UniversidadeFederaldeMinasGeraisUFMG

FaculdadedeFilosofiaeCinciasHumanasFAFICH
ComunicaoSocialPublicidadeePropaganda
TeoriasdaImagem
Professor:AndrBrasil
Aluna:DboraPereiraLopesVeira
EnsaioCrticoUmhomemcomacmera(1929)
Dziga Vertov, diretor do filme Um homem com a cmera, foi um cinegrafista russo que
viveu no contexto da Revoluo Russa de 1917 e recebeu influncias de artistas da
poca como Malevich, Maiakovski, Rodchenko e Kulechov. Fez parte da vanguarda
russa, participou de um importante perodo para o cinema Russo, com grandes
contribuies para o cinema mundial. A sua obra se insere dentro do contexto do
movimento do construtivismo, corrente que negava a mimese realista da linguagem teatral
e do melodrama de Grifflth. Outra caractersta dessa vanguarda foi a disassociao do
artista com uma subjetividade inalcanvel, nessa corrente a arte era vista como trabalho,
o artista, chamado de artista engenheiro, deveria abandonar o lirismo de outrora e focar
na construo de sua obra. Foi um perodo muito frtil para as artes em geral e para o
cinema. Seguindo esse conceito de se dedicar a sua obra, os artistas experimentavam e
racionalizavam bastante na construo das obras, com isso dominaram o feito das
experincias, chegando ao ponto de poder calcular a reao dos seus espectadores as
suas montagens. Ao recusar a mimese da representao teatral que buscava ser um
espelho da realidade e que pretendia fazer o espectador acreditar naquela realidade
construda, o construtivismo nega essa funo da arte de representar o mundo, de ter que
simular a realidade, mas sem mostrar ao espectador como essa simulao foi produzida.
O movimento busca acabar com a alienao humana, e seus artistas engenheiros
comeam ento a mostrar como as suas obras eram feitas, como um filme era feito,
como se dava a produo cinematogrfica. Ao negar a funo de mimese da arte, o
construtivismo deu uma liberdade maior aos seus artistas parar criar, para construir novas
realidades, tudo poderia ser diferente, ser construido, permitindo, assim, a
experimentao.
nesse contexto da experimentao e de novas formas de construo cinematogrfica,
novas possibilidades de montagens que Vertov cria o filme Um homem com a cmera.
Este herdou vrias caractersticas do construtivismo como: negao da construo
melodramtica (traduzida em improviso), cortes, colagens, produzindo um efeito de real,
sobreposies e aceleraes para causar impacto no espectador, fazer ele sair da
passividade e alienao, metalinguagem, presena da cmera no filme (consequncia da
experimentaoedeformasplsticasdemontagens).
Vertov utilizou poucos atores, negou esse princpio da encenao, os seus atores se
confundem com os cidados que acordam, passeiam pela cidade, vo trabalhar, andam
de bonde, praticam esportes, vo a praia, se casam e se divorciam, enfim que vivem a
sua vida. Para Vertov tudo poderia ser transformado em filme. Ele criticava a construo
melodramtica, se afastou da individualizao dos atores, no h
representao/identificao psicolgica em seu filme, no h uma histria no filme
centrada em determinados personagens. Ele se apoiou na vertente construtivista, e
portanto, buscou se afastar de artes que influenciaram o cinema, como o teatro, e,
portanto, rompeu com as caractersticas que o cinema herdou dele, como a narrativa
linear e que simulasse a vida real, no mostrando as tcnicas e montagens para
construo da cena, tentando convencer o espectador de que o que era exibido era real e
tentando inserilo naquela realidade. Vertov se afastou da montagem cinematogrfica da
continuidade espacial e temporal que buscava manter a iluso de continuidade do plano.
Ele, ao contrrio, em Um homem com a cmera mostra o tempo todo a interveno da
lente da cmera, esta filmada por outra cmera e a imagem que aparece no filme ora
da cmara que filma a cmera, ora a da cmera que filma e se insere visivelmente no
filme. Alm da interao visvel da cmera com as pessoas e com o espectador, o filme
tambm exibe situaes dos bastidores das produo do filme. Como a cena em que
mostra uma mulher manuseando os fotogramas do filme O homem e sua cmera, e
como ela o manipula e faz as montagens e cortes presentes no filme. possvel perceber
que devido a justaposio de imagens diferentes a mulher cria uma sequncia de
imagens no filme, mostrando ao espectador que apesar de filmar fragmentos do
cotidiano, o filme no o cotidiano, uma construo, uma montagem cinematogrfica
que se utiliza dele. Ao fazer uso da metalinguagem para inserir elementos do filme e do
cinema no prprio filme, Vertov corta qualquer possibilidade do espectador encarar o
filme como uma representao da realidade. O homem com a cmera participando do
filme relembra ao espectador que se trata de um filme. Outro elemento que Vertov utiliza
para lembrar isso ao espectador so as manipulaes de imagens e efeitos produzidos
com a sobreposio de fotogramas. Na cena por exemplo em que uma cmera gigante
mostra filmando a multido de pessoas, ou quando ele funde uma imagem nela mesma,
dando a impresso de que o monumento est se movendo, entrando dentro de si. Esses
so efeitos visivelmente provocados pela manipulao dos fotogramas. Dessa forma, o
espectador no deve encarar o cinema como representao da realidade, tendo em vista
queelecapazpodealterla.
No filme, Vertov busca causar reaes no espectador, tirlo da imobilidade, causar
algum impacto nele, fazlo interagir com o filme e se sentir parte dele. So algumas das
estratgias utilizadas pelo diretor: os rpidos cortes de um plano para outro, a colagem, o
raccord, o salto, o vai e vem das imagens e alternncia entre elas. Essas sobreposies,
substituies e associaes de planos tem o objetivo de provocar uma agitao no
espectador, ele presta mais ateno no filme e se envolve com o mesmo, saindo da
passividade, o filme desperta nele vrios estmulos e ele passa a perceber as cenas de
umaformadiferente,comosefizessepartedofilme.
PodemosverainflunciadeKulechovnessetrabalhodemontagemdeVertov:
Nesse momento, Kulechov ainda no trata de montagem, mas percebese em
sua abordagem um princpio que ser fundante no apenas de seu mtodo, mas
de todo o campo de debates da escola russa: o cinema encarado como um
conjuntodesignos,noqualoselementosvalemporsua
posiodentrodacomposioenoporseremregistrodoreal.
(SARAIVA, Leandro: Montagem sovitica. Pgina 116 In: Mascarello, F. (Org.)
Histriadocinemamundial.Campinas,SP:Papirus,2006.)
Vertov introduz dois conceitos: o de cineverdade e de cineolho. O primeiro se refere
ao que j foi dito anteriormente, contrrio a encenao na filmagem. J o cineolho
seria esse mtodo de montagem de Vertov de decodificao do mundo que recusa a
reproduzirorealcomoencenaoebuscaselivrardecaractersticassimbolistas.
Incorporando as conquistas do suprematismo de Malevich (nas composies
geomtricas produzidas por enquadramentos de detalhes industriais, numa
fotografia altamente contrastada), da fotomontagem de Rodchenko (nas
sobreimpresses por trucagem ou pela justaposio fotograma a fotograma), do
poemafato de Maiakovski (aferrandose captao da vida de improviso e
submetendoa a operaes de desmontagem e remontagem), o cineolho de
Vertov inscrevese na galeria da arte construtivista: ele constri um discurso
cinematogrfico que, apresentando reflexivamente seu modo de operao, faz
experincias com as imagens do mundo, decodificandoo segundo um mtodo
que lembra a proposta marxista de passar do positivismo do dado emprico ao
pontodevistacrticodeumconcretopensado
(SARAIVA, Leandro: Montagem sovitica. Pgina 138 In: Mascarello, F. (Org.)
Histriadocinemamundial.Campinas,SP:Papirus,2006.)
No esforo de associar o filme com a sua condio de produo, Vertov faz um uso
constante da metalinguagem, mas h dois momentos no filme em que esse uso reafirma
ainda mais a participao do espectador no filme. Ao comeo do filme mostrada uma
sala de cinema, a cmera mostra o filme sendo ajustado para ser exibido, mostra as
cadeiras vazias, o movimento delas abrindo e fechando, e depois as pessoas entrando
no cinema e se acomodando, quando o filme comea. Esse comeo do filme dentro do
filme, pode ser associado ao comeo do filme Um homem e sua cmera de maneira que
o espectador do filme Um homem e sua cmera se v presente no filme na figura dos
espectadores do cinema. O final do filme refora ainda mais essa ideia. A sala de cinema
exibida novamente, o filme est em curso, a cmera filma a reao das pessoas ao
assistir o filme, na tela podemos ver que se trata do mesmo filme que assistimos, assim,
a associao de ns como espectadores com os espectadores da sala de cinema
aumentaaindamais.
Desdobrada, concretizada, materializada, a mquina cinematogrfica aqui tornada
visvel no para de se interpor entre o que seria o filme e o que seria o
espectador
O olho filmado, motivo vertoviano por excelncia, , ao mesmo tempo, aquela do
personagem,doespectadordofilmee,claro,aobjetivadacmera
(COMOLLI, JeanLouis. O futuro do homem? Em torno de O homem com a
cmera, de Dziga Vertov. In: Comolli, JL. Ver e poder. A inocncia perdida:
cinema,televiso,fico,documentrio.BeloHorizonte:Ed.UFMG,2008.)
Vertov se opunha a ficcionalizao do cinema considerada por ele como influncia da
vida burguesa. Ele entendia a Revoluo de Outubro de 1917 como um recomeo para o
povo, sendo assim era preciso fazer uma tbula rasa do passado e viver o presente de
uma nova maneira, a linguagem do cinema tambm deveria ser contempornea. Por isso
explorou as vrias possibilidades de construo do plano, firmando assim, a sua
linguagemcinematogrfica.
Bibliografia:
BONITZER, Pascal. Que s un plano? In: Bonitzer, P. El campo ciego. Ensayos sobre el
realismoenelcine.BuenosAires:SantiagoArcosEditor,2007.
COMOLLI, JeanLouis. O futuro do homem? Em torno de O homem com a cmera, de
Dziga Vertov. In: Comolli, JL. Ver e poder. A inocncia perdida: cinema, televiso, fico,
documentrio.BeloHorizonte:Ed.UFMG,2008.
NOEL, Burch. Como se articula o espaotempo? In: Burch, N. Prxis do cinema. So
Paulo:Perspectiva,2006.
SARAIVA, Leandro: Montagem sovitica. In: Mascarello, F. (Org.) Histria do cinema
mundial.Campinas,SP:Papirus,2006.