Livro Direito Autoral

Eliane Cordeiro de Vasconcellos Garcia Duarte
Edmeire Cristina Pereira

DIREITO
AUTORAL
Perguntas e Respostas

DIREITO
AUTORAL
Perguntas e respostas
Copyright 2009 by Eliane Cordeiro de Vasconcellos Garcia Duarte e
Realizao
Agncia de Inovao da UFPR
Universidade Federal do Paran
Autores
Eliane Cordeiro de Vasconcellos Garcia Duarte e
Diretor Executivo
Srgio Scheer
Reviso Editorial
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Capa e Projeto Grco Editorial
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Juliana Palmeiro
Keli Mendona
Editorao Eletrnica e Produo Grca
Juliana Palmeiro
Keli Mendona
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Imprensa da UFPR
E-mail para contato
inovacao@ufpr.br
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proibida a reproduo total ou parcial, por qualquer meio ou processo,
inclusive quanto s caractersticas grcas e/ou editoriais. A violao de
direitos autorais constitui crime (Cdigo Penal, art. 184 e Pargrafos, e
Lei n 6.895, de 17/12/1980) sujeitando-se busca e apreenso e inde-
nizaes diversas (Lei n 9.610/98).
Todos os direitos desta Edio reservados Universidade Federal do Paran.
Impresso no Brasil
Printed in Brazil
Depsito Legal na Biblioteca Nacional, conforme decreto n 1.825, de
20/12/1907
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)
( Ficha Catalogrca elaborada por Edmeire C. Pereira CRB-9/1.013)
Direito Autoral: perguntas e respostas / organizao:
Eliane Cordeiro de Vasconcellos Garcia Duarte e Edmeire Cristina
Pereira Curitiba:UFPR, 2009.
164 pginas (Srie FAQS em PI, v. 1).
Inclui Bibliograa
Inclui Legislao Brasileira
1. Cincia e Tecnologia. 2. Direito Autoral Brasil. I Du-
arte, Eliane Cordeiro de Vasconcellos Garcia. II Pereira, Edmeire
Cristina.

CDD 301.243
ISBN: 978-85-87801-07-4
ndices para Catlogo Sistemtico
301.243
1. Cincia e Tecnologia
2. Direito Autoral - Brasil
Todos os direitos desta edio reservados Agncia de Inovao da
UFPR
Tel.: (41) 3310-2699
E-mail: inovacao@ufpr.br
Site: www.inovacao.ufpr.br
Eliane Cordeiro de Vasconcellos Garcia Duarte
DIREITO AUTORAL
Curitiba
UFPR
2009
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Coordenadora de Propriedade Intelectual
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MSc. Eliane Cordeiro de Vasconcellos Garcia Duarte
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SETOR DE CINCIAS EXATAS
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Instituto Federal do Paran
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CAMPUS PALOTINA
Direo do Campus Palotina
Diretor: Prof. MSc. Vinicius Cunha Barcellos
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Secretria da Direo: Dircelei Sponchiado
Coordenao do Curso de Medicina Veterinria
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Vice-Coordenadora: Prof. Marilene Machado Silva

Coordenao do Curso de Tecnologia em Aquicultura
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Coordenao do Curso de Tecnologia em Biocombustveis
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Coordenao Do Curso De Tecnologia Em Biotecnologia
Coordenadora: Prof. Dr. Eliane Cristina Gruszka Vendruscolo

Direo do Hospital Veterinrio
Diretora: Prof. Erica Cristina Bueno do Prado Guirro
Vice-Diretora: Prof. Geane Maciel Pagliosa
AUTORAS/ ORGANIZADORAS
Eliane Cordeiro de Vasconcellos Garcia Duarte, graduada em
Administrao pela Fundao de Estudos Sociais do Paran (1982).
Mestre em Tecnologias de Informao e Comunicao para Forma-
o em Educao a Distncia pela Universidade Federal do Cear e
Universidade Norte do Paran (2007), na linha de pesquisa de Gesto
e Avaliao de Sistema de Educao a Distncia. Administrador da
Universidade Federal do Paran, desde 1982. Coordena as Incubado-
ras de Empresas de Bases Tecnolgicas da Agncia de Inovao da
Universidade Federal do Paran. consultora de projetos de Educa-
o e de Educao a Distncia. Tem experincia na rea de Educao,
com nfase em Educao a Distncia, atuando, principalmente, nos
seguintes temas: gesto, tutoria, avaliao da aprendizagem, empreen-
dedorismo e propriedade intelectual.
Edmeire Cristina Pereira, graduada em Biblioteconomia e Docu-
mentao pela Pontifcia Universidade Catlica de Campinas (1984)
e mestrado em Biblioteconomia e Cincias da Informao, tambm,
pela Pontifcia Universidade Catlica de Campinas (2001), na linha de
pesquisa em Informao para Indstria e Negcios. docente da Uni-
versidade Federal do Paran, desde 1993. consultora de projetos na
Pr-Reitoria de Recursos Humanos e Assuntos Estudantis (PRHAE),
atual Pr-Reitoria de Gesto de Pessoas, PROGEPE, da UFPR, desde
2003. Tambm Coordenadora de Propriedade Intelectual da Agncia
de Inovao da UFPR, desde 2004.
Dedicatria
A todos os usurios clientes do antigo N-
cleo de Propriedade Intelectual da Universi-
dade Federal do Paran, NPI e, hoje, Agncia
de Inovao da UFPR.
AGRADECIMENTOS
Agradecemos, primeiramente, a todos os usurios clientes do N-
cleo de Propriedade Intelectual - da Universidade Federal do Paran,
NPI, que contriburam com suas dvidas ao longo dos ltimos seis
anos.
Agradecemos, tambm, a ex-bolsista CNPq do NPI, Srta. Fernanda
Manica, pela primeira compilao dessas perguntas frequentes.
E, por m, agradecemos a Sra. Eliane Cordeiro de Vasconcellos
Garcia Duarte, colaboradora da Agncia de Inovao da UFPR, que
aceitou de pronto este desao de montar/organizar esta obra, junta-
mente com a Coordenao de Propriedade Intelectual.
APRESENTAO
com grande satisfao que lanada pela Universidade Federal
do Paran, UFPR, esta pequena obra de referncia para os interessados
nas questes relativas aos direitos autorais.
Trata-se de uma coletnea de perguntas e respostas elaborada a par-
tir da experincia acumulada pelo Ncleo de Propriedade Intelectual
da UFPR liderado pela Professora Edmeire Cristina Pereira desde sua
criao em 2003, hoje coordenando a rea na Agncia de Inovao
desta Universidade.
Tem o intuito de contribuir para a divulgao de aspectos tericos,
metodolgicos e prticos sobre direitos autorais e outras questes so-
bre ativos intangveis. As perguntas e suas respostas foram colocadas
em uma sequncia lgica organizada de forma a favorecer a busca dos
temas como um instrumento de carter didtico para os alunos, pro-
fessores, prossionais e interessados na nova realidade global da pro-
priedade intelectual, mais especicamente dos direitos autorais.
Assim, num contexto de disseminao da cultura da proteo dos
ativos intelectuais gerados internamente, busca-se, tambm, promover
questes sobre sua transferncia ao setor produtivo. Nesta obra e em
outras a serem publicadas oportunamente so abordados os aspectos
concernentes s caractersticas institucionais, principais fundamentos
de direitos autorais, propriedade intelectual, ativos intangveis e trans-
ferncia de tecnologia, arcabouo jurdico disponvel no pas sobre tais
assuntos e as diferenas e vantagens decorrentes das relaes universi-
dade empresa neste processo.
A Propriedade Intelectual um dos fatores que propicia transfor-
mar as inovaes geradas em ativos comercializveis permitindo a ar-
ticulao entre agentes econmicos, com nfase neste texto na questo
dos direitos autorais.
Portanto, o texto auxilia na compreenso de como se d o processo de
trabalho de prossionais atuando, nos mais diversos nveis do processo
inovativo, desde a criao do novo conhecimento advindo da pesquisa,
passando pela devida apropriao do mesmo e, culminando na sua trans-
ferncia ao setor produtivo para a conseqente comercializao.
A partir deste texto, pretende-se criar um ambiente hipermiditico
de acesso livre na Internet, que facilite a incluso de novas perguntas e
respostas, bem como a construo de debates e discusses nos temas
correlatos inovao (empreendedorismo, propriedade intelectual e
transferncia de tecnologia). O acesso se dar pelo stio www.inovacao.
ufpr.br.
Prof. Dr. Srgio Scheer
Diretor da Agncia de Inovao da UFPR
SUMRIO
INTRODUO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 01
DIREITO AUTORAL - PERGUNTAS E RESPOSTAS . . . . . . . . . 04
1. Como denir Propriedade Intelectual? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 04
2. Quem o autor em Propriedade Intelectual? . . . . . . . . . . . . . . . . 04
3. E, quem o co-autor? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 05
4. O que Direito Autoral? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 05
5. Como caracterizado o Direito Autoral? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 06
6. Quais so os Direitos Morais do autor? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 07
7. E os Direitos Patrimoniais? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 07
8. Qual o signicado de reproduo e de contrafao? . . . . . . . . . . . 08
9. Por que se caracteriza crime copiar obras intelectuais? . . . . . . . . 09
10. Quais legislaes so preconizadas pelo Direito Autoral? . . . . . 09
11. Quais novidades foram trazidas com a promulgao da Lei
n 9.610/98? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
12. O que vlido para ser registrado como Direito Autoral? . . . . . . 10
13. O que no preciso proteger observando a Lei de Direitos
Autorais? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
14. Os Direitos Autorais podem ser transferidos? . . . . . . . . . . . . . . . 12
15. Quando se pode proteger uma obra intelectual? . . . . . . . . . . . . 12
16. E, no caso de artigos publicados na imprensa? . . . . . . . . . . . . . 12
17. O que so obras intelectuais? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
18. Qual o signicado de domnio pblico? . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
19. O que signica publicar uma obra? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
20. Como se procede para registrar uma Obra Intelectual? . . . . . . . 14
21. Quais so as aplicaes das normas s obras protegidas pela
Lei n 9.610/98, Lei do Direito Autoral? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
22. Como saber se um material ainda continua protegido por
Direito Autoral? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
23. O que no constitui ofensa aos direitos autorais? . . . . . . . . . . . . 20
24. Como se obtm cpias da obra de outra pessoa ou a sua soli-
citao e certicao? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
25. Como se procede para registrar um manual? . . . . . . . . . . . . . . . . 22
26. Qual a diferena do registro de direitos junto a Fundao Bi-
blioteca Nacional e do registro em um Cartrio de Ttulos e
Documentos? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
27. Como proteger materiais didticos? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
28. Quais punies podem ser impostas para quem reproduz ile-
galmente uma obra protegida? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
29. H transgresso do direito imagem quando a fotograa de
uma pessoa publicada na mdia impressa sem que isso ra a
imagem dos retratados? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
30. Quais recursos podem ser utilizados como prova de autoria em
caso do uso indevido de uma obra intelectual? . . . . . . . . . . . . . . 26
31. Como publicar uma monograa, uma dissertao de mestrado
ou uma tese de doutorado? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
32. Como registrar os materiais publicados e vinculados Educa-
o a Distncia? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
33. Sobre a comercializao de material didtico de cursos a dis-
tncia, o que a Lei de Direitos Autorais confere a Instituio
promotora de tal curso? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
34. Qual o signicado de direito imagem? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
35. Como proceder para registrar material com imagens de
terceiros? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
36. Por que a Propriedade Intelectual tornou-se to premente no
Brasil? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
37. O que permitido para reproduo? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
38. O que signica reproduzir um pequeno trecho de uma obra? . . 32
39. Qual o signicado de contrafao editorial? . . . . . . . . . . . . . . . . 32
40. Alm do desrespeito ao Direito Autoral, quais os prejuzos oca-
sionados pela contrafao? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
41. Como registrar uma obra artstica? E Por qu isto funda-
mental? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
42. Como registrar uma letra de msica? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
43. Em qual legislao a proteo das composies musicais se
baseia? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
44. possvel registrar o nome de uma banda musical? . . . . . . . . . 40
45. H uma lista publicizada de canes ou lmes em domnio
pblico? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
46. Como proceder ao registrar um produto? . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
47. Como proceder ao registrar obras industriais? . . . . . . . . . . . . . . 43
48. Como proceder ao registrar uma marca? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
49. Como proceder para registrar e proteger um Desenho
Industrial? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
50. Como proceder para registrar um nome, ttulo, slogan ou logo-
tipo? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
51. Como proceder ao registrar poesias? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
52. Como proceder para registrar msicas no partituradas? . . . . . . 48
53. Como proceder para registrar obra artstica alto relevo ou no-
vas tcnicas de origami? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
54. Como proceder para registrar jogos didticos pedaggicos? . . . 50
55. Qual o signicado de uma base de dados? . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
56. possvel proteger dados metereolgicos contidos em uma
base de dados? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
57. Como proceder para utilizar lmes em materiais didticos?
necessrio pagar os direitos autorais s produtoras? . . . . . . . . 52
58. Como proceder ao proteger projetos? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
59. Como proteger uma obra de arquitetura? . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
60. Como proceder para proteger uma campanha publicitria? . . . . 55
61. Como proceder para proteger um projeto de concluso de
curso? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
62. Como se situam os direitos autorais dos orientadores a respeito
dos trabalhos de Concluso de Curso de mestrado e/ou douto-
rado? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
63. As teses e dissertaes contidas no Banco de Teses e Disser-
taes so registradas no Escritrio de Direitos Autorais da
Fundao da Biblioteca Nacional? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
64. Como proteger uma ideia? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
65. Como se realiza o registro de uma Revista Cientca, bem
como seu nome e marca? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
66. O que ISBN? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
67. E, o que signica ISSN? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
68. O que signica protegido por direitos autorais? . . . . . . . . . . . 61
69. Com o objetivo de proteger uma obra, como colocar uma ad-
vertncia protegido por direitos autorais? . . . . . . . . . . . . . . . . 61
70. Como proteger o contedo de uma apostila fornecida a partici-
pantes de um evento, caso futuramente se deseje transform-la
em material impresso? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
71. No mbito da Universidade Federal do Paran, onde se obtm
informaes referentes aos Direitos Autorais? . . . . . . . . . . . . . . . . 61
72. Como fazer para no permitir a publicao de tese no BDTD
da Universidade Federal do Paran? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
73. Como esto regulamentados os programas de computador? . . . . 62
74. Quando se faz ilustrao para revistas ou livros deve-se assinar
uma cesso de direitos autorais? E, qual a validade jurdica e
as consequncias econmicas do referido documento? . . . . . . . 64
75. Como proceder para assegurar que, aps o contrato vencido,
controle-se as veiculaes do trabalho na mdia, tais como au-
las gravadas em cursos a distncia, que muitas vezes so veicu-
ladas em outros estados e/(ou pases sem o conhecimento e
consentimento do autor)? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
76. Quando se produz um lme sobre a vida e a obra de uma
pessoa renomada, como proceder quanto aos direitos auto-
rais, em termos de quem lma (sujeito) e quem lmado
(objeto)? Como esta questo no Brasil? . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
77. Como registrar materiais que utilizam doaes por pessoas j
falecidas? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
78. H possibilidade de fazer alteraes e inseres em obras de
outra pessoa e solicitar, por isto, direitos autorais? . . . . . . . . . . . 68
79. Quanto se pode alterar na prpria obra que caiba uma nova
solicitao de direito autoral? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
80. Qual o limite da liberdade de expresso? E at que ponto
permitido utilizar humor sobre algum sem sofrer represlias
de processo jurdico? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
81. Como registrar um projeto cultural ou um programa de TV? . . . 70
82. Como utilizar obras de artes plsticas? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
83. Como utilizar sons? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
84. Como utilizar obras musicais? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
85. Como proceder no caso de utilizao de obras intelectuais? . . . 72
86. E, no caso de utilizao de fotograa, como proceder? . . . . . . . 73
87. Como utilizar obras audiovisuais? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
88. Como utilizar obras coletivas? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
89. Como proceder quanto transferncia dos direitos autorais? . . . 76
90. H como se considerar legal um contrato de edio com um
prazo indeterminado? Neste caso, o autor poder rescindi-lo
unilateralmente sem acarretar uma pena por isto? . . . . . . . . . . . 76
91. Como proceder para registrar obras inditas de texto, j pensando
que elas possam vir a compor a base do contedo de outras lingua-
gens a serem exploradas em diversas mdias? Durante o processo
de registro h etapas que podero ser realizadas pelo autor? . . . . . . 78
92. Como se procede no quesito prestao de contas de contrato
de edio? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
93. Qual o prazo de validade de um contrato de edio? . . . . . . . . . 80
94. Como proceder quanto aos direitos autorais de uma obra que
tenha sua edio esgotada?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
95. Como auferir Royalties? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
96. Uma obra estar protegida pelos direitos autorais em outros
pases? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
97. Quanto questo dos direitos autorais no caso da Internet?
J existe legislao pertinente? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
98. Quais so os principais meios de utilizao da Msica na
Internet? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
99. Como se d a execuo da obra musical no espao ciberntico? . . . . . . 87
100. O autor tem o direito de autorizar a reproduo de sua obra
na mdia que desejar? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
101. E, quanto a sons e imagens. o mesmo princpio? . . . . . . . . . 89
102. Tudo o que publicado num blog de responsabilidade
direta do autor? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
103. Como proceder no caso de traduo ou verso de uma obra? . . . . 89
104. O que so direitos conexos? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
105. E quem so seus titulares? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
106. Como so protegidos? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
CONSIDERAES FINAIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
REFERNCIAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
BIBLIOGRAFIA RECOMENDADA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
LEGISLAO BRASILEIRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
1
INTRODUO
A Histria dos Direitos Autorais no Ocidente relativamente
recente, se comparada histria do Direito Editorial. Este fru-
to da tecnologia do livro impresso em larga escala, com tipos
mveis, pelo alemo Gutenberg no Sculo XV, de onde ocorreu
a necessidade de proteger os primeiros tipgrafos/impressores e
os editores e no, necessariamente, os seus autores.
J, o direito de autor nasceu no sculo XVIII, em 10 de abril
de 1710, com a Lei da Rainha Ana na Inglaterra, aps sculos
de prtica da concesso de privilgios outorgados pelas realezas.
Trata-se da primeira lei no sentido contemporneo que reconhe-
ceu o direito individual pela obra publicada. Desse fato histri-
co para a doutrina dos direitos autorais surgiram os seus dois
princpios bsicos e clssicos, a saber:
1. O do direito de cpia ou copyright.
2. O do direito de autor, dos franceses, droit dauteur.

Atualmente, com o advento da Internet, esses princpios es-
to sendo rediscutidos em funo da Sociedade de Informao,
altamente virtualizada, em oposio quela sociedade essencial-
mente materializada dos textos impressos. No tarefa fcil, nos
dias de hoje, determinar quem o autor de textos eletrnicos,
principalmente dos produzidos na Internet.
Tradicionalmente, o Direito Autoral protege as obras origi-
nais de criao intelectual nos domnios das Artes, da Msica, das
Cincias e da Literatura. O que se protege, nesses casos, so as
formas e os modos de expresso das obras intelectuais e no as
idias de seus autores; o que difere dos Direitos de Propriedade
Industrial, que protegem a aplicao prtica das invenes.
2
Por denio, o direito de autor o direito que todo criador,
de uma obra intelectual, tem sobre sua criao. Esse direito per-
sonalssimo, exclusivo do autor (art. 5, XXVII, da Constituio
Federal), constitui-se de um direito moral (criao) e um direito
patrimonial (pecunirio). Est denido por vrios tratados e con-
venes internacionais, dentre os quais o mais signicativo a
Conveno de Berna.
No Brasil, a Lei n 9.610, de 19/02/98, a que regula os Di-
reitos de Autor. Ver o sitio (www.bn.br/eda). A propsito, esta
Lei brasileira, segundo o entendimento do Conselho Regional
de Biblioteconomia de So Paulo (1998), ampliou o conceito de
livro e de questes como cesso de direitos e contratos entre em-
presas e autores, protege verses, inclusive em meio eletrnico
(por exemplo, bases de dados e sites da Internet), cria mecanis-
mos para recolher direitos reprogrcos e para combater cpias
ilcitas, entre outros pontos.
A doutrina do Direito Autoral qualica como obra intelec-
tual toda criao resultante de uma criao do esprito humano
(leia-se intelecto), revestindo-se de originalidade, inventividade e
carter nico e plasmada, sobre um suporte material qualquer.
Ver (www.bn.br/eda).
Da, que as obras passveis de proteo podem ser: confern-
cias, alocues, sermes, obras dramticas, obras dramtico-mu-
sicais, obras coreogrcas e pantommicas, composies musicais
que tenham ou no letra (poesia), obras audiovisuais, sonorizadas
ou no, inclusive cinematogrcas, obras fotogrcas, desenhos,
pinturas, gravuras, esculturas, litograas, arte cintica, ilustraes,
cartas geogrcas, projetos, esboos e obras plsticas concern-
entes Geograa, Engenharia, Topograa, Arquitetura, Paisa-
gismo, Cenograa e Cincia, as adaptaes, tradues, coletneas
ou compilaes, antologias, enciclopdias, dicionrios, bases de
dados etc.
3
De outro lado, o que no protegido como Direitos Autorais
so: as idias, os procedimentos normativos, os sistemas, os mt-
odos, os projetos ou conceitos matemticos como tais esquemas,
planos ou regras para realizar atos mentais, jogos ou negcios,
formulrios em branco para serem preenchidos e suas instrues,
textos de tratados ou convenes, leis, decretos, regulamentos,
decises judiciais e demais atos ociais, calendrios, agendas,
cadastros ou legendas, nomes e ttulos isolados, aproveitamento
industrial ou comercial das ideias contidas nas obras, nomes de
bandas, slogans e expresses de propagandas.
Portanto, no deixe de registrar suas criaes intelectuais,
porque, no Brasil, a contrafao, a usurpao, o plgio e out-
ras formas de violao da propriedade intelectual aumentaram
consideravelmente representando uma ameaa constante para o
autor que pretende divulgar o seu trabalho. Com o registro, voc
estar contribuindo para a disseminao da cultura brasileira.
No a negligencie!
4
DIREITO AUTORAL
1. Como denir Propriedade Intelectual?
Propriedade Intelectual a parte do Direito que aborda a
proteo conferida a todas as criaes decorrentes do esprito
humano de carter: cientco, literrio, artstico ou industrial. Esta
propriedade divide-se em trs grandes reas:
a) Propriedade Industrial: que trata de patentes de inveno,
modelos de utilidade, desenhos industriais, indicaes geogr-
cas, registro de marcas e proteo de cultivares.
b) Direito Autoral: que trata de obras literrias, artsticas e
cientcas.
c) Proteo sui generis: concerne a Programas de Com-
putador, topograas de circuito integrado, domnios na Internet
e cultura imaterial.
2. Quem o autor em Propriedade Intelectual?
a pessoa fsica, que cria uma obra literria, artstica ou cient-
ca, identicada por meio do nome civil (completo ou abreviado),
pelas iniciais, pseudnimo ou qualquer outro sinal convencional.
Vale lembrar, portanto, que o autor a pessoa que adapta,
traduz, arranja ou orquestra uma obra em domnio pblico, no
podendo opor-se a outra adaptao, orquestrao ou traduo,
somente se for cpia da sua.
5
3. E, quem o co-autor?
a pessoa, cujo nome, pseudnimo ou sinal convencional
citado na obra tais como:
Em obras audiovisuais considerado co-autor o autor do as-
sunto ou argumento literrio-musical e o seu diretor.
Em desenhos animados a pessoa que cria os desenhos uti-
lizados na obra audiovisual.
Em obras coletivas o organizador o titular dos direitos pat-
rimoniais, sendo que no contrato com o organizador, devero
estar especicados:
A contribuio do participante.
O prazo para entrega ou realizao da obra.
A remunerao e demais condies para sua execuo.
Vale salientar que no se considera co-autor quem simplesmente
auxiliou o autor na produo da obra.
4. O que Direito Autoral?
Entende-se por direito o poder que o autor, o criador, o tradu-
tor, o pesquisador ou o artista tem de controlar o uso que se faz
de sua obra. Basicamente, os direitos autorais trabalham com a
imaterialidade, sendo esta, a principal particularidade da proprie-
dade intelectual.
Este direito est consolidado Lei n. 9.610, de 19 de fevereiro
de 1998. A referida Lei garante, ao autor, os direitos morais e pat-
rimoniais sobre sua criao (obra). No Brasil, a Lei em questo,
regulamenta o disposto nos Tratados Internacionais, relacionados
ao tema, dos quais, o pas signatrio. Especicamente, em seu
artigo 4 interpretam-se, restritivamente, os negcios jurdicos
sobre os direitos autorais.
6
Como forma de traar um percurso na histria, observamos que:
Direito Autoral A partir do sculo
XVI
Tendncia Atual
Durao 10 a 30 anos 70 anos
Benefcio Autor Empresrio
Objeto Cultural Comercial
Finalidade Cultural Investimento
Natureza Jurdica Exclusivamente
funcional
Propriedade Ab-
soluta
mbito de aplicao Territorial Universal
Gesto Individual Coletiva
Limites Regra Exceo
Competncia Conveno de Berna Organizao Mun-
dial do Comrcio
(OMC)
Tecnologia Imprensa Pluralidade
Decises Bilaterais rgos Mundiais
5. Como caracterizado o Direito Autoral?
O Direito Autoral caracterizado sob dois aspectos:
Moral: Garante ao criador o direito de ter seu nome im-
presso na obra, respeitando a integridade dela, bem como,
assegura os direitos de modic-la ou mesmo de proibir sua
veiculao. um direito inalienvel e irrenuncivel.
Patrimonial: Regula as relaes jurdicas da utilizao
econmica das obras intelectuais. Este pode ser negociado.
7
6. Quais so os Direitos Morais do autor?
Os Direitos Morais do autor so inalienveis e irrenunciveis
visto que, a qualquer tempo, o autor pode reivindicar a autoria da
obra e ter seu nome, pseudnimo ou sinal convencional indicado,
como sendo o autor na utilizao desta. Esta pessoa possui o
direito de conservar a obra indita e garantir a integridade desta,
opondo-se a qualquer alterao que prejudique ou atinja o autor
em sua reputao.
Com os Direitos Morais garantidos, o autor pode alterar a obra,
antes ou depois de us-la, retir-la de circulao ou suspend-la. Isto
pode ocorrer mesmo depois da sua circulao ou da sua utilizao.
O autor tambm poder ter acesso a exemplar nico e raro
da obra, quando se encontre em poder de outrem, para o m de
preservao da memria.
7. E os Direitos Patrimoniais?
Compete ao autor, o direito de usar e dispor da obra literria,
artstica ou cientca. No entanto, no podemos copiar nada sem
a licena prvia e expressa do autor (MARTINS FILHO, 1998).
Portanto, no h possibilidade de:
Copiar ou reproduzir (parcial ou integral), editar, traduzir
e adaptar;
Inserir em fonograma ou em produo audiovisual;
Distribuir ou usar (direta ou indiretamente) uma obra me-
diante representao, recitao ou declamao;
Empregar o uso de alto-falante, radiodifuso sonora ou
televisiva e sonorizao ambiental;
Executar uma msica;
8
Exibir audiovisual ou cinematogracamente;
Usar de satlites articiais;
Expor obras gurativas ou plsticas;
Armazenar, microlmar ou incluir em base de dados etc.
Em qualquer um dos casos acima, o nmero de exemplares
dever ser informado e controlado, cabendo a responsabilidade
de conservar os registros para que o autor possa scalizar a ex-
plorao a quem copiar e/ou reproduzir. Tambm, importante
observar, que as vrias formas de uso de obras (literrias, artsticas,
cientcas) ou de fonogramas so independentes entre si, dado que
a autorizao concedida pelo autor, ou produtor, no se estende
as demais.
Alm disso, se uma pessoa adquirir uma obra literria, no lhe
assegura o direito de explor-la comercialmente sem a autorizao
do autor. Segundo a Lei 9610/98, artigo 28, cabe ao autor o di-
reito exclusivo de utilizar, fruir e dispor da obra literria, artstica
ou cientca. E, conforme o artigo 41, os Direitos Patrimoniais
do autor perduram por setenta anos, contados de 1 de janeiro
do ano subseqente ao de seu falecimento, obedecida a ordem
sucessria da lei civil.
8. Qual o signicado de reproduo e de contra-
fao?
Reproduo a cpia de um ou mais exemplares de uma obra
literria, artstica ou cientca. E, contrafao a cpia total ou
parcial no autorizada de uma obra, ou seja, uma pirataria.
Portanto, toda reproduo uma cpia e esta, sem autoriza-
o do titular dos direitos autorais e, do detentor dos direitos
de reproduo ou fora das estipulaes legais, constitui um ato
9
ilcito civil e criminal, ou seja, uma contrafao. Compete ao au-
tor o direito exclusivo de usar e dispor da obra. Porm, depende
de autorizao prvia e expressa do mesmo para que a obra seja
utilizada, de qualquer forma, dentre elas a reproduo parcial ou
integral.
9. Por que se caracteriza crime copiar obras
intelectuais?
Porque a Lei n 9.610/98, Lei do Direito Autoral especica que
uma forma de apropriao indbita, utilizar o que do outro,
sem consentimento. A obra propriedade intelectual do autor que
aufere percentual sobre a venda de exemplares de sua obra e, um
bem produzido pelo editor. Portanto, fazer cpias de obras sem
autorizao do autor e do editor um crime, um roubo.
10. Quais legislaes so preconizadas pelo Direito
Autoral?
Constituio da Repblica Federativa do Brasil. Texto consti-
tucional de 5 de outubro de 1988 com as alteraes adota-
das pelas Emendas Constitucionais nmeros 1/92 a 4/93.
Declarao Universal dos Direitos Humanos.
Conveno de Roma. Promulga a Conveno Internacional
para Proteo aos Artistas Intrpretes ou Executantes (De-
creto n. 57.125, de 19 de outubro de 1965).
Conveno de Berna. Conveno Universal sobre o Direito
do Autor, revista em Paris (Decreto n 76.905, de 24 de
dezembro de 1975).
TRIPS. Acordo sobre Aspectos dos Direitos de Proprie-
10
dade Intelectual relacionados ao Comrcio (Decreto n
1.355/94, de 30 de dezembro de 1994).
Lei n 5.772/71. Antigo Cdigo da Propriedade Industrial
(21 de novembro de 1961).
Lei n 9.279/96. Regulamenta os direitos e as obrigaes
relativas Propriedade Industrial (14 de maio de 1996).
Lei de Programa de Computador. Lei n 9.609, de 19 de
fevereiro de 1998.
Lei n 10.695/03, que altera o Cdigo Penal.
E, principalmente a Lei n 9.610/98, Lei do Direito Auto-
ral.
11. Quais novidades foram trazidas com a
promulgao da Lei n 9.610/98?
A Lei de Direitos Autorais, Lei n 9610/98, marca um avano
fundamental na regulamentao dos direitos do autor quando de-
ne o que lcito e ilcito, a ttulo de reproduo e, quais sanes
civis podem ser impostas aos seus infratores.
12. O que vlido para ser registrado como Direito
Autoral?
O direito de autor tem por objetivo assegurar ao criador uma
participao nanceira e outra moral, no que diz respeito ao uso
da obra que criou (isso, quando no se tratar de uma autorizao
gratuita). Vale salientar que as obras que so protegidas e no os
autores. Portanto, desta forma que eles se tornam favorecidos
dessa proteo. Para tanto, o surgimento do direito de autor se
11
deu com a criao da obra intelectual, dado que no se pode falar
de direito de autor sem a existncia de uma obra.
O direito de autor protege as formas de expresso das ideias
e no as ideias, propriamente ditas. necessrio que elas tomem
um corpo fsico, expresso mediante um livro, um desenho, um
lme ou etc.
Os artigos 7, 8, 9 e 10 da Lei n 9.610/98 apontam as
formas de exteriorizao das criaes do esprito, que podem ser
protegidas, tais como: composies musicais, obras audiovisuais e
fotogrcas, ilustraes, adaptaes e tradues, bem como outras
transformaes de obras originais, apresentadas como novas criaes
intelectuais. Assim, o registro refere-se base concreta, corprea
(impresso em papel, CD-ROM, DVD) ou incorprea (digital e
satlite) da obra criada e tem por nalidade alcanar o pblico.
fundamental ressaltar que registrar publicizar a obra.
13. O que no preciso proteger observando a Lei
de Direitos Autorais?
De acordo com a Lei 9.610/98 no precisam de proteo:
Ideias, procedimentos normativos, sistemas, mtodos, pro-
jetos ou conceitos matemticos.
Esquemas, planos ou regras para realizar atos mentais, jo-
gos ou negcios.
Formulrios em branco para serem preenchidos por
qualquer tipo de informao.
Textos de tratados ou convenes, leis, decretos, regula-
mentos, decises judiciais e atos ociais.
Calendrios, agendas etc.
Aproveitamento industrial ou comercial das ideias contidas
nas obras.
12
14. Os Direitos Autorais podem ser transferidos?
Obviamente, assim como qualquer outra propriedade passvel
de transferncia, visto que o todo ou parte dos direitos de uma
obra podem ser transferidos pelo proprietrio para outro indivduo.
15. Quando se pode proteger uma obra intelectual?
A obra passvel de proteo por direitos autorais no momento
de sua criao e xada tangivelmente, de forma direta, sendo per-
ceptvel ou perceptvel somente com o auxlio de um dispositivo
ou um equipamento.
16. E, no caso de artigos publicados na imprensa?
Concerne ao editor o direito de utilizar economicamente os
escritos publicados pela imprensa (diria ou peridica), exceto os
artigos assinados ou que apresentem indicao de reserva.
A autorizao para uso econmico de artigos assinados em jor-
nais e revistas vlida durante o perodo de publicao, acrescida
de 20 (vinte) dias. Alm disso, aps este prazo, o autor retoma
seus direitos.
17. O que so obras intelectuais?
Conforme o preconizado pela Lei n 9.610/98, Lei de Direito
Autoral, em seu artigo 7, obras intelectuais so:
Art. 7. So obras intelectuais protegidas as criaes do es-
prito expressas por qualquer meio ou xadas em qualquer
13
suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente
no futuro, tais como:
I - os textos de obras literrias, artsticas ou cientcas;
II - as conferncias, alocues, sermes e outras obras da
mesma natureza;
III - as obras dramticas e dramtico-musicais;
IV - as obras coreogrcas e pantommicas, cuja execuo
cnica se xe por escrito ou por outra qualquer forma;
V - as composies musicais, com ou sem letra;
VI - as obras audiovisuais, sonorizadas ou no, inclusive as
cinematogrcas;
VII - as obras fotogrcas e as produzidas por qualquer pro-
cesso anlogo ao da fotograa;
VIII - as obras de desenho, pintura, gravura, escultura, lito-
graa e arte cintica;
IX - as ilustraes, cartas geogrcas e outras obras da mes-
ma natureza;
X - os projetos, esboos e obras plsticas concernentes
geograa, engenharia, topograa, arquitetura, paisagismo,
cenograa e cincia;
XI - as adaptaes, tradues e outras transformaes de
obras originais, apresentadas como criao intelectual nova;
XII - os programas de computador;
XIII - as coletneas ou compilaes, antologias, enciclop-
dias, dicionrios, bases de dados e outras obras que, por sua
seleo, organizao ou disposio de seu contedo, con-
stituem-se, em uma criao intelectual.
18. Qual o signicado de domnio pblico?
Uma vez esgotado o prazo de proteo, conforme determina a
Lei n 9.610/98, as obras (literria, artstica ou cientca) deixam de
14
pertencer ao domnio privado de seus titulares e, passam a ser de
uso de todos, da sociedade em geral, ou seja, de domnio pblico.
Vale esclarecer que o que passa para o domnio pblico so as
obras, as interpretaes, as execues e os fonogramas e no os
seus titulares visto que, muitas vezes, um autor poder, ao mesmo
tempo, ter obras protegidas e outras em domnio pblico.
19. O que signica publicar uma obra?
A publicao tem um signicado tcnico na Lei dos Direitos
Autorais, Lei n 9.610/98. Conforme a referida Lei, a publicao a
distribuio de cpias de uma obra ao pblico por venda, transfer-
ncia de propriedade ou mesmo mediante aluguel ou emprstimo.
Tambm se constitui publicao, o oferecimento para distribuir
cpias para um grupo de pessoas para propsitos de distribuio
exclusiva, promocional, execuo ou exibio pblica. Porm, vale
lembrar que a simples exibio de uma obra no se constitui uma
publicao, dado que, geralmente, a publicao acontece na data
na qual feita as primeiras cpias da obra para o pblico.
20. Como se procede para registrar uma Obra
Intelectual?
O registro refere-se base concreta, corprea (CD-ROM,
DVD, impresso em papel etc.) ou incorprea (digital ou satlite)
da obra criada, acabada e pronta para alcanar o pblico. No Bra-
sil, este registro facultativo, porm, pode servir como prova de
anterioridade relativa a uma obra igual publicada por terceiros,
sem a devida autorizao. Para uma maior segurana, segundo a
Lei de Direito Autoral, Lei n 9.610, de 19 de fevereiro de 1998,
15
conforme a natureza, o criador da obra intelectual pode registr-la
na Fundao Biblioteca Nacional, na Escola de Msica, na Escola
de Belas Artes da Universidade Federal do Rio de Janeiro, no Insti-
tuto Nacional do Cinema ou no Conselho Federal de Engenharia,
Arquitetura e Agronomia. Ao que concerne aos programas de
Softwares, estes devem ser registrados no Instituto Nacional da
Propriedade Industrial, INPI, conforme preconiza a Lei n 9.609,
de 19 de fevereiro de 1998.
A Constituio Federal de 1988, em seu Ttulo II, Captulo I,
Inciso XXVII diz que aos autores pertence o direito exclusivo de
utilizao, publicao ou reproduo de suas obras, transmissvel
aos herdeiros pelo tempo que a xar.
Para registrar no Escritrio de Direitos Autorais da Fundao
Biblioteca Nacional, a pessoa deve seguir os passos abaixo dis-
criminados:
PESSOA JURDICA:
INDIVIDUAL (cpia autenticada):
- Declarao de Firma Individual e Aditivos, caso existam -
(Obs: Verso JUCEC/CARTRIO);
- Formulrio ou Carto do C.N.P.J. atualizado;
- Quando Microempresa, apresentar declarao.
LIMITADA (cpia autenticada):
- Contrato Social ou Estatuto e Aditivos, caso existam (Verso
JUCEC/CARTRIO);
- Formulrio ou Carto do C.N.P.J. atualizado;
- Microempresa, apresentar declarao;
- Contrato Social ou Estatuto.
- Ata da ltima Assembleia Geral;
- Cadastro Nacional de Pessoa Jurdica, CNPJ;
- Contrato de Cesso de Direitos Autorais;
- Procurao original com rma reconhecida (se registro solic-
itado por Procurador) ou cpia autenticada;
- Cpia do Cadastro de Pessoa Fsica, CPF e Identidade do Au-
16
tor Cedente ou mesmos documentos societrios se o Cedente for pes-
soa jurdica.
PESSOA FSICA:
- Cpia autenticada do Cadastro de Pessoa Fsica (CPF), do
Registro Geral (RG) e comprovante de Residncia;
- Procurao original com rma reconhecida (se registro solic-
itado por Procurador) ou cpia autenticada.
Obs: Para autor estrangeiro e que no possua documentao,
dever ser apresentada autorizao designando um representante legal
para efetuar o registro em seu nome. Dever, ainda, apresentar cpia
da identidade ou passaporte, bem como a cpia da identidade e do
CPF do representante legal.
OUTROS DOCUMENTOS:
- Requerimento para registro e/ou averbao do Escritrio de
Direitos Autorais/Fundao Biblioteca Nacional (EDA/FBN) devida-
mente preenchido. No caso de cesso de direitos patrimoniais: origi-
nal do Contrato de Cesso de Direitos Autorais Patrimoniais, constan-
do seu objeto e as condies do direito quanto a tempo, lugar e preo
(com base nos Artigos 49 e 50 da Lei n 9.610/98).
FORMA DE PAGAMENTO:
- No Banco do Brasil (instituio bancria credenciada para ar-
recadao, conforme artigo 20 da Lei n. 9.610/98), mediante Guia
de Recolhimento da Unio, GRU, emitida a partir do site www.stn.
fazenda.gov.br - SIAFI- Guia de Recolhimento da Unio (GRU);
- Impresso GRU Simples.
Preenchimento dos Campos obrigatrios:
- Unidade Favorecida Cdigo: 344042 - Gesto: 34209 -
(Fundao Biblioteca Nacional);
- Recolhimento Cdigo: 28830-6 (Servio Administra-
tivo) ou informando os seguintes dados ao Caixa do Banco do
Brasil:Transao:210
Opo: 7 Cliente: Conta nica do Tesouro Nacional
Identicador 1: 3.440.423.420.928.830 6
Identicador 2: (Nmero do CPF do autor ou CNPJ Cessionria)
17
FORMA DE ENVIO:
- Via Carta Registrada;
- Via SEDEX ao ESCRITRIO DE DIREITOS AUTORAIS;
- Fundao Biblioteca Nacional - Palcio Gustavo Capanema
Rua da Imprensa, 16 - 12. Andar - Sala 1205 - Bairro Castelo - Rio de
Janeiro/RJ CEP: 20.030-120
ANEXANDO: os documentos necessrios, juntamente com o
requerimento de registro e/ou averbao, alm de:
- Se obra publicada: enviar 2 (dois) exemplares (impressa em off
set, tipograa ou semelhante). Um exemplar destina-se ao Depsito
Legal da Fundao Biblioteca Nacional e o outro ca sob a guarda do
EDA/FBN.
- Se obra indita: 01 (um) exemplar. A obra dever ser acondicio-
nada em pasta polionda (ou similar), com as pginas numeradas e ru-
bricadas pelo(s) autor(es), contendo o(s) nome(s) na folha de rosto. No
formulrio de requerimento, o requerente dever informar o nmero
de pginas da obra, incluindo capa, dedicatria, introduo etc.
Biblioteca Nacional:
http://www.bn.br
Escola de Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro:
http://www.ufrj.br/musica/regaut.htm
Escola de Belas Artes da Universidade Federal do Rio de Janeiro:
http://www.eba.ufrj.br
Instituto Nacional da Propriedade Industrial:
http://www.inpi.gov.br
21. Quais so as aplicaes das normas s obras
protegidas pela Lei n 9.610/98, Lei do Direito Autoral?
18
Quando as obras forem escritas por um nico autor, sero
protegidas por toda a vida desta pessoa e pelo perodo de at 70
(setenta) anos, aps sua morte. Esse prazo contado a partir de
1 de janeiro do ano subsequente ao do seu falecimento.
J as obras de co-autoria, indivisveis, elaboradas por dois
ou mais autores, tero seu prazo computado a partir da morte
do ltimo dos co-autores, sendo que as remuneraes devero
ser distribudas a todos os seus titulares, at mesmo aos que j
faleceram h mais de 70 (setenta) anos, visto que a obra que
permanece protegida.
Porm, quando um dos autores da obra indivisvel falecer, sem
deixar herdeiros ou sucessores, sua parte ser acrescida s demais.
No entanto, s nesses casos os co-autores sobreviventes, herdeiros
ou sucessores, auferiro a integralidade dos direitos produzidos
pela obra.
Quanto s obras de um mesmo autor, estas podem passar ao
domnio pblico em diferentes datas, segundo a data de faleci-
mento do parceiro.
As obras divisveis e justapostas, decorrncia da conexo de
diferentes criaes individuais juntas (ex: uma poesia escrita por
um autor e musicada por um compositor), partes diferentes que
se uniram, podem, porm, ser identicadas e usadas em separado.
O prazo para proteo dever ser individualizado e contado, para
cada parte da obra, a partir da data de falecimento de seu criador,
onde a msica poder cair em domnio pblico e a letra continuar
protegida.
Para as obras audiovisuais, resultado da xao de imagens, com
som ou sem ele, com a inteno de criar a impresso de movimento,
independentes dos processos de captao, do suporte miditico
usado inicial ou posteriormente para xao, como tambm dos
meios utilizados para veiculao (lmes de curta ou longa durao,
seriados, novelas, desenhos animados etc.), o prazo de proteo
ser de 70 (setenta) anos, contados a partir de divulgao, mesmo
19
que obras e os fonogramas, nela contidos, tenham seus prprios
prazos de proteo, muitas vezes no coincidentes.
Obras annimas e pseudnimas, isto , quando o autor
no tem seu nome indicado ou quando o autor se oculta sob
um suposto nome, no admitindo que a identidade seja revelada
(pseudnimo secreto), o prazo de proteo ser de 70 (setenta)
anos, contados a partir de 1 de janeiro do ano subsequente ao da
primeira publicao, onde os direitos sero exercidos por quem
as publicar. Porm, se o autor se zer conhecer antes do prazo se
expirar, vigoraro as regras vlidas para as obras de autores con-
hecidos, obedecidos aos direitos adquiridos por terceiros durante
o prazo em que o autor permaneceu annimo ou se ocultou sob
um pseudnimo secreto.
Vale lembrar, que em obras de autores falecidos, sem sucessores
e as de autores desconhecidos, estas cabem ao domnio pblico.
Porm, muito raro acontecer casos em que o autor no deixe
herdeiros ou sucessores ao falecer. No caso disso ocorrer, no
possuindo parceiros, em seguida a do autor, a obra, imediatamente,
passa a ser considerada de domnio pblico.
importante ressaltar que as obras de autor desconhecido,
vindas de gerao a gerao, como as cantigas de ninar, so avali-
adas como obras em domnio pblico, portanto, podem ser usadas
livremente por qualquer pessoa.
22. Como saber se um material ainda continua
protegido por Direito Autoral?
Realizando uma pesquisa junto aos rgos Competentes,
conforme segue:
20
Obras literrias: Fundao Biblioteca Nacional.
Obras musicais: Escola de Msica da Universidade Federal
do Rio de Janeiro.
Obras artsticas: Escola de Belas Artes da Universidade
Federal do Rio de Janeiro.
Projetos Arquitetnicos e de Engenharia: Conselho Federal
de Engenharia, Arquitetura e Agronomia.
Programas de Computador, marcas, patentes, cultivares e
indicaes geogrcas: Instituto Nacional da Propriedade
Industrial.
23. O que no constitui ofensa aos Direitos Autorais?
Artigos de peridicos. A reproduo de notcia, artigo
informativo, discursos proferidos em reunies pblicas
veiculadas em jornais ou revistas, desde que se cite o autor
ou a publicao de onde foram transcritos.
Retratos: Publicizar retratos ou outra representao de im-
agem, feitos sob encomenda, quando realizada pelo dono
do objeto encomendado, desde que no haja a oposio da
pessoa nele representada ou de seus herdeiros.
Obras: Reproduzir obras literrias, artsticas ou cientcas,
para uso exclusivo de decientes visuais, sempre que a re-
produo seja feita por meio do sistema Braile ou outro
suporte tecnolgico, sem ns comerciais.
Citao: Pode-se mencionar em livros, jornais e revistas
ou qualquer outro meio de comunicao, trechos de obra,
para ns de estudo, porm, preciso indicar o autor e as
fontes bibliogrcas da obra.
21
Utilizao em estabelecimentos comerciais: O uso de
obras literrias, artsticas ou cientcas, fonogramas e trans-
misso radiofnica ou televisiva em casas comerciais, desde
que seja exclusivamente para demonstrao clientela e os
estabelecimentos vendam os equipamentos que consintam
a utilizao.
Teatro: possvel, tanto a representao teatral como a
execuo musical, no recinto familiar ou em instituies
de ensino (somente para ns didticos), desde que no se
objetive auferir lucro.
Artes plsticas: aceita a reproduo de pequenos tre-
chos, em qualquer obra de artes plsticas, sempre que a
reproduo no seja o objetivo principal de uma nova obra
e no prejudique a explorao normal da obra reproduzida,
nem origine prejuzo injusticado aos legtimos interesses
dos autores.
Obras pblicas: As obras em locais pblicos podem ser
representadas livremente, na forma de pinturas, desenhos,
fotograas e audiovisuais.
24. Como se obtm cpias da obra de outra pessoa
ou a sua solicitao e certicao?
Somente podem ser requeridas cpias desses documentos
(o que pode ser feito antes de estarem disponveis ou regis-
trados), mediante permisso formal, por escrito do autor ou
de uma declarao de litgio obrigatria. Vale lembrar que os
Escritrios de registro de Direitos Autorais, tanto da Fundao
Biblioteca Nacional como da Escola Nacional de Belas Artes,
no fornecem cpias de um pedido de registro de uma obra para
22
outrem, sem autorizao escrita do proprietrio ou do procurador,
exceto no caso em que a obra esteja em litgio.
25. Como se procede para registrar um manual?
O Manual uma obra intelectual, logo, deve ser registrado como
tal, na Fundao Biblioteca Nacional. Para um maior esclarecimento
voc pode acessar o site http://www.bn.br.
26. Qual a diferena do registro de direitos junto
Fundao Biblioteca Nacional e do registro em um
Cartrio de Ttulos e Documentos?
Segundo Chagas (2008), com o to de resguardar os direitos
autorais, recomenda-se registrar a obra junto ao Escritrio de Di-
reitos Autorais da Fundao Biblioteca Nacional, EDA, bem como
no Cartrio de Ttulos e Documentos. importante frisar que
no so necessrios os dois registros, visto que o direito brasileiro
no determina o registro como uma formalidade obrigatria para
a proteo do Direito de Autor. Juridicamente, este registro
facultativo e tem como objetivo assegurar direitos.
Como ecincia de registro, ao Direito de Autor interessa, apenas,
comprovar a anterioridade do registro, pois esta congura apenas
uma presuno juris tantum
1
, que pode ser determinada com a prova
contrria do interessado. Vale ressaltar que os registros em matria
autoral no possuem o mesmo valor do registro de um imvel ou
23
de uma marca, dado que estes so constitutivos de direitos, ou seja,
quem exibe a certido do registro o proprietrio e pode afastar outra
pessoa de qualquer anseio sua propriedade ou de direito sobre ela.
O registro autoral uma simples cautela com o to de declarar
o direito exclusivo que o autor possui ao que registrou e, como o
fez. Quando a discusso recai sobre a identidade de obras e no
dos autores, tem o mesmo valor de um registro no Cartrio de
Ttulos e Documentos, como prova de anterioridade. Portanto,
para proteger os direitos autorais sobre uma obra, especialmente
contra terceiros, importante registrar a obra no Escritrio de
Direitos Autorais da Fundao Biblioteca Nacional e no Cartrio
de Ttulos e Documentos, dado que gozam de f pblica. Se hou-
ver a alegao de que algum no autorizado alterou o texto, uma
certido de um desses rgos ser prova cabal para a consso
da violao do direito.
27. Como proteger materiais didticos?
Igualmente como se age ao registrar uma obra intelectual, visto
que a lei resguarda quaisquer formas ou processos de publicao,
distribuio e reproduo, conforme preconizado no artigo 5,
Incisos I, IV e VI, da Lei n 9.610 de 19.02.98. A referida Lei as-
segura a proteo s participaes individuais em obras coletivas.
Ao organizador, cabe a titularidade dos direitos patrimoniais sobre
a obra coletiva e o contrato com o organizador especializado. (Direi-
tos Patrimoniais da Lei n 9.610/98, Captulo III, artigos 28 a 45).
1 Expresso que pode ser traduzida como direito que resulta de. Como
exemplo: Geralmente em Direito de Trnsito quem bate atrs de um veculo o cul-
pado. Essa a presuno relativa juris tantum, dado que admite prova em contrrio,
j que nem sempre quem bate na traseira de um veculo o culpado. (www.politica-
para politicos.com.br/glossrio.php?id_glossrio=218)
24
28. Quais punies podem ser impostas para quem
reproduz ilegalmente uma obra protegida?
A Lei n 10.693, de 1 de julho de 2003, que alterou os artigos
184 e 186 do Cdigo Penal e acrescentou pargrafos ao artigo 525
do Cdigo de Processo Penal, representa um avano considervel,
alm do que, pode ser vista como uma nova arma para o combate
contrafao
2
.
A supracitada Lei aumenta a pena mnima para os crimes de
violao de direito de autor com o objetivo de auferir lucro, mesmo
que indireto, para 2 (dois) anos de recluso. Portanto, o crime de
violao de direito de autor, com o to de comercializao, passa a
ser visto como um crime de menor potencial ofensivo, o que con-
rma a seriedade com que passa a ser tratado pela legislao penal.
Alm da pena de recluso, de 2 (dois) a 4 (quatro) anos, multa
e apreenso do conjunto dos bens ilicitamente produzidos ou
reproduzidos, h tambm a possibilidade de apreenso dos equi-
pamentos, suportes e materiais que possibilitaram a sua criao,
desde que se destinem para a prtica do dolo.
Na esfera cvel, o infrator estar sujeito ao pagamento de
indenizao, calculada a partir do prejuzo causado aos ofendi-
dos. Quando da impossibilidade de valorao por consequncia
doesconhecimento do nmero de exemplares contrafeitos, a Lei
determina que o ofensor indenize os ofendidos pagando-lhes
o valor correspondente a 3.000 (trs mil) exemplares por ttulo
reproduzido ilegalmente, alm dos apreendidos. Exemplicando:
Se uma obra literria de R$ 30,00 (trinta Reais) foi ilegalmente
reproduzida, o copista pode ser punido com a pena de recluso
de 2 a 4 anos e ser condenado a indenizar um valor substancial,
que poder superar R$ 90.000,00 (noventa mil Reais).
2 Reproduo no autorizada de uma obra seja musical, literria ou de outra
natureza, sem prvia autorizao do autor.
25
29. H transgresso do direito imagem quando
a fotograa de uma pessoa publicada na mdia
impressa sem que isso ra a imagem dos retratados?
Segundo Gasparian (2000), no h o que discutir sobre o direito
imagem, dado que este diz respeito exclusivo tutela do aspecto
fsico. No tem nada a ver com outro signicado de imagem,
quando se reporta ao conceito que a pessoa tem de si mesma.
O direito imagem preconizado pela Constituio Federal e
reconhecido pela jurisprudncia jurdica. Neste sentido, a imagem
(em forma de direito personalssimo) s pode ser publicizada por
meio de uma autorizao. Porm, quando a divulgao da imagem
no depende de consentimento do retratado, existem limites, tais
como: a notoriedade da pessoa retratada, os interesses pblicos
e culturais, o direito informao e a presena do sujeito em
cenrio pblico etc.
No Brasil, j h algum tempo, os tribunais vm decidindo que a
esfera de privacidade de uma pessoa de renome, com vida pblica
ou destaque social reduzida, em razo do interesse que desperta
a sua intimidade. (GASPARIAN, 2000).
O entendimento dos tribunais de que as pessoas que par-
ticipam de eventos pblicos (festas, desles etc.) abdicam da
privacidade. Portanto, a divulgao no viola o direito imagem.
(GASPARIAN, 2000).
O veculo de comunicao que retratar uma pessoa em sua
casa, sem o seu consentimento, poder ser considerada uma
invaso de privacidade. Porm, se for retratada em local pblico,
no haver objeo.
No h como impedir que os veculos de comunicao pub-
liquem a fotograa de uma pessoa em razo de interesse pblico
ou cultural. Neste caso, negar o prprio direito comunicao e
a informao. Se houver proibio, se constituir um desrespeito
26
Constituio, podendo haver uma punio. Neste sentido, no
se fala em publicidade, porque a utilizao da imagem depender
sempre de autorizao.
Nos casos em que a divulgao da imagem trouxer benefcios,
no se poder falar de abuso de direito (ex: para artistas, onde se
presume que a divulgao de fatos e acontecimentos beneciar
a notoriedade).
30. Quais recursos podem ser utilizados como
prova de autoria em caso do uso indevido de uma obra
intelectual?
Pedido de indenizao por perdas e danos, que podem resultar
do emprego indevido ou desautorizado.
O dano moral consequncia da prpria violao ao direito.
O autor deve ser compensado sem qualquer obrigao de prova
de prejuzo material.
31. Como publicar uma monograa, uma
dissertao de mestrado ou uma tese de doutorado?
Por intermdio da editora da prpria Instituio de Ensino
Superior a qual defendeu o Ttulo ou de Associaes, Fundaes e
Editoras Particulares. Feito isso, importante registrar na Funda-
o da Biblioteca Nacional, com o devido ISBN.
32. Como registrar os materiais publicados e
27
vinculados Educao a Distncia?
Da mesma forma como se procede ao registrar uma obra in-
telectual, dado que a lei protege todas as formas ou processos de
publicao, distribuio e reproduo, conforme preconizado no
artigo 5, Incisos I, IV e VI, da Lei n 9.610 de 19.02.98.
A referida Lei assegura a proteo s participaes individuais
em obras coletivas. Cabe ao organizador a titularidade dos direitos
patrimoniais sobre a obra coletiva e o contrato com o organiza-
dor especial (Direitos Patrimoniais da Lei n 9.610, de 19.02.98,
Captulo III, artigos 28 a 45).
Porm, vale ressaltar a necessidade premente de uma poltica de
direitos autorais para a educao a distncia, com o to de: reduzir
os riscos de problemas jurdicos para as Instituies de Ensino,
conduzir os atores do processo (gestores, professores, alunos e
tcnicos) a um caminho seguro e possibilitar uma exibilizao
33. Sobre a comercializao de material didtico
de cursos a distncia, o que a Lei de Direitos Autorais
confere a Instituio promotora de tal curso?
matria que est sendo estudada e pesquisada por diversas
Instituies de Ensino Superior, IES. Porm, deve seguir a Lei n
9.610 de 19.02.98, Captulo III, artigos 28 a 45. No caso da IES, esta
poder ser detentora dos direitos patrimoniais, desde que o autor
conceda este direito mediante contrato rmado entre as partes.
O contrato poder ser de cesso total, parcial (licenciamento)
e edio, e devem ser interpretados restritivamente.
28
Contrato de cesso. A cesso dos direitos de autor sobre as
obras abranger, no mximo, o perodo de 5 (cinco) anos. O prazo
ser estabelecido em 5 (cinco) anos sempre que indeterminado ou
superior, diminuindo-se, na devida proporo, o preo estipulado.
Contrato de edio. O editor obriga-se a reproduzir e divulgar
a obra e ca autorizado, em carter de exclusividade, a public-la
e a explor-la pelo prazo e nas condies pactuadas em contrato.
34. Qual o signicado de direito imagem?
um dos direitos da personalidade dos quais todos os seres
humanos usufruem, facultando-lhes o controle do uso de sua
imagem, seja a representao el de seus aspectos fsicos, tais
como em fotograas, retratos, gravuras, na mdia televisiva etc.,
ou, como o usufruto da representao de sua aparncia individual
e distinguvel, concreta ou abstrata.
O direito imagem, como atributo irrenuncivel da person-
alidade, no pode ser confundido com o do direito autoral do
fotgrafo ou do criador intelectual da representao da imagem
(concreta ou abstrata) de um indivduo. Portanto, o direito do
criador da imagem concerne autoria, j o direito do retratado
encontra-se no uso de sua imagem, sendo dois direitos distintos,
exercidos por pessoas distintas e com existncia jurdica distinta.
O uso da imagem de um indivduo ocorre, basicamente, por
duas formas: a autorizada e a no-autorizada. J, o uso consentido
pode ocorrer por trs modalidades:
Gratuita, mediante consentimento tcito;
Gratuita, por intermdio de consentimento expresso;
Para, por meio de consentimento condicionado gratica-
o nanceira.
29
A primeira modalidade ocorre quando a imagem utilizada
por veculos de informao, tais como: peridicos, emissoras
de televiso, livros etc. e representa personalidades pblicas ou
notrias (e pessoas que estejam por sua livre vontade prxima a
elas, quando o consentimento presumido). Neste caso, o uso
da imagem, mesmo quando se trata de personagem notria, para
ns publicitrios (com o to puramente nanceiro) no se pode
gozar da exceo ao exerccio do direito de imagem, diferente do
uso meramente informativo.
A segunda e a terceira modalidades apresentam-se por meio de
autorizao pessoal do retratado. Nestes casos, a nica caracterstica
que as diferenciam a troca nanceira.
O uso no autorizado, basicamente, congura-se em duas
modalidades: o uso contra a vontade do retratado e o uso contra
a vontade para motivo amoral. Ambas as formas sofrem sanes
penais, sendo o uso contra a vontade para motivo amoral mais grave.
Com finalidade informativa, como j apontado, o uso da
imagem de pessoas pblicas para ns informativos (tambm com
ns educacionais) lcito, na maioria dos pases, como desdobra-
mento do direito coletivo liberdade de informao que, desta
forma, limita o direito imagem. Tal interpretao baseia-se no
direito de informar e de ser informado.
fundamental observar que no se pode impedir que um
indivduo conhea a imagem de outrem, e sim que a use contra a
vontade, nos casos previstos em lei.
No Brasil, o direito imagem preconizado no artigo 20, Capitulo
II do Cdigo Civil, onde se refere aos direitos de personalidade:
Salvo se autorizadas, ou se necessrias administrao da
justia ou manuteno da ordem pblica, a divulgao
de escritos, a transmisso da palavra, ou a publicao, a ex-
posio ou a utilizao da imagem de uma pessoa podero
ser proibidas, a seu requerimento e sem prejuzo da indeni-
30
zao que couber, se lhe atingirem a honra, a boa fama ou a
respeitabilidade, ou se destinarem a ns comerciais.
O direito imagem protegido de forma clara. E as ressalvas
ao uso informativo podem ser feitas, desde que no atinjam a
respeitabilidade e a honra do indivduo.
35. Como proceder para registrar material com
imagens de terceiros?
Primeiramente, solicitando ao autor a autorizao para utilizao
das imagens. Esta pode ser feita por meio de correio eletrnico.
Aps, pode ser formalizado um contrato de Cesso de Direitos
Autorais. Porm, somente a autorizao por escrito j assegura
a possibilidade de publicar o material com imagens de terceiros.
36. Por que a Propriedade Intelectual tornou-se to
premente no Brasil?
No Brasil, nos ltimos anos, houve um grande avano no campo
da represso violao da Propriedade Intelectual. Em particular,
no que concerne Contrafao, visto o volume das perdas e danos
para os diversos setores do Pas, com o no pagamento dos direitos
devidos, encargos e impostos da indstria de pirataria.
Portanto, reconhecer o direito do criador e do produtor da
obra um passo cidadania e o respeito cultura e economia.
Desta forma, o Relatrio da Comisso Parlamentar de Inqurito
do Governo Federal (2004), sobre Contrafao, no Captulo V, que
diz respeito aos Direitos Autorais e Editoriais, arma que indicar
31
ao Poder Executivo, mediante o Ministrio da Educao, a m
de alertar todas as Universidades e Faculdades credenciadas, que
a conduta por elas tolerada criminosa.
fundamental lembrar que a produo de contedo intelec-
tual demanda uma grande dedicao. preciso que bons autores
transformem o seu conhecimento em obras literrias. Se persistir a
pirataria, as perspectivas de mdio e longo prazo sero preocupantes.
37. O que permitido para reproduo?
Conforme o preconizado pelo artigo 28, da Lei n 9.610, de
19.02.98, Lei do Direito Autoral, compete ao autor o direito ex-
clusivo de utilizar, desfrutar e dispor da obra literria, artstica ou
cientca. No artigo 29 disposto que est sujeito autorizao
prvia e expressa do autor a utilizao da obra, por diferentes
formas, como a reproduo integral ou parcial.
A referida exclusividade limitada pelas hipteses expressas no
artigo 46, da Lei 9.610 de 19.02.98. Exceto as excees legais e da
autorizao da cpia para uso privado do copista, a reproduo,
sem autorizao do titular ou de seu representante, constitui con-
trafao passvel de punio (nas esferas cvel e criminal).
38. O que signica reproduzir um pequeno trecho
de uma obra?
Pequeno trecho parte da obra que no considera a sua sub-
stncia. Portanto, no se refere ao tamanho da reproduo, mas
sim, ao contedo reproduzido.
Na Lei n 9.610/98, Lei de Direito Autoral, no se verica o
32
que um pequeno trecho, bem como a referida Lei no fala so-
bre a porcentagem signicante deste pequeno trecho. Portanto,
no se pode assegurar que 10%, 15% ou 20% do total da obra
um pequeno trecho, dado que muitas vezes, neste mbito de
reproduo, j se contempla parte substancial da obra protegida.
De acordo com a Associao Brasileira de Direitos Reprogrcos
(2008), ainda que o trecho que se queira reproduzir possa ser con-
siderado como um pequeno trecho, isto , apenas uma das hipteses
especicadas na lei, precisa ser atendida simultaneamente s demais.
39. Qual o signicado de contrafao editorial?
A contrafao (pirataria) intelectual ou o uso e a reproduo
indevida e no autorizada de obras intelectuais, tais como: marcas,
patentes e obras (literrias, artsticas e cientcas), com o to de
auferir lucro, geram prejuzos incalculveis aos titulares dos direitos,
bem como ao mercado.
No que concerne contrafao editorial os prejuzos chegam
aos autores e editores. No caso dos autores, os mesmos veem seus
direitos intelectuais violados e seu trabalho furtado. Os editores se
sentem usurpados quando se deparam com obras, pelas quais pagaram
os direitos autorais e editoriais, muitas vezes, copiadas ilegalmente,
sem qualidade, acarretando em prejuzos morais e materiais.
Segundo Cabral (1998), a uxo criar, produzir, distribuir desaba,
tendo em vista a pirataria que est alcanando o movimento edito-
rial, vez que para editar um livro h muito trabalho e inuncia de
vrios setores na cadeia produtiva.
A elaborao do texto, a editorao, a composio, a reviso,
a impresso, a logstica, o marketing e a comercializao deman-
dam um trabalho respeitvel e invejvel que ordena investimentos
nanceiros e humanos altssimos.
33
Vale lembrar que a pirataria devers desleal, dado que, muitas
vezes, a pessoa que copia a obra nem utiliza instrumentos tec-
nolgicos contemporneos, ou seja, adquire um simples exemplar
e reproduz com baixa qualidade e a vende a preo nmo, obtendo
um ganho nanceiro invejvel, dado que s teve uma despesa, ou
seja, a aquisio de um exemplar do livro.
40. Alm do desrespeito ao Direito Autoral, quais os
prejuzos ocasionados pela contrafao?
De acordo com a Associao Brasileira de Direitos Autorais
(2008), estima-se que o mercado editorial brasileiro perde mais
de R$ 1 bilho ao ano em decorrncia da contrafao de obras
literrias. Este nmero estimado por meio do consumo mdio
de cpias no autorizadas realizado anualmente somente pelos
alunos de cursos superiores.
Segundo a referida Associao, este dado denota um prejuzo
signicativo e fundamental no fechamento de diversas editoras que
se especializaram em livros tcnicos e didticos, dado que acarreta
desemprego de vrios prossionais de diversas reas, tais como:
autores, ilustradores, designers, tradutores, revisores, livreiros etc.
A pirataria editorial tambm sustenta um outro quadro: o das
pequenas tiragens dos livros no Brasil. Este quadro indica a estag-
nao do mercado leitor e contribui para o aumento do custo do
livro. Enquanto as tiragens e o nmero de vendas estacionaram,
as cpias se proliferaram.
Isto demonstra o pouco atrativo na gerao e publicao de
contedos, o que resulta em uma interrupo do processo de dis-
seminao do conhecimento acadmico.
34
41. Como registrar uma obra artstica? E por que
isto fundamental?
O registro dos Direitos Autorais de uma obra artstica fun-
damental para a comprovao da autoria perante terceiros, a m
de impedir sua utilizao sem autorizao; para a especicao
dos direitos morais e patrimoniais, bem como, para o estabeleci-
mento do prazo de proteo, tanto para o titular, quanto para
seus sucessores. Alm disso, o registro uma forma de preservar
a memria nacional, j que a obra car registrada em um dos
rgos governamentais responsveis.
Podem registrar uma obra literria ou artstica: o autor dela e/
ou a pessoa autorizada pelo autor, mediante procurao especca
para exercer esse poder.
42. Como registrar uma letra de msica?
Este registro feito na Fundao Biblioteca Nacional (2009).
Para o registro de letras e partituras, o autor requerente poder
adotar uma das formas abaixo:
1 - Registro de Vrias Letras em uma s pasta (Sem Par-
tituras) Gnero: 01 ou Registro de Vrias Partituras em uma s
Pasta (Sem Letras) - Gnero: 04
a) Para este tipo de registro, a pasta dever conter apenas letras ou
apenas partituras, sendo que todas devem ser de um mesmo autor ou
autores. Se houver necessidade de alterar a parceria, dever ser aberta
uma nova pasta. Exemplo: Pasta 01 = Todas as letras ou partituras per-
tencem ao Joo / Pasta 02 = Todas as letras ou partituras pertencem ao
Joo e ao Jos / Pasta 03 = Todas as letras ou partituras so do Joo, do
Jos e do Paulo.
35
b) Dever ser fornecido apenas um ttulo geral para a pasta
(Exemplo: o ttulo de um disco ou livro), ou o ttulo da primeira
letra da pasta ou da primeira partitura seguida da palavra e outras.
Exemplo: O amor e outras. Ateno: O autor receber o Certicado
constando apenas o ttulo geral escolhido, mas todas as letras ou parti-
turas existentes na pasta estaro registradas e protegidas.
c) O autor dever elaborar uma relao, em 02 vias, dos ttulos das
letras ou das partituras, seguindo a mesma ordem em que foram co-
locadas na pasta para controle da Fundao da Biblioteca Nacional,
FBN e do prprio autor. Esta relao dever ser a primeira folha da
pasta. Exemplo: 1) Minha Vida. 2) Amor, estou a caminho de casa. 3)
O amor etc.
Observao: No se coloca a relao dos ttulos um embaixo
do outro.
d) Dever ser preenchido um Requerimento por pasta. Cada fol-
ha do requerimento possui espao para ser preenchido por at dois
autores. Se a letra tiver mais de dois autores, dever ser tirada cpia
do requerimento (frente e verso) para que os outros tambm possam
preench-lo e assin-lo.
e) O Requerimento dever ser assinado abaixo da primeira pgina
(caso a obra seja cpia, tambm dever ser assinada a Declarao no
verso do Requerimento).
f ) Todas as pginas do trabalho devero ser numeradas, inclusive a
capa. Os autores devero assinar ou rubricar cada pgina do trabalho.
Observao: No esquecer que o tamanho do Papel igual a A4.
g) Colocar as letras em uma pasta polionda ou encadernada com bro-
chura. (Pasta plstica ou de papelo com elstico, sem presilhas de metal).
h) Anexar cpia do CIC e RG de todos os autores maiores de 16
anos. Autores com idade entre 16 e 18 anos devero fornecer cpia do
seu prprio CIC e RG, bem como do Responsvel (pai ou me), que
dever assinar no verso do Requerimento. Menores de 16 anos, cpia
do RG ou Certido de Nascimento e RG e CIC do Responsvel, o qual
ser o requerente.
i) Pagar a Taxa de Registro por pasta.
Pagamento antecipado via guia de recolhimento da Unio no Banco do Brasil.
36
2 - Registro de vrias letras e suas partituras correspon-
dentes em uma s pasta gnero: 04
a) Para este tipo de registro, a pasta dever conter as letras e as re-
spectivas partituras sendo elas de um mesmo autor ou dos mesmos
autores. Se houver alterao na parceria, dever ser aberta uma nova
pasta. Exemplo: Pasta 01 = Todas as letras e partituras pertencem ao
Joo/Pasta 02 = Todas as letras e partituras pertencem ao Joo e ao Jos/
Pasta 03 = Todas as letras e partituras so do Joo, do Jos e do Paulo.
b) Dever ser dado apenas um ttulo geral para a pasta (Exemplo, o
ttulo de um disco ou livro), ou o ttulo da primeira letra/partitura da
pasta seguida da palavra e outras. Exemplo: A cidade e outras.
Observao: O autor receber o Certicado constando apenas o
ttulo geral escolhido, porm, todas as letras/partituras existentes na
pasta estaro registradas e protegidas.
c) O autor dever criar uma relao, em 02 vias, dos ttulos das
letras/partituras seguindo a mesma ordem em que foram colocadas na
pasta para controle da FBN e do prprio autor. Esta relao dever
ser a primeira folha da pasta. Exemplo: 1) Meu Amor. 2) Amor estou
voltando para casa. 3) A vida etc.
Observao: Na relao, devero ser colocados os ttulos, um em-
baixo do outro.
d) Dever ser preenchido um Requerimento por pasta. Cada fol-
ha de Requerimento possui espao para ser preenchido por dois au-
tores. Se a letra tiver mais do que dois autores, dever ser tirada cpia
do Requerimento (frente e verso) para que os outros autores possam
e) Assinar o Requerimento abaixo da primeira pgina. Caso a obra seja c-
pia, tambm dever ser assinada a Declarao no verso do Requerimento.
f ) Devero ser numeradas todas as pginas do trabalho, incluindo a
capa. Os autores devero assinar ou rubricar cada pgina do trabalho.
TAMANHO DO PAPEL= A 4.
g) Colocar as letras e partituras em uma pasta polionda ou encad-
ernada com brochura. (Pasta plstica ou de papelo com elstico, sem
presilhas de metal).
37
h) Dever ser anexada cpia do CIC e RG de todos os autores maiores de
16 anos. Autores com idade entre 16 e 18 anos devero fornecer cpia do seu
prprio CIC e RG e tambm do responsvel (pai ou me), que dever assinar
no verso do Requerimento. Menores de 16 anos, cpia do RG ou Certido
de Nascimento e RG e CIC do responsvel, que ser o requerente.
i) Pagar a Taxa de Registro por pasta. Pagamento antecipado via
Guia de Recolhimento da Unio no Banco do Brasil.
3 - Registro de cada letra (individualmente) Gnero: 01
a) Cada letra dever ser considerada 01 (um) registro. Taxa, paga-
mento por letra PAGAMENTO VIA GRU NO BANCO DO BRA-
SIL.
b) Dever ser preenchido um Requerimento para cada letra. Cada
folha de Requerimento possui espao para ser preenchida por dois au-
tores. Se a letra possui mais de dois autores, dever ter cpia do Re-
querimento (frente e verso) para que os outros autores tambm possam
c) O Requerimento dever ser assinado abaixo da primeira pgina.
Caso a obra seja cpia, tambm dever ser assinada a Declarao no
verso do Requerimento.
d) Todas as pginas do trabalho devero estar numeradas, inclusive
a capa. Os autores devero assinar ou rubricar cada pgina do trabalho.
O trabalho dever ser em tamanho A4.
e) Cada letra dever ser colocada em uma pasta polionda ou encad-
ernada com brochura. (Pasta plstica ou de papelo com elstico, sem
presilhas de metal).
f ) Devero ser anexadas cpias do CIC e RG de todos os autores
maiores de 16 anos. Autores com idade entre 16 e 18 anos devero
fornecer cpia do seu prprio CIC e RG e tambm do responsvel (pai
ou me), que dever assinar no verso do Requerimento. Menores de 16
anos devem fornecer cpia do RG ou Certido de Nascimento e RG e
CIC do responsvel, que ser o requerente.
i) Pagar a Taxa de Registro por pasta. PAGAMENTO ANTE-
CIPADO VIA GRU NO BANCO DO BRASIL.
38
4 - Registro de partituras (individualmente) Gnero: 04
a) Cada partitura considerada 01 (um) registro. Taxa por parti-
tura. PAGAMENTO VIA GRU NO BANCO DO BRASIL.
b) Dever ser preenchido um Requerimento para cada partitura. Cada
folha de Requerimento possui espao para ser preenchida por dois au-
tores. Se a letra possuir mais de dois autores, tirar cpia do Requerimento
para que os outros autores tambm possam preench-lo e assin-lo.
c) O Requerimento dever ser assinado abaixo da primeira pgina.
Todas as pginas do trabalho devero estar numeradas, inclusive a capa.
Todas as pginas devero ser assinadas ou rubricadas. TAMANHO DO
PAPEL=A 4.
d) Cada partitura dever ser colocada em uma pasta polionda ou
encadernada com brochura. (Pasta plstica ou de papelo com elstico,
sem presilhas de metal).
e) Dever estar anexada cpia do CIC e RG de todos os autores
maiores de 16 anos. Autores com idade entre 16 e 18 anos devero
fornecer cpia do seu prprio CIC e RG e tambm do responsvel (pai
ou me), que dever assinar no verso do Requerimento. Menores de 16
anos devero fornecer cpia do RG ou Certido de Nascimento e RG e
CIC do responsvel, que ser o requerente.
Observao: O trabalho que segue para o Escritrio de Direi-
tos Autorais, da Fundao da Biblioteca Nacional, no Rio de Janeiro,
no mais devolvido. Portanto, sugere-se guardar cpias em casa.
A Fundao Biblioteca Nacional permite tirar cpia (frente
e verso) do Requerimento para solicitaes futuras de registro
autoral de novos trabalhos. Os registros de nomes de bandas so
solicitados no INPI (Instituto Nacional de Propriedade Industrial).
43. Em qual legislao a proteo das composies
musicais se baseia?
A Lei n 9.610/98, Lei de Direito Autoral, protege todos os
39
tipos de composies musicais, com a presena ou no de texto ou
letra. Em todas as utilizaes da obra musical, com ns lucrativos,
exige-se autorizao do autor ou do seu representante para o qual
ser dada a retribuio nanceira.
Segundo Jalil (2004), a anuncia deve no apenas preceder ao
uso da msica como ser feita por escrito pelo titular do direito,
segundo dispe o art. 29 da Lei 9.610/98:
Art. 29. Depende de autorizao prvia e expressa do autor
a utilizao da obra, por quaisquer modalidades, tais como:
I - A reproduo parcial ou integral.
II - A edio.
III - A adaptao, o arranjo musical e quaisquer outras
Transformaes.
IV - A traduo para qualquer idioma.
V - A incluso em fonograma ou produo audiovisual.
VI - A distribuio, quando no intrnseca ao contrato rma-
do pelo autor com terceiros para uso ou explorao da obra.
VII - A distribuio para oferta de obras ou produes me-
diante cabo, bra tica, satlite, ondas ou qualquer outro
sistema que permita ao usurio realizar a seleo da obra ou
produo para perceb-la em um tempo e lugar previamente
determinados por quem formula a demanda, e nos casos em
que o acesso s obras ou produes se faa por qualquer
sistema que importe em pagamento pelo usurio.
VIII - A utilizao, direta ou indireta, da obra literria, artsti-
ca ou cientca, mediante: (...)
b) execuo musical; (...)
d) radiodifuso sonora ou televisiva.
e) captao de transmisso de radiodifuso em locais de
freqncia coletiva.
f) sonorizao ambiental; (...)
i) emprego de sistemas ticos, os telefnicos ou no, cabos
de qualquer tipo e meios de comunicao similares que ven-
ham a ser adotados. (...)
40
IX - A incluso em base de dados, o armazenamento em
computador, a microlmagem e as demais formas de arqui-
vamento do gnero.
X - Quaisquer outras modalidades de utilizao existentes ou
que venham a ser inventadas.
44. possvel registrar o nome de uma banda
musical?
Negativo. Nomes no so protegidos pela Lei n 9.610/98, Lei de Direito
Autoral. Porm, observa-se que alguns nomes podem ser resguardados
sob a Lei 9.279/96, Lei de Propriedade Industrial (LPI), especicamente
no que concerne s questes relativas s Marcas. Neste caso, devero
ser registradas no Instituto Nacional de Propriedade Industrial (INPI).
45. H uma lista publicizada de canes ou lmes
em domnio pblico?
No. Porm, uma busca nos respectivos registros nos rgos
competentes poder revelar se uma obra particular entrou em
domnio pblico ou se ainda continua protegida.
46. Como proceder ao registrar um produto?
Com o to de diversicar os negcios e alargar a participao
de mercado, criando novos produtos, vlido patentear. Assim,
os direitos cam garantidos. Este registro feito pelo Instituto
41
Nacional da Propriedade Industrial, INPI. O Estado concede a
propriedade temporria da inovao, mediante o detalhamento
do contedo tcnico do material a ser patenteado.
Conforme determinao do INPI (2009), preciso seguir
alguns passos:
1. Informar-se se o produto pode ser patenteado.
Antes de tentar registrar o produto preciso certicar-se de que
o produto pode ser patentevel. Para tanto, dever ser consultada a Lei
9.279/96, Lei de Propriedade Industrial.
2. Saber se a ideia j existe. Se ela uma novidade, uma
atividade inventiva e se possui aplicao industrial.
No site do INPI encontra-se um banco de dados de patentes.
Neste possvel saber se a ideia mesmo inovadora e se no houve
um produto igual ao que se imaginou acessvel ao pblico antes da data
de depsito do pedido. Por meio do Sistema Eletrnico de Gesto da
Propriedade Industrial, denominado de e-INPI, se tem acesso aos reg-
istros dos produtos que foram depositados.
3. Preencher o formulrio.
O primeiro passo preencher o formulrio de pedido de pat-
ente com um relatrio descritivo. Nele, se esclarece a tcnica e os prob-
lemas tcnicos que a patente resolve; Registram-se as reivindicaes,
com base nos direitos de inventor; apresenta-se um resumo e os desen-
hos, se houver necessidade. Tambm deve fazer parte deste o compro-
vante de pagamento da retribuio relativa ao depsito. O formulrio
est disponvel no INPI e no site do Instituto. Para o preenchimento
eletrnico necessrio estar cadastrado no e-INPI.
4. Depositar o pedido de patente.
O pedido de patente deve ser depositado na sede do INPI ou
envi-lo para Diretoria de Patentes DIRPA/CGPROP, com indicao
do cdigo DVP (AN 127 itens 4.2, 4.2.1 e 4.4).
42
O pedido pode ser depositado na Sede, no Rio de Janeiro, ou
nas Divises Regionais ou Representaes nos demais Estados.
5. Solicitar o exame do pedido de patente.
O pedido, aps permanecer em sigilo por 18 (dezoito) meses,
publicado e deve ser solicitado um exame. Para isso, se tem at 36
(trinta e seis) meses, contados a partir da data do depsito. Depositado,
o processo deve ser acompanhado por meio da Revista de Propriedade
Industrial, RPI, disponvel no acervo da Biblioteca do INPI e no site
do Instituto, at o momento em que for proferido o resultado.
6. Pagar a retribuio.
Concedido o pedido, o INPI oferece um prazo de at 60 (sessen-
ta) dias para se pagar a retribuio correspondente e, ento, solicitar a
expedio da carta-patente. Deve-se vericar se na carta constam o
nmero, o ttulo e a natureza da patente, o nome do inventor, quali-
cao e domiclio, alm do prazo de vigncia, o relatrio descritivo, as
reivindicaes, os desenhos e os dados relativos prioridade. Expedida
a carta, se efetua um pagamento anual a partir do terceiro ano, aps o
depsito.
47. Como proceder ao registrar obras industriais?
Obras industriais so patentes. Assim, deve ser registrada como
tal, por intermdio do Instituto de Propriedade Industrial, INPI. Para
maiores informaes voc pode acessar ao site: http://www.inpi.gov.br.
48. Como proceder ao registrar uma marca?
Primeiramente dever ser consultada a Lei 9.279/96, Lei de
43
Propriedade Industrial para constatar os principais aspectos legais
sobre marcas. importante conhecer a referida Lei para assegurar
todos os direitos. A Lei, em conjunto com Tratados dos quais o
Brasil faz parte, rege a concesso de registros de marcas no pas.
Assim, vericar o que pode ser objeto de registro, a natureza
e as formas de apresentao congura um passo importante para
um pedido de sucesso. Aps, deve-se determinar a natureza e a
forma de apresentao da marca, tendo em vista que elas podem
ser de diversos tipos.
No que tange sua natureza, elas podem ser de produto,
servio, coletiva ou de certicao. J no que concerne forma
de apresentao, podem ser nominativas, mistas, gurativas ou
tridimensionais.
fundamental que se saiba precisamente a que se destina e
que forma de apresentao ela ter, pois a proteo conferida pelo
registro varia de acordo com as duas escolhas.
A seguir, observa-se um resumo sobre a natureza e as formas
de apresentao de uma Marca.
Natureza Aplicao
Produto Distinguir produtos de outros iguais,
semelhantes ou ans.
Servio Distinguir servios de outros iguais,
semelhantes ou ans.
Coletiva Identicar produtos ou servios
originrios de membros de um grupo
ou entidade.
Certicao Atestar a conformidade de produtos
ou servios a algumas normas ou
especicaes tcnicas.
44
Formas de apresentao Aplicao
Normativa Sinal composto apenas por palavras
ou combinao de letras e/ou algaris-
mos, sem apresentao fantasiosa.
Mista Sinal que combina elementos nomi-
nativos e gurativos.
Figurativa Sinal composto por desenho, ima-
gem, formas fantasiosas em geral.
Tridimensional Sinal composto pela forma plstica
distintiva e necessariamente incomum
do produto.
Para o sucesso com a pesquisa, sugere-se realizar uma busca
prvia no banco de dados do INPI. Cabe lembrar que no ob-
rigatria, mas relevante, dado sua importncia em conhecer as
marcas que se parecem com aquela que se quer registrar.
Efetuando a referida busca (que pode ser feita no portal ou requerida
ocialmente ao INPI), se assegurar se a marca mesmo original.
fundamental um cadastro junto ao e-INPI. Aps determinar
quantos e quais tipos de pedidos de marca se quer protocolar, preciso
o cadastro junto ao sistema do INPI para emisso de Guia de Recolhi-
mento da Unio, GRU.
Para acessar o e-MARCAS e preencher o formulrio eletrnico
de pedido de registro no INPI, aconselhvel consultar o Manual
do Usurio, dado que l esto todas as informaes necessrias para
o preenchimento do formulrio eletrnico de pedido de registro,
bem como de outros formulrios eventualmente necessrios.
Ressalta-se que o sucesso no preenchimento do pedido fun-
damental para que o processo no sofra nenhum tipo de exigncia.
Aps enviar o pedido, vivel acompanhar a etapa de exame formal.
Depois de preenchido o formulrio eletrnico de pedido de
registro, anexados os documentos necessrios e pagar a respectiva
45
taxa, deve-se enviar o pedido e anotar o nmero do processo, que
ser gerado no momento do envio do formulrio eletrnico.
vlido lembrar que a data de entrada do pedido ser a chamada
data de prioridade. Esta data a garantia contra concorrentes
que desejem obter o registro de marca igual ou semelhante, para
produtos ou servios ans, posteriormente ao depsito. A prio-
ridade importante visto que todo o exame de marcas leva em
considerao a existncia de pedidos anteriores, ou seja, quanto
mais cedo se efetuar o pedido, maiores sero as garantias contra
a utilizao indevida.
fundamental, aps depsito do pedido, mediante o nmero
protocolado, acompanhar na Revista Eletrnica da Propriedade
Industrial, RPI, a formulao de possveis exigncias. Isto decorre
porque, durante a fase inicial, os tcnicos realizam um exame
formal do pedido, o qual pode eventualmente conter falhas. Por
isso, fundamental consultar com periodicidade a referida Re-
vista. Caso existam problemas a serem corrigidos no percurso, se
ter um prazo de 5 (cinco) dias para solucion-lo, ao trmino do
qual, se a exigncia for satisfatoriamente cumprida, o pedido ser
publicado na RPI.
Aps a fase de exame formal, dever ser acompanhada a pub-
licao do pedido na Revista Eletrnica da Propriedade Industrial,
RPI. A referida publicao necessria para divulgao ao pblico
da inteno de registrar uma marca, consentindo que outros possam
se opor contra o pedido. O direito de oposio propiciado pela
Lei de Propriedade Industrial, sendo que esta tambm assegura o
direito de defesa em caso de oposio.
Tambm fundamental acessar regularmente a RPI ou a prpria
base de dados de marcas, com o objetivo de conhecer as decises
referentes ao pedido ou eventuais exigncias que tenham sido
formuladas pelos examinadores, vez que se tem um prazo de 60
(sessenta) dias, aps a publicao, para respond-las, sob pena do
46
arquivamento do pedido. O cliente tambm poder interpor recursos
contra uma eventual deciso de indeferimento dentro do prazo de
60 (sessenta) dias da sua publicao. Todos esses procedimentos
tm um custo e formulrios prprios a serem preenchidos.
Vale lembrar, que depositar um pedido de marca no assegura
o registro da marca. Somente, aps o exame tcnico, em que to-
das as condies de registrabilidade so vericadas e as buscas de
anterioridades so feitas, que o pedido ser decidido.
Caso a marca seja deferida, o cliente dever pagar as taxas
relativas expedio do certicado de registro e proteo ao
primeiro decnio. O cliente ter um prazo de 60 (sessenta) dias, a
contar da publicao do deferimento, para pedir a concesso do
registro. Extraordinariamente, esse prazo poder se estender at
90 (noventa) dias contados da publicao do deferimento, o que
acarretar em retribuio complementar. Aps isso, a marca, j
devidamente registrada, ter vigncia de 10 (dez) anos, a contar
da publicao da concesso na RPI. Ao nal do primeiro decnio,
o cliente poder prorrogar a vigncia, indenidamente, mediante
retribuio especca.
importante ressaltar que no se deve esquecer de conservar
atualizado o cadastro junto ao INPI. Portanto, toda e qualquer
alterao de dados devem ser comunicadas ao rgo competente.
49. Como proceder para registrar e proteger um
Desenho Industrial?
O desenho industrial a forma plstica ornamental de um ob-
jeto ou o conjunto ornamental de linhas e cores. Pode ser aplicado
a um produto, proporcionando resultado visual novo e original
na sua congurao externa e tem por objetivo servir de tipo de
fabricao industrial.
47
Como requisitos proteo, o desenho visual dever ser dis-
tintivo em relao a outros objetos j existentes no mercado.
preciso que ele possua aplicao ou utilizao industrial.
Portanto, qualquer pessoa fsica pode registrar um desenho
industrial, desde que tenha legitimidade para obt-lo. O artigo
6o, 1, da Lei n 9279/96, Lei de Propriedade Industrial, arma
que a pessoa que requer o registro est legitimada, pois tem uma
autorizao do autor. Para tanto, desnecessria a apresentao
da documentao que prove a legitimidade do requerente.
Este registro, junto ao Instituto Nacional de Propriedade In-
dustrial, INP, tem como validade, por um prazo de 10 (dez) anos
contados a partir da data do depsito, prorrogvel por 3 (trs)
perodos sucessivos de 5 (cinco) anos cada um.
Segundo a Legislao Nacional, os desenhos industriais so
protegidos mediante registro concedido, que dever ser requerido
no Instituto Nacional de Propriedade Industrial, INPI, no Estado
de origem ou eletronicamente.
50. Como proceder para registrar um nome, ttulo,
slogan ou logotipo?
O Direito autoral no protege nomes, ttulos, slogans ou frases
pequenas. Eventualmente, estes podem ser protegidos como mar-
cas registradas, caso a lei permita. Porm, proteo por direitos
autorais pode estar disponvel para obra de arte de logotipo que
contm originalidade artstica suciente. Um logotipo artstico
pode ser protegido tambm como uma marca registrada.
48
51. Como proceder ao registrar poesias?
O registro feito junto Fundao Biblioteca Nacional, FBA.
Esta Fundao tem como misso: atender sociedade, oferecendo
servios pblicos e gratuitos de livre acesso leitura, informao
e aos registros de expresso cultural e intelectual humana, sem
distino de faixa etria e nenhuma forma de censura ideolgica,
poltica ou religiosa em sua diversidade e pluralidade e, desenvol-
vendo atividades de carter informativo, cultural e educacional.
Portanto, dever seguir os passos do registro de uma obra intelectual
(artstica, cientca e literria).
52. Como proceder para registrar msicas no
partituradas?
Uma msica pode conter letra e melodia ou somente melo-
dia, visto que para que todos os msicos possam executar seus
respectivos instrumentos (mesmo que no conheam a msica)
existe a partitura. Portanto:
Partitura a representao escrita com smbolos prprios,
ou seja, notas musicais representadas mundialmente.
Obra denida como criao psquica e fsica do autor
de letra, da melodia ou da notao musical, no primeiro
momento de existncia, que transmite uma forma de ex-
presso ao ouvinte, que por sua vez poder interpretar de
forma igual ou diferente do autor.
Autor a pessoa fsica que cria, adapta, traduz, arranja
ou orquestra (neste ltimo caso, s as obras em domnio
pblico) identicado pelo nome civil, pseudnimo ou
49
qualquer outro sinal convencional.
Co-Autor aquele que cria em conjunto, traduz ou adapta
uma obra. Tem os mesmos direitos de autor, porm, no se
considera co-autor quem apenas auxilia o autor, avalia, rev
ou atualiza, bem como scaliza ou dirige.
A obra pode ser registrada (s letra, s partitura ou letra e par-
titura) na Fundao Biblioteca Nacional ou na Escola de Msica
na Universidade Federal do Rio de Janeiro.
Vale lembrar que a solicitao de registro dever ser paga por
meio de Guia de Recolhimento e seguir os passos do registro de
Obras Intelectuais.
53. Como proceder para registrar obra artstica alto
relevo ou novas tcnicas de origami?
Da mesma forma explicitada no registro de Obras Intelectuais,
ou seja, por meio do Escritrio de Direitos Autorais da Fundao
da Biblioteca Nacional, no Rio de Janeiro.
54. Como proceder para registrar jogos didticos
pedaggicos?
Os jogos pedaggicos no so passveis de registro, conforme
preconiza o artigo 8, da Lei 9.610/98.
Artigo 8. No so objetos de proteo como direitos auto-
rais de que trata esta Lei:
I - as ideias, procedimentos normativos, sistemas, mtodos,
50
projetos ou conceitos matemticos como tais.
II - os esquemas, planos ou regras para realizar atos mentais,
jogos ou negcios.
III - os formulrios em branco para serem preenchidos por
qualquer tipo de informao, cientca ou no, e suas in-
strues.
IV - os textos de tratados ou convenes, leis, decretos, regu-
lamentos, decises judiciais e demais atos ociais.
V - as informaes de uso comum tais como: calendrios,
agendas, cadastros ou legendas.
VI - os nomes e ttulos isolados.
VII - o aproveitamento industrial ou comercial das idias
contidas nas obras.
55. Qual o signicado de uma base de dados?
Base de dados tambm conhecida como banco de dados.
a compilao de dados (informaes) que, em suporte tradicional,
confunde-se com o arquivo fsico e que, com o advento do computa-
dor, compe um sistema integrado de informaes, por este lido e
manipulado por meio de um programa. Neste sentido, observa-se que:
a) Base de dados tal como sempre existiu.
b) O computador trouxe um valor agregado de alavanca-
gem organizacional e comercial.
c) O diferencial trazido pela legislao internacional e na-
cional est na proteo da disposio, na forma de organizar os
dados, em seu design.
d) Dados e base de dados no so a mesma coisa. O que
distingue que a base de dados implica em elementos de criao
intelectual que do aos dados uma forma organizada e distinta.
Esse elemento distintivo visto como original.
Desta forma, no reconhecimento da proteo autoral a uma
51
base de dados, h que se observar 2 (dois) fatores simultneos:
a) Tratar-se de uma obra completa, orgnica e no de dados
sequencialmente apresentados aos usurios como simples infor-
mao.
b) Apresenta sucientes aspectos distintivos que possam
dar identidade prpria, destacando-a de seus pares.
No art. 7, inciso XIII, a Lei 9.610/98, apresenta a base de da-
dos no rol das obras legalmente protegidas, como as compilaes,
coletneas, enciclopdias, dicionrios, os quais, por sua seleo,
organizao ou disposio de contedo, constituem criao in-
telectual. Mas, reserva em seu pargrafo 2:
A proteo concedida no inciso no abarca os dados ou ma-
teriais em si mesmos, e vige independentemente do recon-
hecimento que pr-existe s obras que integrem esse sistema
organizado e dotado de identidade prpria.
56. possvel proteger dados metereolgicos
contidos em uma base de dados?
Sim. O titular dos direitos patrimoniais sobre uma base de dados
poder, com exclusividade, a respeito da forma de expresso da
referida estrutura da base, autorizar ou proibir sua reproduo por
qualquer meio ou processo, sua traduo, adaptao, reordenao
ou qualquer outra modicao; a distribuio do original ou cpias
da base de dados ou sua comunicao ao pblico, a reproduo,
distribuio dos resultados das operaes de traduo, adaptaes,
reordenao ou modicao.
57. Como proceder para utilizar lmes em materiais
52
didticos? necessrio pagar os direitos autorais s
produtoras?
De acordo com o preconizado no artigo 28 da Lei do Direito
Autoral, Lei n 9.610/98, cabe ao autor o direito exclusivo de
utilizar, fruir e dispor da obra literria, artstica ou cientca.
Conforme o artigo 29, depende de autorizao prvia e ex-
pressa do autor a utilizao da obra, por quaisquer modalidades,
dentre elas a reproduo parcial ou integral, ou seja, dever haver
uma licena por escrito, com tempo determinado, estabelecendo
a forma de divulgao, preservando o direito moral do autor da
indicao de seu nome. Contudo, essa exclusividade limitada
pelas hipteses expressamente indicadas no artigo 46 da mesma
Lei. Art. 46. No constitui ofensa aos direitos autorais:
I - A reproduo:
a) Na imprensa diria ou peridica, de notcia ou de arti-
go informativo, publicado em dirios ou peridicos, com a
meno do nome do autor, se assinados, e da publicao de
onde foram transcritos.
b) Em dirios ou peridicos, de discursos pronunciados em
reunies pblicas de qualquer natureza.
c) De retratos, ou de outra forma de representao da ima-
gem, feitos sob encomenda, quando realizada pelo propri-
etrio do objeto encomendado, no havendo a oposio da
pessoa neles representada ou de seus herdeiros.
d) De obras literrias, artsticas ou cientcas, para uso ex-
clusivo de decientes visuais, sempre que a reproduo, sem
ns comerciais, seja feita mediante o sistema Braille ou outro
procedimento em qualquer suporte para esses destinatrios.
II - A reproduo, em um s exemplar de pequenos trechos,
para uso privado do copista, desde que feita por este, sem
intuito de lucro.
III - A citao em livros, jornais, revistas ou qualquer outro
meio de comunicao, de passagens de qualquer obra, para
ns de estudo, crtica ou polmica, na medida justicada para
53
o m a atingir, indicando-se o nome do autor e a origem da
obra.
IV - O apanhado de lies em estabelecimentos de ensino por
aqueles a quem elas se dirigem, vedada sua publicao, integral ou
parcial, sem autorizao prvia e expressa de quem as ministrou.
V - A utilizao de obras literrias, artsticas ou cientcas,
fonogramas e transmisso de rdio e televiso em estab-
elecimentos comerciais, exclusivamente para demonstrao
clientela, desde que esses estabelecimentos comercializem
os suportes ou equipamentos que permitam a sua utilizao.
VI - A representao teatral e a execuo musical, quando
realizadas no recesso familiar ou, para ns exclusivamente
didticos, nos estabelecimentos de ensino, no havendo em
qualquer caso intuito de lucro.
VII - A utilizao de obras literrias, artsticas ou cientcas
para produzir prova judiciria ou administrativa.
VIII - A reproduo, em quaisquer obras, de pequenos tre-
chos de obras preexistentes, de qualquer natureza, ou de obra
integral, quando de artes plsticas, sempre que a reproduo
em si no seja o objetivo principal da obra nova e que no
prejudique a explorao normal da obra reproduzida nem
cause um prejuzo injusticado aos legtimos interesses dos
autores. Fora dessas excees legais, e da permisso da cpia
para uso privado do copista, a reproduo, sem autorizao do
titular de direitos autorais ou de seu representante, constitui
contrafao passvel de punio nas esferas cvel e criminal.
Vale salientar que quando uma obra for utilizada por terceiros,
este dever indicar de forma legvel o nome de seu autor.
58. Como proceder ao proteger projetos?
O modo convencional registrar o projeto nos rgos compe-
tentes. Porm, muitos tambm adotam a seguinte tcnica:
54
Assim que concluir o projeto, o autor faz uma cpia e antes de entregar
o original ao cliente, despacha a mesma para si mesmo pelos correios, via
Sedex ou com A.R. (Aviso de Recebimento). importante salientar que
este envelope jamais poder ser aberto. Exceto na presena de um juiz.
Aps receber a correspondncia, preencher o A.R., como con-
rmao do recebimento do envelope. Este deve ser guardado em
lugar seguro. Alm disso, a prpria conrmao tambm dever
ser guardada. Em caso de roubo h como provar, dado que o
envelope, sem violao, poder ser aberto por um juiz.
Por que isso funciona?
O carimbo dos correios e a conrmao de recebimento, devi-
damente datada um documento legal sem chances de ser forjado.
Outra considerao que o envelope no pode estar danicado.
Caso contrrio, se perder a prova com registro legal. Tambm
possvel registr-lo no Cartrio de Ttulos e Documentos.
59. Como proteger uma obra de arquitetura?
As obras arquitetnicas esto sujeitas proteo por direitos
autorais. Seu registro efetuado no Conselho Federal de Engenharia,
Arquitetura e Agronomia, CONFEA (2009). Para maiores esclare-
cimentos, poder ser acessado o site: http://www.confea.org.br.
A Lei de Direitos Autorais dene a obra arquitetnica como
o design de um edifcio demonstrado em qualquer meio tangvel
de expresso, inclusive, plantas arquitetnicas ou desenhos.
60. Como proceder para proteger uma campanha
publicitria?
55
A proteo dos direitos de autor independe de registro, o qual
facultativo. Efetivado o registro, se resguardam os direitos e vale
como prova de anterioridade. A hiptese de coincidncia criativa
um item motivador ao autor para registrar seu trabalho.
A no divulgao do inteiro teor de obra registrada no implica
seu desconhecimento por terceiro. Se o registro acusar a existncia
de obra semelhante usada pelas recorridas, caber a elas procurar
o autor para conhecer o trabalho e conseguir autorizao de uso.
O registro por terceiro da expresso publicitria no Instituto
Nacional de Propriedade Industrial, INPI, no afasta o direito do
recorrente, relativos criatividade e originalidade do slogan criado.
O INPI no um rgo competente por tal registro (Art. 124, VII,
da Lei n 9.279/96). Tal efeito somente ocorre quando o registro
feito em um dos rgos relacionados no Art. 17 da Lei n 5.988/73.
Para segurana de seus direitos, o autor da obra intelectual
poder registr-Ia, conforme sua natureza, na Biblioteca
Nacional, na Escola de Msica, na Escola de Belas Artes
da Universidade Federal do Rio de Janeiro, no Instituto Na-
cional do Cinema, ou no Conselho Federal de Engenharia,
Arquitetura e Agronomia.
Vale lembrar que a Lei 5.988, de 14 de dezembro de 1973, foi
revogada pela Lei n 9619 de 98, excetuando o artigo 17 e seus
pargrafos 1 e 2.
61. Como proceder para proteger um projeto de
concluso de curso?
Seguindo as normas institucionais de onde o curso foi ofertado.
Porm, h possibilidade de registr-los nos rgos competentes,
como:
a) Patentes: Por meio do Instituto Nacional de Propriedade
56
Intelectual, INPI. Site: http://www.inpi.gov.br
b) Artigos Cientcos: Por intermdio da Fundao da Biblio-
teca Nacional, FBN. Site: http://www.bn.br
c) Projetos (arquitetnicos, civis etc.): Mediante o Conselho
Federal de Engenharia, Arquitetura e Agronomia, CONFEA.
Site: http://www.confea.org.br
62. Como se situam os direitos autorais dos
orientadores a respeito dos trabalhos de Concluso de
Curso de Mestrado e/ou Doutorado?
Em consulta literatura, os direitos autorais, patrimoniais e
morais pertencem integralmente aos autores, podendo ser cedidos
mediante contrato de licena de direitos autorais.
Na Universidade Federal do Paran, UFPR, as informaes
emanam da Pr-Reitoria de Pesquisa e Ps-Graduao, conforme
estabelecem as Resolues do CEPE n 62/03 e alterada a letra
D do artigo 78 da Resoluo n 64/04 de 18.06.04. Para um
maior esclarecimento, consultar o link da PRPPG: http://www.
prppg.ufpr.br/ - Polticas e Programas.
63. As teses e dissertaes contidas no Banco de
Teses e Dissertaes so registradas no Escritrio de
Direitos Autorais da Fundao da Biblioteca Nacional?
O Registro, junto ao Escritrio, declaratrio e facultativo,
porm, o direito moral j assegurado ao depositar os trabalhos
em tal banco.
57
64. Como proteger uma ideia?
O Direito Autoral no protege ideias, conceitos, sistemas ou
mtodos de fazer algo. possvel expressar ideias por escrito e rei-
vindicar os Direitos Autorais da descrio. Porm, o Direito Autoral
no proteger a prpria ideia como foi revelada em seu escrito.
65. Como se realiza o registro de uma Revista
Cientca, bem como seu nome e marca?
O Registro dever ser feito na Fundao Biblioteca Nacional,
FBN, mediante ISBN. Para uma melhor compreenso, acesse o
site: http://www.bn.br.
J, o nome e a marca devero ser registrados no Instituto Nacio-
nal de Propriedade Industrial, INPI. Site: http://www.inpi.gov.br.
66. O que ISBN?
O International Standard Book Number, ISBN, um sistema
internacional padro, que identica numericamente os livros,
conforme o ttulo, o autor, o pas e a editora, individualizando-
os por edio. usado para identicar Software. Seu sistema
numrico convertido em cdigo de barras. Este sistema auxilia
na eliminao de barreiras lingusticas e promove a circulao e a
comercializao das obras.
Este sistema foi criado em 1967, porm s foi ocializado em
1972, como norma internacional pela International Organization
for Standardigation, ISO 2108 - 1972.
58
O sistema ISBN controlado pela Agncia Internacional do
ISBN, que orienta, coordena e delega poderes s Agncias Nacio-
nais em cada pas. Desde 1978, a Agncia Brasileira, representante
ocial, a Fundao da Biblioteca Nacional e tem como funo
atribuir o nmero de identicao aos livros editados no pas.
O princpio do sistema identicar um livro e sua edio.
Uma vez xada a identicao, ela s se aplica quela obra e
edio, no se repetindo em outra. A versatilidade deste sistema
de registro promove a interconexo de arquivos, a recuperao
e a transmisso de dados em sistemas automatizados, razo pela
qual adotado internacionalmente. Portanto, o ISBN simplica
a busca e a atualizao bibliogrca, convergindo integrao
cultural entre todos os pases.
Publicaes que recebem ISBN. Compete a Agncia In-
ternacional coordenar e supervisionar mundialmente o sistema
ISBN de: livros impressos; publicaes em braille; mapas (espe-
cicando sua escala); livros em ta cassete, CD, DVD (audioliv-
ros); publicaes eletrnicas, na Internet ou em suportes fsicos
(tas lidas por mquinas, disquetes ou em CD Rom); software
educacional ou instrutivo; guias; captulos individuais separados
e disponibilizados pelo editor; artigos de uma publicao em srie
especca (no a publicao em srie na sua totalidade); discursos;
relatrios (que so pblicos); aulas e cursos em vdeo somente
se forem educacionais e comercializados (enviar o material para
anlise da Agncia); agendas com texto de grande predominncia
( mais texto/contedo do que espao para anotaes); lbum de
gurinhas (direcionados a contedos educativos e com textos
signicativos e explicativos); lbuns para colorir, pintar, recortar
(em consonncia com a Lei do Livro - cap.II - artigo IV - ser
atribudo ISBN ) . A Agncia atribura ISBN para tais publicaes,
porm, sero consideradas efmeras.
59
Como registrar. O servio prestado pelo Escritrio de Di-
reitos Autorais, EDA existe desde 1898. Por meio do registro de
obras intelectuais, de acordo com a Lei n 9.610/98, o EDA tem
por nalidade dar ao autor segurana quanto ao direito de criao
sobre sua obra. O registro permite o reconhecimento da autoria,
especica direitos morais e patrimoniais e estabelece prazos de
proteo tanto para o titular quanto para seus sucessores. Alm
disso, o EDA, atravs da Lei do Depsito Legal, contribui para a
preservao da Memria Nacional, uma das misses da Fundao
Biblioteca Nacional.
Para solicitar o ISBN necessrio que o editor (pessoa fsica
ou pessoa jurdica) seja cadastrado na Agncia.
Normas para Solicitao
Preencher o formulrio de solicitao do ISBN em 01
(uma) via para cada ttulo a ser publicado.
Enviar juntamente com o formulrio a cpia da folha de
rosto da obra a ser publicada (o envio obrigatrio).
Enviar o depsito bancrio original (o editor deve guardar
a cpia do mesmo caso haja extravio ou perda).
Cpia de comprovante de pagamento s ser aceita dentro
do ms corrente. Aps este prazo, s aceitaremos o com-
provante de pagamento original.
No necessrio o envio da Boneca do Livro. Caso seja
enviada, ser encaminhada para o Setor de Intercmbio da Biblioteca
Nacional para ser distribuda como doao para outra Instituio.
Tambm, a Agncia solicitar, sempre que necessrio, o envio
da cpia das 15 primeiras pginas da obra a ser editada ou o envio
da obra completa.
obrigatrio o preenchimento de todos os campos espe-
cicados no formulrio.
60
obrigatrio preencher o campo Tabela de Assuntos.
obrigatrio o preenchimento do prexo editorial. Ele a iden-
ticao do(a) editor(a) na Agncia. Formulrio enviado sem o
campo do prexo preenchido ser devolvido pela Agncia.
Formulrios enviados com dados incompletos e/ou em de-
sacordo com as normas, sero devolvidos para regularizao.
As solicitaes devero ser encaminhadas por correio ou
entregues na prpria Agncia.
A folha de rosto de uma publicao deve conter as
seguintes informaes: Autor; Ttulo e Subttulo (se houver);
Edio; Local; Nome do Editor e Ano da publicao.
OBS: O ano de edio o ano no qual a obra ser efetivamente
publicada.
Para maiores informaes, consultar: http://www.bn.br/
portal/?nu_pagina=26
67. O que signica ISSN?
o nmero internacional normalizado para publicaes se-
riadas, International Standard Serial Number, ISSN. Identica o
ttulo de uma publicao seriada em: jornais, revistas, anurios,
relatrios, monograas seriadas etc., em circulao, futuras (pr-
publicaes) e encerradas, em qualquer idioma ou suporte fsico
utilizado (impresso, on-line, CD-ROM etc.). Portanto, o ISSN
o RG do peridico.
68. O que signica protegido por direitos autorais?
um aviso. Protegido por direitos autorais uma indicao
colocada nas cpias de uma obra para informar ao pblico sobre
61
a propriedade protegida pela Lei de Direitos Autorais. Lembrando
que este aviso opcional.
69. Com o objetivo de proteger uma obra, como
colocar uma advertncia protegido por direitos
autorais?
O uso da advertncia protegido por direitos autorais de
responsabilidade do autor e no necessita de permisso prvia ou
solicitao ao escritrio de registro de direitos autorais. A advertn-
cia supe, somente, que a armao verdadeira, ou seja, que a
obra que originou as cpias tenha sido registrada corretamente.
70. Como proteger o contedo de uma apostila
fornecida a participantes de um evento, caso
futuramente se deseje transform-la em material
impresso?
Pode ser feito um Termo de proteo aos Direitos Autorais
e de Propriedade Intelectual e entregue a cada um dos partici-
pantes para que o assinem, bem como, tenham cincia de quem
os direitos da produo daquela obra.
71. No mbito da Universidade Federal do Paran,
onde se obtm informaes referentes aos Direitos
Autorais?
62
As informaes podero ser obtidas na Agncia de Inovao
da UFPR, Coordenao de Propriedade Intelectual, Praa Santos
Andrade, 50 - Centro - Curitiba, PR Tel: + 55 (41) 3360 5379 ou
+55 (41) 3310 2699 | Fax: + 55 (41) 3360 5379. Site: http://www.
inovacao.ufpr.br
72. Como fazer para no permitir a publicao
de tese na Biblioteca Digital Brasileira de Teses e
Dissertaes, BDTD, da Universidade Federal do
Paran?
Os autores devem apresentar a solicitao contrria com o visto
da Coordenao do Programa de Ps-Graduao, na Pr-Reitoria
de Ps-Graduao, PRPPG. Porm, o depsito na Biblioteca
Central da UFPR imprescindvel.
73. Como esto regulamentados os Programas de
Computador?
O Instituto Nacional de Propriedade Intelectual, INPI, o
rgo competente para registrar os Programas de Computador,
conforme Decreto n 2556, de 20 de abril de 1998, em seu artigo 1:
Os programas de computador podero, a critrio do titular
dos respectivos direitos, serem registrados no Instituto Na-
cional de Propriedade Industrial.
A Lei n 9608/98, Lei do Software, dispe sobre a proteo
de Propriedade Intelectual de Programa de Computador e sua
comercializao. O seu artigo 2 preconiza:
63
O regime de proteo Propriedade Intelectual de programa
de computador conferido s obras literrias pela legislao
de direitos autorais e conexos vigentes no pas...
O artigo 10 determina que o programa de computador deva
ser protegido como obra literria pela Conveno de Berna (1971).
A Lei acima, tambm, dene Programa de Computador como
um conjunto de instrues que, quando incorporados a um suporte
legvel por equipamentos, pode fazer com que uma mquina com
capacidade para tratamento da informao indique, realize ou
consiga uma funo, tarefa ou resultado.
As legislaes pertinentes ao registro de Programas de Com-
putador so:
Lei n 9609, de 19 de fevereiro de 1998, Lei do Software.
Lei n 9610/98, Lei dos Direitos Autorais, que dispe so-
bre a matria no disciplinada na Lei 9.609/98.
Decreto n 2556/98, que regula a aplicao da Lei n 9609/98.
Resoluo CNDA n 057/98, que estabelece procedimen-
tos gerais para o registro dos programas.
Conveno de Berna, sobre direitos Autorais.
Resolues do INPI.
Ao registrar o Programa de Computador, o autor ter as
seguintes vantagens:
Abrangncia internacional. Proteo para o produto e
seu ttulo. Comprova a anterioridade em relao a terceiros.
Durao dos Direitos. 50 anos, contados a partir de 1
de janeiro do ano subseqente data na qual o programa
torna-se capaz de executar as funes para as quais foi con-
cebido.
Carter sigiloso dos documentos. Os documentos identi-
cados do programas tm assegurado em lei a guarda sigilosa.
64
74. Quando se faz ilustrao para revistas ou livros
deve-se assinar uma cesso de direitos autorais? E, qual
a validade jurdica e as consequncias econmicas
do referido documento?
No obrigatria assinatura de cesso de direitos quando se
cria desenhos para ilustraes de revistas e/ou de livros. Neste
caso, simplesmente poder ser assinado um contrato de edio,
uma licena ou uma cesso, parcial ou integral.
Assim, se mediante um contrato de edio, combinar-se com o
editor autorizar somente o uso de uma obra em um livro ou revista,
para a qual a obra foi originariamente contratada, escolhem-se os
suportes miditicos (grco, eletrnico, digital, audiovisual etc.).
Neste caso, pode-se presumir uma ou mais edies dos suportes
e, a edio ter carter de exclusividade. Mas, em compensao, o
editor ter a obrigatoriedade de publicar e divulgar a obra dentro
da outra obra.
Uma licena autoral equivale a uma cesso parcial. A lei no
dene nem licena, nem cesso. O que se entende por cesso (global)
a transferncia total que se faz dos direitos sobre os desenhos
ao cessionrio (que pode ser ou no o editor), que quem passa a
dizer de que forma, por qual meio, em qual territrio, por quem e
por quanto tempo a obra vai poder ser utilizada, por qualquer um
que queira compr-la para reproduo. A cesso global e denitiva
pode ser por tempo indeterminado. Porm, a cesso sempre
onerosa, visto que prev pagamento ao autor e se faz por escrito.
A licena um pouco maior que a edio e um pouco menor
que a cesso. Ela mais ampla, dado que prev a transferncia de
um maior nmero de direitos do que o de um s tipo de edio, tal
como a utilizao do desenho em outro livro, para ilustrar cartes,
para servir de abertura em uma obra audiovisual etc.
65
Na licena, controla-se diretamente o uso e a autorizao, porque
a relao entre o autor e o licenciante. Isso no acontece com a
cesso, cujo nico direito do autor em relao aos pagamentos,
dado que as autorizaes so fornecidas pelo cessionrio.
Em qualquer caso, vale salientar que s se cede ou licencia
os direitos de reproduo dos desenhos e pinturas. O direito de
mant-los na ntegra e o de ver o nome creditado direito do au-
tor moral, que ningum usurpa.
75. Como proceder para assegurar que, aps
o contrato vencido, controla-se as veiculaes do
trabalho na mdia, tais como, aulas gravadas em
cursos a distncia, que muitas vezes, so veiculadas
em outros estados e/ou pases sem o conhecimento e
consentimento do autor?
Esse controle fundamental. Porm, vale esclarecer que cada
vez que uma aula reexibida, essa reproduo gera direitos au-
torais a autores e demais titulares desses direitos.
Todo processo deve estar consubstanciado em um bom
contrato. Esse contrato deve antever o nmero de veiculaes,
os canais de exibio, o territrio etc., no s durante a vigncia
do referido contrato, como tambm depois dela.
Nesse contrato, fundamental estipular a obrigao do
contratante de dar conhecimento das veiculaes posteriores e
de efetivar o pagamento correlato. Se esta ltima hiptese no
estiver prevista no contrato, ento, a veiculao ser ilcita, dando
ensejo perda e danos que se pode impetrar na justia.
66
76. Quando se produz um lme sobre a vida e
a obra de uma pessoa de renomada, como proceder
quanto aos Direitos Autorais em termos de quem
lma (sujeito) e quem lmado (objeto)? Como esta
questo no Brasil?
Lamentavelmente, o lme (documentrio = obra audiovisual,
conforme a Lei Autoral) no tratado pela Lei de Direitos Au-
torais de forma especial, como desejvel.
Segundo a Associao de Direitos Autorais (2009), quando
se toma como tema de um lme uma obra literria, ccional
ou real, primeiramente o autor deve procurar o criador da obra
para solicitar a autorizao para roteirizar o lme. A vida de uma
pessoa, enquanto no for colocada em suporte miditico, no
uma obra autoral, portanto, no necessita da autorizao prvia
do criador, dado que, desta forma, no h autor.
fundamental destacar que a histria da vida privada de uma
pessoa s a ela compete, sendo um direito de personalidade, ga-
rantido pela Constituio da Repblica, em seu artigo 5, Inciso
X, como inviolvel, tanto quanto a honra e a imagem. No entanto,
a Constituio fala em vida privada.
No que se refere vida pblica de pessoas pblicas, a lei no
clara, ou seja, no informa. Neste caso, h uma diviso entre
os juristas. Uns aceitam esse uso pblico, sem a autorizao do
lmado ou de seus herdeiros, outros, negam a necessidade de
autorizao prvia por se tratar de uma gura pblica.
Neste sentido, entende-se que em casos como este, s quando
for considerado ofensivo ou desonroso pelos interessados diretos
que poder ser apreciado judicialmente.
recomendvel uma autorizao prvia, mesmo no caso de
67
guras pblicas. O interesse individual no pode colidir com
outro preceito constitucional, o de informar, ensinar e produzir a
memria nacional poltica, cultural, desportiva etc.
Ressalta-se que, quanto titularidade da obra audiovisual, a Lei
n 9610/98, Lei de Direito Autoral, estabelece que um lme tem
como co-autores, alm do diretor, o autor do argumento literrio
e/ou musical. A saber, a Lei n 5988/73 era acrescida gura do
produtor como co-titular da obra cinematogrca.
Cabe ressaltar que, na maior parte das vezes, no Brasil, o docu-
mentrio no produto de mercado e no possui valor de difuso
e explorao comercial, assinalando-se mais como um trabalho
de investigao/informao artstica e social de preservao da
memria cultural.
77. Como registrar materiais que utilizam doaes
por pessoas j falecidas?
Mediante uma declarao dos Doadores. Porm, condio
sine qua non o registro no Cartrio de Ttulos e Documentos.
78. H possibilidade de fazer alteraes e inseres
em obras de outra pessoa e solicitar, por isto, direitos
autorais?
S o proprietrio dos direitos autorais de uma obra tem o
direito de autorizar outrem a criar uma nova verso. Portanto,
68
nenhuma pessoa pode reivindicar direitos autorais para uma
obra que originalmente no lhe pertena. Mesmo que esta sofra
modicaes. Esta questo, s poder acontecer, caso a pessoa
consiga aquiescncia do proprietrio (autor).
79. Quando se pode alterar na prpria obra e obter
uma nova solicitao de direito autoral?
Somente poder-se- realizar um novo pedido quando as alter-
aes forem substanciais, inovadores e criativas, ou seja, algo maior
do que simples mudanas editoriais ou secundrias.
Desta forma, no basta somente correes, dado que isto no
a garantia suciente de inovao para um novo pedido. J, acrescer
um captulo poder antever novas formas para um novo registro.
80. Qual o limite da liberdade de expresso? E
at que ponto permitido utilizar humor sobre algum
sem sofrer represlias de processo jurdico?
Esta uma questo mais adequada aos direitos da personalidade
que aos de autoria. O direito autoral auxilia na difuso da cultura e
do conhecimento, conferindo ao titular a exclusividade, temporria
e limitada, a uma determinada obra. importante lembrar que isto
no ocorre com outras da mesma espcie, porque todas as pessoas
possuem o direito de criar e usufruir o resultado de sua criao.
Quanto aos limites, h questes sobre os quais podem at se tentar,
mas no h garantia do alcance de exclusividade de assuntos que so de
domnio pblico, tais como: piadas, receitas culinrias, design de roupa etc.
Como informao, ao contar uma piada, no preciso solicitar
69
uma licena, dado que o uso pblico de uma obra protegida est
condicionado expressa e prvia autorizao do titular, pessoa
fsica ou jurdica, quando os direitos foram negociados.
Uma questo ligada ao humor uma forma de recordar, de modo
divertido, situaes cotidianas comuns e rotineiras. uma forma
de liberdade de expresso, fruto da criao de uma(s) pessoa(s),
porm livre para reprodues.
Segundo a Associao Brasileira dos Direitos Autorais (2008),
ao lado do direito de se manifestar livremente (Constituio da
Repblica, art. 5, incisos V e IX), h o direito do criticado ou
parodiado, de no ter a sua imagem, honra, vida privada ou in-
timidade violados, tambm, garantido pela Constituio (art. 5,
inciso X). Os direitos e garantias individuais no se unem uns aos
outros, mas devem coexistir em harmonia.
Conforme a referida Associao, a gura pblica que se queixar
perante a Justia das suas piadas, alm de no ser uma atitude
simptica, ter que provar o prejuzo sua imagem e honra. Se
no conseguir esta prova, prevalecer o interesse pblico, que
de todos, informao jornalstica ou do entretenimento crtico.
Em hiptese alguma, uma pessoa, gura pblica, notria ou
no, poder ser caluniada ou difamada. Em qualquer caso, o bom
senso deve prevalecer. O humor dever sempre elevar as pessoas
e, nunca ser ofensivo e agressivo. Caso a questo passe Justia,
esta dever ser avaliada por um rbitro ou por um juiz.
81. Como registrar um projeto cultural ou um
programa de TV?
Em Direitos Autorais cabem duas formas de proteo: uma
moral e outra patrimonial.
70
Os direitos morais so aqueles que todo criador possui de ter
seu nome vinculado obra, de zelar pela integridade da mesma, de
modic-la ou conserv-la indita.
Os direitos patrimoniais competem ao autor de utilizar, usar e
dispor da obra literria, artstica ou cientca.
Habitualmente, se admite por direitos autorais patrimoniais o
percentual nanceiro que cada autor tem direito na venda de cada
exemplar de sua obra, na execuo e na utilizao (royalties).
importante salientar que se houver cesso dos direitos em con-
trato por um nico valor, independente do nmero de exemplares
vendidos, esse valor denominado de Direito Patrimonial de Autor.
Este direito est relacionado ao alcance da obra (nmero de exem-
plares, territrio, mdia etc.) e reproduo do suporte.
Portanto, se algum, sem o conhecimento prvio, reproduzir ou
copiar a obra, tal como o autor colocou no papel e distribuir e/ou
vender, estar violando o direito autoral. Para tanto, sugere-se o reg-
istro da obra na Biblioteca Nacional como prova de anterioridade.
J, quanto ao uso por terceiros do contedo original da obra, a
suposio pode ser a seguinte: o autor entregou o projeto para bus-
car um nanciamento ou patrocnio e, algum o retm para exame.
Depois o devolve e, aps alguns meses, o autor depara-se com a
ideia contida no projeto apropriado e desenvolvida por outrem.
Do ponto de vista autoral, o autor no tem muita sada, porque
a Lei 9610/98 clara, quando arma no artigo 8, que no objeto
de proteo como direitos autorais: ideias, sistemas, mtodos. Por-
tanto, no sendo objetos de proteo, no podem ser registrados.
Mas, segundo a Associao Brasileira de Direitos Autoriais, o
exemplo acima injusto, dado que o Poder Judicirio no indife-
rente a uma situao desta. Se o autor e sua empresa sobrevivem
de projetos dessa natureza, presume-se que sob a concorrncia
desleal o autor ir alcanar o apoio da Justia.
71
82. Como utilizar obras de artes plsticas?
O autor de obra de artes plsticas, ao vend-la, transmite o
direito de exp-la, mas no o direito de reproduzi-la.
A licena para reproduo de obra de artes plsticas, por qualquer
processo, precisa ser por escrito e onerosa.
83. Como utilizar sons?
Os sons que contenham mnima originalidade de seu emis-
sor, produzidos pelo seu humano, so protegveis no mbito do
direito autoral. Em todos os casos h necessidade de autorizao
expressa dos autores.
84. Como utilizar obras musicais?
Nas obras musicais h trs classes de direito a serem protegidos:
O da obra em si (autor e editor musical).
O de sua interpretao (intrprete).
O da xao fonogrca (gravadora).
O tratado da Organizao Mundial de Propriedade In-
telectual (OMPI, 1996), assegura a necessidade de autorizao
de artista-intrprete ou executante e dos produtores de fono-
grama para a reproduo.
Vale lembrar que a utilizao de download deve ser
objeto de especca autorizao no licenciamento dos direitos
sobre a obra musical.
Para utilizar obras musicais em contedos ou qualquer
72
outro dispositivo, algumas regras devero ser obedecidas:
1 Referenciar ttulo e autor.
2 Informar o nome ou pseudnimo do intrprete.
3 Informar o ano da publicao.
4 Informar o nome ou a marca que identique o produtor.
85. Como proceder no caso de utilizao de obras
intelectuais?
Qualquer obra s pode ser editada mediante contrato de
edio. O editor obriga-se a reproduzir e a divulgar a obra, em
carter de exclusividade, pelo prazo e condies pr-estabelecidas
com o autor.
Em cada exemplar da obra, preciso que editor cite:
Ttulo da obra e autor;
Ttulo original e o nome do tradutor (no caso de traduo);
Ano da publicao;
Nome da editora.
86. E, no caso de utilizao de fotograa, como
proceder?
O autor da fotograa possui o direito de reproduzi-la e coloc-la
venda, porm, observadas as restries exposio, reproduo
e venda de retratos, sem prejuzo aos direitos de autor sobre a
obra fotografada. Entretanto, se a fotograa for de artes plsticas
protegidas dever constar, de forma legvel, o nome do fotgrafo
quando esta for utilizada por terceiros.
73
proibida a reproduo de obra fotogrca que no esteja
em consonncia com o original, salvo quando o autor autorizar
previamente.
87. Como utilizar obras audiovisuais?
A autorizao do autor ou do intrprete de obra para a produo
audiovisual implica no consentimento para a sua utilizao econmica.
Portanto, deve haver tambm a autorizao por escrito para ser objeto
de comrcio, usufruir lucro sobre a obra. A autorizao cessa em 10
(dez) anos aps a celebrao do contrato.
Como regras:
Em cada cpia da obra audiovisual, mencionar o produtor:
O ttulo da obra audiovisual.
Os nomes ou pseudnimos do diretor e dos demais co-
autores.
O ttulo da obra adaptada e seu autor se for o caso.
Os artistas intrpretes.
O ano de publicao.
O nome ou marca que identique.
Neste caso, quanto forma de contratao destas obras, o
contrato dever estabelecer:
A remunerao devida pelo produtor aos co-autores da
obra e aos artistas intrpretes e executante, bem como o
tempo, lugar e forma de pagamento.
O prazo de concluso da obra.
A responsabilidade do produtor para com os autores, artis-
tas intrpretes ou executantes, no caso de co-produo.
74
88. Como utilizar obras coletivas?
Conforme o artigo 88 da Lei n 9610/96, ao publicar a obra
coletiva, o organizador mencionar em cada exemplar:
O ttulo da obra.
A relao de todos os participantes, em ordem alfabtica, se
outra no houver sido convencionada.
O ano de publicao.
O nome ou marca de identicao.
Para qualquer contratao, deve-se levar em conta, o precon-
izado no artigo 46, da Lei n 9610/96:
Os direitos do autor podero ser total ou parcialmente
transferidos a terceiros, por ele ou por seus sucessores, a
ttulo universal ou singular, pessoalmente ou por meio de
representantes com poderes especiais, por meio de licencia-
mento, concesso, cesso ou outros meios admitidos em Di-
reito, obedecidas as seguintes limitaes:
A transmisso total compreende todos os direitos do au-
tor, salvo os de natureza moral e os expressamente ex-
cludos por lei.
Somente se admitir transmisso total e denitiva dos di-
reitos mediante estipulao contratual escrita.
Na hiptese de no haver estipulao contratual escrita, o
prazo mximo ser de 5 anos.
A cesso ser vlida unicamente para o pas em que se
rmou o contrato, salvo estipulao em contrrio.
A cesso s se operar para modalidades de utilizao j
existentes data do contrato.
No havendo especicaes quanto modalidade de uti-
lizao, o contrato ser interpretado restritivamente, en-
tendendo-se como limitada apenas a uma que seja aquela
75
indispensvel ao cumprimento da nalidade do contrato.
Cabe ao organizador a titularidade dos direitos patrimoniais
sobre o conjunto da obra coletiva, garantindo, no entanto, o
direito moral dos participantes, sendo que, o contrato com
o organizador especicar a contribuio do participante, o
prazo para entrega ou realizao, a remunerao e demais
condies para sua execuo.
A Lei Autoral no possui regulamentao especca quanto
titularidade dos direitos autorais.
Cabe aos contratos de prestao de servios e de trabalho xar
excees ao preceito geral salvo disposio em contrrio, os direitos
em obras sob encomenda remanescem com o criador originrio.
89. Como proceder quanto transferncia dos
direitos autorais?
Os direitos do autor podero ser totais ou parcialmente transferidos
a terceiros, por ele ou seus sucessores, pessoalmente ou mediante
representantes, por meio de licenciamento, cesso ou concesso.
A transferncia do direito autoral s ser aceita por intermdio
da formalizao de contrato escrito. Porm, no existindo este, o
prazo mximo ser de 5 (cinco) anos e, muitas vezes, onerosa.
90. H como se considerar legal um contrato de
edio com um prazo indeterminado? Neste caso, o
autor poder rescindi-lo unilateralmente sem acarretar
uma pena por isto?
A queixa da maioria dos autores referente aos contratos de edio.
76
Muitos desconhecem as questes pertinentes aos direitos autorais,
outros so imaturos por ocasio da assinatura dos contratos, iro
conhecer tardiamente as consequncias dos atos jurdicos praticados.
Outrora, para os contratos de edio era facultada a durao
indeterminada. J, para a Lei 9610/98, os contratos de edio no
podero mais ser celebrados por tempo indenido. Em se tratando
de contratos escritos, o tempo de validade no possui regra, com
exceo queles que versem sobre obras futuras, 5 (cinco) anos.
Em 90% dos casos de contrato de edio h clusulas embu-
tidas que versam sobre cesso dos direitos patrimoniais, e no
meramente sobre edio.
A Lei 9610/98, Lei Autoral, no determina contrato de cesso,
mas de acordo com o artigo 53, se entende a transferncia dos
direitos de utilizao pblica de uma obra ao cessionrio, enquanto
que a edio denida pelo legislador, como um contrato simples de
reproduo e de divulgao da obra em carter de exclusividade.
O contrato de cesso de direitos, desde a Lei 5988/73, previa o
prazo como uma das condies de validade.
No contrato de edio, a editora tem como objetivo zelar pelo bom
uso das obras, monitorando-as e divulgando-as. Assim, cabe as mes-
mas o equivalente a 20% ou 30%, em mdia, do que se arrecada com
a comercializao das obras, a ttulo de honorrios de agenciamento.
Toda gravao de uma msica por outro cantor ou instrumen-
tista, ou mesmo quando almejarem utiliz-la, como fundo musical
para qualquer nalidade (novela, documentrio, publicidade etc.),
a editora dever ser consultada antes do uso, a m de autorizar,
celebrar os contratos e fazer os devidos repasses aos criadores
dos valores negociados.
Na hiptese do autor ser maior de 21 (vinte e um) anos,
difcil a resciso unilateral de contrato, sem responder por perdas
e danos, simplesmente pela mudana de ideia. Porm, poder
77
haver uma resciso desde que o autor prove que a editora no
produziu ou divulgou a msica enquanto esteve na posse da
obra para comercializao ou, mesmo que prove que ela no lhe
fez o repasse nanceiro dos direitos patrimoniais nas datas pr-
estabelecidas em contrato. Assim, o autor poder pedir a resciso
judicial ou extrajudicial se a editora no cumprir as clusulas do
contrato celebrado.
Sugere-se que todo autor procure uma editora idnea para
comercializar suas obras, que esteja estabelecida no mercado h
algum tempo, tenha por hbito a utilizao de obras somente
com a devida permisso do autor, bem como faa rigorosamente
o pagamento dos direitos patrimoniais aos criadores das obras.
importante o autor nunca assinar um contrato de adeso.
91. Como proceder para registrar obras inditas de
texto, j pensando que elas possam vir a compor a base
do contedo de outras linguagens a serem exploradas
em diversas mdias? Durante o processo de registro h
etapas que podero ser realizadas pelo autor?
O rgo encarregado para realizar o registro do direito autoral
a Biblioteca Nacional. A saber, os registros em matria autoral no
possuem a mesma importncia do registro de documentos sobre
imveis ou marcas. Ambos so constitutivos de direitos, ou seja,
quem exibe a certido do registro o proprietrio e pode afastar
outra pessoa de cobia propriedade ou eventual direito sobre ela.
O registro autoral um simples zelo e tem como objetivo declarar
o direito que se possui, unicamente, quanto ao que foi e como foi
registrado. Porm, como prova de anterioridade, possui igual vali-
78
dade de um registro no Cartrio de Ttulos e Documentos quando
a discusso recair sobre a identidade de obras e no de autores.
fundamental observar que a Fundao Biblioteca Nacional
no pode analisar o contedo de uma obra levada para registro
ou recus-la somente porque ela parecida com outra.
A autoria se prova com a criao da obra como fato. Caso a
pessoa seja a verdadeira criadora de uma obra, poder provar por
meios hbeis, tais como testemunhos ou documentos. Mas, vlido
lembrar que essa prova somente tem validade judicial.
A proteo da Lei Autoral somente dar-se- sobre a obra criada,
a qual no haja dvidas quanto sua autoria. Ou seja, no caso da
obra ser um livro, antes de entreg-lo editora, recomenda-se que
o autor leve-o para registro como segurana.
O registro na Fundao Biblioteca Nacional possui f pblica,
ou seja, caso uma pessoa declarar que o seu texto sofreu mudan-
as e no as autorizou, a certido da FBN ser a prova cabal
consso da violao do direito moral. Desta forma, o registro s
pertence ao autor e sua obra, no d garantia contra imitaes.
Quanto garantia de que o registro atue como base de contedo
de outras mdias, tambm no traz proveito, porque as outras mdias
so expresses de um mesmo tema com a concorrncia de vrios
outros elementos fundamentais de composio da obra. Ou seja,
se a partir de um texto escrito se realizar um lme, a obra audio-
visual na qual o texto se transformar conter outras obras autorais
e titulares de direitos unidas a ela, ou melhor, o texto ser apenas
um dos elementos de expresso. No caso, o texto escrito passou a
contar com diferentes personagens, tais como: atores, gurantes,
cenrio, som, iluminao, produo executiva, continuista, dire-
tor e/ou produtor, bem como sofreu novas alteraes no texto
original, ocasionando novas criaes. Portanto, deixou de ser de
propriedade de uma s pessoa, para uma criao coletiva.
Alm disso, um produtor de cinema ou mesmo diretor de teatro
79
poder, de forma alguma, apropriar-se de um texto sem prvio
consentimento do autor.
92. Como se procede no quesito prestao de
contas de contrato de edio?
Em qualquer condio de contrato o editor obrigado a facultar
ao autor o exame da escriturao na parte que lhe corresponde,
bem como inform-lo sobre o estado da edio.
O editor ser obrigado a prestar contas mensalmente ao autor
sempre que a retribuio estiver condicionada venda da obra,
salvo se prazo diferente estiver condicionado no contrato. O prazo
mais comum proposto de 6 (seis) em 6(seis) meses.
93. Qual o prazo de validade de um contrato de
edio?
Se no for estabelecido um prazo em contrato para a edio
da obra, considera-se que a obra dever ser publicada em um
perodo de 2 (dois) anos, aps a assinatura do contrato, ou o
prazo referente a uma edio da obra. No havendo a edio da
obra no prazo contratual, o contrato poder ser rescindido e o
editor poder responder por danos. Entretanto, enquanto no se
consumirem as edies a que o editor tiver direito, o autor no
poder dispor de sua obra.
Considera-se esgotada a edio somente quando restarem em
estoque, em poder do editor, exemplares em nmero inferior a
10% do total da edio. Neste caso, o editor s poder vender os
exemplares restantes, como saldo, aps 1 (um) ano de lanamento
80
da obra, e o autor deve ser noticado de que, no prazo de 30 (trinta)
dias, ter a prioridade na aquisio dos referidos exemplares pelo
preo de saldo.
94. Como proceder quanto aos direitos autorais de
uma obra que tenha sua edio esgotada?
Segundo a Associao Brasileira de Direitos Autorais (2008),
o fato da edio da obra estar esgotada no denota possibilidade
de uma reproduo.
Muitas vezes, uma obra pode estar fora de circulao por
problemas logsticos em funo de uma nova edio ou mesmo
pelo desinteresse do autor em uma nova impresso.
Conforme preconiza o 2, do artigo 63, Lei 9610/98, Lei
autoral, considerada esgotada a edio de uma obra somente
quando restarem em estoque 10% de exemplares do total da edio,
em poder do editor. O artigo 65, da referida Lei, esclarece que:
...esgotada a edio, e o editor, com direito outra, no a publi-
car, poder o autor notic-lo a que o faa em certo prazo, sob
pena de perder aquele direito, alm de responder por danos.
O artigo 67 recomenda que:
...se, em virtude de sua natureza, for imprescindvel a atu-
alizao da obra em novas edies, o editor, negando-se o
autor a faz-la, dela poder encarregar outrem, mencionando
o fato na edio.
Desta forma, o contrato de edio determina o prazo e as
condies pactuadas com o autor da obra relativas explorao
e reproduo. A Lei 9610/98 fornece os elementos para que o
autor e o editor tenham seus direitos e interesses garantidos no
81
que concerne s novas edies.
Segundo Ascenso (2007), no caso de obras j divulgadas e no
mais no mercado, deveria haver a possibilidade de reproduo com
ns justicados que ultrapassassem o uso privado. Alm disso, o
autor esclarece que os ns no seriam justicados se a ausncia da
obra fosse temporria e as necessidades permitissem esperar pela
publicao da obra. No entanto, o referido autor salienta que, em
qualquer dos casos, deveria ser imposta a adequada remunerao.
95. Como auferir Royalties?
Normalmente, a aquisio dos Royalties sobre a comercializao
de cpias de uma obra uma questo de acordos privados entre
o autor e o editor.
A Fundao Biblioteca Nacional, a Escola Nacional de Belas
Artes e outras entidades no representam papel algum na execuo
das condies contratuais ou prticas de negcio.
H organizaes autorizadas a recolher e distribuir os valores
obtidos com direitos autorais e publicaes (Royalties) para seus
scios, em caso de msica. No caso de obras, o pagamento feito
pelos editores.
96. Uma obra estar protegida pelos direitos
autorais em outros pases?
Sim. O Brasil mantm acordos e faz parte de tratados interna-
cionais para a proteo de Direitos Autorais em quase todo mundo
e, como resultado destes acordos, so honrados e assegurados os
82
direitos autorais dos seus cidados.
97. Quanto questo dos direitos autorais no caso
da Internet? J existe legislao pertinente?
Com a exploso das novas tecnologias, principalmente no que
concerne informtica, est havendo o surgimento de uma nova
cultura, com novos conceitos de comercializao.
Um dos problemas que hoje se discute se a Internet uma
mdia impressa, tais como jornais e revistas. Caso armativo, est
fora de qualquer controle ou censura. Porm, se for do tipo a
no impressa, est submetida aos regulamentos correspondentes.
Outro fato complicador anlise da Internet que esta no
tem um proprietrio denido, um autor, tendo em vista que livre,
ou seja, qualquer um que possua um computador pode acess-la.
Os questionamentos aparecem constantemente, porm, nem
sempre as respostas conseguem atender corretamente, visto que
a Internet nova e assuntos novos so aqueles que mais clamam
por solues.
Lamentavelmente, somente com a experincia e com o tempo
que os caminhos iro aparecer e fornecero os passos jurdicos
que devero ser tomados. uma nova cultura no que se refere
proteo justa dos direitos autorais (GANDELMAN, 2001).
importante ressaltar que as obras intelectuais tais como: livros,
vdeos, lmes, fotos, obras de artes plsticas, msica, intrpretes
etc., mesmo quando digitalizadas, no perdem a proteo. Sendo
assim, terminantemente proibido usar sem a devida autorizao,
visto que os direitos autorais tm a mesma vigncia no mundo
ciberntico e no mundo fsico.
83
Portanto, os crimes cometidos por qualquer pessoa, seja no mundo
fsico, seja no mundo virtual, so passveis de punio pelo Cdigo Penal
Brasileiro. A Lei Brasileira de Direitos Autorais (Lei 9.610/98) trata, em
sua maior parte, de criaes tangveis, tais como: livros, publicaes
impressas, fotos, obras artsticas, literrias, cientcas, etc. Apesar das
inovaes incorporadas nessa Lei, como a incluso da Utilizao de
Bases de Dados, da Utilizao da Obra Coletiva, entre outras, ainda,
assim, no cobre assuntos referentes ao uso do meio eletrnico.
98. Quais so os principais meios de utilizao da
Msica na Internet?
A reproduo, a execuo pblica e a distribuio, onde um
processo no exclui o outro, pelo contrrio, coexistem.
No que concerne reproduo da obra, o artigo 5, Incisos
VI e VII, da Lei n 9610/98, estabelece que:
VI - reproduo - a cpia de um ou vrios exemplares de
uma obra literria, artstica ou cientca ou de um fono-
grama, de qualquer forma tangvel, incluindo qualquer ar-
mazenamento permanente ou temporrio por meios ele-
trnicos ou qualquer outro meio de xao que venha a ser
desenvolvido.
VII - contrafao a reproduo no autorizada.
Portanto, reproduo o ato de copiar a obra, resultando
em um objeto tangvel, um arquivo eletrnico ou qualquer outra
forma de xao.
Diante do avano tecnolgico, observou-se o surgimento de
meios capazes de facilitar cada vez mais a troca de arquivos musicais
pela Internet (tal como o MP3, que possibilita o armazenamento e
84
a reproduo de msicas com qualidade digital), obtendo-se, com
isso, um aumento considervel da reproduo no autorizada.
Hoje, somente com uma unidade de Cd-rom ou DVD, monta-se
uma coletnea pessoal com qualidade digital.
Porm, mesmo com esta facilidade, deve-se observar as questes
referentes ao Direito Autoral da Msica, no mbito da Internet,
com um olhar crtico e reexivo.
Quanto execuo da obra, na Lei 9.610/98, destacam-se tais
disposies:
Art. 68 - Sem prvia e expressa autorizao do autor ou titu-
lar, no podero ser utilizadas obras teatrais composies mu-
sicais ou litero-musicais e fonogramas, em representaes e
execues pblicas. (...)
2 - Considera-se execuo pblica a utilizao de com-
posies musicais ou litero-musicais mediante a participao
de artistas, remunerados ou no, ou a utilizao de fonogram-
as e obras audiovisuais, em locais de frequncia coletiva, por
quaisquer processos, inclusive a radiodifuso ou transmisso
por qualquer modalidade, e a exibio cinematogrca. (...)
4 - Previamente realizao da execuo pblica, o em-
presrio dever apresentar ao escritrio central, previsto no
artigo 99, a comprovao dos recolhimentos relativos aos
direitos autorais.(...)
6 - O empresrio entregar ao escritrio central, imedi-
atamente aps a execuo pblica ou transmisso, relao
completa das obras e fonogramas utilizados, indicando os
nomes dos respectivos autores, artistas e produtores.
Art. 94 Cabe ao produtor fonogrco perceber dos
usurios a que se refere o artigo 68 e pargrafos desta Lei os
proventos pecunirios resultantes da execuo pblica dos
fonogramas e reparti-los com os artistas, na forma conven-
cionada entre eles ou suas associaes.
85
Dentre os Direitos Patrimoniais do autor inscreve-se o direito
de execuo pblica, o qual tem o criador da obra musical de au-
torizar a comunicao de sua criao ao pblico, por meio de vozes,
instrumentos, aparelhos mecnicos ou eletrnicos, recebendo por
isto o valor nanceiro correspondente.
Em razo de sua natureza e da diversicao dos processos e
dos meios de comunicao da msica, o direito de execuo pblica
um dos direitos mais relevantes para o autor, apresentando dife-
rentes especicaes em consonncia com a forma de utilizao.
necessrio salientar que a execuo o contato da obra com
o pblico, por meio da expresso sonora, alcanado, com o ob-
jetivo de auferir lucro, direto ou indireto, por processo acabado.
Portanto, qualquer processo de execuo pblica deve gerar uma
remunerao ao autor.
Ressalta-se que o Escritrio Central de Arrecadao e Distri-
buio, ECAD, o rgo competente para autorizar a execuo
pblica da obra musical. Por outro lado, de competncia do
referido rgo arrecadao de Direitos Autorais pela execuo
da msica, assim como com a radiodifuso tradicional e a distri-
buio dos direitos para os titulares.
No que tange distribuio da obra, o art. 5 da Lei 9.610/98,
preconiza:
Art.5 (...)
IV - Distribuio - a colocao disposio do pblico do
original ou cpia de obras literrias, artsticas ou cientcas,
interpretaes ou execues xadas e fonogramas, mediante
a venda, locao ou qualquer outra forma de transferncia de
propriedade ou posse.
Portanto, adaptando o conceito para o espao ciberntico, a
distribuio da msica se faz quando quaisquer obras intelectuais,
tais como: interpretaes, execues xadas ou fonogramas so
disponibilizadas ao pblico por sistemas de comunicao eletrni-
86
ca, com o to de venda ou transferncia de propriedade. Desta
forma, a transferncia ou a disponibilizao da obra musical
para reproduo.
Assim, quando um site vende msicas ou Cd-rom pela Internet,
fundamenta-se em uma distribuio eletrnica, incidindo Direitos
Patrimoniais.
O art. 29, inciso VII, da mesma Lei, impe a preciso de autoriza-
o prvia e expressa do autor para a distribuio com o objetivo de
oferta de obras ou produes por meio de cabo, bra tica, satlite,
ondas ou qualquer outro sistema que admita a realizao da seleo
da obra ou produo para perceb-la em um tempo e lugar.
Porm, ainda, hoje h a distribuio eletrnica, ou seja, aquela
que quando o consumidor, fazendo uso de um gravador de Cd-
rom, conecta o site do seu artista ou gravadora favorita e faz um
download da msica diretamente para o seu gravador de CD-Rom
ou para a memria do seu computador, como forma de escolher
faixas do disco para baixar, criando seus prprios CDs.
99. Como se d a execuo da obra musical no
espao ciberntico?
Por duas formas: Simulcasting e do streaming nas rdios virtuais;
Lojas virtuais de CDs e DVDs.
Simulcasting: Transmisso simultnea inalterada de emisses
de rdio e televiso aberta ou via cabo, por meio da Internet.
feito em analogia ao broadcasting (termo ingls utilizado para a
radiodifuso convencional).
A emissora, ao tempo que promove a simultaneidade de sua
87
programao tradicional com a Internet, estimula novas formas de
ingressos nanceiros, obtidos pela msica apresentada diretamente
ao usurio da Internet.
Uma forma de publicidade na simulcasting encontra-se espe-
cicamente no site da emissora exclusivamente contratada para
patrocinar a nova atividade.
Streaming: Termo tcnico, em ingls, usado para a prtica de transmitir
msica por meio da Internet. O sistema de transmisso pela Internet
por streaming denominado webcasting, que tem por caractersticas:
Interatividade em potencial oferecida pelo webcaster ao usurio,
o que distingue este mtodo do simulcasting e do broadcasting.
Possibilidade oferecida ao usurio de fazer o download
das msicas, no tempo e ordem que preferir. Este sistema
denomina-se on demand. Por meio dele possvel combi-
nar msicas, criar sries por intrpretes, autores ou gne-
ros, onde o usurio pode montar sua prpria coletnea a
partir das msicas dispostas pelo webcasting e xadas na
memria do seu computador.
Portanto, a interatividade que caracteriza o sistema de music
on demand, requer uma licena especial dos titulares dos direitos
autorais, ou seja, dos autores, executantes, intrpretes e produtores
de fonogramas, conforme preconiza o artigo 29 da Lei 9.610/98,
quando dispe que realizar a seleo da obra ou produo para
perceb-la em um tempo e lugar previamente determinados.
Portanto, h necessidade de prvia e expressa licena dos titulares
Tambm, equivalente ao que procede com o simulcasting, os
ingressos nanceiros auferidos com a publicidade posta no site
do webcaster devem ser divididos com os titulares dos direitos
autorais (JALIL, 2004). Cabe emissora pagar os direitos autorais
88
execuo pblica.
Porm, na hiptese de no haver o download da msica e o
ouvinte a escutar no mbito domstico ou privativo, no preciso
autorizao do autor para a execuo da obra.
J, no caso das lojas virtuais de CDs esto envolvidas as questes
pertinentes execuo e distribuio da obra.
100. O autor tem o direito de autorizar a reproduo
de sua obra na mdia que desejar?
Sim, o autor tem o direito de autorizar a reproduo de sua
obra no meio que quiser, incluindo a Internet. O que deve ser
observado o que o usurio pode fazer com esse material. b-
vio que, se ele zer uma cpia de um material protegido e quiser
utilizar, dever solicitar a autorizao do autor.
Texto, home page ou site que apresentar criatividade e originalidade
protegido, portanto, precisar de autorizao para ser reproduzido.
101. E, quanto a sons e imagens. o mesmo
princpio?
O mesmo princpio que protege a obra originria tambm res-
guarda os direitos conexos. Desta forma, a utilizao de imagens
e sons esto sujeitos autorizao do autor para reproduo.
Porm, o que ocorre, com muita facilidade, a manipulao
mediante programas, onde possvel a alterao de uma imagem
de tal forma que se torna quase impossvel assegurar, ou mesmo
provar, que pertena a seu autor.
89
102. Tudo o que publicado num blog de
responsabilidade direta do autor?
Os Direitos Morais de quaisquer criaes intelectuais sempre
sero de responsabilidade direta de seus autores, independente
do veculo de comunicao. J os Direitos Patrimoniais implicam
as suas responsabilidades por sobre os responsveis pela Edio,
Publicao, Armazenamento, Organizao, Produo e todas as
reas envolvidas no processo de distribuio dessas informaes. No
caso da rede mundial, o dono do domnio em que est publicada
a matria quem possui os Direitos Patrimoniais da obra. Dessa
forma, ele, tambm, responsvel legal pelo contedo que veicula.
103. Como proceder no caso de traduo ou verso
de uma obra?
Na traduo o tradutor um titular de algo que originou da
criao. O efeito uma obra derivada da obra original. Uma obra
traduzida resultado de uma outra obra, porm, o tradutor possui
a titularidade originria. Se algum pretender utilizar a traduo
dever solicitar autorizao ao tradutor bem como ao autor da obra.
Nas questes relativas s obras musicais, conclui-se ser uma nova
letra para uma melodia. Portanto, o versionista, ou seja, aquele
que faz a verso de uma letra passa a ser o autor de uma nova letra.
Neste caso, passa a ser o parceiro do autor da melodia, mesmo que
a verso no siga a traduo corretamente, mas coloca palavras
em outra lngua, dentro das possibilidades exigidas pela melodia.
90
104. O que so direitos conexos?
Tambm so conhecidos como direitos vizinhos ou anlogos (aos
direitos de autor) identicado na sua origem, natureza e peculiaridades,
bem como os seus titulares. preconizado pela Lei n. 9610/98.
Decorre de uma realidade scioeconmica suscitada pela
evoluo tecnolgica, que transformou a execuo da obra, em
algo duradouro, mediante xao sonora ou audiovisual. Hoje, h
a possibilidade de eternizar no tempo ou projetar pelo espao uma
obra, dando uma nova dimenso nas distncias. (EBOLI, 2003).
105. E quem so seus titulares?
Trs so os titulares de Direitos Conexos, ou seja, o artista, sobre
sua interpretao ou execuo, o produtor de fonogramas, sobre sua
produo sonora e o organismo de radiodifuso, sobre seu programa.
106. Como so protegidos?
A proteo aos Direitos Conexos no depende de registro e
preconizado pela Lei n. 9.610/98. A durao da proteo de 70
(setenta) anos a partir do ano em que houve a primeira xao,
transmisso ou representao pblica.
91
92
93
3 CONSIDERAES FINAIS
Escrever esta pequena obra foi um tanto difcil, dado que no
somos advogados especializados em Direitos Autorais, mas, ao
mesmo tempo, foi um ato prazeroso que possibilitou a ampliao
de novos conhecimentos.
Portanto, aceitamos a graticante misso de escrever sobre
a temtica, o que nos deixou muito contentes e estimulados a
avanar nos estudos sobre propriedade intelectual.
Quando iniciamos o trabalho, pudemos observar quo preo-
cupante o tema, visto que, ao mundo acadmico, cam muitos
questionamentos que foram apontados por clientes do Ncleo
de Propriedade Intelectual da UFPR, tais como: o que fazer para
produzir materiais didticos? O que considerado pirataria?
Como utilizar obras de terceiros?
Neste caso, a resposta s questes foi a mola propulsora para
escrever sobre um tema muitas vezes desconhecido para a maio-
ria das pessoas, principalmente, aos prossionais do mundo
acadmico, de uma forma didtica e simples.
Estas questes j nos angustiavam e nos motivaram a escrev-
er sobre o tema, visto que estvamos dos dois lados do balco,
ou seja, como membros da Agncia de Inovao e, tambm,
como autores de materiais didticos, ao tempo de coloc-los
disposio dos interessados.
Sabemos que este ser o incio de um processo muito maior,
visto que esta obra estar em constante mutao, dado que far
parte de um ambiente hipermiditico de acesso livre na Inter-
net. Este procedimento facilitar a incluso de novas perguntas
e respostas, bem como a construo de debates sobre os temas
correlatos inovao.
Ao ler a obra, estaro ajudando-nos como leitores. Opinem,
mandem dvidas, sugestes de temas ou crticas! Sero muito
bem-vindas!
94
95
REFERNCIAS
a) BIBLIOGRFICAS
ASCENSO, Jos de Oliveira. Direito autoral. 2.ed. Rio de
Janeiro: Renovar, 2007.
CABRAL, Plnio. Revoluo Tecnolgica e Direito Auto-
ral. So Paulo: Ed. Sagra Luzzatto, 1998.
GANDELMAN, Henrique. De Gutenberg a Internet. So
Paulo: Record, 2001.
MEDEIROS, Luis Antonio de. A CPI da Pirataria: os seg-
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b) DIGITAIS

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Civil. Disponvel em http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/
LEIS/2002/L10406.htm. Acesso em 02.05.2009
BRASIL, Decreto n 2.556, de 20 de abril de 1998. Pro-
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sua comercializao no Brasil. Disponvel em http://www.plan-
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UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARAN. Resoluo
n 64/04. Altera a alnea d do art. 78 da Resoluo n 62/03-
CEPE que estabelece normas gerais nicas para os cursos de
ps-graduao stricto sensu (mestrado acadmico, mestrado
prossional e doutorado) da Universidade Federal do Paran.
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102
103
LEGISLAO BRASILEIRA
LEI N 9.610, DE 19 DE FEVEREIRO DE 1998.
Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais
e d outras providncias.

O PRESIDENTE DA REPBLICA Fao saber que o
Congresso Nacional decreta e eu sanciono a seguinte Lei:
Ttulo I
Disposies Preliminares
Art. 1 Esta Lei regula os direitos autorais, entendendo-se sob
esta denominao os direitos de autor e os que lhes so con-
exos.
Art. 2 Os estrangeiros domiciliados no exterior gozaro da
proteo assegurada nos acordos, convenes e tratados em vig-
or no Brasil.
Pargrafo nico. Aplica-se o disposto nesta Lei aos nacionais
ou pessoas domiciliadas em pas que assegure aos brasileiros ou
pessoas domiciliadas no Brasil a reciprocidade na proteo aos
direitos autorais ou equivalentes.
Art. 3 Os direitos autorais reputam-se, para os efeitos legais,
bens mveis.
Art. 4 Interpretam-se restritivamente os negcios jurdicos
sobre os direitos autorais.
Art. 5 Para os efeitos desta Lei, considera-se:
104
I - publicao - o oferecimento de obra literria, artstica ou
cientca ao conhecimento do pblico, com o consentimento
do autor, ou de qualquer outro titular de direito de autor, por
qualquer forma ou processo;
II - transmisso ou emisso - a difuso de sons ou de sons e
imagens, por meio de ondas radioeltricas; sinais de satlite; o,
cabo ou outro condutor; meios ticos ou qualquer outro pro-
cesso eletromagntico;
III - retransmisso - a emisso simultnea da transmisso de
uma empresa por outra;
IV - distribuio - a colocao disposio do pblico do
original ou cpia de obras literrias, artsticas ou cientcas,
interpretaes ou execues xadas e fonogramas, mediante a
venda, locao ou qualquer outra forma de transferncia de pro-
priedade ou posse;
V - comunicao ao pblico - ato mediante o qual a obra
colocada ao alcance do pblico, por qualquer meio ou procedi-
mento e que no consista na distribuio de exemplares;
VI - reproduo - a cpia de um ou vrios exemplares de
uma obra literria, artstica ou cientca ou de um fonograma,
de qualquer forma tangvel, incluindo qualquer armazenamento
permanente ou temporrio por meios eletrnicos ou qualquer
outro meio de xao que venha a ser desenvolvido;
VII - contrafao - a reproduo no autorizada;
VIII - obra:
a) em co-autoria - quando criada em comum, por dois ou
mais autores;
b) annima - quando no se indica o nome do autor, por sua
vontade ou por ser desconhecido;
105
c) pseudnima - quando o autor se oculta sob nome suposto;
d) indita - a que no haja sido objeto de publicao;
e) pstuma - a que se publique aps a morte do autor;
f) originria - a criao primgena;
g) derivada - a que, constituindo criao intelectual nova, re-
sulta da transformao de obra originria;
h) coletiva - a criada por iniciativa, organizao e respons-
abilidade de uma pessoa fsica ou jurdica, que a publica sob seu
nome ou marca e que constituda pela participao de difer-
entes autores, cujas contribuies se fundem numa criao au-
tnoma;
i) audiovisual - a que resulta da xao de imagens com ou
sem som, que tenha a nalidade de criar, por meio de sua re-
produo, a impresso de movimento, independentemente dos
processos de sua captao, do suporte usado inicial ou poste-
riormente para x-lo, bem como dos meios utilizados para sua
veiculao;
IX - fonograma - toda xao de sons de uma execuo ou in-
terpretao ou de outros sons, ou de uma representao de sons
que no seja uma xao includa em uma obra audiovisual;
X - editor - a pessoa fsica ou jurdica qual se atribui o dire-
ito exclusivo de reproduo da obra e o dever de divulg-la, nos
limites previstos no contrato de edio;
XI - produtor - a pessoa fsica ou jurdica que toma a inicia-
tiva e tem a responsabilidade econmica da primeira xao do
fonograma ou da obra audiovisual, qualquer que seja a natureza
do suporte utilizado;
XII - radiodifuso - a transmisso sem o, inclusive por sa-
tlites, de sons ou imagens e sons ou das representaes desses,
106
para recepo ao pblico e a transmisso de sinais codicados,
quando os meios de decodicao sejam oferecidos ao pblico
pelo organismo de radiodifuso ou com seu consentimento;
XIII - artistas intrpretes ou executantes - todos os atores,
cantores, msicos, bailarinos ou outras pessoas que representem
um papel, cantem, recitem, declamem, interpretem ou executem
em qualquer forma obras literrias ou artsticas ou expresses do
folclore.
Art. 6 No sero de domnio da Unio, dos Estados, do Dis-
trito Federal ou dos Municpios as obras por eles simplesmente
subvencionadas.
Ttulo II
Das Obras Intelectuais
Captulo I
Das Obras Protegidas
Art. 7 So obras intelectuais protegidas as criaes do espri-
to, expressas por qualquer meio ou xadas em qualquer suporte,
tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente no futuro,
tais como:
I - os textos de obras literrias, artsticas ou cientcas;
II - as conferncias, alocues, sermes e outras obras da
mesma natureza;
III - as obras dramticas e dramtico-musicais;
IV - as obras coreogrcas e pantommicas, cuja execuo
cnica se xe por escrito ou por outra qualquer forma;
V - as composies musicais, tenham ou no letra;
VI - as obras audiovisuais, sonorizadas ou no, inclusive as
cinematogrcas;
107
VII - as obras fotogrcas e as produzidas por qualquer pro-
cesso anlogo ao da fotograa;
VIII - as obras de desenho, pintura, gravura, escultura, lito-
graa e arte cintica;
IX - as ilustraes, cartas geogrcas e outras obras da mesma
natureza;
X - os projetos, esboos e obras plsticas concernentes
geograa, engenharia, topograa, arquitetura, paisagismo, ce-
nograa e cincia;
XI - as adaptaes, tradues e outras transformaes de
obras originais, apresentadas como criao intelectual nova;
XII - os programas de computador;
XIII - as coletneas ou compilaes, antologias, enciclop-
dias, dicionrios, bases de dados e outras obras, que, por sua
seleo, organizao ou disposio de seu contedo, constituam
uma criao intelectual.
1 Os programas de computador so objeto de legislao
especca, observadas as disposies desta Lei que lhes sejam
aplicveis.
2 A proteo concedida no inciso XIII no abarca os da-
dos ou materiais em si mesmos e se entende sem prejuzo de
quaisquer direitos autorais que subsistam a respeito dos dados ou
materiais contidos nas obras.
3 No domnio das cincias, a proteo recair sobre a forma
literria ou artstica, no abrangendo o seu contedo cientco
ou tcnico, sem prejuzo dos direitos que protegem os demais
campos da propriedade imaterial.
Art. 8 No so objeto de proteo como direitos autorais de
que trata esta Lei:
108
I - as idias, procedimentos normativos, sistemas, mtodos,
projetos ou conceitos matemticos como tais;
II - os esquemas, planos ou regras para realizar atos mentais,
jogos ou negcios;
III - os formulrios em branco para serem preenchidos
por qualquer tipo de informao, cientca ou no, e suas in-
strues;
IV - os textos de tratados ou convenes, leis, decretos, regu-
lamentos, decises judiciais e demais atos ociais;
V - as informaes de uso comum tais como calendrios,
agendas, cadastros ou legendas;
VI - os nomes e ttulos isolados;
VII - o aproveitamento industrial ou comercial das idias con-
tidas nas obras.
Art. 9 cpia de obra de arte plstica feita pelo prprio au-
tor assegurada a mesma proteo de que goza o original.
Art. 10. A proteo obra intelectual abrange o seu ttulo, se
original e inconfundvel com o de obra do mesmo gnero, divul-
gada anteriormente por outro autor.
Pargrafo nico. O ttulo de publicaes peridicas, inclu-
sive jornais, protegido at um ano aps a sada do seu ltimo
nmero, salvo se forem anuais, caso em que esse prazo se elevar
a dois anos.
Captulo II
Da Autoria das Obras Intelectuais
Art. 11. Autor a pessoa fsica criadora de obra literria, arts-
tica ou cientca.
109
Pargrafo nico. A proteo concedida ao autor poder apli-
car-se s pessoas jurdicas nos casos previstos nesta Lei.
Art. 12. Para se identicar como autor, poder o criador
da obra literria, artstica ou cientca usar de seu nome civil,
completo ou abreviado at por suas iniciais, de pseudnimo ou
qualquer outro sinal convencional.
Art. 13. Considera-se autor da obra intelectual, no havendo
prova em contrrio, aquele que, por uma das modalidades de
identicao referidas no artigo anterior, tiver, em conformidade
com o uso, indicada ou anunciada essa qualidade na sua utiliza-
o.
Art. 14. titular de direitos de autor quem adapta, traduz, ar-
ranja ou orquestra obra cada no domnio pblico, no podendo
opor-se a outra adaptao, arranjo, orquestrao ou traduo,
salvo se for cpia da sua.
Art. 15. A co-autoria da obra atribuda queles em cujo
nome, pseudnimo ou sinal convencional for utilizada.
1 No se considera co-autor quem simplesmente auxil-
iou o autor na produo da obra literria, artstica ou cientca,
revendo-a, atualizando-a, bem como scalizando ou dirigindo
sua edio ou apresentao por qualquer meio.
2 Ao co-autor, cuja contribuio possa ser utilizada sepa-
radamente, so asseguradas todas as faculdades inerentes sua
criao como obra individual, vedada, porm, a utilizao que
possa acarretar prejuzo explorao da obra comum.
Art. 16. So co-autores da obra audiovisual o autor do assunto
ou argumento literrio, musical ou ltero-musical e o diretor.
Pargrafo nico. Consideram-se co-autores de desenhos ani-
mados os que criam os desenhos utilizados na obra audiovisual.
110
Art. 17. assegurada a proteo s participaes individuais
em obras coletivas.
1 Qualquer dos participantes, no exerccio de seus direitos
morais, poder proibir que se indique ou anuncie seu nome na
obra coletiva, sem prejuzo do direito de haver a remunerao
contratada.
2 Cabe ao organizador a titularidade dos direitos patrimo-
niais sobre o conjunto da obra coletiva.
3 O contrato com o organizador especicar a contribuio
do participante, o prazo para entrega ou realizao, a remunera-
o e demais condies para sua execuo.
Captulo III
Do Registro das Obras Intelectuais
Art. 18. A proteo aos direitos de que trata esta Lei inde-
pende de registro.
Art. 19. facultado ao autor registrar a sua obra no rgo
pblico denido no caput e no 1 do art. 17 da Lei n 5.988, de
14 de dezembro de 1973.
Art. 20. Para os servios de registro previstos nesta Lei ser
cobrada retribuio, cujo valor e processo de recolhimento sero
estabelecidos por ato do titular do rgo da administrao pbli-
ca federal a que estiver vinculado o registro das obras intelec-
tuais.
Art. 21. Os servios de registro de que trata esta Lei sero
organizados conforme preceitua o 2 do art. 17 da Lei n 5.988,
de 14 de dezembro de 1973.
111
Ttulo III
Dos Direitos do Autor
Captulo I
Art. 22. Pertencem ao autor os direitos morais e patrimoniais
sobre a obra que criou.
Art. 23. Os co-autores da obra intelectual exercero, de co-
mum acordo, os seus direitos, salvo conveno em contrrio.
Captulo II
Dos Direitos Morais do Autor
Art. 24. So direitos morais do autor:
I - o de reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da obra;
II - o de ter seu nome, pseudnimo ou sinal convencional
indicado ou anunciado, como sendo o do autor, na utilizao de
sua obra;
III - o de conservar a obra indita;
IV - o de assegurar a integridade da obra, opondo-se a quais-
quer modicaes ou prtica de atos que, de qualquer forma,
possam prejudic-la ou atingi-lo, como autor, em sua reputao
ou honra;
V - o de modicar a obra, antes ou depois de utilizada;
VI - o de retirar de circulao a obra ou de suspender qualquer
forma de utilizao j autorizada, quando a circulao ou utiliza-
o implicarem afronta sua reputao e imagem;
VII - o de ter acesso a exemplar nico e raro da obra, quando
112
se encontre legitimamente em poder de outrem, para o m de,
por meio de processo fotogrco ou assemelhado, ou audiovi-
sual, preservar sua memria, de forma que cause o menor incon-
veniente possvel a seu detentor, que, em todo caso, ser inden-
izado de qualquer dano ou prejuzo que lhe seja causado.
1 Por morte do autor, transmitem-se a seus sucessores os
direitos a que se referem os incisos I a IV.
2 Compete ao Estado a defesa da integridade e autoria da
obra cada em domnio pblico.
3 Nos casos dos incisos V e VI, ressalvam-se as prvias
indenizaes a terceiros, quando couberem.
Art. 25. Cabe exclusivamente ao diretor o exerccio dos dire-
itos morais sobre a obra audiovisual.
Art. 26. O autor poder repudiar a autoria de projeto arquit-
etnico alterado sem o seu consentimento durante a execuo ou
aps a concluso da construo.
Pargrafo nico. O proprietrio da construo responde pe-
los danos que causar ao autor sempre que, aps o repdio, der
como sendo daquele a autoria do projeto repudiado.
Art. 27. Os direitos morais do autor so inalienveis e irre-
nunciveis.
Captulo III
Dos Direitos Patrimoniais do Autor e de sua Durao
Art. 28. Cabe ao autor o direito exclusivo de utilizar, fruir e
dispor da obra literria, artstica ou cientca.
Art. 29. Depende de autorizao prvia e expressa do autor a
utilizao da obra, por quaisquer modalidades, tais como:
113
I - a reproduo parcial ou integral;
II - a edio;
III - a adaptao, o arranjo musical e quaisquer outras trans-
formaes;
IV - a traduo para qualquer idioma;
V - a incluso em fonograma ou produo audiovisual;
VI - a distribuio, quando no intrnseca ao contrato r-
mado pelo autor com terceiros para uso ou explorao da obra;
VII - a distribuio para oferta de obras ou produes medi-
ante cabo, bra tica, satlite, ondas ou qualquer outro sistema
que permita ao usurio realizar a seleo da obra ou produo
para perceb-la em um tempo e lugar previamente determinados
por quem formula a demanda, e nos casos em que o acesso s
obras ou produes se faa por qualquer sistema que importe em
pagamento pelo usurio;
VIII - a utilizao, direta ou indireta, da obra literria, arts-
tica ou cientca, mediante:
a) representao, recitao ou declamao;
b) execuo musical;
c) emprego de alto-falante ou de sistemas anlogos;
d) radiodifuso sonora ou televisiva;
e) captao de transmisso de radiodifuso em locais de
freqncia coletiva;
f) sonorizao ambiental;
g) a exibio audiovisual, cinematogrca ou por processo
assemelhado;
h) emprego de satlites articiais;
114
i) emprego de sistemas ticos, os telefnicos ou no, cabos
de qualquer tipo e meios de comunicao similares que venham
a ser adotados;
j) exposio de obras de artes plsticas e gurativas;
IX - a incluso em base de dados, o armazenamento em com-
putador, a microlmagem e as demais formas de arquivamento
do gnero;
X - quaisquer outras modalidades de utilizao existentes ou
Art. 30. No exerccio do direito de reproduo, o titular dos
direitos autorais poder colocar disposio do pblico a obra,
na forma, local e pelo tempo que desejar, a ttulo oneroso ou
gratuito.
1 O direito de exclusividade de reproduo no ser
aplicvel quando ela for temporria e apenas tiver o propsito de
tornar a obra, fonograma ou interpretao perceptvel em meio
eletrnico ou quando for de natureza transitria e incidental,
desde que ocorra no curso do uso devidamente autorizado da
obra, pelo titular.
2 Em qualquer modalidade de reproduo, a quantidade
de exemplares ser informada e controlada, cabendo a quem re-
produzir a obra a responsabilidade de manter os registros que
permitam, ao autor, a scalizao do aproveitamento econmico
da explorao.
Art. 31. As diversas modalidades de utilizao de obras
literrias, artsticas ou cientcas ou de fonogramas so indepen-
dentes entre si, e a autorizao concedida pelo autor, ou pelo
produtor, respectivamente, no se estende a quaisquer das de-
mais.
Art. 32. Quando uma obra feita em regime de co-autoria no
115
for divisvel, nenhum dos co-autores, sob pena de responder por
perdas e danos, poder, sem consentimento dos demais, public-
la ou autorizar-lhe a publicao, salvo na coleo de suas obras
completas.
1 Havendo divergncia, os co-autores decidiro por maio-
ria.
2 Ao co-autor dissidente assegurado o direito de no con-
tribuir para as despesas de publicao, renunciando a sua parte
nos lucros, e o de vedar que se inscreva seu nome na obra.
3 Cada co-autor pode, individualmente, sem aquiescncia
dos outros, registrar a obra e defender os prprios direitos contra
terceiros.
Art. 33. Ningum pode reproduzir obra que no pertena ao
domnio pblico, a pretexto de anot-la, coment-la ou melhor-
la, sem permisso do autor.
Pargrafo nico. Os comentrios ou anotaes podero ser
publicados separadamente.
Art. 34. As cartas missivas, cuja publicao est condicionada
permisso do autor, podero ser juntadas como documento de
prova em processos administrativos e judiciais.
Art. 35. Quando o autor, em virtude de reviso, tiver dado
obra verso denitiva, no podero seus sucessores reproduzir
verses anteriores.
Art. 36. O direito de utilizao econmica dos escritos pub-
licados pela imprensa, diria ou peridica, com exceo dos as-
sinados ou que apresentem sinal de reserva, pertence ao editor,
salvo conveno em contrrio.
Pargrafo nico. A autorizao para utilizao econmica de
artigos assinados, para publicao em dirios e peridicos, no
116
produz efeito alm do prazo da periodicidade acrescido de vinte
dias, a contar de sua publicao, ndo o qual recobra o autor o
seu direito.
Art. 37. A aquisio do original de uma obra, ou de exemplar,
no confere ao adquirente qualquer dos direitos patrimoniais do
autor, salvo conveno em contrrio entre as partes e os casos
previstos nesta Lei.
Art. 38. O autor tem o direito, irrenuncivel e inalienvel, de
perceber, no mnimo, cinco por cento sobre o aumento do preo
eventualmente vericvel em cada revenda de obra de arte ou
manuscrito, sendo originais, que houver alienado.
Pargrafo nico. Caso o autor no perceba o seu direito de
seqncia no ato da revenda, o vendedor considerado deposi-
trio da quantia a ele devida, salvo se a operao for realizada
por leiloeiro, quando ser este o depositrio.
Art. 39. Os direitos patrimoniais do autor, excetuados os
rendimentos resultantes de sua explorao, no se comunicam,
salvo pacto antenupcial em contrrio.
Art. 40. Tratando-se de obra annima ou pseudnima, caber
a quem public-la o exerccio dos direitos patrimoniais do autor.
Pargrafo nico. O autor que se der a conhecer assumir o
exerccio dos direitos patrimoniais, ressalvados os direitos ad-
quiridos por terceiros.
Art. 41. Os direitos patrimoniais do autor perduram por set-
enta anos contados de 1 de janeiro do ano subseqente ao de
seu falecimento, obedecida a ordem sucessria da lei civil.
Pargrafo nico. Aplica-se s obras pstumas o prazo de pro-
teo a que alude o caput deste artigo.
Art. 42. Quando a obra literria, artstica ou cientca real-
izada em co-autoria for indivisvel, o prazo previsto no artigo
117
anterior ser contado da morte do ltimo dos co-autores sobre-
viventes.
Pargrafo nico. Acrescer-se-o aos dos sobreviventes os
direitos do co-autor que falecer sem sucessores.
Art. 43. Ser de setenta anos o prazo de proteo aos direitos
patrimoniais sobre as obras annimas ou pseudnimas, contado
de 1 de janeiro do ano imediatamente posterior ao da primeira
publicao.
Pargrafo nico. Aplicar-se- o disposto no art. 41 e seu
pargrafo nico, sempre que o autor se der a conhecer antes do
termo do prazo previsto no caput deste artigo.
Art. 44. O prazo de proteo aos direitos patrimoniais sobre
obras audiovisuais e fotogrcas ser de setenta anos, a contar de
1 de janeiro do ano subseqente ao de sua divulgao.
Art. 45. Alm das obras em relao s quais decorreu o prazo
de proteo aos direitos patrimoniais, pertencem ao domnio
pblico:
I - as de autores falecidos que no tenham deixado suces-
sores;
II - as de autor desconhecido, ressalvada a proteo legal aos
conhecimentos tnicos e tradicionais.
Captulo IV
Das Limitaes aos Direitos Autorais
Art. 46. No constitui ofensa aos direitos autorais:
I - a reproduo:
a) na imprensa diria ou peridica, de notcia ou de artigo
informativo, publicado em dirios ou peridicos, com a meno
118
do nome do autor, se assinados, e da publicao de onde foram
transcritos;
b) em dirios ou peridicos, de discursos pronunciados em
reunies pblicas de qualquer natureza;
c) de retratos, ou de outra forma de representao da imagem,
feitos sob encomenda, quando realizada pelo proprietrio do
objeto encomendado, no havendo a oposio da pessoa neles
representada ou de seus herdeiros;
d) de obras literrias, artsticas ou cientcas, para uso exclu-
sivo de decientes visuais, sempre que a reproduo, sem ns
comerciais, seja feita mediante o sistema Braille ou outro pro-
cedimento em qualquer suporte para esses destinatrios;
II - a reproduo, em um s exemplar de pequenos trechos,
para uso privado do copista, desde que feita por este, sem intuito
de lucro;
III - a citao em livros, jornais, revistas ou qualquer outro
meio de comunicao, de passagens de qualquer obra, para ns
de estudo, crtica ou polmica, na medida justicada para o m a
atingir, indicando-se o nome do autor e a origem da obra;
IV - o apanhado de lies em estabelecimentos de ensino por
aqueles a quem elas se dirigem, vedada sua publicao, integral
ou parcial, sem autorizao prvia e expressa de quem as minis-
trou;
V - a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientcas,
fonogramas e transmisso de rdio e televiso em estabelecimen-
tos comerciais, exclusivamente para demonstrao clientela,
desde que esses estabelecimentos comercializem os suportes ou
equipamentos que permitam a sua utilizao;
VI - a representao teatral e a execuo musical, quando real-
izadas no recesso familiar ou, para ns exclusivamente didticos,
119
nos estabelecimentos de ensino, no havendo em qualquer caso
intuito de lucro;
VII - a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientcas
para produzir prova judiciria ou administrativa;
VIII - a reproduo, em quaisquer obras, de pequenos trechos
de obras preexistentes, de qualquer natureza, ou de obra integral,
quando de artes plsticas, sempre que a reproduo em si no
seja o objetivo principal da obra nova e que no prejudique a
explorao normal da obra reproduzida nem cause um prejuzo
injusticado aos legtimos interesses dos autores.
Art. 47. So livres as parfrases e pardias que no forem
verdadeiras reprodues da obra originria nem lhe implicarem
descrdito.
Art. 48. As obras situadas permanentemente em logradouros
pblicos podem ser representadas livremente, por meio de pintu-
ras, desenhos, fotograas e procedimentos audiovisuais.
Captulo V
Da Transferncia dos Direitos de Autor
Art. 49. Os direitos de autor podero ser total ou parcial-
mente transferidos a terceiros, por ele ou por seus sucessores, a
ttulo universal ou singular, pessoalmente ou por meio de rep-
resentantes com poderes especiais, por meio de licenciamento,
concesso, cesso ou por outros meios admitidos em Direito,
obedecidas as seguintes limitaes:
I - a transmisso total compreende todos os direitos de autor,
salvo os de natureza moral e os expressamente excludos por lei;
II - somente se admitir transmisso total e denitiva dos
direitos mediante estipulao contratual escrita;
120
III - na hiptese de no haver estipulao contratual escrita, o
prazo mximo ser de cinco anos;
IV - a cesso ser vlida unicamente para o pas em que se
rmou o contrato, salvo estipulao em contrrio;
V - a cesso s se operar para modalidades de utilizao j
existentes data do contrato;
VI - no havendo especicaes quanto modalidade de uti-
lizao, o contrato ser interpretado restritivamente, entenden-
do-se como limitada apenas a uma que seja aquela indispensvel
ao cumprimento da nalidade do contrato.
Art. 50. A cesso total ou parcial dos direitos de autor, que se
far sempre por escrito, presume-se onerosa.
1 Poder a cesso ser averbada margem do registro a que
se refere o art. 19 desta Lei, ou, no estando a obra registrada,
poder o instrumento ser registrado em Cartrio de Ttulos e
Documentos.
2 Constaro do instrumento de cesso como elementos es-
senciais seu objeto e as condies de exerccio do direito quanto
a tempo, lugar e preo.
Art. 51. A cesso dos direitos de autor sobre obras futuras
abranger, no mximo, o perodo de cinco anos.
Pargrafo nico. O prazo ser reduzido a cinco anos sem-
pre que indeterminado ou superior, diminuindo-se, na devida
proporo, o preo estipulado.
Art. 52. A omisso do nome do autor, ou de co-autor, na di-
vulgao da obra no presume o anonimato ou a cesso de seus
direitos.
121
Ttulo IV
Da Utilizao de Obras Intelectuais e dos Fonogramas
Captulo I
Da Edio
Art. 53. Mediante contrato de edio, o editor, obrigando-se a
reproduzir e a divulgar a obra literria, artstica ou cientca, ca
autorizado, em carter de exclusividade, a public-la e a explor-
la pelo prazo e nas condies pactuadas com o autor.
Pargrafo nico. Em cada exemplar da obra o editor mencio-
nar:
I - o ttulo da obra e seu autor;
II - no caso de traduo, o ttulo original e o nome do tradu-
tor;
III - o ano de publicao;
IV - o seu nome ou marca que o identique.
Art. 54. Pelo mesmo contrato pode o autor obrigar-se feit-
ura de obra literria, artstica ou cientca em cuja publicao e
divulgao se empenha o editor.
Art. 55. Em caso de falecimento ou de impedimento do autor
para concluir a obra, o editor poder:
I - considerar resolvido o contrato, mesmo que tenha sido
entregue parte considervel da obra;
II - editar a obra, sendo autnoma, mediante pagamento
proporcional do preo;
III - mandar que outro a termine, desde que consintam os
sucessores e seja o fato indicado na edio.
122
Pargrafo nico. vedada a publicao parcial, se o autor
manifestou a vontade de s public-la por inteiro ou se assim o
decidirem seus sucessores.
Art. 56. Entende-se que o contrato versa apenas sobre uma
edio, se no houver clusula expressa em contrrio.
Pargrafo nico. No silncio do contrato, considera-se que
cada edio se constitui de trs mil exemplares.
Art. 57. O preo da retribuio ser arbitrado, com base nos
usos e costumes, sempre que no contrato no a tiver estipulado
expressamente o autor.
Art. 58. Se os originais forem entregues em desacordo com
o ajustado e o editor no os recusar nos trinta dias seguintes ao
do recebimento, ter-se-o por aceitas as alteraes introduzidas
pelo autor.
Art. 59. Quaisquer que sejam as condies do contrato, o
editor obrigado a facultar ao autor o exame da escriturao
na parte que lhe corresponde, bem como a inform-lo sobre o
estado da edio.
Art. 60. Ao editor compete xar o preo da venda, sem, toda-
via, poder elev-lo a ponto de embaraar a circulao da obra.
Art. 61. O editor ser obrigado a prestar contas mensais ao au-
tor sempre que a retribuio deste estiver condicionada venda
da obra, salvo se prazo diferente houver sido convencionado.
Art. 62. A obra dever ser editada em dois anos da celebrao
do contrato, salvo prazo diverso estipulado em conveno.
Pargrafo nico. No havendo edio da obra no prazo legal
ou contratual, poder ser rescindido o contrato, respondendo o
editor por danos causados.
Art. 63. Enquanto no se esgotarem as edies a que tiver
123
direito o editor, no poder o autor dispor de sua obra, cabendo
ao editor o nus da prova.
1 Na vigncia do contrato de edio, assiste ao editor o
direito de exigir que se retire de circulao edio da mesma obra
feita por outrem.
2 Considera-se esgotada a edio quando restarem em es-
toque, em poder do editor, exemplares em nmero inferior a dez
por cento do total da edio.
Art. 64. Somente decorrido um ano de lanamento da edio,
o editor poder vender, como saldo, os exemplares restantes,
desde que o autor seja noticado de que, no prazo de trinta dias,
ter prioridade na aquisio dos referidos exemplares pelo preo
de saldo.
Art. 65. Esgotada a edio, e o editor, com direito a outra, no
a publicar, poder o autor notic-lo a que o faa em certo prazo,
sob pena de perder aquele direito, alm de responder por danos.
Art. 66. O autor tem o direito de fazer, nas edies sucessivas
de suas obras, as emendas e alteraes que bem lhe aprouver.
Pargrafo nico. O editor poder opor-se s alteraes que
lhe prejudiquem os interesses, ofendam sua reputao ou au-
mentem sua responsabilidade.
Art. 67. Se, em virtude de sua natureza, for imprescindvel
a atualizao da obra em novas edies, o editor, negando-se o
autor a faz-la, dela poder encarregar outrem, mencionando o
fato na edio.
Captulo II
Da Comunicao ao Pblico
Art. 68. Sem prvia e expressa autorizao do autor ou titular,
124
no podero ser utilizadas obras teatrais, composies musicais
ou ltero-musicais e fonogramas, em representaes e execues
pblicas.
1 Considera-se representao pblica a utilizao de obras
teatrais no gnero drama, tragdia, comdia, pera, opereta,
bal, pantomimas e assemelhadas, musicadas ou no, mediante
a participao de artistas, remunerados ou no, em locais de
freqncia coletiva ou pela radiodifuso, transmisso e exibio
cinematogrca.
2 Considera-se execuo pblica a utilizao de com-
posies musicais ou ltero-musicais, mediante a participao de
artistas, remunerados ou no, ou a utilizao de fonogramas e
obras audiovisuais, em locais de freqncia coletiva, por quais-
quer processos, inclusive a radiodifuso ou transmisso por
qualquer modalidade, e a exibio cinematogrca.
3 Consideram-se locais de freqncia coletiva os teatros,
cinemas, sales de baile ou concertos, boates, bares, clubes ou
associaes de qualquer natureza, lojas, estabelecimentos com-
erciais e industriais, estdios, circos, feiras, restaurantes, hotis,
motis, clnicas, hospitais, rgos pblicos da administrao
direta ou indireta, fundacionais e estatais, meios de transporte
de passageiros terrestre, martimo, uvial ou areo, ou onde quer
que se representem, executem ou transmitam obras literrias,
artsticas ou cientcas.
4 Previamente realizao da execuo pblica, o em-
presrio dever apresentar ao escritrio central, previsto no art.
99, a comprovao dos recolhimentos relativos aos direitos au-
torais.
5 Quando a remunerao depender da freqncia do pbli-
co, poder o empresrio, por convnio com o escritrio central,
pagar o preo aps a realizao da execuo pblica.
125
6 O empresrio entregar ao escritrio central, imediata-
mente aps a execuo pblica ou transmisso, relao completa
das obras e fonogramas utilizados, indicando os nomes dos re-
spectivos autores, artistas e produtores.
7 As empresas cinematogrcas e de radiodifuso man-
tero imediata disposio dos interessados, cpia autntica
dos contratos, ajustes ou acordos, individuais ou coletivos, au-
torizando e disciplinando a remunerao por execuo pblica
das obras musicais e fonogramas contidas em seus programas ou
obras audiovisuais.
Art. 69. O autor, observados os usos locais, noticar o em-
presrio do prazo para a representao ou execuo, salvo prvia
estipulao convencional.
Art. 70. Ao autor assiste o direito de opor-se representao
ou execuo que no seja sucientemente ensaiada, bem como
scaliz-la, tendo, para isso, livre acesso durante as representa-
es ou execues, no local onde se realizam.
Art. 71. O autor da obra no pode alterar-lhe a substncia,
sem acordo com o empresrio que a faz representar.
Art. 72. O empresrio, sem licena do autor, no pode en-
tregar a obra a pessoa estranha representao ou execuo.
Art. 73. Os principais intrpretes e os diretores de orquestras
ou coro, escolhidos de comum acordo pelo autor e pelo produ-
tor, no podem ser substitudos por ordem deste, sem que aquele
consinta.
Art. 74. O autor de obra teatral, ao autorizar a sua traduo
ou adaptao, poder xar prazo para utilizao dela em repre-
sentaes pblicas.
Pargrafo nico. Aps o decurso do prazo a que se refere este
artigo, no poder opor-se o tradutor ou adaptador utilizao
126
de outra traduo ou adaptao autorizada, salvo se for cpia da
sua.
Art. 75. Autorizada a representao de obra teatral feita em
co-autoria, no poder qualquer dos co-autores revogar a autor-
izao dada, provocando a suspenso da temporada contratual-
mente ajustada.
Art. 76. impenhorvel a parte do produto dos espetculos
reservada ao autor e aos artistas.
Captulo III
Da Utilizao da Obra de Arte Plstica
Art. 77. Salvo conveno em contrrio, o autor de obra de arte
plstica, ao alienar o objeto em que ela se materializa, transmite
o direito de exp-la, mas no transmite ao adquirente o direito
de reproduzi-la.
Art. 78. A autorizao para reproduzir obra de arte plstica,
por qualquer processo, deve se fazer por escrito e se presume
onerosa.
Captulo IV
Da Utilizao da Obra Fotogrca
Art. 79. O autor de obra fotogrca tem direito a reproduzi-
la e coloc-la venda, observadas as restries exposio, re-
produo e venda de retratos, e sem prejuzo dos direitos de au-
tor sobre a obra fotografada, se de artes plsticas protegidas.
1 A fotograa, quando utilizada por terceiros, indicar de
forma legvel o nome do seu autor.
2 vedada a reproduo de obra fotogrca que no esteja
127
em absoluta consonncia com o original, salvo prvia autoriza-
o do autor.
Captulo V
Da Utilizao de Fonograma
Art. 80. Ao publicar o fonograma, o produtor mencionar em
cada exemplar:
I - o ttulo da obra includa e seu autor;
II - o nome ou pseudnimo do intrprete;
Captulo VI
Da Utilizao da Obra Audiovisual
Art. 81. A autorizao do autor e do intrprete de obra
literria, artstica ou cientca para produo audiovisual implica,
salvo disposio em contrrio, consentimento para sua utilizao
econmica.
1 A exclusividade da autorizao depende de clusula ex-
pressa e cessa dez anos aps a celebrao do contrato.
2 Em cada cpia da obra audiovisual, mencionar o produ-
tor:
I - o ttulo da obra audiovisual;
II - os nomes ou pseudnimos do diretor e dos demais co-
autores;
III - o ttulo da obra adaptada e seu autor, se for o caso;
128
IV - os artistas intrpretes;
V - o ano de publicao;
VI - o seu nome ou marca que o identique.
Art. 82. O contrato de produo audiovisual deve estabelec-
er:
I - a remunerao devida pelo produtor aos co-autores da obra
e aos artistas intrpretes e executantes, bem como o tempo, lugar
e forma de pagamento;
II - o prazo de concluso da obra;
III - a responsabilidade do produtor para com os co-autores,
artistas intrpretes ou executantes, no caso de co-produo.
Art. 83. O participante da produo da obra audiovisual que
interromper, temporria ou denitivamente, sua atuao, no
poder opor-se a que esta seja utilizada na obra nem a que ter-
ceiro o substitua, resguardados os direitos que adquiriu quanto
parte j executada.
Art. 84. Caso a remunerao dos co-autores da obra audio-
visual dependa dos rendimentos de sua utilizao econmica,
o produtor lhes prestar contas semestralmente, se outro prazo
no houver sido pactuado.
Art. 85. No havendo disposio em contrrio, podero os
co-autores da obra audiovisual utilizar-se, em gnero diverso, da
parte que constitua sua contribuio pessoal.
Pargrafo nico. Se o produtor no concluir a obra audiovi-
sual no prazo ajustado ou no iniciar sua explorao dentro de
dois anos, a contar de sua concluso, a utilizao a que se refere
este artigo ser livre.
Art. 86. Os direitos autorais de execuo musical relativos a
obras musicais, ltero-musicais e fonogramas includos em obras
129
audiovisuais sero devidos aos seus titulares pelos responsveis
dos locais ou estabelecimentos a que alude o 3o do art. 68
desta Lei, que as exibirem, ou pelas emissoras de televiso que
as transmitirem.
Captulo VII
Da Utilizao de Bases de Dados
Art. 87. O titular do direito patrimonial sobre uma base de
dados ter o direito exclusivo, a respeito da forma de expresso
da estrutura da referida base, de autorizar ou proibir:
I - sua reproduo total ou parcial, por qualquer meio ou pro-
cesso;
II - sua traduo, adaptao, reordenao ou qualquer outra
modicao;
III - a distribuio do original ou cpias da base de dados ou
a sua comunicao ao pblico;
IV - a reproduo, distribuio ou comunicao ao pblico
dos resultados das operaes mencionadas no inciso II deste ar-
tigo.
Captulo VIII
Da Utilizao da Obra Coletiva
Art. 88. Ao publicar a obra coletiva, o organizador mencio-
nar em cada exemplar:
I - o ttulo da obra;
II - a relao de todos os participantes, em ordem alfabtica,
se outra no houver sido convencionada;
130
Pargrafo nico. Para valer-se do disposto no 1 do art. 17,
dever o participante noticar o organizador, por escrito, at a
entrega de sua participao.
Ttulo V
Dos Direitos Conexos
Captulo I
Art. 89. As normas relativas aos direitos de autor aplicam-
se, no que couber, aos direitos dos artistas intrpretes ou execu-
tantes, dos produtores fonogrcos e das empresas de radiodi-
fuso.
Pargrafo nico. A proteo desta Lei aos direitos previstos
neste artigo deixa intactas e no afeta as garantias asseguradas
aos autores das obras literrias, artsticas ou cientcas.
Captulo II
Dos Direitos dos Artistas Intrpretes ou Executantes
Art. 90. Tem o artista intrprete ou executante o direito exclu-
sivo de, a ttulo oneroso ou gratuito, autorizar ou proibir:
I - a xao de suas interpretaes ou execues;
II - a reproduo, a execuo pblica e a locao das suas in-
terpretaes ou execues xadas;
III - a radiodifuso das suas interpretaes ou execues,
xadas ou no;
131
IV - a colocao disposio do pblico de suas interpreta-
es ou execues, de maneira que qualquer pessoa a elas possa
ter acesso, no tempo e no lugar que individualmente escolher-
em;
V - qualquer outra modalidade de utilizao de suas interpre-
taes ou execues.
1 Quando na interpretao ou na execuo participarem
vrios artistas, seus direitos sero exercidos pelo diretor do con-
junto.
2 A proteo aos artistas intrpretes ou executantes es-
tende-se reproduo da voz e imagem, quando associadas s
suas atuaes.
Art. 91. As empresas de radiodifuso podero realizar x-
aes de interpretao ou execuo de artistas que as tenham
permitido para utilizao em determinado nmero de emisses,
facultada sua conservao em arquivo pblico.
Pargrafo nico. A reutilizao subseqente da xao, no
Pas ou no exterior, somente ser lcita mediante autorizao es-
crita dos titulares de bens intelectuais includos no programa,
devida uma remunerao adicional aos titulares para cada nova
utilizao.
Art. 92. Aos intrpretes cabem os direitos morais de integ-
ridade e paternidade de suas interpretaes, inclusive depois
da cesso dos direitos patrimoniais, sem prejuzo da reduo,
compactao, edio ou dublagem da obra de que tenham par-
ticipado, sob a responsabilidade do produtor, que no poder
desgurar a interpretao do artista.
Pargrafo nico. O falecimento de qualquer participante
de obra audiovisual, concluda ou no, no obsta sua exibio
e aproveitamento econmico, nem exige autorizao adicional,
sendo a remunerao prevista para o falecido, nos termos do
contrato e da lei, efetuada a favor do esplio ou dos sucessores.
132
Captulo III
Dos Direitos dos Produtores Fonogrcos
Art. 93. O produtor de fonogramas tem o direito exclusivo
de, a ttulo oneroso ou gratuito, autorizar-lhes ou proibir-lhes:
I - a reproduo direta ou indireta, total ou parcial;
II - a distribuio por meio da venda ou locao de exem-
plares da reproduo;
III - a comunicao ao pblico por meio da execuo pblica,
inclusive pela radiodifuso;
IV - (VETADO)
V - quaisquer outras modalidades de utilizao, existentes ou
Art. 94. Cabe ao produtor fonogrco perceber dos usurios
a que se refere o art. 68, e pargrafos, desta Lei os proventos
pecunirios resultantes da execuo pblica dos fonogramas e
reparti-los com os artistas, na forma convencionada entre eles
ou suas associaes.
Captulo IV
Dos Direitos das Empresas de Radiodifuso
Art. 95. Cabe s empresas de radiodifuso o direito exclusivo
de autorizar ou proibir a retransmisso, xao e reproduo de
suas emisses, bem como a comunicao ao pblico, pela tele-
viso, em locais de freqncia coletiva, sem prejuzo dos direitos
dos titulares de bens intelectuais includos na programao.
133
Captulo V
Da Durao dos Direitos Conexos
Art. 96. de setenta anos o prazo de proteo aos direitos
conexos, contados a partir de 1 de janeiro do ano subseqente
xao, para os fonogramas; transmisso, para as emisses das
empresas de radiodifuso; e execuo e representao pblica,
para os demais casos.
Ttulo VI
Das Associaes de Titulares de Direitos de Autor e dos
que lhes so Conexos
Art. 97. Para o exerccio e defesa de seus direitos, podem os
autores e os titulares de direitos conexos associar-se sem intuito
de lucro.
1 vedado pertencer a mais de uma associao para a
gesto coletiva de direitos da mesma natureza.
2 Pode o titular transferir-se, a qualquer momento, para
outra associao, devendo comunicar o fato, por escrito, as-
sociao de origem.
3 As associaes com sede no exterior far-se-o represen-
tar, no Pas, por associaes nacionais constitudas na forma pre-
vista nesta Lei.
Art. 98. Com o ato de liao, as associaes tornam-se
mandatrias de seus associados para a prtica de todos os atos
necessrios defesa judicial ou extrajudicial de seus direitos au-
torais, bem como para sua cobrana.
Pargrafo nico. Os titulares de direitos autorais podero
praticar, pessoalmente, os atos referidos neste artigo, mediante
comunicao prvia associao a que estiverem liados.
Art. 99. As associaes mantero um nico escritrio central
134
para a arrecadao e distribuio, em comum, dos direitos relati-
vos execuo pblica das obras musicais e ltero-musicais e de
fonogramas, inclusive por meio da radiodifuso e transmisso
por qualquer modalidade, e da exibio de obras audiovisuais.
1 O escritrio central organizado na forma prevista neste
artigo no ter nalidade de lucro e ser dirigido e administrado
pelas associaes que o integrem.
2 O escritrio central e as associaes a que se refere este
Ttulo atuaro em juzo e fora dele em seus prprios nomes como
substitutos processuais dos titulares a eles vinculados.
3 O recolhimento de quaisquer valores pelo escritrio cen-
tral somente se far por depsito bancrio.
4 O escritrio central poder manter scais, aos quais
vedado receber do empresrio numerrio a qualquer ttulo.
A inobservncia da norma do pargrafo anterior tornar
o faltoso inabilitado funo de scal, sem prejuzo das sanes
civis e penais cabveis.
Art. 100. O sindicato ou associao prossional que cong-
regue no menos de um tero dos liados de uma associao
autoral poder, uma vez por ano, aps noticao, com oito dias
de antecedncia, scalizar, por intermdio de auditor, a exatido
das contas prestadas a seus representados.
Ttulo VII
Das Sanes s Violaes dos Direitos Autorais
Captulo I
Disposio Preliminar
Art. 101. As sanes civis de que trata este Captulo aplicam-
se sem prejuzo das penas cabveis.
135
Captulo II
Das Sanes Civis
Art. 102. O titular cuja obra seja fraudulentamente reproduz-
ida, divulgada ou de qualquer forma utilizada, poder requerer a
apreenso dos exemplares reproduzidos ou a suspenso da divul-
gao, sem prejuzo da indenizao cabvel.
Art. 103. Quem editar obra literria, artstica ou cientca,
sem autorizao do titular, perder para este os exemplares que
se apreenderem e pagar-lhe- o preo dos que tiver vendido.
Pargrafo nico. No se conhecendo o nmero de exemplares
que constituem a edio fraudulenta, pagar o transgressor o val-
or de trs mil exemplares, alm dos apreendidos.
Art. 104. Quem vender, expuser a venda, ocultar, adquirir,
distribuir, tiver em depsito ou utilizar obra ou fonograma re-
produzidos com fraude, com a nalidade de vender, obter ganho,
vantagem, proveito, lucro direto ou indireto, para si ou para out-
rem, ser solidariamente responsvel com o contrafator, nos ter-
mos dos artigos precedentes, respondendo como contrafatores o
importador e o distribuidor em caso de reproduo no exterior.
Art. 105. A transmisso e a retransmisso, por qualquer meio
ou processo, e a comunicao ao pblico de obras artsticas,
literrias e cientcas, de interpretaes e de fonogramas, realiza-
das mediante violao aos direitos de seus titulares, devero ser
imediatamente suspensas ou interrompidas pela autoridade judi-
cial competente, sem prejuzo da multa diria pelo descumpri-
mento e das demais indenizaes cabveis, independentemente
das sanes penais aplicveis; caso se comprove que o infrator
reincidente na violao aos direitos dos titulares de direitos de
autor e conexos, o valor da multa poder ser aumentado at o
dobro.
136
Art. 106. A sentena condenatria poder determinar a
destruio de todos os exemplares ilcitos, bem como as matriz-
es, moldes, negativos e demais elementos utilizados para praticar
o ilcito civil, assim como a perda de mquinas, equipamentos e
insumos destinados a tal m ou, servindo eles unicamente para
o m ilcito, sua destruio.
Art. 107. Independentemente da perda dos equipamentos
utilizados, responder por perdas e danos, nunca inferiores ao
valor que resultaria da aplicao do disposto no art. 103 e seu
pargrafo nico, quem:
I - alterar, suprimir, modicar ou inutilizar, de qualquer ma-
neira, dispositivos tcnicos introduzidos nos exemplares das
obras e produes protegidas para evitar ou restringir sua cpia;
II - alterar, suprimir ou inutilizar, de qualquer maneira, os si-
nais codicados destinados a restringir a comunicao ao pbli-
co de obras, produes ou emisses protegidas ou a evitar a sua
cpia;
III - suprimir ou alterar, sem autorizao, qualquer informa-
o sobre a gesto de direitos;
IV - distribuir, importar para distribuio, emitir, comuni-
car ou puser disposio do pblico, sem autorizao, obras,
interpretaes ou execues, exemplares de interpretaes xa-
das em fonogramas e emisses, sabendo que a informao sobre
a gesto de direitos, sinais codicados e dispositivos tcnicos
foram suprimidos ou alterados sem autorizao.
Art. 108. Quem, na utilizao, por qualquer modalidade, de
obra intelectual, deixar de indicar ou de anunciar, como tal, o
nome, pseudnimo ou sinal convencional do autor e do intr-
prete, alm de responder por danos morais, est obrigado a di-
vulgar-lhes a identidade da seguinte forma:
137
I - tratando-se de empresa de radiodifuso, no mesmo horrio
em que tiver ocorrido a infrao, por trs dias consecutivos;
II - tratando-se de publicao grca ou fonogrca, medi-
ante incluso de errata nos exemplares ainda no distribudos,
sem prejuzo de comunicao, com destaque, por trs vezes con-
secutivas em jornal de grande circulao, dos domiclios do au-
tor, do intrprete e do editor ou produtor;
III - tratando-se de outra forma de utilizao, por intermdio
da imprensa, na forma a que se refere o inciso anterior.
Art. 109. A execuo pblica feita em desacordo com os arts.
68, 97, 98 e 99 desta Lei sujeitar os responsveis a multa de vinte
vezes o valor que deveria ser originariamente pago.
Art. 110. Pela violao de direitos autorais nos espetculos e
audies pblicas, realizados nos locais ou estabelecimentos a
que alude o art. 68, seus proprietrios, diretores, gerentes, em-
presrios e arrendatrios respondem solidariamente com os or-
ganizadores dos espetculos.
Captulo III
Da Prescrio da Ao
Art. 111. (VETADO)
Ttulo VIII
Disposies Finais e Transitrias
Art. 112. Se uma obra, em conseqncia de ter expirado o
prazo de proteo que lhe era anteriormente reconhecido pelo
2 do art. 42 da Lei n. 5.988, de 14 de dezembro de 1973, caiu
no domnio pblico, no ter o prazo de proteo dos direitos
patrimoniais ampliado por fora do art. 41 desta Lei.
138
Art. 113. Os fonogramas, os livros e as obras audiovisuais
sujeitar-se-o a selos ou sinais de identicao sob a responsabili-
dade do produtor, distribuidor ou importador, sem nus para o
consumidor, com o m de atestar o cumprimento das normas le-
gais vigentes, conforme dispuser o regulamento. (Regulamento)
Art. 114. Esta Lei entra em vigor cento e vinte dias aps sua
publicao.
Art. 115. Ficam revogados os arts. 649 a 673 e 1.346 a 1.362
do Cdigo Civil e as Leis ns 4.944, de 6 de abril de 1966; 5.988,
de 14 de dezembro de 1973, excetuando-se o art. 17 e seus 1
e 2; 6.800, de 25 de junho de 1980; 7.123, de 12 de setembro
de 1983; 9.045, de 18 de maio de 1995, e demais disposies em
contrrio, mantidos em vigor as Leis ns 6.533, de 24 de maio de
1978 e 6.615, de 16 de dezembro de 1978.
Braslia, 19 de fevereiro de 1998; 177 da Independncia e
110 da Repblica.
FERNANDO HENRIQUE CARDOSO
Francisco Weffort
139
140
Formato: 13 cm x 19 cm | Composio: Eletrnica em Garamond 12 | Papel do Miolo:
Chamois Fine 80 g/m|Papel da capa: Carto Supremo 250g/m | Tcnica de Impresso: Off-set
|Acabamento: Plasticao brilho(capa) e lombo colado quente | Tiragem: 1.500 exemplares

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