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MACHADO, Arlindo. A Fotografia
MACHADO, Arlindo. A Fotografia
indexicalidade (Dubois, 1983: 60-107; Schaeffer, 1987: 46-104), ou seja, com base
em sua conexo dinmica com o objeto ( o referente que causa a fotografia); ora
ainda admitindo-se as duas nfases simultaneamente (Santaella e Nth, 1998: 107139; Sonesson, 1993: 153-154). No entanto, mesmo que todos admitam que muitos
dos elementos codificadores da fotografia podem ser considerados arbitrrios e
convencionais, praticamente no existe uma reflexo sistemtica sobre a fotografia
como smbolo, no sentido peirceano do termo, ou seja, como a expresso de um
conceito geral e abstrato. Embora alguns analistas j tenham alertado para a
necessidade de se pensar a fotografia, sobretudo a contempornea, fazendo intervir,
de maneira simultnea (e no exclusiva) as trs categorias peirceanas (Carani,
1998), a verdade que o pensamento da fotografia como lei ou norma generalizante
permanece um desafio terico. A nica voz discordante no consenso geral parece ter
sido a de Vilm Flusser, um pensador da tcnica que, j em 1983, numa obra
fundamental escrita sob o impacto do surgimento das imagens digitais, assegurou
que a fotografia, mais que simplesmente registrar impresses do mundo fsico, na
verdade traduzia teorias cientficas em imagens. O pensamento de Flusser, nesse
sentido, radical e sem concesses: a fotografia pode ter muitas funes e usos em
nossa sociedade, mas o fundamento de sua existncia est na materializao dos
conceitos da cincia ou, para usar as palavras do prprio autor, ela transforma
conceitos em cenas (1985: 45). O objetivo deste artigo , partindo da considerao
inicial de Flusser e com base nos novos referenciais que nos esto sendo apontados
pelas imagens digitais, discutir alguns dos argumentos e razes que nos parecem
autorizar o reposicionamento da fotografia nesse terreno que Peirce classificou como
o terceiro de sua escala semitica, o terreno do conceito.
ndice ou Smbolo?
Numa viagem que fiz Patagnia argentina algum tempo atrs, chamou-me a
ateno a incrvel e infinita variedade de verde na paisagem natural. Jamais poderia
imaginar que essa simples cor que chamamos de verde pudesse abranger uma
gama de sensaes cromticas to luxuriante, a ponto de dar uma impresso de que
cada rvore singular, ou cada parte de uma rvore, exibia um matiz de verde
completamente diferente de todos os outros. De volta para casa, depois de revelar e
ampliar os negativos fotogrficos sacados na Patagnia, pude constatar, bastante
frustrado, que todo aquele espetculo cromtico da natureza havia se estreitado
drasticamente. Apesar da utilizao de cmera profissional, fotmetro independente
e pelcula de largo espectro de resposta, a variao dos verdes da paisagem
fotografada me pareceu demasiado reduzida, alm de banal e previsvel.
Comparando posteriormente essas fotos com outras obtidas por um colega que
compartilhou a viagem e fotografou os mesmos lugares, percebi que, apesar dos
resultados parecerem igualmente limitados em termos de resposta cromtica, ele
havia obtido alguns tons de verde que no existiam em minhas fotos. A razo disso
logo foi esclarecida: meu colega havia utilizado uma outra marca de negativo e um
outro tipo de papel de ampliao.
Essa singela experincia pessoal ajudou-me bastante a entender algumas das
estratgias operativas da fotografia. O que chamamos de cor, na verdade, o
resultado perceptivo do comportamento fsico dos corpos em relao luz que
incide sobre eles e, como tal, uma propriedade de cada um desses corpos. Cada
planta, em razo dos seus constituintes materiais, absorve e reflete de uma maneira
particular os raios de luz e, por isso, produz a sua prpria gama de verdes. J as
emulses fotogrficas, por serem constitudas de outros materiais, produzem outra
gama de verdes. Por essa razo, quase impossvel ter numa foto exatamente as
mesmas cores de uma paisagem. A cor fotogrfica ser sempre, pelo contrrio, uma
interpretao da cor visada, a partir dos prprios constituintes materiais do filme.
Na verdade, a palavra cor refere-se habitualmente a duas modalidades diferentes
de fenmenos. De um lado, uma cor uma particular qualidade (em termos
fenomnicos) ou uma particular sensao (em termos perceptivos), portanto um fato
da primeiridade em termos peirceanos. De outro lado, uma cor pode ser tambm um
uma ptala de rosa e poderemos ento chamar esse disco empenado de fotografia,
pois, de alguma forma, essa a sua maneira de registrar em definitivo a ao da
luz do sol sobre ele. Mesmo a simples folha de papel esquecida no cho, exposta
luz do sol, depois de algum tempo amarelar. Mas quando tomo uma fotografia
nas mos, o que vejo ali no apenas o efeito de queimadura produzido pela luz.
Antes, vejo uma imagem extraordinariamente ntida, propositadamente moldurada,
enquadrada e composta, uma certa lgica de distribuio de zonas de foco e
desfoque, uma certa harmonia do jogo entre claro e escuro, sem falar numa
inequvoca inteno expressiva e significante, que no encontro jamais no corpo
bronzeado, no disco empenado, ou no papel amarelecido.
O trao gravado pela cmera fotogrfica (no caso, a luz refletida pelo objeto)
depende de um nmero extraordinariamente elevado de mediaes tcnicas. No que
diz respeito cmera, temos: a lente com uma especfica distncia focal, a abertura
do diafragma, a abertura do obturador, o ponto de foco. No que diz respeito
emulso fotogrfica: a resoluo dos gros, a maior ou menor latitude, a amplitude
da resposta cromtica, etc. No que diz respeito ao papel de ampliao ou impresso:
sua rugosidade, propriedades de absoro, etc. Isso quer dizer que uma foto no
somente o resultado de uma impresso indicial de um objeto, mas tambm das
propriedades particulares da cmera, da lente, da emulso, da(s) fonte(s) de luz, do
papel de reproduo, do banho de revelao, do mtodo de secagem, etc. Claro que,
como foi corretamente observado por Sonesson (1998), tambm uma pegada
resultado de uma interao varivel entre a pata de um animal e o solo (diferentes
tipos de solo permitem imprimir diferentes tipos de pegadas de um mesmo animal).
Mas uma pegada, mesmo que tenha aparncias diferentes conforme o tipo de solo,
ser sempre uma pegada, podendo ser reconhecvel como tal por um interpretante,
enquanto uma fotografia s ser uma realmente fotografia se todas as condies
tcnicas forem cumpridas com o rigor exigido pelos dispositivos mecnico, ptico e
qumico.
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