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Leitura Analítica de Kafka
Leitura Analítica de Kafka
So Paulo
2006
Semitica
Orientador:
Prof. Dr. Luiz A. de Moraes Tatit
So Paulo
2006
AGRADECIMENTOS
Olho ao redor
e no h
nenhum momento
que j no tenha
sido meu.
Esto libertas as lembranas
segundo a minha vontade...
Torno a olhar
ao derredor,
e uma pontada
de ironia
chega, te acorda,
rememora,
e o sonho meu
esvai-se das mos...
(Marcos Oliveira)
SUMRIO
RESUMO 07
ABSTRACT 08
1 INTRODUO 09
2 A METAMORFOSE 12
3 COTIDIANO DE GREGOR 14
4 PAPEL DA MEMRIA VOLUNTRIA 18
5 DESPERTAR DE GREGOR 20
6 CUMPRIMENTO DO CONTRATO 27
7 AMEAA AO CUMPRIMENTO DO CONTRATO 29
8 METAMORFOSE COMO LIBERDADE 34
9 CONSEQNCIAS DA METAMORFOSE EM GREGOR 36
10 APARIO DE GREGOR 39
11 AFASTAMENTO DE GREGOR 47
12 ATROFIA DO TEMPO E DO ESPAO
51
13 PERSONIFICAO DA DESGRAA 53
14 VTIMA EXPIATRIA 62
15 CONCLUSO 65
BIBLIOGRAFIA
70
RESUMO
ABSTRACT
1 INTRODUO
10
11
12
2 A METAMORFOSE
13
14
3 COTIDIANO DE GREGOR
O pai de Gregor tinha sido proprietrio de algum tipo de comrcio que, por razes desconhecidas, foi
falncia.
1
Alm de garantir o bem-estar dirio da famlia, Gregor tambm se incumbiu de pagar o restante da
dvida que o pai contrara desde o fracasso de seu comrcio.
2
15
tranqilidade, segurana, bem-estar, prestgio, conforto, enfim, valores tpicos de uma classe
burguesa:
A preocupao de Gregor na poca tinha sido apenas fazer tudo
para a famlia esquecer o mais rpido possvel a desgraa
comercial, que havia levado todos a um estado de completa
desesperana. E assim comeara a trabalhar com um fogo muito
especial e, quase da noite para o dia, passara de pequeno caixeiro a
caixeiro-viajante, que naturalmente tinha possibilidades bem
diversas de ganhar dinheiro e cujos xitos no trabalho se
transformaram imediatamente, na forma de provises, em dinheiro
sonante que podia ser posto na mesa diante da famlia espantada e
feliz. Tinham sido bons tempos... (KAFKA, 1997. p. 41).
Figura mpar classe burguesa, que nela v seu objeto modal preferido.
Que vida tranqila a famlia levava! disse Gregor a si mesmo e sentiu [...] um grande orgulho por
ter podido proporcionar aos seus pais e sua irm uma vida assim, num apartamento to bonito
(KAFKA, 1997. p. 34).
4
... para o pai a refeio mais importante do dia era o desjejum, que ele prolongava horas com a leitura
de diversos jornais (Ibidem, p. 25).
5
... jias da famlia, que a me e a irm antes tinham usado com o maior dos jbilos em festas e
solenidades (Ibidem, p. 62).
6
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17
submete ao exerccio dos programas prescritos (ou seja, da ordem do dever fazer) na
relao contratual com seus familiares, preservando a continuidade do contrato.
A fcil adeso ao contrato cujas regras foram estabelecidas pelo
destinador faz de Gregor um sujeito dotado de disciplina e obedincia incondicional
tanto famlia como ao chefe da firma para qual trabalha. Ele tambm funcionrio
exemplar, nunca faltou e nem mesmo se atrasou no trabalho, jamais foi acometido
por alguma doena que interferisse no exerccio de sua profisso. Sem vida pessoal,
inteiramente dedicado famlia e ao trabalho, ou seja, absorvido de modo integral
pela autoridade dos outros, Gregor um sujeito completamente alienado. Vivendo
exclusivamente na submisso irrestrita livre vontade da famlia, ele cumpre
diariamente a funo do sujeito que deve executar aquilo que lhe prescrito, em
detrimento daquilo que de fato deseja. V-se, portanto, que o bom desempenho de
sua funo depende da total alienao do sujeito que desconhece por completo as
regras de funcionamento de seu mundo burocrtico. Gregor alheio (ou seja, no
sabe) ao que se passa nos bastidores da firma em que trabalha7, uma vez que fica
quase o ano inteiro fora da firma, e no menos ao que se passa em casa, a exemplo
do dinheiro poupado pelo pai depois de sua falncia, sob o desconhecimento total
de Gregor8.
O alienado aquele que se distancia da vida e que no vivencia as
experincias que a vida oferece, permanecendo alheio ao mundo ao seu redor.
Automatizado na execuo dos programas dirios e distncia do mundo das coisas
e dos seres que o cercam, Gregor nas palavras da prpria me no tem outra
coisa na cabea a no ser a firma9. Curiosa a imagem digna de uma criao
O senhor [gerente] sabe muito bem que o caixeiro-viajante, que fica quase o ano inteiro fora da firma,
pode assim se tornar facilmente vtima de mexericos, casualidades e queixas infundadas, contra as quais
completamente impossvel se defender, uma vez que na maioria das vezes ele no fica sabendo delas e
s o faz quando, exausto, termina uma viagem e j em casa sente na prpria carne as conseqncias
nefastas cujas origens no podem mais ser descobertas (KAFKA, 1997. p. 26).
7
Ele [Gregor] achava que daquele negcio no havia sobrado absolutamente nada para o pai pelo
menos o pai no lhe dissera nada em sentido contrrio e, seja como for, Gregor tambm no o havia
interrogado a esse respeito (Ibidem, p. 41).
8
Ibidem, p. 17.
18
surrealista do homem que possui a firma na cabea. Essa metfora fornece uma
boa ilustrao da condio de Gregor no cotidiano.
11
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20
verdadeira pela imagem produzida de suas recordaes nostlgicas, estas muito mais
harmnicas.
Talvez tenha lhe ocorrido semelhante fato no tocante profisso, sendo
bem provvel que a profisso de caixeiro-viajante lhe tivesse sido inicialmente
motivada pelas imagens tambm retocadas que compem o quadro estimulante,
tpico do imaginrio da profisso: encontros amorosos, cidades variadas, novos
amigos, experincias singulares etc.13
Em todo o caso, o importante constatar que ele parece viver
distanciado do mundo no dia-a-dia de sua vida atribulada de caixeiro-viajante.
Assim, as primeiras linhas da novela que narram a transformao do homem em
inseto adquirem um sentido mais profundo, pois narram ao mesmo tempo uma
ameaa de despertar do sujeito para a vida, quando o mundo ento comea a lhe
fazer sentido.
5 DESPERTAR DE GREGOR
21
prpria me. A moldura que Gregor entalhou para enquadrar a imagem retirada de
uma revista est to margem da prpria figura assim como ele est margem da
vida. Ambos no passam de acessrios meramente funcionais, respectivamente, da
figura recortada e da vida.
Essas observaes indicam que Gregor vive os dias aprisionado num
cotidiano cujo sentido ditado sempre pelo outro. No trabalho ele deve obrigaes
a seu chefe, em casa, a seus pais, assim como a moldura deve sua existncia obra
que cerca. H, sobretudo, um trecho que fornece um exemplo aprecivel desse
carter submisso de Gregor. Mais por dissimulao que propriamente por
manifestao sincera de um parecer acerca do comportamento do filho talvez por
causa da presena do gerente, a quem a me procura insinuar uma aproximao ao
se colocar como julgadora do filho as palavras da me de Gregor revelam o
quadro invarivel de sua vida cotidiana:
Esse moo no tem outra coisa na cabea a no ser a firma. Eu
quase me irrito por ele nunca sair noite; agora esteve oito dias na
cidade, mas passou todas as noites em casa. Fica sentado mesa
conosco e l em silncio o jornal ou estuda horrios de viagem.
uma distrao para ele ocupar-se de trabalhos de carpintaria
(KAFKA, 1997. p. 17).
22
Tal fato pode ser verificado no romance O Castelo (KAFKA, 2000), cujo cotidiano a despeito das
tentativas do protagonista, o agrimensor K., em chegar ao castelo impossibilita qualquer tipo de
evoluo narrativa e, conseqentemente, impede ao suposto heri realizar sua performance.
14
23
15
24
excessivo desgaste que acaba por colocar em risco o contrato estabelecido entre
Gregor e seus familiares. As prprias palavras de Gregor so sintomticas do desejo
de grande ruptura do contrato:
Acordar cedo assim deixa a pessoa completamente embotada
pensou. O ser humano precisa ter o seu sono. [...] Se eu no
me contivesse, por causa dos meus pais, teria pedido demisso h
muito tempo; teria me postado diante do chefe e dito o que penso
do fundo do corao. [...] Bem, ainda no renunciei por completo
esperana: assim que juntar o dinheiro para lhe pagar a dvida de
meus pais [...] vou fazer isso sem falta. Chegar ento a vez da
grande ruptura. Por enquanto, porm, tenho de me levantar, pois
meu trem parte s cinco (KAFKA, 1997. p. 9).
25
26
27
6 CUMPRIMENTO DO CONTRATO
Apesar de todos esses revezes que afligem Gregor, o fato que ele
procura retomar normalmente sua rotina diria. a sua memria ainda humana que
o mantm psicologicamente unido ou em continuidade funo de provedor da
famlia. Seu corpo de inseto, ao contrrio, o impede de realizar os gestos mais
naturais e lhe causa os transtornos tpicos de quem no dispe de um mnimo de
coordenao motora. Essa ciso do sujeito que pensa como humano malgrado sua
constituio morfolgica de inseto repercute diretamente no enunciador, que alterna
as malogradas tentativas de Gregor de se levantar da cama e as diversas reflexes
que sempre reportam sua condio humana (como se nada de anormal lhe tivesse
ocorrido), especialmente a respeito de situaes em torno da sua profisso de
caixeiro-viajante.
Gregor ignora sua condio morfolgica de inseto e busca a todo custo
se levantar da cama. A impossibilidade de realizar as aes de sua vida diria e
contnua faz com que, na realidade, esses programas cotidianos se encontrem
virtualizados na sua memria. De fato, ele perfaz em seu imaginrio todos os
programas habituais de seu cotidiano: levantar-se, [da cama] calmo e sem
perturbao, vestir-se e sobretudo tomar o caf da manh18, preparar a mala com o
mostrurio de tecidos, embarcar o mais rpido possvel no prximo trem etc19. Vse, portanto, que todos esses programas mais parecem ao leitor meras conjecturas
que invadem os pensamentos de Gregor, enquanto este ainda permanece em estado
de sonolncia na cama.
At esse momento quando dos primeiros instantes aps a
metamorfose Gregor no tem dvida de que sua vida se encontra em plena
normalidade. Para ele, as alteraes sofridas com a metamorfose no passam de
pura imaginao:
18
19
28
29
positivamente apenas pelo dever fazer. Sua alienao, at ento restrita ao mbito da
vida familiar e do trabalho, se estende agora ao prprio corpo. Essa insuficincia
modal ou seja, a de um sujeito que deve fazer, porm no mais o pode nem mesmo
sabe fazer mergulha-o num quadro totalmente desfavorvel: a continuidade com
relao ao cumprimento do contrato ameaada, pois os instantes passam sem que
ele consiga efetivamente se desembaraar da inusitada situao em que se encontra.
30
Com a alienao, o mundo que se apodera do sujeito, absorve-o e encerra-o; ou, mais
concretamente, seqestra-o (FONTANILLE, J. & ZILBERBERG, C., 2001. pp. 216-17).
20
31
Certamente o chefe viria com o mdico do seguro de sade, censuraria os pais por causa do filho
preguioso... (KAFKA, 1997. p. 10).
21
22
23
Ser que todos os funcionrios eram sem exceo vagabundos? (Ibidem, p. 16).
24
Gregor ainda estava aqui e no cogitava minimamente em abandonar sua famlia (Ibidem, p. 18).
Acreditava [o gerente] conhec-lo [Gregor] como um homem calmo e sensato e agora o senhor parece
querer de repente comear a ostentar estranhos caprichos (Ibidem, p. 19).
25
32
33
34
KAFKA, 1997. p. 9.
35
ato para a rua). Seu desabafo inevitvel e tambm compreensvel: O diabo que
carregue tudo isso! (KAFKA, 1997. pp. 8-9).
Percebe-se ainda em meio s suas reflexes, quando ento se encontrava
em estado de sonolncia, que a realizao de seu desejo do fundo do corao de
uma iminente ruptura (da grande ruptura) mais se assemelha a uma vaga
esperana. Esta, por sua vez, permanece virtualizada, em decorrncia do quadro
financeiro da famlia que depende de seu sacrifcio integral para saldar a dvida28
herdada aps a falncia do pai:
Bem, ainda no renunciei por completo esperana: assim que
juntar o dinheiro para lhe pagar a dvida dos meus pais deve
demorar ainda de cinco a seis anos vou fazer isso sem falta.
Chegar ento a vez da grande ruptura (KAFKA, 1997. p. 9).
28
36
Segundo Houaiss, a definio do verbo conter : frear o mpeto de; impedir de avanar; dominar.
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38
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10 APARIO DE GREGOR
40
41
42
KAFKA, 1997. p. 7.
43
KAFKA, 1997. p. 8.
Camus, em seu ensaio intitulado A esperana e o absurdo na obra de Franz Kafka j chamava a
ateno para um paradoxo recorrente na obra de Kafka, decorrente da naturalidade com que os
personagens kafkianos vivenciam experincias de carter inslito (CAMUS, 2005. p. 146).
34
44
45
sacudir o peito poderoso. A situao fica ainda mais tensa quando Gregor tenta
impedir a fuga do gerente: nesse instante, ele acaba por se encontrar muito prximo
me que, apavorada e com gestos descontrolados, clama ento por socorro35.
A cenografia da novela deixa bem claro que no se trata de um universo
fantstico, a menos que no somente Gregor mas todos ao seu redor tambm sejam
seres fantsticos36, o que parece de todo improvvel. Todos os sujeitos que
testemunham a presena impactante de Gregor sofrem o pavor e a perturbao
modal caracterstica daquele que vivencia um acontecimento brusco e assustador e,
como conseqncia disso, so impossibilitados de qualquer reao imediata de fuga
ou algo semelhante. Desse modo, compreende-se a fora invisvel que age sobre o
gerente, impedindo-o temporariamente de se afastar de Gregor. O impacto da
transformao brusca do homem em inseto foge a qualquer compreenso humana,
exigindo tempo para que os sujeitos surpreendidos se restabeleam e tomem
qualquer atitude como reao de defesa.
A falta de lugar no ambiente familiar para um ser cujo aspecto causa
repulsa parece ser a primeira justificativa para o afastamento de Gregor do convvio
familiar e o isolamento em seu prprio quarto. Ao recobrar em parte os sentidos,
depois do susto inicial, o pai de Gregor o enxota com extrema violncia para dentro
do quarto:
Infelizmente a fuga do gerente [que fugia com medo de Gregor]
pareceu perturbar por completo o pai, que at ento tinha estado
relativamente sereno; [o pai] agarrou com a mo direita a bengala
do gerente [...], pegou com a esquerda um grande jornal da mesa e,
batendo os ps, brandindo a bengala e o jornal, ps-se a tocar
35
O acontecimento mais inslito, isolado num mundo governado por leis, reintegra-se por si mesmo
ordem universal. Se fizerem um cavalo falar, pensarei por um momento que est enfeitiado. Mas se ele
persistir em discursar em meio s rvores imveis, sobre um solo inerte, eu lhe admitirei o poder natural
de falar. No verei mais o cavalo, mas o homem disfarado de cavalo. Em contrapartida, se conseguirem
me convencer de que esse cavalo fantstico, ento porque as rvores e a terra e o rio tambm o so,
mesmo que nada tenha sido dito a respeito. No se atribui ao fantstico seu quinho: ou ele no existe
ou se estende a todo o universo (SARTRE, 2005. p. 136).
36
46
47
11 AFASTAMENTO DE GREGOR
48
49
inquietao que afeta a todos que cercam Gregor. Embora o susto inicial tenha
passado, e a famlia tomado as devidas precaues burocrticas, permanece o estado
de inquietao no ambiente familiar e a convivncia com um ser cuja natureza
ainda incerta torna-se um problema a ser resolvido para que a famlia possa
recuperar definitivamente a tranqilidade desejada.
Essa tranqilidade dissimulada da famlia denunciada nas cenas
discretas que a partir de ento compem seu cotidiano. Grete, a irm de Gregor,
assume a responsabilidade dos cuidados para com o irmo. atravs dela que ele
recebe diariamente as refeies, tal como um invlido incapacitado de agir por conta
prpria. As relaes agora se invertem. Se Gregor pde at ento gozar da posio
de heri da famlia que dependia de seu sacrifcio, agora a irm que usufrui dessa
posio insigne. De uma moa algo intil39 ela passa a ser perita nos assuntos
acerca do irmo40. Ela entra no quarto de Gregor na ponta dos ps, como se fosse
o quarto de um doente grave ou mesmo de um estranho41 e no o poupa de seus
suspiros e invocaes aos santos42. Na verdade, esses gestos revelam o asco que lhe
causa entrar no quarto de Gregor, experincia inevitvel para quem quer poupar os
pais, que nas duas primeiras semanas [...] no conseguiram vencer a prpria
resistncia para entrar no quarto e v-lo43.
Para tornar-lhe a tarefa menos insuportvel, Gregor, ao menor sinal de
entrada da irm em seu quarto, se esconde debaixo do canap, assim como o faz um
animal domesticado que responde ao sinal de comando de seu dono44. Tambm
39
40
Ibidem, p. 50.
41
Ibidem, p. 36.
42
Ibidem, p. 39.
43
Ibidem, p. 46.
De fato, a irm gira lentamente a chave, advertindo Gregor de sua entrada: [Gregor] tinha terminado
tudo fazia tempo, e j estava deitado preguiosamente no mesmo lugar, quando a irm, para mostrar que
ia voltar, virou lentamente a chave. Isso o sobressaltou de imediato [...] e ele correu de imediato para
debaixo do canap (Ibidem, p. 38).
44
50
aqui, o espao axiologizado45, tal como acontece com o espao integral do lar,
quando Gregor ento relegado unicamente ao prprio quarto. Nas dimenses do
quarto, o canap o substitui em sua funo quando considerada a dimenso ampla
do apartamento.
A axiologizao do espao uma constante nos grupos hierarquizados e,
tambm, um dos importantes elementos significativos da novela em questo. O que
difere que aqui, na Metamorfose, as regras hierrquicas e a fonte de seus valores no
so explcitas ao sujeito subordinado que se encontra na condio de alienado. As
regras e os valores surgem como se fossem resultantes diretas da natureza dos seres
envolvidos e, portanto, no podem ser contestados. a tirania prpria aos regimes
de dominao que mascaram a origem real das regras e dos valores que eles mesmos
criam. Mas no h nada de natural que justifique a recluso de Gregor embaixo do
canap. Ao contrrio, esse comportamento automatizado se explica facilmente
depois do ato de violncia do pai, que no mede esforos para enxotar o filho para
dentro do quarto. A partir de ento, para o condicionamento de Gregor necessrio
apenas um pequeno passo, bastando um simples girar de chave, indicando a entrada
da irm, para que ele se refugie de imediato embaixo do canap.
A trajetria de Gregor at esse momento em que sua vida se restringe
aos limites do quarto pode ser acompanhada a partir do modo de ocupao do
espao. O mundo moderno figurativizado na Metamorfose mostra que o espao
tambm se transforma, assim como os sujeitos que o habitam: a decadncia de
Gregor condio de inseto se harmoniza com o fechamento do espao e do
sujeito em seu interior. O fim dessa trajetria do sujeito apresentado por Kafka
revela um mundo em que o homem padece de uma existncia vazia de sensibilidade
e de uma vida inteiramente consumida pelo automatismo que o aprisiona. um
mundo onde no se encontra mais a natureza a que o homem possa recorrer como
sada da vida rotineira. Sem a menor possibilidade de sonhar, resta-lhe apenas a
A axiologizao do espao no exclusiva do momento que sucede a metamorfose de Gregor. Ela
tambm faz parte do universo burocrtico de Gregor, quando da distribuio verticalizada de valores
negativos e positivos segundo o posicionamento dos sujeitos. Por exemplo, o chefe quem se posiciona
do alto da sua banca e fala de cima para baixo com o funcionrio que alm do mais precisa se
aproximar bastante por causa da surdez do chefe (KAFKA, 1997. p. 9).
45
51
Vale ainda lembrar que no somente no incio da novela que Gregor tem seu sono perturbado
(sonhos intranqilos). A segunda parte da novela tambm se inicia com o despertar do personagem
do sono pesado, semelhante a um desmaio (KAFKA, 1997. p. 33).
46
52
para se chegar a outro, donde o carter secundrio do trajeto; acorda-se cedo todos
os dias, em cumprimento pontualidade exigida pela profisso.
Essa demarcao dos limites de tempo e espao entre um ponto e outro
demonstra seu aspecto mensurvel, fornecendo elementos de sua extensidade. Esta
diminui ao sujeito preso num mundo burocrtico que detm o controle do tempo e
do espao. Trata-se da submisso a uma experincia temporal e espacial exterior ao
sujeito. As portas que o mundo moderno abre ao sujeito so inacessveis ao
caixeiro-viajante, a quem interdito qualquer tentativa de dar espessura vida, como
se esta fosse suficientemente estreita para a associarmos a linhas bem demarcadas
sobre uma superfcie tambm delimitada. Gregor no passa de um sujeito que anda
na linha. A prpria vida de caixeiro-viajante o confirma: a figura do trem, meio
de transporte que se locomove sobre trilhos, exemplo do mundo que tem o
controle do tempo e do espao ao mesmo tempo como sua grande conquista e
derrota. No h qualquer possibilidade de desvio no trajeto e a viagem tem sempre
durao previamente determinada47.
Com a metamorfose o mundo de Gregor se fecha ainda mais. O espao
limitado a quatro paredes. O tempo, categoria diretamente implicada nas noes
de destino e futuro, subtrado ao sujeito impotente para a vida. De nada adianta
dispor de tempo se no se pode aproveit-lo. Isolado no quarto, Gregor sofre
uma experincia inusitada com o tempo, desvinculado da histria do sujeito e de
suas aes.
A imobilidade paralisante da vida de Gregor o torna um homem sem
histria, sem futuro, pois o tempo vira-lhe as costas. H um momento em que ele
mesmo tem dvidas quanto ao Natal ter passado ou no, quando ento ele
confiaria a [sua irm] que tivera a firme inteno de mand-la ao conservatrio
(KAFKA, 1997. p. 71). O futuro e o passado lhe escapam e s podem ser vividos
muito precariamente por meio de seus pensamentos: na memria passada de uns
poucos momentos imprecisos da famlia reunida; e nos planos futuros de uma
No h nenhuma possibilidade de deciso individual do passageiro que viaja de trem. A ele no cabe
nenhum poder de interromper ou acelerar o movimento, cujo controle j est estabelecido de antemo.
O trajeto determinado pela linha e tem de ser cumprido no tempo certo.
47
53
retomada das atividades humanas. Ambos os casos revelam que Gregor se mostra
impotente tambm na sua imaginao, que no consegue transcender a vida
medocre de caixeiro-viajante nem mesmo o dia-a-dia montono da famlia com
suas preocupaes pequeno-burguesas. Na realidade, seu mundo se reduz ao instante
presente (tempo) e ao quarto fechado (espao). Os dias passam imutveis para
aquele que no possui a liberdade de ao. Os extremos temporais de eternidade e
brevidade se confundem e para Gregor no h seno uma nica estao como
referncia temporal: a estao do sofrimento. O tempo no progride, apenas circula
em torno de uma humilhao cada vez maior de Gregor. A privacidade implcita no
afastamento do sujeito em seu prprio quarto, cuja porta est fechada (e que, antes
da metamorfose, poderia ser aberta), se confunde com seu encarceramento no quarto
que no pode mais ser aberto. So abaladas aqui as categorias do tempo e do espao.
Conseqentemente, tem-se um sujeito cujas reaes afetivas tambm so declinantes
e seu estado de alma arrebatado pelo sentimento de angstia48.
13 PERSONIFICAO DA DESGRAA
Mas o quarto alto e vazio, no qual era forado a permanecer de bruos no cho, o angustiava, sem
que pudesse descobrir a causa, pois afinal era o quarto habitado h cinco anos por ele (KAFKA, 1997.
p. 35). O estado emocional do sujeito angustiado confirma, assim, a experincia temporal e espacial de
Gregor: segundo o dicionrio Houaiss, angstia tem o sentido de estreiteza, reduo de espao ou de
tempo.
48
54
50 O estado de plenitude da famlia, quando de sua tranqilidade absoluta, no foi explorado pelo
narrador kafkiano, que se limitou a relatar a histria tendo como eixo condutor o que em termos
proppianos conhecido como reparao da falta. A primeira reparao concerne performance de Gregor, ao
assumir a condio de provedor da famlia, depois da falncia do pai: A preocupao de Gregor na
poca tinha sido apenas fazer tudo para a famlia esquecer o mais rpido possvel a desgraa comercial,
que havia levado todos a um estado de completa desesperana. E assim comeara a trabalhar com um
fogo muito especial... (KAFKA, 1997. p. 41). A segunda reparao tem incio a partir da segunda parte
da novela, quando a famlia assume a funo de provedor, na tentativa de restabelecer a ordem no
ambiente familiar.
Especialmente nos primeiros tempos no havia conversa que de algum modo no tratasse dele,
mesmo em segredo. Durante dois dias, em todas as refeies, podiam-se ouvir confabulaes sobre
como agora deviam se comportar (KAFKA, 1997. p. 40).
51
55
foi
mencionado
anteriormente
dedicao
de
Grete
se
53
56
55
Ibidem, p. 43.
[...] o dinheiro que Gregor trouxera todos os meses para casa ele s reservava alguns florins para si
mesmo no tinha sido todo gasto e formara um pequeno capital (Ibidem, p. 43).
56
57
Ibidem, p. 56.
58
Ibidem, p. 60.
57
ficam exaustos com a sobrecarga de trabalho, sem que esse sacrifcio seja suficiente
para restabelecer a economia domstica [...] cada vez mais restrita59. A seqncia
de sucessivas perdas no se interrompe aqui: a empregada despedida, as jias da
famlia so vendidas60 e um quarto do apartamento alugado a trs inquilinos
sisudos61, que exigem ainda mais o sacrifcio de toda a famlia, sobretudo da me e
da irm de Gregor.
As inmeras perdas dos objetos de valor aqui relatadas, que at ento se
encontravam em posse inviolvel da famlia, confirmam a descontinuidade
verificada num nvel mais profundo do sentido da novela. Trata-se de um exemplo
tpico do percurso temtico da desgraa, segundo as palavras do prprio narrador:
[...] o que detinha a famlia de uma troca de casa era
principalmente a total falta de esperana e o pensamento de que
tinha sido atingida por uma desgraa como mais ningum em todo
o crculo de parentes e conhecidos. O que o mundo exigia de gente
pobre, eles cumpriam at o ponto extremo: o pai ia buscar o caf
da manh para os pequenos funcionrios do banco, a me se
sacrificava pelas roupas de baixo de pessoas estranhas, a irm
corria de l para c atrs do balco ao comando dos fregueses, mas
as energias da famlia no iam mais longe que isso (KAFKA,
1997. p. 62).
59
60
Ibidem, p. 62.
61
Ibidem, p. 66.
58
Ibidem, p. 59.
64
Ibidem, p. 62.
No comeo ela [a faxineira] tambm o chamava ao seu encontro, com palavras que provavelmente
considerava amistosas, como venha um pouco aqui, velho bicho sujo! ou vejam s o velho bicho
sujo! (Ibidem, p. 65).
65
66
Ibidem, p. 67.
59
68
Ibidem, p. 63.
69
Ibidem, p. 71.
70
Ibidem, p. 72.
Declaro por este meio disse ele [o inquilino] que eu, levando em conta as condies repulsivas
reinantes nesta casa e nesta famlia [...], rescindo neste momento a locao do meu quarto.
Naturalmente no vou pagar o mnimo que seja nem pelos dias que aqui passei; pelo contrrio, vou
ainda refletir se no movo contra o senhor [Samsa] alguma ao com reivindicaes que sero
acredite-me muito fceis de fundamentar (KAFKA, 1997. p. 73).
71
60
Nas palavras de Grete (Isso ainda vai matar a ambos), ele se torna
ainda o anti-sujeito (monstro, bicho) que pe toda a existncia da famlia em
perigo (eterno tormento). No mais apenas como um antiobjeto, que se deixa
simplesmente margem do ambiente familiar, Gregor ento visto na funo de
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14 VTIMA EXPIATRIA
HOUAISS, 2001.
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GIRARD, 1990.
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15 CONCLUSO
PROPP, 1983.
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BIBLIOGRAFIA
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