Relatório Final

Universidade Estadual de Campinas UNICAMP
Instituto de Artes IA

Quem o autor?
O trabalho colaborativo e a questo autoral na produo industrializada
de trilhas sonoras

Maurcio Bortoloto da Costa Figueiredo

Campinas - S
!"#$

Sumrio
%esumo do lano &nicial '''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' $
%esumo das (tapas %ealizadas '''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' $
%esumo do %elat)rio *tual ''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' +
,escrio das atividades realizadas '''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' +
Materiais consultados ''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' +
%esumo dos t)picos elaborados ''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' -
%esultados atingidos ''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' .
,( /*0S 1&MM(%'''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' .
,* ,&F(%(02* ''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' #"
,*S F3024(S '''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' #$
,O %OC(SSO ''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' !!
,OS C%56&,OS ''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' !7
,O 8/OS69%&6&08 ''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' !+
,* *36O%&* '''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' !:
%e;er<ncias '''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' 7"
Bibliogra;ia '''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' 7"
(ndereos eletr=nicos ''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' 7#
F&>M(S ''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' 77
*ne?o # @ CrAditos de trilhas de /ans 1immer ''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' 7+
*ne?o ! @ (ntrevistas '''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' $:
(ntrevista com (d 0eumeister '''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' $:
(ntrevista com Mel 9esson '''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' +!
(ntrevista com Sam (stes ''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' +-

$

%esumo do lano &nicial
A pretenso deste trabalho levantar dados sobre a produo colaborativa de trilhas
musicais e discutir a questo da autoria neste contexto composicional, tendo como objeto de
estudos o estdio Remote Control Productions, do compositor Hans Zimmer !om base nos
conceitos te"ricos su#eridos pela biblio#ra$ia de re$er%ncia, pretendemos analisar e debater o
trabalho do compositor, de seus colaboradores e auxiliares e a inter$er%ncia do modo de
produo industrial no campo art&stico

%esumo do %elat)rio arcial
'o primeiro semestre deste trabalho, per&odo que se estendeu de maro a a#osto de
()*+, reali,amos a reviso biblio#r$ica de literatura especiali,ada em trilhas musicais -
principalmente de livros e arti#os tcnicos, que tratam do processo da con$eco de uma trilha -
e coletamos in$orma.es diversas em sites da internet, que continham reporta#ens e entrevistas
com inte#rantes do estdio RemoteControlProductions A partir desses materiais, traamos as
descri.es das $un.es de al#uns dos pro$issionais que comp.em a equipe de produo de uma
trilha musical e tratamos da relao entre o compositor/orquestrador, $undamental para nossos
intentos de compreendermos as atribui.es do compositor

+

%esumo do %elat)rio *tual
'o presente relat"rio, traamos descri.es das $un.es dos pro$issionais que atuam com
Hans Zimmer na produo de trilhas musicais e do processo de composio colaborativa do
compositor alemo Ao $im de nossas constata.es sobre sua atividade, tratamos sobre a questo
do ghostwriting e reali,amos uma pequena discusso sobre autoria neste contexto colaborativo
de produo, baseada nas vis.es de 0oland 1arthes e 2ichel 3oucault

,escrio das atividades realizadas
2ateriais consultados
'este se#undo semestre de vi#%ncia de bolsa, cremos ter cumprido aquilo que $oi proposto no
projeto de pesquisa deste trabalho 0eali,amos a coleta de nossos dados em quatro di$erentes
$ontes principais de in$orma.es, para que depois prosse#u&ssemos com a discusso proposta
'ossa primeira $onte de in$orma.es $oram os crditos de trilhas musicais 4ranscrevemos os
crditos de de, trilhas em que Hans Zimmer o compositor principal - Musicby - e um em que
ele atua como produtor - 5iratas do !aribe - A 2aldio do 5rola 'e#ra 6())+7, do qual o crdito
Musicby atribu&do a 8laus 1adelt
#
9ssas transcri.es podem ser encontradas no Anexo * deste
trabalho, !rditos de trilhas de Hans Zimmer 5ara a elaborao deste material, primeiro
transcrevemos, em preto, os crditos que contidos no pr"prio $ilme 6on-screen, ou :em tela;7
<epois, adicionamos a eles, em vermelho, os crditos encontrados no site =2<b e que no
estavam presentes no $ilme <entre estes, al#uns eram assinalados no re$erido site com a

#
BC tratamos deste caso no relat)rio parcial dessa pesquisa'

:

classi$icao uncredited6no/creditado7, os quais $oram indicados em nossas transcri.es com o
sinal 6unc.7 ap"s o nome do pro$issional responsvel
9stes crditos nos apresentaram as denomina.es das $un.es desempenhadas pelos
pro$issionais na produo de Hans Zimmer e os nomes destes pro$issionais 5ara conhecermos o
$uncionamento desta produo, seria necessrio descrever as atribui.es destes denomina.es
e de que modo elas se entrelaavam > $uno de Zimmer
!onsultamos tambm os crditos de trilhas de outros compositores, a $im de compararmos o
corpo de pro$issionais atuante em suas trilhas com aquele que atua nas trilhas de Zimmer
?utra importante $onte de in$orma.es $oram as entrevistas Atravs da rede social 3aceboo@,
obtivemos entrevistas de tr%s pro$issionais que possu&am seus nomes nos crditos transcritosA 9d
'eumeister, orquestrador, 2el Besson, responsvel pela $uno AmbientMusicDesign, e Sam
9stes, responsvel pela $uno SampleDevelopment As entrevistas podem ser vistas no Anexo (
deste trabalho 1uscamos com nossas per#untas obtermos in$orma.es sobre as $un.es de cada
um dos entrevistados, sobre a produo colaborativa de Hans Zimmer e sobre a estrutura e
$uncionamento do RemoteControlProductions
A internet $oi $erramenta $undamental para este trabalho, pois muitas in$orma.es $oram obtidas
atravs de arti#os diversos, reporta#ens e entrevistas online 4odas as in$orma.es dos $ilmes dos
quais tratamos aqui, por exemplo, como ano de lanamento, cast completo, nomea.es e
recebimento de pr%mios, $oram obtidas no site =2<b 6=nternet 2ovie <atabase7
5or $im, utili,amo/nos da biblio#ra$ia para $undamentar teoricamente as quest.es que nos
propusemos a discutir Cuanto > questo do autor, $oram $eitas as leituras dos textos A 2orte do
Autor, de 0oland 1arthes, e ? que um Autor, de 2ichel 3oucault 5ara nos auxiliar em sua
compreenso, recorremos aos arti#os ? autor em deslocamentoA do #%nio romDntico >s cria.es
colaborativas em rede e ? autor em questo em 1arthes e 3oucault, de 2arco Antonio Sousa
Alves, e A concepo de autor em 1a@htin, 1arthes e 3oucault, de Euciane dos Santor !avalheiro

-

<a literatura especiali,adas em msica de cinema, $oram utili,ados o trecho relacionado ao
ghostwritingdo livro GettingtheestScore!or"our#ilm$A#ilmma%er&sGuidetoMusicScoring,
de <avid 1ell, e a dissertao de mestrado 4rilha 2usicalA 2sica e Articulao 3&lmica, de 'eF
!arrasco

0esumo dos t"picos elaborados
5ara dispor nossos dados e pensamentos, or#ani,amos sete t"picos, presentes na seo
:0esultados atin#idos; ? primeiro, intitulado <9 HA'S Z=2290, mostra uma pequena bio#ra$ia
do compositor alemo e a interseco de sua hist"ria com a do estdio Media 'entures,
denominado posteriormente RemoteControlProductions ? t"pico <A <=3909'GA trata de duas
compara.esA entre a estrutura e proporo do RemoteControl e de outros estdiosH e entre o
tipo de produo colaborativa de Hans e o tipo de produo de outros compositores 5ara esta
se#unda comparao, utili,amo/nos dos crditos de trilhas de Hans e de outros quatro
compositores, na inteno de apontarmos o n&vel de concentrao da atividade composicional
de cada um e detectarmos poss&veis di$erenas entre seus processos
<AS 3I'GJ9S uma seo altamente especulat"ria, e pretende traar as atribui.es das $un.es
dos pro$issionais que atuam com Hans, principalmente daqueles que possuem indicativo de atuar
na atividade de composio <? 50?!9SS? exp.e nossas descobertas sobre a atuao de Hans
Zimmer nas produ.es para as quais contratado e sobre sua interao com outros pro$issionais
da equipe que in$luenciem sua composio
3inalmente, os ltimos dois t"picos, <? G()S*+R,*,-G e <A AI4?0=A, coletam os dados e
descobertas anteriores e os analisam, respectivamente, em relao ao conceito de ghostwriting
e > questo autoral, $rente aos pensamentos de 0oland 1arthes e 2ichel 3oucault

.

%esultados atingidos
<9 HA'S Z=2290
( (( (

'ascido em 3ran@$urt, Alemanha, em *( de setembro de *KLM, Hans Zimmer atualmente um
dos mais atuantes compositores de trilhas musicais para cinema, 4N, #ames e publicidade Sua
$ilmo#ra$ia conta com mais de *)) t&tulos, incluindo $ranquias com #rande sucesso de bilheteria,
como a lon#a srie de 5iratas do !aribe 6())+, ())O, ())M, ()**7 e a trilo#ia do super/her"i
1atman 6())L, ())P e ()*(7 Zimmer j recebeu diversos pr%mios em sua carreira, sendo al#uns
deles um AcademyAward - por ? 0ei Qeo 6*KKR7 -, dois Slobos de ?uro - ? 0ei Qeo e Sladiador
6()))7 - e tr%s GrammyAwards - ? 0ei Qeo, 2ar Nermelha 6*KKL7 e ? !avaleiro das 4revas
6())P7
!om um ensino de msica redu,ido a duas semanas de aulas de piano durante a in$Dncia, Zimmer
mudou/se para Qondres nos anos M), onde atuou como compositor de .ingles e tecladista em
al#umas bandas de pop music, como a $amosa *he uggles, com quem #ravou o primeiro
videoclipe a ser transmitido pela 24N norte/americana,'ideo/illertheRadioStar Sempre muito
li#ado > tecnolo#ia, nos anos P) $oi pioneiro na utili,ao de computadores em apresenta.es ao
vivo com seu #rupo 0ltravo1
5ouco tempo depois, iniciou seu trabalhos em composio de trilhas musicais como assistente
do compositor StanleF 2Fers, no 2illie"ardStudio Euntos, compuseram para $ilmes como !lasse
?perria 6*KP(7, de Eer,F S@olimovshi, 2al&cia AtTmica 6*KPL7, de 'icholas 0oe# e produ,iram o
nomeado ao ?scar 2inha Adorvel Qavanderia 6*KPL7

!
4odas as in$orma.es que coletamos para compormos essa seo esto em Shprint, 6())+7, 2uno,
6())R7 e nas bio#ra$ias de Hans Zimmer presentes no site UUU$ilmtrac@scom e no UUUimdbcom
5re$erimos re$erenci/las aqui ao invs de $a,%/lo ao lon#o do texto para que haja poucas interrup.es
nesta seo, que menos ar#umentativa e que no possui palavras e ideias nossas

D

Ap"s a reali,ao de al#umas trilhas solo, Zimmer compTs a msica do $ilme Im 2undo > 5arte
6*KPP7, de !hris 2en#es, $ato que considerado uma virada em sua carreira em trilhas musicais,
pois abriu a ele diversas oportunidades 9m se#uida, compTs a msica para RainMan 6*KPP7, de
1arrF Qevinson, que o levou > sua primeira nomeao ao ?scar
Ainda no ano de *KPP, Hans Zimmer se juntou ao anti#o colaborador EaF 0i@$in e juntos $ormaram
em Santa 2onica, !ali$"rnia, o estdio de trilhas musicais Media'entures Zimmer se dedicava >
composio enquanto 0i$@in cuidava da produo e #ravao musical e administrao do estdio
A parceria era prol&$ica, e recebeu diversas nomea.es e pr%mios por suas trilhas musicais
'o $im dos anos K), $oram contratados pelo Media 'entures diversos compositores para
auxiliarem Hans em seus projetos, e assim nascia a atuao colaborativa to caracter&stica da
produo deste compositor e seu estdio
9m ())+, *L anos ap"s o in&cio da parceria, Hans Zimmer $oi processado por EaF 0i$@in em *)
milh.es de d"lares, sob a ale#ao de que estava conspirando para tirar 0i$@in da companhia e
recebendo vanta#ens nos ne#"cios Zimmer contra/atacou, acusando 0i$@in de desvio de dinheiro
e $raude, em um processo que pretendia dissolver a companhia, impor uma avaliao das
$inanas para compreender o que havia acontecido com o dinheiro do estdio, cobrar um
compromisso de 0i$@in liquidar os #astos desviados e $a,er com que ele pa#asse mais () milh.es
de d"lares como punio 62I'?Z, ())R7
Ap"s o desentendimento, o estdio Media 'entures passou a se chamar Remote Control
Productions, e $oi deixando sob a responsabilidade de Hans Zimmer Seu atual parceiro de
ne#"cios Steven 8o$s@F 6Q9N='9, ()*+7
? RemoteControl hoje o maior estdio de seu nicho e conta com uma complexa estrutura e
diversos pro$issionais que auxiliam Zimmer em seu processo de composio

#"

<A <=3909'GA
'o projeto desta pesquisa, posicionamos o Remote Control Productions como um :"timo
exemplo de como $uncionam #randes estdios de trilhas sonoras; 5retend&amos a essa altura
veri$icar os procedimentos reali,ados nesse estdio e, se poss&vel, #enerali,/los, buscando nos
aproximarmos de uma de$inio do modo de $uncionamento #eral dos estdios atuais de trilhas
musicais
? orquestrador 9d 'eumeister, porm, sur#iu com uma ideia que poderia abalar essa
#enerali,ao Cuando requisitado a discorrer sobre uma poss&vel comparao de outros
estdios com o estdio de Hans
7
, 9d a$irmou que o Remote Control nico em seus
procedimentos Sam 9stes, que atuou com Zimmer sob o crdito de Vsample developmentW,
corrobora com a ideia de 9d, quando se dedica a nos $alar sobre a estrutura dos estdios de
outros compositores - :'ada como o RemoteControlProductions;
$

'este momento, jul#amos necessrio analisar, atravs dos dados colhidos at ento, quo
veross&meis so as a$irma.es de nossos entrevistados, para assim podermos de$inir melhor a
importDncia de Hans Zimmer e seu Remote Control dentro da indstria cinemato#r$ica e
veri$icarmos a possibilidade de apresentao de seus procedimentos como modelos de
$uncionamento de estdios de trilhas musicais
9le#emos os compositores <annF 9l$man
+
, Eames 'eUton HoUard
:
e HoUard Shore
-
para
comparar os crditos de suas produ.es com os das produ.es de Hans Zimmer 'a observao
de quatro $ilmes de cada um deles, notamos que a maior parte dos pro$issionais que comp.em

3
Ner 9ntrevista com 9d 'eumeister em Anexo ( - 9ntrevistas
4
Ner 9ntrevista com Sam 9stes em Anexo ( - 9ntrevistas
5
?s 3antasmas se divertem 6*KPP7, 9dUard 2os de 4esoura 6*KK)7, ? 9stranho 2undo de Eac@ 6*KK+7 e
A 'oiva !adver 6())L7 ?s crditos analisados $oram obtidos na p#ina virtual =2<b
6
+aterworld - ? Se#redo das X#uas 6*KKL7, Advo#ado do <iabo 6*KKM7, ? Sexto Sentido 6*KKK7 e Sinais
6())(7 ?s crditos analisados $oram obtidos na p#ina virtual =2<b
Seven - ?s Sete 5ecados !apitais 6*KKL7, ? Senhor dos Anis - A Sociedade do Anel 6())*7, ? Aviador
6())R7 e A =nveno de Hu#o !abret 6()**7 ?s crditos analisados $oram obtidos na p#ina virtual =2<b

##

suas equipes cumprem as $un.es tradicionais de uma produo de msica para cinema, aquelas
que so citadas e explanadas pela biblio#ra$ia especiali,ada em trilhas musicaisA seus crditos so
compostos normalmente por compositores principais 6o crdito Music by7, editores musicais,
orquestradores, re#entes, copistas, executivos e al#uns msicos As adi.es de pro$issionais
:menos tradicionais; so bastante eventuais e normalmente esto li#adas com trabalhos que
envolvam tecnolo#ia
.

Alm do compositor creditado, h nessas produ.es pouca ocorr%ncia de outros pro$issionais
envolvidos com composio 'o se observa, por exemplo, a presena de compositores
adicionais, e nem daqueles que mais tarde descreveremos as $un.es e que exercem atividade
composicional mas sua denominao no carre#a a obviedade disso
<essas poucas ocorr%ncias, podemos citar a presena de um arranjador nos crditos de ? 9straho
2undo de Eac@ 6*KK+7, $ilme com trilha de <annF 9l$man ? arranjo de uma msica determina a
maneira como maneira como as melodias, harmonias e ritmos traadas pelo compositor soaro
ao pblico, e o arranjador tem espao para adicionar outros elementos que no os indicados pelo
compositor, constituindo/se portanto como uma $uno muito li#ada > composio 'as trilhas
de Eames 'eUton HoUard, nota/se presente a $uno electronicscoreproductionque,a despeito
de no atuar diretamente na composio musical, pode ser bastante inter$erente quanto >s
decis.es criativas relacionadas > msica eletrTnica
!om presena pouco numerosa de outros pro$issionais li#ados > composio, poss&vel apontar
para a possibilidade de que estes compositores concentrem em suas mos a atividade de
composio de suas produ.es Y claro que, sem nos deixarmos levar pela in#enuidade, h
diversas outras possibilidades a serem levantadas Y bastante plaus&vel, por exemplo, pelo que
temos observado dos :bastidores; dos estdios, que a atividade composicional possa tambm

!
'os $ilmes analisados, notamos com mais constDncia a presena de pro$issionais relacionados com o
sequenciamento 2=<= - music score programmer - e com a produo de msica eletrTnica - electronic
socreproduction 6presente nos $ilmes de Eames 'eUton HoUard7

#!

ter sido reali,ada por outros pro$issionais no diretamente li#adas > composio, como o
orquestrador
D
, ou que haja pro$issionais que tenham se ocupado da composio mas que no
$oram devidamente creditados 'o temos, porm, dados para a$irmar que isso ocorra, e seria
necessrio reali,ar outra pesquisa, sobre o processo de cada compositor, para corroborar com as
duas :suspeitas; apontadas acima
?s crditos das trilhas de Zimmer mostram uma outra con$i#urao 'o observamos neles
apenas a presena do #rupo tradicional de pro$issionais, mas a estes so somados os responsveis
por outras $un.es, :novas;
#"
, das quais no encontramos descrio na biblio#ra$ia especiali,ada
9ssas $un.es esto muitas ve,es li#adas a $ormas espec&$icas de composio, como o caso de
2el Besson e sua AmbientMusicDesign, da qual trataremos mais tarde Besson in$ormou/nos
em entrevista
##
que s" em 1atman 1e#ins, eram cinco pessoas destinadas apenas > composio
#!
,
e em todos os crditos de trilhas de Zimmer transcritos aqui
#7
, notamos a presena de vrios
compositores adicionais 6additionalmusic7, que colaboram na con$eco da trilha musical
'o se nota, pelos crditos de suas produ.es, a inteno de apresentar Hans Zimmer como o
nico compositor dos projetos que ele encabea, e ele mesmo assume #ostar de compor as
trilhas de seus projetos de maneira colaborativa
#$

"
'o relat"rio parcial deste trabalho, explicamos quais $un.es so atribu&das ao orquestrador em uma
produo de trilha musical Seu $uno :ideal; que ele apenas trans$ira a msica contida nos esboos do
compositor para a #rade de orquestra, podendo tomar decis.es prticas que auxiliem a leitura da partitura
por parte dos msicos e at mesmo $a,er corre.es de erros cometidos pelo compositor - como de
tessitura de instrumentos, por exemplo 'o sua $uno alterar as ideias musicais propostas pelo
compositor 5ode acontecer, porm, de o ideal so$rer desvios, e o orquestrador ser responsvel por reali,ar
a atividade composicional sem receber os devidos crditos por isso
#$
As $un.es de pro$issionais que nos re$erimos como :tradicionais; remetem/nos ao modo de produo
de trilhas musicais consolidado desde a dcada de +) e que at hoje re$er%ncia para boa parte da
biblio#ra$ia A produo de Hans Zimmer di$ere desta por ser claramente mais colaborativa, :inventando;
novas $un.es excercidas por pro$issionais encarre#ados de di$erentes aspectos da composio musical
##
Ner 9ntrevista com 2el Besson em Anexo ( - 9ntrevistas
#%
9m 1atman 1e#ins, 2el atuou como compositor adicional
#3
Ner Anexo * - !rditos de trilhas de Hans Zimmer
#$
Ner httpAZZUUU$ilmtrac@scomZcomposersZ,immershtml.

#7

Se comparados com os de outros compositores, os crditos das trilhas de Hans Zimmer deixam
claro que a composio em suas produ.es no est apenas em suas mos, mas compartilhada
com diversos outros pro$issionais, o que caracteri,a notvel desconcentrao da atividade
composicional
'o podemos a$irmar que outros compositores no se utili,em do aux&lio de colaboradores no
creditados, mas somente que, atravs da observao dos crditos das re$eridas trilhas, notamos
#rande di$erena entre os processos expl&citos de Hans Zimmer e dos outros tr%s compositores
4emos tambm consci%ncia do $ato de que nossas conclus.es esto baseadas na anlise dos
crditos de poucas trilhas de cada um dos compositores citados 2esmo no caso de Hans Zimmer,
estamos nos baseando em apenas ** de suas mais de *)) trilhas, o que nos torna incapa,es de
#enerali,ar as conclus.es tiradas aqui ? $ato de termos ele#ido os $ilmes aleatoriamente,
entretanto, colabora para dar credibilidade a essas conclus.es, pois independente de poca ou
estilo espec&$ico de $ilme, o mtodo de cada compositor se manteve 5or $im, nossa inteno no
traar uma ri#orosa descrio do mtodo de composio de cada um destes quatro
compositores, mas apenas apontar certa di$erenciao entre Zimmer e os outros tr%s, a $im de
destacar os mtodos utili,ados por ele no RemoteControl
Alm desta di$erena, o RemoteControlProductions um estdio que se destaca em relao >
sua estrutura Sam 9stes in$ormou/nos que a maioria dos estdios de trilhas musicais so espaos
alu#ados por um ou dois compositores - com al#uns poucos assistentes para cada Al#uns
compositores como Eames 'eUton HoUard e Steve Eablons@F possuem seus pr"prios estdios,
tambm com assistentes e compositores secundrios Sam cita ainda um estdio que est
alu#ando atualmente, que possui seis compositores e uma sala para a reali,ao de #rava.es e
mixa#ens
? estdio de Hans Zimmer, por sua ve,, um con#lomerado composto por diversas constru.es
6seis ou sete, de acordo com 2el Besson7, sendo a maioria de suas salas destinadas > atividade

#$

de composio H tambm salas de editorao musical, sta!! tcnico, administrao, tr%s salas
para mixa#em e uma para se tocar ao vivo Sam 9stes calcula em torno de *)) pro$issionais em
todo o estdio, sendo que em torno de *L servem de apoio apenas para Hans A estrutura do
estdio bastante complexa e #randiosa, su$iciente para a reali,ao de diversos projetos
concomitantemente
H muitas salas de composio destinadas a compositores convidados, que as alu#am para
reali,arem seus projetos <e acordo com Sam, mesmo estes que se encontram trabalhando em
projetos pr"prios so convidados por Zimmer para ajud/lo A colaborao, portanto, parece no
se dar apenas no Dmbito de um projeto, mas pode se estender aos diversos compositores que
estejam atuando nos dom&nios do RemoteControl
'o que se re$ere >s quest.es analisadas, 9d 'eumeister e Sam 9stes pareciam estar certos em
suas teses ? RemoteControl, apesar de ser constitu&do como um estdio da mesma maneira que
os outros, de propor.es muito maiores, e apresenta possivelmente outras rela.es estruturais
Alm disso, vemos claramente no mtodo composicional de Zimmer #rande abertura > atividade
colaborativa, o que nos outros compositores analisados ou no existe, ou no aparente
Sabemos que estrutura e concentrao composicional so apenas dois aspectos de uma
produo complexa como a de uma trilha musical, e sejam talve, insu$iciente para se distin#uir
com preciso os di$erentes tipos de estdios e compositores Aqui, porm, eles apontaram para
uma impossibilidade de universali,armos determinadas caracter&sticas do estdio de Zimmer e
de sua produo

<AS 3I'GJ9S
'este t"pico, abordaremos a $uncionalidade de determinados pro$issionais que atuam nas
produ.es do Remote Control Productions 'os interessam principalmente aqueles que so

#+

responsveis pelas $un.es que consideramos menos tradicionais, e que no possuem meno
na biblio#ra$ia especiali,ada
Sam 9stes e seus assistentes - Adam Schimidt e 2ichael Hobe - $oram responsveis pela $uno
Vsample developmentW em tr%s dos $ilmes com crditos aqui transcritos
#+
Sua tare$a era, de
acordo com Sam, reali,ar uma espcie de sounddesign musical, no qual criavam novos sons que
seriam ento utili,ados por Zimmer para compor sua trilha 5elo $ato de ditarem quais sons
estariam dispon&veis para o trabalho do compositor, eles #eralmente iniciavam suas atividades
cerca de um m%s antes dos outros inte#rantes da equipe
Sua produo de sons no era livre, a $im de servirem como um estoque #enrico de sons para
Zimmer, mas atendiam >s demandas espec&$icas de cada $ilme !ada $ilme possui seus elementos
pr"prios e, portanto, exi#e uma nova paleta, li#ada a estes elementos
Sam no atuava como compositor nas trilhas de Hans, porm seu trabalho de trans$ormar
elementos da lin#ua#em narrativa em sons, que estariam presentes em todo o $ilme, colaborando
para a unicidade e inteli#ibilidade internas da trilha, se reali,ava atravs de atividade criativa -
subjetiva, portanto Sua in$lu%ncia na trilha no se dava apenas no Dmbito da tcnica, mas
envolvia criao art&stica entrelaada a uma compreenso da narrativa $&lmica
'osso outro entrevistado, 2el Besson, responsvel pelo chamado 3Ambient Music Design&,
al#o como Vdesenho de msica ambienteW ? termo sur#iu como VAmbient 2usicW, ap"s uma busca
de 2el e Hans Zimmer por um termo que de$inisse a $uno do primeiro em Hannibal 6())*7
6B9SS?', ()*+7
A $uno de 2el inicia/se com al#o muito parecido com o trabalho reali,ado por Sam 9stes e sua
equipeA criar novos sons que imputem certa identidade > trilha 9nquanto, porm, Sam 9stes

#+
Ner Anexo * - !rditos de trilhas de Hans Zimmer

#:

disponibili,a seus sons para a composio de Zimmer e no atua como compositor, 2el Besson
comp.e novos arranjos com suas inven.es sonoras
Suas composi.es no so representantes da lin#ua#em tradicional - ou orquestral -, mas se
constituem de ambienta.es atmos$ricas e arranjos eletrTnicos Apesar de sua denominao
:msica ambiente;, 2el a$irma no reali,ar sound design adicional, mas trabalha dentro da
pr"pria msica, adicionando elementos a ela 'as palavras do pr"prio, sua $uno est li#ada >
:criao de uma identidade sonora para um projeto, utili,ando o espao entre a msica e o sound
design, mas tambm introdu,indo outros elementos e ideias musicais ao lon#o da trilha;
6B9SS?', sd7 9le cria paisa#ens sonoras e texturas, alm de elementos eletrTnicos, percussivos
e r&tmicos, e os adiciona > msica 9le pode, alm de adicionar elementos a cues j existentes,
iniciar uma ideia e at mesmo reali,ar uma cue toda so,inho
<e maneira anlo#a > atuao de Sam 9stes e sua equipe, 2el Besson utili,a/se dos elementos
dramticos e narrativos do $ilme para criar seus sons, texturas e atmos$erasA :, eu nunca crio
um som sem uma situao, talve, um certo lu#ar ou persona#em em mente, ;
#:

As produ.es de Zimmer so recheadas de compositores adicionais - sob o crdito de Additional
Music -, e dos on,e $ilmes que selecionamos, todos possuem pelo menos um 'as produ.es
mais recentes, Qorne 1al$e o que 2el Besson chama de colaborador l&der 9le aparece nos sete
ltimos $ilmes que analisamos neste trabalho, o que compreende um per&odo de ())O a ()*(
<entro do que descobrimos quanto ao processo de composio de Hans Zimmer, os
compositores adicionais alm de o auxiliarem na con$eco da su&te - da qual trataremos no
t"pico <? 50?!9SS? -, composta pelos temas que estaro presentes no $ilme, se utili,aro dela
para elaborar as cues, juntando ideias esparsas, adicionando elementos de arranjo, $a,endo
altera.es no material ori#inal e criando novos materiais, tudo sob a superviso de Hans

#:
Eer (ntrevista com Mel 9esson em *ne?o ! @ (ntrevistas'

#-

'otamos tambm, eventualmente, a presena do arranjador, majoritariamente sob o crdito de
AdditionalArrangements Cuanto > sua di$erenciao em relao ao compositor adicional, apesar
de no termos in$orma.es quanto a isso, poss&vel supor que o arranjador seja aquele que no
atua com composio, desenvolvendo trechos de msica e cues por si, mas apenas adiciona
elementos de arranjo >s cues j existentes
?utra $i#ura bastante presente nas produ.es de Zimmer a do orquestrador 'os $ilmes
analisados, encontramos uma mdia de seis pro$issionais por $ilme envolvidos com orquestrao,
entre orquestrador supervisor, orquestrador ou assistente de orquestrador Se#undo 1rFce
Eacobs
#-
, seu trabalho no Remote Control consiste basicamente em limpar os arquivos 2=<=
#erados pelo sequenciamento do compositor e importa/los em so$tUares de notao musical,
para que se prepare a #rade de orquestra 'as palavras de Eacobs, :?rquestrar costumava ter
muito mais liberdade criativa, a#ora mais uma traduo para orquestra;
Qadd 2c=ntosh, em entrevista concedida a <aniel 4apia em sua tese de mestrado
#.
, in$orma que
seu trabalho consiste em possibilitar que as cuescompostas sejam tocadas por msicos reais 9le
cria a #rade orquestral, enquadra os instrumentos em suas extens.es, adiciona sinais de dinDmica
e articulao e #arante o equil&brio timbr&stico entre as partes da orquestra Ao $inal desse
processo, seus arquivos so enviados aos copistas, que se encarre#aro de #erar as partes de
cada msico Qadd ainda comparece >s sess.es de #ravao, su#erindo interpreta.es aos
msicos e servindo como :outro par de ouvidos na cabine;
4rabalhando junto ao compositor, temos a presena do assistente de composio, que reali,a
qualquer atividade de aux&lio >quele, como o$erecer reparos a equipamentos, criar a paletas de
sons ou at mesmo supri/lo de re$ei.es Apesar de ser uma prtica comum - e ser bastante

#-
Eer (ntrevista com BrFce Bacbos em *ne?o ! @ (ntrevistas'
#.
* orquestra sin;=nica do cinema norte-americano - O e?emplo de Bernard /errmannG !"#!'

#.

provvel -, no encontramos ind&cios de que os assistentes reali,am atividades composicionais
no RemoteControl
Cuanto > $uno do Se4uencerProgrammer, o site GetinMedia56nterteinmentCarrersintrodu,A
:Ima trilha musical para $ilme, televiso ou video#ame perdura diversos est#ios entre a caneta
do compositor e a #ravao ao vivo da orquestra; 9m se#uida, quanto >s atribui.es do
pro$issionalA :o se4uencingprogrammer utili,a so$tUares de notao e sequenciamento musical,
como o A!=< 5ro, o !inescore, ou o Qo#ic 5ro, para criar pistas 2=<= de teclados e sinteti,adores,
para usar na composio de msica para um $ilme, shoU televisivo ou video#ame; 'o site da
er%lee College o! Music, a descrio muito parecidaA :? programmer utili,a so$tUare de
sequenciamento musical e, por ve,es, so$tUare de notao, para produ,ir pistas 2=<= de
tecladoZsinteti,ador para a incluso na trilha musical; !om to acentuada semalhana, poderia
no haver dvidas quanto a suas atribui.es Sabemos, entretanto, que Zimmer no pertence >
espcie de compositores que trabalham com papel e caneta
#D
, e que portanto, no precisa de
al#um que trans$ira seus rascunhos para a lin#ua#em computacional 9le executa suas ideias em
um controlador 2=<=, e este, li#ado a um sequenciador, #era o sequenciamento
automaticamente 'o havendo a necessidade de al#um que cumpra um papel j cumprido por
Hans, poss&vel que em suas produ.es, o responsvel por essa $uno sirva como um auxiliar,
que reali,e a or#ani,ao e a compilao das diversas pistas 2=<= re#istradas pelo compositor
9sta $uno, alis, nem muito constante nas trilhas de Zimmer, o que indica que, possivelmente,
ela s" existe quando Zimmer precisa de aux&lio com os sequenciamentos
Cuanto ao synth programmer, Sam 9stes a$irma que quando atuou nesta $uno, : projetei
vrios sinteti,adores para Eames 'eUton HoUard, que ele usou como cama para V1ranca de 'eve

#D
0o relat)rio parcial deste trabalhoG tratamos de di;erenciar os compositores tradicionaisG aqueles que
realizam seus rascunhos em papelG enviando-os em seguida ao orquestradorG e os no-tradicionaisG que
e?ecutam suas ideias em um controladorG e assim geram automaticamente a partitura @ que terC de ser
revisada pelos orquestradores' 5 da segunda categoria que 1immer ;az parte'

#D

e o !aadorW;
!"
'a entrevista ori#inal de Sam, o termo que tradu,imos como :projetei; era
:designed; Apesar disso, sua $uno em 1ranca de 'eve e o !aador 6()*(7 no $oi denominada
:synthdesigner; Alis, no encontramos re$er%ncias ao termo :synthdesigner; relacionado com
trilhas musicais
:2uitas ve,es o synth programmer tambm pro#rama a pista de sinteti,ador, eu no $i, isso
naquela trilha, Eames o $e,; Aqui, Sam apresenta um $ato que aponta para uma de$inio de
:programmer; mais pr"xima das que encontramos nos sites GetinMediae da er%leeCollegeo!
Music ? $ato de Eames 'eUton HoUard ter $eito a pro#ramao da pista em 1ranca de 'eve e o
!aador indica que, neste $ilme, a $uno de Sam $oi muito parecida com a que cumpriu nas trilhas
de Zimmer, denominada sampledevelopment
? site #ilmMusic5#ilm7*'Music/nowledgebase tra, como as atribuio do SynthProgrammer
$ornecer novos sons ao compositor, auxili/lo na pro#ramao de m"dulos sonoros e o$erecer
consultoria de assuntos relacionados a equipamentos
'o obtivemos in$orma.es sobre outras duas $un.es presentes nas produ.es de Hans
ZimmerA Music Programmer e Music Designer 9sta aparece em apenas dois dos on,e $ilmes
escolhidos 'o sabemos de que maneira poss&vel di$erenci/la da $uno do compositor, sendo
que, em uma anlise literal do termo, ela indicaria aquele que responsvel por :projetar
msica; !omo ela exercida por 2el Besson em um dos $ilmes em que aparece, sur#e/nos a
hip"tese de que esteja li#ada com a composio de msica eletrTnica <o MusicProgrammer -
que acreditamos poder tambm ser denominado ScoreProgrammer5, ima#inamos ser poss&vel
que tenha al#uma semelhana $uncional com o Se4uencerProgrammer

!"
Eer (ntrevista com Sam (stes em *ne?o ! @ (ntrevistas'

!"

Ima $uno nos chamou particular ateno, por estar presente em poucos $ilmes e ter 1ob
1adami, que atua como 2usic Supervisor em diversos $ilmes de Zimmer, como responsvel 9la
denominada Score+rangler
Se#undo o #reeonlinedictionaryo!ritish6nglishandAmerican6nglish!rom)1!ord, a palavra
wranglersi#n$icaA * 6'orte Americano7 - Ima pessoa encarre#ada de cavalos ou outros animais
em um ranchoH ** - Ima pessoa que treina e toma conta de animais usados em um $ilmeH ( -
5essoa en#ajada em uma lon#a e complicada desavena ou disputa 9ssa si#ni$icao apenas nos
aumentou a curiosidade
Cuando $i,emos contato com 1adami, porm, para per#untar/lhe sobre a possibilidade de
responder nossas per#untas, ele se recusou 5or insist%ncia, per#untamos apenas :? que si#ni$ica
VScore +ranglerW[ Y al#o como um Supervisor 2usical[;, e obtivemos como resposta :9u sou
apenas um 9ditor 2usical #lori$icado S" precisava de al#o divertido pra me denominar; 9m
outra entrevista, 1adami a$irma que :3a,er uma trilha musical pode envolver tcnicas de
pastoreio e estimuladores de #ado quando necessrio; 61A<A2=, ()**7 Apesar de sua atuao
ser a de um 9ditor 2usical, 1ob recebeu um apelido devido a caracter&sticas de seu modo de
trabalhar, o que colaborou para nossa incompreenso inicial
?bservamos, em um nico $ilme de nossos crditos transcritos - A ?ri#em 6()*)7 -, a presena
do !onsultor 2usical, que de acordo com <an !arlin, possui uma $uno um tanto #enrica, de
auxiliar na produo da trilha sonora, atuando com um outro par de ouvidos, um intermedirio
entre o compositor e o diretor ou solucionador de eventuais problemas que um projeto tenha
6!arlin, ())M7 9le cita um caso hipottico, em que a equipe no est $eli, com o trabalho de um
supervisor musical, mas que devido a seu contrato, ele receber os crditos pela reali,ao da
$uno 'esse caso, al#um pode ser contratado para :consertar; o que estava sendo $eito de
maneira insatis$at"ria, e este pro$issional, que no pode receber o crdito como Supervisor
2usical, ser chamado de !onsultor 2usical

!#

H ainda diversos pro$issionais que trabalham diretamente com a msica, dos quais no
trataremos aqui, pelo $ato de acreditarmos que suas $un.es ou ocorrem da maneira descrita
pela biblio#ra$ia existente - e pelo nosso relat"rio parcial - ou por se darem da mesma maneira
que em produ.es externas, $ora do mundo das trilhas musicais So essas Supervisor 2usical,
9ditor 2usical, produtor da trilha musical, tcnicos de #ravao e mixa#em, entre outras
'otamos tambm nas produ.es de Zimmer a presena de pro$issionais responsveis por outras
$un.es que no esto li#adas > composio, mas a aspectos tcnicos e de #erenciamento e
administrao do estdio e da produo
'a primeira cate#oria, podemos encaixar $un.es como *echnical Music Production, *echnical
MusicAssistant e en#enheiros Somando/se a elas, do $ilme 5iratas do !aribe - 'o 3im do 2undo
6())M7 em diante, notamos a presena constante de um nico nome responsvel por uma $uno
denominada Digital,nstrumentDesign, no observada at ento.2ar@ BherrF atua no Remote
Control como <iretor de 4ecnolo#ia 2usical, e responsvel pelo desenvolvimento de
dispositivos tecnol"#icos, como sistemas interli#ados de udio e 2=<=, inter$aces touch screen
com atalhos que controlam os so$tUares de sequenciamento, plug-ins de udio e quaisquer
outras tecnolo#ias que auxiliem o processo de composio 9le tambm atua no desenvolvimento
de samples de orquestra, que so de uso exclusivo do estdio, produ,idos pelo RemoteControl,
com #rava.es de instrumentos reali,adas nos 9IA e na Alemanha BherrF controla todos os
aparatos tecnol"#icos necessrios para que os samplers possam ser utili,ados da maneira mais
prtica pelos compositores no RemoteControl
Cuanto ao #rupo pro$issionais relacionados > administrao e o #erenciamento do estdio e de
sua produo, podemos citar o *echnicalMusicCoordinator, #erente do estdio, coordenador do
estdio, MusicProductionsServices e executivos responsveis pela msica

!!

<? 50?!9SS?
2ichael Qevine
!#
, Sam 9stes e 2el Besson
!!
muito nos auxiliaram na compreenso de
importantes aspectos do processo de composio de Hans Zimmer e seus colaboradores no
estdio Remote Control Productions, e a partir de suas in$orma.es, tentaremos esboar uma
descrio desses aspectos
Antes mesmo da SpottingSession - reunio em que o compositor e sua equipe se encontram com
diretores e produtores para de$inirem onde se daro as entradas musicais do $ilme e quais as
caracter&sticas de cada entrada - Hans Zimmer inicia a composio dos principais temas musicais
do $ilme, trans$erindo > msica os elementos dramticos e narrativos contidos no roteiro, como
persona#ens, acontecimentos e climas psicol"#icos 9sses temas so ento interli#ados em uma
su&te, de aproximadamente trinta minutos 4odo esse trabalho j $eito de maneira colaborativa,
pois Hans Zimmer se rene $requentemente com os outros compositores para pedir opinio
sobre o que est compondo, permitindo que $aam altera.es e adapta.es
!7

!aso haja em determinada produo uma equipe responsvel pela elaborao de um aspecto
prvio > composio da trilha, como a de desenvolvimento de samples - sampledevelopment -,
ela pode ter que iniciar seus trabalhos antes que Zimmer, para prover/lhe os sons sobre os quais
ele ir compor
Hans a$irma que suas demosj possuem todos os elementos que ele pretende que soem em sua
trilha 9m 5iratas do !aribe - A 2aldio do 5rola 'e#ra 6())+7, ela possu&a os temas com
orquestrao, estilo e produo de$inidos :9sse o mundo sTnico do $ilme; 6Z=2290, ())O7
Ap"s a su&te passar pela aprovao do6a7 diretor6a7 e produtores do $ilme, Hans e seus
colaboradores utili,aro suas partes, adaptando/as e juntando di$erentes trechos para compor

!#
(m seu te?to Why Hans Zimmer Got The Job You Wanted (And You Didnt)'
!!
0as entrevistas que nos concederam para esta pesquisa' Eer *ne?o ! @ (ntrevistas'
!7
Eer (ntrevista com Sam (stes em *ne?o ! @ (ntrevistas'

!7

as cues 'esse processo, as ideias principais so as de Hans, mas ele adapta as ideias dos outros
compositores para #erar o resultado que espera 5ode haver aqui a insero da atuao de outros
pro$issionais, que insiram arranjos adicionais aos trechos compostos, como o arranjadores e a
$uno atribu&da a 2el Besson, AmbientMusicDesign
2esmo nas etapas se#uintes > composio - #ravao e mixa#em - Hans bastante presente,
atuando como produtor de toda a con$eco da trilha Suas decis.es so as principais e toda
msica produ,ida depende de sua aprovao
Cuanto > car#a de trabalho, 2ichael Qevine a$irma que Hans se ocupa muito com seus a$a,eres
no RemoteControl :Cuando est trabalhando em um projeto - o que acontece na maior parte
do tempo -, Hans #eralmente che#a no estdio >s **h da manh e trabalha at as +h ou Rh da
manh M dias por semana 5or meses; 6Q9N='9, ()*+7 3ora de seus pr"prios projetos, Hans atua
tambm como produtor em trilhas de outros compositores que estejam trabalhando em seu
estdio
9m trilha de cinema, habitual que o compositor principal seja creditado como Musicby, e no
como composer 'a produo de Zimmer, sob seus es$oros que a msica acontece Suas ideias
so as principais e tudo da trilha ocorre de acordo com a sua aprovao, apesar de no ser tudo
composto por eleH ele atua como compositor dos principais temas do $ilme e como produtor
daquilo que seus colaboradores esto $a,endo !onsiderarmos, portanto, justo o crdito que lhe
atribui a msica M8sicapor Hans Zimmer

<?S !0Y4=<?S
Ao transcrever os crditos das trilhas musicais de Hans Zimmer, descobrimos tr%s tipos di$erentes
de acredita.es ? primeiro aquele chamado on-screen6em tela7, em que o pro$issional recebe
o crdito no pr"prio $ilme, podendo ser no in&cio ou no $inal desteH o se#undo o crdito
apresentado apenas pelo =2<1, que no aparece em tela 'as listas de acredita.es do site,

!$

temos os nomes dos pro$issionais e a $uno que reali,aram em determinada trilha 9stas listas
so mais completas que aquelas presentes no $ilme, pois adicionam diversos pro$issionais que
no tinham sido mencionados em telaH o terceiro tipo tambm est presente apenas no =2<1,
porm ap"s a $uno que determinado pro$issional cumpriu na trilha, vemos a palavra uncredited
- no/creditado - entre par%nteses
A seo de ajuda do =2<1 in$orma que al#uns pro$issionais tem suas $un.es se#uidas da palavra
uncredited pois no $oram creditados no $ilme, mas tiveram seus nomes posteriormente
adicionados aos crditos do site 9ssa adio pode ser $eita pela pr"pria pessoa que participou do
$ilme, porm ela dever provar ao site a sua atuao, atravs de comprovantes de pa#amento,
por exemplo Sam 9stes a$irma que $requentemente envia seus crditos ao =2<1
Cuanto > se#unda cate#oria de crditos, que aparecem no =2<1 mas no esto presentes em
tela - e nem se caracteri,am como uncredited -, no sabemos qual sua ori#em 'os $ilmes de
nossa tabela, Sam 9stes e seu assistente Adam Smith aparecem nessa cate#oria, mas no
obtivemos in$orma.es sobre o processo dessa incluso
<e acordo com nossos entrevistados, um espao dentro da seo dos crditos do $ilme de$inido
para cada setor da produo, e pelo $ato de ele no ser insu$iciente para abri#ar todos os
pro$issionais relacionados com a produo da msica, muitos $icam de $ora Sam 9stes a$irma que
todos os msicos, muitos tcnicos e diversos orquestradores, por exemplo, no tem seus nomes
citados nos crditos em tela =sso explica o porqu% de muitos $ilmes transcritos neste trabalho
possu&rem diversos orquestradores e assistentes apontados pelo =2<b mas que no receberam
seus crditos em tela
Cuanto > deciso de quais crditos iro ao $ilme, a palavra $inal no do compositor, mas do
estdio cinemato#r$ico Y ali que a lista de crditos, elaborada pelo compositor, ser avaliada e
alterada, caso se jul#ue necessrio H muitas ve,es discuss.es em que o pro$issional luta por seu
merecido crdito, e de acordo com 2el, : voc% nunca pode estar *))\ certo se voc% tem o

!+

crdito ou o que $or at ver o $ilme pela primeira ve,; 9le di, que tambm pode acontecer de
o compositor bri#ar em seu $avor, e sobre a atuao de Hans Zimmer neste momento, :'em
todos os compositores so transparentes em relao a membros adicionais do time como Hans];

<? SH?S4B0=4='S
Apesar de no termos utili,ado esse termo no projeto deste trabalho, nem de termos partido at
o momento para uma espcie de acusao, era do ghostwriting que estivemos atrs durante esta
pesquisa Hans Zimmer mostrou ter as caracter&sticas ideais que nos levassem a descon$iar de
suas atividades como compositor - pouco estudo $ormal, um estdio enorme com diversos
colaboradores, tempo de trabalho e prest&#io su$icientes para se dedicar apenas > administrao
de seu ne#"cio lucrativo
Shostwriting - em traduo literal, escrita!antasma - a prtica de atribuir a al#um o produto
da atividade reali,ada por outra pessoa 'o caso da produo de Zimmer, estvamos procurando
pela possibilidade de ele no compor a msica dos $ilmes, ou pelo menos $a,er muito pouco em
comparao com as atividades de seus colaboradores 'este caso, ele teria o crdito pela msica,
mas no teria atuado em sua composio
^quele que trabalha e no recebe o devido crdito, dado o nome de ghostwriter - escritor
!antasma 1ell 6*KKR7 aponta que na produo de msica para $ilmes, o compositor que se utili,a
do servio dos ghostwriters, devido > sua $alta de estudos e inabilidade em compor msica,
chamado hummer, cujas capacidades se resumem a cantarolar em boccachiusa ou tocar com
apenas um dedo no piano melodias que sero utili,adas pelos verdadeiros compositores para
compor as cues de um $ilme
1ell a$irma que crescente o nmero de compositores que passam a se dedicar mais aos ne#"cios
do que > msica, e que a adoo do ghostwriting estava se tornando bastante comum em

!:

HollFUood, principalmente entre os compositores da #era.es mais novas - devemos considerar
que seu livro GettingtheestScore!or"our#ilm$A#ilmma%er&sGuidetoMusicScoringdata de
*KKR
Cuanto a Hans Zimmer, nossa anlise no su#ere que ele se utili,e de escritores $antasmas Sendo
sua produo assumidamente colaborativa, j est claro que ele no ser o responsvel por
escrever cada nota musical presente no $ilme, mas habitual que aqueles que compuseram
msica junto com ele recebam os crditos por isso
Y necessrio que marquemos uma importante di$erenciao, entre o ghostwriter e o compositor
adicional no/creditado 9nquanto o primeiro so$re da inteno do compositor creditado de se
apropriar de seu trabalho mas esconder/lhe o nome, este ocorre aos olhos do compositor - no
caso, de Hans Zimmer - como uma $atalidade, determinada pela deciso do estdio
cinemato#r$ico de adicionar ou no certo compositor adicional aos crditos do $ilme 9m nossas
anlises, identi$icamos na produo de Zimmer apenas o se#undo caso

<A AI4?0=A
9 ap"s o desenvolvimento de diversas etapas, voltaremos ao t&tulo do texto para iniciar a
discusso propostaA Cuem o autor[
3ace a uma cr&tica literria que valori,ava em excesso a $i#ura do autor e o dispunha como
detentor do si#ni$icado ltimo de sua obra, 0oland 1arthes publicou, no ano de *KOM, o texto A
2orte do Autor
1arthes aponta o Autor como uma :persona#em moderna; 61A04H9S, *KPR, p RK7, $ruto do
prest&#io individual #erado ao $im da =dade 2dia por determinadas correntes de pensamento,
incluindo o 5ositivismo, :resumo e des$echo da ideolo#ia capitalista; 61A04H9S, *KPR, p RK7 ?
autor se estabelece como o #%nio criador, de produo ori#inal, que expressa sua subjetividade

!-

e tem o poder de determinar qual a si#ni$icao de sua obra ? leitor desta, portanto, busca
conhecer as inten.es e condi.es de vida do autor - condi.es hist"rias, sociais, ideol"#icas,
etc - a $im de compreender a obra em sua plenitude <e acordo com Alves, :? receptor curva/
se diante do #%nio e limita/se ao es$oro de penetrar em suas inten.es e em seu mundo social
eZou interior; 6AQN9S, sd, p R7
A discusso havia #anhado $ora e sistematicidade no in&cio do sculo __, atravs das ideias do
$ormalismo russo e o ar#umento lin#u&stico de que :o autor apenas aquele que escreve, e a
lin#ua#em conhece apenas um sujeito, e no uma pessoa; 6AQN9S, sd, p O7 1arthes assume
essa in$lu%ncia e cita ainda escritores que o antecederam e j questionavam a $i#ura do autor,
como 2allarm, que tinha consci%ncia de que a $ala era propriedade da lin#ua#em :4oda a
potica de 2allarm consiste em suprimir o autor em proveito da escrita; 61A04H9S, *KPR, p
L)7
1arthes aponta para o $ato de que o autor no tra, > sua escrita material indito, nem detentor
nico do si#ni$icado de sua obra

:Sabemos a#ora que um texto no $eito de uma linha de palavras,
libertando um sentido nico, 67 mas um espao de dimens.es
mltiplas, onde se casa e se contestam escritas variadas, nenhuma
das quais ori#inalA o texto um tecido de cita.es, saldas dos mil
$ocos da cultura; 61A04H9S, ())R, p L*/L(7

? substituto do Autor o scriptor, responsvel por :mesclar as escrituras retiradas no de al#o
interior e misterioso, mas de um imenso dicionrio; 6AQN9S, sd, p O7
? texto A 2orte do Autor encerra/se indicando que no leitor que as escritas e culturas mltiplas
de um texto so inseridas, e nele portanto que reside a unidade da obra 9le uma entidade
sem caracter&sticas espec&$icas, como hist"ria ou psicolo#ia, : apenas esse algu9m que tem

!.

reunidos num mesmo campo todos os traos que constituem o escrito; 61A04H9S, *KPR, p L+7
5or $im, :o nascimento do leitor tem de pa#ar/se com a morte do Autor; 61A04H9S, *KPR, p L+7
3oucault, apesar de ser cauteloso quanto a a$irmar a morte do autor, pontua que a escrita :trata/
se da abertura de um espao onde o sujeito que escreve no para de desaparecer; 63?I!AIQ4,
())K, p (OP7 9la :se basta a si mesma, 67 ? que quer di,er que ela um jo#o de si#nos
comandado menos por seu contedo si#ni$icado do que pela pr"pria nature,a do si#ni$icante;
63?I!AIQ4, ())K, p (OP7
?s dois pensadores, cada um a seu modo, criticam a viso romDntica do #%nio criador, solitrio e
que expressa sua subjetividade atravs de sua arte, e principalmente o $ato de esse autor
romDntico receber o estatuto de detentor da verdade sob a obra, $a,endo com que a cr&tica corra
atrs de sua hist"ria e ideolo#ias para atribuir > obra si#ni$icao :correta;
<e volta a nosso objeto de anlise, a msica de cinema um dos elementos que comp.em a
lin#ua#em audiovisual resultante, e no possui atuao independente Y da sua interao com a
ima#em $ilmada - com os elementos dramticos e narrativos do $ilme - que se determina seu
sentido Itili,ando/se da 4eoria dos S%neros para classi$icar a msica de cinema, !arrasco 6*KK+,
p MR7 a$irmaA : necessrio ter em mente essa dupla $uno 6pica e dramtica7 da trilha musical,
pois do equil&brio entre as duas que obtm/se um bom resultado $inal; 5ara ele, a trilha musical
constitui/se como pica, pois representa uma das vo,es do narrador, da qual ele se utili,a para
contar sua hist"ria, mas possui tambm elementos dramticos, pois se coloca a servio da ao
$ilmada - dramtica -, na tentativa de esconder a presena do narrador, $ornecendo ao pblico
iluso de realidade e impresso de independ%ncia das persona#ens e con$litos do $ilme
A trilha musical, portanto, deve atender a certas especi$icidades em sua estrutura, que sirvam
para equilibrar os dois #%neros da qual se constitui Alm disso, ela tem muitas ve,es a $uno de
servir ao pblico como elemento que o re$erencie a determinado lu#ar ou cultura, e o compositor
busca essa re$er%ncia em outras msicas - tnicas, reli#iosas, etc - para con$eccionar sua trilha

!D

Sob a anlise de 1arthes, o compositor de trilha musical exemplo da morte do autor, pois em
sua obra no h produo ori#inal 9le desempenha antes a $uno do scriptor, responsvel por
selecionar e or#ani,ar os :textos; pr/existentes que considere convenientes > $ormao de sua
mensa#em A msica de cinema composta sob restri.es criativas devidas aos componentes de
sua $uncionalidade - o equil&brio pico/dramtico e a necessidade de re$er%ncia -, e nela, talve,
ainda mais que na literatura, a composio atua na mescla de elementos j existentes, de
discursos musicais j produ,idos
9st a constatao da morte do #%nio romDntico e solitrio, que leva seu tempo para ser
atin#ido pela inspirao e depois transborda sua arte, to ori#inal, to nica HollFUood no tem
tempo pra isso e exi#e dinamismo de cada um dos setores envolvidos na produo de um $ilme
- por isso a produo colaborativa, quase industrial ? compositor deve antes de imputar sua
subjetividade ao material musical, $a,%/lo $uncionar em sua combinao com as cenas, os cortes,
os persona#ens, os acontecimentos do $ilme Ima relao, talve,, mais $uncional do que art&stica
Hans Zimmer no pretende se colocar na $i#ura desse #%nio criador Nemos atravs de seus
crditos e de al#umas de suas entrevistas que sua produo assumidamente colaborativa, e
que solido o que ele menos deseja

7"

%e;er<ncias
1iblio#ra$ia

AQN9S, 2 A S ? autor em questo em 1arthes e 3oucault ? autor em questo em 1arthes e 3oucault ? autor em questo em 1arthes e 3oucault ? autor em questo em 1arthes e 3oucault. <ispon&vel emA
httpAZZUUUacademiaeduZ(LR+*+OZ?àutorèm`questaoèm`1arthesè`3oucault Acesso
emA *R <e, ()*+
AQN9S, 2 A S ? autor em deslocamento ? autor em deslocamento ? autor em deslocamento ? autor em deslocamentoA do #%nio romDntico >s cria.es colaborativas em rede
=nA !?'S09SS? ='490'A!=?'AQ <9SQ?!A29'4?S 'A A049, ?uro 5reto, ())K Anais do
!on#resso =nternacional <eslocamentos na Arte 1elo Hori,onteA 5ro#rama de 5"s/Sraduao em
3iloso$ia da I32SH 5ro#rama de 5"s/Sraduao em 3iloso$ia da I3?5H A109, ()*) p L)M / L*L
<ispon&vel em
httpAZZu$m#academiaeduZ2arcoAntonioSousaAlvesZ5apersZPKR+*PZ?àutorèm`deslocamen
to`do`#enio`romanticoàs`criacoes`colaborativasèm`rede Acesso emA *R 3ev ()*R
1A04H9S, 0 ? 0umor da Q&n#ua ? 0umor da Q&n#ua ? 0umor da Q&n#ua ? 0umor da Q&n#ua QisboaA 9di.es M) *KPR pp RK/L+
19QQ, < Getting theestScore!or"our#ilm$ Getting theestScore!or"our#ilm$ Getting theestScore!or"our#ilm$ Getting theestScore!or"our#ilm$ A #ilmma%er&s Guide to Music Scoring. *a 9d Qos
An#elesA Silman/Eames 5ress, *KKR pp L)
!A00AS!?, ! 0 4rilha 2usical 4rilha 2usical 4rilha 2usical 4rilha 2usicalA 2sica e Articulao 3&lmica *KK+ *++ p <issertao 62estrado7
- 9scola e !omunicao e Artes, Iniversidade de So 5aulo, So 5aulo *KK+
!ANAQH9=0?, E S A concepo de autor em 1a@htin, 1arthes e 3oucault A concepo de autor em 1a@htin, 1arthes e 3oucault A concepo de autor em 1a@htin, 1arthes e 3oucault A concepo de autor em 1a@htin, 1arthes e 3oucault Qondrina ())P
3?I!AIQ4, 2 9stticaA 9stticaA 9stticaA 9stticaA Qiteratura e 5intura, 2sica e !inema (a 9d 0io de EaneiroA 9ditora
3orense Iniversitria ())K pp (OR/(KP

7#

9ndereos eletrTnicos
1A<A2=, 1 ob adami ob adami ob adami ob adami 5 Score +ranglerA 9ntrevista R de $evereiro de ()** <ispon&vel em
bhttpAZZrejected$ilmscores*L)mcomZbobbadamiintervieUhtmlc Acesso emA (R Ean ()*R
!arrers in 3ilm Scorin# !arrers in 3ilm Scorin# !arrers in 3ilm Scorin# !arrers in 3ilm Scorin# <ispon&vel emA bhttpAZZUUUber@leeeduZcareers/$ilm/scorin#c Acesso
emA (M Ean ()*R
!A0Q=', < Music 6ditor Dan Carlin on the Roles o! a Music Consultant Music 6ditor Dan Carlin on the Roles o! a Music Consultant Music 6ditor Dan Carlin on the Roles o! a Music Consultant Music 6ditor Dan Carlin on the Roles o! a Music Consultant. .. . 3evereiro de ())M
<ispon&vel em
bhttpAZZUUUartistshousemusicor#ZvideosZmusicdeditorddandcarlindondthedrolesdo$dadmusic
dconsultantc Acesso emA (M Ean ()*R
3ree online 3ree online 3ree online 3ree online dictionary dictionary dictionary dictionary o$ 1ritish o$ 1ritish o$ 1ritish o$ 1ritish 6nglish 6nglish 6nglish 6nglish and American and American and American and American 6nglish 6nglish 6nglish 6nglish $rom ?x$ord $rom ?x$ord $rom ?x$ord $rom ?x$ord <ispon&vel em
bhttpAZZUUUox$orddictionariescomZusZc Acesso emA (R Ean ()*R
Hans Zimmer Hans Zimmer Hans Zimmer Hans Zimmer - -- - iography <ispon&vel em
bhttpAZZUUUimdbcomZnameZnm)))*PMMZbio[re$ènmòv`bio`smc Acesso emA )M 3ev
()*R
Hans Zimmer Hans Zimmer Hans Zimmer Hans Zimmer in Composer *ributes <ispon&vel em
bhttpAZZUUU$ilmtrac@scomZcomposersZ,immershtmlc Acesso emA )M 3ev ()*R
(62P (62P (62P (62P 5 , wor%ed on a !ilm but did not receive a screen credit. Can , be listed in the database:
<ispon&vel em bhttpAZZUUUimdbcomZhelpZshoU`lea$[uncreditedcreditsc Acesso emA (P Ean
()*R
Q9N='9, 2 A +hy(ans;immerGot*he<ob +hy(ans;immerGot*he<ob +hy(ans;immerGot*he<ob +hy(ans;immerGot*he<ob "ou+anted "ou+anted "ou+anted "ou+anted =And"ouDidn&t> =And"ouDidn&t> =And"ouDidn&t> =And"ouDidn&t> *( de Eulho de ()*+
<ispon&vel em bhttpAZZUUUsoundtrac@sandtrailermusiccomZ()*+Z)MZhans/,immerZc Acesso
emA (M Ean ()*R

7!

2I'?Z, Q ;immer Countersuit Accuses Ri!%in o! 6mbe??lement@ #raud ;immer Countersuit Accuses Ri!%in o! 6mbe??lement@ #raud ;immer Countersuit Accuses Ri!%in o! 6mbe??lement@ #raud ;immer Countersuit Accuses Ri!%in o! 6mbe??lement@ #raud O de Eaneiro de ())R
<ispon&vel em bhttpAZZarticleslatimescomZ())RZjanZ)OZbusinessZ$i/muno,Oc Acesso emA )M
3ev ()*R
Se4uencing Programmer Se4uencing Programmer Se4uencing Programmer Se4uencing Programmer <ispon&vel emA bhttpAZZ#etinmediacomZcareersZsequencin#/
pro#rammerc Acesso emA (M Ean ()*R
SH50='4Z, E Mu Mu Mu Music6ndsasRi!%insues;immerABCmil sic6ndsasRi!%insues;immerABCmil sic6ndsasRi!%insues;immerABCmil sic6ndsasRi!%insues;immerABCmil R de <e,embro de ())+ <ispon&vel em
bhttpAZZvarietFcomZ())+Zbi,ZneUsZmusic/ends/as/ri$@in/sues/,immer/*)/mil/***MPKOOR(Zc
Acesso emA )M 3ev ()*R
B9SS?', 2 An interview with Mel +esson An interview with Mel +esson An interview with Mel +esson An interview with Mel +essonA AA A 9ntrevista *+ de 2ario de ()*+ <ispon&vel em
bhttpAZZusoprojectblo#spotcombrZ()*+Z)LZan/intervieU/Uith/mel/Uessonhtmlc Acesso emA
(R Ean ()*R 9ntrevista concedida a 2atteo 2ilani
B9SS?', 2 ,nterview with Mel +esson ,nterview with Mel +esson ,nterview with Mel +esson ,nterview with Mel +esson 5 55 5 *he Sound ehind the MusicA 9ntrevista fsdg
<ispon&vel em bhttpAZZnuevabsospiritcomZindexphpZseccionesZentrevistasZ*KP/intervieU/
Uith/mel/Uessonc Acesso emA (R Ean ()*R 9ntrevista concedida a Eordi N>sque,
+hat is a Synth Programmer: +hat is a Synth Programmer: +hat is a Synth Programmer: +hat is a Synth Programmer: <ispon&vel em
bhttpAZZUUU$ilmmusicma#comZ@bZquestionsZ(*ZBhatdisdadSFnthd5ro#rammer\+3c Acesso
emA (M Ean ()*R
BH900h, 2 ,nterview ,nterview ,nterview ,nterview 5 55 5 Mar% +erry@ Man ehind (ollywood&s Digital Music ,ntruments@ (ans
;immer CollaboratorA 9ntrevista (O de ?utubro de ()*( <ispon&vel emA
bhttpAZZcreatedi#italmusiccomZ()*(Z*)ZintervieU/mar@/UherrF/man/behind/hollFUoods/
di#ital/musical/instruments/hans/,immer/collaboratorZc Acesso emA (R Ean ()*R 9ntrevista
concedida a 2arsha Ndovin

77

Z=2290, H rea%ing the Rules +ith (ans ;immer rea%ing the Rules +ith (ans ;immer rea%ing the Rules +ith (ans ;immer rea%ing the Rules +ith (ans ;immer 5 55 5 Part BA AA A 9ntrevista Setembro de ())O
<ispon&vel em bhttpAZZUUUsoundtrac@netZcontentZarticleZ[ide()Lc Acesso emA (+ Ean ()*R
9ntrevista concedida a <an SoldUasser

3=Q29S
A ?ri#em A ?ri#em A ?ri#em A ?ri#em 4&tulo ?ri#inalA ,nception <ireoA !hristopher 'olan 5roduoA 9mma 4homas,
!hristopher 'olan 2sica porA Hans Zimmer 9stados Inidos da Amrica, 0eino InidoA Barner
1ros 5ictures, SFncopF, ()*) *RP min 3ormatoA 1lue 0aF Qe#endado
1atman 1e#ins 1atman 1e#ins 1atman 1e#ins 1atman 1e#ins <ireoA !hristopher 'olan 5roduoA !harles 0oven, 9mma 4homas, QarrF
3ranco 2sica porA Hans Zimmer 9stados Inidos da Amrica, 0eino InidoA Barner 1ros
5ictures, SFncopF, <! !omics, ())L *R) min 3ormatoA 1lue 0aF Qe#endado
1atman 1atman 1atman 1atman - -- - ? !avaleiro das 4revas ? !avaleiro das 4revas ? !avaleiro das 4revas ? !avaleiro das 4revas 4&tulo ?ri#inalA *he Dar% /night <ireoA !hristopher 'olan
5roduoA 9mma 4homas, !harles 0oven, !hristopher 'olan 2sica porA Hans Zimmer 9stados
Inidos da Amrica, 0eino InidoA Barner 1ros 5ictures, ())P *RO min 3ormatoA <N<
Qe#endado
1atman 1atman 1atman 1atman - -- - ? !avaleiro das 4revas 0essur#e ? !avaleiro das 4revas 0essur#e ? !avaleiro das 4revas 0essur#e ? !avaleiro das 4revas 0essur#e 4&tulo ?ri#inalA *he Dar% /night Rises <ireoA
!hristopher 'olan 5roduoA 9mma 4homas, !hristopher 'olan, !harles 0oven 2sica porA
Hans Zimmer 9stados Inidos da Amrica, 0eino InidoA Barner 1ros 5ictures, Qe#endarF
5ictures, <! 9nterteinment, SFncopF, ()*( *OL min 3ormatoA 1lue 0aF Qe#endado
Sladiador Sladiador Sladiador Sladiador 4&tulo ?ri#inalA Gladiator <ireoA 0idleF Scott 5roduoA <ou#las Bic@, <avid
3an,oni, 1ran@o Qustic 2sica porA Hans Zimmer 9stados Inidos da Amrica, 0eino InidoA
<reamUor@s S8S, Iniversal 5ictures, ())) *M* min 3ormatoA <N< Qe#endado

7$

Hannibal Hannibal Hannibal Hannibal <ireoA 0idleF Scott 5roduoA <ino de Qaurentis, 2artha de Qaurentis, 0idleF Scott
2sica porA Hans Zimmer 0eino Inido, 9stados Inidos da AmricaA 2etro/SoldUFn/2aFer
5ictures, Iniversal 5ictures, Scott 3ree, ())* *(O min 3ormatoA <N< Qe#endado
5iratas do !aribe 5iratas do !aribe 5iratas do !aribe 5iratas do !aribe - -- - A 2aldio do 5rola 'e#ra A 2aldio do 5rola 'e#ra A 2aldio do 5rola 'e#ra A 2aldio do 5rola 'e#ra 4&tulo ?ri#inalA Pirates o! the Caribbean 5 *he
Curseo!thelac%Pearl <ireoA Sore Nerbins@i 5roduoA EerrF 1ruc@heimer 2usic bFA 8laus
1adelt 9stados Inidos da AmricaA Balt <isneF 5ictures, ())+ *R+ min 3ormatoA 1lue 0aF
Qe#endado
5iratas do !aribe 5iratas do !aribe 5iratas do !aribe 5iratas do !aribe - -- - 'o 3im do 2undo 'o 3im do 2undo 'o 3im do 2undo 'o 3im do 2undo 4&tulo ?ri#inalA Pirateso!theCaribbean5At+orld&s6nd
<ireoA Sore Nerbins@i 5roduoA EerrF 1ruc@heimer 2sica porA Hans Zimmer 9stados Inidos
da AmricaA Balt <isneF 5ictures, EerrF 1ruc@heimer 3ilms, Second 2ate 5roductions, ())M *OP
min 3ormatoA 1lue 0aF Qe#endado
5irat 5irat 5irat 5iratas do !aribe as do !aribe as do !aribe as do !aribe - -- - ? 1a da 2orte ? 1a da 2orte ? 1a da 2orte ? 1a da 2orte 4&tulo ?ri#inalA Pirateso!theCaribbean5*heDeadMan&s
Chest <ireoA Sore 1erbins@i 5roduoA EerrF 1ruc@heimer 2sica porA Hans Zimmer 9stados
Inidos da AmricaA Balt <isneF 5ictures, EerrF 1ruc@heimer 3ilms, Second 2ate 5roductions,
())O *L) min 3ormatoA 1lue 0aF Qe#endado
Sherloc@ Holmes Sherloc@ Holmes Sherloc@ Holmes Sherloc@ Holmes <ireoA SuF 0itchie 5roduoA Eoel Silver, Qionel Bi#ram, Susan <oUneF, <an
Qin 2sica porA Hans Zimmer 9stados Inidos da Amrica, AlemanhaA Barner 1ros 5ictures
5resentation, Silver 5ictures 5roduction, Bi#ram 5roduction, ())K *(P min 3ormatoA <N<
Qe#endado
Sherloc@ Holmes Sherloc@ Holmes Sherloc@ Holmes Sherloc@ Holmes - -- - ? Eo#o das Sombras ? Eo#o das Sombras ? Eo#o das Sombras ? Eo#o das Sombras 4&tulo ?ri#inalA Sherloc%(olmes5AGameo!Shadows.
<ireoA SuF 0itchie 5roduoA Eoel Silver, Qionel Bi#ram, Susan <oUneF, <an Qin 2sica porA
Hans Zimmer 9stados Inidos da AmricaA Barner 1ros, Silver 5ictures, Qin 5ictures, ()** *(K
min 3ormatoA 1lue 0aF Qe#endado

7+

*ne?o # @ CrAditos de trilhas de /ans 1immer

7:

&ilme'&un()o /annibal H!""#I
,irected bF 0idleF Scott
roduced bF <ino de Qaurentis, 2artha de Qaurentis, 0idleF Scott
Music bF Hans Zimmer
*dditional Music bF 8laus 1adelt
Music Supervisor /
Music (ditor
2arc Streiten$eld, Nic@i HiattH Assistant 2usic 9ditorA 2ichael
Henein 6unc7
Music roduction Services 2usic 5roduction SupervisorA Sretchen ?i'ealH 2edia NenturesH
Score roduced bF 2usic 5roducerA 5ietro Scalia 6unc7
6echnical Music roduction /
Orchestrations bF
Supervisin# ?rchestratorA 1ruce 3oUlerH Additional
?rchestratorsA 9li,abeth 3inch 6unc7, Balt 3oUler 6unc7, Qadd
2c=ntosh 6unc7, hvonne S 2oriartF 6unc7
Conducted bF
Savin SreenaUaFH !hoir !onducted bFA 0upert Sre#son/
Billiams 6unc7
%ecorded bF Alan 2eFerson, Slamm AndreUs
Score Mi?ed bF Alan 2eFerson
Music ,esign and *rrangements
bF
/
*dditional *rrangements bF
Additional Arran#ementsA Eim <ooleF, Steve Eablons@F, Seo$$
Zanelli
*mbient Music ,esign
Ambient 2usicA 2el BessonH Additional Ambient 2usic
<esi#nerA 2ichael Henein 6unc7
Scoring *ssistant
Assistants to 2r ZimmerA 2oani@eiAla 'a@amoto, Adam
1arber, 8a, 1oFle 6unc7, !laF <uncan 6unc7
6echnical Music *ssistant /
6echnical Music Coordinator /
6echnical Score (ngineers
9n#ineersA Sre## Sil@, 8evin Sloberman, Ea@e Eac@sonH Assistant
2usic 9n#ineerA 0ebecca Satrell 6unc7, 'ic@ Bolla#e 6unc7,
'eale 0icotti 6unc7
,igital &nstrument ,esign /
Sample ,evelopment /
SFnth rogramming /
Sequencer rogrammer /
Music rogramming Hans Zimmer, 1art Hendric@son, 0ob Billiams
Score Coordinator
Qondon 2usic !oordinatorA 2a##ie 0od$ordH Sample
!oordinator 6Score7A 1art Hendric@son 6unc7
Music Score Consultant /
Music Studio Menager /
Studio Coordinator /
(?ecutive in Charge o; Music -

7-

&ilme'&un()o iratas do Caribe - * Maldio do Arola 0egra H!""7I
,irected bF Sore Nerbins@i
roduced bF EerrF 1ruc@heimer
Music bF 8laus 1adelt
*dditional Music bF
0amin <jaUadi, 1la@e 'eelF, Eames <ooleF, Eames 2c8ee Smith,
'ic@ Sleenie/Smith, Seo$$ Zanelli, Steve Eablons@F, 4revor 2orris
6unc7
Music Supervisor 1ob 1adami
Music (ditor
8en 8armen, Eeanette Sur#aH Supervisin# 2usic 9ditorA
!hristopher 1oFesH Assistant 2usic 9ditorA <aniel 5inder,
Eacqueline 4a#er 6temp7H Apprentice 2usic 9ditorA 2elissa 2ui@H
4emp 2usic 9ditorA Qee Scott, Hans Zimmer
Music roduction Services EaF 0i$@in / 2edia Nentures
Score roduced bF Hans Zimmer
6echnical Music roduction 4revor 2orris
Orchestrations bF
9i,abeth 3inch, Su,ette 2oriartF, 1ill Qiston, !onrad 5ope, Qadd
2c=ntosh, 1rad Barnaar, 0obert 9lhaiH Supervisin#
?rchestratorA 1ruce 3oUler
Conducted bF ?rchestraA 1la@e 'eeleFH !hoirA 'ic@ =n#man, 0ic@ BentUorth
%ecorded bF
?rchestraA Alan 2eFerson, 2alcom Qu@er, 2i@e 3arroUH !hoirA
Seo$$ 3oster, 'ic@ Bolla#eH Additional 2usic 0ecorded bFA
Slamm AndreUs, 4om Nedvi@, 2ar@ BherrF
Music ,esign and *rrangements bF 2el Besson
*dditional *rrangements bF Additional 2usic Arran#erA Bol$ram de 2arco 6unc7
*mbient Music ,esign /
Scoring *ssistant Assistants to 2r ZimmerA 2oani@eiAla 'a@amoto, 1etina QFnch
6echnical Music *ssistant =an HoneFman
6echnical Score (ngineers /
SFnth rogramming /
Music rogramming /
Score Coordinator 5roduction !oordinator $or 8laus 1adeltA Allison Bri#ht !lar@

7.

&ilme'&un()o Batman Begins H!""+I
,irected bF !hristopher 'olan
roduced bF !harles 0oven, 9mma 4homas, QarrF 3ranco
Music bF Hans Zimmer e Eames 'eUton HoUard
*dditional Music bF 0amin <jaUadi, 2el Besson
Music Supervisor /
Music (ditor
Steven 5riceH Sareth !ousinsH Additional 2usic 9ditorA 0ichard
0obson, Simon !han#er
Music roduction Services Steven 8o$s@F
Score roduced bF /
Orchestrations bF 1ruce 3oUler, 1rad <echter, 5ete AnthonF
Conducted bF Savin SreenaUaF
%ecorded bF Seo$$ 3oster
Score Mi?ed bF Al !laF
Music ,esign and *rrangements bF /
*dditional *rrangements bF /
Scoring *ssistant Eames 'eUton HoUard AssistantA 4aFlor SteUart
6echnical Music Coordinator Aaaron 2artin
2ar@ BherrF, AbhaF 2anusmareH Assistant 9n#ineersA !hris
1arrett, Ea@e Eac@son, =an Bood
SFnth rogramming /
Music rogramming Qorne 1al$e, Alex 8harlamov
Score Coordinator 1ec@F 1entham

7D

&ilme'&un()o iratas do Caribe - O baJ da Morte H!"":I
Music bF Hans ZimmerH 2usic 4heme bFA 8laus 1adelt
*dditional Music bF
Qorne 1al$e, 4om Sire, 'ic@ Slennie/Smith, HenrF
Eac@man, 4revor 2orris, Eohn Sponsler, Seo$$ Zanelli,
1ruce 3oUler 6unc7
Music (ditor
Eulie 5earceH Supervsin# 2usic 9ditorA 2elissa 2ui@H
Assistant 2usic 9ditorA 8atie Sreathouse
Score roduced bF /
Orchestrations bF
Balt 3oUler, 0ic@ Siovina,,o, 8en 8u#ler, Su,ette
2oriartFH Supervisin# ?rchestratorA 1ruce 3oUler
Conducted bF 5ete AnthonFH !hoir !onducted bFA Alister 8in#
%ecorded bF
Alan 2eFersonH !hoir 0ecorded bFA Seo$$ 3osterH
<i#ital 2usic 0ecordistA QarrF 2ahH Additional
0ecordin#s bFA Slamm AndreUs, Ee$$ 1i##ers, Al !laF,
Sre# Nines
Score Mi?ed bF Alan 2eFersonH Score 2ixin# AssistantA Sre# Nines
*mbient Music ,esign 2el Besson
Scoring *ssistant
Eai 2e#hanH 4echnical Assistant to 2r ZimmerA 4om
1roderic@H Scorin# !reUA Eai 2e#han, 2ar@ 9shelman,
1rFan !lementsH
6echnical Music *ssistant
4homas 1roderic@, QarrF 2ah, 5eter ?so Snell, Sre#
Nines, 2att Bard, Eai 2e#han
6echnical Score (ngineers /
SFnth rogramming /
Music rogramming /
Score Coordinator 5roduction !oordinator $or 2r ZimmerA AndreU Zac@
Studio Coordinator !,arina 0ussell

$"

&ilme'&un()o iratas do Caribe - 0o Fim do Mundo H!""-I
*dditional Music bF
Qorne 1al$e, 4om Sire, 'ic@ Slennie/Smith, HenrF
Eac@man, Atli jrvasson, Eohn Sponsler, Seo$$ Zanelli
Music (ditor
1arbara 2c<ermott, 8atie SreathouseH Supervisin# 2usic
9ditorA 2elissa 2ui@
Music roduction Services Steven 8o$s@F, !,arina 0ussell
Score roduced bF Score !o/produced bFA 2elissa 2ui@
Orchestrations bF
Steve 1arte@, 9li,abeth 3inch, Balt 3oUler, 8en 8u#ler,
Su,ette 2oriartF, 5en@a 8ounevaH Supervisin#
?rchestratorA 1ruce 3oUler
Conducted bF
?rchestraA 1la@e 'eelF, 'ic@ Slennie/SmithH !hoirA
2attheU <un@el
%ecorded bF
Alan 2eFerson, Slamm AndreUs, Adam 2ichala@H !hoir
0ecorded bFA Seo$$ 3osterH <i#ital Score 0ecordistA 8evin
SlobermanH Additional 0ecordin#s and 2ixin# bFA Ee$$
1i##ers, Al !laF, Sre# Nines, 2att Bard
Score Mi?ed bF
Alan 2eFersonH Socre 2ixin# AssistantA 1raden 8imball
6unc7
Scoring *ssistant
Scorin# Sta#e !reUA Adam 2ichala@, Sre# Qos@orn, 2ar@
9shelman, 1rFan !lementsH 2usic AssistantA 8evin
Sloberman
5ete ?so Snell, 8evin Sloberman, Eacob Shea, 1obbF
4ahouri, <an Zimmerman
6echnical Music Coordinator Supervisin# 4echnical 2usic !oordinatorA 4om 1roderic@
Assistant Scorin# 9n#ineerA Sam EonesH Scorin#
4echnicianA Sre# Qos@orn
,igital &nstrument ,esign 2ar@ BherrF
SFnth rogramming /
Music rogramming /
Score Coordinator
5roduction !oordinator $or 2r ZimmerA AndreU Zac@H
'Free 5inder

$#

&ilme'&un()o Batman - O Cavaleiro das 6revas H!"".I
roduced bF 9mma 4homas, !harles 0oven, !hristopher 'olan
Music bF Hans Zimmer e Eames 'eUton HoUard
*dditional Music bF Qorne 1al$e
Music Supervisor /
Music (ditor
Alex Sibson, <aniel 5inder, Simon !han#er 6unc7H
Assistant 2usic 9ditorA 0Fan 0ubin
Music roduction Services /
Score roduced bF /
Orchestrations bF
1ruce 3oUler, Ee$$ Atmajian, 1rad <echter, 9li,abeth 3inch,
8evin 8as@a, 0andF 8erber, Su,ette 2oriartF, Balter
3oUlerH Assistant orchestratorA !hris Qord
Conducted bF 2att <un@leF, 1ruce 3oUler, Savin SreenaUaF
%ecorded bF
Seo$$ 3osterH Additional Score 0ecordin#sA Ee$$reF 1i##ers
6unc7, Sre# Nines 6unc7
Score Mi?ed bF Alan 2eFersonH Score 2ixin# AssistantA Sre# Nines 6unc7
Music ,esign and *rrangements bF 2usic <esi#nerA Alex 8harlamov 6unc7
Scoring *ssistant <aniel Behr 6unc7H 2usic AssistantA 0Fan Qeach 6unc7
!hris 1acon, 4homas 1roderic@, Eacob Shea, 5eter ?so
Snell, Stuart 2ichael 4homas, <ave Holden 6unc7, 4om
5laFer 6unc7
SFnth rogramming Hans Zimmer, HenrF Eac@man, HoUard Scarr
Sequencer rogrammer 'oah Sorota 6unc7
Music rogramming /
Score Coordinator
Supervisin# Score !oordinatorA Steven 8o$s@FH 1ec@F
1enthamH Score !oordinator $or Eames 'eUton HoUardA
5amela E Sollie 6unc7, Score 5roduction !oordinatorA
AndreU Zac@ 6unc7

$!

&ilme'&un()o SherlocK /olmes H!""DI
,irected bF SuF 0itchie
roduced bF Eoel Silver, Qionel Bi#ram, Susan <oUneF, <an Qin
Music Supervisor /
Music (ditor
5eter ?so Snell, 4emp 2usic 9ditorA <ominic Sibs
6unc7H Score Bran#lerA 1ob 1adami
Score roduced bF 2usic 5roduced 1FA Hans Zimmer, Qorne 1al$e
Orchestrations bF
1ruce 3oUler, Alejandro de la Qlosa, 0ic@ Siovina,,o
6unc7, 8evin 8as@a 6unc7
%ecorded bF
Seo$$ 3osterH Additional 2usic 0ecorded bFA 0upert
!oulson, 8atia QeUin Eablons@F 6unc7
Score Mi?ed bF
Seo$$ 3oster, Alan 2eFerson 6unc7H Score 2ixin#
AssistantA <aniel 8resco 6unc7H Assistant 2ix
9n#ineerA 8atia QeUin Eablons@F 6unc7
Scoring *ssistant /
4echnical Score AssistantA 'ic@ <elaplane 6unc7,
'ima 3a@hara 6unc7
6echnical Score (ngineers 4homas 1roderic@, AndreU 8aUc,Fns@i
SFnth rogramming /
Music rogramming Eacob Shea 6unc7
Score Coordinator AndreU Zac@
Music Studio Menager
2usic Studio 2ena#er / 0emote !ontrol
5roductionsA !,arina 0ussell

$7

&ilme'&un()o * Origem H!"#"I
roduced bF 9mma 4homas, !hristopher 'olan
Music Supervisor /
Music (ditor
0Fan 0ubinH Supervisin# 2usic 9ditorA Alex
SibsonH Assistant 2usic 9ditorA 5eter ?so Snell,
2i@e Hi#ham
Score roduced bF Qorne 1al$e
Orchestrations bF
Supervisin# ?rchestrarorA 1ruce Q 3oUlerH
9li,abeth 3inch 6unc7, Balt 3oUler 6unc7, 0ic@
Siovina,,o 6unc7, 8evin 8as@a 6unc7, hvonne S
2oriartF 6unc7, 9d 'eumeister 6unc7, !arl
0Fdlund 6unc7H ?rchestration !oordinatorA Qori
!have, 6unc7
Conducted bF 2att <un@leF
%ecorded bF Seo$$ 3oster
Scoring *ssistant /
6echnical Score (ngineers !huc@ !hoi
Sample ,evelopment Sam 9stes, Adam Shcmidt
SFnth rogramming Hans Zimmer, HoUard Scarr
Sequencer rogrammer 'ic@ <elaplane, AndreU 8aUc,ins@F, Eacob Shea
Music rogramming 0Feland Allison
Music Score Consultant Savin SreenaaUaF

$$

&ilme'&un()o SherlocK /olmes - O Bogo de Sombras H!"##I
,irected bF SuF 0itchie
roduced bF Eoel Silver, Qionel Bi#ram, Susan <oUneF, <an Qin
*dditional Music bF Qorne 1al$e, <ominic QeUis
Music Supervisor 8aren 9lliot
Music (ditor
2i@e Hi#ham, 2ichael !onnell, 5eter SnellH Assistant
2usic 9ditorA 0achel 1ootH Score Bran#lerA 1ob 1adami
Score roduced bF 2usic 5roduced bFA Hans Zimmer, Qorne 1al$e
Orchestrations bF
Supervisin# ?rchestratorA 1ruce Q 3oUlerH Alejandro de la
Qlosa, 0ic@ Siovina,,o, 8evn 8as@a, 9d 'eumeister, !arl
0FdlundH Assistant to ?rchestratorA ?,#ur Zoral
%ecorded bF Seo$$ 3osterH Additional 0ecordin#sA Slamm AndreUs
Additional Arran#in# and 5ro#rammin#A <ominic QeUisH
2attheU 2ar#eson
Scoring *ssistant /
6echnical Music *ssistant 4echnical AssistantA Easha 8lebe
4homas 1roderic@, !huc@ !hoi, Satoshi 'a#uchi,
!hristopher 3ran@
Sample ,evelopment Sam 9stes, Adam Schmidt
SFnth rogramming /
Music rogramming Score 5ro#rammerA AndreU 8aUc,Fns@i

$+

&ilme'&un()o Batman - O Cavaleiro das 6revas %essurge H!"#!I
roduced bF 9mma 4homas, !hristopher 'olan, !harles 0oven
*dditional Music bF Qorne 1al$e, 4om Hol@enbor#, Eun@ie _Q
Music Supervisor /
Music (ditor 0Fan 0ubinH Supervisin# 2usic 9ditorA Alex Sibson
Score roduced bF /
Orchestrations bF
Supervisin# ?rchestratorA 1ruce Q 3oUlerH 9li,abeth
3inch, Balt 3oUler, 0ic@ Siovina,,o, 8evin 8as@a, 9d
'eumeister, !arl 0Fdlund, Seo$$ Stradlin#
Conducted bF Savin SreenaUaF, 2att <un@leF
%ecorded bF Seo$$ 3osterH Additional 0ecordistA Ekr# Hlttner 6unc7
Score Mi?ed bF
Stephen Qipson, Alan 2eFerson, <aniel 8rescoH Score
2ixin# AssistantA Satoshi 2ar@ 'a#uchi, !hristian
Ben#er
Additional 2usic Arran#ersA AndreU 8aUc,Fns@i, Easha
8lebe
Scoring *ssistant /
6echnical Music *ssistant 2usic 4echnical AssistantA 2ax Aruj
6echnical Score (ngineers !huc@ !hoi
Sample ,evelopment Sam 9stes, Adam Schimidt
SFnth rogramming Hans Zimmer, HoUard Scarr
Sequencer rogrammer
4om Hol@enbor#, AndreU 8aUc,Fns@i, Easha 8lebe, Steve
2a,,aro
Music rogramming /

$:

*ne?o ! @ (ntrevistas
9ntrevista com 1rFce Eacobs
MJsicoG compositor e orquestrador

*r+,e- *lgumas das questLes eu no posso responder completamente devido Ms leis de
privacidadeG mas vou responder ao restante da melhor maneira que eu puder'

* * * * - -- - !omo a estrutura $&sica do estdio RemoteControlProductions[
1rFceA 1rFceA 1rFceA 1rFceA -

( ( ( ( - -- - Cual o nmero mdio de pessoas que trabalha l[ Cuantas pessoas trabalham em um
projeto[

+ + + + - -- - 'o site UUUhans/,immercom, tive acesso >s $un.es que voc% desempenhou nas trilhas
musicais em que trabalhou <estas, voc% poderia me descrever tr%s $un.es espec&$icasA
assistente, compositor e aquela representada por :AdditionalMusic;[ !omo voc% intera#e com
os outros membros da equipe em cada uma dessas $un.es[
1rFceA 1rFceA 1rFceA 1rFceA !ompositor assistente pode ser qualquer coisa, desde aquele que busca o almoo at
quem d assist%ncia tcnica a equipamentos, bem como quem cria paletas de sons para os
compositores :AdditionalMusic; qualquer composio adicional $eita por al#um que no seja
o compositor creditado

$-

R R R R - -- - Cuando voc% trabalha como orquestrador, qual a nature,a do material musical que che#a
at voc%[ 9le completo, com notas espec&$icas sobre o que voc% deve $a,er, ou al#o que te d
liberdade pra ser criativo e escrever coisas pessoais[
1rFceA 1rFceA 1rFceA 1rFceA !omo orquestrador, voc% receber arquivos 2=<=, arquivos sequenciados, e arquivos de
udio das demos Noc% limpar o 2=<=, o importar dentro de um pro#rama como Sibelius ou
3inale e criar uma partitura notada para os copistas extra&rem as partes dela ?rquestrar
costumava ter muito mais liberdade criativa, a#ora mais uma traduo para orquestra

L L L L - -- - Hans Zimmer, em al#umas entrevistas, di, que #osta de trabalhar de modo colaborativo
!omo $unciona o processo de produo de uma trilha musical - desde a composio at as
sess.es de #ravao - nesse contexto colaborativo[ !omo a interao de Zimmer com o
restante dos pro$issionais[
1rFceA 1rFceA 1rFceA 1rFceA Hans de $ato a pessoa de viso em todos os projetos em que est envolvido 9le escreve
seus temas e um produtor musical no sentido mais real !olaborao uma coisa maravilhosa
para qualquer artista

O O O O - -- - Zimmer envolvido com todos os projetos $eitos no estdio RemoteControl[

M M M M - -- - 9le desempenha o papel de :supervisor musical;[ !omo isso $unciona[

$.

P P P P - -- - Cual o tempo que voc% tem para reali,ar um projeto completo de uma trilha musical[ 9
como , para voc%, cumprir os pra,os curtos que a indstria cinemato#r$ica determina[
1rFceA 1rFceA 1rFceA 1rFceA A durao de um projeto pode variar Ima mdia con$ortvel para um $ilme padro seria
+ meses
K K K K - -- - Noc% conhece outros estdios de trilhas sonoras[ As coisas so $eitas de maneira muito
di$erente do estdio RemoteControlProductions[
1rFceA 1rFceA 1rFceA 1rFceA - -- -

*) *) *) *) - -- - Noc% um entusiasta do uso de tecnolo#ia para compor[ !omo voc% acha que isso muda a
maneira como as trilhas musicais so produ,idas[
1rFceA 1rFceA 1rFceA 1rFceA !omputadores e se4uencersso de $ato parte do mundo da composio hoje em dia 9u
acredito que isso nos d liberdade para explorar novos mundos sonoros e perdermos muitas
limita.es

** ** ** ** - -- - 2uito obri#ado, 1rFce, por me ajudar em minha pesquisa]
1rFceA 1rFceA 1rFceA 1rFceA 9spero que as in$orma.es acima o ajudem
?bri#ado A7
1rFce

$D

9ntrevista com 9d 'eumeister
Orquestrador
* * * * - -- - Noc% trabalha em trilhas musicais como um orquestrador !omo a nature,a do material que
che#a pra voc%[ 9le um rascunho completo ou voc% tem que completar muitos aspectos das
cues[
9d 9d 9d 9d - -- - 'ormalmente eles v%m como arquivos de udio e arquivos 2=<=

( ( ( ( - -- - Noc% pode tomar decis.es criativas, mudando o sentido do material ori#inal[
9d 9d 9d 9d - -- - ^s ve,es

+ + + + - -- - Cual a di$erena entre seu trabalho em uma produo de trilha musical - com todos os
requerimentos e altas demandas da indstria cinemato#r$ica - e um projeto externo de
orquestra[
9d 9d 9d 9d - -- - <epende do projeto !ada um di$erente

R R R R - -- - Cuais dispositivos tecnol"#icos voc% usa para te ajudarem nas suas orquestra.es[
9d 9d 9d 9d - -- - 3inale m Sibelius m Qo#ic

L L L L - -- - 9u transcrevi os crditos de uma d,ia de $ilmes nos quais Hans Zimmer o compositor
principal, e apesar de voc% ter participado de tr%s desses $ilmes, seu nome no est escrito nos
crditos on-screen, mas apenas nos crditos do UUUimdbcom - em VA ?ri#emW, voc% recebeu a

+"

descrio Vno/creditadoW Noc% sabe por que isso acontece[ Cuem o responsvel pela
elaborao dos crditos[
9d 9d 9d 9d - -- - 9u no sei 9u recebi, entretanto

O O O O - -- - Noc% j assumiu outras $un.es em trabalhos de trilhas musicais[ Cuais $oram e quais as
atribui.es em cada uma delas[
9d 9d 9d 9d - -- - !ompositor httpNOOPPP'edneumeister'comOmusicO;ilm-music-orchestration'html

2eu trabalho est tentando compreender o modo colaborativo como o estdio do Hans
Zimmer $unciona 9m al#umas entrevistas, ele di, que #osta de trabalhar desta $orma !omo
$unciona o processo de produo de uma trilha musical nesse contexto colaborativo - do
processo de composio at a #ravao[ !omo a interao de Zimmer com o resto dos
pro$issionais durante o processo[ 9le d dire.es ou deixa os trabalhadores livres para usar suas
pr"prias ideias[
Ed 9u trabalho atravs do orquestrador l&der, 1ruce 3oUler Hans lhe d notas e ele as passa
para os outros orquestradores

! !omo a estrutura $&sica do estdio RemoteControlProductions[ 9le possui vrias salas que
comportem di$erentes projetos, com di$erentes compositores, ao mesmo tempo[
9d 9d 9d 9d - -- - 9u nunca estive l

+#

K K K K - -- - Cual o nmero mdio de pessoas que trabalham no RemoteControlProductions[ Cuantas
pessoas trabalham em um nico projeto[
9d 9d 9d 9d - -- - 'o tenho ideia

*) *) *) *) - -- - Noc% conhece outros estdios de trilhas musicais[ 9les adotam os mesmos procedimentos
do RemoteControlProductions[
9d 9d 9d 9d - -- - 'o, Remote nico nesse aspecto

** ** ** ** - -- - Cuanto tempo o time tem para $inali,ar um projeto de trilha sonora[ Cuo con$ortvel
esse tempo[
9d 9d 9d 9d - -- - =sso depende e varia pelo projeto

+!

9ntrevista com 2el Besson
Ambient Music Desin! arranQador e compositor adicional

* * * * - -- - Ima de suas principais $un.es em seu trabalho com Hans Zimmer chamada :AmbientMusic
Design; ? que isso si#ni$ica[ ? que voc% $a, nessa $uno[
2el 2el 2el 2el - -- - 9ssa uma "tima questo] 9sse um t&tulo muito mal/entendido e as pessoas
$requentemente o interpretam mal
9ssencialmente, meu papel nos projetos maiores criar uma identidade inventando sons nicos
e trans$ormando/os em msica 9u produ,o e componho a msica mais atmos$rica, eletrTnica
dentro da trilha, muito disso pode ser muito abstrato, mas a inteno sempre trabalhar dentro
da trilha musical, no $ornecer sounddesign adicional Alm do trabalho de paisa#em sonora e
ambiente eu #eralmente me envolvo com os arranjos eletrTnicos adicionais, elementos
percussivos, sequenciamentos r&tmicos, eu no sou realmente o que voc% pode chamar de cara
or4uestral, a no ser que eu esteja usando a orquestra como matria prima para experimentao

( ( ( ( - -- - 9ssa palavra :design; utili,ada para desi#nar muitas $un.es em uma produo de trilha
musical, como aquela denominada :musicdesign; ? que isso si#ni$ica e qual a di$erena entre
um :desi#ner; e um :compositor;[
2el 2el 2el 2el - -- - 'o meu caso a mesma coisa eu projeto sons e depois uso esses sons para compor,
parte do meu processo ? crdito ori#inal para meu trabalho em Hannibal $oi AmbienteMusic, a
palavra VdesignW $oi colocada como ideia adicional 5ra ser honesto, tem horas em que me
arrependo de como isso d >s pessoas a impresso errada sobre o meu trabalho Aquilo di, que
esse meu t&tulo 9u #osto da $orma como isso me coloca em uma posio nica, mas isso
$requentemente mal/entendido A coisa importante pra mim, apesar disso, ser reconhecido

+7

como aquele do qual o trabalho est $ora dos elementos tradicionais da trilha musical e esse t&tulo
cumpre essa $uno

+ + + + - -- - Cuando voc% responsvel pelos :Additional Arrangements;, o material musical vem do
compositor principal da trilha[ Cual sua relao com esse material[
2el 2el 2el 2el - -- - 1em, na verdade quase todo meu trabalho contm pelo menos al#uns elementos de
VAdditionalArrangementsW ^s ve,es iniciarei uma ideia, >s ve,es adicionarei elementos adicionais
a uma cue existente, ocasionalmente al#umas cues sero inteiramente meu trabalho 4udo se
resume >s cria.es de paisa#ens sonoras, texturas, e depois, usando/as eu mesmo dentro das
ima#ens, eu nunca crio um som sem uma situao, talve, um certo lu#ar ou persona#em em
mente, ento os sons so, eles mesmos, um meio para o $im, um trampolim no processo, nunca
o produto $inal do meu trabalho

R R R R - -- - Noc% j assumiu outras $un.es em trabalhos de trilhas musicais[ Cuais $oram e quais as
2el 2el 2el 2el - -- - 9u tive al#uns crditos VAdditionalMusicW, incluindo 1atman 1e#ins, o que um pra,er, isso
varia muito, #eralmente o compositor no tem a palavra $inal

L L L L - -- - 2eu trabalho est tentando compreender o modo colaborativo como o estdio do Hans
Zimmer trabalha 9m al#umas entrevistas, ele di, que #osta de trabalhar desta $orma !omo
pr"prias ideias[

+$

2el 2el 2el 2el - -- - Hans #eralmente escreve uma VSu&teW de ideias, no caso de Dar%/nightRises tinha a durao
de R) minutos e continha uma #rande quantidade do que se tornou a trilha $inal <entro do time
h sempre um colaborador l&der, em muitas ocasi.es tem sido Qorne 1al$e, que alm de ele ser
al#um que entende o processo de pensamento de Hans e pode che#ar com ideias e aborda#ens
alternativas, um compositor com direitos pr"prios muito talentoso ^ parte disso, #eralmente
haver al#umas poucas pessoas que trabalham nos arranjos, trans$ormando se.es da su&te em
cues sob a direo de Hans, ento h um nmero de pessoas ajudando com o trabalho,
compilando sequenciamentos 2=<=, talve, juntando + ou R ideias da su&te dentro de uma cue
9stes podem ser $eitos em muitas centenas, >s ve,es milhares de pistas 2=<=, ento isso pode se
tornar bastante complicado] 2eu papel $ora disso tudo, eu sou mais deixado com meus
pr"prios dispositivos, ocasionalmente trabalhando > $rente de Hans e suprindo/o de ideias para
ele trabalhar em cima ou overdubbing para cuesexistentes 3inalmente, h sempre al#um para
manter o copo de ca$ de Hans cheio

O O O O - -- - !omo a estrutura $&sica do estdio RemoteControlProductions[ 9le possui vrias salas que
2el 2el 2el 2el - -- - 9le quase como um campus, acho que O ou M #randes prdios, al#uns eram anteriormente
unidades industriais, outros $oram constru&dos e projetados para o RemoteControl A maior parte
das salas so salas de composio, compositores alu#am seu pr"prio espao l, com al#uns que
so empre#ados pelo Remote H tambm al#umas salas de editorao musical, de sta!! tcnico
e administrao, alm de + salas de mixa#em e uma rea para tocar ao vivo H uma vasta
quantidade de projetos em andamento, $ilmes, trabalhos para 4N, games, praticamente todo
trabalho relacionado a audiovisual
M M M M - -- - Cual o nmero mdio de pessoas que trabalham no 0emote !ontrol 5roductions[ Cuantas

++

2el 2el 2el 2el - -- - 9m 1atman 1e#ins eram cinco de n"s envolvidos no lado composicional das coisas,
incluindo Eames 'eUton HoUard, mais tr%s do sta$$ tcnico, um en#enheiro de mixa#em e vrios
editores musicais 9m outros projetos eu vi mais que o dobro dessas $i#uras, tudo depende de
quo complexa a trilha, de quanto tempo n"s temos para completa/la e da nature,a da msica

P P P P - -- - Zimmer envolvido em todos os projetos do estdio RemoteControl[
2el 2el 2el 2el - -- - 'o, no em todos eles 9le inspeciona al#uns projetos mais como um produtor do que
como compositor, em outros ele escrever os temas principais e haver outros membros do time
do RemoteControl para arranj/los 'os projetos maiores ele $ica envolvido (RZM f(R horas por
dia, M dias por semanag, eles tomam uma vasta porcenta#em de seu tempo

K K K K - -- - Noc% conhece outros estdios de trilhas musicais[ 9les adotam os mesmos procedimentos do
RemoteControlProductions[
2el 2el 2el 2el - -- - 'a verdade no, eu sei de um #rande nmero de compositores em HollFUood que
empre#am msicos adicionais no papel de compositores adicionais 'em todos os compositores
so transparentes em relao a membros adicionais do time como Hans] Apesar de muitos
compositores comearem nos ne#"cios dessa maneira, uma "tima $orma de aprender atravs
de experi%ncias do mundo real, encarando problemas reais, pra,os, >s ve,es diretores di$&ceis Y
um conhecimento valioso dentro da indstria

*) *) *) *) - -- - Cuanto tempo o time tem para $inali,ar um projeto de trilha sonora[ Cuo con$ortvel
esse tempo[
2el 2el 2el 2el - -- - =sso varia muito, al#umas ve,es estive em projetos por O/K meses, muitos deles trabalhando
de casa so,inho, tendo tempo para experimentar antes de termos al#uma cena em um #rande

+:

$ilme temos normalmente cerca de + meses, porm em al#uns projetos tivemos bem menos 5or
exemplo em lac% (aw% Down a data de lanamento $oi tra,ida massivamente para $rente,
nossos tr%s meses se tornaram tr%s semanas aquilo no $oi nada con$ortvel, mas o $ilme
tambm no e eu acho que aquela presso nos ajudou a criar uma "tima trilha

** ** ** ** - -- - Cuem o6a7 responsvel pela elaborao dos crditos de um $ilme[
2el 2el 2el 2el - -- - =nicialmente, o compositor envia uma lista e normalmente os estdios iro aprova/la e $a,
altera.es 5arece que os $ilmes maiores atraem mais altera.es e soube da ocorr%ncia de
al#umas discuss.es bastante prolon#adas 2uito ocasionalmente no h crdito, isso nunca
bom independentemente da ra,o Apesar disso Hans sempre muito justo, ele muito
respeitoso e consciente da entrada das pessoas para o time

*( *( *( *( - -- - 5arte do meu trabalho est baseado em anlises dos crditos de al#uns $ilmes com msica
de Zimmer 'otei que no Uebsite UUUimdbcom, os crditos apresentados para todos os $ilmes
que eu chequei at a#ora so mais completos do que aqueles apresentados no $im do $ilme 9les
t%m al#umas $un.es e pro$issionais que no tem seus nomes mencionados no $ilme, inclusive
al#uns que so classi$icados como :no/creditados; Noc% sabe al#uma coisa sobre isso[ 5or que
isso acontece[
2el 2el 2el 2el - -- - =2<1 normalmente muito preciso mas a deciso $inal $ica com o estdio, no , porm,
sempre a deciso correta, eu no tenho ideia do porqu%, talve, pol&tica interna, talve, con$lito
dentro da produo[ As pessoas entretanto tem um trabalho a $a,er e al#uns estdios tem uma
pol&tica mais aberta com respeito a crditos do que outros 9u tive que bri#ar al#umas ve,es, ou
o compositor bri#ou em meu $avor 'o $im de dia entretanto voc% nunca pode estar *))\ certo
sobre se voc% tem o crdito ou o que $or at ver o $ilme pela primeira ve, na verdade eu
recentemente vi VRushW e meu crdito estava errado] Y intil $icar chateado mas isso acontece
com todos n"s em al#um momento

+-

9ntrevista com Sam 9stes
"am#$e De%e$o#ment

* * * * - -- - ? que si#ni$ica a $uno descrita nos crditos chamada 3sample development& que voc%
assume em al#uns $ilmes[ ? que voc% $a, nesse papel[ 9sse papel in$luencia criativamente -
composicionalmente - no resultado da trilha musical[
Sam Sam Sam Sam - -- - 9u projeto os instrumentos di#itais nas trilhas de Hans Zimmer 5or exemplo, a maioria dos
sons musicais que voc% ouve em Sherloc@ $oram #ravados, editados e projetados para operar de
um modo espec&$ico, ento Hans Zimmer poderia usa/los $a,endo os Moc%ups
!$
de suas trilhas
Al#umas ve,es esses sons so substitu&dos por msicos reais, mas meu trabalho projetar os sons
de um modo que eles no mimeti,em um instrumento real 9u $ao sounddesign musical 9m
ra,o de eu $ornecer uma plata$orma para novos sons para compor, isso $requentemente atua
como um ponto de lanamento para o som da trilha ? modo como os instrumentos que eu
projeto tocam e sentem
!+
pode criar um #rade impacto no que pode sair criativamente Y di$&cil
descrever no sendo um compositor e tocando com um novo som 9u acho que como ser um
pintor e ter uma nova cor na paleta, subitamente suas pinturas podem ter uma apar%ncia
completamente di$erente

!$
O termo Moc& u# se re;ere M utilizao de sons provindos de bancos de timbres no sequenciamento
M&,&G o;erecendo a este a sonoridade que o compositor pretende alcanar' (m produLes de cinemaG A
uma importante ;erramenta de composioG e dependendo do oramento do ;ilmeG seus sons podem ou
no ser substitudos por mJsicos e instrumentos reais'

!+
0o compreendi e?atamente o que ele quis dizer com a palavra 'ee$ nesse conte?to' Me parece que ele
se re;ere M maneira como o instrumento RA sentidoS pelo compositorG pois ele aponta que essas duas
caractersticas Hthe (ay the instruments #$ays and 'ee$sI ;azem bastante di;erena no desenvolvimento
criativo da trilha'

+.

( ( ( ( - -- - 4ranscrevi os crditos de uma d,ia de $ilmes dos quais Hans Zimmer o compositor principal,
e apesar de voc% - e Adam Schimidt, com quem voc% divide os crditos denominados Vsample
develompment& - terem participado de tr%s desses $ilmes, seus nomes no esto escritos nos
crditos do $ilme, mas apenas nos crditos do UUUimdbcom Noc% sabe por que isso acontece[
Cuem o responsvel pela elaborao dos crditos[
Sam Sam Sam Sam - -- - 9sta a ru&na de todos os fpro$issionaisg adicionais 9u ainda tenho *L crditos que no
$oram $eitos para o =2<1, muitos deles projetos em que trabalhei por meses 9u #eralmente
envio meus crditos para o =2<1 Adam era um dos meus assistentes juntamente com 2ichael
Hobe 'ossos nomes no aparecerem na tela um mistrio para mim tambm, cabe #eralmente
> pessoa que planeja os crditos, eles #eralmente repartem uma certa quantidade de espao para
cada seo, muitas, muitas pessoas $icam $ora dos crditos 5or exemplo, todos os msicos que
tocaram, muitos dos tcnicos, orquestradores, etc 2sica o de#rau mais baixo na escada do
$ilme '"s somos os maiores adendos de um $ilme, portanto os ltimos a terem nomes
submetidos para crditos

+ + + + - -- - 9m V1ranca de 'eve e o !aadorW, voc% trabalhou como VSynth ProgrammerW 9st uma
$uno mais tcnica[ ? que voc% $a, nela[
Sam Sam Sam Sam - -- - 9u projetei vrios sinteti,adores para Eames 'eUton HoUard, que ele usou como cama
para V1ranca de 'eve e o !aadorW 2uitas ve,es o synthprogrammertambm pro#rama a pista
de sinteti,ador, eu no $i, isso naquela trilha, Eames o $e,

R R R R - -- - Noc% j assumiu outras $un.es em trabalhos de trilhas musicais[ Cuais $oram e quais as

+D

Sam Sam Sam Sam - -- - 'o tenho certe,a o que essa questo si#ni$ica eu $i, tudo de sinteti,a.es 62=<=
Moc%ups7 at re#er e atuar como en#enheiro, reali,ar per$ormance, e ghost writing A nica
$uno que nunca $i, para $ilmes $oi edio musical 2as eu $i, todo o resto

L L L L - -- - 2eu trabalho est tentando compreender o modo colaborativo como o estdio do Hans
Zimmer $unciona 9m al#umas entrevistas, ele di, que #osta de trabalhar desta $orma !omo
pr"prias ideias[
Sam Sam Sam Sam - -- - Hans Zimmer incr&vel quando se trata de colaborao 9u $icava sempre impressionado
ao ver, no $im, isso realmente $uncionar Y muitas ve,es um caos absoluto, e isso #eralmente
comea com o meu time '"s t&nhamos que obter o som inicial certo para o $ilme, #eralmente
comevamos um m%s antes de todo mundo 9nto continuvamos a projetar e ajustar
dependendo do que resultava 4odo $ilme variava em aborda#em, mas na maioria das ve,es Hans
Zimmer escreveria uma su&te de msica para o $ilme de () a +) minutos inicialmente para ter o
VsomW aprovado pelos produtoresZdiretores 9le teria reuni.es $requentes com a equipe durante
o processo, mostraria suas partes para que outros compositores dessem suas opini.es,
adaptassem, moldassem, etc ^s ve,es coisa do tipo Vtodo mundo toma uma $acada nessa
melodiaW 9le era sempre a cabea pensante da trilha, produ,indo tudo no processo Suas ideias
eram #eralmente as primeiras e principais, mas se ele con$iasse em voc% ele sempre ouviria e
adaptaria a ideia para trabalhar com a viso dele Cuanto > p"s VescritaW, ele tambm
pro$undamente envolvido, com a #ravao e a mixa#em da msica Ima ve, que a trilha deixa a
mixa#em, ela vai para a dub $inal 6a mixa#em onde msica, dilo#os e e$eitos sonoros so

:"

produ,idos7 'esse ponto qualquer coisa pode acontecer, e raramente al#um do time da msica
tem al#o a di,er - a maior parte est $ora de nossas mos

O OO O - -- - !omo seu contato particular com Zimmer[
Sam Sam Sam Sam - -- - Noc% se re$ere minha relao com ele a#ora[ 9u acabei saindo depois de !avaleiro das
4revas f0essur#eg
!:
, isso $oi repentino e meu time saiu comi#o - ele no levou isso muito bem
'"s ainda conversando ocasionalmente no #aceboo%, ainda deixando as emo.es morrerem um
pouco 2uitos de meus ami#os ainda esto no Remote Control Productions, incluindo meu
primeiro che$e, Eun@ie_Q, que tambm um #rande ami#o meu

M M M M - -- - !omo a estrutura $&sica do estdio RemoteControlProductions[ 9le possui vrias salas que
Sam Sam Sam Sam - -- - 9le um #rande complexo de salas 5ara a maioria delas voc% VconvidadoW a estar, mas
voc% pa#a alu#uel por elas A maior parte das salas esto ocupadas com outros compositores em
seus pr"prios projetos, mas Hans Zimmer sempre os chama para ajudar, ou para lhes passar
projetos 6raro7

P P P P - -- - Cual o nmero mdio de pessoas que trabalham no RemoteControlProductions[ Cuantas

!:
,e acordo com os crAditos presentes no site PPP'imdb'comG Sam (stes no participou de Batman @ O
Cavaleiro das 6revas H!"".IG mas apenas de Batman @ O Cavaleiro das 6revas %essurge H!"#!I' * correo
da traduo se deveuG portantoG devido a um suposto engano de Sam'

:#

Sam Sam Sam Sam - -- - H em torno de *)) no campus, s" para Hans Zimmer h em torno de *L em apoio, aos
quais so pa#os salrios 0ealmente no posso ir a especi$icidades aqui

K K K K - -- - Noc% conhece outros estdios de trilhas musicais[ 9les adotam os mesmos procedimentos do
RemoteControlProductions[
Sam Sam Sam Sam - -- - RemoteControlProductions o maior estdio desse tipo A maioria dos outros estdios
so compostos por um ou dois compositores que alu#am espaos juntos e cada um tem um ou
dois assistentes ? estdio que estou alu#ando a partir de a#ora tem seis compositores e uma
rea mixa#emZestdio de #ravao Eames 'eUton HoUard est em um estdio por ele mesmo,
Steve Eablons@F tem um, 4revor 2orris tem o seu pr"prio, mas eles todos possuem assistentes e
compositores secundrios que esto com eles 'ada como o RemoteControlProductions

*) *) *) *) - -- - Cuanto tempo o time tem para $inali,ar um projeto de trilha sonora[ Cuo con$ortvel
esse tempo[
Sam Sam Sam Sam - -- - Naria #randemente de O meses a ( ou + semanas + meses pode $uncionar e #eralmente
o melhor para todos os envolvidos ? menor em que trabalhei $oram tr%s semanas e isso $oi louco,
estressante, mas divertido

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