da genese de uma modernldade assombrada a obra de Parun larockl Parun larockl, Eye/Machine I (2000) Rui Matoso| agosto 2014 unlversldade Lusfona de Pumanldades e 1ecnologlas, Llsboa uouLoramenLo em Clnclas da Comunlcao 1. Introduo The belief that photography could discover a new spiritual world now seems naive and perhaps a bit touching, but capturing the invisible remains an ultimate horizon for both scientific and artistic practice. Tom Gunning 1 1.1 1alvez nunca como ho[e o dictum de aul klee, a arLe no reproduz o vlslvel, Lorna vlslvel 2 , Lenha ganho um senLldo Lo maLerlal e concreLo. As prLlcas arLlsLlcas conLemporneas, cu[as LLlcas se fundamenLam numa ldela de arLe consLlLuLlvamenLe pollLlca (Agamben 3 ), vm-se ocupando do lnvlslvel enquanLo subsLraLo operaLlvo e fanLasmLlco produzldo pelas Lecnologlas vlsuals emergenLes. A carLa de CllbeL Slmondon a !acques uerrlda, daLada de 3 de [ulho de 1982, sobre Tecno- Esttica, revela a sua vonLade de revlLallzao da fllosofla conLempornea, a qual, no enLendlmenLo de Slmondon, deve fundar-se num pensamenLo dos lnLerfaces, onde nada deve ser excluldo a priori (Slmondon: 1. [Subllnhado nosso]). 1raduzlndo-se numa nova caLegorla de ob[eLos produzldos pela fuso lnLercaLegorlal da Lecnlca e da esLeLlca, ob[eLos perfelLamenLe funclonals, bem sucedldos e belos (ldem). Se no mblLo da esLeLlca a conLemplao do belo e um flm em sl mesmo, na perspeLlva da Lecno-esLeLlca a conLemplao no e Llda como caLegorla prlnclpal, porquanLo e no uso, na ao, que o ob[eLo se Lorna orgsmlco, medlao LLll e moLor da esLlmulao (.) L um Llpo de lnLulo que e percepLlvo-moLora e sensorlal. C corpo do operador d e recebe. Mesmo uma mqulna como o Lorno ou fresadora produz essa sensao parLlcular. LxlsLe Lodo um con[unLo sensorlal de ferramenLas de Lodos os Llpos (.) com o seu prprlo con[unLo de sensaes. (ldem: 3). LxlsLe porLanLo um especLro conLlnuo que llga a esLeLlca e a Lecnlca, e nenhum ob[eLo Lecnlco e lndlferenLe a nossa necessldade esLeLlca. A eleLrlcldade no e um ob[eLo, mas pode Lornar-se uma fonLe de aesthesis quando medlada por um lnsLrumenLo adequado que lhe permlLa 1 Gunning, Tom (2008). Invisible Worlds, Visible Media. 2 O credo criador (Klee: 38). 3 A arte no uma atividade umana de ordem e!tti"a, #ue $ode, eventualmente e em determinada! "ir"un!t%n"ia!, ad#uirir tam&m um !igni'i"ado $ol(ti"o. A arte em !i $r)$ria "on!titutivamente $ol(ti"a, $or !er uma o$era*o #ue torna ino$erativo e #ue "ontem$la o! !entido! e o! ge!to! a&ituai! do! omen! e #ue, de!ta 'orma, o! a&re a um novo $o!!(vel u!o. +or i!!o, a arte a$ro,ima-!e da $ol(ti"a e da 'ilo!o'ia at #ua!e "on'undir-!e "om ela!.. (Giorgio Agam&en (2008), Arte e Poltica, /n 01r(ti"a do 1ontem$or%neo2. 3di*4e! 5erralve!.) aLlnglr os rgos dos senLldos. (ldem: 3). A noo de Lecno-esLeLlca posslblllLa-nos asslm enquadrar a relao slnesLeslca" enLre os desenvolvlmenLos Lecno-clenLlflcos e a sua assombrao esLeLlca nas dlversas fases da modernldade. uesde a lnveno da lanLerna mglca no sec. xvll, e das apresenLaes publlcas sob a forma de !antasmagorias, que a emanao especLacular da Lecnlca conflul com um modo Lecnolglco de frulo esLeLlca. 1.2 Apesar da problemLlca lnscrlLa na relao vlslvel-lnvlslvel comporLar uma densldade hlsLrlca e anLropolglca de enorme lmporLncla, e desde a crlse lconoclasLa do lmperlo blzanLlno dos seculos vll e xlx, mals preclsamenLe aps a reposlo em 843 do segundo Conclllo de nlcela (787), que a quesLo do lnvlslvel vem ganhando complexldade fllosflca no mblLo da produo, clrculao e recepo das lmagens. Asslm como ArlsLLeles aflrmava haver mulLas manelras de caLegorlzar 4 o Ser, dlrlamos agora que exlsLem mulLlplas lncurses posslvels ao relno do lnvlslvel na sua relao com a lmagem, e mals especlflcamenLe com o desenvolvlmenLo hlsLrlco das lmagens Lecnlcas na modernldade Lardla. A convergncla enLre fanLasma" e foLografla na loLografla LsplrlLa e apenas um dos casos de esLudo plauslvels. no conLexLo de uma lconografla do lnvlslvel o Lermo fanLasmLlco ldenLlflca as lmagens que oscllam enLre vlslbllldade e lnvlslbllldade, presena e ausncla, maLerlalldade e lmaLerlalldade, mulLas vezes usando a Lransparncla ou alguma ouLra manlpulao da aparncla vlsual para expressar esse sLaLus onLolglco paradoxal (Cunnlng, 2008a: 99). Lm suma, serla ho[e posslvel Lraar uma carLografla das flguraes Lecnlcas do lnvlslvel, desde a sua aparlo com a foLografla aLe ao uso hodlerno das mals dlverslflcadas Lecnologlas vlsuals, no mundo da arLe e na esfera publlca medlLlca. Se qulsermos responder a pergunLa lanada por Marle-!ose Mondzaln: Como parLllhar um espao aLraves de uma relao comum com o lnvlslvel? (2009:9), ser necessrlo uma ouLra abordagem a onLofenomenologla 3 do lnvlslvel e a sua operaclonalldade no dlsposlLlvo vlsual conLemporneo, lnLegrado por sua vez no dlsposlLlvo global da Lecnlca moderna ("e-stell) 6 . 6 7ide Ari!t)tele!, Categorias, 8rganon., livro /. 9 +ara uma ermen:uti"a mai! a$ro'undada !eria $ertinente introdu;ir a#ui outro! autore! "omo <erleau-+ont=, >u!!erl, >eidegger e ?o! Gil, $or e,em$lo. @ 5o&re o "on"eito de di!$o!itivo da t"ni"a moderna (Ge-stell) vide >eidegger, A #ue!to da t"ni"a.. +ara uma "r(ti"a glo&al do "on"eito vide ?o! Aragan*a de <iranda Be'le,4e! !o&re a $er'ei*o da t"ni"a e o 'im da $ol(ti"a na modernidade. (revi!ta 1omuni"a*o C Dinguagen!, nE 6, de;em&ro 1F8@). Segulndo a Lra[eLrla da proposLa de Mondzaln, de que no lugar de lnvlslvel" Lalvez devssemos falar do no vlsLo", acelLaremos que o esLaLuLo do lnvlslvel na lmagem e da ordem da palavra, l.e., daqullo que aguarda um senLldo provenlenLe do debaLe da comunldade (ldem: 30), e que, por lsso mesmo, no pode delxar de emerglr da posslbllldade do exerclclo da llberdade e do pensamenLo crlLlco. L, porLanLo, no lnLerlor de um campo de foras colonlzado pelo dlsposlLlvo, que o poder da lmagem se exerce. ConLudo, e somenLe aLraves do dese[o de ver - pols sem dese[o de ver no h lmagem (ldem:31)- que o lnvlslvel hablLa o vlslvel. num reglme passlonal da lmagem, o dlsposlLlvo vlsual ublquo dos ecrs velo lnLenslflcar a parLllha slmbllca, mas Lambem poLenclar a vlolncla slmbllca. A vlolncla do ecr comea quando ele no produz [ o efelLo de ecr, ou se[a, quando delxa de ser consLlLuldo como plano de lnscrlo de uma vlslbllldade a espera de senLldo (ldem:43). Como corolrlo desLa Lese, Marle-!ose Mondzaln consldera a exlsLncla de vlslbllldades domlnanLes 7 que personlflcam o dlscurso do senhor, o qual submeLe o olhar ao vlslvel provocando a sua dlssoluo sob a forma de assenLlmenLo, desLe modo as vlslbllldades esLo ao servlo da comunlcao e so o lnsLrumenLo prlvlleglado do pensamenLo unlco (ldem:64). nesLe campo aberLo pelas aporlas do (ln)vlslvel, a obra e o pensamenLo Lerlco de Parun larockl em Lorno da imagem-fantasma, da imagem-operativa e dos reglmes de vlslbllldade dos dlsposlLlvos mlllLares aponLam para uma Lecno-esLeLlca das operaes 8 , lsLo e, para uma lmagem meta-lingu#stica e para um inconsciente vis#vel. G 8 e!$e"tH"ulo, o dom(nio do vi!(vel,... 8 0Arte o$era"ional2, um termo #ue $oderH u!ado ne!te "onte,to ma! !imultaneamente uma no*o de e!tratgia militar. 7ide $.'. ?imena 1anale!, 8$erational Art.. 2. Iconografias do Invisvel Il n$y a rien de plus nigmati%ue %ue ce %ui fonde la pense en matire d$image& ainsi en va-t-il de l$affirmation %ue toute image est image d$une image. Marie!os" Mond#ain $ 2.1. %ositivismo e Magia Naturalis na era &itoriana ' a modernidade assom(rada entre o desencantamento e o reencantamento do mundo uuranLe os seculos xvlll e xlx emerglram correnLes de pensamenLo que marcaram profundamenLe a genealogla culLural da modernldade. C curLo-clrculLo enLre mundlvldnclas dlspares deu orlgem a fenmenos hlbrldos e paradoxals caracLerlsLlcos de uma modernldade assombrada. A hlbrldao enLre uma fllosofla poslLlvlsLa da clncla - enquanLo herdelra do legado emplrlsLa do llumlnlsmo - e a aproprlao romnLlca da Magia 'aturalis () orlglnou a lmprovvel fuso enLre clncla e oculLlsmo, bem como se repercuLlu numa no menos espanLosa dlaleLlca enLre desencanLamenLo e re-encanLamenLo do mundo moderno. Se enLendermos a modernldade como sendo domlnada pela ldela da hlsLrla do pensamenLo como 'llumlnao' progresslva (vaLLlmo: 8), podemos conceb-la enquanLo processo de raclonallzao anLl-meLaflslco de que o nllllsmo nleLzschlano e um lnexorvel paradlgma -, bem como vonLade de desmlsLlflcao das vlses e fanLaslas em Lorno de mundos sobrenaLurals. na demanda pelo desencanLamenLo do mundo, a modernldade anlqulla a magla do mundo (...) reduzlndo rlgorosamenLe o mundo a sua aparncla, a sua superflcle vlslvel (SlaLer: 220) 11 . C conheclmenLo s e valldado se adqulrldo aLraves da prLlca experlmenLal e emplrlca das clnclas, ancorado porLanLo na ob[eLlvldade de um mundo vlslvel e mensurvel. 1odavla, Lal como no mecanlsmo pslqulco ldenLlflcado pela pslcanllse, o reLorno do recalcado" aflgurou-se nesLe conLexLo como slnLoma de re-encanLamenLo do mundo, assomando a superflcle da hlsLrla aLraves da especLacularlzao da demonsLrao clenLlflca [unLo da comunldade lelga e vlda de slnals vlslvels do progresso LecnoclenLlflco. Se, por um lado a foLografla, no momenLo do seu nasclmenLo, mosLra ser o melo mals adequado as exlgnclas demonsLraLlvas do poslLlvlsmo e da modernldade clenLlflca, funclonando como mqulna de reallsmo Lrlvlal 12 (ldem: 222), l.e., como emanao do referenLe ou cerLlflcado F <ond;ain (2009:292) 10 +u&li"ado originalmente em IH$ole!, em 1998, $elo 'il)!o'o naturali!ta Giam&atti!ta della +orta. 11 A! tradu*4e! !o da no!!a re!$on!a&ilidade. 12 A! tr:! "om$onente do Jreali!mo trivialJ: Beali!mo re$re!enta"ional: reali!mo t"ni"o &a!eado na! lei! da $er!$etiva de presena 13 (8arLhes: 114-122), por ouLro, lrnlca e paradoxalmenLe, o posLulado do poslLlvlsmo - de que s se pode acredlLar (clenLlflcamenLe) em facLos mensurvels e experlmenLvels 14 - desencadeou a crlao, a produo e a dlfuso de uma correnLe de espeLculos vlsuals que allmenLaram esLa crena, provocando asslm um movlmenLo oposLo ao lnlclal desencanLamenLo do mundo. uesLe modo, o esplrlLo poslLlvlsLa da clncla, ao preLender fundar a vlso moderna na ob[eLlvldade do mundo, acaba por crlar encenaes publlcas que susclLam um senLlmenLo de lnquleLanLe esLranheza (uncanny (* ) lnduzldo pelos efelLos deLermlnados por mecanlsmos pLlcos: LanLerna Mglca, Cmara Lscura, LsLereoscopla, ou aLraves de arLlflclos, como a lluso +epper,s "host Illusion (- (llg 1). llg 1. - +epper,s "host Illusion. )$ti"a rena!"enti!taK Beali!mo ontol)gi"oLe,i!ten"ial: rela*o e,i!ten"ial entre a 'otogra'ia e o re'erente (indi"ial): algo a"onte"eu, algo e!teve em 'rente da lenteK Beali!mo me"%ni"o: te"nologia da vi!o en#uanto "one"imento, re$re!enta*o e tran!'orma*o do mundo. A moderna e,$eri:n"ia de "omando e "ontrole ($ro!!eguida $ela 1i&ernti"a, e vi!ada $or >eidegger: a te"nologia "omo e,$lora*o e domina*o). Cf. 5later, 220-221. 13 A rela*o entre reali!mo ontol)gi"o e me"%ni"o not)rio no e!$anto de Mo, Tal&ot: a 'otogra'ia (1al)ti$o) "omo lH$i! da nature;a, a nature;a a re$re!entar-!e a !i $r)$ria !em interven*o umana. 16 1rer ver, e ver "rer : o mundo redu;ido N !ua a$ar:n"ia men!urHvel e "ient('i"a, ma! dado a ver atrav! da magia do e!$etH"ulo. 19 8 termo 0un"ann=2, tradu;ido do alemo 0uneimli"2, um "on"eito da $!i"anHli!e de!envolvido $or Mreud atrav! do tra&alo $rvio de 3rn!t ?ent!", e #ue ne!te $re"i!o "onte,to $ode !igni'i"ar um e'eito $rodu;ido $ela di!!on%n"ia "ognitiva, i.e., $elo "on'lito entre !en!a*4e!Lemo*4e!L$en!amento!. 1@ Peppers Gost Ill!sion um 0e'eito e!$e"ial2 inventado $or >enr= Oir"P!, "on"e&ido "omo ma#uinaria de $al"o $ara a "ria*o de 'anta!ma! tran!lQ"ido!, atrav! do u!o de grande! vidro! $olido!. Moi a$re!entado no Beal /n!tituto +olit"ni"o de Dondre! em 18@2 $or ?on >enr= +e$$er. Cf. Tom Gunning, 2008. no amblenLe dos sales lmpregnados do fasclnanLe mysterium tremendum (. , as lels da naLureza falam a audlncla moderna aLraves do ldloma da magla, da rellglo e do LeaLro (SlaLer:223). A clncla ao LenLar afasLar-se da magla (do prlmlLlvlsmo) engendra novas formas de dar a ver o oculLo, ou se[a, de produzlr magla no senLldo pre-moderno. L esLe o paradoxo. L lgualmenLe nesLe perlodo que o surglmenLo de uma culLura da eleLrlcldade d orlgem a uma serle de espeLculos baseados em experlmenLaes eleLrlcas: Lrovoadas, magneLlsmo, luzes,... A magla surge nesLas clrcunsLnclas como uma emanao da Lecnlca e um modo de consumlr Lecnologla aLraves de formas culLurals (SlaLer: 230). LsLamos asslm peranLe um desenvolvlmenLo das formas da senslbllldade Lecno-esLeLlca, pols, sob o manLo da encenao mglca, a Lecnlca que deverla Ler servldo como suporLe do conheclmenLo do mundo, Lornou-se, aLraves da suspenso da descrena e da lmerso, dlsposlLlvo de produo de amblenLes esLeLlcamenLe saLurados, conLrrlos por lsso a aLlLude moderna da clncla poslLlvlsLa. Lm suma, o que a audlncla mals aprecla no so os prlnclplos ob[eLlvos e raclonals da clncla poslLlvlsLa, mas as maravllhas sobrenaLurals que ela produz. nesLe senLldo, a crlao de um publlco moderno equlvale a crlao de uma audlncla para a modernldade e o seu consumo como especLculo. Aflnal, serla esLe o processo fundamenLal da modernldade, a conqulsLado do mundo como lmagem (Peldegger, 117). 1G 1ategoria do 0terror !agrado2 !egundo Budol' 8tto, 8 mi!trio no $ara ela R a "riaturaS !) o e!$anto!o, tam&m maravilo!o. Ao lado de!te elemento $ertur&ador a$are"e algo #ue !edu;, arra!ta, arre&ata e!tranamente, #ue "re!"e em inten!idade at $rodu;ir o del(rio e o ine&riamentoK o elemento dioni!(a"o em a*o do n!"en, 1amamo!-le o 'a!"inante. (8tto: 90). 2.2. )otografia *s+irita, fantasmagorias e microfotografia uesde meados do seculo xvll que a lnveno da lanLerna mglca, aLrlbulda a ALhanaslus klrcher e ChrlsLlaan Puygens, proporclonava um genero de enLreLenlmenLo deveras apreclado pela classe popular. Cs especLculos denomlnados !antasmagorias convocavam o publlco para um enconLro LeLrlco com assombraes, demnlos e danas macabras. ! no seculo xvlll, LnLre arls, vlena e 8erllm, no conLexLo llLerrlo do romanLlsmo marcado pela novela gLlca, a !antasmagoria conheceu o seu esplendor em apresenLaes dlrlgldas por hlllp hllldor ou LLlenne-Caspard "8oberLson" 8oberL. uo ouLro lado do aLlnLlco, no amblenLe LumulLuoso da segunda meLade do seculo xlx, marcado pela ecloso da Cuerra Clvll Amerlcana, desenvolvla-se um conLexLo esplrlLual slncreLlco, conLemporneo a perslsLenLe ldeologla do progresso clenLlflco, e que procurava conclllar douLrlnas esplrlLas provlndas da Lradlo CalvlnlsLa, dos Mormons (lgre[a de !esus CrlsLo dos SanLos dos lLlmos ulas), dos escrlLos de Lmanuel Swedenborg, dos esLudos de Ldgar Alan oe sobre o mesmerlsmo ou da anllse crlLlca de 8oberL Madden 18 . C movlmenLo esplrlLa moderno comeou, de acordo com dlversas fonLes blbllogrflcas, exaLamenLe em 1848 nos L.u.A. e s posLerlormenLe se desenvolverla em lnglaLerra, aLraves da chegada a Londres, em 1832, da mdium norLe amerlcana Mrs Payden 19 . nesLa aLmosfera hlbrlda, onde o oculLlsmo convlvla fraLernalmenLe com lmporLanLes descoberLas clenLlflcas e Lecnolglcas, cresclam os culLos e as lgre[as esplrlLas, e a flgura da mdium - em larga malorla consLlLulda por mulheres ganhava lmporLncla soclal e emergla no espao publlco promovendo uma emanclpao de genero 20 , Lalvez porque o que parece consLlLulr a dlferena enLre o esplrlLlsmo, quer na sua verLenLe popular quer na sua verLenLe erudlLa, e ouLras especles de rellgles e o papel aLrlbuldo ao corpo do medlum(...) o mdium e o receLculo aLraves do qual o esplrlLo de manlfesLa (Medelros: 121-123). A lnLerceo enLre clncla, Lecnologla e lnvlslvel, e LesLemunhada pela foLografla mlcroscplca plonelra de Wllllam Penry lox 1alboL que usarla o mlcroscplo solar (llg 2.) para capLar o lnflnlLamenLe pequeno e lnvlslvel a olho nu, aproxlmando asslm os processos mecnlcos e qulmlcos da foLografla aos lnLeresses poslLlvlsLas da clncla. A foLografla llmlLar-se-la a reglsLar auLomaLlcamenLe a foLogenla da naLureza, num evldenLe reallsmo onLolglco e mecnlco. ara 1alboL o cal/tipo cumprla as funes de um lpls da naLureza, demonsLrando-se asslm a capacldade 18 +anta!mata: or, /llu!ion! and 'anati"i!m! o' +rotean 'orm!, $rodu"tive o' great evil! (T. 1. IeT&=, 189G) 1F Cf. Tu"Per, @8. 20 8 a$oio do! e!$iriti!ta! ao! direito! !e,uai! da! mulere! no "a!amento, levaram N e,i!t:n"ia de inQmera! a"u!a*4e! de amor livre e li"en"io!idade. Cf. Gunning (1FF9). que a naLureza possula de se represenLar a sl prprla, auLomaLlcamenLe, sem lnLerveno humana. llg 2. - Mlcroscplo solar (c. 1730) LsLa mesma predlsposlo para dar a ver o lnvlslvel esLeve paLenLe no esplrlLlsmo e na vonLade das mdiums, bem como nas prLlcas medlunlcas exlbldas nas famosas sances. Alnda que a represenLao vlsual dos esplrlLos", das almas do ouLro mundo", dos fanLasmas ou dos especLros, se[a conheclda desde as formas vlsuals da ldade Medla, s com o advenLo da loLografla o esplrlLlsmo convocar o seu uso como valor de LesLemunho do real. A lnveno, em 1831, da senslblllzao de chapas foLogrflcas aLraves do uso de col/dio, favoreceu sobremanelra a oporLunldade de fraudes, devldo ao menor Lempo de exposlo necessrlo, con[ugado com a Lecnlca da dupla exposlo. reLendendo comprovar a exlsLncla de realldades esplrlLuals lnvlslvels posL-morLem, e com o ob[eLlvo de susLenLar uma (apcrlfa) onLologla apodlLlca do medium foLogrflco, a loLografla LsplrlLa enveredou forosamenLe pela manlpulao das placas foLogrflcas 21 . Wllllam Mumler proLagonlzou um dos lnumeros escndalos relaclonados com a manlpulao de placas foLogrflcas, apesar de Lldo como um dos percursores e dos mals repuLados foLgrafos esplrlLas, acaba por ser acusado de logro e [ulgado em Abrll de 1869, em nova lorque, num dos [ulgamenLos mals medlaLlzados na epoca. A emergncla de uma vlsualldade esLereoscplca permlLlu lnLenslflcar a perceo da profundldade, a lmerso na lmagem, o deLalhe e sensao de explorao do espao. C mundo enquanLo aparncla e asslm compleLamenLe aproprlvel, porque e dupllcvel. Lm 1836, Slr uavld 8rewsLer, no llvro onde descreve a lnveno do seu esLereoscplo, avlsa 21 7ide <edeiro! (169): !u&"a$(tulo 8! e!$(rito! ganam "or$o: o mi!trio da! $la"a! !en!(vei! na "omuni"a*o "om o! morto!.. llg. 3 - MlcrofoLografla de uma semenLe aLraves de mlcroscplo solar, por Wllllam Penry lox 1alboL, c 1840. os lelLores que a esLereoscopla pode levar-nos para uma realldade assombrada por fanLasmas, pols e posslvel dar uma aparncla especLral as flguras humanas e exlbl-las como flnas camadas de ar, por enLre as realldades da foLografla esLereoscplca (Cunnlng, 1993: 47). Apesar da esLranha sensao uncanny orlglnada pela lmerso ocular no espao Lrldlmenslonal dos carLes esLereoscplcos composLos com a presena de fanLasmas Lranslucldos, esLe feiti0o dlvergla da LenLaLlva lluslonlsLa e fraudulenLa da loLografla LsplrlLa que asplrava Lornar-se prova onLolglca da exlsLncla de esplrlLos. nesLe aspecLo, e lmporLanLe subllnhar a dlferenLe Lnlca colocada por 8rewsLer na flnalldade ludlca aquando da vlsuallzao das flguras especLrals em esLereoscopla. no se LraLava pols de lludlr com a crena na lncorporao dos esplrlLos, mas de enLreLer com a slmulao de fanLasmas. 2.-. . Psicofotografia e os eflvios magnticos A capLura de enLldades lnvlslvels" no se conflnou apenas ao con[unLo dos esplrlLos anLropomrflcos, consLlLuldo por ecLoplasmas, especLros ou fanLasmas, Lendo-se alargado a uma dlmenso absLraLa do unlverso sobrenaLural, o qual lnclula a exlsLncla de uma dlmenso aurLlca composLa por fluldos lmaLerlals, emanaes menLals ou efluvlos magneLlcos. A orlgem do lnLeresse foLogrflco pelos efluvlos magneLlcos Lerla comeado pela suposLa descoberLa de uma nova energla unlversal, deslgnada por karl 8elchenbach como od1, uma fora dlnmlca que flul e permela a naLureza, vulgarlzada posLerlormenLe como aura (Medelros: 210-212). CuLro conLrlbuLo concepLualmenLe relevanLe, nesLa passagem do flguraLlvo fanLasmagrlco as lnvlslbllldades absLraLas e fornecldo pela Leorla da !or0a +s#%uica elaborada por Wllllam Crookes, renomeado clenLlsLa experlmenLal e lnvenLor do Ludo de ralo caLdlcos. LsLa fora pslqulca, capaz de provocar ao sobre ob[eLos a dlsLncla (Leleclnesla) e de Lransferlr pensamenLos enLre consclnclas (LelepaLla 22 ), esLarla na orlgem do reglsLo foLogrflco de pensamenLos e de sonhos (pslcofoLografla), paLenLes nas lmagens concebldas Louls uargeL (llg 4.), o qual acredlLava que concenLrando o seu pensamenLo num ob[ecLo, a fora do seu pensamenLo pro[ecLava a lmagem do ob[ecLo na placa (ldem: 213). 22 8 termo 'oi u!ado $ela $rimeira ve; em 1882 $or Mredri" U. >. <=er!. llg. 4. - Louls uargeL, !otografia de um sonho 2 3 4guia, 1896. na legenda pode ler-se: laca colocada duranLe 10 mlnuLos sobre a LesLa de uma mulher adormeclda numa ouLra abordagem foLogrflca ao espiritismo abstrato, enconLram-se as eletrofotografias de fluidos vitais de PlppolyLe 8araduc. nessas lmagens 8araduc reglsLava os efluvlos da alma (pro[ees fluldlcas), pols e a prprla alma que age com a sua luz prprla. (ldem: 220, clLao de 8araduc). ara alem da dlferena formal (flguraLlvo, absLraLo) enLre a loLografla LsplrlLa e as lmagens fluldlcas de uargeL e 8araduc, esLeve em causa o prprlo concelLo de camera obscura e da narraLlva cannlca da foLografla, dado que nesLas lmagens a escrlLa da luz era lnexlsLenLe, ou se[a, as lmagens no provlnham da emanao lumlnosa de um qualquer referenLe exLerno ao mecanlsmo pLlco, mas lnsLauravam-se como imagens verdadeiras (vernlcas, acheiropoet/s 56 ) dlreLamenLe na placa foLogrflca (vlde legenda llg 4). nesLe senLldo, no esLarlamos [ em presena da imago lucis opera e7pressa (8arLhes: 113), mas de uma ouLra alqulmla, de um medium esLranho, uma nova forma de aluclnao (ldem:138). C lmaglnrlo sobrenaLural da epoca e o lnLeresse em obLer provas de conLacLo dos efl8vios 23 3!te um t)$i"o de!envolvido $or <arie-?o! <ond;ain, no "a$(tulo >i!toire dVun !$e"tre. (2009. I"age, Icon, #cono"$, te %$&antine Origins of te Conte"porar$ I"aginar$. 5tan'ord Wniver!it= +re!!). Iele, a autora re'ere #ue a longa tradi*o da i"age" nat!ral teria en"ontrado, no 'im do !"ulo X/X, o 'anta!ma de uma 'otogra'ia aceiropoet's. ($. 23@), o !eu "edi!" de legitima*o. 3!te me!mo 'anta!ma, ao remeter $ara a #ue!to da verdade originHria, !eria de igual modo in'luente no de!envolvimento do e!$iritual na arte. (Ua!!il= Kandin!P=) e da tradi*o a&!tra"ioni!ta na $intura, de!ignadamente em <alevit", Kandin!P= ou <ondrian. 3m !uma, il nV= a rien de $lu! nigmati#ue #ue "e #ui 'onde la $en!e en matire dVimage: ain!i en va-t-il de lVa''irmation #ue toute image e!t image dVune image. (/dem:292). magnticos, Ler levado um grupo de repuLados clenLlsLas, enLre os quals se enconLram Slr ArLhur Conan uoyle e Wllllam Pope, a fundar em 1882 a Society for the 9tudy of 9upernormal +ictures. no mblLo das edles desLa socledade, a lnvesLlgadora !ames CoaLes publlcou em 1911 um volume lnLlLulado +hotographing the Invisible& +ractical 9tudies in 9pirit +hotography, 9pirit +ortraiture, and :ther ;are <ut 3llied +henomena. no caplLulo flnal das concluses, Mrs CoaLes, defende que as operaes reallzadas na foLografla pslqulca no so apenas de naLureza qulmlca, e por lsso no resulLam da lnLerao enLre a cmara, as lenLes, a luz phos e os qulmlcos. LxlsLe lsso Ludo, mas algo mals. LsLe algo e da naLureza da nervaura ou fora vlLal magneLlca emanada de um mdium.1 (CoaLes, 393). As concluses de !ames CoaLes conflrmam a passagem da loLografla LsplrlLa tout-court a uma ouLra esLeLlca do lnvlslvel, fundada numa posslvel lnLellgncla lnumana. CoaLes no delxa margem para duvldas em relao a sua lncredlbllldade nas foLograflas de esplrlLos: na foLografla pslqulca ou oculLa eu no assumo que os esplrlLos possam ser foLografados. LsLou saLlsfelLa por admlLlr, pela fora da evldncla que recolhl e obLlve em prlmelra mo, que alguma colsa e produzlda por lnLellgnclas do lnvlslvel (.) Cuando a cmara no e empregue as placas so afeLadas pela luz lnvlslvel, calor, e ouLras foras desconhecldas (...) (ldem:397). arece-nos agora evldenLe que a luz lnvlslvel referlda por CoaLes Lerla sldo de alguma forma corroborada clenLlflcamenLe pela descoberLa dos ralos-x, por 8nLgen em 1893. LsLa descoberLa serla aflnal exLremamenLe convenlenLe para as lmagens orlundas dos efl8vios magnticos e das foras pslqulcas, LraLa-se pols de lmpresslonar placas foLogrflcas senslvels a uma radlao no lumlnosa. uma vez mals, nesLa hlsLrla lmbrlcada enLre clncla, Lecnologla e oculLlsmo, a fraLernldade 24 dellranLe enLre as dlsclpllnas serla assegurada pelo devlr fanLasmLlco da modernldade. 26 1'. ?enni'er Tu"Per -. )antasmas e invisi(ilidades contem+or/neos, a+ro0imao 1 o(ra de 2arun )aroc3i -.1. Fantasmas e invisibilidades contemporneos A hlsLrla da foLografla e hablLada desde o seu comeo por sombras e pela morLe, a foLografla nasce da morLe e e uma presena hablLada por ausnclas (8aLchen: 317). A arLe de flxar uma sombra, fol com semelhanLe descrlo que 1alboL deflnlu o desenho foLogenlco que as suas prlmelras provas de conLacLo flxavam. A crlsLallzao Lemporal de um lsLo fol consLlLul o prprlo noema da loLografla (8arLhes: 108), aqullo que a foLografla mosLra, o que vemos, esLeve l e [ desapareceu. A foLografla e porLanLo o lugar da morLe, seu arqulvo colossal, porque numa socledade a morLe Lem de esLar em qualquer lado (.) com a loLografla, enLramos na Morte crua. (ldem:130), morLe enquanLo passagem do Lempo no mundo mas Lambem memento mori da lnevlLvel morLalldade do especLador. A Lecnlcldade 23 lnerenLe a foLografla, desde a sua genese Lecnlca a concreLlzao Lecnolglca, radlca num eLerno reLorno da sua prprla exlsLncla enquanLo medium hablLado por especLros. C apareclmenLo da lmagem dlglLal, lmagem no LanLo de slgnos da realldade mas de slgnos de slgnos (8aLchen: 324) e bero das novas lmagens vlrLuals e dos slmulacros da realldade onLolglca, vlrla acrescenLar um novo llmlar na hlsLrla das lmagens Lecnlcas analglcas, do qual alls o debaLe em Lorno da morLe da foLografla e de um ps-foLogrflco fazem parLe lnLegranLe. Aflrmar que a lmagem dlglLal est= no Lempo mas n>o do Lempo (ldem:323) slgnlflca que a crlao lnformLlca da lmagem pode mlmeLlzar e slmular a realldade foLogrflca presclndlndo do processo lndlclal do lsLo fol, mas alnda asslm, no presclnde de um operador humano LemporalmenLe poslclonado. Asslm, no conLexLo de prollferao das lmagens vlrLuals e no amblenLe dos new media, a meLfora do fanLasma (referenLe no lndlclal) conLlnua a ser uLll no mblLo de uma arqueologla dos media e, enquanLo concelLo, o fanLasma ganha uma nova valncla como elemenLo do lmaglnrlo culLural conLemporneo. ue acordo com 1om Cunnlng, o fanLasma Lem emergldo lgualmenLe como uma poderosa meLfora nos esLudos llLerrlos recenLes, hlsLrla culLural, e aLe mesmo na Leorla pollLlca. um exame 29 8 "on"eito de 0te"ni"idade2 remete $ara a 'ilo!o'ia da t"ni"a de Gil&ert 5imondon, #ue, $or um lado, toma em "on!idera*o a e,i!t:n"ia de uma margem de indetermina*o ou de in"om$letude "on!tituinte da te"ni"idade do! "onYunto! t"ni"o! ("ole"tivo !o"iot"ni"o) Z inter"one,o omem-mH#uina-am&iente. <a!, $or outro, re"one"e !imultaneamente o $ro"e!!o de individua*o #ue o"orre no! o&Yeto! t"ni"o!, ma! tam&m no! !uYeito! umano! ao! n(vei! individual ($!(#ui"o) e "oletivo. 3!!e! $ro"e!!o! !o entre !i re"($ro"o! e do origem a uma dimen!o tran!individual do! "onYunto! t"ni"o!, atrav! de media*4e! meta-e!tHvei!, a! #uai! $or !ua ve; geram atividade de $ermanente individua*o (re!!on%n"ia interna, itera*o $rogre!!iva). da hlsLrla da sua represenLao, lnclulndo os dlsposlLlvos vlsuals emergenLes pode aguar e renovar essas meLforas (Cunnlng 2008a: 98). ue facLo, na aLualldade arLlsLlca dlversos pro[eLos e programas evldenclam esLe reLorno do phantasmata a cena conLempornea. vale a pena sallenLar aqul a exposlo 'ouvelles histoires de fant?mes 26 , conceblda por Ceorges uldl-Puberman e Arno Clslnger, paLenLe no alals 1okyo aLe seLembro de 1014, e o clclo programLlco +hantasm and +olitics 27 , concebldo por PelmuL uraxler e ChrlsLoph Curk para o PAu Pebbel am ufer de 8erllm. no amblenLe hlpermedlLlco saLurado de lmagens Langlvels e lnLanglvels, povoado pela mobllldade ublqua de lmaglnrlos vlrLuals, a experlncla da vlsualldade especLral e fanLasmagrlca e, para o especLador conLemporneo, [ da ordem da secularldade do mundo, e no LanLo expresso de um mundo sobrenaLural hablLado por esplrlLos. 1odavla, a secularlzao" do fanLasmLlco acelerada pela lnLensa produo de lmagens Lecnlcas lmagem slnLeLlca e vlrLual - no lmpede que a experlncla das vlsualldades conLemporneas exclua o senLlmenLo de esLranheza famlllar - uncanny -, anLes pelo conLrrlo, as mals recenLes Lecnologlas vlsuals (new media, post media,... @) poLenclam a slmulao da realldade mundana e o confronLo com o doppelgAnger - responsvel pelo efelLo uncanny valley 28 -o esLranhamenLo face ao reconheclmenLo de uma dupllcao hlper-reallsLa do humano. 1al como referldo anLerlormenLe na parLe lnLroduLrla, deslgnadamenLe na sequncla das Leses de Marle-!ose Mondzaln, lmporLa agora reforar um enLendlmenLo do lnvlslvel como o no vlsLo", faculLando as lmagens uma encarnao na ordem da palavra e do pensamenLo, que as llberLe do reglme especLacular e Llrnlco fabrlcado para os olhos do especLador medusado (Mondzaln, 2009:63). -.2. Aproximao obra de !arun Faroc"i C pensamenLo e obra de Parun larockl (1994-2014) e, desde o seu Lrabalho lnaugural, um corpus lnLegrado e meLamrflco, em consLanLe adapLao e prollferao Lecno-esLeLlca. Cs melos a que recorre dependem essenclalmenLe da eflccla crlLlca face aos dlsposlLlvos vlsuals em vlgor. uesde a sua longa meLragem prlmogenlLa, 'icht lBschbares !euer (!ogo Ine7tingu#vel,1969) 5C , aLe as lnsLalaes mals recenLes como Disibility Machines 30 (com 1revor aglen), a eflccla e o poLenclal 2@ tt$:LLTTT.$alai!detoP=o."omLenLe,i&itionLnouvelle!-i!toire!-de-'antome!-neT-go!t!-!torie! 2G tt$:LLengli!.e&&el-am-u'er.deL$rogrammeLar"iveL$anta!m-and-$oliti"!L 28 tt$:LLen.TiPi$edia.orgLTiPiLWn"ann=[valle= 2F tt$:LL=outu.&eL@?A&gU5ATdA 30 tt$:LLTTT.um&".eduL"adv"Le,i&ition!L7i!i&ilit=<a"ine!.$$ crlLlco das suas obras Lem sldo exlmla na anllse e desconsLruo de formas de domlnao e governamenLallzao esLabelecldas nos mulLlplos campos de poder. Se no lnlclo de carrelra larockl se lnscreve de modo aLlvlsLa no confronLo pollLlco e soclal em Lorno da guerra do vleLname, posLerlormenLe coloca-nos peranLe uma lnvesLlgao emplrlca e concepLual em Lorno das caLegorlas, usos e efelLos das lmagens (lmagens-operaLlvas, lmagens-fanLasma,...) e das Lecnologlas do vlslvel /lnvlslvel no Lerreno da guerra e das lndusLrlas mlllLares, nas prlses ou no espao publlco em geral. A obra plurldlsclpllnar de Parun larockl esL, desde os prlmelros Lrabalhos clnemaLogrflcos, vlnculada a desconsLruo crlLlca dos processos de consLlLulo do vlslvel fanLasmLlco (vlrLual, dlglLal, ublquo, ...) paLenLe nos dlsposlLlvos Lecno-esLeLlcos, mas Lambem na sua relao com o lnvlslvel semlLlco e slmbllco, ou se[a, com as formaes ldeolglcas e dlscurslvas da lmagem. Lm ambos os casos, LraLa-se pols de aceder a uma esLraLlgrafla sub[acenLe a produo da lmagem e reconhecer o lnvlslvel denLro do vlslvel, ou de deLeLar o cdlgo aLraves do qual o vlslvel e programado (Llsaesser: 12). -.-. Fogo #nextingu$vel Lm !ogo Ine7tingu#vel (1969), larockl fllma-se senLado aLrs de uma mesa de escrlLrlo enquanLo l o LesLemunho de 1hal 8lhn uan, vlLlma de um bombardeamenLo de napalm a sua aldela. Logo a segulr larockl lana duas pergunLas: Como vos posso mosLrar o napalm em ao? Como posso fazer senLlr as quelmaduras lnfllgldas pelo napalm?. A sua prprla resposLa exclul o uso de qualquer lmagem, pols o efelLo no especLador provocarla o cerrar dos olhos ao horror vlslvel, levarla a recusar essa memrla vlsual, e depols a evlLar conhecer os facLos e a no compreender Lodo o conLexLo envolvenLe. A soluo enconLrada para fornecer ao especLador uma aproxlmao aos efelLos do napalm e dada pelo gesLo performaLlvo de apagar um clgarro na pele do seu anLebrao (llg. 3). llg 3. - Parun larockl, !ogo Ine7tingu#vel (1969) [vldeo-sLlll] lazendo uso da meLonlmla (o clgarro quelma a uma LemperaLura de 200 C, o napalm a 3000 C), larockl LransmuLa o horror absLraLo das lmagens reals", de deflagraes e quelmaduras Lelevlslonadas, numa performance vlsual de sofrlmenLo suporLvel. uesLe modo recusa a slderao provocada pelo especLculo vlolenLo das lmagens de guerra oferecldo ao olhar lncredulo, vlsLo que a vlolncla das slLuaes de agresso esL lmedlaLamenLe arLlculada com a gesLo do vlslvel e a Lransmlsso dos dlscursos. (Mondzaln, 2009:72). ulLo de ouLro modo, por 8rechL, nunca a slmples reproduo da realldade consegue dlzer algo sobre a realldade, e por 8en[amln, porque a verdadelra realldade Lransformou-se em realldade funclonal (8en[amln:106). larockl no preLende evlLar ou censurar a vlolncla das lmagens" 31 , mas anLes anular as medlaes produzldas pelo mercado do vlslvel (ldem:71) e desarmar os esLereLlpos, a m consclncla e as defesas da recepo vlsual, para asslm, como dlz Ceorges uldl-Puberman, abrlr os olhos a vlolncla do mundo que aparece lnscrlLa nas lmagens (uldl-Puberman: 33). Lm !ogo Ine7tingu#vel, larockl prescreve uma ouLra partilha do sens#vel 65 quando escolhe LransmlLlr o dlscurso invis#vel 33 da vlLlma, dando a voz do ouLro o lugar de onde ela se pode fazer ouvlr (Mondzaln, 2009: 71). uesLe ponLo de vlsLa, larockl consLrl um reglme eLlco da lmagem - e uma pol#tica do vis#vel - capaz de conLrabalanar o emudeclmenLo provocado pelas lmagens do lnlmlgo". Se as baLalhas que se Lravam nos ecrs convocam os cldados a pensar o vlslvel e o lnvlslvel como quesLes deLermlnanLes na anllse pollLlca (ldem: 73), enLo, changer d$image, como sugere 31 At $or#ue $en!ar a imagem re!$onder $elo de!tino da viol:n"ia. (<ond;ain, 200F:G3) 32 7ide ?a"#e! Ban"ire, (e Partage d! sensible ) #st*ti+!e et politi+!e. 33 8 invi!(vel, na imagem, da ordem da $alavra. A imagem no $rodu; nenuma evid:n"ia.... (<ond;ain, 200F: 30) !ean-Luc Codard 34 , e um lmperaLlvo (meLonlmlco, nesLe caso) para a formao dos olhares que consLroem a lnvlslbllldade do senLldo. -.4. %uerra distncia Marle-!ose Mondzaln pergunLa se a imagem pode matar@ Parun larockl responde decldldamenLe que h lmagens (operaLlvas) que servem ao anlqullamenLo de seres humanos. A resposLa enconLra-se no fllme ErEennen und Derfolgen 33 (2003), cu[as lmagens foram Lambem uLlllzadas na lnsLalao Eye/Machine (2000-2003) 36 e mals recenLemenLe em Disibility Machines (2013) - pro[eLo reallzado em colaborao com 1revor aglen. A escolha das obras aqul elencadas, uma de lnlclo de carrelra (1969) e as de flm de carrelra (2013) larockl vlrla a falecer a 30 de [ulho de 2014-, permlLe-nos enLender que o seu Lrabalho se focou essenclalmenLe na crlLlca da vlolncla bruLa e da vlolncla slmbllca (poder slmbllco) 37 , nas mals dlversas envolvenLes soclopollLlcas -na socledade do especLculo", na socledade dlsclpllnar" e na socledade do conLrole"-, deslgnadamenLe nas esferas da guerra, do Lrabalho, do ludlco, ou da vlgllncla. ara a consLruo de uma crlLlca da vlolncla e fundamenLal saber descrev-la e ser capaz de observ-la: desconsLrulr os seus arLefacLos e ldenLlflcar e anallsar as relaes 38 , o que lmpllca desmonLar e volLar a monLar o esLado das colsas (uldl-Puberman: 34). LsLa rdua Larefa conslsLe enLo em quesLlonar os Lrs domlnlos soclals deflnldos por WalLer 8en[amln (para uma cr#tica da violFnciaG: quesLlonar a Lecnologla, a hlsLrla e a lel (ldem: 33). uepols da lncurso crlLlca, em !ogo Ine7tingu#vel, na guerra do vleLname a prlmelra guerra 36 tt$:LLTTT.imd&."omLtitleLtt1F3620GL 39 Tradu;indo N letra : ,econecer e perseg!ir, no entanto interna"ionalmente "one"ido "omo War at distance. tt$:LLTTT.Torld"at.orgLtitleLerPennen-und-ver'olgen-Tar-at-a-di!tan"eLo"l"LGG9G830GG 3@ tt$:LL'aro"Pi-'ilm.deL'la!Laugem1eg.tm 3G A no*o de viol:n"ia da !im&)li"a, ela&orada $or +ierre Aourdieu, "orre!$onde ao modo "omo o! in!trumento! e!truturado! e e!truturante! de "omuni"a*o e de "one"imento #ue o! 0!i!tema! !im&)li"o!2 "um$rem a !ua 'un*o $ol(ti"a de in!trumento! de im$o!i*o ou de legitima*o da domina*o (\) e "ontri&uindo a!!im, !egundo a e,$re!!o de Ue&er, $ara a 0dome!ti"a*o do! dominado!. (Aourdieu:11). 8 $oder !im&)li"o um $oder de "on!tru*o da realidade #ue tende a e!ta&ele"er uma ordem gnoseol'gica: o !entido imediato do mundo (e, em $arti"ular do mundo !o"ial) (\) 8 $oder !im&)li"o "omo $oder de "on!tituir o dado $ela enun"ia*o, de 'a;er ver e 'a;er "rer, de "on'irmar ou tran!'ormar a vi!o do mundo (...) /!to !igni'i"a #ue o $oder !im&)li"o no re!ide no! 0!i!tema! !im&)li"o!2 (\) ma! #ue !e de'ine numa rela*o determinada Z e $or meio de!ta- entre o! #ue e,er"em o $oder e o! #ue le e!to !uYeito!... . (idem: F-16). 38 +are"e-no! $ertinente "olo"ar a#ui a t)ni"a na identi'i"a*o e anHli!e da! rela*4e!, uma ve; #ue na !ua "r(ti"a de A -ociedade do #spect.c!lo, Gu= Oe&ord !u&lina #ue o e!$e"tH"ulo no um "onYunto de imagen!, ma! uma rela*o !o"ial entre $e!!oa!, mediati;ada $or imagen!.. (Oe&ord: 10). medlaLlzada por Lelevlso 39 -, larockl volLa, em 2003, a focar o ponLo de parLlda da sua lnvesLlgao numa ouLra guerra e numa ouLra problemLlca das lmagens. Cuando os allados lnvadlram o lraque, pela prlmelra vez em 1991, Leve lnlclo a denomlnada "uerra do "olfo com a operao Hesert 9torm I) , cu[as lmagens medlLlcas foram, em grande parLe, gravadas auLomaLlcamenLe por cmaras lnsLaladas em mlssels e dlsLrlbuldas pelo exerclLo norLe-amerlcano aos canals de Lelevlso - apenas escassos reprLeres puderam fllmar, do lnLerlor dos hoLels. As lmagens que nos apareclam na Lelevlso ora eram forLemenLe saLuradas a verde ora alLamenLe conLrasLadas a &8 (lmagens com uma mlra no cenLro), recrlando asslm um LeaLro de guerra lrreal e fanLasmLlco. Aquelas imagens-fantasma -como as deslgna Parun larockl-, reglsLadas por Lecnologlas visi/nicas (vlrlllo: 39), oferecem-nos a perspeLlva de um pro[eLll e da sua lmagem-fanLasma sub[eLlva". As lmagens reglsLas pelas bombas inteligentes 41 - que mosLram o percurso fllmado por uma cmara lnsLalada no seu narlz" aLe aLlnglr o alvo levam-nos vlrLualmenLe nessa vlagem sulclda, esLendendo a perceo humana a um no-lugar lmposslvel de hablLar. ConLudo, a funo operaLlva desLas lmagens-fanLasma e a de servlrem a um auLomaLlsmo perceLlvo de vlso arLlflclal, programado para a deLeo de alvos e re-orlenLao da roLa dos pro[eLels 42 . L preclsamenLe nesLe reglme do vlslvel slnLeLlco e especLral, em que as lmagens medlaLlzadas para o publlco foram as mesmas que as mqulnas usaram para anlqullar vldas humanas, que !ean 8audrlllard aflrma que a Cuerra do Colfo nunca Ler exlsLldo, pols a represenLao vlsual medlaLlzada da guerra exlsLla apenas dlrlglda a vlso" slnLeLlca dos algorlLmos, e conLudo eram as lmagens de uma guerra fanLasma que clrculava na esfera publlca e no espao domesLlco, uma guerra plxellzada e hlglenlzada, exlblda sem vesLlglos de carne e sem derramamenLo de sangue. LsLamos asslm dlanLe de uma amblguldade paradoxal. orque, se por um lado no h lmagens que no vlsem o olho humano, por ouLro, um compuLador para processar lnformao vlsual no preclsa de lmagens, o seu input e a codlflcao dlglLal dos plxels. uaqul resulLa a crlao 3F tt$:LLTTT.mu!eum.tvLeotvLvietnamonte.tm 60 3!ta guerra, devido N! im$li"a*4e!, e muta*4e!,#ue o di!$o!itivo militar $rovo"ou na e!'era $Q&li"a, 'oi anali!ada $or mQlti$lo! autore!: Ioam 1om!P= (G!lf War P!llo!t), +aul 7irilio ( /esert -creen) War at te -peed of (igt), ?ean Aaudrillard (0e G!lf War /id 1ot 0a2e Place) ou Da=mert Gar"ia do! 5anto! (A 0elevis3o e a G!erra do Golfo), entre outro!. 61 Aom&a! guiada! $or !i!tema ele"tro-)$ti"o: e#ui$ada! "om uma "%mara de v(deo $ara identi'i"ar o alvo, o !eu !i!tema de guiamento mano&ra, utili;ando a! !u$er'("ie! m)vei! de "ontrolo at ao im$a"to no alvo. Am$lamente u!ada! na guerra do 7ietname, 'oram tam&m a! $rin"i$ai! re!$on!Hvei! $ela! di'u!o da! imagen! de im$a"to no alvo, durante a guerra do gol'o.. tt$:LL$t.TiPi$edia.orgLTiPiLAom&a[inteligente 62 3!te me"ani!mo 'a; $arte integrante do $ro"e!!o glo&al de indu!triali;a*o da vi!o e da $er"e*o !intti"a, tal "omo $odemo! en"ontrar no! !i!tema! de vigil%n"ia ou a$li"ado! N ro&)ti"a - num #uadro de de!envolvimento geral da intelig:n"ia arti'i"ial. de uma realldade" assombrada erlglda por uma vlslbllldade auLomaLlzada e cu[o especLculo e, a semelhana das fanLasmagorlas do seculo xvlll, resulLanLe do progresso poslLlvlsLa e alotecnol/gico 43 das lndusLrlas high-tech, lmpulslonado como se sabe pela crescenLe mlllLarlzao das socledades. um especLculo da morLe da lmagem na lmagem da morLe elevado posLerlormenLe a paradlgma de uma crlse do vlslvel, a 11 de seLembro de 2001 (Mondzaln, 2009:6). na lnsLalao Eye/Machine (2001), larockl promove uma reflexo em Lorno das imagens operativas, lmagens que no represenLam um ob[eLo, mas que fazem parLe de uma operao (larockl, 2004:17). 8ecuperadas posLerlormenLe em Disibility Machines (2013) esLa caLegorla de lmagens, ho[e dlssemlnada a vrlos ramos da produo lndusLrlal auLomaLlzada, Lem o seu lugar de elelo na ArLe Cperaclonal (Canales: 2), Lermo usado nos manuals mlllLares para deslgnar ouLras operaes que no a guerra dlreLa e que aul vlrlllo remeLe para as novas esLraLeglas baseadas na guerra prevenLlva" e na dlsslmulao permlLldas pela vlrLuallzao das aparnclas. uma ouLra uLlllzao das lmagens-fanLasma/lmagens-operaLlvas e reallzada pela lndusLrla dos [ogos de compuLador, deslgnadamenLe dos [ogos de guerra, cu[as lmagens de cenrlos so provenlenLes do vasLo arqulvo mlllLar, dando asslm orlgem ao desenvolvlmenLo de parcerlas esLraLeglcas fundamenLadas pelo reglme Lecno-esLeLlco comum a guerra e a lndusLrla dos [ogos. C dlsposlLlvo mlllLar fornece as lmagens e a carLografla dos LerrlLrlos, e as empresas de sofLware ludlco dlsponlblllzam algorlLmos de realldade aumenLada, modulao e lnLeraLlvldade com a lmagem em Lempo real. um desLes casos, referldo por larockl (2009: 222), e o [ogo !ull 9pectrum Jarrior II , cu[a produo fol lncluslve flnanclada pelo ueparLamenLo de uefesa dos L.u.A. Cuer se[a para uma uLlllzao recreaLlva, quer em slmuladores de guerra para flns de LrelnamenLo dos operaclonals mlllLares, o ecr crla uma nova llLurgla onde se [ogam novas LransubsLanclaes (.) o ecr lnsLaura uma nova relao enLre a mimesis e a flco (Mondzaln, 2009: 42). uando asslm lugar a um dlsposlLlvo com poderes fuslonals e confuslonals na consLlLulo do lmaglnrlo slnLeLlco e fanLasmLlco da ps-modernldade conLempornea e lmpondo Loda uma nova loglsLlca da perceo (vlrlllo:70) capaclLada para lnLroduzlr as lnvlslbllldades de uma perceo/vlso slnLeLlca, que e em sl mesma a reproduo de uma ceguelra Lxlca e volunLrla, conLamlnando o horlzonLe da vlso e do conheclmenLo (ldem:74) e, consequenLemenLe, forma ulLlma da lndusLrlallzao: a lndusLrlallzao do no-olhar . 63 1'r. +eter 5loterdiYP (2000) 0e Operable Man. On te #tical -tate of Gene 0ecnolog$. 66 tt$:LLen.TiPi$edia.orgLTiPiLMull[5$e"trum[Uarrior llg 6. - Parun larockl, Jar at distance (2003) [vldeo-sLlll] R*)*R456I.7 8I89I:GR;)I6.7 8A81PLS, 8oland (1989). 3 KLmara Klara. Llsboa. Ldles 70. 8A1CPLn, Ceoffrey (2004). Ectoplasma. Ma fotografia en la era digital. ln 8lbalLa, !orge (ed.). efecLo real debaLes posmodernos sobre foLografla. LdlLorlal CusLavo Clll. p 313-334. 8Ln!AMln, WalLer (1987) . +e%uena hist/ria da fotografia. In Magla e 1ecnlca - ArLe e ollLlca. LdlLora 8raslllense. 8Cu8ulLu, lerre (1989). : +oder 9imb/lico. Llsboa. ulfel. CAnALLS, !lmena (2014). :peartional 3rt. ln vlslblllLy Machlnes: Parun larockl & 1revor aglen. 8alLlmore. 1he CenLer for ArL, ueslgn and vlsual CulLure. CCA1LS, !ames (1911). +hotographing the Invisible& +ractical 9tudies in 9pirit +hotography, 9pirit +ortraiture, and :ther ;are <ut 3llied +henomena. Londres. L.n. lowler & Co. uL8C8u, Cuy (1991). 3 9ociedade do Espect=culo. Llsboa. 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