Design Ee Aretsanato Cetiq

ISSN 2179-1619
www.cetiqt.senai.br/redige Iniciao Cientfica 430

Design e artesanato: novidade e tradio, um dilogo possvel
Design and craftsmanship: innovation and tradition, in a possible dialogue

Ana Mery Sehbe De Carli
Doutora. Professora no Centro de Artes e Arquitetura, Universidade de Caxias do Sul RS.

Michele Battistel
Acadmica do curso de Tecnologia em Design de Moda e bolsista de iniciao cientfica, Fapergs/
Universidade de Caxias do Sul RS.

Isabel Lain
Acadmica do curso de Tecnologia em Design de Moda e bolsista de iniciao cientfica CNPq/
Universidade de Caxias do Sul RS.

rsula Rcker
Acadmica do curso de Tecnologia em Design de Moda e bolsista BIC/ Universidade de Caxias do
Sul RS.

Resumo
O presente artigo relata o resultado parcial das oficinas programadas no projeto de pesquisa Moda
no terceiro milnio: novos valores, novas prticas, em curso na Universidade de Caxias do Sul. As
oficinas propem o desenvolvimento de coleo de produtos de moda casa e moda vesturio, que
contemplem o artesanato regional como valor agregado. , tambm, objetivo do projeto a incluso
dos artesos no mercado de trabalho. So quatorze encontros por oficina, a metodologia adotada
de desenvolvimento de produtos de moda. A meta desenvolver no mnimo oito peas por linha de
produto. Foram realizadas duas oficinas em 2010. Seus resultados so descritos e avaliados para
aprimorar as prximas oficinas que acontecero at julho de 2012.
Palavras-chave: Moda. Artesanato. Sustentabilidade.

Abstract
This paper reports the partial results of the workshops planned in the research project, Third
Millennium Fashion: new values new practices, ongoing at the University of Caxias do Sul.
Workshops propose the development of collection. of home fashion products and fashion apparel
that incorporating regional crafts such as value-added parts. The inclusion of artisans in the labor
market, is also one of the project objectives. The methodology for the development of fashion
apparel is worked with craftsman in fourteen meetings. The expected results is produce at least
eigth peices in each product line. Two workshops were held in 2010.Its results are described and
evaluated to improve the next workshops, to be held until July 2012.
Keywords: Fashion. Crafts. Sustainability.

Ana Mery Sehbe De Carli, Michele Battistel, Isabel Lain, rsula Rucker REDIGE v. 2, n. 02, ago. 2011
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1 Introduo
O texto relata o desenvolvimento de oficinas direcionadas aos artesos da regio da
Serra gacha com o objetivo de atualizar esse saber-fazer com informaes sobre moda.
Apresenta avaliaes dos resultados e das concluses parciais das oficinas realizadas. O
artigo est dividido em seis sees. Aps a introduo, na seo 2, so apresentadas
parcerias bem-sucedidas entre designers, artesos e indstria, podendo servir de
exemplo para projetos de pesquisa e extenso universitria, que tm surgido em muitas
instituies do Pas. Na seo 3, contextualiza-se o ambiente da Serra gacha, que
muito promissor para as possibilidades de utilizao do artesanato, como valor agregado
para produtos de moda. Na seo 4, inicia-se o relato detalhado das oficinas de
prottipos de moda vesturio e moda casa, as quais esto sendo desenvolvidas na UCS.
Aps o encerramento de duas oficinas, apresentamos, na seo 5, a anlise dos
resultados, e, finalmente, na seo 6, as concluses que podero aprimorar o projeto em
questo, bem como auxiliar outras instituies de Ensino Superior, ONGs, e mesmo
rgos governamentais que atuam na gesto de projetos sociais voltados para a moda.
Nossa hiptese que muitos benefcios para a sociedade podero ser colhidos de
parcerias entre universidade, empresas privadas e Poder Pblico, como esta que est
sendo experimentada na UCS, e em outras universidades brasileiras.

2 Novidade e tradio um dilogo possvel
O artesanato uma das mais tradicionais formas de manifestao cultural, mas, como
tudo que atravessa o tempo, precisa se renovar de alguma maneira. Este um dos
possveis papis do design: oferecer um novo conceito a essa tcnica milenar, menos
apegado tradio e mais oxigenado pelas ousadias ou tendncias da moda, formando
parcerias que possibilitem novas ideias e oportunidades para o feito mo dentro da
indstria.
O design de moda atual apresenta diversas parcerias entre designers, artesos e
indstria, e tm apontado para solues inovadoras. Dentre elas podem ser citadas:

2.1 Myrian Melo e Redley: a designer e artes Myrian Melo, de Minas Gerais, desenvolve
criaes de patchwork, quilt e bordados para a moda; d aulas e pesquisa sobre o tema,
desenvolvendo um trabalho autoral, que lhe abriu as portas para a prestao de servio
de consultoria a vrios segmentos. A marca Redley, por sua vez, surgiu em 1985 com a
primeira coleo masculina e com o lanamento do clssico tnis-iate. Em pouco mais de
cinco anos, a Redley firmou seu estilo representando, de forma autntica e inovadora, o
desejo de jovens na dcada de 90. Hoje, a cultura de praia, as paisagens naturais, os
esportes, a praticidade e o conforto so elementos que inspiram a marca. Em uma
parceria acertada h algumas estaes, Mello elabora tecidos aplicando a tcnica de
patchwork e quilt, e a marca Redley faz a modelagem, corta e monta as peas no tecido
trabalhado, com excelente resultado no quesito inovao.

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2.2 Helen Rdel e 2nd Floor: a designer e artes Helen Rdel destaca-se entre os
designers de moda de sua gerao, pela utilizao de tcnicas manuais, como o croch e
o tric, como suporte de suas colees. A estilista apresentou, na semana de moda
islandesa (2009), uma coleo com a marca Rdel, iniciando sua caminhada com moda
autoral. A designer e artes, alm de produzir suas prprias peas, tem parceria com
marcas famosas no cenrio nacional, como a 2nd Floor, marca jovem da Ellus. Na
coleo de inverno 2010 da 2nd Floor, para a So Paulo Fashion Week, Rdel foi
chamada para desenvolver um acessrio de cabea em croch. Dos projetos da designer
somados ao briefing de coleo, surgiram cabeas esculturais de animais como coruja,
raposa, morcego. Todas as peas foram feitas com ls nobres, como alpaca do Peru,
ovelha dos pampas gachos e fios suaves de mohair e angor, trazidos da Islndia. As
peas foram estruturadas com maleveis armaes metlicas, que deram forma e
permitiram a construo tridimensional. Da prpria Rdel ouvimos a importncia da
interao entre o artesanato e o design de moda para a criao de peas originais:
Penso que as tcnicas manuais so o passado, e agora so o futuro. So
artes tradicionais e de infinitas possibilidades para a qual eu oferto a
minha viso. Essa fantstica combinao de uma agulha, fios, mos e
mente presente me encanta sobremaneira e meu esforo em renovar a
tcnica , alm de realizao pessoal e crena, uma vontade sincera de
que a tcnica se mantenha viva carregando consigo a mudana dos
tempos. (RDEL, 2010)

Hoje Rdel faz parte do rol de designers que trabalham os novos valores para a moda e,
no nicio de 2011, fez sua estreia no Drago Fashion Brasil. (USEFASHION, 2011).

2.3 Sandra Backlund: estilista e artes sueca, inspirada nas tcnicas tradicionais do tric,
elabora peas estruturadas e esculturais. A marca que leva seu nome existe desde 2004.
Todas as peas so tecidas manualmente por ela mesma; por isso se considera muito
mais uma escultora do que uma estilista. Backlund no agrega detalhes ou acessrios de
tric em peas produzidas industrialmente, mas desenvolve artesanalmente a pea na
sua totalidade. A moda est plena de exemplos que fogem da padronizao da produo
seriada, buscando no detalhe ou no todo um diferencial que possa exprimir a ideia de
genuno, original, nico. O artesanato tem este valor intrnseco: nenhuma pea feita
mo igual outra; toda pea feita mo, laada por laada, tem valor afetivo.

2.4 Coopa-Roca: um projeto que busca integrar tcnicas artesanais valiosas, das
artess da Favela da Rocinha (RJ), aos processos industriais. Segundo depoimento da
arte-educadora Tet Leal, coordenadora executiva da Coopa-Roca,
[...] o primeiro clique foi perceber que grande parte das mulheres da
Rocinha so do Nordeste e dominam tcnicas artesanais valiosas, o que
nos levou a organizar a cooperativa. O segundo clique foi reconhecer, na
moda, um mundo de oportunidades e ter conscincia de que, para ampliar
o impacto desse trabalho, era preciso associar as tcnicas artesanais
txteis a processos industriais (LEAL, 2007).

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A Coopa-Roca tem, aproximadamente, cem cooperativadas e desenvolve projetos em
moda, design e arte, com parceiros como: Osklen, M. Officer, Irmos Campana e outros.
(DE CARLI, 2009, p.77).

3 O potencial do contexto geogrfico e social
Com base na constatao de parcerias bem-sucedidas, entre designers, artesos e
indstria, e sabendo que a regio da Serra gacha tem um artesanato muito rico, graas
a sua colonizao, na maior parte italiana e alem, iniciou-se, em 2010, um projeto de
pesquisa na Universidade de Caxias do Sul, que visa aproximao entre as vertentes
criativas do artesanato, delineando inovaes para a moda, agora mais vontade para
explorar sua identidade e suas razes. O projeto justifica-se no apenas pelos exemplos
elencados acima, mas pelas tendncias apontadas por Morace, quanto fala das
caractersticas da atual globalizao.
Uma das dinmicas mais profundas e relevantes que reportam
globalizao em curso diz respeito s modalidades de relacionamento
entre as diversas culturas e o papel que as pessoas e as empresas mais
desenvolvidas possam representar na estratgia do colibri, isto , na
permanente polinizao criativa entre culturas, que no mundo das
dinmicas sociais representam, no momento, a regra. (MORACE, 2007, p.
19).

No momento atual, a globalizao tem contrariado a ideia de homogeneizao, na qual
muitos pensadores haviam apostado. A mobilidade das pessoas no planeta propicia
hibridizao da cultura, ao mesmo tempo que a vitalidade das caractersticas locais aflora
com fora, seja pela necessidade de preservar as razes, pela afirmao das identidades,
seja, ainda, pelo reconhecimento da riqueza que existe na polinizao criativa, usando
palavras de Morace. Enfim, observa-se uma valorizao cada vez maior dos elementos e
talentos que compem o DNA das diferentes sociedades e culturas. (DALPRA, 2009, p.
9).
Considerando o fator da polinizao criativa, ser necessrio s empresas adquirirem o
hbito do autor reflexo, que, de certa forma, facilita a compreenso da sua presena no
mercado onde atuam, aprofundando e entendendo sua identidade geogrfica, a fim de
torn-la mais eficaz e efetiva, completa Morace (2007, p. 17). As empresas precisam
expressar o esprito do lugar, isto , o genius loci, um carter ou uma personalidade,
pois, muitas vezes, as empresas no valorizam o prprio carter local, ou no o
explicitam.
Depois de um vasto perodo de supervalorizao daquilo que estrangeiro, daquilo que
internacional no campo da moda, o segmento txtil da regio da Serra gacha tambm
volta os olhos para o seu quintal, promovendo hibridizaes entre tramas manuais
trazidas pelos imigrantes europeus e cultivadas por seus descendentes e novidades e
tecnologias globais da moda. Para isso, necessrio um pequeno esforo da academia
para juntar partes que, por longo, tempo andaram afastadas. Urge uma abertura das

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empresas e uma atualizao da cultura das tramas, que permaneceu na maior parte
inalterada em suas aplicaes. Em casa poderemos aproveitar a lio da estratgia do
colibri. De Carli, argumenta a favor de aes conjuntas entre o curso de Design de Moda
e os artesos, apontando para solues criativas para o artesanato e para a moda:
A produo artesanal da regio da Serra gacha tem um saber-fazer
especializado e de conhecimento ancestral valioso, porm apegada ao
costume, repetio. Os produtos que esto venda nas feiras
normalmente esto ligados s atividades domsticas e, apesar do
primoroso trabalho, no recebem a devida valorizao no preo de venda.
As carncias importantes para o artesanato da regio so: atualizao,
ateno s tendncias da moda, parcerias com a indstria e informaes
que atendam s necessidades do mercado. (DE CARLI, 2010a)

A Universidade pode e deve ser a incentivadora, a mediadora de encontros entre a
potencialidade do fazer artesanal e os valores afetivos e emocionais desejados pelo
consumidor dos produtos de moda atuais. Os empresrios tambm precisam ser
sensibilizados.
Em Caxias do Sul, segundo dados da Prefeitura Municipal, existem 2000 artesos e mais
de 15 associaes que promovem o artesanato e outros servios manuais, e 85 clubes de
mes cadastrados na Associao de Clubes de Mes de Caxias do Sul (ACMCS), conforme
informao da presidente Marlene Panassolo, em 23 de agosto de 2011. Os dados
referentes ao artesanato reforam aqueles em relao s indstrias do setor txtil e do
vesturio, pois ambos so significativos. Os municpios que compem o Polo de Moda da
Serra Gacha: Caxias do Sul, Farroupilha, Flores da Cunha, Guapor, Nova Petrpolis e
Carlos Barbosa so economicamente importantes na regio; dados contabilizam 879
empresas atuantes no setor, oportunizando 5.761 postos de trabalho; na sua maioria,
so fabricantes de artigos de vesturio. (BRASIL).
Os nmeros acima e as interaes possveis entre artesanato e empresas de moda
representam um potencial a ser explorado, merecem investigao. Na agenda da
sustentabilidade, que ultrapassa fronteiras, a moda, a poltica e a sociedade constituem
juntas um berrio para a economia solidria, que, segundo Frana Filho (2001), traduz-
se por uma florescncia de prticas socioeconmicas, visando propor, a partir de
iniciativas locais, servios de um novo tipo, designados sob o termo de servios
solidrios. Outrora, esses servios eram produzidos no seio da esfera domstica e, mais
recentemente, envolvem a questo da mediao social nos bairros, e esto vinculados
ideia de melhoria da qualidade de vida e do meio ambiente local. Da descrio dessas
prticas e experincias surge o conceito de economia solidria:
So iniciativas locais portadoras de um carter novo relativo ao mesmo
tempo, ao seu modo de funcionamento e a sua finalidade. Estas
experincias renem usurios, profissionais e voluntrios, preocupados
em articular criao de emprego e reforo da coeso social, ou gerao de
atividades econmicas com fins de produo do chamado liame social (ou
dos laos sociais), ou simplesmente gerao de atividades econmicas
com finalidades sociais. (FRANA FILHO, 2001)

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Economia solidria e sustentabilidade social andam lado a lado, e alguns trabalhos
realizados no Brasil, em diferentes regies, mostram como essas parcerias podem dar
certo. A designer Heloisa Crocco (2010, p.75-79) relata objetivos, princpios e
metodologia do Projeto Piracema, que busca a aproximao entre o design e o
artesanato, por meio de um conjunto de aes, como: seminrios tericos, trabalhos
prticos e vivncias criativas, que envolvem designers, artesos e estudantes. O
objetivo instrumentaliz-los para uma troca de saberes, trazendo para o design o
conhecimento da tradio e, para o artesanato, sua ampliao como atividade
sustentvel. Crocco diz que as principais preocupaes do projeto incluem o
aperfeioamento da qualidade da produo artesanal, a permanncia da tradio e a
melhoria das condies sociais dos artesos, promovendo a insero competitiva do
artesanato no mercado, proporcionando o desenvolvimento sustentvel da atividade
artesanal, pelo fortalecimento dos pequenos negcios. A designer realizou, em diversos
lugares do Brasil, oficinas denominadas Vivncias. Segue seu comentrio a respeito:
[...] o que se depreende da experincia vivida o grau de avano dos artesos, que
passam a ver e trabalhar em horizontes mais amplos, aperfeioando o fazer e se
inserindo de forma mais slida nos contextos econmico e sociocultural. (CROCCO,
2010, p.76). A Coleo Garupa, case apresentado por Crocco no III Simpsio Nacional de
Moda e Tecnologia, UCS -2009, e noticiada no site do SEBRAE exemplo vivo da reflexo
terica da tradio gacha aliada prtica artesanal e ao potencial da indstria. Na
coleo Garupa, a matria-prima bsica foi o couro. As novas peas incorporaram
materiais inusitados da regio, dentre eles crina de cavalo e artesanatos como croch,
tric, macram, bordado, tress e outros, contemplando saberes passados de me para
filha.
De Carli (2010b, p. 47, 49) lembra ainda empreendimentos da mesma natureza, como o
projeto Talentos do Brasil, coordenado pelo Ministrio do Desenvolvimento Agrrio
(MDA). O objetivo do projeto aproximar designers e artesos, promovendo incluso
social, abrindo frentes de trabalho e ainda revisando nossos valores culturais. Ronaldo
Fraga trabalha em trs dos quinze grupos que compem Talentos do Brasil: Coxim, MS
(pele de peixe), Paraba (renda labirinto) e, em So Borja, RS (l e crina de cavalo). O
resultado das oficinas apresentado ao pblico dos diferentes lugares. Depois, as peas
so comercializadas nas lojas do designer, em So Paulo e Belo Horizonte. O prprio
Ronaldo Fraga (2008) assina seu compromisso com o social quando diz:
Cada pea tem um tag especial com nome do grupo, localidade e arteso
que a desenvolveu. Esta a forma que encontrei para disseminar os
produtos desenvolvidos por grupos que possuem ainda grande dificuldade
de distribuio e comercializao de tanta coisa linda, emocionante e
singela. [...] A renda labirinto e o bordado do agreste paraibano, o couro
de peixe em bolsas e acessrios do Pantanal, a crina de cavalo e a l do
Rio Grande do Sul so os valores culturais revisitados e atualizados.
(FRAGA, 2008)

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Outro exemplo que no envolve designer, mas costureiras a Cooperativa de Costureiras
Unidas Venceremos (Univens), fundada em 1996, que trabalha no ramo da confeco, no
bairro Sarandi Porto Alegre, e conta com 25 associadas. Esse empreendimento,
baseado nas ideias da economia solidria, est em pleno funcionamento e integra hoje a
Justa Trama, cadeia nacional de cooperativas reunidas para a produo de
manufaturados feitos a base de algodo orgnico. A matria-prima colhida no Cear,
fiada e tecida em Minas Gerais, e distribuda para os Estados de So Paulo (produo de
roupas infantis), Santa Catarina (artesanais) e Porto Alegre (roupas em srie, na
Univens). Ainda em Rondnia so produzidos botes e adereos com sementes do
algodo. (TORRALES, 2010).
O consrcio Natural Fashion, fundado em 2000, em Campina Grande, Paraba, outro
case levantado por De Carli (2010b, p. 47). Formado por empresas de confeco e
tecelagem, desenvolve produtos de moda feminina, masculina, infantil, decorao e
acessrios. Seus produtos tm o toque do artesanato; so ecolgica e socialmente
corretos, pois incentivam a agricultura familiar, utilizam mo de obra de cooperativas, de
clubes de mes e associaes de bairros da periferia do municpio. A coleo
desenvolvida com sementes modificadas, que, na origem, do colorao ao algodo,
evitando impacto ambiental dos processos de tingimento. Sobressaem na coleo os
tramados e as rendas da tradio nordestina, com o toque necessrio de tendncias
internacionais de moda.

4 Detalhamento da oficina
Reconhecendo a potencialidade da regio da Serra gacha em desenvolver um trabalho
conjunto com a Universidade de Caxias do Sul, empresas privadas, Poder Pblico
(municipal e estadual), e elencando experincias de sucesso no Brasil e no mundo dos
projetos de economia solidria, surgiu a Oficina de Prottipos: Moda Vesturio e Moda
Casa, em 2010. A inteno do Pr-Moda, nome que identifica o projeto, promover
oficinas integrando artesos, designers, professores e acadmicos do curso de Design de
Moda da UCS, para a criao de produtos de moda casa e moda vesturio com valor
agregado do artesanato.
O sucesso do projeto deve-se unio de vrios segmentos da sociedade na execuo
das metas propostas. O primeiro apoiador foi a Secretaria da Cincia, Inovao e
Desenvolvimento Tecnolgico (SCT) - RS, que aprovou o projeto e integralizou apoio
financeiro significativo para a compra dos equipamentos necessrios confeco dos
produtos. Outros apoiadores so: o Polo de Moda da Serra Gacha, que, alm de facilitar
o contato direto com as empresas, permite o acesso aos resduos txteis do Banco do
Vesturio. A Fundao de Assistncia Social (FAS), a Coordenadoria da Mulher e a
Secretaria do Desenvolvimento Econmico do Trabalho e Ao Social colaboram na
divulgao do projeto, na seleo dos artesos, bem como no primeiro encontro dos
artesos para a sensibilizao da proposta e para o trabalho em equipe. O Servio
Brasileiro de Apoio s Micro e Pequenas Empresas (SEBRAE), por sua vez, disponibiliza

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um consultor para palestras sobre o empreendedor individual e sobre a formao de
associaes e cooperativas, que fortificam e representam a especialidade de grupos. As
empresas privadas fornecem a matria-prima para os prottipos e ainda participam do
encontro de teor prtico entre artesos e designers. A meta desenvolver de oito a
quinze peas de moda vesturio e, a mesma quantidade de prottipos de moda casa no
final de cada oficina.
O objetivo geral da oficina testar novas prticas para a produo de moda, as quais
priorizem a sustentabilidade social e a incluso, com vistas ao desenvolvimento de
metodologias para projetos de economia solidria. Apresenta ainda objetivos especficos
que so: a) implantar oficinas experimentais que agreguem artesanato a produtos
industriais de moda; b) reutilizar resduos txteis em produtos reciclados criativos,
integrando artesos e costureiras ao mercado de trabalho; c) proporcionar aos alunos
possibilidades de criao e desenvolvimento de produtos de moda frente aos novos
valores de sustentabilidade econmica, ambiental e social; d) registrar o
desenvolvimento das oficinas, formando bases de dados e informaes para publicao
de artigos sobre economia criativa.
Em ateno aos objetivos, foram desenvolvidas, at dezembro de 2010, duas oficinas,
uma de cunho experimental e outra integrando a parceria com a Secretaria da Cincia,
Inovao e Desenvolvimento Tecnolgico RS. A terceira oficina encerrou-se em junho
de 2011, porm sua avaliao no est includa no presente artigo.
O esforo da equipe envolvida nas oficinas compatvel com premissas de design, pois
se espera criar um diferencial na moda que seja reconhecido e desejado pelo mercado, a
partir de detalhes esttico-formais oriundos do artesanato. Assim as palavras de Gui
Bonsiepe completam essa ideia
O desenho industrial uma atividade projetual, responsvel pela
determinao das caractersticas funcionais, estruturais e esttico-formais
de um produto, ou sistemas de produtos, para fabricao em srie.
parte integrante de uma atividade mais ampla denominada
desenvolvimento de produtos. Sua maior contribuio est na melhoria da
qualidade de uso e da qualidade esttica de um produto, compatibilizando
exigncias tcnico-funcionais com restries de ordem tcnico-
econmicas. (BONSIEPE, 2011)

A metodologia de desenvolvimento utilizada e testada em duas oportunidades tem
demonstrado ser compatvel com os objetivos a serem alcanados. So quatorze
encontros, de trs a quatro horas cada um, que acontecem duas vezes por semana,
quando so trabalhados os assuntos de carter terico como: identidade cultural da
regio, composio e aprimoramento esttico, empreendedorismo, trabalho em equipe,
associativismo e cooperativismo. Para as atividades prticas de desenvolvimento de
prottipos, utilizam-se as referncias do captulo Gesto do design, de Treptow (2003, p.
91 a 201) e as do captulo Projeto de moda de Jones (2005, p. 166 a 182). As etapas
so: pesquisa de tendncia, estado da arte do artesanato na moda, visita para
reconhecimento das tcnicas artesanais dos imigrantes (museus e mostras), pesquisa e

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escolha do tema de coleo, materiais, cores, estudo das especialidades artesanais dos
oficineiros e sua utilizao nas propostas de produto, quadro de coleo, execuo e
apresentao dos resultados em mostra ou desfile. Na figura 1, podemos observar as
artess em atividades de costura, composio da cartela de cores e reconhecimento das
matrias-primas.
necessrio lembrar que a relao com o arteso em oficinas e cursos no comporta
imposies. necessrio manter o clima de troca e respeito mtuo, reconhecendo os
valores de cada um. Algumas melhorias foram realizadas da primeira para a segunda
oficina, como a limitao na linha de produtos e no nmero de modelos a serem
desenvolvidos por coleo. Considerando que o aprendizado da modelagem no o foco
da oficina, a dedicao se volta para as caractersticas esttico-formais advindas da
possibilidade de misturar as tramas artesanais, os bordados e as aplicaes aos tecidos
ou s malhas da produo industrial.

Figura 1 Atividade das artess nas oficinas
Fotos: Isabel Lain.

O cronograma das oficinas est descrito no quadro 1. A sequncia planejada das aulas
tericas busca oferecer informaes e conhecimentos bsicos para o desenvolvimento de
coleo, valorizar as tcnicas milenares do artesanato, compartilhar saberes, incentivar o
trabalho em equipe e, a partir do oitavo encontro, a equipe e os oficineiros trabalham
concentrados na execuo dos os prottipos.

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Encontro Atividade
1

Seminrio: Dinmica de integrao e motivao da equipe, apresentaes e
expectativas. Mostra dos trabalhos individuais. Ministrante: psicloga e assistente
social da FAS.
2

Seminrio: Histria e novos rumos do artesanato: croch, macram, tric, aplicaes
decorativas. Ministrantes: bolsistas.
4

Seminrio: Cultura e identidade da regio. Ministrante: pesquisadora do curso de
Design de Moda.
Visita ao Museu Municipal ou ao acervo Documenta com foco nos artesanatos dos
imigrantes. Monitoria: guia do museu.
5 Palestra Associativismo, cooperativismo. Empreendedor individual. Ministrante:
consultor do SEBRAE.
6

Oficina de aprimoramento esttico: cor, forma, textura, relevo, composio,
harmonia. Tema de coleo. Ministrante: professora de Artes Visuais.
7 Estudo e definio: tema de coleo, grupos de trabalho, artesanatos, propostas de
criao individual, cartela de cores, combinaes, padronagens. Equipe: designer,
professora do curso de moda, bolsistas, tcnica de costura.
8

Estudo e definio: tipo de produto e moldelagem, materiais, cores, mix de
produtos. Exerccio: desenho de croquis e definio do quadro de coleo. Equipe
identificada no 7 encontro.
9

Modelagem e corte de prottipos: moda casa. Anlise das propostas individuais.
Elaborao da ficha tcnica. Equipe identificada no 7 encontro.
10 Fabricao de prottipos: Moda casa. Avaliao dos modelos em desenvolvimento.
Equipe identificada no 7 encontro.
11

Modelagem e corte de prottipos: Moda vesturio. Anlise das propostas individuais.
Elaborao da ficha tcnica. Equipe identificada no 7 encontro.
12

Fabricao de prottipos. Moda Vesturio. Ficha tcnica. Avaliao dos modelos em
desenvolvimento. Equipe identificada no 7 encontro.
13

Reunio interna de feedback; Apresentao interna da coleo.
Moda vesturio e moda casa. Avaliao. Equipe identificada no 7 encontro.
14

Reunio de planejamento e organizao da apresentao das colees de moda casa
e moda vesturio e definio da entrega dos certificados. Equipe identificada no 7
encontro.

Quadro 1 Cronograma das oficinas
Fonte: As autoras

O projeto deve tambm incentivar o crescimento profissional dos alunos bolsistas de
iniciao cientfica, conforme um dos objetivos especficos citados anteriormente. Por
isso, eles acompanham e atuam nas diversas fases do projeto. Participam das reunies

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com os representantes do municpio; elaboram o cadastro dos artesos; organizam a
agenda e o cronograma; mantm atualizadas as informaes e comunicaes entre os
participantes; pesquisam e preparam o material sobre os artesanatos, os traos culturais
da regio, os criadores contemporneos que utilizam artesanato. Registram em fotos e
comentrios todas as atividades da oficina. No desenvolvimento de prottipos, as
bolsistas auxiliam os artesos na elaborao dos instrumentos bsicos de especificao,
como cartela de cores e materiais utilizados, catalogao de amostras, ficha tcnica dos
produtos desenvolvidos; colaboraram e acompanham a execuo dos prottipos no ateli
de costura. No final da oficina, organizam a apresentao dos resultados em forma de
desfile ou mostra. A figura 2 mostra a sesso de fotos para registro dos prottipos da
oficina. A figura 3 mostra jogos americanos, cujo tema de coleo foram flores.

Figura 2 Batas, prottipos de moda vesturio, segunda oficina
Fotos: BenHur

Figura 3 Jogos americanos, prottipos de moda casa, segunda oficina
Fotos: BenHur

5 Anlise de resultados
Terminada a oficina, importante reunir os artesos para avaliao. Do ponto de vista
dos oficineiros, as manifestaes foram positivas em quase todos os aspectos. As
vantagens ressaltadas foram a experincia do trabalho em equipe e a troca de
conhecimento entre os colegas, os professores e as bolsistas. Os artesos foram
unnimes a respeito da importncia das aulas tericas e apontaram que alguns
encontros, como identidade regional, aprimoramento esttico e processo criativo,
poderiam ser prolongados. Reclamaram da falta de tempo para a aula de custo e
formao de preo.

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importante tambm a avaliao dos professores envolvidos e das bolsistas, que
salientaram questes que precisam ser equacionadas como: a necessidade de uma
costureira pilotista, que domine todas as operaes de montagem dos prottipos;
presena dos professores envolvidos na parte prtica da oficina no primeiro dia de aula
para as apresentaes. Os professores concordam com as sugestes dos oficineiros
quanto necessidade de mais tempo para criao, assim como para aula de custo e
formao de preos. Quanto ao planejamento da coleo, ser necessrio diminuir tipos
de matrias-primas, nmero de cores, reduzindo consequentemente os aviamentos, e
privilegiando o artesanato agregado ao prottipo. O tema de coleo dever ser mais
especfico, para que a unidade da coleo seja visvel. Quanto aos instrumentos de
especificao, ser necessrio elaborar uma ficha tcnica simplificada e de fcil
entendimento para o arteso.
Um problema que preocupou na oficina desenvolvida de outubro a dezembro de 2010 foi
a evaso: iniciaram quinze artesos e concluram sete. Creditamos a desistncia, em
primeiro lugar, poca prxima do Natal, que um perodo de trabalho intenso para o
arteso; em segundo lugar, dificuldade do arteso para o trabalho em equipe,
reafirmando seu hbito para o trabalho individual. Por esse motivo, acreditamos que o
encontro com a psicloga e assistente social possa ser dividido em dois momentos: no
incio da oficina e depois de transcorridos cinco encontros, quando podem aflorar
dificuldades de relacionamento. Para solucionar a questo da evaso, pretende-se
realizar entrevistas individuais no momento da inscrio, para que exista
comprometimento do arteso em iniciar e terminar o curso. O empenho da equipe do
projeto em aprimorar a gesto da Oficina de prottipos visvel tanto nas reunies
sistemticas de avaliao, como nas medidas corretivas que so prontamente adotadas.
A apresentao para o pblico da coleo, em desfile ou mostra, que ocorre aps o
encerramento da oficina, um momento muito importante, pois eleva a autoestima e a
autoconfiana dos artesos. Os produtos so o resultado do esforo individual e coletivo.
Na figura 4 aparecem imagens do desfile realizado depois da oficina experimental.

Figura 4 Desfile das peas moda vesturio da oficina experimental
Zarabatana Caf - Centro de Cultura Ordovs, Caxias do Sul
Fotos: BenHur

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6 Concluso
Neste artigo, procurou-se apresentar os resultados parciais do projeto Pr-Moda e das
duas oficinas j realizadas. Destacamos como pontos fortes a serem mantidos a
metodologia de desenvolvimento das oficinas, que inicia com a parte conceitual para
adentrar a experincia prtica. Identificamos como oportunidade de melhorias a serem
implementadas: designar uma costureira pilotista; dedicar mais tempo criao;
priorizar o preenchimento da ficha tcnica pelos oficineiros, para possibilitar o clculo de
custo e a formao de preo dos produtos.
Os resultados que atendem aos objetivos citados na seo 4 foram parcialmente
atingidos. O artesanato foi devidamente valorizado como detalhe nos produtos de moda;
resduos txteis foram utilizados em alguns prottipos; os bolsistas tiveram a
oportunidade de crescimento acadmico, profissional e pessoal na participao em
congressos, no desenvolvimento das oficinas e na compreenso das relaes de
trabalho; relatos de caso foram apresentados em eventos de moda como no Colquio de
Moda de 2009 e 2010, e no IV Simpsio Nacional de Moda e Tecnologia de 2011, dando
publicidade Oficina de prottipos de moda, como iniciativa de economia criativa.
As principais lies aprendidas foram: troca de habilidades artesanais, troca de
conhecimento e experincia, enriquecimento pessoal e vivncia do trabalho em equipe.
Pretende-se, at o encerramento do projeto em junho de 2012, realizar mais trs
oficinas. fator importante, na busca de novos valores para a moda no terceiro milnio,
atualizar o fazer artesanal, brindar o design com detalhes do feito mo, enfim
promover a aproximao entre indstria e artesanato. Na figura 5, observa-se a atitude
colaborativa do grupo que rene artesos, designers de indstrias, equipe de professores
e bolsistas, em projeto coletivo.

Figura 5 Grupo de trabalho da oficina realizada no 1 semestre de 2011
Foto: Isabel Lain

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Currculo Resumido do(s) Autor(es)

Ana Mery Sehbe De Carli
Doutora em Comunicao e Semitica, PUCSP, 2007. Professora no Centro
de Artes e Arquitetura da Universidade de Caxias do Sul, desde 1995.
Idealizadora e coordenadora do Simpsio Nacional de Moda e Tecnologia e
das especializaes lato sensu em moda, da UCS. Coordenadora da
pesquisa Moda no Terceiro Milnio: novos valores novas prticas
(2009...). Autora dos livros: O corpo no cinema - variaes do feminino
(2009); O sensacional da moda (2002); coorganizadora do livro Moda em
sintonia (2010); Tropiclia: gneros, identidades, repertrios e
linguagens (2008); Palavra prima: as faces de Chico Buarque (2006), e de
artigos na rea da semitica da cultura.
E-mail: sdecarli@terra.com.br

Michele Battistel
Acadmica do curso de Tecnologia em Design de Moda e bolsista de
iniciao cientifica, Fapergs/ Universidade de Caxias do Sul, no projeto
Oficina de prottipos moda vesturio e moda casa.
E-mail: michi_battistel@hotmail.com

Isabel Lain
Acadmica do curso de Tecnologia em Design de Moda e bolsista de
iniciao cientifica CNPq/ Universidade de Caxias do Sul, no projeto
Oficina de prottipos moda vesturio e moda casa.
E-mail: bel_lain@hotmail.com

rsula Rcker
Acadmica do curso de Tecnologia em Design de Moda e bolsista BIC/
Universidade de Caxias do Sul, no projeto Oficina de prottipos moda
vesturio e moda casa.
E-mail: uchyrucker@gmail.com

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