A CONFECO DE DESENHOS DE PEIXES OCENICOS

PATACA, E. M.: A confeco de desenhos de

peixes ocenicos das Viagens philosophicas
(1783) ao Par e Angola.
Histria, Cincias, Sade Manguinhos,
vol. 10(3): 979-91, set.-dez. 2003.

A confeco de
desenhos de peixes
ocenicos das
Viagens
philosophicas
(1783) ao Par e
Angola
The Making of
sketches of ocean fish
during the
philosophical travels
(1783) to Par and
Angola

Ermelinda Moutinho Pataca

Departamento de Geocincias Aplicadas ao Ensino
Instituto de Geocincias
Universidade Estadual de Campinas (Unicamp)
R. Raul de Souza, 90
13085-474 Campinas SP Brasil
empataca@ige.unicamp.br

Com o objetivo de avaliar a confeco e a

utilizao de imagens na Viagem Philosophica
de Alexandre Rodrigues Ferreira, avaliaremos
os desenhos de peixes ocenicos produzidos
por J. J. Freire e J. J. Codina durante a travessia
entre Lisboa e Belm. Para apreendermos as
tcnicas e os mtodos de desenhar comuns em
todas as representaes, compreendemos que
devemos confrontar os desenhos resultantes
das Viagens Philosophicas ao Par e s
colnias portuguesas na frica, pois seus
desenhadores (ou riscadores, como eram
denominados os desenhistas na poca) foram
formados em conjunto e designados para a
mesma funo, do risco de produtos de
histria natural. Atravs dos documentos
textuais resultantes das Viagens Philosophicas
ao Par e para Angola, como relaes de
remessas de colees, correspondncias de
viagens e inventrios de museus, localizamos e
comparamos os desenhos de peixes ocenicos
confeccionados pelos desenhadores das duas
expedies.
PALAVRAS-CHAVE: Viagens Philosophicas,
Angola, Par, desenhos, peixes ocenicos.
PATACA, E. M.: The making of sketches of
ocean fish during the philosophical travels
(1783) to Par and Angola.
Histria, Cincias, Sade Manguinhos,
vol. 10(3): 979-91, Sept.-Dec. 2003.
With the aim of evaluating the creation and
use of images in Alexandre Rodrigues Ferreiras
Viagem Philosophica, the article examines the
drawings of ocean fish made by J. J. Freire and
J. J. Codina during their crossing from Lisbon to
Belm, Par. To help understand the
techniques and methods common to these
images, drawings produced during the
Philosophical Travels to Par were compared
with those from voyages to Portugals African
colonies, since the draftsmen had been trained
together and assigned the same task: sketching
the products of natural history. Through
reference to written documents from the
journeys to Par and to Angola including
manifests of collections, travel correspondence,
and museum inventories sketches of ocean
fish made by draftsmen from both expeditions
were located and compared.
KEYWORDS: Philosophical Travels, Angola,
Par, sketches, ocean fish.

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ERMELINDA MOUTINHO PATACA

A primeira remessa de desenhos para Lisboa

lexandre Rodrigues Ferreira, Agostinho Joaquim do Cabo, Jos

Joaquim Freire e Joaquim Jos Codina partiram de Lisboa para o
Par nas charruas guia e Corao de Jesus no dia 1 de setembro de
1783. Junto com os membros da expedio, viajaram tambm Martinho
de Souza e Albuquerque, que iria tomar posse em Belm como
governador do estado do Gro-Par, e o bispo do estado.
A travessia ocenica de Lisboa ao Par durou 51 dias, desembarcando
a expedio em Belm a 21 de outubro de 1783. Ao contrrio de Simon
(1983), que diz estarem desaparecidos os desenhos de peixes ocenicos
e o dirio da travessia escrito por Joaquim do Cabo, encontramos quatro
estampas destes peixes (figuras 1, 6, 8, e 9), de acordo com a sistematizao
feita por Heraldo A. Britski e Naercio Menezes, ictilogos do Museu de
Zoologia da Universidade de So Paulo (USP), para acompanhar a
publicao das estampas (Ferreira, 1971). Elas foram enviadas para
Lisboa na primeira remessa a 28 de outubro de 1783 juntamente com os
sete peixes conservados em esprito de vinho (Cabo, 1788).
Nesta primeira remessa tambm foi enviada uma estampa de
porquinhos-da-ndia, que havia sido encomendada juntamente com os
animais vivos. De acordo com Agostinho Joaquim do Cabo (1788),
foram enviados trs mammaes (mamferos) vivos, que possivelmente
so estes animais. No encontramos estampas desta espcie (Ferreira,
1971; Bocage, 1972). Carlos Almaa (1993) reproduz uma estampa de
porquinhos-da-ndia do acervo do Museu Bocage, que provavelmente
o desenho indicado por Ferreira, mas que se encontra em outro
volume de desenhos. Almaa no se refere com muita clareza, mas
este desenho est em um destes dois volumes: Riscos de vrios animais
raros de Moambique, com alguns prospectos, e retratos ou Riscos de
alguns mammaes, aves e vermes do Real Museo de Nossa Senhora
dAjuda.
Em sua correspondncia, Ferreira diz que estavam sendo enviadas
sete estampas, das quais identificamos as cinco de peixes, descritas
anteriormente, a de porquinhos-da-ndia, ficando uma indeterminada.
Outros produtos embarcaram juntamente: os peixes preparados no
mar, uma cabea de um tapuia, uma enfiada de dentes, uns braceletes
e colares de penas, seis apegadores, um frasco com jenipapo (Lima,
1953, pp. 115-6).
Assim como na viagem ao Par, os membros da expedio a
Angola recolheram, prepararam e desenharam os peixes em alto-mar,
o que condizia com as instrues de viagens. O desenhador Antonio
Jos representou nove espcies de peixes ocenicos em cinco estampas
coloridas durante a travessia ocenica que durou 146 dias de Lisboa a
Angola, incluindo a permanncia em Benguela.
A complementaridade entre as Viagens Philosophicas ocorreu na
preparao dos naturalistas e artistas que partiram para as colnias e na
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Histria, Cincias, Sade Manguinhos, Rio de Janeiro

A CONFECO DE DESENHOS DE PEIXES OCENICOS

sua produo de textos e imagens. Verificaremos, aqui, a

complementaridade entre estas viagens na produo dos desenhos de
peixes ocenicos.
Relaes artsticas e cientficas entre as Viagens
Philosophicas ao Par e a Angola
A expedio de Alexandre Rodrigues Ferreira deve ser integrada s
outras Viagens Philosophicas planejadas por Domingos Vandelli para
Angola, Moambique e Cabo Verde, assim como foi abordado por
Simon (1983). Grandes alteraes conjunturais, desde o sculo XVII,
transformaram o Atlntico de local de navegao e de ligao entre
Portugal e o Oriente num espao aberto a iniciativas colonizadoras. Tal
processo levou ao advento do Brasil como colnia-chave no equilbrio
econmico e administrativo da metrpole, e ao melhor conhecimento
de Goa, Macau, Guin, Moambique e Angola (Domingues, 1991;
Munteal Filho, 1998). Desse modo, a Viagem Philosophica ao Par se
constitua num modelo para as outras. De incio estava sendo planejada
uma nica expedio ao Brasil, que posteriormente foi desmembrada
em vrias outras. Por este motivo, os membros das viagens estavam
sendo preparados para virem ao Brasil, onde cada naturalista teria uma
funo especfica, sendo seus estudos complementares (Simon, 1983).
Entre 1778 e 1783, Domingos Vandelli esteve envolvido na elaborao
das Viagens Philosophicas e na preparao dos membros das expedies
no Complexo Museolgico da Ajuda. Neste perodo os membros eram
treinados nas prticas da histria natural, de navegao e desenho, e
em 1783 os membros das Viagens Philosophicas estavam suficientemente
treinados para concretizar suas viagens. A viagem ao Par, que a princpio
estava sendo planejada com vrios naturalistas, ao final foi desmembrada
entre vrias colnias portuguesas. Em 1783, partiram de Lisboa os
componentes das Viagens Philosophicas: o naturalista Manoel Galvo
da Silva, o jardineiro Jos da Costa e o riscador Antnio Gomes para
Moambique; o naturalista Jos Joaquim da Silva, o desenhador Jos
Antnio e o naturalista e desenhador ngelo Donati para Angola; o
naturalista Joo da Silva Feij para as ilhas de Cabo Verde; e a comitiva
de Alexandre Rodrigues Ferreira para o Par.
A preparao para as Viagens Philosophicas centralizada no
Complexo Museolgico da Ajuda tambm passava pela formao dos
desenhadores. A Casa do Desenho (ou Casa do Risco) foi o local de
preparao para os riscadores das Viagens Philosophicas. Possivelmente,
a Casa do Desenho foi construda pouco aps o incio da construo do
Jardim Botnico (que teve incio em 1768), pois ela foi estabelecida
inicialmente por dois desenhadores que trabalhavam no projeto (risco)
do Jardim. Devido necessidade do desenho em histria natural e
neste caso da botnica, estes desenhadores que tinham uma formao
artstica ligada arquitetura, j trabalhavam no desenho de frutificaes
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ERMELINDA MOUTINHO PATACA

de plantas para o estudo da botnica quando o Jardim estava sendo

construdo (Viterbo, 1909).
A fundao da Casa do Desenho estava associada Fundio de
onde vieram trs desenhadores juntamente com alguns aprendizes do
desenho. Este local, que correspondia Fundio de Canhes ou Arsenal
Real do Exrcito, onde funcionava anexa uma escola de desenho, de
gravura e de lavra de metais, foi dirigido pelo artista Joo de Figueiredo
(1725-1809) de 1749 at sua morte. Este artista foi o mestre de vrios
desenhadores da Casa do Desenho, inclusive de Freire (Machado, 1922).
Neste contexto, os desenhadores da Casa do Desenho trabalhavam
no desenho de histria natural e alguns deles eram treinados em conjunto
para as Viagens Philosophicas. Um exemplo disto foi a confeco de
desenhos por ngelo Donati e Joaquim Jos Codina para acompanhar
o Methodo de recolher, preparar, remeter, e conservar os productos
naturais, instruo manuscrita redigida em 1781 pelos naturalistas do
Museu, e que de certo modo orientava os membros das Viagens
Philosophicas (Almaa, 1993). No sabemos quando ocorreu a
contratao destes dois desenhadores que participaram das expedies,
mas foi pelo menos neste ano da produo destes desenhos.
No dia seguinte ao desembarque em Luanda, ainda em 1783, ngelo
Donati adoeceu gravemente, falecendo poucos dias depois, o que nos
revela que os desenhos da expedio foram feitos apenas por Jos
Antnio. Aquele preparou um frontispcio alegrico para um volume
de plantas coloridas da frica (Simon, 1983, p. 83; Almaa, 1990). O
desenhador Jos Antnio faleceu de febre em Massangano em 1784,
um ano aps o desembarque.
Jos Joaquim Freire (1760-1847) foi contratado como desenhador
(ou riscador) na Casa do Desenho do Real Jardim Botnico da Ajuda no
dia 1 de janeiro de 1780. Deste perodo no encontramos nenhum
desenho feito pelo desenhador, mas de acordo com Vandelli, pelo
bom desempenho de suas funes no referido estabelecimento, Freire
foi nomeado como desenhador da Viagem Philosophica s capitanias
do Gro-Par, Rio Negro, Mato Grosso e Cuiab por decreto real de 20
de fevereiro de 1783 (Manuscrito da BNRJ: C, 1063, 34; documento 13).
Juntamente com Codina, durante a expedio Freire confeccionou
diversos tipos de representaes cientficas e mapas. Posteriormente
viagem, Freire teve uma ampla atividade artstica e cientfica, retomando
seu cargo de desenhista no Real Museu e Jardim Botnico da Ajuda.
Inventou mquinas (uma sege de salvao de incndios) e publicou
em 1842 a obra: Analyse demonstrativa, calculos e reflexes. Ingressou
na carreira militar em 1798, trabalhando como cartgrafo no Arquivo
Militar.
Os desenhadores das Viagens Philosophicas, alm do exerccio do
risco, foram instrudos em conhecimentos bsicos de histria natural na
Casa do Desenho. A prtica do desenho requisitada aos membros da
expedio estava em consonncia com o desenvolvimento da histria
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Histria, Cincias, Sade Manguinhos, Rio de Janeiro

A CONFECO DE DESENHOS DE PEIXES OCENICOS

natural. O estudo da natureza no sculo XVIII requeria um saber

enciclopdico dos naturalistas, que alm dos conhecimentos de zoologia,
botnica, mineralogia, qumica e geografia eram tambm treinados na
prtica do desenho. Na Instructio peregrinatoris de 1759, atribuda a
Lineu, h descries das qualidades necessrias aos viajantes do ponto
de vista fsico e intelectual: ele deveria ser versado em histria natural,
saber pintar e desenhar, traar cartas, ser bem informado, saber escrever
latim, ter um dirio claro e preciso, observar e descrever a geografia
dos lugares visitados (Kury, 1998, p. B 70).
Apesar deste conhecimento to amplo exigido do naturalista, j
havia no sculo XVIII uma diviso do trabalho em que os desenhos
ficavam ao encargo de artistas contratados para representar os objetos
nos museus de histria natural e nas viagens cientficas. Alm das
habilidades em desenho e pintura que os artistas deveriam possuir, eles
tambm deveriam ter conhecimentos bsicos de histria natural. Isto
ocorreu na expedio para a ilha de Maraj, entre outubro e dezembro
de 1784, quando os desenhadores Freire e Codina estiveram incumbidos
de fazer as preparaes dos produtos naturais, pois o jardineiro Agostinho
do Cabo esteve gravemente doente a maior parte do tempo (Lima,
1953, pp. 118-9). Esta habilidade extra dos desenhadores dependia das
vicissitudes do campo, quando houvesse necessidade eles executariam
funes diversas.
Antnio Gomes, desenhador e jardineiro da Viagem Philosophica
para Moambique, tambm exerceu funes extras ao seu ofcio, como
as medies geogrficas. Manoel Galvo da Silva em sua
correspondncia reclamava sempre que o jardineiro e o desenhador
no estavam cumprindo suas tarefas (Simon, 1983) na viagem. Porm,
quatro meses aps a morte do desenhador, devido a uma febre em
Moambique a 9 de maro de 1787, Manoel Galvo da Silva reconhece
a sua importncia, queixa-se da impossibilidade de cumprir suas funes
como naturalista apavorado com a falta do riscador e reclama um novo
desenhador:
Suplico a V. Exa. queira dignar-se de remediar esta falta de
desenhador, sem o qual no posso dar um passo, no s no reino
vegetal, mas em tirar a carta geogrfica das terras por onde passar.
Eu no sei riscar; o que posso fazer tomar as latitudes e as
longitudes dos lugares, to certas como mas derem dois maus
sextantes que tenho, enquanto de Inglaterra no chegam
instrumentos de matemtica, que mandei buscar (carta de Manoel
Galvo da Silva para Martinho de Melo e Castro, Tete, 16.7.1787,
AHU, Moambique, caixa 23, apud Simon, 1983, p. 72).

Isto nos mostra a grande importncia dos desenhadores nas viagens.

Alm de serem fundamentais no inventrio botnico e zoolgico, estes
profissionais eram treinados tambm na cartografia, ficando sob sua
responsabilidade as medies geogrficas para a elaborao dos mapas.
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ERMELINDA MOUTINHO PATACA

Revela ainda a ampla preparao dos desenhadores, que compreendia

o desenho de histria natural e a prtica cartogrfica que nesta poca
era funo dos engenheiros e matemticos.
O desenho de histria natural
A pesca, preparao, classificao e desenho dos peixes assim
como de todos os produtos naturais durante a expedio eram
comandadas pelas instrues de viagem. As Instrues para os membros
da expedio (1956, p. 48) j previam a pesca, preparao e classificao
(ou reduo como foi denominado) dos peixes em alto-mar. Aps estas
etapas, viria outra, do desenho das espcies de peixes:
Tomado neste sentido todo o trabalho da pesca, reduo e
preparao dos peixes, ainda deixa lugar para outro entretimento:
este o exerccio da pintura: por isso que no esto exercitados
nela, a tem lugar traar algumas linhas sobre a frutificao das
plantas, e debuxo dos animais debaixo da inspeo do riscados
que os acompanhar. Este exerccio no interrupto por dois meses,
quando no produza outro efeito, d mo mais rebelde aquele
jeito de talhar que a alguns nega a natureza.

Verificamos aqui a importncia concedida ao desenho em histria

natural para a Viagem Philosophica. Os artistas da expedio tinham,
desta maneira, a funo de ensinar o desenho e a pintura aos outros
membros para numa eventualidade substiturem os dois desenhadores.
Isto nos leva a crer que alguns dos desenhos feitos na expedio
possam ser de outros membros, pois, como foi apontado nas Instrues,
eles tambm foram orientados nas tcnicas do desenho. Muitos dos
desenhos da Viagem Philosophica ao Par so assinados pelos
desenhadores Freire e Codina e muitos deles no esto assinados,
podendo ser de autoria de Ferreira ou de Agostinho do Cabo.
Esta imbricao entre arte e cincia nos leva a buscar na prtica do
desenho artstico os significados atribudos ao desenho, como o caso
dos peixes ocenicos, revelando alguns significados concernentes
forma das representaes de animais na Viagem Philosophica. Com
uma natureza essencialmente descritiva, tais desenhos no se restringem
apenas ao delineamento fiel de uma figura. No caso, o que denominado
aqui como desenho, corresponde representao de todos os detalhes
do objeto de forma mais naturalstica possvel, devendo ser riscados
todos os detalhes com o mximo de preciso possvel. Miguel Angel
Brunetti (1815) em um vocabulrio de termos artsticos, assim designa
o desenho:
Desenho: na pintura entende-se de dois modos; significa o
delineamento, a traa ou a idia que concebe no pensamento o
pintor, com a qual pinta na imaginao o quadro ou figura ainda
antes de comear; e toma-se tambm pela justa medida, e

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A CONFECO DE DESENHOS DE PEIXES OCENICOS

proporo, ou forma exterior que devem ter os objetos, que so

imitados ao natural.

O maior realismo dos desenhos de histria natural dependia tanto

da delimitao das formas de maneira mais prxima ao natural, quanto
da utilizao de cores pelas tcnicas da aquarela. Este tipo de
representao seria fronteirio entre a pintura e o desenho, com uma
absoro peculiar entre eles, com as funes de documentar e de
representar o objeto, tanto pela preciso no delineamento das formas
quanto pelas composies e gradaes das cores que aliadas conferiam
o mximo de realismo aos desenhos: Os desenhos coloridos chamam
a ateno para o duplo aspecto de uma representao pictrica: eles
documentam o que aparece e tambm representam como ele aparece
(Alpers, 1999, p. 103).
Os desenhos feitos por Freire e Codina durante a Viagem Philosophica
teriam ento este duplo aspecto de documentao e de representao
de plantas, animais e pessoas. No sculo XVIII as descries e
representaes eram feitas de modo distinto, separando-se em
representaes isoladas espcies animais, vegetais ou minerais, mas
havendo total conexo entre elas. Podemos ento considerar que estas
representaes surgiram de uma tradio cartogrfica havendo ainda
alguns elementos em comum, porm, o modo de representar as espcies
dos trs reinos tornava-se cada vez mais distinto da cartografia, o que
no ocorreu com as vistas topogrficas que ainda se baseava em grande
medida na tradio cartogrfica.
Os desenhos de peixes ocenicos das Viagens Philosophicas
Trs espcies de peixes ocenicos, a rmora ou pegador (figuras 1 e
2), o dourado (figuras 6 e 7) e um peixe-voador (figuras 9 e 10), foram
desenhadas por Freire e Codina na travessia ocenica entre Lisboa e
Belm, e tambm por Antnio Jos na travessia ocenica entre Lisboa
e Benguela (Angola). Isto nos possibilita uma comparao entre as
representaes das duas viagens. A mincia no desenho e pintura nas
imagens de Freire ou Codina revela-nos pequenos detalhes concernentes
tanto ao desenho de detalhes dos animais quanto imitao das cores
dos peixes, conferindo maior realismo s estampas.
As estampas de peixes da expedio a Angola contm algumas
anotaes: o nome do desenhador e a nomenclatura das espcies o
nome cientfico (quando a espcie foi identificada) vem abaixo do
nome comum. Estas aquarelas foram reproduzidas e identificadas por
Almaa (1990) que teceu comentrios sobre as classificaes do naturalista
e identificou-as novamente. Segundo este autor, algumas das
classificaes feitas na poca estavam incorretas, pois o naturalista
defrontava-se com novas espcies, atribuindo erroneamente a
nomenclatura. Em alguns casos, Almaa no pde identificar a espcie,
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ERMELINDA MOUTINHO PATACA

pois os desenhos no continham detalhes minuciosos, como o caso

do peixe-voador (Figura 10), na qual o desenhador no ilustrou os
arcos branquiais. Algumas das aquarelas tambm foram reproduzidas
em Simon (1983), que identificou trs das espcies, no coincidindo
com a nomenclatura de Almaa (1990).
A determinao da autoria dos desenhos de peixes ocenicos da
Viagem Philosophica ao Par difcil, pois consultamos somente as
cpias editadas destes desenhos, que esto no Museu Nacional do Rio
de Janeiro, onde no h assinaturas dos desenhistas. Tambm no
encontramos indcios da existncia de originais, pois os ttulos destas
estampas tambm no constam na listagem de desenhos originais de
zoologia do Catlogo de obras existentes no Museu Real de Ajuda
(1972) que hoje se encontram no Museu Bocage em Lisboa. H
possibilidades destes desenhos terem sido executados por outros
membros da expedio, de acordo com as instrues, como j
apontamos, porm, pelo esmero na execuo dos desenhos pouco
provvel que algum outro membro, no especialista no desenho,
executasse retratos to fiis dos animais.
Uma espcie de rmora, ou pegador (famlia Echeneidae, ordem:
perciformes, classe: Actinopterygii) foi representada nas duas expedies
(figuras 1 e 2), e identificada como Remora remora (Linnaeus, 1758)
(Ferreira, 1971; Almaa, 1990). Nas duas representaes foi ressaltada
uma espcie de ventosa localizada na cabea do peixe, detalhe singular
s espcies de Echeneidae. Esta ventosa utilizada pelo animal para se
fixar em peixes maiores como tubares, arraias, tartarugas marinhas,
ou mamferos marinhos. s vezes nada livremente, mas freqentemente
associado com outros animais. O animal um comensal, beneficiandose da associao, mas no causando prejuzo ao hospedeiro.
Diferentemente das representaes de outros peixes que
normalmente so em perfil, a rmora desenhada na expedio do Par
(Figura 1) tambm foi representada em sua parte superior, de modo a
mostrar o detalhe singular espcie. Por outro lado, no desenho da
expedio para Angola, o animal representado em sua parte superior
e inferior, no havendo o desenho do perfil: o detalhe da espcie que
chamou a ateno dos naturalistas e desenhadores deveria ser
representado, mas como ele no apareceria no perfil do animal, o
peixe foi tambm representado em sua parte inferior.
Como a espcie j era conhecida e classificada na poca (Linnaeus,
1758), possvel que os naturalistas e os riscadores das duas Viagens
Philosophicas j houvessem se deparado com um desenho desta espcie,
o que os levou a represent-la de maneira similar, pois a obra de Lineu
estava entre os livros levados na expedio. Os desenhos de peixes,
assim como os demais desenhos zoolgicos, foram feitos em sua maioria
pela observao direta do animal. Porm, possivelmente os artistas
tambm se basearam em desenhos de algumas obras consultadas durante
a viagem, ou com que os artistas se defrontaram anteriormente, o que
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Histria, Cincias, Sade Manguinhos, Rio de Janeiro

A CONFECO DE DESENHOS DE PEIXES OCENICOS

revela esta similaridade entre os desenhos da rmora feitos por Jos

Antnio e na travessia Lisboa Belm. Ferreira levou consigo os
seguintes livros para consultas zoolgicas: Linn. Systema Naturae;
Margrav et Piso; Govan. Historia de Poisson; Historia des Insectes
(apud Simon, 1983, p. 144).
Alm destas obras Ferreira tambm recorreu a obras de outros autores
na colnia, como o caso das obras de Buffon que foram consultadas
em Vila Bela, capital da capitania de Mato Grosso (Simon, 1983) s
quais ele se refere nas Observaes gerais e particulares sobre os
mammaes. Essa consulta a outras obras pode ser que tenha levado
confeco de desenhos muito semelhantes aos destes autores, podendo
ser impregnadas de padres representativos que no correspondiam
realidade, mas que foram transmitidos em vrias obras.
Este modo de representar os peixes em duas posies para mostrar
os detalhes da espcie aparece em outras representaes da Viagem
Philosophica, como o caso do candiru (Figura 4) ou do acari-cachimbo
(Figura 3). O detalhe que se queria mostrar era ressaltado pela posio
em que o peixe era representado e, em alguns casos, o desenho do
perfil era acompanhado de outro que representava uma parte do peixe
que se quisesse mostrar, como no caso do peixe-lenha (Figura 5) que
o perfil est acompanhado do desenho da cabea vista por baixo. No
caso do barbado, confeccionado por Freire, a estampa acompanhada
de uma anotao para ressaltar o detalhe que havia sido desenhado:
Cabea vista por baixo. Est fechada, e tem todo o comprimento do
queixo de cima que aqui apresenta (Catlogo das obras existentes no
Museu Real da Ajuda, 1972).
Outro peixe desenhado nas duas expedies foi o dourado
(Coryphaena hippurus, Linnaeus, 1758, famlia: Coryphaenidae, ordem:
perciformes, classe: Actinopterygii). Encontrado em alto-mar, mas s
vezes tambm prximo costa. No caso do dourado, a similaridade
no ocorre completamente. Porm, as cores utilizadas e algumas partes
do corpo, como o rabo, as barbatanas e as escamas so semelhantes
nos dois desenhos.
As diferenas nas duas representaes se referem ao formato do
olho e da boca, que na representao da viagem ao Par se mostra com
maior realismo. Alis, os olhos e a boca dos peixes representados por
Jos Antnio so muito semelhantes em todas as aquarelas, o que nos
revela uma possvel maneira modo de representar do desenhador
que no dedicava tanto tempo para representar fielmente detalhes
que no influssem na classificao das espcies e lhe possibilitassem
uma economia de tempo ao adotar padres representativos.
Nas duas viagens foram tambm representadas espcies de peixes
voadores da famlia Exocoetidae (ordem: beloniformes, classe:
Actnopterygii) (figuras 9 e 10). Estes peixes so encontrados em guas
ocenicas superficiais. No caso da aquarela da expedio ao Par,
trata-se de uma cpia, pois h uma ambientao. Nesta ambientao,
vol. 10(3):979-91, set-dez. 2003

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ERMELINDA MOUTINHO PATACA

Figura 1 Rmora ou pegador (Remora remora, Linnaeus,

1758). Cpia confeccionada na Casa do Desenho, baseada
no original de Freire ou Codina feito durante a travessia
ocenica Lisboa Belm, entre 1o de setembro e 20 de
outubro de 1783. Extrado de Ferreira (1971, p. 47). O
original encontra-se no Museu Nacional do Rio de Janeiro
(Peixes Est. 7 e 8).

Figura 5 Peixe-lenha (Platystomatichthyes filamentosum).

Cpia do original de Freire ou Codina. Extrado de
Ferreira, (1971 p. 36). O original encontra-se no Museu
Nacional do Rio de Janeiro (peixes, est. 46).

Figura 8 Camurim ou robalo (Centropus

undecimalis). Cpia do original de Freire ou Codina,
desenhado na travessia ocenica 1783. Ferreira
(1971, p. 48). O original encontra-se no Museu
Nacional do Rio de Janeiro (peixes, est. 10).

988

Figura 2 Rmora ou pegador. Original de

Jos Antnio. Detalhe da Figura 11.

Figura 6 Dourado (Coriphaena hippurus). Cpia do

original de Freire ou Codina desenhado na travessia
ocenica - 1783. Extrado de Ferreira (1971, p. 49).
O original encontra-se no Museu Nacional do
Rio de Janeiro (peixes, est. 16).

Figura 9 Atum (Thunus albacares). Cpia do original de

Freire ou Codina desenhado na travessia ocenica (1783).
Extrado de Ferreira (1971, p. 50). O original encontra-se
no Museu Nacional do Rio de Janeiro (peixes, est. 15).
Histria, Cincias, Sade Manguinhos, Rio de Janeiro

A CONFECO DE DESENHOS DE PEIXES OCENICOS

Figura 3 Acari-cachimbo (Farlowella sp.). Cpia

do original de Freire ou Codina. Extrado de
Ferreira (1971, p. 40). O original encontra-se no
Museu Nacional do Rio de Janeiro (peixes, est. 51).

Figura 4 Candiru (Vandellia cirrhosa).

Cpia do original de Freire ou Codina.
Extrado de Ferreira (1971, p. 37). O
original encontra-se no Museu Nacional
do Rio de Janeiro (peixes, est. 52).

Figura 7 Dourado (Coriphaena hippurus). Original

de Jos Antnio desenhado na travessia ocenica
Lisboa-Benguela (1783). Extrado de Almaa (1990). O
original encontra-se no Museu Bocage, em Lisboa.

Figura 10 Peixe voador (Hirundichthys speculiger).

Cpia do original de Freire ou Codina, desenhado
na travessia ocenica (1783). Extrado de Ferreira
(1971, p. 48). O original encontra-se no Museu
Nacional do Rio de Janeiro (peixes, est. 10).
vol. 10(3):979-91, set-dez. 2003

Figura 11 Aquarela original de Jos Antnio

desenhada na travessia ocenica Lisboa-Benguela.
1783. Extrado de Simon, 1983. O original
encontra-se no Museu Bocage, em Lisboa. Esto
representadas duas espcies de peixes-voadores,
o rmora.

989

ERMELINDA MOUTINHO PATACA

feita posteriormente expedio no gabinete, tenta mostrar as atividades

do peixe, no se restringindo apenas sua morfologia, como em outros
desenhos de peixes. Nesse sentido, podemos comparar este desenho
com o da rmora (Figura 1), onde no houve inteno de retratar o
peixe afixado em outro animal marinho maior, como normalmente
ocorre.
Em geral, os desenhos de peixes ocenicos confeccionados nas
duas expedies se assemelham bastante. Os desenhadores utilizaramse de recursos semelhantes para ressaltar os detalhes singulares de
cada espcie e, no caso do peixe-voador, a ambientao do animal
serviu para mostrar suas atividades.
Concluso

Agradeo profa. Maria

Margaret Lopes que me
orientou durante a pesquisa de mestrado no
Instituto de Geocincias
da Unicamp.

A comparao entre os desenhos de peixes ocenicos das Viagens

Philosophicas ao Par e para Angola foi possvel porque algumas das
espcies foram desenhadas em ambas expedies. Tal comparao
permitiu constatar que os riscadores seguiam as normas usuais para a
confeco de desenhos de peixes. Na maioria dos casos, o peixe
representado de perfil, salvo para algumas espcies, em que o perfil
acompanhado do desenho do animal em outra posio, a fim de
mostrar detalhes singulares espcie que sejam imprescindveis para a
sua identificao.
A complementaridade entre as Viagens Philosophicas no reside
somente no fato de terem sido planejadas simultaneamente para os
mesmos objetivos de Domingos Vandelli: abastecer o Real Museu e
Jardim Botnico da Ajuda com produtos naturais e industriais; e levantar
dados para a elaborao de uma histria natural das colnias. A
complementaridade tambm atestada na confeco dos desenhos de
peixes ocenicos. As tcnicas de desenho empregadas pelos artistas
das duas expedies so semelhantes, pois os desenhadores foram
instrudos num mesmo espao institucional (a Casa do Desenho do
Real Jardim Botnico da Ajuda) no mesmo perodo, assim como os
naturalistas responsveis pelas expedies.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
Almaa, Carlos
1993
Almaa, Carlos
1990
Alpers, Svetlana
1999
Bocage, Manuel Maria
Barbosa du
1972

990

Bosquejo histrico da zoologia em Portugal.

Lisboa, Museu Nacional de Histria Natural.
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A arte de descrever.
So Paulo, EDUSP.
Catlogo de obras existentes no Museu Real de Ajuda. Em Alexandre Rodrigues
Ferreira, Viagem filosfica pelas capitanias do Gro-Par, Rio Negro, Mato
Grosso e Cuiab. Memrias Zoologia e Botnica. Rio de Janeiro, Conselho
Federal de Cultura, pp. 205-14.
Histria, Cincias, Sade Manguinhos, Rio de Janeiro

A CONFECO DE DESENHOS DE PEIXES OCENICOS

Brunetti, Miguel Angel

1815

Cabo, Agostinho
Joaquim
1991

Domingues, ngela
1991
Ferreira, Alexandre
Rodrigues
1971
Ferreira, Alexandre
Rodrigues
Freire, Jos Joaquim
1946

Kury, Lorelai
1998
Lima, Amrico Pires de
1953
Machado, Cirilo Volkmar
1922
Munteal Filho, Osvaldo
1998
Pataca, Ermelinda
Moutinho
2001
Simon, Wilian Joel
1983
Viterbo, Francisco
Marques de Souza
1909

Regras da arte da pintura, com breves reflexes crticas sobre os caracteres

distinctivos de suas escolas, vidas e quadros de seus mais clebres professores.
Escritas na lingua italiana por Michel Angelo Prunetti. Por Jos da Cunha
Taborda, pintor ao servio de S. A. R. o principe regente N. Senhor. Accresce
memoria dos mais famosos pintores portuguezes, e dos melhores quadros seus
que escrevia o traductor. Lisboa, Impresso Rgia.
Relao geral de todos os productos naturaes dos trez reinos animl, vegetl, e
minerl; alm das curiosidades artificiais dos gentios, e indios domesticados: as
quaes se observarao, recolherao, prepararo, e remettro para o Real
Gabinte de Historia Natural, em diligencia da Expedio Philosphica: desde
21 de outubro de 1783 em que chegou Cidade do Par, at 21 de junho de
1788, em que da Villa de Barcellos, capital da capitania do Rio Negro, se
remetteo a oitava, ultima remessa dos productos do dito Rio; e decima terceira
remessa dos productos recolhidos, em todo o estado do Gra-Par. Barcellos,
21 de junho de 1788. Manuscrito reproduzido em Tekla Hartmann, Memria da
Amaznia: Alexandre Rodrigues Ferreira e Viagem Philosophica pelas capitanias
do Gro-Par, Rio Negro, Mato Grosso e Cuyab: 1783-1792. Coimbra, Museu e
Laboratrio Antropolgico da Universidade de Coimbra.
Viagens de explorao geogrfica na Amaznia em finais do sculo XVIII:
poltica, cincia e aventura. Coimbra, Imprensa de Coimbra.
Viagem Filosfica. Iconografia. Volume 2 Zoologia.
Rio de Janeiro, Conselho Federal de Cultura.
Inventrio geral e particular de todos os productos naturaes, e artificies,
instrumentos, livros, utensiz e moveis pertencentes ao Real Gabinete de Historia
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Documentos sobre Jos Joaquim Freire.
Seo de Manuscritos da Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro, C, 1063, 34.
Instrues relativas viagem philosohica effectuada pelo naturalista dr.
Alexandre Rodrigues Ferreira, nos anos de 1783-1792. Revista da Sociedade
Brasileira de Geografia, 53, pp. 46-52.
Les instructions de voyage dans les expditions scientifiques franaises
(1750-1830). Revue du Histoire des Sciences, 51: 1, pp. 65-91.
O dr. Alexandre Rodrigues Ferreira.
Documentos coligidos e prefaciados. Lisboa, Agncia Geral do Ultramar.
Colleco de memrias relativas s vidas dos pintores e escultores, architetos e
gravadores portugueses, e dos estrangeiros que estivero em Portugal.
2 ed., Coimbra, Imprensa da Universidade.
Uma sinfonia para o Novo Mundo a Academia Real de Cincias de Lisboa e os
caminhos da ilustrao luso-brasileira na crise do antigo sistema colonial. Tese
de doutoramento, Rio de Janeiro, Universidade Federal do Rio de Janeiro/IFCS,
Departamento de Histria.
Arte, cincia e tcnica na Viagem Philosophica (1783-1792) de Alexandre
Rodrigues Ferreira: a confeco e a utilizao de imagens histrico-geogrficas
na capitania do Gro-Par entre setembro de 1783 e outubro de 1784.
Dissertao de mestrado, Campinas, Instituto de Geocincias da Unicamp.
Scientific expeditions in the Portuguese overseas territories (1783-1808).
Lisboa, Instituto de Investigao Cientfica Tropical.
A jardinagem em Portugal.
O Instituto, 56 (1): 22-33; (2): 62-76; (3): 105-119; (4): 168-182; (5): 229-238;
(6): 298-308; (7): 360-372; (8): 452-463; (9): 520-529; (10): 600-610.
Recebido para publicao em maio de 2002.
Aprovado para publicao em novembro de 2002.
vol. 10(3):979-91, set-dez. 2003

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