Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
5 Análise Perfis Revista Piauí
5 Análise Perfis Revista Piauí
A CONSTRUO DO PERSONAGEM
Uma anlise dos perfis da revista piau
Porto Alegre
2009
A CONSTRUO DO PERSONAGEM
Uma anlise dos perfis da revista piau
do
Comunicao
ttulo
Social,
de
Bacharel
habilitao
Jornalismo.
Porto Alegre
2009
em
em
A CONSTRUO DO PERSONAGEM
Uma anlise dos perfis da revista piau
do
Comunicao
Jornalismo.
Conceito final:
Aprovado em:
BANCA EXAMINADORA
______________________________________
Prof. MS Rosa Nvea Pedroso (orientadora)
______________________________________
Prof. Dr. Ana Tas Martins Portanova Barros
____________________________________
Prof. Dr. Cida Golin
Porto Alegre
2009
ttulo
Social,
de
Bacharel
habilitao
em
em
AGRADECIMENTOS
A meu pai, Gildo, e a minha me, Magali, por terem me garantido toda a
educao necessria para chegar at aqui, e por serem os responsveis diretos pelos
valores fundamentais que constituem o meu carter.
Tielle, minha namorada, por estar a meu lado em todos os momentos, pela
dedicao que no pode ser traduzida em palavras, pelos gestos que s podemos
receber de quem nos ama verdadeiramente. Sem o seu apoio este trabalho jamais
seria realizado.
(Antonio Olinto)
RESUMO
O presente trabalho tem o objetivo de analisar os recursos narrativos e
descritivos utilizados pela revista piau para construir nos textos do gnero perfil a
imagem do personagem principal. O primeiro captulo dedicado fundamentao
terica da pesquisa, e aborda a natureza do texto jornalstico, a diferena entre notcia
e reportagem, a influncia dos recursos literrios na produo jornalstica, o uso da
estrutura narrativa e da estrutura descritiva nas reportagens, e as caractersticas do
gnero perfil. O segundo captulo apresenta a anlise de contedo como metodologia
utilizada para a pesquisa, estabelece quatro categorias temticas de anlise, informa os
trs perfis selecionados como amostragem representativa dos trs primeiros anos da
publicao, e faz uma breve apresentao da revista piau. No terceiro a captulo, por
fim, realizada a anlise dos perfis a partir das seguintes categorias temticas: foco
narrativo, tempo, espao e personagem.
SUMRIO
INTRODUO.................................................................................................................9
1 O JORNALISMO COMO NARRATIVA.......................................................................11
1.1 O texto jornalstico.......................................................................................12
1.2 Notcia x reportagem....................................................................................16
1.3 O novo jornalismo e a renovao da reportagem.....................................19
1.4 A estrutura do texto da reportagem............................................................26
1.4.1 A estrutura narrativa........................................................................29
1.4.1.1 Foco narrativo.....................................................................30
1.4.1.2 Alcance e planos de tempo.................................................32
1.4.1.3 Retardao..........................................................................33
1.4.1.4 Acelerao...........................................................................35
1.4.1.5 Durao...............................................................................36
1.4.1.6 Espao.................................................................................38
1.4.1.7 Personagem......................................................................40
1.4.2 A estrutura descritiva........................................................................41
1.5 O gnero perfil...............................................................................................44
1.5.1 A caracterizao..............................................................................48
2 METODOLOGIA..........................................................................................................55
2.1 A anlise de contedo.................................................................................55
2.2 As etapas da anlise....................................................................................57
2.3 A seleo de amostragem e a categorizao............................................61
2.4 A revista piau..............................................................................................63
3.2 Tempo............................................................................................................83
3.2.1 Roberto Kaz e o uso alternado de planos de tempo.........................84
3.2.2 Daniela Pinheiro e o foco no passado..............................................89
3.2.3 Joo Moreira Salles e o foco no presente........................................96
3.3 Espao........................................................................................................102
3.3.1 O espao em Roberto Kaz.............................................................103
3.3.2 O espao em Daniela Pinheiro.......................................................107
3.3.3 O espao em Joo Moreira Salles..................................................111
3.4 Personagem................................................................................................116
3.4.1 O personagem Eurico Miranda.......................................................118
3.4.2 A personagem Laurita Mouro.......................................................122
3.4.3 O personagem Fernando Henrique Cardoso..................................126
CONCLUSO...............................................................................................................132
REFERNCIAS............................................................................................................137
ANEXOS.......................................................................................................................139
INTRODUO
10
(VILAS BOAS, 2008, p. 38). O perfil um tipo de reportagem que enfoca no um fato
isolado, mas um personagem e sua histria de vida. Ao enfocar um personagem e
transform-lo em protagonista do texto, o perfil permite a seu autor se dedicar
diretamente ao elemento central de uma grande reportagem, e a lanar mo de uma
srie de recursos narrativos e descritivos para enriquecer a imagem do personagem
que pretende construir no texto.
O objetivo deste trabalho analisar os perfis publicados pela revista piau para
responder seguinte pergunta: quais os recursos narrativos e descritivos utilizados pela
revista para construir a imagem do personagem principal? Para atingir o objetivo
proposto, o desenvolvimento deste trabalho est dividido em trs captulos. No primeiro
captulo, por meio da pesquisa bibliogrfica, abordamos a funo do texto jornalstico, a
diferena entre notcia e reportagem, a incorporao pela reportagem de alguns
recursos normalmente vinculados literatura (com destaque experincia do Novo
Jornalismo norte-americano), o uso das estruturas narrativa e descritiva na reportagem,
e, por fim, o conceito do gnero perfil, bem como as possibilidades de caracterizao
do personagem no texto jornalstico. No segundo captulo abordamos a metodologia
utilizada neste trabalho: a anlise de contedo. Este mtodo compreende a definio de
categorias temticas de anlise, a partir das quais o objeto de estudo ser analisado e
as inferncias sero feitas. As categorias temticas de anlise definidas para os fins
deste trabalho so: foco narrativo, onde analisamos o modo de narrar de cada perfil;
tempo, onde analisamos os momentos da vida do personagem escolhidos pelo autor
para compor o perfil, bem como os recursos utilizados para trabalhar o ritmo da
narrativa; espao, onde analisamos os elementos do texto que tratam do cenrio e dos
objetos que constituem este cenrio; e personagem, onde analisamos os recursos de
caracterizao ligados mais diretamente ao personagem em si. Ainda no segundo
captulo apresentamos os trs perfis da revista piau escolhidos para a anlise, numa
amostragem representativa dos trs primeiros anos da publicao, bem como os
critrios utilizados para esta escolha, alm de uma breve apresentao da revista. No
terceiro captulo, por final, feita a anlise dos perfis selecionados a partir das
categorias temticas definidas. O texto integral de cada perfil analisado est inserido
nos anexos.
11
12
caracterstica
fundamental
do
discurso
informativo
est
na
sua
13
apenas com o significado imediato das palavras, mas com o acrscimo de outros
significados paralelos, permitindo a ambiguidade. O peso do processo comunicativo se
concentra na figura do emissor, e neste discurso tambm inexiste a marca da
intencionalidade, posto que determinado discurso literrio pode no querer informar
nada, apenas assinalar a posio expressiva de seu autor com relao ao mundo
(SODR; FERRARI, 1987, p. 8). J no discurso informativo, o peso do processo
comunicativo est concentrado na figura do receptor, posto que a mensagem
revestida pela inteno de atingi-lo plenamente.
A funo de informar do jornalismo reiterada por Nilson Lage, e o autor
acrescenta que sua necessidade social ampliou-se na medida em que as
transformaes polticas, sociais, cientficas e tecnolgicas se aceleraram, tornando
invivel a atualizao por outros processos, como contatos pessoais, demonstraes a
auditrios, sermes, etc (LAGE, 2005, p. 82). Lage distingue ainda o discurso
jornalstico do discurso cientfico: o jornalismo trata das aparncias, por dar maior
importncia aos fatos em si, enquanto a cincia trata das essncias, leis, princpios e
postulados que devem reger conjuntos de fatos. O jornalismo pode ser equiparado
cincia porque ambos pressupem que a verdade objetiva existe e que possvel
discorrer sobre ela. No entanto, o jornalismo no investiga as essncias de tal verdade,
e assume com frequncia verses impostas pela ideologia, procurando preservar a
inteireza dos fatos. O fato de o jornalismo tratar das aparncias tambm o diferencia
da literatura a justificativa para a arte literria na etapa atual da histria a revelao
de contedos ou essncias verdadeiros atravs das estruturas de fico que cria no
nvel da aparncia (LAGE, 2005, p. 82). Ou seja: um texto literrio pode tratar de
personagens fictcios para, a partir deles, abordar questes essenciais da existncia
humana.
Edvaldo Pereira Lima, chama a ateno para o fato de que, conforme Cremilda
Medina, a informao e a orientao fazem parte da chamada funo aparente do
jornalismo, sendo que as funes subjacentes so muitas, variadas, incluindo-se no rol
a funo econmica, a ideolgica, a educativa, a social, e outras (LIMA, 1993, p. 20).
Os conceitos de funo aparente e funes subjacentes so levantados por Medina a
partir de uma viso da informao jornalstica como produto da comunicao de
14
15
nas
reparties,
nos
sindicatos,
nas
empresas,
conduzindo
relaes
progressivamente menos ticas entre jornalistas e fontes (LAGE, 2001, p. 18). Como
reao aos problemas ticos decorrentes do sensacionalismo surgiram as escolas
superiores de jornalismo, que se dedicaram a estudos acadmicos para conceituar a
informao jornalstica, utilizando como paradigma as cincias exatas. Estabeleceu-se
que a informao jornalstica deveria reproduzir os dados obtidos com as fontes, que
a os testemunhos de um fato deveriam ser confrontados uns com os outros para que
se obtivesse a verso mais prxima da realidade e que relao com as fontes deveria
basear-se apenas na troca de informaes (LAGE, 2001, p. 19).
A tica ganha
grifo do autor
16
Grifo do autor
17
se utiliza uma frase curta para iniciar a notcia, contendo apenas alguns dos elementos,
e o lead narrativo, que se diferencia do clssico por no seguir a ordem da importncia,
mas alinhar os fatos na sua ordem sucessiva para atingir o clmax, sendo semelhante
a um pequeno conto, de poucas linhas (LAGE, 2005, p. 77). Ainda que possa se
utilizar o lead narrativo, para Lage, a notcia , em sua estrutura global, um texto
expositivo, e no um texto narrativo.
A notcia, portanto, trabalha com a exposio de um fato ou de uma sequncia
de fatos. Ainda que seja impossvel atingir uma objetividade absoluta, atravs da
manuteno do foco do discurso no referente factual (LAGE, 2005, p. 82), que o
discurso noticioso consegue reduzir ao mnimo a subjetividade do relato. J
reportagem, para Lage (1983, p 46) diferencia-se da notcia, inicialmente, por no tratar
de fatos, ou de uma sequncia deles, mas por trabalhar no levantamento de um
assunto conforme ngulo pr-estabelecido. Na reportagem existe maior intensidade,
profundidade, e autonomia do jornalista no processo de construo da matria (LAGE,
2005, p. 139).
Notcia e reportagem, conforme Edvaldo Pereira Lima, pertencem a duas
categorias diferentes de jornalismo: o jornalismo informativo e o jornalismo
interpretativo (LIMA 1993, p. 23). No incio do sculo XX o jornalismo encontrou na
notcia a frmula bsica de comunicar, frmula considerada a mais apropriada
estruturalmente para o jornalismo informativo, que tem como funo informar e
orientar de maneira rpida, clara, precisa, exata, objetiva (LIMA, 1993, p. 24). No
entanto, o jornalismo informativo acabou demonstrando limitaes. O problema pde
ser verificado mais claramente no final dos anos 10, quando a imprensa norteamericana j dispunha de tecnologia e organizao que permitia fornecer ao pblico um
grande volume de informaes. Ainda assim, os leitores dos peridicos foram
surpreendidos com a ecloso da Primeira Guerra Mundial. O caso demonstrou que a
imprensa estava muito presa aos fatos, ao relato das ocorrncias, mas era incapaz de
costurar uma ligao entre eles, de modo a revelar ao leitor o sentido e o rumo dos
acontecimentos (LIMA, 1993, p. 25). Para suprir esta necessidade, a revista Time foi
lanada apresentando um novo modelo de jornalismo, preocupado no apenas em
transmitir as informaes, mas tambm em buscar as conexes entre os
18
Grifo do autor
19
dos
fatos
narrados
(SODR;
FERRARI,
1986,
p.
15).
Estas
20
Por outro lado, desde o sculo XIX, escritores buscaram na atividade jornalstica,
alm de uma fonte de subsistncia, uma forma de divulgar seus nomes, de se tornarem
conhecidos do grande pblico. De acordo com Nelson Werneck Sodr (apud LIMA,
1993, p. 136): Os homens de letras buscavam encontrar no jornal o que no
encontravam no livro: notoriedade, em primeiro lugar; um pouco de dinheiro, se
possvel.
Lima utiliza a Teoria Geral dos Sistemas para explicar os problemas de
confuso conceitual (LIMA, 1993, p. 137) que surgiram entre o jornalismo industrial
nos seus primrdios e a literatura. Esta teoria parte do conceito de uma ordem
hierrquica, onde diferentes sistemas que interagem entre si so agrupados em nveis.
O natural que, quando ocorre o surgimento de um novo sistema, seu funcionamento
seja marcado pelos insumos que retira de outros sistemas com os quais mais interage.
Estes insumos, inicialmente, so assimilados sem grande autonomia, condicionando o
funcionamento do novo sistema, e tornando-o muito semelhante ao sistema com o qual
apresenta maior interao. Contudo, com o crescimento do novo sistema ele apresenta,
gradativamente, um processo de individualizao, do qual surgiro suas caractersticas
prprias. O processo de individualizao motivado por estmulos do ambiente, que
resultam em novos padres de resposta. Lima (1993) cita os princpios de competio e
diferenciao, como importantes para o processo de individualizao do novo sistema.
a competio que leva o novo sistema a busca um aspecto diferenciador em sua
funo:
Esta diferenciao, ou especializao, adquirida paulatinamente pelos
processos de transformao que o insumos vo recebendo, at maturarem a tal
ponto a natureza do produto final que este resulta numa realidade bastante
distinta da influncia inicial (LIMA, 1993, p. 137).
Com base nesta teoria, Lima explica o fato do jornalismo absorver da literatura
elementos (ou insumos), mas posteriormente transform-los, de forma a melhor se
21
bem
22
23
(que tudo sabem e esto presentes em todos os locais) e apenas esta imensa
quantidade de dados, muitos impossveis de alcanar pela observao direta, que
possibilitariam a obteno da consistncia extrema que se espera da literatura. Para
Lage (2001, p. 141), s h duas formas possveis de se resolver o problema e atingir a
consistncia de um texto literrio: ou se acrescentam dados fictcios, possveis, mas
no comprovados, ou se misturam dados de diferentes episdios para compor um s.
E, nos dois casos, o resultado no seria jornalismo, e sim literatura.
Alm disso, Lage (2001, p. 141) considera as tcnicas utilizadas em textos
literrios, como a valorizao de detalhes expressivos ou o uso do monlogo interior
(discurso indireto livre), ou mesmo a estrutura narrativa caracterstica de gneros como
o conto ou o romance, onde uma situao de equilbrio alterada por um fato que
conduz a outros, at o restabelecimento do equilbrio, como imprprias para a maioria
dos textos que tenham como objetivo a informao pblica. Contudo, Lage (2001, p.
141) faz uma ressalva: o uso destas tcnicas pode ser til, por exemplo, na construo
de perfis, que retratam em profundidade um personagem.
Tom Wolfe (2005) um dos expoentes do Novo Jornalismo, relata que um dos
primeiros textos a chamar sua ateno quanto possibilidade de se utilizar recursos
diversos da literatura na construo de um texto jornalstico foi o perfil do lutador Joe
Louis, escrito por Gay Talese para a revista Esquire, que iniciava pelo trecho abaixo:
Oi, meu bem!, Joe Louis disse a sua mulher, ao v-la esperando por ele no
aeroporto de Los Angeles.
Ela sorriu, foi at ele, e estava quase se pondo na ponta dos ps pra beija-lo,
quando, de repente, parou.
Joe, disse ela, cad sua gravata?
Ah, benzinho, ele disse, dando de ombros. Fiquei acordado a noite inteira em
Nova York e no tive tempo de...
A noite inteira!, ela cortou. Quando est aqui, voc s quer saber de dormir,
dormir e dormir.
Benzinho, disse Joe Louis, com um sorriso cansado, eu estou velho.
, concordou ela, mas, quando vai para Nova York, voc tenta ficar moo de
novo. (TALESE apud WOLFE, 2005, p. 20)
24
Para Wolfe (2005), a tcnica utilizada nas reportagens do Novo Jornalismo foi
retirada dos romances do realismo social, literatura produzida a partir do sculo XIX por
escritores como Balzac e Dickens. A influncia do realismo social est na utilizao de
quatro recursos, que possibilitaram ao Novo Jornalismo a produo de narrativas
aprofundadas,
que
conseguiam
prender
ateno
do
leitor
envolv-lo
O terceiro recurso consiste no que Wolfe (2005, p. 54) chama de ponto de vista
da terceira pessoa, tcnica onde a narrativa toma como referncia o ponto de vista de
determinado personagem do texto, dando ao leitor a sensao de estar dentro da
cabea do personagem. Neste caso, o texto utiliza um tipo de foco narrativo conhecido
como narrador onisciente, onde, alm do reprter relatar o que est acontecendo
5
Grifo do autor
25
Wolfe (2005, p. 57) ressalta que uma caracterstica dos textos do Novo
Jornalismo a de que no havia regras rgidas para sua produo, ou seja, os autores
se sentiam livres para explorar os recursos citados acima, retirados dos romances
realistas, podendo mesmo mistur-los a outros recursos. O foco narrativo, por exemplo,
podia ser modificado da terceira para a primeira pessoa dentro de uma mesma cena. A
26
grande vantagem do Novo Jornalismo, para Wolfe (2005, p. 57), para alm do uso das
tcnicas tambm encontradas nas obras de fico, que, neste caso, por se tratar de
um texto jornalstico, o leitor sabe que tudo aquilo realmente aconteceu6, o que d ao
texto um poder maior de atrao.
Para Lima (1993, p. 146), o Novo Jornalismo resgatou, para segunda metade do
sculo XX, a tradio do jornalismo literrio, e o levou a uma cirurgia plstica
renovadora sem precedentes. No Brasil, as influncias dessa renovao esttica do
jornalismo foram sentidas principalmente a partir de 1966, nos lanamentos da revista
Realidade e do Jornal da Tarde.
Grifo do autor
27
que possuem algo em comum: para assumir uma forma literria, ambas se sujeitam s
leis de descrio e narrativa (OLINTO, 2008, p. 38). A essas leis, conforme Olinto,
tambm se sujeita a reportagem. Enquanto a descrio est ligada ao espao, a
narrativa est ligada ao tempo. O jornalista quando descreve procura situar os objetos,
as pessoas, os acontecimentos, num determinado lugar, e quando narra constri
sequncias de fatos, que se desenvolvem dentro de um perodo de tempo (OLINTO,
2008, p. 38-39). Ainda sobre descrio e narrativa, o autor faz o seguinte comentrio:
As duas condies, que cercam o homem e tudo o que ele faz, se interpenetram
e forma, s vezes, uma s condio. E, tanto na vida real, nos gestos de cada
instante, como no que escreve, o ser humano est dentro das limitaes do
tempo e do espao, que so sua angstia e sua grandeza. (OLINTO, 2008, p. 39)
28
29
A partir deste modelo, Guimares (apud COIMBRA, 1993, p. 15) aponta trs
categorias que constroem a estrutura narrativa (correspondendo manifestao de
cada uma das aes citadas): a exposio, a complicao e a resoluo. Ainda podem
aparecer na estrutura uma avaliao e uma moral. Uma caracterstica importante do
texto narrativo, para a autora, sua dimenso temporal, onde os fatos narrados esto
inseridos em uma sequncia cronolgica, e guardam entre si relaes de anterioridade
e posterioridade. Contudo, Guimares estabelece como caracterstica fundamental da
narrativa sua referncia primordial ao de pessoas, s quais ficam subordinadas as
descries de circunstncias e de objetos (COIMBRA, 1993, p. 15).
A distino entre a narrativa utilizada pelo jornalismo e utilizada pela literatura
passa, fundamentalmente, pela mesma questo j levantada para definir o discurso
jornalstico: a funo. Para Jos Luiz Fiorin e Franscisco Plato Savioli
(apud
30
O foco narrativo define o modo de narrar do texto. Coimbra (1993, p 46) define
quatro possveis focos narrativos para a reportagem: dois em 1 pessoa (narrador
testemunha e narrador protagonista) e dois em 3 pessoa (narrador onisciente e modelo
dramtico).
O narrador testemunha verificado nos casos em que o narrador uma
personagem do texto, mas uma personagem secundria. Este tipo de narrador possui
um ngulo de viso limitado, j que narra da periferia dos acontecimentos, utilizando
informaes que colheu e aquilo que viu ou ouviu. um tipo de narrador muito
utilizado no gnero perfil, reportagem em que o assunto principal do texto uma
pessoa. Um exemplo deste foco narrativo o trecho abaixo, do perfil do lutador Cassius
Clay escrito por Oriana Fallaci, reprter da revista Realidade, em 1966:
Quando cheguei ( casa de Clay), o campeo estava sentado na grama
brincando com as crianas da vizinhana. [...] Embora me visse chegar, Cassius-
31
32
33
1.4.1.3 Retardao
34
35
1.4.1.4 Acelerao
estrutura narrativa:
1) vem introduzido por um verbo que anuncia a fala da personagem; 2)
normalmente, antes da fala da personagem, h dois pontos e travesso; 3) os
pronomes, o tempo verbal e as palavras que dependem de situao so
determinados pelo contexto de quem fala. Se um personagem, usa a 1 pessoa
para falar de si, e a 2 para falar com o interlocutor. Os tempos verbais so
ordenados em relao ao momento da fala. (COIMBRA, 1993, p. 78)
36
ressaltar, entre outros, sendo que cada um tem uma nuance que o diferencia dos
outros (COIMBRA, 1993, p. 79),
O terceiro recurso de acelerao ocorre quando o texto narra os eventos na
ordem em que apareceram. Trata-se de um texto que segue rigorosamente a seqncia
linear do tempo, sem a utilizao de nenhum recurso de retardao que interrompa o
fluxo dos eventos.
1.4.1.5 Durao
37
vrios detalhes da histria ocorrida, e um evento que durou poucos minutos pode
ocupar vrias pginas da reportagem.
A cena o formato que mais aproxima o tempo da histria e o tempo do
discurso. O tempo decorrido nos eventos narrados guarda uma relao mais direta com
o espao ocupado no texto. Este efeito de aproximao, para Lopes e Reis (apud
COIMBRA, 1993, p. 63), ocorre porque a cena reproduz o discurso dos personagens,
respeitando tanto o contedo das falas quanto a ordem em que foram ditas. Por esta
caracterstica, a cena semelhante a um texto de teatro. Contudo, Coimbra alerta que,
mesmo que na cena o narrador ceda mais espao para a fala direta dos personagens,
tornando-se menos visvel no texto, ele ocupa um papel importante no controle da
narrativa. o narrador que
que, como ser visto, pode ser utilizada dentro da estrutura narrativa.
Na elipse ocorre o contrrio do que foi verificado na pausa: o tempo da histria
continua, mas o discurso que sofre uma interrupo. Segundo Lopes e Reis (apud
COIMBRA, 1993, p. 64), a elipse constitui toda forma de supresso de lapsos
temporais mais ou menos alargados. Quando o lapso, ou salto no tempo, anunciado
no texto atravs de expresses como duas horas mais tarde, ou um ano depois, a
elipse classificada como explcita.
38
1.4.1.6 Espao
39
40
1.4.1.7 Personagem
Coimbra (1993, p. 71) baseia-se no livro A Personagem, de Beth Brait, para fazer
o seguinte comentrio sobre a construo do personagem na estrutura narrativa:
Se quisermos saber alguma coisa a respeito de personagens teremos de encarar
frente a frente a construo do texto, a maneira que o autor encontrou para dar
forma s suas criaturas e a pinar a vida desses seres. O problema da
personagem , antes de tudo, um problema lingustico. (COIMBRA, 1993, p. 71)
41
personagem anfora, por sua vez, s pode ser apreendida a partir dos elementos
internos do texto. o caso de reportagens que tratam de pessoas que so
desconhecidas do pblico, sendo que sua imagem construda exclusivamente a partir
das informaes apresentadas no texto.
Coimbra enumera um quinto tipo de personagem, classificado a partir do critrio
de relevo ou grau de interveno na ao narrativa, chamado de personagem
figurante. o caso do personagem que no uma participao central na ao
narrativa, e serve mais para ilustrar uma mentalidade, uma atmosfera, uma profisso,
uma mentalidade, uma atitude prpria de certa cultura, ou mesmo para constituir um
nmero indispensvel para uma cena em grupo (COIMBRA, 1993, p. 74).
42
utilizada em conjunto com a estrutura dissertativa, para fins deste trabalho interessar
sobretudo sua ligao com a estrutura narrativa, combinao utilizada pelo gnero perfil
(o que ser visto mais detalhadamente na prxima seo). Sobre o uso da descrio
em uma narrativa jornalstica, Antnio Olinto afirma:
O jornalista que descreve procura colocar o leitor em posio visual de
compreender o acontecimento, a narrativa, como localizados num determinado
espao. H, em geral, necessidade de serem reerguidas, pedao por pedao, as
paisagens que circundam os fatos e tm, s vezes com eles, uma ntima relao.
um trabalho de verdadeiro arquiteto literrio, preocupado em construir, ou em
reconstruir, os interiores e exteriores em que as cenas se passam, de um modo
quase cinematogrfico, modo que o sculo XX tornou mais comum no romance
universal, como decorrncia mesma do cinema (OLINTO, 2008, p. 39).
43
90), raro que uma reportagem seja unicamente descritiva, e quando isto ocorre o
texto se torna pouco comunicativo, ou mesmo desagradvel ao leitor. Alguns casos de
reportagens inteiramente descritivas podem ser encontrados nas descries tcnicas
das editorias especializadas. Para Sodr e Ferrari (apud COIMBRA, 1993, p. 90) o uso
de recursos narrativos pode agregar valor reportagem descritiva: A descrio
dinamizada por pequenas situaes sem importncia fundamental, mas que
enriquecem o texto, assegurando-lhe ritmo prprio.
O processo descritivo utiliza como seus instrumentos fundamentais os cinco
sentidos e todas as suas possibilidades de percepo (COIMBRA, 1993, p. 98). O
papel dos sentidos na reportagem jornalstica tem importncia fundamental tanto no
momento de captao quanto no de redao da reportagem. Num primeiro momento, o
reprter mantm sua percepo aguada para captar
44
A partir da, o narrador faz um relato do seu encontro (ocorrido num momento
bastante anterior redao do perfil) com o escritor, inserindo, alm das informaes
45
46
gnero
precisa
ser
trabalhado
como
uma
forma
de
jornalismo
literrio,
compreendendo esta expresso - da mesma forma que foi vista na seo O Novo
Jornalismo e a renovao da reportagem como a narrativa jornalstica que se
apropria de tcnicas literrias: O perfil um gnero jornalstico. Sem o literrio, no
entanto, o perfil no hipnotiza (VILAS BOAS, 2003, p. 20).
Conforme Vilas Boas (2003, p. 22) o perfil utilizado ocasionalmente na
imprensa h mais de um sculo, mas o gnero passou a ser trabalhado com mais
nfase a partir da dcada de 1930, quando se passou a apostar mais na idia de
retratar figuras humanas jornalstica e literariamente. Inicialmente, os perfis se
ocupavam de personagens clebres, que ocupassem lugar destaque nas artes, na
poltica, nos esportes ou nos negcios:
Esperava-se que a matria lanasse luzes sobre o comportamento, os valores, a
viso de mundo e os episdios da histria da pessoa, para que suas aes
pudessem ser compreendidas num contexto maior que o de uma simples notcia
descartvel (Vilas Boas, 2003, p. 22).
Com este propsito, os perfis tiveram lugar de destaque em vrias revistas norteamericanas como a The New Yorker, a Esquire, a Vanity Fair, a Harpers e a Atlantic.
Villas Boas (2008) considera a New Yorker como a grande difusora do gnero,
principalmente a partir da contratao do reprter Joseph Mitchel no final da dcada de
1930, que passou a redigir perfis sobre personagens menos conhecidos do grande
pblico, como estivadores, operrios ou ndios. Outro autor importante na produo de
perfis foi Lincon Barret, que trabalhou na revista Life entre 1937 e 1946. Barret (apud
VILLAS BOAS, 2008), no livro The world we live in: sixteen close-ups, publicado em
1951, faz uma distino entre as reportagens biogrficas e as biografias em livro,
afirmando que as biografias em livro, por geralmente tratarem de pessoas mortas,
47
48
1.5.1 A caracterizao
Marcos no desperdia um tosto. Tudo que gasto deve ser bem explicado.
Algumas vezes, porm cede a impulsos, como no caso de Ciro Monteiro. O
cantor tinha sido contratado por outra emissora mas no recebia os salrios
devidos. Pediu um emprstimo ao Marcos Lzaro, para pagar quando pudesse. E
obteve (KALILI apud COIMBRA, 1993, p. 106).
49
salientes do personagem, a descrio dos aspectos fsicos deve ser concisa. Essas
duas preocupaes na descrio fsica (nfase nos pormenores e conciso) marcaram
os perfis da revista Realidade, como no perfil de Z Arig, escrito por Roberto Freire em
1967: grandalho, de bigodes, barrigudo (FREIRE apud COIMBRA, 1993, p. 107) ; ou
ainda no perfil do poltico Ademar de Barros, escrito por Luiz Fernando Mercadante , em
1968: um homem alto, forte e meio narigudo com seus 118 quilos reduzidos a 98
(MERCADANTE apud COIMBRA, 1993, p. 107). Utilizam-se poucas palavras, capazes
de revelar o que h de peculiar, fisicamente, nas personagens retratadas.
A fala do personagem uma forma de caracterizao indireta. Alm do sentido
literal das palavras de um dilogo, a linguagem utilizada pelo personagem pode revelar
uma srie de caractersticas, que Pierre Guiraud (apud COIMBRA, 1993, p. 108) chama
de valores scio-contextuais. Coimbra (1993), toma como base a obra A gria e outros
temas, de Dino Pretti, para listar algumas caractersticas que podem ser apreendidas
nas variaes de linguagem de um personagem : sua regio (seja o pas de origem, na
utilizao de uma lngua especfica, como a regio do pas, na forma de utilizar a lngua
em questo); sua profisso (no uso de palavras prprias de determinada rea
profissional); sua idade (no uso de grias que caracterizam os mais jovens
ou
expresses antiquadas que caracterizam os mais velhos); sua posio social (no uso de
um dialeto culto pelas as classes de melhores condies econmicas e sociais e de um
dialeto popular pelas as classe menos favorecidas) ; o grau de escolaridade (no uso de
um dialeto culto pelos personagens mais instrudos ou de um dialeto popular pelos
menos instrudos). Coimbra (1993, p. 112) ressalva que nem sempre h uma relao
direta entre a posio social de um personagem e seu grau de escolaridade, ou seja,
um personagem de classe social mais favorecida pode ter um baixo grau de instruo,
e utilizar um dialeto popular. Exemplo deste caso pode ser observado na fala do coronel
nordestino Chico Herclio, encontrado num perfil escrito por Jos Hamilton Ribeiro para
a revista Realidade em 1966:
Tonho, voc est outra veiz se enleando com rabo de saia, num t? J andei
sabendo disso. Deixa de molecagem, tu j homem de ter vergonha. A cumade
50
Maria j veio queixa que voc t botando casa pra outra mui, e isso num se faiz.
Vai pra casa conversar mais coma cumade Maria, e diz pra ela que tu vai larg a
outra. E depois oceis dois vem aqui pra jur na minha frente que tu vai viv como
homi direito, de uma casa s. (RIBEIRO apud COIMBRA, 1993, p. 112)
51
52
articuladas pelo personagem e mesmo os sons que, ainda que no faam parte do
sistema sonoro de determinada lngua, comunicam. William Austin (apud COIMBRA,
1993, p. 122), lista quatro traos que podem ser verificados na paralinguagem com
funo comunicativa: os qualificadores vocais, que modulam as palavras e sons
emitidos pelos personagens (e alteram o sentido da mensagem) em sua intensidade
(maior o menor nfase na palavra), tom (voz mais adocicada ou mais agressiva) e
tempo (pronncia lenta ou acelerada); os modificadores de voz, que determinam
aspectos da dico do personagem, articulando os fonemas de forma mais frouxa ou
mais demarcada; os segregadores vocais, ou rudos significativos (que podem ser
transcritos no texto como hummm... ou ah...) que so emitidos entre uma e outra
palavra, e caracterizam hesitaes no seu discurso; alm de elementos variados como
o grito, o cochicho, o choro, o pigarro, o bocejo e o suspiro.
Os gestos, neste caso, so compreendidos como os movimentos feitos pelo
personagem no ato de falar. Conforme Steinberg (apud COIMBRA, 1993, p. 125) os
gestos podem ser classificados como codificados (que podem ser utilizados de forma
deliberada, sem estarem relacionados com a fala, como no caso dos surdo-mudos) e
como no-codificados (que acompanham a fala). Na anlise dos perfis, interessa
sobretudo os gestos no-codificados, que podem ser utilizados para substituir ou
reforar as palavras. Um tipo de gesto que substitui as palavras pode ser observado,
por exemplo, quando um personagem faz com as mos um sinal peculiar para chamar
algum. Os gestos que reforam as palavras, tambm chamados de ilustradores, so
classificados de diversas formas uma delas a de D. Efron (apud Coimbra, 1993, p.
126), onde tais gestos so divididos em gesto-batuta (usado para enfatizar ou acentuar
certa palavra ou frase, regendo a fala), ideogrfico (que est relacionado ao fluxo do
pensamento do personagem), ditico (que aponta certo objeto ou pessoa), o espacial
(que esclarece certa relao de espao), o cinematogrfico (usado para traduzir aes
corporais) e os pictogrficos (que esboam imagens de objetos citados na fala do
personagem).
A postura est relacionada posio do corpo do personagem no momento de
falar. Conforme Oriana Fallaci (apud COIMBRA, 1993, p. 127), podem demonstrar
tenso, relaxamento, formalidade e hierarquia, informalidade, concordncia ou
53
54
indivduos que detm mais importncia, guardam maior distanciamento dos seus
interlocutores. Para Coimbra (1993) a aproximao fsica entre os interlocutores pode
assumir, entre outras funes, as de iniciar ou reestabelecer um dilogo, ou a de fazer
uma ameaa.
Os toques entre interlocutores, conforme Steinberg (apud COIMBRA, 1993),
podem indiciar sexualidade, poder ou afeio. Conforme o autor, o significado do toque
pode ser afetado por fatores como a parte do corpo que tocada, o tempo que dura o
contato, a presso que se emprega no toque, os movimentos que so feitos aps o
toque ou a presena ou no de outras pessoas.
55
2 METODOLOGIA
56
57
58
59
60
61
A anlise de contedo ser o mtodo utilizado por este trabalho, que tem como
objeto de pesquisa os perfis publicados pela revista piau. O objetivo da anlise
identificar os recursos narrativos e descritivos utilizados nos textos para construir a
imagem do personagem principal. Para atingir este objetivo, a anlise ser aplicada
sobre trs perfis, selecionados de um universo de 36 edies da revista. As edies
que serviram de base para a seleo totalizam os primeiros trs anos da publicao, de
outubro de 2006 a setembro de 2009. A escolha dos trs perfis que sero submetidos
anlise seguiu os seguintes critrios:
A partir destes critrios, fizemos uma escolha aleatria entre os perfis publicados
pela revista para constituir a amostragem que ser submetida anlise. Os perfis
62
63
64
65
66
No perfil sobre Eurico Miranda, escrito por Roberto Kaz, o foco narrativo
mantido durante todo o texto na terceira pessoa. Curiosamente, isto no impede que o
reprter aparea como personagem da narrativa. No trecho abaixo o ento secretrio
estadual de Esportes do Rio de Janeiro, Eduardo Paes, entra no gabinete de Eurico
Miranda e ocorre um dilogo sobre a presena do reprter no local:
Intrigado com a presena de um reprter na sala, perguntou ao presidente do
Vasco se tudo o que estava sendo dito seria publicado.
- Claro, no tenho nada a esconder respondeu-lhe Miranda. Em caso de
encontro sigiloso, o reprter no participa. simples assim
- Ento, Eurico, ao menos deixa o cara sentar pediu Eduardo Paes. Voc fica
tratando mal os jornalistas e depois eles falam mal de voc.
67
O foco narrativo est em terceira pessoa mas, ainda assim, o autor do texto
referido como um personagem da ao narrada. Isto possvel porque, em um texto
narrativo, como afirma Coimbra (1993, p. 46), narrador e autor no so
necessariamente a mesma entidade. O autor do texto, Roberto Kaz, existe no mundo
real, o jornalista que apurou os dados e escreveu o perfil. J o narrador a voz que
Roberto Kaz escolheu para narrar a histria, que existe no texto e no precisa estar
diretamente relacionado a ele prprio no mundo real. A separao que se d entre
autor e narrador permite que o narrador, utilizando o foco em terceira pessoa, cite o
autor como personagem da histria: Intrigado com a presena de um reprter na
sala... (Kaz, in: piau, 2008, p. 26). Desta forma, ainda que a presena do autor seja
explicitada na cena, o narrador no fica obrigado a restringir seu ngulo de viso ao do
narrador-personagem, podendo utilizar livremente o foco em terceira pessoa. O
fundamental nesta cena no era entrar em detalhes sobre o que o reprter sentiu
naquele momento (objetivo que seria mais facilmente alcanado com um foco narrativo
em primeira pessoa), e sim mostrar ao leitor um trao caracterstico do personagem
principal, Eurico Miranda. Este trao se revela na forma como ele trata o reprter que
est ali, na mesma sala. O fato do reprter no se manifestar na cena, mas sua
presena ser notada, ressalta o comportamento dos personagens junto a um
representante da imprensa:
- J esto te xingando? perguntou Paes, notando os gritos da torcida.
- Ainda no, mas daqui a pouco comea.
- Os insultos comearam desde que Eurico deixou de dar ingresso para a torcida
organizada disse Paes, para ningum em particular. (KAZ in PIAU, 2008, p. 28)
Fica claro ao leitor que Eduardo Paes, ao fazer seu comentrio sobre a motivao
da torcida vascana em seus insultos contra Eurico Miranda, est ciente da presena de
um reprter no gabinete, e sabe que o reprter poder divulgar tudo o que est vendo e
ouvindo. Um efeito de humor, que aproxima o leitor do texto, obtido por Roberto Kaz
68
69
mais ou menos velada em qualquer reportagem narrativa (ou mesmo em qualquer texto
jornalstico), posto que o leitor nunca est diante do fato em si, mas de um relato dos
fatos, feito por algum. Tomar o uso do modo dramtico como um relato objetivo do
real, envolveria ainda outro problema: o autor deveria apresentar uma absoluta
neutralidade diante do que est relatando. Isto de forma alguma ocorre nos trechos
citados. Ainda que o reprter no participe dos dilogos, sua presena no gabinete
que motiva as falas de Eurico Miranda e Eduardo Paes. Se o autor no estivesse ali,
aquele dilogo no teria ocorrido. Ou seja: o autor no apenas selecionou
subjetivamente determinadas falas ou aes dos personagens, como j observado
anteriormente, mas sua presena na cena, ainda que como personagem secundrio, foi
determinante para a ocorrncia daquelas falas e aes. O foco narrativo, portanto, um
elemento da estrutura narrativa utilizado pelo autor para construir a imagem do
personagem do perfil, construo esta que subjetiva. O que temos no texto no a
pessoa Eurico Miranda em si, mas o personagem Eurico Miranda, construdo pelo autor
Roberto Kaz a partir do que observou na realidade.
O modo dramtico permitiu ao narrador utilizar dois recursos que, segundo Tom
Wolfe (2005), foram caractersticos nos textos do Novo Jornalismo, e esto intimamente
ligados: a construo cena-a-cena e a transcrio dos dilogos. A transcrio dos
dilogos pode ser observada claramente nos trechos citados anteriormente. Para
Wolfe, o dilogo realista o recurso do texto com maior capacidade de envolver o leitor
e, por conseqncia, o que define o personagem de forma mais rpida e eficaz. por
este motivo que, no dilogo citado, a frase de Eurico Miranda Estou pouco me
lixando (KAZ in PIAU, 2008, p. 28) - extremamente rica em significado quanto ao
carter do personagem, e constri no texto a imagem de Eurico Miranda com mais
eficcia do que um eventual adjetivo que fosse posto junto a seu nome. Em outros
momentos do perfil, Roberto Kaz, tambm atravs do modo dramtico, utiliza a
construo cena-a-cena e a transcrio dos dilogos de forma combinada, como no
trecho abaixo, que abre o perfil:
Eurico Miranda acendia um charuto quando o celular tocou. Pelo porto dezoito,
entra pelo porto dezoito, repetiu ele pelo telefone. Em seguida, ligou para o
chefe da segurana do Estdio de So Janurio, sede do Vasco da Gama, o
clube do qual ele presidente h sete anos e ordenou: Tubaro, quando o
70
secretrio chegar traz ele aqui na minha sala, entendeu? (KAZ in PIAU, 2008, p.
26)
Contudo, o modo dramtico no utilizado por Roberto Kaz durante todo o texto.
O perfil aberto pelo trecho acima, e se mantm no modo dramtico por vrios
pargrafos, at que aparece no texto um uso diferente do foco em terceira pessoa:
Eurico Miranda ganhou seu nome em homenagem ao general Eurico Gaspar
Dutra, presidente do Brasil de 1946 a 1951. Seus pais, lvaro e Alexandra,
deixaram Arouca, ao norte de Portugal, na dcada de 30, fugindo da ditadura
salazarista. (KAZ in PIAU, 2008, p. 28)
71
remontam a seu passado. O narrador, ento, como vimos no ltimo trecho citado,
resume os fatos, e no cria cenas to consistentes como as anteriores, que incluam
transcries completas de dilogos e um detalhamento das aes do personagem. Mas
o resumo dos fatos implica uma caracterstica deste uso do foco narrativo: o narrador se
permite atingir um certo grau de oniscincia. No est mais se reportando
exclusivamente cena que se desenrola em frente ao leitor (como se fosse gravada por
uma cmera), mas a eventos que ocorreram em momentos variados. A narrativa passa
a ser construda tomando como base fontes diversas, e no mais exclusivamente o que
o autor observou durante suas entrevistas com o personagem. No trecho abaixo, por
exemplo, o narrador parte de declaraes do tambm dirigente do Vasco da Gama,
Pedro Valente, publicadas em 1997 pela revista Placar, para remontar ao perodo em
ocupava um cargo de assessoria no clube:
(...) Pedro Valente afirma que o presidente, quando assessor, no tinha posses.
Ele era uma espcie de secretrio. Humilde, servia caf e tirava xerox. Como o
trabalho do Vasco no era remunerado, Miranda conseguiu um emprego de
gerente na Besouro Veculos, de Monteiro de Carvalho. Seria demitido dez anos
mais tarde, depois de uma auditoria ter mostrado que, sob sua gerncia, 286
pessoas no haviam recebido seus carros, mesmo tendo pago todas as
prestaes. (KAZ in PIAU, 2008, p. 29).
72
O perfil A Amiga do Hipotlamo, escrito por Daniela Pinheiro, o nico dos trs
selecionados para esta anlise em que o texto apresenta o foco narrativo em primeira
pessoa. Daniela Pinheiro toma como personagem principal a ex-funcionria do
Itamaraty e escritora Laurita Mouro, que se tornou clebre no final dos anos 70 ao
lanar um livro onde revelava suas aventuras sexuais com embaixadores, cnsules e
diplomatas estrangeiros. O foco narrativo em primeira pessoa no utilizado pela
autora durante todo o perfil, o que pode ser observado em sua abertura:
O motorista e o cozinheiro partiram do apartamento em Copacabana
depois do Natal. Levavam no porta-malas do Honda Civic os cristais, a
prataria e uma caixa de usque escocs doze anos que seria consumida
ao longo dos dois meses seguintes. O destino deles, Punta del Este,
ficava a 2200 quilmetros, a serem vencidos em trs dias. H vinte
veres, Laurita Mouro de Irazabal passa frias no balnerio uruguaio.
Ela foi de avio. No tenho mais sade, disse, dias antes de embarcar.
Quando chego l, j est tudo arrumado, s preciso ligar a internet. No
consigo ficar sem e-mail (PINHEIRO in PIAU, 2009, p. 24)
73
Meus livros so todos medocres, voc bem deve saber, reconheceu. Mas eu
no ligo muito. Perguntei o que a levou a se candidatar, duas vezes, Academia
Brasileira de Letras. Eu acho que poderia levar uma coisa diferente para a
Academia. Meus amigos perguntavam: O que Pintaguy escreveu?, O que
Marco Maciel fez de memorvel? Pelo menos os meus livros so animados
respondeu. Eu ia levar um pouco de alegria para l. Aquilo deve ser uma chatice
cheia de velhos. Detesto velho. Laurita Mouro tem 82 anos. Nas duas tentativas
de entrar na Academia, no recebeu sequer um voto. (PINHEIRO in PIAU, 2009,
p. 24)
74
Seu slogan eleitoral era: Com ou sem razo, vote em Laurita Mouro. Ela disse
no se lembrar bem das promessas de candidata, e resumiu assim sua
plataforma: O mote era liberar o homem. A minha teoria que enquanto a
mulher pedir penso, casar-se por interesse ou ficar dependente, o homem
nunca vai ser liberado. At hoje o homem paga o ex-coito. Se ele no for
liberado, jamais liberar a mulher.
Confusa, pedi mais explicaes. Veja bem, ela me disse. Por que a
humanidade cria tanto problema com o sexo? Porque o homem acha que a
mulher propriedade dele. Porque se ela tem o controle da prpria sexualidade,
ela um ser livre. a mesma coisa da patroa que no pe a empregada pra
estudar ou do chefe que no deixa o melhor funcionrio fazer um curso no
estrangeiro. o lado egostico da humanidade de negar o know-how. Porque o
know-how, sobretudo na cama, liberta. Com 6200 votos, Laurita no foi eleita.
(PINHEIRO in PIAU, 2009, p. 27)
75
76
77
78
79
utilizou em seu texto o foco em terceira pessoa, mas, ainda assim, colocou-se como
personagem secundrio do perfil.
O foco narrativo utilizado por Joo Moreira Salles permite ao autor explorar os
dois recursos caractersticos do Novo Jornalismo j citados anteriormente: a construo
cena-a-cena e transcrio dos dilogos. Mas, neste caso, h momentos em que o autor
no se restringe ao modo dramtico propriamente dito. Ou seja, h momentos em que o
narrador valoriza a ao narrativa pelo relato detalhado das aes e falas do
personagem (caracterstica do modo dramtico) mas, ainda assim, se permite fazer
comentrios sobre o que est relatando. Tomemos outro trecho que exemplifica um
trabalho diferenciado do modo dramtico, onde, ao relato detalhado do dilogo do
personagem principal com um personagem secundrio, acrescentado um comentrio
do narrador:
Qual a tua rea?, pergunta a Daniel Ferrante. Fsica terica, partuclas
elementares, altas energias... Mas isso est muito fora de moda!, interrompe-o
o ex-presidente: Houve um avano tremendo no campo da fsica de partculas,
mas faz tempo. Imediatamente d meia-volta: Eu no entendo de fsica, mas fui
vizinho do Mario Schenberg. Se a conversa fosse um jogo de xadrez, esse
primeiro lance levaria o nome de abertura FHC: primeiro movimento,
impressionar o interlocutor; segundo movimento, desarmar-se em seguida, assim
que a primeira impresso j estiver sedimentada. (SALLES in PIAU, 2007, p. 27)
Aqui, o narrador faz uma transcrio direta do dilogo, para a seguir, no mesmo
pargrafo, acrescentar um comentrio sobre o que foi relatado. O comentrio, contudo,
no se refere ao contedo do que foi dito, mas a uma forma peculiar utilizada por
Fernando Henrique Cardoso para conversar com seus interlocutores. O acrscimo do
comentrio do narrador no tira a fora do dilogo. Ao contrrio: oferecida ao leitor
uma comparao bem elaborada, que, tomando como base o dilogo, enriquece a
caracterizao do personagem principal. Faremos com mais nfase uma anlise sobre
a caracterizao do personagem principal no perfil atravs de sua fala na seo
Personagem. Nesta seo, interessa observar que Joo Moreira Salles utiliza um
narrador que, ao mesmo tempo em que relata as aes e falas do personagem principal
em detalhes, se permite retardar a ao narrativa para tecer comentrios sobre o que
relatado. Mas isto no uma regra que possa ser aplicada a todo o perfil O Andarilho.
Como j mencionamos no incio desta seo, em um mesmo texto o foco narrativo pode
80
ser trabalhado de diferentes formas. H momentos do perfil em que Joo Moreira Salles
opta por no acrescentar comentrios do narrador, concentrando-se na construo de
uma cena consistente:
Sapatos, casaco, pasta, raio-X: s 8 horas e 45 minutos, estava a postos para o
vo Delta com destino a Atlanta, com conexo s 15 horas pra Raleigh-Durham,
na Carolina do Norte. Desta vez, bilhete da executiva. O avio pousou s 11
horas em Atlanta, sem atrasos, o que significaria quatro horas de espera.
Fernando Henrique buscou uma rea tranqila para rever seus papis e fazer
emendas na conferncia programada para dali a dois dias, na Universidade da
Carolina do Norte, em Chapel Hill. Sentou-se ao lado de uma senhora que
folheava a revista People e chupava picol. Meia hora depois atinou que, se era
executiva, ento dava direito a sala VIP. E eu sofrendo no meio do povo toa,
deduz, recolhendo seus papis pasta. (SALLES in PIAU, 2007, p. 29)
Aqui Joo Moreira Salles constri um tipo de cena recorrente ao longo do perfil: o
ex-presidente da repblica mostrado em uma ao narrativa onde se submete aos
mesmos trmites das pessoas comuns. Cenas como esta so importantes ao longo do
perfil, porque reforam o enfoque pretendido pelo autor, que logo no ttulo do texto O
Andarilho - revela, ironicamente, o momento da vida do ex-presidente que pretende
abordar. FHC aparece, em vrias partes do texto, como um homem que, mesmo tendo
ocupado um posto poltico de extrema importncia num passado recente, se dedica a
trabalhos acadmicos para garantir sua remunerao. Preocupa-se com a prpria
sobrevivncia financeira, como qualquer outra pessoa. O autor demonstra isto ao leitor,
neste trecho, mantendo o foco no modo dramtico. Sem interromper a ao narrativa,
onde FHC apresentado em um aeroporto, aproveitando o tempo de espera do seu
vo para se preparar para uma conferncia, o narrador insere a descrio de um
personagem secundrio importante para a ambientao da cena. O contraste entre o
personagem principal, ex-presidente, e a personagem secundria, representante tpica
do povo americano, fica evidente na frase: Sentou-se ao lado de uma senhora que
folheava a revista People e chupava picol (SALLES in PIAU, 2007, p. 29). A fala do
personagem inserida a seguir, aps o narrador revelar que s ento ele percebeu que
no precisava estar naquele ambiente, bastante significativa: E eu sofrendo no meio
do povo toa (SALLES in PIAU, 2007, p. 29).
caracterizao indireta do personagem seja por suas falas, seja por suas aes
81
mas devemos destacar aqui outro ponto, diretamente relacionado ao tipo de foco
narrativo utilizado pelo autor.
Como j vimos anteriormente, o modo dramtico permite ao autor o uso de dois
recursos citados por Tom Wolfe (2005) como caractersticos do Novo Jornalismo: a
construo cena-a-cena, e a transcrio dos dilogos. O quarto recurso citado por
Wolfe, a representao do status de vida do personagem, tambm bastante utilizado
nos trs perfis analisados, o que ser abordado com mais nfase nas sees Espao e
Personagem. Mas h um terceiro recurso na lista de Wolfe (2005, p. 54), denominado
ponto de vista da terceira pessoa, cuja aplicao bastante polmica em textos de
no-fico, e que envolve a utilizao de um narrador onisciente, que tenha acesso
inclusive aos pensamentos dos personagens da narrativa. Vimos no captulo terico
que um dos expoentes do Novo Jornalismo, Gay Talese, defendeu a possibilidade de
utilizar este tipo de narrador mediante um envolvimento maior do reprter com o
entrevistado durante a apurao da reportagem, o que envolve a observao detalhada
do seu comportamento e a aplicao de entrevistas especficas. De fato, o ponto de
vista da terceira pessoa um recurso que, apesar de polmico em textos jornalsticos
(j que envolve o uso de informaes dificilmente comprovveis), enriquece a imagem
do personagem no texto, porque revela ao leitor no apenas o que o personagem fala
ou faz, mas tambm o que pensa. Contudo, em nenhum dos trs perfis analisados,
observamos o uso de narradores que se permitam este grau de oniscincia. Em outras
palavras: no h, nos perfis selecionados, um narrador que invada a mente do
personagem e transcreva diretamente o que se passa l dentro naquele momento
especfico da narrativa. Mas, tomando novamente as frases finais do trecho j citado do
perfil O Andarilho, podemos observar um foco narrativo que, mesmo sem recorrer a um
narrador onisciente, permite uma revelao importante sobre o raciocnio do
personagem principal: Meia hora depois atinou que, se era executiva, ento dava
direito a sala VIP. E eu sofrendo no meio do povo toa, deduz, recolhendo seus
papis pasta (SALLES in PIAU, 2007, p. 29).
O foco se mantm em terceira pessoa, e o narrador no transcreve o
pensamento do personagem, e sim sua fala. Mas uma fala que ilustra a irritao do
personagem consigo mesmo, uma auto-censura por sua distrao. O efeito obtido na
82
83
para fazer comentrios, por vezes metafricos, sobre o que o leitor est observando.
Trata-se, sobretudo, de um narrador que no se coloca como personagem do texto,
nem mesmo quando dialoga diretamente com o personagem principal. Assim, o que
temos reforado no perfil um personagem principal que est sempre em primeiro
plano, e que por vezes d a impresso de estar pensando em voz alta.
3.2 TEMPO
Srgio Villas Boas (2003) diferencia os textos no gnero perfil das biografias em
livro afirmando que enquanto estas se ocupam de toda a vida do biografado, incluindo
cada pormenor, aquelas se detm sobre apenas alguns momentos da vida da pessoa.
Para os objetivos propostos por este trabalho, portanto, deveremos analisar que
momentos da vida das pessoas os autores dos perfis selecionaram para compor o
personagem no texto. Mas esta seo no tratar apenas disto.
Para Sodr e Ferrari (1986) existem dois tipos de tempo em um texto narrativo: o
tempo do texto e o tempo no texto. O tempo no texto guarda relao com o tempo da
histria. Ou seja, no caso do gnero perfil, diz respeito ao que j foi citado
anteriormente: os momentos da vida da pessoa que o autor seleciona para compor o
personagem no texto. J o tempo do texto trata do modo escolhido pelo autor para
reproduzir os fatos na narrativa, modo que pode ser mais acelerado ou mais retardado.
Conforme vimos no captulo terico, Coimbra (1993) enumera uma srie de recursos
que podem ser utilizados em um texto narrativo para acelerar ou retardar o andamento
da ao narrativa.
Entre os recursos utilizados para retardar o tempo da ao, Coimbra destaca o
uso de flashbacks e flashforwards (evocaes de momentos anteriores ao que est
ocorrendo na narrativa e antecipao de momentos posteriores), a projeo do mundo
interior dos personagens, o uso de digresses ou desvios da seqncia narrativa
(obtidos, por exemplo, atravs de comentrios do narrador a respeito daquilo que est
narrando), pelo uso de micronarrativas (onde o plano que corresponde ao presente no
texto segmentado em pequenas partes, inseridas entre segmentos do texto que
84
O perfil Eurico, $%&%, trabalha com dois planos de tempo: o primeiro se refere
aos momentos em que o reprter Roberto Kaz passou com Eurico Miranda,
acompanhando seu cotidiano como presidente do Vasco da Gama; o segundo se refere
a momentos que o autor selecionou da histria pessoal de Eurico Miranda, incluindo
informaes sobre sua origem, seu ingresso e ascenso no clube Vasco da Gama, sua
eleio como deputado federal, seu envolvimento na CPI sobre sonegao de
impostos, e sua polmica mais recente, em 2000, quando parte do alambrado do
estdio do Vasco da Gama cedeu durante o segundo jogo das finais do Campeonato
Brasileiro. Estes dois planos de tempo, que tratam do presente e do passado do
personagem, so intercalados durante o perfil.
Tomando-se como referncia as letras capitulares utilizadas na diagramao do
texto, podemos dividir o perfil em nove blocos de pargrafos. Os dois primeiros blocos
referem-se exclusivamente ao primeiro plano de tempo. Tomemos como exemplo o
85
86
87
indicao dos minutos ou das horas que se passam como marcos temporais, no plano
do passado, temos a indicao dos anos.
A partir do terceiro bloco do perfil, h um revezamento sucessivo de grupos de
pargrafos que tratam do passado e grupos que tratam do presente. No plano do
presente h uma concentrao maior no detalhamento das aes e falas do
personagem, e por vezes um tempo reduzido da histria se estende no espao do
discurso, como no trecho abaixo:
Levantou-se, colocou 33 ingressos no bolso, apagou a luz, desligou o
computador e o ar-condicionado, amarrou o elstico da cala, trancou a porta do
gabinete e desceu em direo ao carro, carregando uma mala preta na mo
direita e uma caixa de charutos na esquerda. Est comeando a chover. Isso tira
pblico, falou, preocupado. (KAZ in PIAU, 2008, p. 28)
88
personagem e faz com que o tempo da histria ocupe um espao maior no discurso. O
exemplo mais claro disso pode ser observado no stimo bloco do perfil, que trata da
ocasio em que Eurico Miranda, ento deputado federal, investigado por uma CPI
sobre a sonegao de impostos por parte de clubes, dirigentes, empresrios e
jogadores de futebol:
No dia 4 de julho de 2001, um delegado federal e seis agentes dirigiram-se ao
So Janurio. A visita foi contada no relatrio da Comisso.
O deputado Eurico Miranda demonstrou-se visivelmente contrariado e surpreso
ao receber a equipe de busca no estdio. O mesmo procurou de todas as formas
dificultar a ao dos assessores e da polcia, vrias vezes pronunciando-se aos
gritos, fazendo ameaas (veladas e diretas) aos assessores da CPI, sempre se
valendo de sua prerrogativa de parlamentar para exigir a obedincia e respeito.
Diante do inevitvel cumprimento da ordem judicial, Eurico Miranda ameaou
desligar a luz do estdio ao escurecer. De fato, por volta das 18h30 a equipe foi
surpreendida com os desligamento de todas as luzes, afirma o relatrio do
senador Geraldo Althoff.
Os agentes se propuseram a voltar no dia seguinte, desde que as salas que
pudessem conter material de interesse fossem lacradas. Funcionrios do Vasco
disseram que o material de eventual interesse deveria estar nas salas da
tesouraria e da presidncia. (KAZ in PIAU, 2008, p. 30)
Tomando como base o relatrio da CPI, o perfil traz o relato de um dia especfico
do passado de Eurico Miranda, quando um grupo da polcia federal entrou no Estdio
So Janurio em busca de cpias do balano contbil do Vasco da Gama. Utilizando
ora a transcrio direta do relatrio da CPI, ora a reproduo indireta do seu contedo,
o perfil faz uma narrativa mais detalhada do que ocorreu naquele dia, incluindo as
aes dos personagens naquele momento. O efeito desta quebra na estrutura que
vinha sendo mantida no perfil at ento, qual seja, a de resumir os fatos do passado do
personagem, concentrando eventos de anos diferentes num mesmo pargrafo, o de
destacar para o leitor um momento especfico da vida do personagem. Pela alterao
no ritmo narrativo utilizado no plano do passado, certo dia da vida do personagem
sublinhado pelo narrador no texto, e sua importncia na trajetria de Eurico Miranda
ressaltada.
O uso conjunto de dois planos de tempo, portanto, a forma utilizada por
Roberto Kaz para construir um texto que contempla tanto a vida atual de Eurico
Miranda quanto momentos especficos de sua trajetria. No plano do presente h
momentos em que o ritmo narrativo acelerado, trazendo a caracterizao indireta do
89
personagem por seus atos e falas, e momentos em que o ritmo narrativo interrompido
para uma caracterizao direta do personagem pelo uso da estrutura descritiva. No
plano do passado h momentos em que o tempo da histria ocupa um espao reduzido
no discurso, trazendo para o leitor uma srie de informaes que dizem respeito
trajetria do personagem, e momentos em que o narrador se detm mais
detalhadamente a um evento especfico, reforando a importncia do evento nesta
trajetria. Ambos os planos tm papel importante na construo da imagem do
personagem principal do perfil.
No uso dos planos de tempo vemos uma diferena significativa entre o perfil
sobre Eurico Miranda, escrito por Roberto Kaz, e o perfil sobre Laurita Mouro, escrito
por Daniela Pinheiro. Se no primeiro perfil, tnhamos uma narrativa que trabalhava dois
planos de tempo de forma alternada, concentrando-se ora no presente, ora no passado
de Eurico Miranda, no segundo perfil a narrativa refora principalmente o segundo
plano do tempo: os momentos mais significativos da biografia de Laurita Mouro.
Tomaremos novamente o uso das letras capitulares como marcas no texto para
dividi-lo em blocos de pargrafo. Neste caso, o perfil de Laurita Mouro composto por
seis blocos. Os primeiros dois blocos tratam basicamente da ambientao da entrevista.
O ritmo narrativo pontuado por trechos em que narradora a faz o relato direto da ao
narrativa presenciada naquele momento, e outros trechos em que o ritmo
desacelerado, e narradora se ocupa da descrio do ambiente, da descrio da
personagem, e de comentrios gerais sobre seu envolvimento com a literatura e vida
pregressa. Dois exemplos de trechos em que a narradora se ocupa do relato direto da
ao narrativa podem ser vistos a seguir:
O motorista e o cozinheiro partiram do apartamento em Copacabana depois do
Natal. Levavam no porta-malas do Honda Civic os cristais, a prataria e uma caixa
de usque escocs doze anos que seria consumida ao longo dos dois meses
seguintes.(...)
90
91
E comeou: Esse aqui o Marcelo, era ntimo do Israel Klabin. Ah, esse um
uruguaio, Jorge Sierra, muito bom de cama. Aqui o meu amante brasileiro
metido a cineasta, o Regis Furtado. Olha o Pel. Mas nunca tive nada com ele,
viu? Ele foi amante de uma pessoa da minha famlia. Ah, o Arnaldo Jabor
tambm. Esse o Bylli Blanco, meu amigo. Olha aqui, eu com o Gilberto Braga
novinho. Aqui, eu e o Jamaleo; a cunhada dele era minha empregada. E aqui,
montado nesse cavalo, lindo maravilhoso, o Daniel, o meu sobrinho amante, o
nico amor da minha vida. (PINHEIRO in PIAU, 2008, p. 24)
algumas menes, breves, a este passado, mas o plano de tempo dominante era o
presente do texto, a narrativa contemplava com maior nfase o momento em que a
reprter foi recebida na casa de Laurita Mouro. A fala da personagem, citada acima,
serve como gancho para o que a narrativa se volte, de fato, para o passado de Laurita
Mouro. A mudana para o segundo plano do tempo fica explicitada no pargrafo
seguinte, que abre o terceiro bloco do perfil:
No final dos anos 70, ela provocou mal estar no Itamaraty ao publicar Mesa do
Jantar, um livro de memrias no qual relatou algumas de suas aventuras sexuais
com embaixadores, cnsules e diplomatas estrangeiros. (PINHEIRO in PIAU,
2008, p. 24)
92
93
94
95
80, e o perfil encerrado com sua campanha poltica para deputada federal, na mesma
dcada.
O perfil escrito por Daniela Pinheiro, portanto, trabalha com dois planos de
tempo: o presente, momento da entrevista, e o passado, trajetria da personagem. Mas
o plano do presente utilizado basicamente para a ambientao da entrevista, que
remete sobretudo ao passado da personagem. O leitor acompanha nas pginas do
perfil uma mulher de 84 anos falando sobre sua vida, comentando os momentos que a
tornaram clebre no passado, sua criao, suas aventuras sexuais, sua tentativa
frustrada de ingressar na vida poltica. Em alguns momentos a narradora tambm se
ocupa em informar ao leitor como est hoje a mulher que conta sua histria, trazendo
informaes sobre seu relacionamento atual com um homem mais jovem, sobre sua
situao financeira atual, ou sobre seu hbito de passar as frias em Punta del Este.
Em todo caso, excetuando-se os dois blocos de abertura (ambientao da entrevista),
estas interrupes da narradora so breves, e algumas vezes inseridas na forma de
comentrios caso do trecho em que a narradora comenta a situao financeira atual
da personagem, citado anteriormente.
O foco do perfil, portanto, est mais concentrado no passado da personagem,
a partir deste plano de tempo que o leitor conhece Laurita Mouro. O plano de tempo
do presente tem um papel importante para a caracterizao de Laurita Mouro, o que
veremos com mais nfase nas prximas sees (Espao e Personagem), mas no
plano de tempo do passado que se concentram as informaes que de fato tornam a
personagem peculiar, devido sua histria de vida, e atraem a ateno do leitor. No
que se refere ao uso dos elementos da estrutura narrativa ligados ao tempo, pela
meno freqente ao passado da personagem que a autora constri sua imagem no
texto.
96
97
Tomando novamente o uso das letras capitulares como referncia para fazer a
diviso do perfil em blocos de pargrafos, h outro ponto importante a ser observado.
Este o nico dos trs perfis analisados em que todos os blocos, sem exceo, so
abertos por frases que remetem o leitor diretamente vida atual do personagem.
Algumas vezes a frase de abertura do bloco faz o relato do que o personagem est
falando ou fazendo. Outras vezes faz a descrio da roupa que ele est vestindo ou do
ambiente onde ele est localizado. Mas o foco desta frase, invariavelmente, o plano
do presente. O leitor tem a impresso de estar acompanhando, passo a passo, o
cotidiano atual do ex-presidente. Esta impresso estimulada ao longo do texto pela a
meno do horrio especfico em que ocorreram certas aes. Tomemos como
exemplo alguns trechos aleatrios, que aparecem em momentos distintos do perfil:
s 11 em ponto, trs pessoas entraram na sala. No que ele soubesse do que se
tratava. (...) Presidencial, de terno escuro e sobretudo azul-marinho, s 2 da tarde
do dia seguinte Fernando Henrique atravessa o campus ao lado do professor
Snyder.(...) Passava um pouco das 7 da manh. De terno, carregando na mo
uma pasta e o sobretudo, o ex-presidente ia empurrando uma mala
espantosamente vermelha. (...) s 11 horas e 27 minutos, o ex-presidente
alcana em fim o porto C-18. Aproxima-se num quase trote, brao esticado,
passagem e passaporte mo. (..) s 21 horas e 30 minutos, quinze horas
depois de sair do seu quarto em Providence, FHC deixado na porta do hotel.
(SALLES in PIAU, 2007, p. 28-31)
98
99
O pargrafo acima aberto por um marco temporal. A seguir, o narrador faz uma
breve descrio do personagem secundrio e a ao narrativa prossegue, iniciando a
transcrio do dilogo entre os dois personagens. No entanto, aps a pergunta feita por
Daniel Ferrante no observamos a seqncia do dilogo, mas um corte direto para o
segundo bloco, onde o tempo da narrativa interrompido pela insero de uma
estrutura descritiva:
Fernando Henrique est instalado na sala 218 da Rhode Sute, no Thomas J.
Watson Jr. Institute for International Studies. uma sala confortvel e impessoal:
bancada para o computador, mesa redonda para reunio, duas fileiras de
estantes repletas de journals de estudos latino-americanos, dezenas de
exemplares do mesmo nmero. FHC guarda seus livros, no mais de vinte, ao
alcance da mo. Uma grane janela d para a rua. Brown significa honorrios.
Quando deixei a presidncia, fiquei assustado e me perguntei: como vou
sobreviver? (SALLES in PIAU, 2007, p. 27)
100
101
102
3.3 Espao
103
No perfil Eurico, @#%, o cenrio mais detalhado por Roberto Kaz o ambiente
de trabalho do personagem principal. A importncia deste local para o personagem
ressaltada em certo momento do texto pela citao de um bigrafo e da fala do prprio
Eurico Miranda:
Seu bigrafo, Jos Loureiro, diz que o dirigente mora no Vasco. E
eventualmente, aparece em casa. O cartola confirma: Minha mulher nunca vai
me pedir pra ficar menos em So Janurio (KAZ in PIAU, 2008, p. 31).
104
105
106
A presena de Eurico ngelo de Oliveira se faz sentir pelo odor. Ao 63 anos, ele
um homem corpulento, que chega a acender dez charutos por dia, embora
jogue fora metade deles. A maioria, j descarto s de enconstar, contou. (...)
Agora, s fuma o cubano Cohiba, especialmente Siglo II, que custa mais de 50
reais cada (KAZ in PIAU, 2008).
107
de guerra que estava sendo entoado pela torcida, fazendo crticas agressivas ao
dirigente. Eurico Miranda, ento, comemora o gol do Vasco jogando a ponta do charuto
sobre a torcida. Nesta atitude vemos um desprezo do personagem pelas pessoas que
estavam lhe criticando. Ele se coloca numa posio acima da torcida, fumando um
charuto caro e jogando o resto deste charuto sobre as pessoas que clamavam pelo seu
afastamento da dirigncia do clube. O mesmo objeto que ressalta o status de vida
elevado que o dirigente procura ostentar, neste gesto indica o desprezo que ele sente
por aqueles que, na sua viso, esto abaixo de si, numa posio inferior.
Atravs de estruturas narrativas e descritivas, Roberto Kaz utiliza elementos
ligados ao espao, que compreendem o cenrio onde os eventos se desenrolam e os
objetos que compem o cenrio, para a caracterizao do personagem principal.
Aliando estes elementos aos que analisamos em outras sees, o autor revela
caractersticas psicolgicas que auxiliam na construo da imagem do personagem
principal do perfil.
No perfil sobre Laurita Mouro, como vimos nas sees anteriores, Daniela
Pinheiro focou o texto sobretudo na entrevista que realizou com a personagem. O
cenrio que aparece em mais destaque no texto, portanto, o local onde se deu esta
entrevista: o apartamento de Laurita Mouro. No primeiro pargrafo do perfil a
narradora introduz o leitor neste ambiente:
O motorista e o cozinheiro partiram do apartamento em Copacabana depois do
Natal. Levavam no porta-malas do Honda Civic os cristais, a prataria e uma caixa
de usque escocs doze anos que seria consumida ao longo dos dois meses
seguintes. O destino deles, Punta del Este, ficava a 2200 quilmetros, a serem
vencidos em trs dias de estrada. H vinte veres, Laurita Mouro de Irazabal
passa frias no balnerio uruguaio Ela foi de avio. No tenho mais sade,
disse, dias antes de embarcar. Quando chego l j est tudo arrumado, s
preciso ligar a internet. No consigo ficar sem e-mail (PINHEIRO in PIAU, 2009,
p. 24).
108
109
110
111
112
num pas com o qual no possui grande afinidade. Isto fica explicitado pelo narrador no
segundo pargrafo, onde o narrador faz um comentrio bastante significativo quanto
relao do ex-presidente com os Estados Unidos: FHC e os EUA no forma uma
parceria ideal. A Amrica, para ele, como a madrinha excntrica, que prov convivese com ela mais por necessidade que por gosto (SALLES in PIAU, 2007, p. 27).
Atravs desta metfora, Joo Moreira Salles faz a primeira abordagem deste conflito do
ex-presidente. A relao do personagem com o espao abordada novamente quando,
na segunda parte do texto, o autor insere uma estrutura descritiva para comentar a sala
que Fernando Henrique ocupa na Universidade Brown:
Fernando Henrique est instalado na sala 218 do Rhode Suite, no Thomas J.
Watson Jr. Institute for Internacional Studies. uma sala confortvel e impessoal:
bancada para o computador, mesa redonda para reunies, duas fileiras de
estantes repletas de journals de estudos latino-americanos, dezenas de
exemplares do mesmo nmero. FHC guarda seus livros, no mais de vinte, na
prateleira sobre o computador, ao alcance da mo. Uma grande janela d para a
rua. Brown significa honorrios. Quando deixei a presidncia, fiquei assustado e
me perguntei: como vou sobreviver? (SALLES in PIAU, 2007, p. 27).
113
Nestas cenas, Joo Moreira Salles refora o comentrio que havia feito no incio
do perfil, citado anteriormente, onde afirmava que o ex-presidente convive com os
Estados Unidos mais por necessidade do que por gosto. O que fica claro para o leitor,
nos pargrafos do perfil que tratam da relao do personagem com o espao, que
114
115
116
3.4 Personagem
Nas sees anteriores deste captulo, a anlise dos perfis foi feita a partir de
categorias temticas que enfocavam o modo de narrar, o tempo e espao no texto,
sendo que cada uma delas contribua para a construo da imagem do personagem.
Na seo espao, vimos que a descrio do cenrio e dos objetos que compe o
117
cenrio, bem como o relato da relao do personagem com o ambiente em que est
inserido, constituem uma forma de caracterizao indireta do personagem. Nesta
seo, a anlise estar focada nos recursos de caracterizao ligados mais
intimamente ao personagem.
Coimbra afirma que ao longo de um texto de perfil, seja ele extenso ou curto,
diferentes traos, qualidades e caractersticas so atribudos a uma personagem
(COIMBRA, 1993, p. 103). O autor acrescenta que a atribuio destes traos,
qualidades ou caractersticas denominada pela teoria narrativa como caracterizao
do personagem. Coimbra distingue duas modalidades de caracterizao: a direta e a
indireta. A caracterizao direta quando se trata de uma descrio esttica dos
atributos do personagem, e indireta quando feita de forma mais dinmica, onde os
atributos do personagem so deduzidos pelo leitor a partir de seus atos ou falas.
Como vimos nas sees anteriores, o texto Eurico, #@$%@!,, como de praxe
nos textos do gnero perfil, utiliza tanto a estrutura narrativa, onde os eventos so
relatados guardando uma relao de temporariedade entre si,
quanto a estrutura
118
A presena de Eurico ngelo de Olveira Miranda se faz sentir pelo seu odor. Aos
63 anos, ele um homem corpulento, que chega a acender dez charutos por dia,
embora jogue fora metade deles. (KAZ in PIAU, 2008, p. 28)
psicolgicas que o personagem alega possuir, e acrescenta, pelo discurso direto, a fala
do personagem comentando tais caractersticas. O efeito obtido pelo uso conjunto do
discurso direto e indireto o de revelar ao leitor, ironicamente, a forma peculiar do
personagem interpretar as caractersticas listadas (seguro, corts e justo). Desta forma
a caracterizao direta enriquecida no texto, pois no se trata apenas de listar uma
srie de adjetivos, que tomados isoladamente teriam um sentido vago, mas de
acrescentar o raciocnio feito pelo personagem para se declarar merecedor destes
119
adjetivos. sobretudo este raciocnio, mais do que os adjetivos em si, o que torna o
personagem peculiar, porque demonstra uma forma pouco usual de se compreender as
noes de segurana, cortesia e justia. O narrador, portanto, insere neste fragmento
descritivo elementos da estrutura narrativa (lembremos que as falas do personagem,
assim como suas aes, tambm so consideradas ao narrativa), complementando a
caracterizao direta. Estes elementos narrativos alm de enriquecerem a descrio,
posto que ilustram o que dito pelo narrador, acrescentam no texto o efeito irnico que
mencionamos, possibilitando ao leitor deduzir a peculiaridade do raciocnio do
personagem.
Passemos agora segunda forma de caracterizao utilizada por Roberto Kaz
neste perfil: a indireta. Trata-se de uma forma de caracterizao mais dinmica, onde
as qualidades do personagem no so atribudas de forma esttica pelo narrador, mas
aparecem de forma mais fluida ao longo do texto. Como afirmamos no incio desta
seo esta forma de caracterizao a mais utilizada ao longo deste perfil. Podemos
observar um primeiro exemplo no pargrafo abaixo:
No Maracan, Eurico Miranda foi primeiro ao vestirio. De l, quis subir ao
gramado para ver qual era o placar do jogo preliminar, entre o time juvenil do
Vasco e o do Botafogo. Escorou-se no porto que antecede a escadaria do
campo e berrou: Isso aqui t trancado. Com quem est a chave?. Do outro lado,
um funcionrio respondeu: Com o quarto rbitro, mas ele falou que ningum
entra. O dirigente se irritou: Que &*#$% de quarto rbitro? Manda ele entregar a
chave que eu quero entrar. Temeroso, o funcionrio foi at o juiz, voltou com a
chave e avisou: Eu vou abrir, mas o quarto rbitro pediu para o senhor no subir
muito a escada, para ficar escondido. O vascano se enfureceu: Que ficar
escondido o qu?, constatou. Eu l sou homem de ficar escondido? Vai @#
%#$%! Entrega a @%#$% da chave que eu quero entrar. Subiu, viu que estava
zero a zero, e retornou. (KAZ in PIAU, 2008, p. 29)
120
personagem. A partir do conjunto da cena, portanto, composta por uma srie de atos e
falas do personagem, temos uma forma de caracterizao psicolgica indireta. Mas
Coimbra destaca ainda outros elementos mais especficos que podem ser utilizados no
perfil para a caracterizao indireta.
O primeiro elemento especfico de caracterizao indireta a ser destacado no
perfil Eurico, #@$#!, aparece j em seu ttulo, que faz uma aluso linguagem
utilizada pelo personagem principal. Os sinais grficos que aparecem no ttulo, aps a
vrgula, so utilizados ao longo do texto para representar os palavres que aparecem
nas falas de Eurico Miranda. Ao invs de censurar o que est sendo dito, os smbolos
grficos do ainda mais destaque s palavras que teoricamente ocultam, pois reforam
a freqncia constante com que o personagem utiliza este tipo de linguagem. Se o leitor
olhar distncia as pginas da revista, perceber a freqncia dos palavres pela
grande quantidade de smbolos marcando o texto. O leitor consegue, ainda, decifrar o
que est sendo dito, posto que se tratam de expresses de uso corrente, e que podem
ser deduzidas pela relao direta entre o nmero de smbolos e o nmero de letras que
compe cada expresso. Num trecho do perfil temos a citao da seguinte fala: Eu l
sou homem de ficar escondido? Vai $# &#$@#! Entrega a @##@# da chave que eu
quero entrar (KAZ in PIAU, 2008, p. 29). Fica claro quais so as palavras que os
smbolos grficos representam, mas se elas fossem escritas diretamente no teriam o
mesmo impacto. No se trata apenas de reforar a agressividade do personagem em
certos momentos, mas de demonstrar que o uso dos palavres uma caracterstica da
sua linguagem. Os palavres so usados pelo personagem inclusive em tom de
brincadeira:
Depois do feriado, em So Janurio, Miranda encontrou o presidente da Escola
de Samba Unidos da Tijuca, Fernando Horta, quando se dirigia ao restaurante do
clube. Comentou que a vitria da Beija Flor, campe pelo segundo ano
consecutivo, havia sido justa. Um amigo de Horta respondeu: Sempre achei que
o senhor tinha uma tendncia carnavalesca forte. Eurico berrou, com o dedo em
riste, mas em tom amistoso: Carnavalesco o @#%@$%@! Carnavalesco
voc que gosta de aparecer. Eu no entendo de samba. Entendo de
administrao (KAZ in PIAU, 2008, p. 30).
121
122
Na seo Tempo,
observamos que as diversas aventuras sexuais contadas por Laurita Mouro durante a
entrevista, caracterizam indiretamente uma personagem que pretende demonstrar uma
postura liberal (entendida aqui num sentido oposto a de uma postura conservadora),
ainda que por vezes esta postura parea contraditria. O exemplo mais claro deste
conflito est na opinio de Laurita Mouro sobre a ditadura militar no Brasil (viso esta
que decorre do fato da personagem ser filha do General Mouro, um dos protagonistas
do golpe de 1964):
No Brasil a ditadura se tornava mais violenta e Laurita diz que acompanhava o
endurecimento distncia. A gente no sabia o que estava acontecendo. Eu
soube o que houve em detalhes s muitos anos depois, afirmou. Tenho a
impresso de que h um exagero nos relatos. As ditaduras na Argentina e no
Chile foram bem piores. L teve rapto de bebs, essas coisas. (Pinheiro, in:
piau, 2009, p. 26)
123
124
a quem os amigos admiravam pelo fato de ela criar as onze crianas sozinha,
sem nunca reclamar da responsabilidade. (PINHEIRO in PIAU, 2009, p. 26)
Grifo nosso
125
O silncio, portanto,
126
127
128
aqueles leitores que esto inseridos na cultura onde a imagem deste personagem j
est fixada. Nas palavras de Coimbra, no que diz respeito a um personagem
referencial: sua apreenso e seu reconhecimento dependem do grau de participao
do leitor nesta cultura (COIMBRA, 1993, p. 74). Neste caso, a caracterizao indireta
pelos atos e falas do personagem enriquecida pela imagem do personagem
referencial que o leitor j conhece, porque revelam aspectos novos do personagem que
se contrapem quela imagem. a partir desta contraposio que os conflitos
caracterizados indiretamente pela ao narrativa se revelam plenamente.
Os conflitos do personagem principal, portanto, constituem um trao marcante da
sua caracterizao no texto. Se no pargrafo de abertura este trao era deduzido pelo
leitor pelo conjunto da cena, h momentos em que ele abordado com mais nfase na
narrativa, quando o personagem fala mais diretamente sobre o primeiro conflito que
observamos (presidente da repblica x cidado comum preocupado com a
sobrevivncia financeira):
Quando deixei a presidncia, fiquei assustado e me perguntei: como vou
sobreviver?(...)
Eles me pagam um dinheiro, 70 mil dlares por ano, com a obrigao de eu
passar no mnimo quatro semanas aqui. Tirando os impostos, d uns 5 mil por
ms. Faz as contas, muito bom. Antes recebi um convite de Harvard, no
aceitei. Brown me pagava o dobro. A Ruth ficou indignada: Mas Harvard! Eu
disse Ruth, a essa altura do campeonato eu no preciso de glrias, preciso de
dinheiro (SALLES in PIAU, 2007, p. 27)
129
130
Este pargrafo encerra uma cena que o narrador relata um jantar de Fernando
Henrique em Madri, acompanhado pela esposa, pela neta, e por um casal de amigos. O
personagem observado num ambiente ntimo, e suas falas adquirem um tom menos
formal do que o observado nos momentos em que concede entrevistas ao autor. A cena
demonstra que, neste contexto, o ex-presidente se permite ironizar sua imagem poltica,
em tom de brincadeira, para provocar a esposa.
Nos trechos que observamos at aqui a caracterizao do personagem foi feita
principalmente por seus atos e falas. Mas h momentos do perfil em que a ao
narrativa de uma cena complementada por comentrios do narrador, como no trecho
abaixo:
Qual a tua rea?, pergunta a Daniel Ferrante. Fsica terica, partculas
elementares, altas energias... Mas isso est fora de moda!, interrompe-o o expresidente: Houve um avano tremendo no campo da fsica de partculas, mas
faz tempo. Imediatamente d meia-volta: Eu no entendo de fsica, mas fui
vizinho do Mario Schenberg. Se a conversa fosse um jogo de xadrez, esse
primeiro lance levaria o nome de abertura FHC: primeiro movimento,
impressionar o interlocutor; segundo movimento, desarmar-se em seguida, assim
que a primeira impresso j estiver sedimentada. (SALLES in PIAU, 2007, p. 28)
Ao cunhar a
expresso abertura FHC, o narrador destaca que essa uma forma tpica do
personagem iniciar seus dilogos.
131
132
CONCLUSO
133
134
135
136
137
REFERNCIAS
LIMA, Alceu Amoroso. O jornalismo como gnero literrio. Rio de Janeiro: Livraria
Agir Editora, 1969.
FONSECA JR., Wilson Correa da. Anlise de Contedo. In: DUARTE, Jorge; BARROS,
Antonio (Orgs.). Mtodos e Tcnicas de Pesquisa em Comunicao. 2 ed. So
Paulo: Atlas, 2006.
138
VILAS BOAS, Sergio. Perfil, o gnero nobre do jornalismo literrio. in: Biblioteca
Entrelivros, Edio 11, So Paulo, Duetto, ago. 2008.
139
ANEXOS
140
Plim! Fernando Henrique Cardoso girou a cadeira e se aproximou do computador: "Vejamos se algo
importante". No era. Ao trmino de sua temporada anual na Universidade Brown, no minsculo estado de
Rhode Island, ao norte de Nova York, as mensagens que chegavam pelo correio eletrnico eram todas meio
sem graa: questes administrativas, pedidos de alunos para agendamentos de ltima hora. O ex-presidente
pelejava por mudar o horrio de seu vo para Little Rock, a capital do Arkansas, onde teria de estar dentro de
dois dias. Fernando Henrique se via s voltas com o mundo bizantino dos e-tickets e suas infinitas alternativas.
"Estou mal acostumado, as pessoas tomam conta de mim. No Brasil, so praticamente babs", resignava-se,
arrastando sem muita desenvoltura o mouse.
Era um tedioso dia de inverno, com largos intervalos de inatividade. Ainda assim, sua agenda indicava quatro
compromissos: entrevista a um jornal da Flrida, duas conversas com alunos e jantar com o embaixador chins
nos Estados Unidos. FHC e os EUA no formam uma parceria ideal. A Amrica, para ele, como a madrinha
excntrica, que prov - convive-se com ela mais por necessidade que por gosto. Naquele dia, o ex-presidente
se queixava dos hbitos alimentares de seus anfitries: "Essa coisa de comer com as mos, eu no sei fazer
isso. E eles gostam de conversar enquanto comem sanduche. Eu digo no: ou eu falo, ou eu como".
s 11 em ponto, trs pessoas entraram na sala. No que soubesse do que se tratava. Seu modus operandi
simples: as pessoas ligam, ele marca e seja o que Deus quiser. Atende a todos com inegvel pacincia. "Sou
professor at large, o que significa que posso fazer o que eu quiser". Ele se levantou abotoando o palet azulmarinho. Havia trazido dois ternos para a temporada americana - o outro, de risca de giz -, comprados por 400
dlares cada na liquidao da loja de departamentos Sacks Fifth Avenue ("timo negcio", congratulou-se). "
uma entrevista?", perguntou ao ver um gravador. A jornalista se apresentou: Jane Bussey, do Miami Herald. "Ela
j ganhou um Pulitzer", acrescentou a moa que a acompanhava, meio a troco de nada. "Ah", FHC sorriu
educadamente.
Durante a prxima meia hora, respondeu com entusiasmo a perguntas triviais, dando jornalista a impresso de
que suas perguntas eram melhores do que pareciam. Comunica-se com facilidade, apesar dos esbarres no
idioma. Ainda segue - e no abdicou de influenciar - a poltica no Brasil, mas longe do pas suas preocupaes
so outras. Amrica Latina, poder do sistema financeiro internacional e destino da democracia esto entre elas.
Quando a jornalista chegou ao tema Hugo Chvez, FHC reagiu: "Vocs perguntam sobre a democracia na
Amrica Latina, mas a questo maior o que acontecer com a democracia americana. Marx e Tocqueville
eram fascinados pela democracia de vocs, pela participao das pessoas na vida pblica. Hoje estranhariam
muito. H uma grande mudana em curso. A fora do sistema financeiro to grande, que acaba por
transformar a essncia do sistema. Como as corporaes se integraro a essa democracia?" Ele havia lido no
Wall Street Journal daquele dia uma notcia que o impressionara: a tentativa de um grupo de investidores de
tomar o controle acionrio do New York Times das mos da famlia Sulzberger, proprietria do jornal h mais de
setenta anos. " um perigo", reclamou com a jornalista, que j guardava o gravador e agradecia.
141
Em tempos de rebulio poltico na Amrica Latina, pedem-lhe cada vez mais que opine sobre Chvez. Lula
deixou de ter graa nas universidades americanas. "Ele perdeu pontos quando decidiu ser sensato. A sensatez
no apaixona. Lula no quebra, Chvez quebra. Esse pessoal de esquerda gosta dos nietzschianos. Lula
cartesiano - a seu modo, pelo menos. Est sempre do lado do senso comum."
Plim! "Vejamos", disse, virando-se de novo na cadeira. Era a confirmao de que o vo para Little Rock havia
sido remarcado. Percebeu que teria de acordar s 5 e meia da manh, o que de imediato o fez voltar aos
desencontros com os Estados Unidos. "Ainda bem que aqui eu durmo cedo", disse. "No clube em que fico
hospedado, o jantar servido das 17 s 20 horas. Mas me disseram que, se for muito necessrio, podem fazer
uma concesso." Permitem-lhe jantar depois das 8? "No", esclarece com desalento. "Antes das 5."
Ao meio-dia, um rapaz apareceu na porta. De esguelha, FHC deu uma espiada na agenda. Daniel Ferrante,
paulista, 30 anos, desde 2 000 nos Estados Unidos, doutor em fsica por Brown e agora aluno do psdoutorado. Tinha hora marcada. "Como posso te ajudar?", perguntou o ex-presidente, indicando-lhe a mesa
redonda. Ferrante se ajeitou na cadeira e, em voz baixa, disse: "Presidente, eu quero voltar. Ento a minha
pergunta : existe um projeto de nao no Brasil?"
Fernando Henrique est instalado na sala 218 da Rhodes Suite, no Thomas J. Watson Jr. Institute for
International Studies. uma sala confortvel e impessoal: bancada para o computador, mesa redonda para
reunies, duas fileiras de estantes repletas de journals de estudos latino-americanos, dezenas de exemplares
do mesmo nmero. FHC guarda seus livros, no mais de vinte, na prateleira sobre o computador, ao alcance da
mo. Uma grande janela d para a rua. Brown significa honorrios. "Quando deixei a presidncia, fiquei
assustado e me perguntei: como vou sobreviver?"
Alguns meses antes de terminar o segundo mandato, Fernando Henrique convidou um grupo de empresrios
para jantar no Alvorada, explicou-lhes que pensava criar uma fundao nos moldes das bibliotecas presidenciais
americanas - conservaria ali toda a sua documentao presidencial e promoveria palestras e debates sobre o
futuro do pas - e pediu contribuies. Do encontro nasceu o Instituto Fernando Henrique Cardoso, com dotao
inicial de 7 milhes de reais, sua base de operaes no Brasil.
Fora do pas, o ex-presidente firmou um contrato de cinco anos com a Universidade Brown. "Eles me pagam um
dinheiro, 70 mil dlares por ano, com a obrigao de eu passar no mnimo quatro semanas aqui. Tirando os
impostos, d uns 5 mil por ms. Faz as contas, muito bom. Antes recebi um convite de Harvard, no aceitei.
Brown me pagava o dobro. A Ruth ficou indignada: 'Mas Harvard!' Eu disse: 'Ruth, a essa altura do
campeonato, eu no preciso de glrias. Preciso de dinheiro'. Nem sabia que dava pra ganhar esse dinheiro
todo com uma palestra s. Fiquei cliente do Harry Walker, o mesmo agente do Clinton. Em mdia, me oferecem
40 mil dlares; ele fica com 20%. Minha vantagem que eu me viro em quatro lnguas, trs delas muito bem.
Em Praga, uma vez, como ns ramos um grupo de palestrantes, no cheguei a falar nem vinte minutos pagaram 60 mil dlares. O Clinton chega a ganhar 150 mil."
Fernando Henrique est vontade no mundo. Itamar Franco no se deu bem em Roma e voltou para Juiz de
Fora. Jos Sarney foi at o Amap para poder retornar ao Senado. Collor passou anos em Miami, voltou a
Macei e agora est de novo em Braslia. Com FHC, h sempre a suspeita de que suas afinidades eletivas
estejam mais ligadas a Paris ou Madri que a So Paulo ou Goinia. Fora do pas, ele tem prestgio em crculos
acadmicos e entre ex-governantes. No Brasil, tem influncia, mas no poder. Segundo ele, o poder se mede
pela quantidade de votos futuros e, por essa conta, seu cacife nenhum. "Meu tempo passou. Queriam que eu
concorresse ao governo de So Paulo. Eu disse: a eu ganho e no dia seguinte tem rebelio em presdio e
prefeito querendo encontro. O Senado igual. Aquela convivncia muito desinteressante. Chega." Fala com
convico, parece sincero: depois de trocar idias com Chirac e Clinton, deve ser meio desanimadora a
perspectiva de puxar conversa com Epitcio Cafeteira.
Por que, ento, no se estabelecer no exterior? "Ainda me interesso pelo Brasil. uma espcie de disciplina
intelectual. Vivo bem em qualquer lugar, mas essa coisa de ser brasileiro quase uma obrigao." A palavra
forte. Significa, na lgica de FHC, comprometer-se com um pas que continuar a ser medocre: "Que ningum
se engane: o Brasil isso mesmo que est a. A sade melhorou, a educao tambm e aos poucos a infraestrutura se acertar. Mas no vai haver espetculo do crescimento algum, nada que se compare ndia ou
China. Continuaremos nessa falta de entusiasmo, nesse desnimo".
"Qual a tua rea?", pergunta a Daniel Ferrante. "Fsica terica, partculas elementares, altas energias..." "Mas
isso est muito fora de moda!", interrompe-o o ex-presidente: "Houve um avano tremendo no campo da fsica
de partculas, mas faz tempo". Imediatamente d meia-volta: "Eu entendo nada de fsica, mas fui vizinho do
Mario Schenberg". Se a conversa fosse um jogo de xadrez, esse primeiro lance levaria o nome de abertura
142
FHC: primeiro movimento, impressionar o interlocutor; segundo movimento, desarmar-se em seguida, quando a
primeira impresso j est sedimentada. Ferrante sorriu: " verdade, no momento a minha a rea no a mais
popular". O ex-presidente se acomodou na cadeira e passou a responder. Falou sem nenhuma pompa.
(Ferrante descreveria o encontro como uma "conversa de cozinha" que lhe trouxe "a sensao de paz interior".)
"Um projeto de nao...", FHC comeou. "A pergunta pressupe que exista um centro decisrio, algum que
planeja. No h mais. O Brasil um dos ltimos pases a ter Ministrio do Planejamento; na Amrica Latina,
acabaram todos. um dos efeitos do neoliberalismo. Dito isso, acho que tem lugar para voc l. Agora, voc vai
ganhar pouco..."
No o que inquieta Ferrante: "Emprego eu consigo", diz o rapaz. "O senhor me perdoa, mas existe o projeto
da UniLula, em So Bernardo, eu podia ir pra l. E sei que vou ganhar pouco. Minha pergunta outra: existe
curiosidade no Brasil? Existe desejo de cincia?" Ele hesita antes de completar: " que eu sinto essa obrigao
de devolver. Minha idia criar um frum de discusso na internet, uma rede de divulgao cientfica para a
comunidade lusfona. Quero tornar o conhecimento acessvel a mais gente. possvel, ou eu vou morrer na
praia?"
"No precisa morrer na praia, no. Mas repito: falta centro." Fernando Henrique se aproxima de um dos temas
que mais o tm ocupado, o da desintegrao nacional: "Quais so as instituies que do coeso a uma
sociedade? Famlia, religio, partidos, escola. No Brasil, tudo isso fracassou. Na Amrica Latina, em certos
lugares, 50% das crianas no tm pai, a famlia se dissolveu. A religio preponderante a catlica, que vive
uma crise danada depois que decidiu se lanar na poltica. As igrejas pentecostais so a prpria expresso da
fragmentao. Os partidos fracassaram. O ltimo deles foi o PT, que cumpria um papel importante como
aglutinador de entusiasmo. No meu governo, universalizamos o acesso escola, mas pra qu? O que se ensina
ali um desastre. A nica coisa que organiza o Brasil hoje o mercado, e isso dramtico. O neoliberalismo
venceu. Ao contrrio do que pensam, contra a minha vontade".
Meses antes, o ex-presidente j abordara o tema: "Em que momento nos sentimos uma coisa s, uma nao?
Talvez s no futebol. O Carnaval uma celebrao. A parada de 7 de Setembro uma palhaada. Quem se
sente irmanado no Brasil? O Exrcito, e talvez s ele. Os americanos tm os seus founding fathers. Pode ser
uma bobagem, mas organiza a sociedade. A Frana tem os ideais da Revoluo. O Brasil no tem nada. Eu
disse para os homens de imaginao, para o Nizan Guanaes: olha, a imaginao do povo igual estrutura do
mito do Lvi-Strauss, ou seja, binria: existem o bem e o mal. Eu fui eleito presidente da Repblica porque fiz
o bem - no caso, o real. O real j est a, eu disse. Chega uma hora em que a fora dele acaba. O que vamos
oferecer no lugar? Ningum soube me dar essa resposta. Eu tambm no soube encontr-la". E, oscilando
entre Lvi-Strauss e Nizan Guanaes, Fernando Henrique encerrou o assunto.
Daniel Ferrante agradeceu a conversa, embora tivesse sado da sala sem uma resposta clara. Meses depois,
cumprindo seu plano original, estendeu a temporada nos Estados Unidos por mais um ano. Ainda no sabe
quando volta para o Brasil e o que o espera aqui.
Providence, uma cidade pequena, ostenta como sua maior faanha gastronmica o recorde de lojas de donuts
dos Estados Unidos. Fernando Henrique costuma almoar nas ruas adjacentes ao campus. Ao sair do Watson
Institute, caminha dois quarteires e entra no restaurante Spice, tailands. O cardpio traz fotografias dos
pratos, todos a menos de 10 dlares. "Aqui pelo menos eu como um arrozinho com frango que lembra um pouco
a comida do Brasil", disse ao pedir.
Fernando Collor fizera dias antes seu primeiro discurso no Senado. Durante mais de trs horas, comparara seu
calvrio ao de D. Pedro I, D. Pedro II, Getlio Vargas e Joo Goulart, classificando de "grande farsa" o processo
que o tirara da Presidncia. Os parlamentares, quase sem exceo, se solidarizaram com o senador, Tasso
Jereissati entre eles. A reao impressionou Fernando Henrique. "Li que o Collor sequer pagou os impostos
sobre as sobras de campanha. Embolsou e pronto. Como pode? O pessoal do meu partido diz que o que ele fez
menos grave que os escndalos do PT. E isso l desculpa? O problema do Brasil no nem o
esfacelamento do Estado. algo anterior: a falta de cultura cvica. De respeito lei. Sem isso, como fazer
uma nao?", pergunta, acabrunhado.
FHC volta a p pelas alamedas do campus. Cruza com Richard Snyder, professor de sociologia. Snyder
pergunta se no dia seguinte ele poderia conversar com seus alunos. "Qual o assunto?", quis saber o expresidente. "Liderana na Amrica Latina. A sua experincia", responde o professor. "Ah! Se pra falar de mim
mesmo, ento fcil." E com um sorriso: " uma das coisas que mais gosto de fazer".
Uma aluna o aguardava na porta da sala 218. FHC, como de hbito, no sabia do que se tratava. A garota,
143
estudante de relaes internacionais, havia marcado uma entrevista para o jornalzinho da faculdade e trazia um
exemplar de The Accidental President of Brazil, as memrias de FHC, cheia de post-its espetados. O autor
sorriu, garboso. As perguntas, quase colegiais - Por que o senhor publicou este livro? Qual foi a reao do
pblico? O senhor escreve como ex-presidente ou como socilogo? -, novamente receberam respostas
elaboradas. A cada uma delas, a garota exclamava "Oh, thank you!" Ao explicar a recepo do pblico obra,
FHC no resistiu: "Na Amazon, os leitores avaliam os livros por um sistema de estrelinhas. My book is full of
stars". "Oh, thank you!"
Presidencial, de terno escuro e sobretudo azul-marinho pesado, s 2 da tarde do dia seguinte Fernando
Henrique atravessa o campus ao lado do professor Snyder. Tem as mos enfiadas nos bolsos. "Odeio frio",
murmura. Faz 4 graus. Logo antes de alcanarem o prdio, Snyder informa: "O curso se chama
Desenvolvimento, mercados e estados". Lutando com os cabelos que uma rajada de vento tornara selvagens,
FHC comenta: "Mercados e estados? um dilogo de surdos". Na sala de aula, apertada, h cerca de cem
estudantes. Um deles veio cochichar no ouvido do professor: "A gente vai ter que sair mais cedo pra protestar
contra a presena do embaixador chins". Snyder suspira. Leva o convidado at uma cadeira espremida entre a
primeira fila e o quadro-negro, pede silncio e faz uma breve apresentao do palestrante, "um dos grandes
tericos do desenvolvimento". FHC se levanta.
Abertura FHC II, a estratgia da auto-esculhambao: "Quero corrigir o professor de vocs. No verdade que
estudo a questo do desenvolvimento h quarenta anos. Estudo h cinqenta". Funciona, em parte. Ouvem-se
risadinhas. Toca um celular, algum boceja, uma menina abre o caderno e, de caneta em punho, se prepara
para anotar.
FHC far uma recapitulao do conceito de desenvolvimento, da dcada de 60 at o presente. "Nosso trabalho
era uma crtica ao capitalismo. Falvamos em dependncia, em subdesenvolvimento, nunca em pases 'em
desenvolvimento', porque os pases centrais no desejavam o desenvolvimento dos perifricos." Didaticamente,
explicita a pergunta que dominou sua carreira de socilogo: "Como se desenvolver nesse quadro?" Os modelos
da poca vislumbravam uma s alternativa: ruptura e revoluo. Explica que sua contribuio foi "introduzir
complexidade" na teoria. Pases de economia mais diversificada, como o Brasil, seriam capazes de se
desenvolver com capitais externos. A posio terica de Fernando Henrique afastou-o da opo revolucionria.
O livro que escreveu com o socilogo chileno Enzo Faletto, Dependncia e Desenvolvimento na Amrica Latina,
at hoje sua obra mais importante, abriu caminho para uma reforma do sistema, dentro do sistema. Sessenta
minutos depois, usar na concluso o que lhe restou do marxismo: " preciso ter conscincia de que todos os
processos so histricos e, portanto, passveis de mudanas. Ao mesmo tempo, preciso saber que as
estruturas so resistentes e limitam as alternativas. Quando mudei da academia para a poltica, sabia o que
podia ou no fazer. No sei se isso bom. Conhecer de antemo as conseqncias e as limitaes pode ser
frustrante". Certamente, no permite pensar o impensvel, ou, para usar um termo dele, no permite "quebrar".
"A lucidez um estorvo", declarou.
O grupo de alunos que vai protestar deixa a sala. Os que ficam fazem perguntas. Uma menina levanta a mo:
"Qual a diferena entre ser ministro da Fazenda e presidente?" Ele no hesita: "O Brasil no tem guerras, no
tem inimigos. uma beleza ser chanceler. Nosso adversrio era a inflao, e foi onde me jogaram, na Fazenda:
o pior emprego do mundo".
No final da aula, j fora do prdio, cinco alunos o rodeiam. Apesar do frio, um rapaz ruivo e sardento est de
sandlia de dedo, camisa havaiana e uma toalha molhada em torno do pescoo. FHC, tentando domar os
cabelos, se vira esquerda e direita para atender diminuta platia. No podia estar mais feliz. "Eles gostam
muito disso", comenta minutos depois, a caminho da palestra do embaixador chins. Para entrar no auditrio,
preciso atravessar um corredor polons de jovens que protestam. Entregam-lhe um panfleto que proclama:
"Genocdio em Darfur - A China cmplice". Ele sorri: "Como eu ia dizendo, bom ser brasileiro: ningum d
bola".
No pequeno e tumultuado aeroporto de Providence, a fila no balco da US Air se espichava em ziguezague at
o meio do saguo. Passava um pouco das 7 da manh. De terno, carregando na mo uma pasta e o sobretudo,
o ex-presidente ia empurrando uma mala espantosamente vermelha. "As malas tm de ser berrantes, seno
levam a sua sem querer." Seu bilhete para Little Rock, com escala em Chicago, estava marcado para as 8 horas
e 24 minutos. Quinze minutos depois, a fila no avanara um passo. FHC decide assuntar.
Descobrindo que o vo seria operado pela Delta Airlines, cruzou o saguo at o balco da companhia. No
havia filas. Entregou o passaporte e a passagem e ps a mala na balana: 28 quilos, oito a mais do que lhe
dava direito a classe econmica. Vem a conta: 50 dlares. "Expensive, no?" Abre a carteira. Na esperana de
um desconto, tenta passar uma conversa: "Estou aqui h um ms, sou professor, so meus livros..." Nada. Paga
144
resmungando e, a pedido da funcionria, arrasta a mala at a esteira dos raios X. Na fila da segurana, tira os
sapatos, pe o casaco na bandeja, os sapatos, a pasta. "No, no tenho laptop", responde ao agente. Passou
pelo detector de metais, recuperou os sapatos, sentou-se para cal-los. No h porte presidencial que resista.
"Eu podia pedir o acompanhamento do Secret Service" - privilgio pessoal, no necessariamente extensivo a
todos os ex-chefes de Estado -, "o que evita essas filas, isso de tirar o sapato, mas a os americanos sabem que
estou aqui e vira uma chatice. Sou obrigado a ir a recepo, a jantar. Prefiro sozinho. Alm do mais, no acho
que minha honra ou a do Brasil caiam por terra abaixo quando tiro os sapatos..." Como no havia tido tempo de
tomar caf e o painel avisava que o vo atrasaria, FHC entra numa lanchonete T.G.I Friday's. Corre os olhos
pelo cardpio gorduroso e, desanimado, encomenda um misto quente. Entre goles de um caf hediondo,
relembra alguns dos homens que conheceu no poder.
"Tenho horror ao Bush, horror pessoal." Tiveram o primeiro encontro na Casa Branca. "O Bush se gabou de que
seria conhecido como o maior poluidor do planeta. 'Vou abrir o Alasca para o petrleo. Podem reclamar, mas o
mundo precisa que os Estados Unidos sejam fortes.' O incrvel que ainda assim consegue ser um homem
simptico, desses que do soquinho no ombro da gente. Mas no sabe nada. Uma hora, falei da nossa
diversidade racial, os espanhis, portugueses, japoneses... Ele perguntou: 'And do you have blacks?' A
Condoleezza deu um pulo: 'Senhor presidente, o Brasil tem a maior populao de negros fora da frica!' Ele no
sabe nada", recorda com desapreo.
Bill Clinton, Nelson Mandela e Felipe Gonzlez so os trs lderes que FHC mais admira. "O Gonzlez e o
Clinton so assim: quando entram na sala, todos se viram. So naturalmente maiores. Agora, o Mandela a
fora moral. At o Clinton se sente humilde quando se aproxima dele." Com Chirac, se d muito bem. So
ambos hedonistas, antipuritanos. Putin outra coisa, um obcecado pela fora: "Vai reconstruir a Rssia. um
autocrata que foi subestimado no incio. Eu teria medo do Putin".
O avio decola com uma hora de atraso. FHC tenta cochilar, mas est num assento de corredor e acordado
duas vezes - a primeira, pelo passageiro da janela; a segunda, pelo do meio.
Com 76 milhes de passageiros por ano, o Aeroporto O'Hare, em Chicago, o mais movimentado dos Estados
Unidos. Ao desembarcar no terminal A, Fernando Henrique informado de que a conexo para Little Rock
partir do terminal C, dali a dezoito minutos. Para ir de um a outro, cruza-se por sales e corredores
abarrotados. Tomam-se passagens subterrneas. Escadas rolantes. Esteiras. Alas de conexo. H gente por
todo lado - dormindo, comendo, comprando, correndo, bocejando, gritando, espirrando, digitando. "Que venha a
depresso", murmura Fernando Henrique, olhando o relgio e apertando o passo.
A placa indica que por ali. Depois, que por ali. Logo adiante, aparecem duas setas - em desacordo. Entra-se
por um corredor, volta-se atrs. s 11 horas e 27 minutos, o ex-presidente alcana enfim o porto C-18.
Aproxima-se num quase trote, brao esticado, passagem e passaporte mo. A funcionria balana a cabea.
O vo das 11 horas e 25 minutos fora encerrado havia alguns minutos. Fernando Henrique olha pelo vidro. O
avio est ali, vista, inatingvel. "E a minha mala, que foi etiquetada para esse vo?", pergunta serenamente.
"Deve seguir no prximo avio para Little Rock", responde a funcionria, sem tirar os olhos dos cartes de
embarque dos que no perderam o vo. "E quando sai o prximo?", continua o ex-presidente, imune ao
desinteresse da moa. Com um suspiro eloqente, ela deixa os cartes de lado e analisa o monitor: "Dentro de
trs horas. Mas preciso ver se no est lotado".
Na melhor das hipteses, ele chegar para a palestra com folga de apenas uma hora e meia. Saca um celular
da pasta - a primeira e ltima vez que ser visto com o aparelho nas prximas duas semanas - e tenta falar
com Brown, para que o ajudem a avisar seus anfitries sobre a conexo perdida. O telefone no funciona (ou
ele no sabe oper-lo). Desiste, mas consegue remanejar a passagem. Como Ins morta, decide investigar o
cardpio de um restaurante italiano que descobre entre dois portes. Escolhe, e come sem pestanejar, um
duvidoso fettuccine Alfredo, acompanhado de Coca light.
Sero quase duas horas de Chicago a Little Rock. Apertado num avio regional fabricado por canadenses "canadenses miudinhos", segundo a comissria de bordo -, Fernando Henrique retoma a narrativa de seu trajeto
poltico e intelectual. Ele pertence a uma gerao que teve a ambio de mudar a histria. Ao chegar ao poder,
constatou que as possibilidades de transformao eram limitadas; acertadamente ou no, julgou que inexistiam
alternativas. Levou adiante seu projeto de governo com convico pragmtica, mas sem adeso ideolgica - o
que se infere. "Fiz o que fiz faute de mieux", afirma. "Lamento no ter podido contar com melhores instrumentos.
Imagine, eu ser confundido com a idia de Estado mnimo..."
Esse seu drama. Quando est entre alunos e professores, gasta boa parte do tempo defendendo-se da tese
145
de que sua agenda e seu legado pertencem ao iderio neoliberal. enftico: "Acontece que nunca fui um
idealista, no sentido de utpico. Sou um realista, sei at onde possvel ir. H um momento em que a realidade
se impe. Sou um pragmtico, no sentido americano. Diante do Estado inepto e da prevalncia da burguesia
estatal, privatizar era o jeito". Tenta explicar: "Batizaram de Consenso de Washington a constatao de que o
Estado estava falido e de que no se pode gastar o que no se tem; se tivessem batizado de Consenso de La
Paz, no teria havido problema".
Por trs da retrica do pragmatismo, detecta-se uma lassido. No 18 Brumrio - um dos trs livros que FHC
recomenda ao leitor no prefcio das suas memrias -, Marx fala em "verdades sem paixes" e "histria sem
acontecimento". O sentimento semelhante.
O avio estava prestes a aterrissar em Little Rock. FHC espiou pela janela "Parece o Mato Grosso...", disse,
com um muxoxo. No desembarque, esperavam-no dois funcionrios da Biblioteca e a argelina Danielle
Ardaillon, sua assistente por anos, uma mulher bonita, de rosto anguloso, que viera a Little Rock apenas para a
ocasio. H um outro brasileiro na chegada. Tambm estava viajando h mais de dez horas. Reparava agora,
aflito, que s 5 da manh, zonzo de sono, vestira palet e cala de ternos diferentes e que no daria tempo de
passar no hotel para trocar de roupa. "Sem problema", tranqilizou-o Fernando Henrique, "do Brasil eles
esperam tudo."
Com 200 mil habitantes, Little Rock seria desconhecida at dos americanos se no tivesse servido de trampolim
para Bill Clinton, que est para a cidade como a torre Eiffel est para Paris. Na Clinton Avenue, pode-se entrar
na Clinton Store e comprar bonecos Clinton que tocam sax, pequenos Clintons falantes (21 frases memorveis
do ex-presidente), camisetas e gravatas com seu rosto, livros de culinria com suas receitas prediletas. Ainda
que o Arkansas seja a sede da Wal-Mart, a maior rede de varejo do mundo, Clinton uma indstria de peso
para o estado. O William J. Clinton Presidential Center domina a cidade. Inaugurado em 2004 a um custo de
165 milhes de dlares, rene a biblioteca presidencial, escritrios administrativos e a Clinton School of Public
Service, que oferece o nico mestrado em servio pblico do pas.
A agenda de FHC lembra as excurses que fazem doze pases em sete dias. Cada hora minuciosamente
ocupada. Das 16 horas e 30 minutos s 17 horas e 30 minutos, levam-no a uma recepo no amplo
apartamento pessoal de Clinton, no ltimo andar da biblioteca, com vista infinita para a cidade, o rio e a plancie.
Clinton no est presente. H polticos e empresrios locais, gente da sociedade. Umas cem pessoas se
espalham pelos cmodos. Todas sorriem institucionalmente. Um pianista negro tocando Garota de Ipanema. Em
estantes repletas de livros meticulosamente arrumados, nota-se um ecletismo incapaz de refletir os interesses
de um s leitor: madre Teresa de Calcut ao lado de Naipaul, Edna O'Brien junto a tratados sobre
protestantismo americano. A idia de vigor e juventude, to cara imagem rock'n'roll que Clinton fez questo de
projetar, se traduz em quadros de inspirao expressionista cujo tema quase invarivel o ex-presidente e seu
sax; certos traos, eltricos, parecem ter sido feitos por um gato que, sem sucesso, tentou se agarrar tela.
Fernando Henrique levado ao quarto dos Clinton: visita o guarda-roupa deles, o banheiro. Com rigor
prussiano, o apartamento se esvazia s 17 horas e 25 minutos.
Os prximos quinze minutos determinam uma visita biblioteca presidencial. O anfitrio Mack McLarty, um
homem de 61 anos, baixo, impecavelmente educado e mos muito pequenas. Amigo de infncia de Clinton, foi
chefe de sua Casa Civil. O roteiro compacto: rplica em tamanho natural do Salo Oval, arquivos com a
documentao presidencial e, por fim, num golpe de coreografia perfeita, um grande painel intitulado
Comunidade Global, com imensas fotografias dos doze lderes de que Bill Clinton se sentiu mais prximo. Entre
eles, dois ex-presos polticos (o checo Vaclav Havel e o sul-africano Nelson Mandela), um ditador (o chins Jian
Zemin), um rei (Hussein, da Jordnia, que contribuiu para a construo da biblioteca) e Fernando Henrique, que
sorri, envaidecido.
Das 17 horas e 45 minutos s 18 horas, descanso. FHC levado a um quartinho com duas poltronas e um sof
curto. Tira a almofada da poltrona, ajeita-a na cabeceira do sof, deita-se. Vira de lado e encolhe as pernas - a
posio fetal a nica vivel. Pede que apaguem a luz.
s 18 horas e 10 minutos, McLarty apresenta "o mais bem-sucedido presidente da histria do Brasil". Da soleira
do grande salo, o homenageado ouve as palavras que costumam acompanhar discursos sobre o pas:
"Amaznia", "Garota de Ipanema" e, novidade recente, "etanol". Na platia, aguardam-no cerca de 300 pessoas,
entre as quais o prefeito, o vice-governador, empresrios e senhoras da sociedade local, alm dos 21 alunos da
Clinton School. O convidado est cansado, pede desculpas - gostaria de falar de improviso, mas estava
viajando havia quase treze horas. Comea a ler sua palestra, "Desafio democracia na Amrica Latina". Falta
ao Brasil "a convico profunda de que a lei conta", dir. Uma hora depois, encerra a conferncia com um floreio
retrico: "Hoje, s o mercado produz coeso. Mas o mercado bom para produzir lucros, no valores".
146
aplaudido de p, e pelos vinte minutos seguintes autografar uma pilha de The Accidental President of Brazil,
alm de posar para dezenas de fotos de celular. Sorri em todas, mas desiste de arrumar o cabelo, que a essa
altura adquiriu vida prpria. Consulta a agenda numa brecha: das 19 horas e 30 minutos s 21 hora, jantar na
casa de McLarty.
s 21 horas e 30 minutos, quinze horas depois de sair do seu quarto em Providence, FHC deixado na porta do
hotel. Faz seu prprio check-in.
s 8 horas e 45 minutos, estava a postos para o vo Delta com destino a Atlanta, com conexo s 15 horas
para Raleigh Durham, na Carolina do Norte. Desta vez, bilhete de executiva. O avio pousou s 11 horas em
Atlanta, sem atrasos, o que significaria quatro horas de espera. Fernando Henrique buscou uma rea tranqila
para rever seus papis e fazer emendas na conferncia programada para dali a dois dias, na Universidade da
Carolina do Norte, em Chapel Hill. Sentou-se ao lado de uma senhora que folheava a revista People e chupava
um picol. Meia hora depois atinou que, se era executiva, ento dava direito a sala VIP. "E eu sofrendo no meio
do povo toa", deduz, recolhendo seus papis pasta.
s 13 horas e 30 minutos, sai em busca de um restaurante, sempre espantado com a quantidade de gente, com
a obesidade generalizada, com o excesso de tudo. Ao avistar dois assentos vazios no balco de um bar, instalase antes que sejam ocupados. Acima de sua cabea, h trs TVs ligadas em trs canais diferentes, um deles de
rap. "Este um pas muito barulhento", constata, quase gritando para ser ouvido. Sua salada Caesar lhe chega
direto da geladeira, envolta em celofane. Ele ajuda com Coca light.
Anima-se com o compromisso em Chapel Hill, onde estar em um de seus ambientes naturais. Suas
reminiscncias se dividem entre a vida acadmica - que trata com seriedade - e a vida poltica - de que gosta,
embora tente disfarar com doses de ironia.
"O melhor professor que tive no Brasil foi o Antonio Candido. As aulas, impecveis, comeavam e terminavam
no horrio, sem um minuto a mais ou a menos. Um raciocnio lmpido, extraordinrio. Candido meu amigo, a
ligao dele com o PT jamais foi um entrave. Nunca tive problemas com pessoas que discordaram de mim
politicamente. Roberto Schwarz meu amigo, esteve em casa outro dia mesmo. Agora, quando a divergncia
escorrega para o terreno pessoal, a eu me desaponto. Quando dizem que fiz isso ou aquilo em busca de
vantagem pessoal, acho imperdovel. Foi por isso que acabei me afastando de dois amigos - e s de dois: o
Chico de Oliveira e a Maria da Conceio Tavares", disse, referindo-se ao socilogo que foi seu colega no
Cebrap e economista filiada ao PT.
FHC sai em defesa de seu sucessor quando o tema so ataques pessoais. "No acredito que Lula tenha
prticas de enriquecimento pessoal", diz. "O que h que ele um pouco leniente. O partido ajuda daqui, ajuda
dali e ele vai deixando, acha que normal. No fundo, no h nada de muito grave nisso. Mas era melhor dizer:
fulano me ajudou a comprar o apartamento, o partido me deu tal dinheiro. Lula no pensa em dinheiro. Ele gosta
do poder, e gosta da vida boa." semelhante sua opinio sobre Jos Genoino e Jos Dirceu: "Genoino no
desonesto, Dirceu tambm no. Dirceu outra coisa..." Sorri. Espera o raciocnio se completar: "Dirceu o Putin
que fracassou".
Dentre amigos e colaboradores, imensa a admirao intelectual por Prsio Arida e Andr Lara Resende.
Lamenta que tenham se retirado da vida pblica e deixado de produzir: "No deviam ter parado to cedo. que
existe essa mania de ganhar dinheiro. Ganharam, e agora no sabem o que fazer. Eu digo: 'Andr, voc no
pode ficar assim, volta a trabalhar'. Ele fica l com o aviozinho dele, pra cima e pra baixo. uma loucura", diz,
enquanto fecha a conta. No guarda canhotos de carto de crdito. "Ruth guarda todos. Eu no, sou muito
desorganizado", gesto de quem no liga para dinheiro ou privilgio de quem no precisa mais se preocupar com
essas coisas.
Se h um poltico brasileiro de quem Fernando Henrique no gosta Delfim Netto. Em seu cauteloso livro de
memrias, A Arte da Poltica, trata praticamente todos os personagens com luvas de pelica. Delfim a exceo.
"No gosto mesmo", reitera. "Ele atrapalhou muito o real, mas isso no o mais importante. Um brigadeiro me
trouxe um documento, nem sei se isso mais tarde se tornou pblico. Era uma reunio do Conselho de
Segurana Nacional, Costa e Silva presidente. A questo era cassar ou no o Covas. O ministro da Marinha,
Rademaker, era um duro, defendia a cassao. Costa e Silva, que no fundo era um bonacho, contemporizava:
'Por que no cassamos sem tirar os direitos polticos?' Rademaker argumentava que no ia adiantar, ele se
reelegeria. Havia um impasse. Foi quando se manifestou o ministro da Fazenda, o Delfim: 'Esse eu conheo,
de Santos, um comunista'. A acabou: cassaram. Delfim mentiu. Covas nunca foi comunista, no era sequer
ligado esquerda. Era um janista, um conservador. Tenho horror ao Delfim."
147
Delfim Netto nega a histria com veemncia. Afirma que no se faziam atas de processos de cassao e que
chegou a ajudar Covas a arrumar emprego depois da cassao. "Que o Fernando aparea com a ata", desafia,
"ou vai passar por mentiroso."
O presidente est hospedado numa residncia que pertence Universidade da Carolina do Norte em Chapel
Hill, a mais antiga instituio pblica de ensino superior dos Estados Unidos. As instalaes so estupendas.
Cho de tbua corrida, solenes sofs de couro, poltronas de espaldar alto, mesas de jacarand, retratos a leo
de personagens histricos, cenas de caa e uma mesa de bilhar de pano vermelho. O quarto de Fernando
Henrique tem cama com baldaquino.
s 11 da manh ele aparece no salo, de jeans. Junto lareira, com uma equipe amadora de filmagem, esperao o professor de sociologia Arturo Escobar. Ao se dar conta de que a entrevista ser gravada, FHC declara:
"Estos pantalones non son presidenciales". Vai at o quarto e volta de blazer e gravata. As perguntas, bem
elaboradas, retomam concepes que desenvolveu h dcadas. Como de hbito, ele se v desafiado a
defender a continuidade entre suas idias como socilogo e as que implementou como presidente. O
neoliberalismo uma espcie de assombrao que ele se v forado a exorcizar a cada entrevista.
"O que houve no foi uma ruptura epistemolgica no meu trajeto intelectual, mas uma ruptura ontolgica no
mundo", afirma. "No final da dcada de 80, no estvamos mais enfrentando teorias, mas realidade. Olhamos o
que existia e estava tudo aos pedaos. Estvamos falidos. Fomos forados a privatizar, no havia outro jeito.
Mesmo assim, no privatizei tudo - porque no era necessrio. Acredito no papel do Estado." Para Fernando
Henrique, seu verdadeiro legado acadmico de ordem metodolgica e no ideolgica. Foi uma lio que
aprendeu com Florestan Fernandes: "Colete todos os dados, compreenda todos os pontos de vista", ensinava
Florestan. "Minha mente no tomista, estou sempre ligado realidade, nunca me orientei por abstraes."
Reage idia de que a Amrica Latina estaria se voltando para a esquerda: "No esquerda, populismo: o
lder falando diretamente com as massas, sem o intermdio das instituies". Esse um ponto crucial. Se
Chvez percebido como progressista, imediatamente FHC se torna um conservador, rtulo do qual tenta se
livrar a todo custo. Repetir inmeras vezes que o populismo autoritrio e regressivo. "Esquerda clssica o
Allende, esse sim queria romper com o sistema capitalista. Chvez opera no nvel ideolgico. Na prtica, ele
vende para os americanos e a burguesia venezuelana est ganhando dinheiro", argumenta.
Antes de almoar, volta ao quarto para repassar a programao. Entre aulas, almoos, palestras, conversas
com alunos e jantares, a agenda prev um compromisso a cada duas horas. Receber honorrios? "Acho que
sim. Essas coisas eles no conversam comigo, mas vou perguntar l no Brasil, porque do jeito que esto me
fazendo trabalhar, tomara que o dinheiro seja bom." Torce para que chegue a 10 mil dlares, no mnimo.
Depois de trs dias base de lanchonetes de aeroporto, Fernando Henrique senta-se feliz mesa de um
restaurante de verdade. Como domingo, o que encontra um brunch. Desconfiado, investiga o contedo de
salvas de prata e rescaldeiros. Pega um prato e se serve, no sem antes consultar o cartozinho diante de cada
iguaria. Evita combinaes menos ortodoxas. Ao redor, pessoas misturam costeletas de carneiro com
panquecas, salmo com rabanada. "A Ruth sempre diz que os Estados Unidos precisavam ler Lvi-Strauss. O
cru e o cozido, o doce e o amargo, esses contrastes. Uma coisa uma coisa, outra coisa outra coisa. Eles
misturam tudo", diz, apontando um prato vizinho com indcios de peixe e melancia.
Ele come lentamente. Fala das diferenas entre os dois grandes nomes de seu partido e, certo de que seu
tempo ficou para trs, no precisa mais sopesar cada palavra. "Sou mesmo a nica oposio, mas estou me
lixando para o que o Lula faz. O problema a continuidade do que foi feito. Serra quer ser presidente e ento
vai quele encontro dos governadores em que a Lei de Responsabilidade Fiscal foi posta em xeque. De
concesso em concesso, a vaca vai pro brejo. Serra no disse nada porque vai se beneficiar com isso. Ele
seria um bom presidente. Quebra lanas. Acio mais conservador, acomoda mais. Isso dito, politicamente
Acio fortssimo. Pode ser menos preparado que o Serra, mas popularssimo. No precisa provar mais nada.
Serra precisa. O governo dele em So Paulo que decidir, e o incio no foi brilhante. Agora, o Acio gosta
demais da vida privada dele. Pode parecer banal, mas assim que as coisas funcionam. Com a presidncia,
muda tudo. Como ele no poderia mais ter a liberdade de que goza hoje, prefere pensar que tem tempo pela
frente."
Fernando Henrique atravessa o campus em direo ao clube, onde descansar at o prximo compromisso.
Gosta de conversar enquanto caminha a passos lentos, as mos tranadas nas costas: "Sou cartesiano com um
pouco de candombl. Porque, no Brasil, sendo s cartesiano no se vai longe. J o Lula o Macunama, o
brasileiro sem carter, que se acomoda". A frase no soa pejorativa nem parece comportar um juzo moral. Para
148
ele, Lula aquele que se amolda, que nunca bate p ou explicita suas posies. Um camaleo.
FHC capaz de elogiar adversrios histricos e criticar aliados. "Os militares fizeram coisas bem-feitas. De
certa maneira, construram um Estado. Telecomunicaes coisa deles. Collor, este sim, seguiu uma receita
neoliberal burra e destruiu o Estado. Mas, antes dele, quem realmente desmanchou a mquina do Estado fomos
ns da oposio, o PMDB, no governo Sarney. Foi quando comeou o loteamento dos cargos, todo mundo
querendo uma fatia, uma sede tremenda e o Sarney entregando. Tudo foi trocado contra favores, uma
vergonha. O regime militar tinha ocupado as empresas estatais, militares reformados em diretorias, essas
coisas. Com o PMDB, o que se loteou foi a mquina do Estado: ministrios, hospitais, todo tipo de rgo, at o
mais insignificante, tudo. O Estado desapareceu, virou patrimnio dos polticos." O prprio Fernando Henrique,
no entanto, ao chegar Presidncia, parece ter concludo que poltica no Brasil era assim mesmo. Protegeu os
trs ministrios que considerava essenciais - Sade, Educao e Fazenda - e entregou o resto aos de sempre,
sob o argumento de que era isso ou a paralisia. Acomodou-se, a seu modo. Renan Calheiros foi seu ministro da
Justia.
Depois do almoo, novo encontro, agora com alunos escolhidos por mrito e excelncia. FHC chega s 16h em
ponto e troca palavras com quem j est ali. Quando chega finalmente a professora, traz um exemplar de
Dependncia e Desenvolvimento. Para espanto de todos, Fernando Henrique estica o brao e, fulminante, furtalhe o livro. "Vejamos que edio esta", diz. " que eles nunca me informam qual a edio e no me pagam" abertura FHC III, a do homem comum. Os vinte e tanto alunos esto ganhos. Diante de seu realismo ctico, um
rapaz quer saber: "Quem explica o mundo de hoje?" "O maior erro dos pensadores sociais clssicos foi o sonho
de produzir um mundo homogneo. Isso jamais acontecer. Hoje, o que falta uma sntese, uma atualizao de
Marx e os outros. Quem sabe voc no a faz?", devolve ao rapaz. "Se fizer, por favor me cite." E encerra com o
velho sorriso do sedutor em tempo integral.
De banho tomado e terno repassado, FHC assumia na noite seguinte o pdio do auditrio de Chapel Hill. Era o
seu quarto compromisso do dia, uma palestra para 500 pessoas. Numa sala adjacente, outra centena o
acompanharia por um telo. Falou durante uma hora, lendo vinte pginas de texto. Estava cansado, as palavras
em ingls se atropelavam. Para adiantar o expediente, foi comendo etapas do raciocnio, acrescentando and so
on and so forth, "e assim por diante", s opinies sobre Hugo Chvez, Evo Morales, globalizao, fracasso da
democracia. Aplaudiram-no de p, talvez mais como reconhecimento ao esforo evidente e simpatia que
clareza das idias. Depois de uma longa sesso de fotografias - a inveno dos celulares que fotografam foi um
mau momento para as celebridades, mesmo as acadmicas -, terminou a noite numa lanchonete de estudantes
especializada em pizza em fatias. O jantar custou 6 dlares.
s 8 horas da manh, comia com gosto um prato de panquecas regadas a maple syrup, seguidas de morangos
com iogurte. Ia respondendo a perguntas: como comem os supremos mandatrios? Banquetes de Estado so
suculentos? Como a comida em Buckingham, por exemplo? "Pssima!", garante. "Agora, de uma
formalidade extraordinria. Primeiro, a rainha vem te receber em Victoria Station. A ns entramos numa
carruagem para o trajeto at o palcio. Como estava frio, eles estenderam uma manta. Eu do lado da Elizabeth,
a manta por cima da gente. Pensei: Ai, meu Deus, agora que minha perna encosta na da rainha." No palcio,
foi apresentado a seus aposentos: "Ela mostra tudo: abre as gavetas, abre os armrios, mostra o banheiro,
mostra o chuveiro, estranhssimo. Depois vem a troca de presentes. S que o Itamaraty nunca me dizia o que
eu ia dar e eu peguei o primeiro que estava na minha frente. Ela ficou espantadssima: 'But it is my horse!' - era
um leo do cavalo dela. Fiquei contente, ela havia gostado. S ento me dei conta do desastre: eu tinha
acabado de presentear a rainha com o presente que ela ia me dar. O Rubens Barbosa, o embaixador, preparara
durante meses o jantar de homenagem que ofereceramos na nossa embaixada. Os royals chegaram todos, e
nos sentamos mesa. A Margareth, que meio diferente, s tantas gritou para a rainha, l do outro lado da
mesa: 'Lilibeth, this wine is very bad!' - aquele silncio. A rainha ficou vermelha, furiosa. E no que tinha
razo? O vinho havia passado do ponto. Ela divertida. Durante a recepo, apontava a Elizabeth e repetia:
'The queen wants a dry martini'. E a rainha respondia, cada vez mais vermelhinha, bravssima: 'I do not want a
dry martini'.".
Fernando Henrique Cavaleiro da Ordem de Bath: "Minhas filhas podem se casar na catedral de Westminster,
eu posso ser enterrado l e tenho direito a tomar banho com a rainha". No pretende exercer o terceiro privilgio
e tentou em vo convencer a filha Bia a fazer uso do primeiro. Quanto ao segundo, "j disse Ruth: junto o meu
dinheirinho e quando morrer vou pra l de avio, direto pra Westminster". Ele brinca, mas gosta das liturgias do
Velho Mundo. No Brasil, seria difcil manter qualquer sonho hiertico. "Parada militar no Brasil pobre pra
burro", observa o homem que teve de presidir a oito festejos de 7 de Setembro. "Brasileiro no sabe marchar,
eles sambam. Somos o povo menos marcial do planeta." Chateao sem tamanho: "A cada bandeira de
regimento, a gente tinha de levantar, era um senta-levanta infindvel", lembra-se com um esgar de pavor. Sem
falar dos cabelos: "Em setembro venta muito em Braslia, ento o cabelo fica ao contrrio".
149
Fernando Henrique termina o caf e segue para o aeroporto. Seu destino Madri, com escala em Nova York,
em classe executiva na travessia do Atlntico. Depois do jantar a bordo, alterna a leitura de A Marcha da
Insensatez, da historiadora americana Barbara Tuchman (em traduo), com um thriller estrelado por Nicolas
Cage. No Aeroporto de Barajas, de manh, pela primeira vez recebe tratamento de ex-chefe de Estado. Um
carro e dois funcionrios do Itamaraty o aguardam na pista. levado a uma sala onde algum se encarrega dos
trmites de imigrao e alfndega.
Dali a seis horas estaria sentado em torno de uma mesa em forma de U, numa sala confortvel no subsolo do
hotel Grand Meli Fnix. Era a reunio do comit executivo do Clube de Madri, que j presidira. A organizao
rene 66 ex-governantes. Clinton presidente honorrio, o gigante ausente sobre o qual todos falam. Esto ali,
entre outros, dois ex-presidentes da Colmbia, Andrs Pastrana e Csar Gaviria, que no larga o celular; as expresidentes da Irlanda e da Islndia, a severa Mary Robinson e a silenciosa Vigdis Finnbogadttir; o expresidente de Moambique Joaquim Chissano; os ex-primeiros-ministros da Bulgria e da Romnia Philip
Dimitrov e Peter Roman (que passa parte da reunio folheando um jornal). direita de FHC, est o ex-primeiroministro da Noruega ("Esse novo, caiu h pouco tempo", explicar mais tarde). Ricardo Lagos, do Chile, o
novo presidente do Clube.
uma reunio rida. Questes administrativas, financeiras e de agenda so tratadas ao longo de trs horas. O
aperto fiscal parece premente. Csar Gaviria, dadas as dificuldades financeiras, chega a sugerir que o Clube v
buscar recursos junto a empresas espanholas. "Podamos at pr o logotipo delas naqueles painis atrs de
ns quando a gente fala em eventos..." A sugesto prontamente rechaada por Mary Robinson, com voz de
chumbo: "No me agradaria ver o Clube associado a determinadas empresas".
Fernando Henrique sugere restringir um pouco a extensa agenda do ano: aquecimento global, Darfur, apoio
reforma constitucional no Equador, liberdade de associao em pases muulmanos da frica, construo de
uma sociedade democrtica no Kosovo. Passam a uma longussima discusso - quarenta minutos - sobre a
situao kosovar. Est em causa a convenincia ou no de enviar um representante do Clube a um seminrio
sobre a independncia da regio. Alguns membros fincam olhares perdidos nas paredes brancas, outros se
distraem com rabisquinhos em papel timbrado do Clube.
noite, Fernando Henrique vai a um restaurante especializado em cabrito, sua primeira refeio europia. Para
quem veio de uma temporada nos Estados Unidos, a alegria grande.
O ex-presidente dormiu bem aquela noite. To bem que, s 9 da manh, um nibus com todos os exgovernantes a bordo esperava por ele - em vo. O Clube de Madri co-patrocinava uma conferncia internacional
sobre cidades globais e era imperativo que seus membros chegassem na hora, sob pena de fazer naufragar o
evento. Ricardo Lagos abriria a conferncia. A responsvel pelo protocolo, uma moa eficientssima, decidiu que
no esperava mais. O nibus partiu com quinze minutos de atraso, a reboque de batedores que lhe abriam
caminho para o centro de conferncias. FHC surgiu no lobby do hotel a tempo apenas de ver o comboio se
afastar. Esticou o brao e foi de txi.
A primeira mesa-redonda, "Protagonismo da grande cidade e o papel das polticas pblicas", dura quase duas
horas. Na primeira fila, Csar Gaviria dorme larga, a cabea para trs. Fernando Henrique cochila
discretamente, com o rosto apoiado na mo, como se refletisse. Na segunda mesa, "Instrumentos 'suaves' de
poltica urbanstica", caber a ele sintetizar as idias expostas. Duas horas depois, assume o microfone: "No
tenho muito a acrescentar porque minha nica experincia com cidades foi a eleio que perdi para prefeito de
So Paulo", desdenha, numa tpica abertura FHC II. Passa ento a rechear sua fala com a "coeso mecnica" e
a "coeso orgnica" de Durkheim (mais tarde, no txi: " o b--b da sociologia. Olhei em volta, vi que no
tinha um socilogo, mandei ver"), e citaes ao socilogo alemo Tnnies, que explora os conceitos de
sociedade e comunidade ou, no original, Gemeinschaft e Gesellschaft, como soltou Fernando Henrique em bom
sotaque. Foi o quanto bastou para inspirar pasmo e aplausos de admirao. (No mesmo txi: "So as nicas
palavras que sei em alemo".)
No dia seguinte, Ruth Cardoso e a neta Julia juntaram-se a Fernando Henrique. A menina acabara de completar
18 anos e passaria uma semana viajando pela Espanha com os avs. Por volta das 11 horas, foram ao Museu
Thyssen-Bornemisza, ver uma exposio temporria de retratos. Fernando Henrique faz fila diante do caixa,
paga e volta exultante: " a vitria do proletariado. S 10 euros, pra mim, Ruth e Julia! E a moa ainda me pediu
a carteira de identidade, pra comprovar se eu tinha mesmo 75 anos".
O presidente admira um Picasso neoclssico - Olga na Cadeira, de 1924, moda de Ingres -, o que lhe dar
ocasio de praticar um de seus divertimentos prediletos: implicar com as idias progressistas de dona Ruth.
150
"Mas isso absolutamente acadmico", ela se choca. "Ele s pintou porque ela estava cansada de ser retratada
com dois olhos do mesmo lado. Deve ter pedido: 'Faz um retrato bonito, vai'. A, ele fez." FHC rebate: "No
isso, no. que Picasso absolutamente genial. D cambalhota. Deus". Dona Ruth: "Gnio, mas no por
isso. Pelo que pintou antes". Ele: " gnio, Ruth. Faz de tudo". E, antecipando o gostinho, encerra o sparring:
"Alis, eu me identifico muito com Picasso". Dona Ruth se vira para a neta e aconselha: "No ouve isso, Julia".
noite, amigos convidam a famlia Cardoso para um show de flamenco. A mesa colada ao palco. A cada
arranco do danarino, que bate furiosamente os ps no cho, o presidente recua na cadeira, assustado.
Para o ltimo jantar de FHC em Madri, no dia seguinte, ele, dona Ruth, Julia e um casal de amigos vo a um
restaurante simplssimo, quase um botequim. Oito mesas, se tanto. O ex-presidente vai direto para a cozinha e
volta feliz: "Ganhei quatro votos", anuncia. As paredes so cobertas de fotografias - toureiros, polticos, o
prncipe das Astrias. "Vou ver as fotos", diz, e levanta de novo. Chegam croquetes, morcela, aspargos, queijo.
Ele se farta. "A Ruth tinha essa educao comunista com os filhos, essa histria de dividir tudo, inclusive a
comida boa que de vez em quando eu trazia pra casa. Depois de um tempo, passei a lamber o chocolate na
frente deles, pra ningum meter a mo." "O camembert ele escondia no armrio", confirma Ruth Cardoso. De
sobremesa, Fernando Henrique derruba um prato de arroz-doce e se encanta quando descobre que ali servem
rabanada tambm. Come rabanada a valer. Ao saber quem o cliente, dono e funcionrios do restaurante
pedem fotos. FHC volta minscula cozinha e, junto do forno, posa com quatro empregados, todos com cara de
mexicano. "Pronto, agora consolidei o voto", comemora. Algum comenta: "Consolidou. No Mxico".
Ruth Cardoso registra tudo, sem dar muita ateno. Se h algum que no cai nos nmeros do marido, ela.
Conta de uma viagem a Buenos Aires, quando passeavam pelo bairro da Recoleta e foram reconhecidos por um
nibus de turistas brasileiros. Confuso instalada, desceram todos e comearam a bater fotos. O sorriso de FHC
se abre feito uma cortina. "Olha s pra ele", alfineta Ruth Cardoso. "Deviam ser todos petistas, Fernando, e voc
no passava de atrao turstica." Ele no se d por vencido: "Em restaurantes de Buenos Aires eu sou
aplaudido quando entro. que eu tra os interesses da ptria, ento l eles me adoram". A neta Julia balana a
cabea: "Como que ele diz essas barbaridades..."
151
ROBERTO KAZ
Eurico Miranda acendia um charuto quando o celular tocou. "Pelo porto dezoito, entra pelo porto dezoito",
repetiu ele pelo telefone. Em seguida, ligou para o chefe da segurana do Estdio de So Janurio, sede do
Vasco da Gama, o clube do qual ele presidente h sete anos, e ordenou: "Tubaro, quando o secretrio
chegar traz ele aqui na minha sala, entendeu?" Taciturno, murmurou: "Com um horrio desses, no vai ter
ningum nessa #*@! de jogo." Eram nove da noite de uma quarta-feira e a partida entre Vasco e Resende
estava prestes a comear. Acomodado em seu gabinete, que tem vista para o campo, Eurico Miranda
conversava com torcedores. Um deles era padre Carlinhos, que viajara desde Formiga, no interior de Minas
Gerais, trazendo-lhe um queijo de presente. Ao saber da condio eclesistica do visitante, Miranda se
entusiasmou. "Ento absolve tudo, absolve a, meu filho!", bradou, mexendo largamente os braos. Mas logo
avisou ao padre: "Tu pode ficar mais um pouco aqui, mas assistir ao jogo, nem pensar."
Miranda soube pela televiso que o Botafogo ganhava por 5 a 2 do Mesquita. Mudou de canal e descobriu que o
Flamengo tambm ganhava, por 1 a 0, do Maca. "J vi demais", disse com irritao, e sintonizou numa partida
do campeonato paulista. Foi interrompido pela chegada de Eduardo Paes, secretrio estadual de Esportes, que
pretende se candidatar prefeitura do Rio. Da entrada do gabinete, Paes saudou: "Eurico!" O dirigente
respondeu, enquanto se levantava para abra-lo: "Boa noite, secretrio e futuro prefeito!" Paes apertou a mo
do assessor e faz-tudo de Miranda, Ricardo Vasconcellos, e o elogiou: "Santo homem."
Os trs se sentaram diante da janela, tendo vista, do outro lado do campo, uma faixa com a frase "Sempre
Eurico". O dirigente bebia um suco de pssego em lata. Paes pediu um caf sem acar e comentou com
algum que estava por perto: "Voc tinha que ter ido festa do Romrio, para ver aquela fauna, que vai do
Eurico Miranda Suzana Vieira. E o mais popular, claro, o Eurico." Quis saber por que a empresa de
engenharia MRV acabara de se vincular ao Vasco, depois de sete anos sem patrocinar o clube. " para vender
apartamento para a portuguesada, Eurico?", indagou. Miranda lhe deu uma resposta incompreensvel, de to
evasiva. Intrigado com a presena de um reprter na sala, perguntou ao presidente do Vasco se tudo o que
estava sendo dito seria publicado.
- Claro, no tenho nada a esconder - respondeu-lhe Miranda. - Em caso de encontro sigiloso, o reprter no
participa. simples assim.
- Ento, Eurico, ao menos deixa o cara sentar - pediu Eduardo Paes. Voc fica tratando mal os jornalistas e
depois eles falam mal de voc.
- Estou pouco me lixando - disse o dirigente.
- J esto te xingando? - perguntou Paes, notando os gritos da torcida.
152
153
"Inegavelmente, o maior dirigente esportivo de todos os tempos. Mas Havelange era imparcial. Eu no. Eu
vejo o que melhor para o Vasco."
Alm de Vasconcellos, Eurico est sempre acompanhado de mais quatro assessores, que se espalham pelos
sofs da sala. So eles os vice-presidentes Amadeu Pinto da Rocha, Pedro Valente e Jos Luis da Silva
Moreira. O outro Eurico ngelo Brando de Oliveira Miranda, o Euriquinho, seu filho de 30 anos, que, embora
no ocupe um cargo, serve de intermedirio na contratao de jogadores.
O gabinete divido em duas partes. A ante-sala, para reunies, composta de uma mesa com dez cadeiras de
couro e um pufe branco e preto, com desenhos da cruz de Malta. Nas paredes, h treze fotos ampliadas de
times campees do Vasco - todos em perodos em que Miranda, como vice ou presidente de futebol, estava
frente do clube. Ele aparece em dez das fotos, de terno ou suspensrio, com a taa a seus ps.
A sala principal, protegida do sol por um vidro fum que deixa o ambiente rosado, tem cerca de 50 metros
quadrados. Na mesa do dirigente h cinco caixas de Cohiba, quatro folhas de plstico, papis, fotos da famlia e
uma infinidade de escudos, trofus, mascotes e imagens de santos, todos voltados para o presidente. Na
direo oposta,
a do interlocutor, existe apenas uma foto, do seu neto Pedro, ainda beb, com a frase "No perturbem o vov".
Atrs da mesa, h uma estante com cerca de trinta livros, entre os quais o Almanaque Guinness de 2006,
Seleo Brasileira: 90 anos (1914-2006) e A Regra do Jogo: Uma Histria Institucional da CBF. Eurico Miranda
conta ter sido um grande leitor. "Foi um pouco depois da adolescncia. Li Os Miserveis, do Victor Hugo, Crime
e Castigo, do Dostoievski, alm de Machado de Assis, Alosio de Azevedo e Jorge Amado. Mas abri mo desse
hbito por causa do Vasco." Perguntei quais eram os seus livros preferidos. "Um que me marcou, e que para
muita gente no tem nada de importante, foi O Pequeno Prncipe. O outro foi Dom Quixote, que influenciou
certas atitudes minhas. Ele me ensinou a no me importar com o que os outros dizem."
Perto da entrada do banheiro, ficam um retrato a leo do navegador Vasco da Gama e uma foto em preto-ebranco de Miranda com o apresentador Chacrinha, vascano fantico. Outra parede abriga uma imagem do
Cristo Redentor, incrementada com uma cruz de Malta no peito, e uma fotografia do dirigente, cercado pelo
time, durante a comemorao do milsimo gol de Romrio (um tratamento na imagem fez com que todos na
foto, exceo do colorido dirigente, apaream em preto-e-branco). A sala inteira conta com um nico
computador, sobre a mesa do cartola. Quem precisa checar os e-mails obrigado a faz-lo sob a sua
observao.
Eurico Miranda ganhou seu nome em homenagem ao general Eurico Gaspar Dutra, presidente do Brasil de
1946 a 1951. Seus pais, lvaro e Alexandra, deixaram Arouca, ao norte de Portugal, na dcada de 30, fugindo
da ditadura salazarista. No Rio, moraram primeiro no subrbio de Brs de Pina e, depois, na Urca, onde abriram
a Padaria Miranda. Aos 13 anos, o menino Eurico ajudava o pai no balco e, na eventual ausncia de um
funcionrio, entregava os pes, de bicicleta, ao amanhecer. O dirigente ainda lembra com preciso a receita
para uma fornada de po francs: 1 quilo de farinha, 400 gramas de acar e 250 gramas de sal.
Assim como a maioria da colnia lusitana no Rio, a famlia era vascana. Nas horas vagas, Miranda freqentava
o Estdio de So Janurio na companhia da me. Diz no se lembrar do primeiro jogo que assistiu: "Isso coisa
de quem se torna torcedor no meio da vida. Eu sou Vasco desde que nasci."
Como seus irmos lvaro e Jos Alberto, ele estudou no Santo Incio, colgio jesuta tradicional. Embora
tirasse boas notas e fosse coroinha na capela, acabou expulso por insistir em vestir a camisa do Vasco sobre o
uniforme, alm de ser um brigo contumaz. Cursou os ltimos anos no Andrews, outra escola de renome.
O escritor Jos Louzeiro, autor de quarenta livros, entre eles biografias de Elza Soares e Gregrio Fortunato,
prepara h cinco anos um livro sobre o cartola vascano. Conta que o pai do dirigente, vendo o filho como seu
possvel sucessor nos negcios, carregava-o sempre a tiracolo, em visitas a bancos, para que o garoto
aprendesse a lidar com dinheiro. "Ele tinha uma origem humilde, veio de um vilarejo pequeno de Portugal, e
queria se inserir na sociedade por meio do Eurico", conta Louzeiro. "Por isso o colocava nas melhores escolas e
fazia com que viajasse." Aos 14 anos, enquanto os irmos continuavam no Rio, Miranda visitou Portugal,
Espanha e Frana. Aos 17, passou no vestibular de medicina da Faculdade Nacional (ligada Universidade
Federal do Rio de Janeiro, UFRJ), mas preferiu mudar para o curso de fisioterapia, profisso que exerceu
durante dois anos. Descontente com a profisso, voltou mesma universidade, dessa vez para cursar direito.
Aos 21 anos, conseguiu o primeiro emprego no Vasco, como supervisor do departamento de cadastros.
Desde que foi para o Vasco da Gama, Miranda no usa a camisa do clube. Costuma vestir-se com sapato de
154
couro, cala de linho e camisa de boto com a gola aberta e as mangas dobradas. A roupa escolhida e
colocada em cima da cama por Sylvia, com quem casado h 35 anos. Em dias de jogo no Maracan, o traje
mais jovial: sapato mocassim, cala de elstico, camisa plo e culos escuros Ray Ban, de grau. Se lhe
perguntam se tem miopia, ele responde: "Vou l saber se tenho miopia? Tenho grau, #*@! " Era assim que ele
estava no sbado de Carnaval, dia da disputa entre Vasco e Botafogo pela quinta rodada da Taa Guanabara.
s duas da tarde, no Almirante, o restaurante do clube, Miranda comeu po com lingia e tomou um
refrigerante diettico. "Tradicionalmente, esse jogo em dia de Carnaval tem dado um bom pblico, vem muito
turista", comentou. O garom lhe trouxe uma travessa de arroz com batata portuguesa e peixe dor. Ele cortou
o peixe em pedacinhos, misturou ao arroz e curvou-se sobre a mesa para comer. Ao terminar, largou os talheres
no prato, jogou o guardanapo para o lado, e disse, a respeito de uma notcia que passava na televiso: "Bunda
de fora uma evoluo da indumentria. Antigamente, Carnaval era em traje de luxo. Agora, com pouca
roupa. O Paulo Barros [carnavalesco da Viradouro] foi de uma infelicidade #*@! ao reclamar disso."
O garom lhe trouxe pudim de leite e caf. Eurico apoiou os braos nas cadeiras do lado e acendeu um charuto
para falar de futebol. Refutou a tese de decadncia dos times cariocas, que no ganham o Campeonato
Brasileiro h sete anos, ao passo que os paulistas ganharam nos ltimos cinco anos. "Tudo isso
absolutamente sazonal. Se voc for contar, os times do Rio tm dez ttulos brasileiros; os de So Paulo, treze
[na verdade, so dez contra dezesseis]. A diferena pequena." Foi interrompido por um torcedor em busca de
ingressos para ele e a filha. Sem falar nada, Miranda tirou dois do bolso e os entregou.
No gabinete, despachou Vasconcellos para o Maracan, "para ver se minha cabine est direita", e pediu uma
nova caixa de Cohiba. "Esses aqui no esto me agradando", justificou, apontando para os charutos que tinha
sobre a mesa. Levantou-se, colocou 33 ingressos no bolso, apagou a luz, desligou o computador e o arcondicionado, amarrou o elstico da cala, trancou a porta do gabinete e desceu em direo ao carro,
carregando uma mala preta na mo direita e a caixa de charutos na esquerda. "Est comeando a chover. Isso
tira pblico", falou, preocupado.
Em 1980, com 36 anos, Eurico Miranda conseguiu seu primeiro cargo de importncia no Vasco, como assessor
do presidente Alberto Pires Ribeiro, que havia sido eleito um ano antes, apoiado por uma chapa que inclua o
futuro presidente do clube, Antnio Soares Calada, o atual vice Pedro Valente e o empresrio Olavo Monteiro
de Carvalho. Na reportagem de 1997, "Tudo sobre Eurico Miranda - o que voc sempre quis saber mas no
tinha coragem de perguntar a ele com medo de tomar uma porrada", da revista Placar, Pedro Valente afirma
que o dirigente, quando era assessor, ainda no tinha posses. "Ele era uma espcie de secretrio. Humilde,
servia caf e tirava xrox." Como o trabalho no Vasco no era remunerado, Miranda conseguiu um emprego de
gerente na Besouro Veculos, de Monteiro de Carvalho. Seria demitido dez anos mais tarde, depois de uma
auditoria ter mostrado que, sob sua gerncia, 286 pessoas no haviam recebido seus carros, mesmo tendo
pago todas as prestaes.
O dirigente ficou na oposio quando perdeu duas eleies presidncia para Antnio Soares Calada. Para
neutraliz-lo, Calada convidou-o em 1986 para ser um dos vice-presidentes. A ascenso coincidiu com um
perodo de transformao no futebol. Poucos anos antes, o Conselho Nacional de Desportos permitira a
propaganda nos uniformes dos clubes, que at ento sobreviviam base de bilheteria e mensalidade. Em 1987,
o Clube dos Treze, unio dos times mais conhecidos, intermediou um contrato de patrocnio entre dezesseis
equipes e a Coca-Cola, e vendeu, pela primeira vez, os direitos de transmisso dos jogos para a Rede Globo. A
venda de jogadores para times europeus aumentou exponencialmente. O futebol brasileiro comeou a gerar
muito dinheiro.
Antes, os cartolas eram pequenos empresrios que se aproximavam dos clubes pelo prestgio. Pedro Valente
confirma: "Os dirigentes anteriores, ligados comunidade portuguesa, tinham negcios de secos e molhados,
pagavam poucos impostos e no queriam exposio. Com a chegada do Eurico, isso mudou. O Vasco deixou
de ser um time calado e passou a ter o mesmo poderio dos outros grandes clubes do Rio. O que ele trouxe de
novo foi esse perfil brigador." Com a ateno dos holofotes, Miranda fez uma jogada de marketing eficaz:
passou a provocar o Flamengo, time com maior torcida. O grande clssico carioca, antes, era Flamengo e
Fluminense. Hoje, Flamengo e Vasco.
No Maracan, Eurico Miranda foi primeiro ao vestirio. De l, quis subir ao gramado para ver qual era o placar
do jogo preliminar, entre o time juvenil do Vasco e o do Botafogo. Escorou-se no porto que antecede a
escadaria do campo, e berrou: "Isso aqui t trancado. Com quem est a chave?" Do outro lado, um funcionrio
respondeu: "Com o quarto rbitro, mas ele falou que ningum entra." O dirigente se irritou: "Que #*@! de quarto
rbitro? Manda ele entregar a chave que eu quero entrar." Temeroso, o funcionrio foi at o juiz, voltou com a
chave e avisou: "Eu vou abrir, mas o quarto rbitro pediu para o senhor no subir muito a escada, para ficar
escondido." O vascano se enfureceu: "Que ficar escondido o qu?", contestou. "Eu l sou homem de ficar
155
escondido? Vai #*@! Entrega a GBNfa da chave que eu quero entrar." Subiu, viu que estava zero a zero e
retornou.
Ladeado por dois seguranas, ele saiu do vestirio em direo tribuna de imprensa sem apresentar ingresso
ou crach. Na sada do elevador, foi abordado por um reprter da Televiso Educativa, a TVE, que tentou
convenc-lo a participar da programao. Recusou. "Enquanto o Mrcio Guedes estiver l, eu no entro." Nos
anos 90, Miranda e Guedes, comentarista da Record, tiveram um embate numa transmisso ao vivo. "Eu no
vim aqui pra ser chamado de canalha por esse moo", disse o cartola. "Esse um que tem a mania de atingir a
famlia dos outros, que no deve ter uma famlia como a minha." Hoje, alm de Guedes, esto proibidos de
entrar em So Janurio o jornalista Juca Kfouri, da ESPN, e os colunistas de O Globo Fernando Calazans e
Renato Maurcio Prado (que ganhou um processo por difamao contra o dirigente no valor de 350 mil reais,
pagos em espcie).
A entrada tambm vetada a qualquer reprter do Lance!, o principal dirio esportivo brasileiro. Em 2006, o
jornal mostrou que um scio inadimplente tivera permisso para votar na eleio para presidente do Vasco na
qual Miranda derrotou o ex-jogador Roberto Dinamite. Um laudo judicial posterior acabou por comprovar o voto
de 1 256 scios em situao irregular. Em maro de 2008, a 8 Cmara do Tribunal de Justia do Rio anulou o
pleito. Por lei, uma nova eleio com os mesmos candidatos deve ocorrer em meados de abril.
Miranda entrou numa cabine da Globo, onde era aguardado por Milton Neves, principal apresentador esportivo
da Record. Neves brincou: ", Eurico, vim assistir ao jogo com voc." O dirigente falou de bate-pronto: "Que
assistir jogo comigo? Eu no assisto jogo com ningum, Milton." O apresentador se dirigiu a uma cabine vizinha.
O primeiro tempo terminou com o Vasco perdendo por 2 a 0. Miranda fez um elogio equipe adversria:
"Inegavelmente um time bem treinado." Foi interrompido por um alvoroo que surgiu na cabine ao lado: Milton
Neves discutia com torcedores do Botafogo. Em tom de provocao, o apresentador repetia: "O estado de So
Paulo carrega o pas nas costas" e "Noventa e cinco foi roubado", em referncia ao Campeonato Brasileiro
vencido, em 1995, pelo Botafogo contra o seu time, o Santos. Eurico riu: "Imagina eu ao lado desse cara. Ele
o maior outdoor ambulante que eu conheo." O jogo do Vasco terminou em 3 a 2 para o Botafogo.
Em 1990, depois de ocupar durante um ano o cargo de diretor de futebol da Confederao Brasileira de Futebol,
a CBF, Eurico Miranda candidatou-se a deputado federal pelo Partido Liberal, o PL. Perdeu. Em nova tentativa,
quatro anos depois, elegeu-se com 37 mil votos, pelo Partido Progressista Reformador, o PPR. Reelegeu-se em
1998, dessa vez pelo Partido Progressista Brasileiro, o PPB, com 106 mil votos.
Nos sete anos em que freqentou a Cmara dos Deputados, Eurico Miranda apresentou treze proposies, a
maioria ligada ao futebol. "Eu estava l para representar o Vasco", costuma dizer. Em maro de 1995, recmchegado a Braslia, requereu ao ministro de Minas e Energia que explicasse o contrato de patrocnio entre a
Petrobrs e o Flamengo. No documento, perguntou: "Qual o custo total da operao e que benefcios para a
Petrobrs podem ser enunciados como efetivamente decorrentes do negcio? Quais os critrios que nortearam
a escolha do Clube de Regatas do Flamengo? Houve algum estudo que considerou a contratao de
agremiaes esportivas congneres?"
Depois, o deputado Miranda apresentou um projeto de lei fixando a idade mnima do passe livre dos jogadores
em 28 anos. Ele justificou: "A abolio do passe estimula o aliciamento de atletas e a concorrncia desleal,
criando uma 'nova escravido', onde os empresrios substituem os clubes, configurando uma mera permuta de
'senhorios'." Com certo orgulho, ele relembra: "Consegui mudar algumas coisas na lei do passe, mas no tudo."
Em 2002, s vsperas da Copa do Mundo, sugeriu ao ministro das Comunicaes que a Globo fosse obrigada a
retransmitir o sinal s redes educativas. Valeu-se de argumentos democrticos: "Segundo a prpria Gerncia de
Operaes da emissora, cerca de 22 milhes de pessoas dessas cidades [que s recebem sinal de antena
parablica analgica] somente poderiam assistir aos jogos atravs da realizao de assinaturas com a SKY,
empresa pertencente s Organizaes Globo." A proposio no foi acatada. Dos projetos apresentados,
apenas um no versava sobre futebol, o que dispunha sobre a iseno de impostos para cooperativas de txi, e
foi arquivado. O atual vice-presidente de futebol do Vasco, Jos Luiz Moreira, dono da Txi Verde Ltda.
Quando Miranda era deputado, foi criada uma Comisso Parlamentar de Inqurito para investigar as suspeitas
de sonegao de imposto por parte de clubes, dirigentes, empresrios e jogadores de futebol. Com os sigilos
bancrio e fiscal quebrados, o dirigente foi amplamente citado no relatrio final. Num captulo de sessenta
pginas sobre o Vasco da Gama, demonstrou-se que um coordenador administrativo do clube, Aremithas Jos
de Lima, havia movimentado 13,5 milhes de reais, entre 1995 e 2000, sendo que sua renda mdia mensal, na
mesma poca, era de 2 970 reais. Nos depoimentos comisso, os dirigentes do Vasco alegaram que o
156
dinheiro custeava a alimentao dos atletas amadores, e havia sido repassado conta do funcionrio em razo
de um bloqueio judicial das finanas do clube.
Em resposta, o senador Geraldo Althoff, relator da CPI, escreveu: "H de se convir que foge s raias do bom
senso imaginar milhes e milhes de reais sendo gastos na alimentao de 400 jovens atletas." O relator, que
ouviu o depoimento de Aremithas Jos de Lima, escreveu tambm que o funcionrio "confirmou ter sido
procurado pelo ento vice-presidente do Vasco, sr. Eurico Miranda, que orientou para que este cedesse a sua
conta bancria para utilizao pelo Clube de Regatas Vasco da Gama. A partir daquele momento, o esquema
passou a funcionar da seguinte forma: o sr. Aremithas recebia ordens diretas, escritas ou verbais, do sr. Eurico
Miranda, para que preenchesse cheques para pagamentos diversos. Aps preenchidos, os cheques eram
devolvidos ao sr. Eurico".
O dinheiro teve distintas finalidades. Parte foi usada para saldar dvidas com jogadores, como o goleiro Carlos
Germano, que recebeu 59 mil reais, e o zagueiro Mauro Galvo, capito do time na conquista da Taa
Libertadores da Amrica de 1998, que ganhou 100 mil reais. Outros 14 mil reais foram depositados na conta de
Jos de Souza Barbosa (Zeca), lder da torcida organizada Pequenos Vascanos. Um cheque no valor de 1 500
reais pagou as mensalidades da NET, do provedor UOL e do Clube Ginstico Portugus, todas em nome de
Eurico Miranda. Outro cheque, de 90 mil reais, foi emitido em nome da Same Empreendimentos Imobilirios,
que tem como proprietrios o dirigente, sua esposa e os filhos. O relatrio da Comisso sustenta ainda que, em
1999, o dirigente recebeu um emprstimo de 320 mil reais do empresrio Reinaldo Menezes da Rocha Pitta,
responsvel por negociar os passes de alguns jogadores do Vasco. O relator reconheceu que a operao no
caracterizava uma ilegalidade, mas escreveu: " como se a raposa pagasse
um jantar ao vigia do galinheiro."
A CPI requereu cpias do balano contbil de quinze clubes. Devido relutncia da diretoria do Vasco em ceder
os documentos, o juiz da 7 Vara Federal Criminal determinou a expedio de um mandado de busca. No dia 4
de julho de 2001, um delegado federal e seis agentes dirigiram-se a So Janurio. A visita foi contada no
relatrio da Comisso.
"O deputado Eurico Miranda demonstrou-se visivelmente contrariado e surpreso ao receber a equipe de busca
no estdio. O mesmo procurou de todas as formas dificultar a ao dos assessores e da polcia, vrias vezes
pronunciando-se aos gritos, fazendo ameaas (veladas e diretas) aos assessores da CPI, sempre se valendo de
sua prerrogativa de parlamentar para exigir obedincia e respeito." Diante do inevitvel cumprimento da ordem
judicial, Eurico ameaou desligar a luz do estdio ao escurecer. "De fato, por volta das 18h30 a equipe foi
surpreendida com o desligamento de todas as luzes", afirma o relatrio do senador Geraldo Althoff.
Os agentes se propuseram a voltar no dia seguinte, desde que as salas que pudessem conter material de
interesse fossem lacradas. Funcionrios do Vasco disseram que o material de eventual interesse deveria estar
nas salas da tesouraria e da presidncia. O relatrio continua: "Ao ouvir tal informao, o deputado Eurico
Miranda ficou completamente irado. Dirigiu-se aos berros aos assessores, ameaando-os e utilizando
expresses insultuosas como 'monstros', 'estou de olho em voc h muito tempo', 'estou cansado da sua
conversinha' e 'vou mandar te buscar', entre outras."
O grupo da Polcia Federal voltou no dia seguinte, segundo o relatrio, "acompanhado de efetivo maior de
policiais, dado que a integridade fsica dos assessores havia sido ameaada". No ano seguinte, abriu-se um
processo de cassao de Eurico Miranda. Com auxlio do deputado federal Severino Cavalcanti, seu
companheiro de bancada, a ao foi arquivada por falta de provas.
O relatrio final da CPI foi encaminhado ao Ministrio Pblico Federal, que denunciou Miranda por crime
tributrio. Em 2007, julgado na 4 Vara Federal Criminal do Rio, ele foi condenado a dez anos de recluso. Na
sentena, o juiz escreveu que, em pleno interrogatrio, o ru lamentou "ter que gastar seu tempo com fatos
dessa natureza". E concluiu: "Essa sua caracterstica faz com que a sua conduta social seja desconforme ao
contrato social, eis que solenemente ignora as regras de convivncia em sociedade." O dirigente recorre da
condenao em liberdade.
Eurico Miranda passou o Carnaval com a famlia na sua casa de veraneio, em Angra dos Reis. L, seu principal
lazer montar quebra-cabeas. "Para eu me esquecer de tudo, s quebra-cabea", explicou. "Gosto dos fceis,
de trs mil peas, aqueles da Grow. Monto quadros, paisagens. J montei a Mona Lisa, sem dvida." Depois de
prontas, as imagens so guardadas num quarto.
Depois do feriado, em So Janurio, Miranda encontrou o presidente da Escola de Samba Unidos da Tijuca,
Fernando Horta, quando se dirigia ao restaurante do clube. Comentou que a vitria da Beija-Flor, campe pelo
157
segundo ano consecutivo, havia sido justa. Um amigo de Horta respondeu: "Sempre achei que o senhor tinha
uma tendncia carnavalesca forte." Eurico berrou, com o dedo em riste, mas em tom amistoso: "Carnavalesco
o #*@! Carnavalesco voc, que gosta de aparecer. Eu no entendo de samba. Entendo de administrao."
Na mesa, era aguardado por trs vice-presidentes, um assessor e o filho Euriquinho. Antes de se sentar,
perguntou:
- Pediram peixe?
- Estvamos esperando voc - respondeu o vice-presidente de finanas.
- Como no pediu, CofAa?
- O peixe j est saindo, presidente - interveio o garom.
Um convidado perguntou se ele sempre comia peixe.
- Claro que no - respondeu, com raiva.
- S quatro vezes por semana - interrompeu-o o filho, Euriquinho.
- Nas outras trs picanha - completou o vice de futebol.
Depois da sobremesa - melancia -, Miranda acendeu um charuto. Os companheiros ainda estavam no prato
principal.
No gabinete, encontrou Mrio ngelo, seu filho primognito. Durante um ano, Mrio foi superintendente de
esporte amador do Vasco, mas abandonou o futebol para se dedicar carreira acadmica - faz mestrado na
Pontifcia Universidade Catlica, PUC. Ele conta que o cartola no se ops: "Ele cem por cento como pai.
Nunca me bateu, nunca me negou nada e nunca reclamou do fato de eu ter ido estudar histria."
O terceiro filho, lvaro ngelo, tambm diretor do Vasco, embora raramente aparea no gabinete. A caula,
Sylvia Alexandra, de 28 anos, atriz. Em junho, atuou na pea Scabrunska, inspirada na histria de Cinderela,
com dilogos em "grammelot", um idioma inventado e incompreensvel. Na antevspera do jogo contra o
Cruzeiro, pelo Campeonato Brasileiro, jogadores e comisso tcnica foram no nibus do Vasco assistir
Scabrunska.
Quem entra em So Janurio pelo porto principal, e desce para o gramado, se depara com uma obra da
gesto Eurico Miranda, intitulada Calada da Fama. So centenas de placas de mrmore cravadas no cho,
alinhadas em filas de sete, cada qual com o nome de um torcedor benemrito. Na primeira fileira, esto os
nomes dele, da esposa Sylvia e do neto, Pedro. Na segunda, o filho Mrio. Na terceira fila, Euriquinho e sua
esposa, Luisa. Na quarta, lvaro e Sylvia Alexandra. No h o nome de um nico jogador - nem de Romrio ou
Roberto Dinamite, dolos maiores do Vasco.
A lua-de-mel entre Miranda e Sylvia foi passada na cidade de Terespolis. Nos primeiros anos de casamento,
moraram num apartamento modesto no Edifcio Serra da Amaznia, no Flamengo. O dirigente foi sndico do
prdio de fevereiro de 1974 a janeiro de 1975. Um laudo pericial, exigido pelo sndico que o sucedeu, concluiu
que a administrao do dirigente deixara o condomnio deficitrio em 43 365 cruzeiros, o equivalente, hoje, a
cerca de 60 mil reais. Dois anos depois, diante do juiz da 11 Vara Cvel, Eurico concordou em saldar o dbito.
Sylvia e Miranda vivem hoje numa cobertura em Laranjeiras. Seu bigrafo, Jos Louzeiro, diz que o dirigente
"mora no Vasco. E eventualmente aparece em casa". O cartola confirma: "Minha mulher nunca vai me pedir
para ficar menos em So Janurio. Casamento que negociao de um ceder aqui, o outro ali, no
casamento. Me juntei a ela porque estava tudo ajustado. Ela me entende."
Ele costuma dizer que s pretende sair do Vasco quando encontrar algum altura para substitu-lo. Est difcil.
"O Euriquinho no quer ser presidente. Pelo menos, o que eu acho. Aqui, voc est sujeito a chuvas e
trovoadas, injustias, ofensas morais. Eu agento, porque sou um cara carcomido, mas acho que meus filhos
no aturariam. Eu nunca recebi um centavo do Vasco [pelo estatuto do clube, os cargos de presidente e vice
so voluntrios e no remunerados]. Mas os jovens de hoje no aceitam isso; eles no trabalham de graa." Por
ora, Miranda aposta no neto Pedro. Ele tem 4 anos.
158
Os quinze anos em que Eurico Miranda exerceu a vice-presidncia de futebol foram ricos em ttulos para o
Vasco. O time conquistou a Copa Mercosul
e a Libertadores da Amrica, trs vezes o Campeonato Brasileiro e seis vezes o Campeonato Estadual. Na
virada do sculo, o Vasco era exaltado pela imprensa esportiva como o melhor time brasileiro. O sucesso foi
alavancado, em parte, pela parceria com o Nations Bank (posteriormente adquirido pelo Bank of America), que,
em 1998, assinou um contrato de dez anos com o clube. O banco depositou 34 milhes de reais vista. De
acordo com o relatrio da CPI do futebol, desse montante, mais de 12 milhes foram aplicados, a mando de
Miranda, numa conta nas Bahamas, um paraso fiscal. Trs anos aps o fechamento do acordo, o contrato foi
desfeito.
Em 2000, o Vasco chegou s finais do Campeonato Brasileiro, contra o So Caetano. A primeira partida,
disputada em So Paulo, terminou empatada em 1 a 1. A segunda foi jogada em So Janurio. Aos 23 minutos
do primeiro tempo, parte do alambrado rompeu, ferindo 168 torcedores. Por ordem do ento governador,
Anthony Garotinho, a partida foi interrompida. Irritado, Miranda chamou-o de "incompetente e frouxo". Uma
percia feita pelo Instituto de Criminalstica Carlos boli apontou um excedente de 5 220 pessoas, alm das 32
537 contabilizadas oficialmente. O Vasco responde a 284 processos ligados ao incidente. "Tem acusao de
gente que nem estava aqui. J perdemos mais de
1 milho de reais nessa histria", comentou, recentemente, em seu gabinete.
A terceira partida da final aconteceu no Maracan, e o Vasco venceu por 3 a 1. Dizendo-se prejudicado pela
transmisso da Globo, que fora a favor da interrupo do jogo em So Janurio, Miranda ordenou que a camisa
do time exibisse a logomarca do Sistema Brasileiro de Televiso, SBT. Durante duas horas, a Globo teve que
veicular o smbolo da emissora que era, poca, sua maior concorrente. Trs dias depois da conquista do ttulo,
o cartola justificou o ato: "Foi uma homenagem ao SBT e uma forma que encontrei de mostrar que a gente no
pode ter monoplio. Precisamos estimular a concorrncia."
Oito anos depois desse episdio, a relao entre ele e a Globo voltou a ser amistosa. O diretor de marketing do
Corinthians, Luiz Paulo Rosenberg, explicou: "Quanto mais emissoras houver batalhando, maior vai ser o preo
pago pelo direito de transmisso. Mas o Eurico a favor do monoplio. Quando ele acha que o interesse dele
coincide com o da Globo, eles ficam do mesmo lado. E bom estar na trincheira dele, que um briguento muito
articulado."
Em fevereiro, o Vasco jogou contra o Flamengo, pela semifinal da Taa Guanabara. Eurico Miranda acordou
cedo, para pegar a missa das nove, numa igreja perto do seu apartamento. Devoto de Nossa Senhora
Aparecida, que adorna a tela do seu computador e pende de uma corrente que carrega no pescoo, ele se
considera um "catlico apostlico romano convicto, mas no praticante".
Depois de visitar os jogadores na concentrao, o cartola se dirigiu ao gabinete e ligou o computador. "Vou me
inteirando das notcias." Primeiro, checou as novidades culturais. "Tropa de Elite ganhou prmio!", exclamou,
surpreso, embora no tenha visto o filme. Conferiu a tabela da Taa Guanabara e acessou os sites NetVasco e
Casaca, ligados ao clube. Depois, ficou jogando Pacincia.
s duas da tarde, foi para o Maracan. Quando entrava no carro, foi abordado por um funcionrio, que lhe pediu
ingressos.
- Tubaro, tem algum sobrando a? - perguntou ao chefe de segurana.
- No sobrou nada, presidente. Todos que esto comigo tm dono.
- Pega dois e d para ele - ordenou.
- Mas a tem gente que vai ficar sem - tentou argumentar um vice-presidente.
Miranda o ignorou: "Pega dois e d para ele." A contragosto, Tubaro tirou os ingressos do bolso. O dirigente
virou-se para o funcionrio contemplado e disparou: "Agora some da minha frente."
No Maracan, repetiu os rituais: no apresentou crach, visitou os jogadores no vestirio, disse um palavro
para o funcionrio que vigia a entrada do gramado e se acomodou numa cabine de imprensa. Ficou calado na
maior parte da primeira etapa, que terminou em 1 a 1. Aos dez minutos do segundo tempo, levantou-se e
avisou: "Vou mijar." No voltou mais.
159
DANIELA PINHEIRO
160
Funcionria aposentada do Itama-raty, Laurita viveu por meio sculo no exterior. Passou pelo Uruguai,
Argentina, Frana, Estados Unidos, Espanha e Caribe. Voltou para o Rio no final dos anos 80 e foi morar num
aparta-mento alugado de 450 metros quadrados (hoje com sinais eloquentes da ao do tempo e da maresia),
decorado com excesso de mveis, quadros, cortinas, ta-pearias e fotografias desbotadas.
No hall de entrada, h um conjunto de pias de banheiro em mrmore Carrara com loua pintada mo,
importado do apartamento que pertencia ao jazzista Duke Ellington. A sala principal abriga o piano de cauda
Steinway comprado em trinta prestaes nos Estados -Unidos. Esto mostra a coleo de broches da filha,
cartazes de cinema, cachos de uva feitos em pedra, candelabros, almofadas de croch e muitos, muitos livros.
Ela me recebeu com blusa e cala de seda azul, um leno estampado com motivos navais, sombra verde que
realava seus olhos cor turquesa e colares dourados. Equilibrava-se em uma sandlia plataforma branca e tinha
as unhas pintadas de rosa-escuro. Emanava um suave perfume de talco e tinha os cabelos fartos e loiros
armados a laqu.
Laurita vive com uma neta e cinco empregados. "Assino cinco carteiras de trabalho, mas fao isso para ajudar
cinco brasileiros, no porque sou dondoca", disse. Na sala de jogos, onde h uma televiso de 50 polegadas,
vem-se vrios quadros de fotos com famosos e annimos. "Sou eu, os amigos, a famlia e muitos dos meus
amantes", ela apontou.
E comeou: "Esse aqui o Marcelo, era ntimo do Israel Klabin. Ah, esse um uruguaio, Jorge Sierra, muito
bom de cama. Aqui o meu amante brasileiro metido a cineasta, o Regis Furtado. Olha o Pel. Mas nunca tive
nada com ele, viu? Ele foi amante de uma pessoa da minha famlia. Ah, o Arnaldo Jabor tambm. Esse o Billy
Blanco, meu amigo. Olha aqui, eu com o Gilberto Braga novinho. Aqui, eu e o Jamelo; a cunhada dele era
minha empregada. E aqui, montado nesse cavalo, lindo-maravilhoso, o Daniel, o meu sobrinho amante, o nico
amor da minha vida."
No final dos anos 70, ela provocou mal-estar no Itamaraty ao publicar Mesa do Jantar, um livro de memrias
no qual relatou algumas de suas aventuras sexuais com embaixadores, cnsules e diplomatas estrangeiros. Por
ter elencado os casados, os separados, os solteiros e os muito jovens, ela estima ter vendido 10 mil exemplares.
Tentou disfarar os nomes, mas nem tanto. Um embaixador de sobrenome Carnaba, por exemplo, virou
"Babau", mas com grafia rabe: Bab-Hassuh. O diplomata Egberto Mafra, de quem ela chegou a engravidar, foi
tratado como Gilberto Marques. Outro embaixador, conhe-cido no governo Fernando Henrique Cardoso por um
apelido de criana, teve que se explicar em casa.
"Na poca foi uma baita confuso", lembrou o embaixador Jos Botafogo Gonalves, que a conhece h trinta
anos (e no personagem do livro). "As mulheres dos envolvidos ficaram uma fera, os protagonistas em choque
e os fofoqueiros em polvorosa. O Itamaraty tem um histrico de escndalos, mas eram histrias intramuros. Foi
a primeira vez que foram para o prelo."
Mesa do Jantar tinha novidades inclusive para a famlia de Laurita.
Ela conta no livro que o verdadeiro pai de sua filha mais nova era o sobrinho de seu marido. "Fiquei semanas na
lista dos livros mais vendidos. Era convidada para programas de debates na televiso e at reconhecida na rua",
disse. "Para mim, foi importante aquela catarse. Mas fiquei com fama de escandalosa. Alis, sempre tive m
fama. Hoje, o livro poderia ser dado para meninas que esto fazendo primeira comunho."
H sete anos, ela mantm um "relacionamento" que j foi estvel, mas agora, segundo ela, "est mais para
virtual". O namorado, casado, 49 anos mais moo, mora num estado do Sul que Laurita prefere no divulgar. Ela
levantou da poltrona para buscar a foto do rapaz. Queria me provar que ele era parecidssimo com o presidente
francs Nicolas Sarkozy. A semelhana, digamos, tnue.
"Eu s penso na Carla Bruni", disse, manuseando a fotografia. "Aquele -Sarkozy tem cara de quem gosta do
meu esporte. Alis, os franceses, te digo com experincia, so os melhores amantes do mundo. Na cama, eles
acham que as mulheres so iguais a eles, que tm os mes-mos direitos." J os americanos so pssimos. "Na
hora dos prolegmenos, eles so primrios. E tm um complexo de culpa que... haja saco!", comentou. Pedi que
explicasse melhor e ela disse: "O americano se deita com voc, tem orgasmo e depois fica repetindo: 'Oh,
Jesus, eu estou traindo minha mulher... Oh, que horror, oh, que pecado, como sou um son of a bitch."
Ela conheceu o namorado durante uma viagem entre o Rio e Punta del Este, quando ele lhe serviu de motorista.
Laurita o havia contratado para o servio por indicao de uma amiga. Ele tinha 25 anos; ela, 74. Nos hotis em
que paravam, tomavam champanhe, que ele nunca havia provado. Ao final de um ms, ela conta, estavam
161
enamorados.
Laurita resolveu custear seus -estudos. Durante cinco anos, pagou a faculdade de direito, a festa de formatura
e, havia dois meses, o rapaz conseguira a carteira da Ordem dos Advogados do Brasil. "Mais um brasileiro que ajudei", disse, rindo.
Amigos lhe disseram que ela estava sendo explorada. "Coitados", falou, dirigindo-me uma piscadela. "Voc
acha que realmente estou me importando se vou ter amor verdadeiro ou no a essa altura do campeonato?
Infelizmente, s no fao mais sexo por falta de mo-de-obra!"
A desenvoltura em lidar com a prpria sexualidade, ela diz, deve-se muito criao que recebeu do pai, o
general Olympio Mouro Filho, que entrou para a histria em duas quarteladas. Foi ele o autor de um
documento falso, o Plano Cohen, que serviu de pretexto para Getlio Vargas reprimir o avano comunista e
instalar em 1937 a ditadura do Estado Novo. Tambm foi ele quem, na tarde de 31 de maro de 1964,
antecipando-se ao que havia sido acertado pelos militares de maior patente que a sua, fez marchar tropas de
Juiz de Fora rumo ao Rio, para derrubar o presidente Joo Goulart. O general Mouro tambm lembrado por
uma frase que deu identidade aos golpistas. Ao ser indagado sobre o teor de uma reunio que tivera no Palcio
do Planalto, respondeu: "Meu filho, em matria de lei, sou uma vaca fardada."
A primognita se lembra das aulas que, ainda na primeira infncia, recebia do pai. Mouro desenhava em um quadro-negro trompas de Falpio, tero, ovrios e explicava qual a funo de cada rgo, as diferenas
anatmicas entre os sexos, como se lavar e evitar a gravidez. "Ele era muito liberal, dizia que poderamos
fumar, se quisssemos", lembrou. "Mas explicava detalhadamente os males do cigarro, as doenas,
desenhando tudo. Muito didtico."
Entre 1955 e 1964, o general escreveu um dirio, que o historiador Helio Silva transformou em um livro intitulado
Memrias: a Verdade de um Revolucionrio. Em 1978, Laurita conseguiu embargar a publicao do livro,
alegando que se tratava de um dirio ntimo de seu pai. Helio Silva divulgou ento um bilhete, escrito mo por
Mouro e entregue a ele junto com os cadernos, afirmando que o acadmico "era o nico a ter coragem de
publicar" o que havia escrito. Tambm anexou ao processo uma declarao da ltima mulher do general
confirmando a doao. Seis meses depois, a ao foi revogada e o livro foi publicado.
Dois anos depois, ela tentou novamente impedir Helio Silva de divulgar os originais da defesa que Mouro
apresentou a um "tribunal de honra" do Exrcito esclarecendo sua participao no Plano Cohen, organizada no
livro A Ameaa Vermelha: o Plano Cohen. "Sou a nica filha dele e acho que tenho o direito de ter a gerncia e
os direitos autorais sobre os escritos do meu pai", ela justificou. "Mas dessa vez, meus advogados queriam me
cobrar 5 mil dlares pela ao e tive que desistir", contou.
Em 2002, Laurita resolveu abandonar os textos de cunho ertico para escrever a sua verso dos episdios
protagonizados pelo pai. Em quatro meses, ela produziu as 423 pginas de Mouro, o General do Pijama
Vermelho. O ttulo faz aluso ao robe de seda usado pelo militar quando disparava os telefo-nemas de
articulao do golpe.
"Ele mudou a histria do pas por duas vezes, e em ambas foi mal interpretado", disse. Laurita defende que o
pai serviu de bode expiatrio e foi enganado no Plano Cohen. Segundo ela, o rascunho escrito por Mouro foi
"desviado" para outros fins, sem sua anuncia. Em 1964, houve outro equvoco. "Meu pai nunca foi a favor do
fechamento do Congresso", disse. "Inclusive mandou tropas Braslia para impedir isso no momento da
instaurao do Ato Institucional n 5. Ele era um homem das instituies."
Ela se casou "virgem e inocente", como contou, com um fazendeiro uruguaio muito rico. Namoraram distncia
quando cursou direito na Faculdade Nacio-nal?do Rio de Janeiro. Eram apenas oito mulheres numa turma de
100 homens.
Mudou-se para o interior do Uruguai, onde tinha uma rotina de dona-de-casa. Teve quatro filhos, sendo que um
deles morreu ainda criana. O casamento no ia bem e, por indicao do pai, ela entrou no Itamaraty como
assessora de comunicao, funo que desempenhou por 35 anos. Foi transferida para Madri, quando o marido
a abandonou com as crianas. De l, foram para Paris.
No Brasil, a ditadura se tornava mais violenta e Laurita diz que acompanhava o endurecimento distncia. "A
gente no sabia o que estava acontecendo. Eu soube o que houve em detalhes s muitos anos depois",
afirmou. "Tenho a impresso de que h um exagero nos relatos. As ditaduras na Argentina e no Chile foram
bem piores. L teve rapto de bebs, essas coisas."
162
Pouco tempo depois de chegar Frana, Laurita recebeu a notcia de que sua nica irm, que era viva, havia
morrido em um acidente automobilstico. Da noite para o dia, ela se viu responsvel pela tutela de oito
sobrinhos. "De repente, era eu sozinha e onze filhos", disse. O jornalista Roberto D'vila, amigo de dcadas, se
lembra dessa poca. "Mesmo com aquele tanto de filhos, a casa dela era uma festa", contou. "O apartamento
era uma referncia para os brasileiros que chegavam a Paris. Estava sempre lotado de artistas e gente
interessante. E ela sempre muito gentil, muito alegre e debochada. As pessoas estranhavam aquela pessoa to
aberta ser filha do general Mouro."
Certa vez, Laurita recebeu a visita de uma amiga carioca, acompanhada do sobrinho de 20 anos, Paulinho
Araripe. O rapaz, magro e cabeludo, hippie e msico, logo atraiu a ateno da dona da casa. "Paris, anos 60,
uma mulher livre como eu, de 40 e poucos anos, corpo bem-feito ainda, onde voc acha que os rapazotes
interessantes iam parar? Na minha cama, p!", disse Laurita s gargalhadas.
Passaram-se as dcadas e ela se esqueceu do caso. No final dos anos 80, numa festa na casa do editor Paulo
Rocco em homenagem ao intelectual americano Francis Fukuyama, Laurita foi apresentada a vrios autores,
entre eles Paulo Coelho, que acabara de lanar O Alquimista, livro que ela havia adorado. Ela estranhou quando
ele a chamou pelo nome. Na primeira oportunidade, Coelho se aproximou para conversar. "Laurita, voc no se
lembra do Paulinho Araripe, que passou um tempo com voc em Paris?", ele teria dito. "Claro, ele era muito
agradvel", respondeu ela. "Laurita, o Paulinho Araripe sou eu!", teria respondido Coelho.
"Eu falei que o havia reconhecido, mas no queria falar nada em respeito senhora dele, que estava por l",
disse-me Laurita. "Isso o Itamaraty me ensinou: tem que ter sempre uma desculpa boa na ponta da lngua. Mas,
olha que vexame: uma foda que eu esqueci!" Paulo Coelho diz que "Laurita era adorvel". Mas esclarece, no
entanto, que Paulinho Araripe no era ele. "Era um primo meu, que nem estava em Paris naquela poca."
Quem a conheceu na juventude e na meia-idade garante que o charme de Laurita vinha exatamente da postura
despudorada e liberada. "Nunca fui bonita. Beleza, imagine!", ela falou. "Eu era engraadinha, e tinha esse meu
jeito expansivo, provocador; isso atraa os homens", disse. "S 15% das mulheres realmente gostam de sexo. O
resto motivado por hormnio, idade ou carto de crdito. Gostar de sexo como eu gosto, so pouqussimas."
O cineasta Carlos Diegues, que a conheceu em Nova York, disse que Laurita era uma mulher "batalhadora,
desoprimida, muito frente de seu tempo", a quem os amigos admiravam pelo fato de ela criar as onze crianas
sozinha sem jamais reclamar da responsabilidade.
Laurita leva uma vida de rica, mas no tem propriedades ou herana. Sua maior extravagncia so as frias em
Punta, durante as quais ela desembolsa 12 mil dlares de aluguel pela temporada. O ex-marido rico faliu e o
general Mouro, segundo disse, "morreu pobre como as ratas: deixou sua dentadura, um relgio carrilho e a
aposentadoria".
Como filha de general, Laurita recebe uma penso mensal de 24 mil reais. Por ter trabalhado no Itamaraty,
ganha uma aposentadoria de 2 700 reais, quantia que ela considera injusta. Com um filho e um genro
diplomatas, ela evita polemizar. "O Itamaraty mudou muito", disse. "A figura do embaixador plenipotencirio
acabou. Hoje, o que existe o embaixador light, que no decide mais nada, nem a cor da toalha do lavabo."
Nos anos 80, ela pediu para ser transferida para o servio consular em Nova York. Conseguiu um apartamento
em frente ao Central Park, com um aluguel razovel. Para complementar a renda, ela fazia bicos como
motorista, pianista de restaurante francs, professora de portugus e tradutora.
Foi quando escreveu Alice do Quinto Diedro, ambientado na cidade. Laurita conta a vida da "mulher
revolucionria, a mulher do ano 2000", liberada sexual-mente, viajada e bem-sucedida. "Era a histria da mulher
que eu queria ser", disse. No livro, a protagonista vive uma "orgia csmica" no 45 andar do World Trade Center.
O sexo havia se tornado "algo sagrado: nunca adiado ou omitido" e o governo do planeta Terra, que havia
sepultado guerras e conflitos h anos, estava nas mos de um "computador csmico central".
Nessa poca, Laurita tambm se aventurou na poltica. O ministro Delfim Netto, lder do ento PDS, veio com a
proposta de lanar uma candidata deputada federal pelo Rio de Janeiro nas primeiras eleies diretas
proporcionais. "Ele foi bem sincero: disse que poderia ser qualquer uma, que no precisava ter nada de
especial, mas que havia pensado em mim", lembrou.
Laurita, que havia trabalhado com Delfim quando ele era embaixador em Paris, viu no convite a oportunidade de
passar quatro meses no Brasil (fa-zendo campanha) e ainda manter seu salrio diplomtico. "A minha vontade
163
de largar Nova York era zero, mas tinha essa lei que eu podia me afastar e eu sabia que no ia ganhar nunca",
contou.
Seu slogan eleitoral era: "Com ou sem razo, vote em Laurita Mouro." Ela disse no se lembrar bem das
promessas de candidata, e resumiu assim sua plataforma: "O mote era liberar o homem. A minha teoria que
enquanto a mulher pedir penso, casar-se por interesse ou ficar dependente, o homem nunca vai ser liberado.
At hoje, o homem paga o ex-coito. Se ele no for liberado, jamais liberar a mulher."
Confusa, pedi mais explicaes. "Veja bem", ela me disse. "Por que a humanidade cria tanto problema com o
sexo? Porque o homem acha que a mulher propriedade dele. Porque se ela tem o controle da prpria
sexualidade, ela um ser livre. a mesma coisa da patroa que no pe a empregada para estudar ou do chefe
que no deixa o melhor funcionrio fazer um curso no estrangeiro. o lado egostico da humanidade de negar o
know-how. Porque o know-how, sobretudo na cama, liberta." Com 6 200 votos, Laurita no foi eleita.