Pluralidade de vozes discursivas em Luna Clara e Apolo Onze,

de Adriana Falco
Rosana Nunes Alencar
rosananunesalencar@yahoo.com.br
Universidade Federal de Rondnia (UNIR)
Resumo: A contemporaneidade tem sido concebida como o espao da
multiplicidade de paradi!mas e da pluralidade de vo"es# olhares e pontos de vista. A
op$o a!ora % pela conviv&ncia dos parado'os# das (ronteiras e das di(erenas. ) da
seiva desse espao plural# n$o totali"ante# tecido de pedaos# *ue a arte
contempor+nea se alimenta. , resultado % uma produ$o liter-ria marcada pela
(ra!menta$o e pelo apro(undamento de *uest.es *ue ao lon!o do tempo
provocaram intensas discuss.es no universo art/stico# como a rela$o cultura e
literatura# hist0ria e literatura. As narrativas s$o entrecortadas por sil&ncios# va"ios#
aus&ncias# hiatos e pela presena de vo"es *ue mani(estam o poder de crianas#
1ovens# mulheres# ne!ros# gays# imi!rantes# en(im# de cate!orias *ue por muito
tempo constitu/ram as chamadas minorias sociais. ) 1ustamente com esse universo
plural *ue o leitor se depara na obra Luna Clara e Apolo Onze (2332)# de Adriana
Falc$o. Novela indicada para o p4blico 1uvenil tamb%m encanta leitores de todas as
idades pelo modo inusitado de narrar o tr+nsito dos sentimentos. Aparentemente#
alicerada na e'peri&ncia est%tica da a!lutina$o de t%cnicas (cola!em de
(ra!mentos e interte'tos como convites# resumos# mapas# brincadeiras in(antis etc.)#
essa narrativa celebra a comple'idade do mundo e do modo de ser
contempor+neos. 5ortanto# o ob1etivo deste arti!o % analisar a obra Luna Clara e
Apolo Onze sob a perspectiva da contemporaneidade en*uanto espao de
intercru"amento de vo"es discursivas.
Palavras-chave: 6ontemporaneidade7 5luralidade de vo"es discursivas7 Luna Clara
e Apolo Onze.
8e!undo N/"ia 9illaa (:;;<# p. 2=)# a contemporaneidade >% o momento de
discuss$o# de multiplicidade de perspectivas# sem *ueda no relativismo.? 5or isso
mesmo# cincunscrevem@se no universo liter-rio narrativas cu1o per(il epistemol0!ico
aponta para >o (im dos !randes relatos e a possibilidade de a le!itimidade ser
alcanada pelo dissenso? (AB,CARD# apud 9illaa# :;;<# pp. 2E@=).
Luna Clara e Apolo Onze (A6A,)# de Adriana Falc$o# celebra essa
comple'idade do contempor+neo. Aparentemente# alicerada na e'peri&ncia
est%tica da a!lutina$o# a narrativa discute# con(orme di" Firaldo na orelha da obra#
o >tr+nsito dos sentimentos humanos?. Gntretanto# percorre toda a narrativa uma
>intravis$o# esp%cie de olhar HentreI as coisas? (JANK)AL9I6M# apud 9illaa# :;;<# p.
2::) *ue# apoiada na t%cnica da cola!em de (ra!mentos e interte'tos (convites#
resumos# mapas# brincadeiras etc.)# revela o homem em sua constitui$o
caleidosc0pica.
Nessa novela# Adriana Falc$o narra aventuras (mais desventuras) e
encontros (mais desencontros) de Auna 6lara# Apolo ,n"e# Doravante# Aventura#
8eu Grudito# 5ilherio (o papa!aio de estima$o de 8eu Grudito)# G*uin0cio (o cavalo
de Doravante) e outras tantas persona!ens. As a.es (undamentais da narrativa
transcorrem em apenas um dia# mas no entremeio desse dia % apresentada e
reapresentada a vida das persona!ens num espao@temporal de mais ou menos
tre"e anos.
A narrativa conta duas hist0rias paralelas. De um lado# em Desatino do Norte#
est- Auna 6lara# uma menina de do"e anos *ue mora com a m$e# Aventura7 o av#
8eu Grudito e as tias# Divina e ,diss%ia. Gla espera o retorno do pai# Doravante# *ue
nunca conheceu# pois houve um desencontro entre ele e sua m$e lo!o ap0s o
casamento. A menina passa os seus dias na estrada na esperana de ver seu pai
retornar# tra"endo com ele a chuva. De outro lado# em Desatino do 8ul# est- Apolo
,n"e# (ilho de Apolo De". A cidade de Apolo ,n"e est- em (esta h- tre"e anos#
desde o dia do seu nascimento. Codos na cidade se reve"am entre o trabalho (a(inal
n$o % nada (-cil or!ani"ar uma (esta dessas)# o descanso e as brincadeiras da (esta.
Apolo tem dese1os de dese1os# nunca descobriu nada no mundo *ue dese1asse# mas
*uer descobrir. As vidas dessas duas cidades# dessas duas pessoas (Auna 6lara e
Apolo ,n"e) e de outras *ue est$o ao seu redor v$o se cru"ar e !erar muitos
acontecimentos.
Resumido desse modo# tem@se a impress$o *ue o enredo de Luna Clara e
Apolo Onze % a duplica$o de tantos outros enredos *ue (alam de encontros e
desencontros amorosos. Gst- ai uma das e'cepcionalidades dessa obra. , enredo
aparentemente simples# mas di(/cil de ser reconstitu/do# de uma hist0ria de amor %
uma esp%cie de raps0dia dos dias atuais# tecido a partir de (ra!mentos de hist0rias
*ue lembram desde a ast4cia de 5en%lope# as aventuras de Dom Nui'ote# 8ancho
5ana e seu cavalo Rocinante# a via!em de 5hileas Fo!! de A volta ao mundo em
oitenta dias# at% os (atos mais corri*ueiros do cotidiano como (estas de nascimento e
de casamento.
6omo se pode perceber# as persona!ens# por ve"es# espelham atos e (atos
conhecidos dos leitores. No entanto# esse e(eito especular constroi@se sob a
perspectiva de um olhar contempor+neo *ue se ap0ia na par-(rase e na par0dia.
Cem@se# portanto# >a arte como simulacro de simulacros? (9IAAAOA# p. EP) Qas# se
por um lado a tradi$o aparece despida de seu vi%s aur-tico# por outro# cenas
prota!oni"adas por su1eitos# *uase ob1etos# desprovidos de sublima$o percorrem
boa parte da narrativa.
Assim# a op$o de Adriana Falc$o em Luna Clara e Apolo Onze % >pela
multiplicidade de paradi!mas# pelos parado'os# pelas micro@aborda!ens em
substitui$o R ortodo'ia? (9IAAAOA# p. E). A inst+ncia de enuncia$o % uma das
vitrines dessa proposta. Nos entremeios# nos v$os# nas brechas das m4ltiplas
hist0rias narradas uma pluralidade de vo"es discursivas se mani(esta. Gmbora o
processo de enuncia$o se e(etive atrav%s de um narrador *ue n$o participa dos
(atos narrados# h- uma evidente postura de descentrali"a$o da vo". ,u se1a# %
como se o narrador se anulasse em di(erentes !raus de intensidade# propiciando o
aparecimento de m4ltiplas e inusitadas vo"es narrativas.
Di(erentemente de narrativas tradicionais em *ue as aten.es do narrador se
voltavam para determinadas persona!ens# em especial *uando se tratava do !&nero
novela# na obra em estudo o (oco % plural. Uma das estrat%!ias adotadas para *ue
tal dimens$o se con(i!ure % a narra$o de um mesmo (ato mais de uma ve"# em
perspectiva# por*ue revelados por diversas persona!ens em +n!ulos e momentos
di(erentes.
5or e'emplo# con(orme se pode ver na transcri$o abai'o# o encontro#
casamento e separa$o de Aventura e Doravante % apresentado mais de uma ve"
na narrativa como se (ossem (aces di(erentes da mesma moeda.
, cap/tulo intitulado >Qais de tre"e anos antes? descreve as andanas de 8eu
Grudito# das (ilhas e do papa!aio 5ilh%rio e# de soslaio# rapidamente# por*ue o ponto
de vista % do pai da noiva# apresenta o amor entre Aventura e Doravante:
(5or uma estranha coincid&ncia do destino) Aventura e Doravante cru"aram
um com o outro 1usto debai'o da lua e'atamente R meia@noite# nem um
minuto mais cedo nem um minuto mais tarde# hora e local em *ue todo
mundo se apai'ona# isso 1- (icou mais do *ue provado. (FAA6S,# 2332# p.
TE)
Qais R (rente# no cap/tulo denominado >Doravante? o leitor % surpreendido
com esse mesmo epis0dio. Qas# a!ora o ponto de vista % de Doravante# por isso
mais sensual# citando inclusive a lua@de@mel e o momento da despedida marcado
por um lon!o bei1o:
Na*uela mesma noite# *uem diria# encontrou Aventura.
G ele se tratava de um su1eito t$o sortudo *ue cru"ou com ela 1usto debai'o
da lua# e'atamente R meia@noite# nem um minuto mais cedo nem um minuto
mais tarde# hora e local em *ue todo mundo se apai'ona# isso 1- (icou mais
do *ue provado.
6asaram@se no dia se!uinte.
,lha *ue sorte absurda.
5assaram a noite de lua@de@mel debai'o de uma -rvore# escondidos da
(esta# com a lua l- em cima# e ele e ela# apai'onados e so"inhos.
,lha a/ a sorte de novo.
5arecia at% mais *ue uma lua@de@mel.
8er- *ue s$o sempre t$o cheios de bei1os os comeos de hist0riasU
(FAA6S,# 2332# p. V=)
8itua.es como a descrita acima s$o recorrentes nesta narrativa. As a.es
s$o duplicadas e reduplicadas por diversos pontos de vista e# dependendo do (oco
de irradia$o# detalhes s$o acrescentados# suprimidos ou at% mesmo (atos 1-
narrados passam a ser analisados# resumidos. Interessante *ue esse narrar uma#
duas ou at% mais ve"es o mesmo acontecimento !era no leitor a sensa$o
circularidade. 5arece *ue a narrativa n$o avana por*ue volta ao mesmo ponto.
Assim# o !&nero liter-rio novela# t/pico por sua constru$o linear# perde a
perspectiva cl-ssica e desloca as a.es numa tra1et0ria circular reveladora de
m4ltiplas vo"es# pois provenientes da criana# do 1ovem# do idoso# do cavalo e at%
mesmo do papa!aio.
8abe@se *ue % sin!ular na contemporaneidade o deslocamento da vo"
narrativa# !erando n$o propriamente oposi$o passadoWpresente# mas uma arte *ue
se constroi nos interst/cios desses polos (9IAAAOA# :;=<# p. :E;). 8ob esse aspecto
pode@se di"er *ue em Luna Clara e Apolo Onze# a pluralidade de vo"es discursivas
tamb%m se alicera em c0di!os *ue percorreram a hist0ria da humanidade (mapas#
bilhetes# tratados# brincadeiras)# ad*uirindo n$o um novo# mas um outro si!ni(icado.
N/"ia 9illaa destaca *ue tal postura reduplica >desde o modo de produ"ir
in(orma.es# o processo de enuncia$o# at% os sentidos veiculados atrav%s da
estrutura narrativa e persona!ens? (:;=<# p. E=).
Nesse sentido# talve" se1a a inser$o de mapas com diversas e'plica.es e
coment-rios uma das vo"es mais inusitadas da novela de Adriana Falc$o. 8$o cinco
mapas inseridos em momentos relevantes da narrativa# como se pode veri(icar
abai'o:

Qapa :: apresenta Auna 6lara saindo de
Desatino do Norte em busca de seu pai#
Doravante# e Apolo ,n"e no dia *ue
Doravante che!ou com a chuva em Desatino
do 8ul. (FAA6S,# 2332# p. 2E)
Qapa 2: ilustra o dia em *ue Doravante saiu de
Desatino do Norte# poucos minutos antes da
che!ada de sua amada Aventura R cidade.
(FAA6S,# 2332# p. EE)

Qapa T: descreve Auna 6lara e Apolo ,n"e
entrando na casa mal@assombrada e
Doravante pr0'imo R Desatino do Norte.
(FAA6S,# 2332# p. :;:)
Qapa P: revela a volta de Auna 6lara R
Desatino do Norte# o retorno de Apolo ,n"e R
Desatino do 8ul# a sa/da de Aventura pela
estrada da 5erdi$o atr-s de Auna 6lara e
Doravante# na casa de Aventura# no momento
em *ue descobre ser o pai de Auna 6lara.
(FAA6S,# 2332# p. 2PE)
Qapa V: resume visualmente momentos *ue antecedem o encontro entre Auna 6lara# Doravante e
Aventura. (FAA6S,# 2332# p. 2V< @ 2VE)
Assim# v&@se *ue os mapas al%m de ilustrarem a.es narradas# resumem
visualmente os (atos# !erando e'pectativa no leitor. ,bviamente# h- uma vo" por
tr-s dos mapas. Gssa vo"# com tend&ncia R ob1etividade# tem como alvo o leitor# pois
locali"a e or!ani"a as a.es de (orma visual. Ao inv%s de le!endas# o mapa
apresenta t/tulos (Qapa da re!i$o de Desatino# Qapa do mundo# Qapa da atual
situa$o etc.) comentados com to*ues de humor. ) uma situa$o inusitada# ou se1a#
o mapa# milenar instrumento de locali"a$oWorienta$o# % recuperado pela
contemporaneidade com o mesmo ob1etivo# no entanto# para revelar outra vo" e
outro olhar para o mundo e para a arte.
Do ponto de vista visual# os mapas# de modo !eral# tendem R ob1etividade e R
s/ntese. Do ponto de vista do discurso# em Luna Clara & Apolo Onze os mapas
traam o car-ter poli(nico da narrativa. A associa$o entre as lin!ua!ens verbal e
visual (e'ploradas em m4ltiplas potencialidades por escritores e ilustradores da
literatura in(anto@1uvenil) provoca o desdobramento do discurso# libertando@o de seu
car-ter autorit-rio. Ali-s# a inser$o de !&neros e'tralit%r-rios (mapas# bilhetes#
cartas# di-rios etc.) % um trao estil/stico da literatura contempor+nea. Isso revela a
maleabilidade dessa produ$o *ue# por meio de enunciados h/bridos# uma
verdadeira Corre de Xabel# revela o universo pluril/n!Ye no *ual se assenta essa
arte.
Nesse espao contempor+neo# *ue acolhe o anti!o instaurando@lhe uma
roupa!em di(erente# insere@se uma vo" oriunda dos mais anti!os meios de
comunica$o da hist0ria humana: o bilhete. Gm Luna Clara e Apolo Onze# o bilhete
aparece *uatro ve"es. Na primeira ve"# o leitor dedu" (por*ue n$o est- re!istrado)
*ue o bilhete aparea do se!uinte modo:
AAZ, CGRRL9GA A6,NCG6GU QG ,XRIZAND, A FI6AR A,NZG DG
9,6[ A 5,NCG GNCRG N\8 D,I8 8G 5ARCIU QGU AQ,R C,RN,U@8G
IQ5,88L9GA GN6,NCRAR 9,6[ 6,Q, 6,QXINAQ,8 NS, 9AI DAR
5RA 8GZUIR AZ,RA 8\ 8GQ 9,6[. CUD, ) QUIC, CRI8CG QA8
8IZ, 6AQINM, NUAND, DGR A ZGNCG 8G 9[ A,Z, X,A 8,RCG
5RA 9,6[ G85GRG 5,R QIQ NS, QG G8NUGOA D,RA9ANCG?
(FAA6S,# 2332 p. =:)
Nas se!unda e terceira ve"# os bilhetes s$o i!uais:
ALGO TERRVEL ACONTECEU ME OBRIGANDO A FICAR LONGE
DE VOC. A PONTE ENTRE NS DOIS SE PARTIU. MEU AMOR
TORNOU-SE IMPOSSVEL. ENCONTRAR VOC COMO
COMBINAMOS NO VAI DAR. PRA SEGUIR AGORA, S SEM
VOC. TUDO MUITO TRISTE, MAS SIGO CAMINHO. QUANDO
DER, A GENTE SE V. LOGO, BOA SORTE PRA VOC. ESPERE
POR MIM NO. ME ESQUEA, DORAVANTE. (FALCO, !!, ".
#$%
J- na *uarta ve"# o bilhete aparece entrecortado por um di-lo!o entre Apolo
,n"e e Doravante:
Apolo ,n"e leu.
Releu.
Nuebrou a cabea.
Ceve uma inspira$o.
Gnt$o su!eriu:
] G se a !ente mudasse a pontua$oU
] 8ea!entemudasseapontua$oU
] Gscuta isso.
G# deva!ar"inho# Aplo ,n"e leu alto para Doravante# (rase por (rase# de
outro 1eito.
] Al!o terr/vel aconteceu me obri!ando a (icar lon!e de voc&.
] NuemaisU
] A ponte entre n0s dois se partiu# meu amor.
] Aponte*ueela(alavaerapontedeverdade^
] Cornou@se imposs/vel encontrar voc&# como combinamos.
] 6ontinuapor(avor.
] N$o vai dar pra se!uir a!ora. 80# sem voc&# tudo % muito triste.
]A!oratudo(a"sentido.
] Qas si!o caminho *uando der. A !ente se v& lo!o. Xoa sorte pra voc&.
Gspere por mim. N$o me es*uea# Doravante.
(FAA6S,# 2332# p. :<T)
9-rios aspectos chamam a aten$o em rela$o aos bilhetes: :) na verdade#
os bilhetes s$o apenas um (embora o leitor s0 descubra isso l- pelo meio da
narrativa)7 2) o conte4do dos bilhetes % o mesmo# por%m# pontuado (ou n$o) de
modo di(erente7 T) Aeucon/*uio# o inventor# aproveitando@se da (alta de pontua$o
do bilhete ori!inal# enviado por Aventura a Doravante# pontua@o de acordo com o seu
interesse7 P) o interesse de Aeucon/*uio era (a"er com *ue Doravante (osse embora
de Desatino do Norte# pois a chuva *ue o acompanhava estava atrapalhando os
ne!0cios do inventor.
, interessante de tudo isso % o (ato de *ue a vo" enunciadora dos bilhetes
mais uma ve" anula a vo" do narrador como se a su(ocasse# ou como se o narrador
n$o *uisesse compactuar da sucess$o de desencontros provocada pela emiss$o
do(s) bilhete(s). 9isualmente# o bilhete atrai para si toda a aten$o: se1a pela
di(erencia$o do tipo e do tamanho da letra# pela evid&ncia em ne!rito# pelo modo
irreverente como % re!istrado pela *uarta ve"# pelo momento em *ue aparece na
hist0ria (uma das ve"es % re!istrado no meio da narrativa) ou pela ima!em *ue
suscita *uando Aventura pede para o papa!aio 5ilherio entre!ar o bilhete a
Doravante e este *uestiona a (alta de pontua$o. 9erbalmente# essa vo" (unciona
como um eco *ue perpassa narrativa# cumprindo a sua (un$o *uando os mal@
entendidos s$o resolvidos: Doravante reencontra Aventura# Apolo ,n"e bei1a Auna
6lara# Imprevisto casa@se com Divina e 5oracaso com ,diss%ia# 8eu Grudito
recupera o papa!aio 5ilh%rio *ue (ora raptado por Aeucon/*uio# ou se1a# a vida
se!ue o seu curso natural em Desatino do Norte e Desatino do 8ul.
Assim# a con(lu&ncia de vo"es discursivas# presentes em Luna Clara e Apolo
Onze# !era uma obra impactante *ue# se!undo Firaldo >reinventa n$o s0 a narrativa
como lin!ua!em (...) reinventa a maneira de contar uma hist0ria? Gsse contar# *ue
revela o mesmo ato por di(erentes pontos de vista# *ue orienta o leitor por mapas#
*ue o desorienta pela pontua$o (ou (alta de) nos bilhetes# *ue se constr0i por
interte'tos para(raseados e parodiados# retrata o tema nosso de todos os dias: o
amor e suas di(erentes (aces. Adriana Falc$o discute a condi$o da arte na
contemporaneidade e# ao (a"&@lo# meta(ori"a a ess&ncia dos sentimentos humanos.
Re(er&ncias
FAA6S,# Adriana. Luna Clara e Apolo Onze. Il. Jos% 6arlos Aollo. 8$o 5aulo:
Qoderna. 2332.
5INC,# Firaldo Alves (orelha). In. FAA6S,# Adriana. Luna Clara e Apolo
Onze. Il. Jos% 6arlos Aollo. 8$o 5aulo: Qoderna. 2332.
9IAAAOA# Ni"ia. Paradoxos do ps-moderno: su1eito _ (ic$o. Rio de Janeiro:
Gditora UFRJ# :;;<.