A Mesa de Som - Introduo

Aps os sinais serem captados e trafegarem pela cabeao que os conduz ao

local de controle, o primeiro equipamento que encontraro ser a mesa de som e
nela que, aps instalado e calibrado o sistema, acontece a grande maioria do
trabalho do operador de som (salvo alguns eventuais ajustes em perifricos como
gravadores, mdulos de efeitos, aparelhos de plabac! etc"#"
Uma Viso Geral
$m termos gerais, a mesa de som responsvel por%
1. elevar o n&vel do sinal que chega ' mesa,
2. ajustar a equalizao (graves, mdios e agudos# deste sinal
3. acertar a intensidade sonora de ca da voz ou instrumento ( que ser ento
4. enviado ao destino principal, como a)s cai*a)s principal)is
5. e a outros destinos au*iliares como sistemas de retorno e mdulos de efeitos
6. alm de possibilitar sub(grupamentos de sinais por tipo, ou qualquer outra
caracter&stica que o operador desejar para organizar e simplificar o seu trabalho"
+amos buscar compreender a razo por trs de cada uma destas fun,es,
entrando em alguns detalhes de como isto ocorre dentro da mesa e comentando
tcnicas necessrias para que estes processos sejam realizados de modo a
preservar a m*ima qualidade do sinal"
A Super!"ie de #ontrole
- primeiro processo necessrio a elevao do bai*o n&vel de sinal mic, que em
mdia (valor nominal# chega do palco entre . e //,0 milivolts, a um n&vel line com
o qual ele ser trabalhado dentro da mesa e nos demais aparelhos do sistema
aps sair da mesa" 1or ser a primeira das vrias etapas de processamento do
sinal, at que o mesmo seja enviado 's cai*as aps a amplificao final, esta
amplificao, conhecida por pr(amplificao, representa uma das mais delicadas
tarefas da mesa de som, pois se os componentes ou circuitos desta etapa no
forem de boa qualidade, os sinais que chegam captados do palco j tero sua
qualidade comprometida desde o primeiro instante de processamento do sinal"
2eito este ajuste de n&vel, o sinal com seu n&vel mais robusto agora
encaminhado ' seo de equalizao para os ajustes de filtros que iro aumentar
ou diminuir as caracter&sticas de timbre grave, mdio e agudo do som de cada voz
ou instrumento"
Aps a equalizao, o sinal passa pelos bot,es de endereamento que se
encarregam de coloc(lo nos barramentos principais ou de sub(grupamentos que
sero enviados posteriormente aos barramentos principais aps passarem por
mais algum ajuste de n&vel e, talvez processamento por algum equipamento
e*terno da mesa (pois estes subgrupos podem ser acessados via jac!s de insert
de sinal#"
Alm de enderear os sinais para as sa&das principais para amplificao ou
gravao comum que o operador tambm esteja enviando alguns agrupamentos
de sinais ou mi* para um ou mais sistemas au*iliares como, por e*emplo, de
palco, no hall de entrada, berrio etc" $stas sa&das au*iliares tambm servem
como uma forma de se selecionar quais vozes ou instrumentos sero enviados
para um determinado mdulo de efeito"
Antes de comentar os controles que possibilitam que estas fun,es ocorram numa
mesa de som, vamos compreender como os mesmos esto dispostos numa mesa
para que seja mais fcil voc3 encontr(los" 4 claro que estaremos falando de
modo genrico, porm, embora no e*ista um padro r&gido adotado por todos os
fabricantes, a seq53ncia lgica dos passos de operao t3m, ao longo do tempo,
feito que a maioria dos fabricantes siga uma disposio semelhante dos controles
nas superf&cies de controle de suas mesas de som"
Assim sendo o que normalmente ocorre que temos os canais, ou seja, os
circuitos encarregados de receber e processar uma 6nica voz ou instrumento
alinhados no sentido vertical, com refer3ncia ' posio do operador, ou seja,
partindo dele para a parte mais distante da mesa e o agrupamento de fun,es
semelhantes na horizontal, ou seja, com seus bot,es correndo um ao lado do
outro, canal por canal"
$stes controles trabalham com os sinais que foram agrupados e mi*ados na
intensidade desejada pelo operador e do o ajuste final de intensidade antes
destes agrupamentos de sinais serem enviadas aos seus destinos diversos" 1or
e*emplo, os faders de sub(grupos ou 7ub(8asters do ao operador a
oportunidade de regular a intensidade de um grupo de sinais antes que sejam
enviados aos faders 8aster9 os faders 8aster enviam os sinais por um caminho
que os conduzir 's cai*as principais9 os bot,es 8aster de $nvio (7end# dos
Au*iliares para enviar os sinais destes au*iliares aos retornos ou mdulos de
efeitos"
A Mesa de Som - $ #ontrole de Gan%o
(e a importncia de seu ajuste)
:o por acaso que o primeiro boto de nosso interesse o ;anho (;ain ou <rim
no ingl3s# ocupa esta posio em cada canal, pois o seu ajuste, que determina a
atuao do circuito de pr(amplificao, que garantir a qualidade do sinal para
que ele no esteja fraco ou forte demais"
$ste boto controla uma variao muito grande da amplificao do n&vel de sinal
(entre os .,..//0 volts do n&vel mic e =>,0 volts estando a mdia de sa&da dos
equipamentos em (?.d@u A .,=>0 volts ou B>d@u A ?,=C+# o que requer uma
amplificao de tenso (voltagem# em torno de ?... vezes ou D. d@" 1ortanto, um
pequeno deslocamento do boto j eq5ivale ao percurso do fader de n&vel de
mi*agem que se encontra na parte inferior dos controles do canal onde o operador
faz a mi*agem"
4 importante que este boto seja corretamente ajustado pois se o sinal no estiver
forte o bastante, com relao aos demais canais, o operador ir tentar elev(lo no
fader do canal e acabar aumentando este muito mais do que deveria,
amplificando tambm o ru&do eltrico dos circuitos pelos quais o sinal passou"
1or outro lado, se o sinal estiver forte demais quando o m6sico produzir uma nota
de maior intensidade, esta poder e*ceder a capacidade do circuito de pr
amplificao, ou de quaisquer outros circuitos aps este, e distorcer o sinal
clipando(o" Elip no ingl3s significa corte ou ceifamento e isto que ocorre com as
e*tremidades das ondas (onde elas teriam amplitude m*ima# que acabam no
sendo reproduzidas fielmente devido ' incapacidade do circuito de reproduzir a
voltagem necessria para isto" :a figura abai*o vemos duas ondas de um mesmo
sinal que foi originalmente gravado em n&veis iguais nos dois canais" - canal
inferior nos mostra esta onda no limite m*imo do circuito e no superior ela foi
amplificada em ?. d@ acima deste n&vel m*imo para ilustrar o ceifamento"
:a figura = temos em vermelho a sobreposio da onda completa que o circuito foi
incapaz de reproduzir" 4 a& que est o perigo de se ajustar o ganho muito alto pois
na impossibilidade do circuito reproduzir a onda vermelha ele no somente corta o
pico da onda mas como parte deste processo tambm manda um monte de Fli*oG
para os equipamentos subsequentes e para o destino final H as cai*as cujos
drivers podem no suportar estes sinais e queimar"""
Eompreendidas estas duas situa,es do ganho do sinal no estar nem bai*o
demais, nem alto demais" est dado o primeiro passo na assimilao da
importante tcnica conhecida como estrutura de ganho que a principal tcnica
de mi*agem para se manter um sinal limpo durante o seu processamento"
1odemos dizer em outras palavras, uma estrutura de ganho correta garante a
m*ima fai*a dinImica ao sinal"
Ehamamos de fai*a dinImica o espao compreendido entre os limites m&nimos e
m*imos de um sistema de som" - limite m&nimo constitu&do pelo Fpatamar de
ru&doG, ou seja, aquele chiadinho (bai*inho, espero %(# # que o som gerado pelos
circuitos de um equipamento de som sem que algum sinal lhe seja introduzido" J
o limite m*imo aquele estabelecido pela capacidade m*ima do circuito
reproduzir uma onda sem clipar ou seja distorc3(la por ser incapaz de reproduzi(la"
A filosofia de estrutura de ganho, portanto, consiste em ajustar o controle de
ganho para que o sinal entre de modo mais forte poss&vel na mesa, sem distorcer,
e manter esta qualidade ao longo de todas as etapas de processamento
subsequentes (dentro e fora da mesa# para garantir a integridade do sinal desde o
primeiro momento at o 6ltimo quando ele enviado pelo amplificador 's cai*as
de som"
Kevido ' importIncia deste processo na qualidade do sinal, muitos fabricantes de
mesas de som incorporam uma funo de ajuste ao boto de solo ou 12L 1re
2ader Listening (audio independente da posio do fader# da cada canal" :esta
funo, ao pressionar(se o boto 12L, o sinal enviado diretamente ao +M da
mesa para que ali se observe a sua intensidade quando se est ajustando o boto
de ganho" A idia ajust(lo para que os picos ou momentos mais fortes do sinal
elevem o +M at a marca de . d@ "
1ara que este processo funcione adequadamente, porm, essencial que o
m6sico compreenda que na hora que o operador de som estiver fazendo este
ajuste ele precisa estar tocando ou cantando na intensidade que ele ir se
apresentar e no somente dizendo FAlN, som ?, =, C etcG a meia voz, pois se fizer
assim o operador ajustar a sensibilidade do canal acima do necessrio ento,
quando comear a apresentao, o m6sico produzir um sinal mais elevado, que
poder clipar o canal por seu ganho estar sens&vel demais"
Onclusive a recomendao que eu fao que ao final do ensaio, depois que todos
tiverem aquecido suas vozes e instrumentos e os ajustes de equalizao j
estiverem corretos o operador pea para a banda repetir a m6sica de maior
intensidade e ento refaa o ajuste de ganho (que demora apenas alguns
segundos por canal#, pois assim cada canal estar ajustado de um modo que
reflita mais de perto a realidade da apresentao" $ note que isto no significa que
este ser o 6ltimo ajuste pois durante a apresentao com a interao entre
p6blico e banda os n&veis tendem a subir ainda mais no palco H portanto a& vemos
a necessidade de se adquirir mesas que permitam este ajuste da funo 7olo ou
12L de modo transparente KMPA:<$ uma apresentao pois em mesas que no
oferecem este recurso, isto s pode ser feito com os faders de todos os outros
canais zerados o que obviamente no d para se fazer durante a apresentao"