O Romantismo foi a primeira escola

a romper com a esttica clssica.

O Homem com Luva - Ticiano
O Desesperado - Coubert
Romantis
mo
Era Medieval Era Clssica Romantismo
1 poca 2 poca Classicismo Barroco Arcadismo
Quadro Contrastivo das
Literaturas Clssica e Romntica.
Romantis
mo
Esttica Clssica
Classe dominante: nobreza

As obras clssicas so povoa-
das por deuses, soberanos,
nobres, seres superiores,
capazes de aes incomuns e
maravilhosas. Os heris cls-
sicos geralmente pertencem a
um mundo bem diferente do
cotidiano.
Esttica Romntica
Classe dominante: burguesia

As obras romnticas so habi-
tadas por mortais comuns. So
jovens de classe mdia ou
popular, que amam, odeiam,
lutam para subir na vida. Os
hrois romanescos podem ser
at deficientes fsicos, margi-
nais, doentes, viciados, bem
reais.
Quadro Contrastivo das
Literaturas Clssica e Romntica.
Romantis
mo
Esttica Clssica
Condicionamento e
objetivismo

O escritor clssico segue pa-dres
preestabelecidos: formas e temas
tradicionais do gnero lrico, forma
fixa na eppeia, heris que
representam valores sociais
(Ulisses, Aquiles, Enias etc.).
Alm disso, busca um elevado teor
de verossimilhana. Procura o
carter universal, vlido em
qualquer tempo.
Esttica Romntica
Liberdade de criao e
subjetivismo

O escritor romntico recusa formas
poticas, usa o verso livre, adota
heris grandiosos, geralmente
personagens histricas que foram,
de algum modo, infelizes: vida
trgica, amantes recusados,
patriotas exilados (Dante, Tasso,
Cames). No h obedincia
harmonia de formas. O disforme e o
feio tambm podem ser artsticos. A
concepo de beleza relativa.
Quadro Contrastivo das
Literaturas Clssica e Romntica.
Romantis
mo
Esttica Clssica
Primado da razo

A obra resulta de uma cons-
truo por equilbrio entre as
partes, pela moderao, pela
racionalidade, pela coerncia
interna. H um policiamento do
texto, evitando excessos ou
inconvenincias.
Esttica Romntica
Primado do sentimento

A obra resulta da imaginao, da
fantasia. Exaltam-se os
sentidos, e tudo o que pro-
vocado pelo impulso per-
mitido. Supervalorizam-se o
amor, a virgindade, o senti-
mento nostlgico, o saudosis-
mo, a melancolia, o sonho.
Quadro Contrastivo das
Literaturas Clssica e Romntica.
Romantis
mo
Esttica Clssica
Contemporaneidade

Representao da vida
contempornea poca do
autor. A recorrncia ao passado
serve somente para captao
de modelos, como os da arte
greco-romana.
Esttica Romntica
Historicismo

Evaso no tempo, remetendo
Idade Mdia, bero das naes
europias (medievalis-mo), ou
evaso no espao, para regies
selvagens, de povos no
contaminados pela civilizao.
Quadro Contrastivo das
Literaturas Clssica e Romntica.
Romantis
mo
Esttica Clssica
Otimismo

Concepo to idealizada da
realidade que sempre apre-
senta o seu lado bom e
prazeroso. Mesmo quando
critica a sociedade, o objetivo
do autor clssico corrigir
seus defeitos. H um efeito
moralizante na obra.
Esttica Romntica
Pessimismo

A impossibilidade de realizar o
sonho absoluto do eu gera a
melancolia, a angstia, a busca
da solido, a inquietu-de, o
desespero, a frustrao, que
levam s vezes ao suicdio,
refletindo a evaso na morte,
soluo definitiva para o mal-do-
sculo.
Quadro Contrastivo das
Literaturas Clssica e Romntica.
Romantis
mo
Esttica Clssica
Culto ao real

Um dos princpios fundamen-
tais da esttica clssica a
verossimilhana. As aes
inventadas so to vincula-das
ao real que possvel dar
crdito a elas. Mesmo quando
h episdios mitol-gicos, os
mitos tm caracters-ticas
humanas.
Esttica Romntica
Culto ao fantstico

O mundo romntico abre-se
com facilidade para o mist-rio,
para o sobrenatural. Re-
presenta com freqncia o
sonho, a imaginao. O que
acontece na obra impossvel
de ocorrer na realidade, pois
fruto de pura fantasia: no
carece de fundamentao
lgica, do uso da razo.
Quadro Contrastivo das
Literaturas Clssica e Romntica.
Romantis
mo
Esttica Clssica
Culto cultura

O escritor clssico tem apreo
tradio cultural, dela rece-
bendo os modelos e as moti-
vaes para produzir. Ali-
menta-se do passado e dos
padres culturais do prese-nte,
valorizando a ideologia vigente.
Esttica Romntica
Culto natureza

O escritor romntico fascinado
pela natureza. atrado pela
fora da paisagem: altas
montanhas, florestas, riachos,
pssaros. Privilegia o natural e o
puro (veja-se a idealizao do
ndio)
Romantis
mo

Ainda da Idade Mdia, o Romantismo
colhe o culto ao mistrio, ao Sobrenatural.
Quem s tu, quem s tu, vulto gracioso,
Que te elevas da noite na orvalhada?
Tens a face nas sombras mergulhada...
Sobre as nvoas te libras vaporoso...

Baixas do cu num vo harmonioso!...
Quem s tu, bela e branca desposada?
Da laranjeira em flor a flor nevada
Cerca-te a fronte, ser misterioso!...

Onde nos vimos ns? s doutra esfera?
s o ser que eu busquei do sul ao norte...
Por quem meu peito em sonhos desespera?

Quem s tu? Quem s tu? minha sorte!
s talvez o ideal que estalma espera!
s a glria talvez! Talvez a morte!...
Romantis
mo

O Romantismo e o lIuminismo.
Meu canto de morte,
Guerreiros ouvi:
Sou filho das selvas,
Nas selvas cresci;
Guerreiros, descendo
Da tribo tupi.

Da tribo pujante,
Que agora anda errante
Por fado inconstante,
Guerreiros, nasci:
Sou bravo, sou forte,
sou filho do Norte;
Meu canto de morte,
Guerreiros, ouvi.

(O Canto do Guerreiro)
Mesmo rejeitando o racionalismo, o Romantismo colhe do Movimento
Iluminista, sobretudo Rousseau, o mito do Bom Selvagem, que
configurado no ndio de Gonalves Dias e Alencar.
Romantis
mo

VAGABUNDO

Eu durmo e vivo ao sol como um cigano,
Fumando meu cigarro vaporoso;
Nas noites de vero namoro estrelas;
Sou pobre, sou mendigo e sou ditoso!

Ando roto, sem bolsos nem dinheiro;
Mas tenho na viola uma riqueza:
Canto lua de noite serenatas,
E quem vive de amor no tem pobreza.
[...]
Tenho por palcio as longas ruas;
Passeio a gosto e durmo sem temores;
Quando bebo, sou rei como um poeta,
E o vinho faz sonhar com os amores.
O Romantismo o intrprete do valores burgueses.
Quebraram-se as cadeias, livre a
terra inteira,
A humanidade marcha com a Bblia por
bandeira;
So livres os escravos... quero empunhar
a lira,
Quero que estalma ardente um canto
audaz desfira,
Quero enlaar meu hino aos murmrios
dos ventos,
As harpas das estrelas, ao mar, aos
elementos!
(O Vidente, Castro Alves)
A Revoluo Francesa pe em ascenso a burguesia que consagra
o ideal de liberdade coletiva e individual atitude que marca
fortemente o Romantismo.
A ascenso da burguesia europeia um
processo que se inicia com o
Mercantilismo, nos sculos XVI e XVII,
passando pela Revoluo Inglesa, de 1688,
pela Independncia Americana, de 1776, e
atingindo o seu o momento culminante na
Revoluo Francesa, de 1789.
Na Frana sobretudo, a derrocada da
aristocracia permite no apenas a extino
dos privilgios seculares, mas tambm o
fim das barreiras rgidas entre as classes
sociais. Um novo sentido de vida, baseado
na livre iniciativa, exalta a audcia, a
competncia e os mritos pessoais de cada
indivduo, independentemente de seus
ttulos e seus antepassados. A era do
Liberalismo est em seu auge e com ela um
conjunto notvel de mudanas na histria
do Ocidente.
Origens e
contexto

Outro efeito importante resulta do esforo de
alfabetizao empreendido pelos
revolucionrios. Todo cidado precisa ter
acesso leitura, at para conhecer as
proclamaes do novo regime. Assim ir surgir
um novo pblico leitor, mais diversificado e
numeroso, j sem nenhuma identificao com a
arte neoclssica da aristocracia cortes. Este
pblico consome livros de forma intensa. E os
escritores, at ento dependentes do
mecenatismo, veem que podem sobreviver
apenas com a venda de suas obras, agora
transformadas em mercadoria de larga
aceitao. Certos nmeros ainda hoje
impressionam: num s dia, em Londres, Lord
Byron vende dez mil exemplares do seu
romance O corsrio; jornais que publicam
romances em fascculos, como La presse, em
Paris, conseguem mais de duzentos mil
assinantes. Walter Scott, Victor Hugo e outros
fazem fortuna com seus direitos autorais.
Lord Byron
O novo
pblico leitor
ALEMANHA INGLATERRA
FRANA
PORTUGAL
BRASIL
REALIDADE HISTRICO-CULTURAL
A VINDA DA FAMLIA
REAL
A INDEPENDNCIA DO
...BRASIL
A CRIAO DE
FACULDADES
O SURGIMENTO
DO PBLICO
LEITOR
ROMANTISMO NO BRASIL (1836-1881)
OBRA INAUGURAL
SUSPIROS POTICOS E SAUDADES
(GONALVES DE MAGALHES)
CARACTERSTICAS PARTICULARES
* O NDIO
* A LINGUAGEM
* A NATUREZA
* SUBJETIVISMO
Sntese das Caractersticas
Veja-se o exemplo de Lord Byron:

J tempo do meu corao no se
comover
porque aos outros j deixei de
emocionar
mas embora eu no possa ser amado
que possa pelo menos amar.

* Liberdade de criao de imaginao de
..expresso.
Perfumada viso romper a nuvem,
Sentar-se junto a mim, nas minhas plpebras
O alento fresco e leve como a vida
Passar delicioso...que delrios !
Sntese das Caractersticas
Idealizao do mundo, do heri e da
..mulher.
Beijar a luz de Deus; nos teus suspiros
Sentir as viraes do paraso
E a teus ps, de joelhos, crer ainda
Que no mente o amor que um anjo inspira,
Que eu posso na tualma ser ditoso.
Beijar-te nos cabelos soluando
E no teu seio ser feliz morrendo!
Sntese das Caractersticas
Sntese das Caractersticas
Valorizao da natureza.
Escapismo
Eu deixo a vida como deixa o tdio
Do deserto o poento caminheiro
-Como as horas de um longo pesadelo
Que se desfaz ao dobre de um sineiro.
.........................................................................
Oh! Que saudades que eu tenhio
Da aurora da minha vida
Da minha infncia querida
Que os anos no trazem mais!

Sntese das Caractersticas
Ilogismo
Enfim te vejo ! Enfim posso,
Curvado a teus ps, dizer-te
Que no cessei de querer-te
Pesar de quanto sofri.
Muito penei! Cruas nias,
Dos teus olhos afastado,
Houveram-me acabrunhado,
A no lembrar-me de ti !
Sntese das Caractersticas
As trs Geraes do Romantismo
Romantis
mo
1 Gerao
I - Denominao:
Nacional-Indianista.

II - Caractersticas:

* Mitificao

* Xenofobia
* Pantesmo
* Religiosidade
* Medievalismo
Da Ptria
Do ndio
Romantismo 1
Gerao
Gonalves Dias
Poesia:
* Primeiros Cantos
* Segundos Cantos
* Sextilhas de Frei Anto
* ltimos Cantos
* Os Timbiras
Teatro:
* Beatriz Cenci
* Leonor Mendona
Temtica:
* Nacionalismo, Indianismo,
Pantesmo, Lirismo Amoroso
Romantismo 1
Gerao
Poesia Nacionalista
Cano do Exlio

Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi:
As aves que aqui gorjeiam,
No gorjeiam como l

Nosso cu tem mais estrelas,
Nossas vrzeas tm mais flores,
Nossos bosques tm mais vida,
Nossa vida mais amores.

Em cismar sozinho noite,
Mais prazer encontro eu l;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi


Minha terra tem primores,
Que tais no encontro eu c;
Em cismar sozinho noite
Mais prazer encontro eu l;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi.

No permita Deus que eu morra,
Sem que eu volte para l;
Sem que desfrute os primores
Que no encontro por c;
Sem quinda aviste as palmeiras
Onde canta o Sbia.
Romantismo 1
Gerao
Poesia Indianista
No meio das tabas de amenos verdores,
Cercados de troncos coberto de flores,
Alteiam-se os tetos daltiva nao;
So muitos seus filhos, nos nimos fortes,
Temveis na guerra, que em densas coortes
Assombram das matas a imensa extenso.

So rudos, severos, sedentos de glria,
J prlios incitam, j cantam vitria,
J meigos atendem voz do cantor:
So todos Timbiras, guerreiros valentes!
Seu nome l voa na boca das gentes,
Condo dos prodgios, de glria e terror!

(I-Juca Pirama, Gonalves Dias)
Romantismo 1
Gerao
Poesia Lrico-Amorosa
AINDA UMA VEZ ADEUS!

Enfim te vejo! enfim posso,
Curvado a teus ps, dizer-te
Que no cessei de querer-te
Pesar de quanto sofri.
Muito pensei! Cruas nsias,
Dos teus olhos afastado,
Houveram-me acabrunhado,
A no lembrar-me de ti!
............................................
Louco, aflito, a saciar-me
Dagravar minha ferida,
Tomou-me tdio da vida,
Passos da morte senti;
Mas quase no passo extremo,
No ltimo arcar da esperana,
Tu me vieste lembrana:
Quis viver mais e vivi!

(Gonalves Dias)
Em A Confederao dos Tamoios, Gonalves de Magalhes versa
um tema sobre a rebelio dos indgenas contra os colonizadores, um
episdio ocorrido entre 1554-1567, em que os ndios do norte de So
Paulo e sul fluminense reuniram-se com o objetivo de expulsar os
portugueses daquela regio. O poema tem como heri Aimber, filho
de Cairuu, que busca vingar a morte do pai, escravizado at a
exausto por Brs Cubas. Aimber persuade os chefes indgenas a
unirem-se numa confederao apoiada pelos franceses, e investe
contra os lusos. A obra termina com a derrota dos ndios e a
conseguinte morte do heri, sepultado pelo missionrio Jos de
Anchieta. O poema, embora no seja considerado uma obra prima,
revela algumas passagens felizes, principalmente as descritivas, que
afogaram o esprito nacionalista e ufanista do povo brasileiro. Nesta
obra, o autor defende os povos indgenas que foram escravizados
por Brs Cubas, sendo mau tratados e humilhados.

A obra tem um significado muito importante se, se o leitor levar em
conta a figura do ndio sob um aspecto puramente revolucionrio, ou
seja, capaz de compreender e saber como reivindicar a sua liberdade
contra a opresso exaustiva dos colonizadores. Embora os
portugueses o considerassem selvagem, ele (o ndio) j buscava
atos hericos capazes de defender a sua raa e por que no a sua
ptria? Era Pindorama, terra dos nativos, transformada em Brasil,
que agora, dominada, dizia pertencer aos reinis.

Brs Cubas foi um fidalgo e explorador portugus.
Fundador da vila de Santos (hoje cidade), governou
por duas vezes a Capitania de So Vicente (1545-1549
e 1555-1556). considerado por alguns historiadores
como fundador de Mogi das Cruzes, em 1560.

Chegou ao Brasil no ano de 1531 com a expedio
de Martim Afonso de Sousa, fundador da vila de So
Vicente.

Sendo o porto de Santos mais bem localizado que o
de So Vicente, Brs Cubas foi o responsvel pela
transferncia do porto da Ponta da Praia para o
centro, nas cercanias do Outeiro de Santa Catarina.
Suas tentativas de escravizar os indgenas
resultaram numa revolta que acabou por determinar o
surgimento da Confederao dos Tamoios, que s
pde ser parcialmente contida pela atuao dos
padres jesutas Manuel da Nbrega e Jos de
Anchieta.

Epopia indianista inacabada de Gonalves Dias, uma narrao
dividida em uma introduo e quatro cantos. o ponto exato em
que o mito do bom selvagem, constante desde os rcades, acabou
por fazer-se verdade artstica, e o poemeto pico I-J uca Pirama - a
mais acabada realizao do indianismo na poesia brasileira.

Nos poemas so narrados os feitos de guerreiros timbiras,
principalmente do chefe Itajuba e do jovem guerreiro Jatir.
Altamente idealizados, estes ndios falam apenas em valor,
coragem, guerra e honra, num mundo habitados por inimigos vis,
piagas (pajs) sbios e guerreiros valorosos. O autor usa e abusa de
termos em tupi e do verso branco (sem rima). A obra Cantos era
composta dos primeiros quatro cantos de Os Timbiras. Gonalves
Dias no pde concluir o poema, pois antes disso faleceu num
desastre.

Em Os Timbiras, a civilizao luso-brasileira apresentada como
usurpadora de uma terra que tinha outros senhores, uma nao
que tem por base / Os frios ossos da nao senhora, / E por cimento
a cinza profanada / Dos mortos, amassada aos ps de escravos. E
em poemas como O Canto do Piaga e Deprecao os pajs
pressagiam os horrores da colonizao: No sabeis o que o
monstro procura? / No sabeis a que vem, o que quer? / Vem matar
vossos bravos guerreiros, / Vem roubar-vos a filha, a mulher!
Romantis
mo
2 Gerao
I - Denominao:
* Ultrarromantismo
* Byronismo
* Mal-do-Sculo
II - Caractersticas:

* Sentimentalismo


* Escapismo



III - Influncias:

Melancolia
Tdio
Niilismo
Sonho
Solido
Morte
Byron
Goethe
Romantismo 2
Gerao
lvares de Azevedo
Poesia:
* Lira dos Vinte Anos
* Conde Lopo
Conto:
* Noite na Taverna
Teatro:
* Macrio


Temas:


Fantasia
Sonho
Morte
Idealizao
Sensualidade
Macabros
Fantsticos
Evaso
Amor
Gticos
Romantismo 2
Gerao
Poesia de Escapismo. Lembranas de Morrer
Eu deixo a vida como deixa o tdio
Do deserto, o poento caminhoneiro
Como as horas, de um longo
pesadelo
Que se desfaz ao dobre de um
sineiro;

Como o desterro de minhalma
errante,
Onde fogo insensato a consumia:
S levo uma saudade desses
tempos tempos
Que amorosa iluso embelecia.
Se uma lgrima as plpebras me inunda,
Se um suspiro nos seios treme ainda,
pela virgem que sonhei... que nunca
Aos lbios, me encostou a face linda!

S tu mocidade sonhadora
Do plido poeta deste flores...
Se viveu, foi por ti! e de esperana
De na vida gozar de teus amores

(...)

Descansem o meu leito solitrio
Na floresta dos homens esquecida,
sombra de uma cruz, e escrevam nela:
- Foi poeta - sonhou e amou a vida.
Romantismo 2
Gerao
Poesia Gtica
Poetas! amanh ao meu cadver
Minha tripa cortai mais sonorosa!...
Faam dela uma corda e cantem
nela
Os amores da vida esperanosa!
Cavaleiro das armas escuras,
Onde vais pelas trevas impuras
Com a espada sangenta na mo?
Por que brilham teus olhos ardentes
E gemidos nos lbios frementes
Vertem fogo do teu corao?

Cavaleiro, quem s? o remorso?
Do corcel te debruas no dorso...
E galopas do vale atravs...
Oh! da estrada acordando as poeiras
No escutas gritar as caveiras
E morder-te o phantasma os ps?
Poesia Irnica

lvares de Azevedo
Romantis
mo
3 Gerao
I - Denominao:
* Gerao Hugoana
* Gerao Condoreira

II - Temas:



III - Contexto:




IV - Influncias:

Lutas
Abolicionistas
Lutas
Republicanas
Victor Hugo
Sociais
Polticos
Humanitrios
Romantismo 3
Gerao
Castro Alves
Poesia:
* Espumas Flutuantes
* Os Escravos
* A Cachoeira de Paulo Afonso

Teatro:
* Gonzaga ou
A Revoluo de Minas

Temas:
* Abolicionismo
* Liberalismo
* Lirismo Amoroso
* Escapismo
Romantismo 3
Gerao
Era um sonho dantesco... O tombadilho
Que das luzernas avermelha o brilho,
Em Sangue a se banhar.
Tinir de ferros... Estalar do aoite...
Legies de homens negros como a noite,
Horrendos a danar...

Negras mulheres, suspendendo s tetas
Magras crianas, cujas bocas pretas
Rega o sangue das mes:
Outras, moas... Mas nuas, espantadas,
No turbilho de espectros arrastadas,
Em nsia e mgoa vs.
Romantismo 3
Gerao
Uma noite, eu me lembro... Ela dormia
Numa rede encostada molemente...
Quase aberto o roupo... solto o cabelo
E o p descalo no tapete rente.

Stava aberta a janela. Um cheiro agreste
Exalavam as silvas da campina...
E ao longe, num pedao do horizonte,
Via-se a noite plcida e divina.

De um jasmineiro os galhos encurvados,
Indiscretos entravam pela sala,
E de leve oscilando ao tom das auras,
Iam na face trmulos beij-la.
Adormecida
Romantismo 3
Gerao
O sclo grande... No espao
H um drama de treva e luz
Como o Cristo a liberdade
Sangra no poste da cruz
Um corvo escuro, anegrado,
Das asas dguia dos cus...
Arquejam peitos e frontes...
Nos lbios dos horizontes
H um riso de luz... Deus.
O
Sculo
Romantismo 3
Gerao
Morrer... quanto este mundo um paraso,
E a alma um cisne de douradas plumas:
No! o seio da amante um lago virgem...
Quero boiar tona das espumas.
Vem! formosa mulher camlia plida,
Que banharam de pranto as alvoradas.
Minhalma a borboleta, que espaneja
O p das asas lcidas, douradas...
E a mesma voz repete-me terrvel,
Com gargalhar sarcstico: - impossvel!
Mocidade e Morte
Romantismo 3
Gerao
Boa-noite, Maria! Eu vou-me embora.
A lua nas janelas bate em cheio.
Boa-noite, Maria! tarde... tarde...
No me apertes assim contra teu seio.

Boa-noite!... E tu dizes Boa-noite.
Mas no digas assim por entre beijos...
Mas no mo digas descobrindo o peito,
Mar de amor onde vagam meus desejos.
Boa-Noite
Epopeia dramtica narrativa em 13 Cantos, dos
quais permaneceram inacabados alguns cantos.
pico bero-americano, o poema conta a trajetria
do Guesa, personagem lendria colhida no culto
solar dos ndios Muyscas da Colmbia.

O Guesa, cujo nome significa errante, sem lar, era
uma criana roubada aos pais e destinada a cumprir
o mito de Bochica, o deus-sol. Educada no templo
da divindade at os 10 anos de idade, deveria ento
trilhar o percurso do Suna at seu sacrifcio ritual
aos 15 anos, quando seria atado a uma coluna um
marco equinocial instalado em uma praa circular -
e morto a flechadas. Diante dos sacerdotes
tambm chamados xeques - seu corao era
arrancado e entregue em oferenda a Bochica, com
seu sangue sendo recolhido em vasos sagrados.
Completada a cerimnia, abria-se uma nova
indico ou ciclo astrolgico de 15 anos, com o
rapto de outra criana um novo Guesa que
deveria suceder vtima imolada.



Criador de uma linguagem
dominada pela elipse, por
oraes reduzidas e fuses
vocabulares, foge do discurso
derramado dos romnticos.
Seu aspecto inovador inclui
tambm o uso de latinismos
(palavras latinas), helenismos
(palavras gregas), arcasmos
(palavras fora de uso) e outras
invenes pessoais: metforas
complexas e aliteraes,
onomatopias e criaes
grficas, etc. Trata-se de um
poeta experimental, que surge
como um corpo estranho
dentro de sua poca literria.