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Pavin, Fabiane Sartoretto PDF
Pavin, Fabiane Sartoretto PDF
DISSERTAO DE MESTRADO
ii
por
2010
iii
elaborada por
Comisso Examinadora:
___________________________________________
Prof. Dr. Nara Cristina Santos
(Presidente/Orientadora)
___________________________________________
Prof. Dr. Yara Guasque (UDESC)
___________________________________________
Prof. Dr. Ana Albani de Carvalho (UFSM/UFRGS)
___________________________________________
Prof. Dr. Reinilda de Ftima B. Minuzzi (UFSM)
(Suplente)
iv
AGRADECIMENTOS
Aos meus pais e irms, agradeo carinhosamente pela pacincia e por todas as
formas de ajuda.
Ao Fernando, por ter comeado a fazer parte da minha vida no incio desta fase to
importante. Espero que sempre esteja do meu lado, dando-me foras, acreditando e
apostando no meu trabalho.
Agradeo aos meus amigos e colegas que contriburam, com amizade e com
sugestes, para a realizao deste trabalho.
Um menino levado pelo pai para ver o mar pela primeira vez e,
deslumbrado pela imensido e beleza do oceano, faz um pedido: pai, me
ajude a ver. Essa cena est em um conto do escritor uruguaio Eduardo
Galeano e sinto-a como uma metfora sobre a funo mais importante
da arte: ajudar as pessoas a aprender e a compreender a vida e o mundo
que est nossa volta e dentro de ns. A entender com maior clareza e
profundidade a natureza e a cultura, o material e o imaginrio, o
universo onde estamos inseridos e as nossas interferncias nele, as
mudanas que provocamos no nosso hbitat e em nosso comportamento.
A arte de ver. Orlando Senna.
Catlogo de Araqum Alcntara.
Chapada Diamantina. 2007
vi
RESUMO
Dissertao de Mestrado
Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais
Universidade Federal de Santa Maria
PROCESSOS HBRIDOS NA POTICA DE SANDRA REY:
UM ESTUDO A PARTIR DE SOFT DREAMS
E DESDOBRAMENTOS DA PAISAGEM
Autora: Fabiane Sartoretto Pavin
Orientador: Prof. Dr. Nara Cristina Santos
vii
ABSTRACT
Master Degree Thesis
Post-Graduation Program in Visual Arts
Federal University of Santa Maria
HIBRID PROCESSES IN THE POETIC OF SANDRA REY:
A STUDY FROM "SOFT DREAMS" AND "
DEPLOYMENTS OF THE LANDSCAPE"
viii
LISTA DE FIGURAS
17
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22
22
22
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37
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38
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52
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ix
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65
65
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69
69
70
70
76
76
78
78
79
81
81
68
LISTA DE ANEXOS
ANEXO A.................................................................................................................
90
ANEXO B.................................................................................................................
94
xi
SUMRIO
RESUMO................................................................................................................
vi
ABSTRACT............................................................................................................
vii
INTRODUO.......................................................................................................
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33
35
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71
74
74
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82
CONSIDERAES FINAIS...................................................................................
88
ANEXOS................................................................................................................
90
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS.......................................................................
102
INTRODUO
O objeto de estudo desta pesquisa nos leva a dialogar com as tecnologias
digitais por meio de uma anlise da potica da artista Sandra Rey. O interesse deste
estudo surgiu de uma investigao no campo da histria e teoria da arte realizada
durante a graduao, no curso de Artes Visuais, sobre artistas brasileiros que
desenvolviam seus trabalhos em ambiente digital, realizado no Laboratrio de
Pesquisa em Arte Contempornea, Tecnologia e Mdias Digitais (LABART), com
orientao da Prof. Dr. Nara Cristina Santos. A escolha de Sandra Rey como
referncia se deve ao fato de ela ser uma artista que aborda questes relativas
hibridao, fotografia e, sobretudo, por apresentar uma passagem entre a ordem
ptica e numrica.1 Os trabalhos da artista apresentam uma investigao recente
em arte e tecnologia e em processo de reconhecimento.
A presente pesquisa tem por objetivo contribuir para o entendimento do
conceito de hibridao na arte contempornea, atravs de um estudo terico
fundamentado na anlise das srie Soft Dreams e DesDOBRAmentos da paisagem,
produzidas por Sandra Rey de 2005 a 2009, a fim de identificar como ocorre a
hibridao no processo criativo destas obras. Ainda, de reconhecer como a artista
utiliza a fotografia e se apropria das tecnologias digitais para desenvolver seu
trabalho, analisando a utilizao desses novos meios nas proposies artsticas em
fase de sedimentao.
Em suas obras, Sandra Rey explora conceitos, como o da hibridao,
mediante registros fotogrficos captados de diferentes momentos e retrabalhados
em um programa de edio e manipulao de imagens. A artista cria um conjunto
hbrido de imagens que podem ser visualizadas durante o seu processo de
manipulao e aps o trabalho impresso. Para o desenvolvimento de sua potica, a
linguagem da fotografia o foco principal da produo, a partir do qual a hibridao
se estabelece.
relevante ressaltar que o termo hibridao empregado por vrios autores
para designar a mistura de tcnicas e linguagens na produo artstica. Para
Santaella (2003), o termo significa misturas de materiais, suportes e meios que
1
Couchot (1993) aponta a evoluo das tcnicas partindo de como a imagem foi construda: Imagem
ptica, a partir da representao, perodo compreendido da pintura at o vdeo; imagem numrica,
processo em que predomina a simulao, instaurada pelas imagens a partir do computador.
13
14
arte tecnolgica, ciberarte, arte interativa, entre outras denominaes.4 Para esta
investigao, entendemos a arte e tecnologia vinculada ao conceito de numrico,
pois as imagens encontram-se numerizadas a partir do momento em que so
inseridas no computador.
A histria da arte uma histria de meios e linguagens que dialogam com os
avanos e descobertas de cada poca.5 Na contemporaneidade, a revoluo da
informtica e o advento do computador e das tecnologias digitais impulsionam a
insero dos artistas nesse cenrio, que passam a desenvolver suas criaes
utilizando o computador e assim impem outras questes para se pensar o contexto
da arte.
A presente pesquisa enfatiza um estudo sobre arte, considerando o trabalho
pronto, mas aproxima-se do processo criativo. Trata-se de uma reflexo a partir do
produto final,6 como afirma Sandra Rey no estudo que ela faz diferenciando a
pesquisa em arte (nfase no processo de instaurao da obra) e sobre arte (nfase
na obra pronta). Segundo Cattani, a pesquisa sobre arte envolve a anlise das
obras, reunindo a histria da arte, a crtica da arte e, ainda, conceitos de outras
reas do saber, utilizados como conceitos instrumentais.7 Esta pesquisa sobre arte,
apesar de considerar a obra pronta, d bastante nfase ao seu processo criativo,
para assim poder alcanar um melhor entendimento sobre os processos hbridos.
Esta pesquisa traz uma abordagem qualitativa, construda a partir de
bibliografias impressas e digitais que contriburam para o desenvolvimento do estudo
atravs de metodologias especficas de pesquisa sobre artes visuais e tambm
fundamenta-se nas entrevistas realizadas com a artista.
Nesse sentido, o primeiro captulo desta dissertao contextualiza o percurso
da artista Sandra Rey, a insero do seu processo artstico no campo da arte e
tecnologia, para que possamos compreender as questes em torno da hibridao
que norteiam a pesquisa. A aproximao e o contato direto com a artista foram de
grande importncia para o desenvolvimento do trabalho, alm de publicaes
impressas e disponveis on-line, catlogos e entrevistas.
4
SANTOS, Nara Cristina. Arte (e) Tecnologia em sensvel emergncia com o entorno digital.
Tese de Doutorado UFRGS, Porto Alegre, 2004, p. 3.
5
Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul. II Bienal de Artes Visuais do Mercosul: catlogo
geral. Porto Alegre: FBAVM, 1999, p. 40.
6
REY, Sandra. Da prtica teoria: trs instncias metodolgicas sobre a pesquisa em Poticas
Visuais. Revista Porto arte. Porto Alegre: Instituto de Artes/UFRGS, Vol. 7, n 13, 1996, p. 82.
7
CATTANI. Iclia Borsa. In: BRITES, Blanca, TESSLER, Elida (org.). O meio como Ponto Zero.
Metodologia da pesquisa em artes plsticas. Porto Alegre: Ed. Universidade/UFRGS, 2002, p. 38.
15
16
8
9
17
18
10
19
20
CAUQUELIN, Anne. Arte Contempornea: uma introduo. So Paulo: Martins, 2005, p. 151.
Discusso que resultou no artigo Arte e Tecnologia: consideraes a partir de Anne Cauquelin.
Autores: Nara Cristina Santos, Fabiane Sartoretto Pavin, (e outros). Revista Expresso, Revista do
centro de Artes e Letras. Santa Maria: UFSM, jan/jun. 2006.
13
Ibid., p. 24.
12
21
14
22
23
CATTANI, Iclia (Org.). Mestiagens na arte contempornea. Porto Alegre: Ed. da UFRGS, 2007,
p. 13.
17
PASSERON, Ren. A potica em questo. Revista Porto Arte. Porto Alegre: Instituto de
Artes/UFRGS, Vol.1, n 21, 2004, p. 10.
24
Rey, pois o que nos interessa reconhecer o processo de construo de suas obras
a fim de discutir a hibridao.
O processo de feitura das obras se organiza em dois momentos distintos. O
primeiro denominado pela artista de situao de deslocamento. Diz respeito
captao de imagens do real por meio da fotografia, de maneira despretensiosa e a
partir de uma experincia de desterritorializao, uma vez que as fotos so captadas
em situaes de deslocamento como viagens, trajetos e caminhadas. As imagens
so arquivadas, formando um banco de dados de diferentes lugares, explorando
paisagens naturais e zonas urbanas do Brasil, e de outros pases aonde a artista
esteve por motivo de trabalho ou de lazer. As imagens so fotografadas de forma
ldica pois, para a artista, no existe a preocupao em captar algo excepcional,
mas apenas coletar dados visuais para formar uma espcie de documentao.
No segundo momento, so escolhidos algumas dessas fotografias para, a
partir delas, realizar experimentaes. O trabalho consiste em desconstruir os dados
captados com as fotos, atravs de uma reconstruo por operaes de justaposio
e sobreposio. A desconstruo das imagens se d a partir do momento em que as
fotografias so manipuladas no computador, pois, atravs do software, a artista
desconstri a imagem e reconstri outra, justapondo e sobrepondo elementos.
Como regra do trabalho, Sandra no acrescenta nenhum dado que no esteja
presente na fotografia, mantendo-se sempre fiel s imagens captadas. um
trabalho potico, e tudo que constitui o processo importante, s vezes muito mais
que o prprio trabalho final. Neste sentido, necessrio darmos a devida
importncia a cada etapa, pois dela que surge o trabalho.
importante pontuar que esse processo bastante significativo para ela, pois
, nesta etapa do trabalho, que algumas imagens so selecionadas, enquanto que
outras so descartadas. As escolhas das imagens so feitas atravs do gosto
pessoal da artista, so fotografias que, de alguma maneira, chamaram mais sua
ateno. Ela manipula tais imagens com as ferramentas disponveis em alguns
programas grficos e de imagens, para desconstruir e retrabalhar seus referenciais.
Segundo Sandra Rey, no se pode mais determinar a natureza de cada
elemento constitutivo de uma obra, tamanha a mistura e as sobreposies. Desse
modo, a produo analisada nesta dissertao define o incio dos processos hbridos
explorando os meios digitais, que nos apontam questes relevantes para a
pesquisa.
25
18
26
27
como
hbrido,
hibridismo,
hibridao,
hibridizao
so
SANTAELLA. Lucia. A ecologia pluralista das mdias locativas. FAMECOS. Porto Alegre.
n. 37, dez. de 2008, p. 20. Disponvel em:
http://revcom2.portcom.intercom.org.br/index.php/famecos/article/view/5550/5034: Acesso em out. de
2009.
23
Ibid., p. 20.
24
SANTAELLA, Lcia. Culturas e Arte do ps-humano: da cultura das mdias cibercultura. So
Paulo: Paulus, 2003, p. 135.
25
Ibid., p. 135-136.
28
29
hbrido, encontramos que ele foi tomado do latim hibrida, que significa
bastardo, de sangue mestio; posteriormente foi alterado para hybrida, por
aproximao com o grego hybris que significa ultraje, excesso, o que
ultrapassa a medida. A partir do sculo XIX, esse termo empregado para
designar o que composto de elementos de natureza diferentes
anormalmente reunidos, como o que resulta do cruzamento de espcies ou
gneros distintos. Atualmente significa principalmente o que provm de
duas espcies diferentes; e se insere no universo da biologia para
qualificar o cruzamento gentico de espcies distintas de plantas ou
animais. A arte digital tem a capacidade de alterar a natureza dos
elementos constituintes da imagem, tornando-a permevel a elementos
estranhos a ela tais como o som, o texto ou a algoritmos e circuitos
eletrnicos e, como bem o define Couchot, uma arte hbrida por
excelncia, em proximidade com os cruzamentos genticos prprios
29
biologia, uma vez que age no nvel da morfognese da imagem.
REY, Sandra. Cruzamentos impuros: uma prtica artstica por hibridao e contaminao de
procedimentos. In: 16 ENCONTRO NACIONAL DE PESQUISADORES EM ARTES PLSTICASANPAP, 2007, Florianpolis. Anais eletrnico. Florianpolis:. 2007. Disponvel em:
http://www.anpap.org.br/anais.html. Acesso em: nov. 2008.
30
COUCHOT, Edmond. Da representao a simulao: evoluo das tcnicas e das artes da
figurao. In: PARENTE, Andr (org.). Imagem e Mquina. Rio de Janeiro: Ed 34, 1993, p. 46-47.
31
COUCHOT, Edmond. A tecnologia na arte: da fotografia realidade virtual. Porto Alegre: Ed.
UFRGS, 2003, p.266.
32
Ibid., p. 266.
33
Ibid., p. 266.
30
34
PLAZA, Jlio; TAVARES, Mnica. Processos criativos com os meios eletrnicos: poticas
digitais. So Paulo: Hucitec, 1998, p. 198.
35
SOULAGES, Franois. A Revoluo Paradigmtica da Fotografia Numrica. ARS. So Paulo. Ano
5, n 9, 2007, p. 87.
31
36
32
Burke analisa com muita seriedade este fenmeno e afirma que a hibridao
cultural repercute em nossa sociedade, sendo necessrio percebermos as
especificidades da hibridao em cada caso. Neste estudo, buscamos apontar como
a hibridao pode ser entendida no campo da arte.
Canclini ressalta a expanso urbana como
Ibid., p. 23.
CANCLINI, Nestor Garcia. Culturas Hbridas. So Paulo: Ed USP, 2000, p. 348.
42
Ibid., p. 366.
41
33
REY, Sandra. A instaurao da imagem como dispositivo de ver atravs. Revista Porto Arte. Porto
Alegre: Instituto de Artes/UFRGS, Vol.1, n 21, 2004, p. 34.
34
parte da srie Soft Dreams: Mangue. A partir dela, foram sendo escolhidas
aleatoriamente outras obras que integram esta srie. O mesmo aconteceu com a
escolha da srie desDOBRAmentos da paisagem: Parc Montsouris, exposta na
mostra coletiva Pontos de Contatos, na Pinacoteca Baro de Santo ngelo, no
Instituto de Artes da UFRGS, em Porto Alegre, no ano de 2009. Nessa mostra,
estavam expostas as quatro obras escolhidas para nosso estudo.
Segundo Sandra Rey, o ato de se deslocar enquanto ao artstica tem a
finalidade de vivenciar a paisagem e captar imagens durante esta experincia. 44 As
imagens so fotografadas com uma cmera digital, de maneira simples, pois o que
importa a coleta de inmeras imagens que somente em laboratrio sero
analisadas e aproveitadas. Para a srie Soft Dreams, as imagens foram captadas
aleatoriamente, sem muita preocupao com a composio, pois seriam
desconstrudas. Na srie desDOBRAmentos da paisagem, a artista comeou a
observar e fazer escolhas mais precisas para fotografar, pois as imagens seriam
retrabalhadas e a cena escolhida continuaria fiel para quem observasse o trabalho
impresso.
Fazem parte do banco de imagens, fotografias do cotidiano e da paisagem,
que so registros de lugares por onde a artista passa e que chamaram sua ateno.
Estas caminhadas pela paisagem fazem com que o olhar esteja voltado para aquele
cenrio que, no momento, o que precisa ser observado e registrado pela artista.
O processo de construo das obras inicia com a fotografia, a qual uma
linguagem importante para a artista, pois, alm de ser referncia para a criao do
trabalho, diz respeito s vivncias, s preferncias, ao universo pessoal de Sandra
Rey. Segundo Dubois (2008), a foto no apenas uma imagem, pois no se limita
somente ao gesto, ao ato fotogrfico, mas ao ato de sua recepo e
contemplao.45 Para Soulages (2007), o ato fotogrfico entendido geralmente
como humano, referente a atos humanos, a escolhas humanas. 46 Nesse sentido,
mesmo fotografando aleatoriamente, a ao de deslocar-se e de registrar a
paisagem uma escolha. Assim, o ato fotogrfico vai muito alm do registro da
44
REY, Sandra. A paisagem enquanto experincia esttica e seus desDOBRAmentos num projeto
artstico. In: 18 ENCONTRO NACIONAL DE PESQUISADORES EM ARTES PLSTICAS-ANPAP.
2009, Salvador. Anais eletrnico. Disponvel em: http://www.anpap.org.br/anais.html. Acesso em:
out. 2009. Salvador: 2009, p. 1190.
45
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico. 11 edio. So Paulo: Papirus, 2008, p.15.
46
SOULAGES, Franois. A revoluo paradigmtica da fotografia numrica. ARS. So Paulo. Ano 5,
n 9, 2007, p. 76.
35
47
REY, Sandra. A instaurao da imagem como dispositivo de ver atravs. Revista Porto Arte. Porto
Alegre: Instituto de Artes/UFRGS, Vol.1, n 21, 2004, p. 38.
36
Aps a escolha das fotografias que vo compor a obra, Sandra Rey inicia o
processo de desconstruo das imagens atravs de software especfico. De maneira
simplificada, vai justapondo as imagens, que mais parecem recortes sobrepostos,
sem acrescentar nenhum outro elemento ou cor alm daqueles que j fazem parte
das fotografias. O programa utilizado pela artista para manipular suas imagens,
possui alguns limites, mas o suficiente para obter o resultado por ela esperado
nesse tipo de trabalho.
As obras que integram esta srie possuem o mesmo princpio construtivo: o
registro fotogrfico da paisagem, a seleo das imagens e, na sequncia, a
manipulao e impresso. Soft Dreams ou sonhos macios (agradveis) define o
conceito da srie, e as palavras que esto aps os dois pontos nomeiam o lugar que
deu origem srie. Soft Dreams: Mangue caracteriza as imagens fotografadas em
um mangue, na Chapada Diamantina, Bahia. Soft Dreams: Pratinha revela o nome
da Gruta da Pratinha, localizada no municpio de Iraquara, Bahia; e Soft Dreams:
Igatu remete a uma regio da Bahia. Os ttulos dos trabalhos desta srie ajudam a
reconhecer de que regio ou paisagem trata cada obra, pois as fotografias
referncias no so expostas juntamente com as telas, de modo que o ttulo da obra
pode nos instigar a imaginar como seria a paisagem onde as fotos se originaram.
As cenas da paisagem so para a artista uma referncia para produzir as
sries, mesmo que sejam desconstrudas para formar uma nova narrativa. Sandra
Rey manipula as imagens em sua potica, pois a partir da escolha das imagens
que foram fotografadas que ela inicia a construo das suas obras.
Dos registros fotogrficos originais, o que realmente fica impresso no trabalho
so as cores da paisagem e alguns poucos elementos passveis de serem
reconhecidos. Na obra Soft Dreams: Mangue vemos os peixes e um emaranhado de
galhos, mas o que fica na obra apenas a proposio da artista de que a imagem
fotogrfica tenha um novo significado para quem observa o trabalho impresso.
Soft Dreams: Mangue uma obra formada por quatro painis de 50 x 120 cm
cada um. As imagens para este trabalho foram captadas a partir de um passeio pela
regio da Chapada Diamantina, que inclua a travessia de um mangue e a visita
ilha de Boipeba, uma tranquila vila de pescadores. Foi nesse trajeto que a artista
selecionou duas imagens para compor Soft Dreams: Mangue, uma fotografia do
mangue (figura 7) e outra de peixes secando sob o sol (figura 8).
37
dividindo
os
quatro
painis,
encontra-se
um
intervalo
maior
de
38
.
Figura 9 - Sandra Rey. Soft Dreams: Mangue.
Fotografia digital. Quatro painis: 50 x 120 cm. 2005-2008
Fonte: Arquivo pessoal da artista.
39
uma nica obra, mas dispostos lado a lado, do a sensao de que a composio foi
dividida em quatro.
Na parte superior, encontra-se uma trama de razes que remete ao mangue e
que vai se expandindo, interferida por faixas, uma que parece um recorte da
fotografia dos peixes secando ao sol, sobreposta sobre a imagem e, uma faixa mais
larga e outra mais estreita aparentemente colada sobre a obra. Todos os elementos
que compem o trabalho vazam para fora da tela, como se ali pudessem se ajustar
outros painis e dar sequncia srie.
Na parte inferior, novamente a obra parece estar sendo dividida por uma linha
na horizontal. Em uma das divises, podemos observar as justaposies das duas
imagens, as razes e os peixes se entrecruzando e formando uma nova figura. Mais
abaixo, outra composio vai surge, no centro, em verde e nas laterais,
predominando a cor preta. Estas linhas que aparecem na obra remetem ideia de
corte, instigando nosso olhar para observ-las em fragmentos e analisar os detalhes
que se formam e reconfiguram o todo.
Os dois painis direita (figura 9) apresentam a mesma composio dos que
esto posicionados esquerda, porm, em tons de cinza e preto, apontam um
rebatimento dos dois primeiros, como se fossem um negativo.
No momento em que o espectador aproxima-se das imagens, tem a sensao
de estar diante de uma imensa obra que, visivelmente, mostra os mesmos
elementos. Em um segundo momento, no entanto, possvel perceber certas
peculiaridades que so observadas na medida em que direcionamos o olhar aos
detalhes que caracterizam cada painel.
Por mais que existam quatro painis dispostos de maneira separada, um
trabalho que precisa ser observado como um todo. uma obra nica, mas, segundo
a artista, a srie est sempre em constante devir, pois existe a possibilidade de
alterar, construir novas obras a partir dela, apresentar novos procedimentos para
serem integrados srie. A facilidade de armazenar as imagens em meio digital,
possibilita que elas sejam retomadas e retrabalhadas a qualquer momento recurso
que a artista no descarta.
As ideias de deslocamento e temporalidade se cruzam nesta obra e podem
ser pensadas j em relao ao momento de registro das fotografias-referncias,
levando-se em conta o trnsito no espao e a durao temporal envolvida no trajeto
e na captura dos instantes fotogrficos. A maneira como a obra est exposta,
40
apresentando intervalos entre um painel e outro, tambm pode ser entendida como
uma passagem de tempo entre uma tomada fotogrfica e outra. Santaella (1998)
discorre sobre o tempo do gesto. Segundo ela, nas imagens manualmente
produzidas, em se tratando de uma pintura ou um desenho, mais fcil identificar o
tempo, pois elas dependem do tempo que ser necessrio para serem realizadas,
das interrupes, retomadas e retoques. Enfim, um tempo que no pode ser
medido, mas pode ser sentido. Na fotografia, por outro lado, um tempo que pode
ser medido e sentido.
A partir da anlise formal da srie Soft Dreams: Mangue possvel
reconhecer a importncia desta investigao para discutir a hibridao na arte
contempornea, levando em considerao o processo de criao desde o ato
fotogrfico, a manipulao da imagem at a obra impressa.
As imagens so fotografadas pela artista sem preocupao compositiva, so
simplesmente captadas para depois serem selecionadas e assim iniciar o processo
de desconstruo. Derrida48 diz que os discursos suscitam novos significados
quando desconstrudos, uma vez que o texto desconstrudo pode desvendar o que
pode existir e no se encontrar visvel aos nossos olhos. Relacionando essa ideia
com o contexto da arte, o mesmo pode acontecer com a obra: sua desconstruo
tem o intuito de revelar novos significados.
O procedimento de desconstruo nas obras de Sandra Rey inicia aps a
artista selecionar as imagens que fazem parte da composio. Com um programa de
manipulao de imagens, ela desconstri as fotografias e inicia a reconstruo de
uma nova imagem. De acordo com a ideia de que a imagem numerizada torna-se
hbrida, podemos entender que a hibridao, nos trabalhos de Sandra Rey, tambm
discorre dos procedimentos de desconstruo e reconstruo das linguagens.
Nesta srie, possvel encontrarmos imagens figurativas atravs da
linguagem fotogrfica como registro do real, que o processo inicial da obra, e a
abstrao das imagens atravs da desconstruo pelo processo da manipulao
digital. A foto da paisagem desconstruda para gerar outra imagem que, mesmo
formando uma composio abstrata, mantm vnculos com a referencial atravs das
cores e das formas que so visivelmente reconhecidas e que Sandra Rey faz
48
41
Para esta anlise, foram escolhidas trs obras que integram a srie. A
primeira, Soft Dreams: Pratinha, 090 x 160 cm; a segunda, com dimenses de 90 x
110 cm, e a outra, 90 x 180 cm. Todas foram expostas no Museu Universitrio da
Universidade de Uberlndia, Minas Gerais, em 2005.
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49
46
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51
DELEUZE, Gilles. Diferena e repetio. 2 edio. Rio de Janeiro: Graal, 2006, p. 111.
WONG, Wucius. Princpios de forma e desenho. So Paulo: Martins Fontes, 1998, p. 51.
47
As duas obras em anlise, que fazem parte da srie Soft Dreams: IgatuGruna, possuem as mesmas dimenses 100 x 160 cm e foram expostas tambm no
Museu Universitrio da Universidade de Uberlndia, Minas Gerais em 2005.
No primeiro trabalho (figura 19), o que nos chama mais ateno uma coluna
na vertical, que corta a obra. Tal coluna parece nos revelar o que est no segundo
plano, pois constitui-se em uma faixa transparente sobreposta obra. Nessa
imagem, encontram-se alguns elementos que surgem do centro e da parte superior
e inferior da obra. Na horizontal, formam-se manchas escuras no centro e nas
extremidades e surge tambm uma pequena esfera, gerando uma sensao de
nfase ao centro da obra. Se dividirmos a obra ao meio (na horizontal),
observaremos que se trata da mesma imagem rebatida.
48
49
50
52
51
SANTAELLA, Lcia. W. Nth. Imagem, cognio, semitica, mdia. So Paulo: Iluminuras, 1998,
p. 139.
52
53
54
DELEUZE, Gilles (1995) apud CHIRON, Eliane. ...Desfazer as dobras de alguma coisa que lhe
havia sido dada toda dobrada, h alguns anos. Revista Porto Arte. Porto Alegre: Instituto de
Artes/UFRGS,Vol.7, n 11, 1996, p. 96.
55
FERREIRA, Aurlio Buarque de Holanda. Dicionrio da Lingua Portuguesa. Rio de Janeiro: Nova
Fronteira, 2000.
54
CHIRON, Eliane. ...Desfazer as dobras de alguma coisa que lhe havia sido dada toda dobrada, h
alguns anos. Revista Porto Arte. Porto Alegre: Instituto de Artes/UFRGS,Vol.7, n 11, 1996, p. 97.
57
REY, Sandra. [Gravao da conversa com a artista durante o 4 Simpsio de Arte Contempornea.
Na abertura da exposio Territrios expandidos, em 27 de out. de 2009, em Santa Maria]. 2009.
58
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico. 11 edio. So Paulo: Papirus, 2008, p. 168.
59
REY, Sandra. [Gravao da conversa com a artista durante o 4 Simpsio de Arte Contempornea.
Na abertura da exposio Territrios expandidos, dia 27 de out. de 2009, em Santa Maria]. 2009.
55
56
57
58
de que podem ter sido fotografadas durante diferentes momentos do dia, ou mesmo
com pequenos intervalos de tempo que causam mudanas na luminosidade.
Segundo a artista, se necessrio, ela volta ao mesmo lugar vrias vezes para
fotografar o mesmo motivo, porm no permanece exatamente o mesmo ponto de
vista e a mesma intensidade de luz nas imagens.
Formados por fragmentos, os planos encontram-se desajustados nas laterais.
Normalmente, estamos acostumados a visualizar obras de arte, principalmente
impressas, com uma margem ou uma rea limitada a definir um plano mais linear.
Nesta srie, os trabalhos nos do a sensao de tridimensionalidade, como se
fossem placas geomtricas sobrepostas umas s outras. A percepo desse
desajuste e da permanncia de camadas permite justamente desvendar as
sobreposies, ao mesmo tempo em que revela uma imagem de planos
reencontrados, apontando uma fuso.
Na sequncia (figura 24), temos outro trabalho que faz parte dessa srie. As
imagens que a integram foram fotografadas de um outro ponto de vista do parque.
Ao fundo, parte do lago continua aparecendo como um elemento que caracteriza a
paisagem. Na cena, vemos uma grande rvore encoberta por galhos secos,
tomando conta do primeiro plano. direita, aparece outra rvore florida e, mais ao
fundo, entre as duas, vemos somente a copa de uma terceira rvore com flores
amarelas.
59
60
61
O prximo trabalho (figura 26) retoma a imagem da primeira obra desta srie,
(figura 23), onde a rvore florida encontra-se em primeiro plano, porm as cores
aparecem com mais intensidade. Atravs dos elementos que compem a paisagem,
reconhecemos que se trata da mesma cena do primeiro trabalho, mas fotografada
em outro momento, pela luminosidade do amarelo e de toda a cena.
62
alm das sensaes de tranquilidade e/ou desconforto que as imagens nos remetem
por apresentarem estas duas situaes, assim como as obras foram justapostas, de
formas desencontradas, nos causando um certo estranhamento ao visualizar as
imagens. Na sequncia (figura 27), podemos ver melhor o modo como essas
imagens foram expostas. A prpria maneira de como as imagens foram montadas
nesta exposio Pontos de Contato, a partir da direita, parece acentuar a ideia da
natureza em transformaes, ou desdobramentos.
63
64
65
66
67
Segundo Deleuze, podemos pensar a repetio sob dois pontos de vista, ela
pode
ser
esttica
ou
dinmica.
Porm,
as
duas
repeties
no
so
Para Cattani, a repetio deve ser vista sob dois enfoques diferenciados:
como procedimento e como estilo.
Procedimento a soma de comportamentos pessoais (atitudes criativas) e
recursos artsticos (meios tcnicos e invenes formais). Estilo, [...] Importa
sobretudo, aqui, a expresso constante, ou seja, aquilo que, numa obra,
no o aleatrio, o casual, o eventual, e sim o permanente, o recorrente.69
66
68
70
Ibid., p. 86.
69
70
71
DEBRAY, Rgis. Vida e morte da imagem. Petrpolis, RJ: Vozes, 1993, p. 263.
Ibid., p. 263.
73
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico. 11 edio. So Paulo: Papirus, 2008, p. 129.
74
KUHLMANN, Paulo Eugnio. Fotografia Digital. Revista Expresso. Santa Maria, UFSM. Jan/jun.
1998, p. 42.
75
Ibid., p. 42.
76
NEGROPONTE, Nicholas. A vida digital. So Paulo. Companhia das Letras, 1995. p. 20.
72
72
77
RUSH, Michael. Novas Mdias na arte contempornea. So Paulo: Martins Fontes, 2006, p. 6.
Ibid., p.6.
79
Ibid., p. 2.
80
PLAZA, Jlio; TAVARES, Mnica. Processos criativos com os meios eletrnicos: poticas
digitais. So Paulo: Hucitec, 1998, p. 198.
81
ROUILL, 2008, apud. FATORELLI, Antonio. (Org.). Fotografia e novas Mdias. Rio de
Janeiro:Contra Capa, 2008, p. 11.
78
73
tambm na
produo
de
imagens.
82
Ibid., p. 15.
VENTURELLI, Suzete. Arte: espao_tempo_imagem. Braslia: Ed. Universidade de Braslia,
2004, p. 16.
84
SANTAELLA, Lcia. Culturas e Arte do ps-humano: da cultura das mdias cibercultura. So
Paulo: Paulus, 2003, p. 151-152.
85
COUCHOT, Edmond. A tecnologia na arte: da fotografia realidade virtual. Porto Alegre: Ed.
UFRGS, 2003, p. 35.
83
74
86
75
permite escapar do real.88 Para ele, a fotografia nada mais era do que a prova de
um acontecimento.
A fotografia no decorrer da histria passou por profundas modificaes e por
diferentes categorias como a fotojornalismo, a foto publicitria, a foto artstica, entre
outras classificaes, cada uma apresentando uma forma de expresso diferente.
Ao registrar aes e situaes, a fotografia e posteriormente o vdeo, tornam
perenes projetos transitrios e ocupam, dessa maneira, o lugar intermedirio entre a
obra e sua documentao.89
Portanto, independente de sua classificao, encontramos inmeras maneiras
da fotografia se estabelecer como arte. Cada vez mais na arte contempornea
encontramos produes artsticas que necessitam de algum registro como a
fotografia ou o vdeo por exemplo, para que permaneam como um fato
documentado. Ver uma imagem fotogrfica ver algo que algum dia esteve diante
da cmera e que est tanto mais presente imaginariamente quanto se sabe que
atualmente desapareceu,90 diz Sandra Rey.
Nesse
sentido,
podemos
entender
as
performances,
instalaes
happenings, por exemplo, como produes artsticas efmeras, que foram expostas
em um determinado momento, espao e tempo, e que s podem ser visualizadas
novamente atravs dos registros. uma prtica que vem sendo explorada por
muitos artistas hoje e tambm um fato que acompanha a histria da arte h algum
tempo.
A obra Happening contra a guerra, com nus e queima da bandeira na ponte
do Brooklyn, em 1968 (figura 40), do artista Yayoi Kusama, um exemplo de
trabalho que foi realizado em um determinado lugar, cuja performance s ficou
registrada devido fotografia. As performances aconteceram em locais de muita
visibilidade em Nova York, incluindo o Central Park e Wall Street. Seu objetivo era
torn-las protestos contra a guerra e contra o establishment. Aqui, a performance
assinada por Kusama com bolinhas pintadas nos corpos.91
88
76
77
93
78
Jeff Wall, na obra A Sudden Gust of wind (figura 43), apresenta imagens
congeladas de objetos voando. O artista utiliza o computador para fazer montagens
que no poderiam ser feitas de outra maneira 94 conforme ele mesmo afirma.
RUSH, Michael. Novas Mdias na arte contempornea. So Paulo: Martins Fontes, 2006, p. 178186.
79
95
80
96
RUSH, Michael. Novas Mdias na arte contempornea. So Paulo: Martins Fontes, 2006, p. 164.
COUCHOT, Edmond. A tecnologia na arte: da fotografia realidade virtual. Porto Alegre: Ed.
UFRGS, 2003, p. 196.
98
Ibid., 175.
99
DELEUZE, Gilles. Lgica do sentido. So Paulo: Perspectiva, 2006, p. 267.
97
81
que simula, trata-se de uma imagem que se distancia do original, trata-se de algo
cuja semelhana nada tem em comum com o original.100
A ideia de simulacro para Krauss (2002) pode ser encontrada nos escritos de
Plato, cpia falsa, ou simulacro. A falsa cpia assume a idia de diferena e de
no semelhana, a interioriza e a coloca no interior do objeto dado para transformla na sua prpria condio de existncia.101 Krauss cita o exemplo da artista Cindy
Sherman como uma referncia para melhor compreendermos as diferentes maneiras
de se ver e perceber o simulacro fotogrfico.
Nas obras de Cindy Sherman (figura 45 e 46), as imagens reproduzem
objetos que, por sua vez, j so reprodues, so personagens estereotipados dos
cenrios de romances, da histria da arte, da publicidade que, de alguma maneira,
so controlados pelo contexto cultural. Cindy Sherman ao mesmo tempo sujeito e
objeto de sua obra, pois o que acontece um esteretipo da prpria artista. Ela est
na obra, mas como se estivesse distante e no fizesse parte daquele mundo,
funciona como uma recusa da originalidade.
100
FIOCHI,
Marco
Aurlio.
A
era
da
Simulao.
Disponvel
em:
http://www.cibercultura.org.br/tikiwiki/tiki-read_article.php?articleId=22. Acesso em: janeiro de 2010.
101
KRAUSS, Rosalind. O Fotogrfico. Barcelona: GG, 2002, p. 226.
82
102
83
REY, Sandra. Cruzamentos entre o real e o (im)possvel: transversalidades entre o isso foi da
fotografia de base qumica e o isso pode ser da imagem numrica. Revista Porto Arte. Porto
Alegre: Instituto de Artes/UFRGS. Vol. 13, n 22. 2005, p. 38.
104
Ibid., p. 41.
105
SANTAELLA, Lcia. W. Nth. Imagem, cognio, semitica, mdia. So Paulo: Iluminuras, 1998.
84
VIRILIO, 1998, apud., SANTAELLA, Lcia. W. Nth. Imagem, cognio, semitica, mdia. So
Paulo: Iluminuras, 1998, p. 161.
107
Para Couchot, representao: Imagem ptica (pintura, fotografia, vdeo) e simulao: imagem
numrica (computao grfica); para Santaella, a simulao tambm um modo de
representao:imagem pr-fotogrfica (desenho, pintura e gravura); imagens fotogrficas (fotografia e
vdeo); imagens ps-fotogrficas (computao grfica).
108
COUCHOT, Edmond. A tecnologia na arte: da fotografia realidade virtual. Porto Alegre: Ed.
UFRGS, 2003, p. 15.
85
109
Ibid., p. 160.
COUCHOT, Edmond. A tecnologia na arte: da fotografia realidade virtual. Porto Alegre: Ed.
UFRGS, 2003, p. 160-162.
110
86
Ibid., p. 162.
PLAZA, Jlio; TAVARES, Mnica. Processos criativos com os meios eletrnicos: poticas
digitais. So Paulo: Hucitec, 1998, p. 199.
113
Ibid., 199.
112
87
88
CONSIDERAES FINAIS
Na produo artstica de Sandra Rey, reconhecemos a importncia dos
processos de criao dela para discorrermos sobre a hibridao. A artista explora
em seus trabalhos a linguagem da fotografia digital e a manipulao de imagens
atravs do uso do computador. um procedimento simples, mas que traz
importantes questes para refletir e discutir a hibridao.
Para essa pesquisa, foram selecionadas duas sries de trabalhos de Sandra
Rey com o intuito de, a partir delas, discutir os processos hbridos. A anlise das
mesmas foi fundamentada nos conceitos de Couchot por melhor se aproximarem do
modo de construo da potica da artista. Procedimentos como a desconstruo de
imagens, a repetio, tanto da tcnica como das imagens, alm dos recursos
utilizados pela artista atravs do software de manipulao, como a justaposio, a
sobreposio e o rebatimento, foram analisados como fundamentais de sua potica.
Essa nova possibilidade de criar a partir das tecnologias digitais traz, sem
dvida, grandes contribuies para a arte, e os artistas esto cada vez mais
inseridos ou se inserindo nesse campo, alguns utilizando o computador apenas
como ferramenta, outros explorando-o como sistema e assim viabilizando novas
proposies artsticas.
No caso de Sandra Rey, podemos perceber que seu trabalho no meio digital
recente e que, desse modo, sua produo e seu reconhecimento encontram-se em
fase de sedimentao. De qualquer maneira, so flagrantes, na anlise de suas
obras e nas reflexes que ela apresenta em entrevistas e em ensaios, sua
dedicao e seu envolvimento com a explorao, cada vez mais intensa, das
tecnologias e das ferramentas digitais.
Nesse sentido, a anlise das duas sries apontadas na pesquisa atingiu seu
objetivo, ao possibilitar reconhecer a hibridao na potica da artista, atravs da
relao da fotografia e do computador. Os exemplos das obras de outros artistas
apontados na pesquisa contriburam para reconhecer o espao que Sandra Rey
ocupa no cenrio contemporneo, considerando as semelhanas e diferenas de
linguagens e procedimentos.
Soft Dreams e desDOBRAmentos da paisagem so duas sries de trabalhos
produzidas com a fotografia como elemento principal da construo da potica. As
89
de
procedimentos
em
que
imagem perde
seu
referencial.
90
ANEXOS
ANEXO A
Biografia acadmica da artista Sandra Rey:
Graduada em Artes Plsticas no Instituto de Artes da Universidade Federal do Rio
Grande do Sul (UFRGS), no ano de 1978. Em 1980, concluiu a Graduao em
Licenciatura em Educao Artstica na mesma instituio. Concluiu, no ano de 1983,
a Especializao em Artes Plsticas Suportes cientficos e prxis, na Pontifcia
Universidade Catlica do Rio Grande do Sul, PUC-RS. , atualmente, Professora
Associada na Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Possui doutorado em Art
et Sciences de lArt, Universit de Paris I-Panthon Sorbonne (1993), e psdoutorado em fotografia e arte contempornea pela Universit de Paris 8 (20022003). Edita a Revista Porto Arte (0103-7269); membro do Conselho Editorial das
Revistas Ars (1678-5320), Ps (1982-9507) e Marcelina (1983-2842), tambm
entidade de classe da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas e
Association International de Semiotique Visuelle; membro ainda do Comit de
Letras e Artes da Fundao de Amparo Pesquisa do Estado do Rio Grande do Sul.
Desenvolve e coordena o Projeto de Pesquisa Processos Hbridos na Arte
Contempornea, com apoio do Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e
Tecnolgico. Tem experincia na rea de Artes, com nfase em Artes VisuaisPoticas Visuais, atuando principalmente nos seguintes temas: arte contempornea,
processos de criao artstica, fotografia, artes visuais, fundamentos e crtica de arte
e metodologia de pesquisa.
Principais Exposies:
CATTANI, M. L.; REY, Sandra; SALVATORI, M.; CALDWELL, P.; KEARNEY, J.,
O'RILEY, T. "Pontos de Contato/Points of contact". Participao em exposio de
arte contempornea Pinacoteca do Instituto e Artes-UFRGS, Porto Alegre e na
Galeria Triangle Space, Chelsea College of Art & Design, London. Intercmbio
artstico e acadmico coordenado por Maria Lucia Cattani (UFRGS) e Paul Caldwell
(Chelsea College of Art & Design). 2009. (Exposio Coletiva).
91
92
93
94
ANEXO B
ENTREVISTAS:
Termo de Consentimento
95
1. Quando iniciou a trabalhar com arte e tecnologia? E qual foi a primeira obra em
arte e tecnologia?
Sandra Rey: Quando iniciei o doutorado, final dos anos 80, adquiri um computador
para digitar minha tese e, juntamente com o computador veio um software chamado
96
Painter que permitia fazer alguns desenhos. Foi atravs deste programa que iniciei
realizando algumas experimentaes. Eu desenhava e salvava no computador, e
assim comecei a verificar comecei a verificar certas possibilidades que no eram
possveis em suportes materiais como, por exemplo, as etapas de instaurao de
um desenho em arquivos separados. Como minha pesquisa era centrada no
processo de criao, percebi que esse fato, indito, representava um diferencial em
relao aos suportes e meios materiais. No virtual, poderia congelar as etapas de
criao de uma imagem e explorar outras possibilidades, outros devires para a
imagem, desviando o curso do projetooriginal. Percebi que no virtual o processo
ficava potencializado de maneira extraordinria. Com o desenvolvimento das
experimentaes criei a srie Le devenir en quelques tats, composta de 33
desenhos, que no ano de 1992 rendeu-me o Prmio no Festival Cration et
Infographie, na exposio da Escola de Belas Artes de Paris.
A fotografia comeou a predominar no meu trabalho em 2003, quando adquiri
uma mquina fotogrfica digital. At ento, eu gostava muito de fotografia mas
nunca tinha me aventurado nesta linguagem porque, no me interessavam as
questes da fotografia como linguagem. A fotografia analgica me colocava certos
impecilhos
pelo
fato
do
meu
processo
de
trabalho
estar
fundado
em
97
98
mesmo que seja atravs de certos vestgios. A questo processual acaba por se
transformar em questes de ordem semntica no trabalho final.
Percebo que, hoje, trabalhando com a fotografia e processos digitais,
questes que emergiram no meu trabalho, naquele momento, permanecem como
uma estrutura fundante, mesmo que os resultados visuais do meu trabalho tenham
se transformado, e muito, porque os meios tecnolgicos remetem a outras questes
e possibilidades.
99
Sandra Rey: atualmente utilizo alguns programas grficos e, com maior frequncia,
o software photoshop. Porm no uso o programa buscando explorar retoques da
imagem, nem me sirvo dos efeitos prontos dos filtros do programa. Eu no retoco
minhas imagens, exploro as possibilidades do programa que me permitem fazer
avanar questes artsticas que me so caras. Na maioria das vezes utilizo recursos
muito bsicos como sobrepor e justapor planos virtuais de imagens. No processo
que desenvolvi em ambiente digital impossvel de realizar com meios materiais
pelo nmero de repeties que esto implicadas na instaurao da imagem. Meus
arquivos de imagens digitais so constitudos por muitas camadas. s vezes
sobreponho ou justaponho mais de cem e at duzentas camadas, o que s
possvel porque estou trabalhando, no virtual, com a cor luz. Mas isso acaba por
gerar arquivos muito grandes. O software uma ferramenta potente que permite
agenciar, de outra maneira, e em acordo com os recursos e meios os avanos
tecnolgicos que a sociedade contempornea oferece, questes que esto no meu
trabalho, como mencionei, desde muito tempo e que emergiram no meu processo
antes do advento do computador como ferramenta para a criao. Foi quando
trabalhei com litografia que comecei a prestar ateno na transparncia e a instaurar
a imagem sobrepondo planos.
No processo de trabalho atual, o que tem me interessado o fato de, a partir
de dados do real, captados atravs da fotografia digital, poder
ressignificar
100
Gravao da conversa com a artista Sandra Rey sobre a obra exposta: Still
Life/Projeto desDOBRAmentos da Paisagem.
101
me dei conta de que no adiantava ficar olhando a imagem no visor, mas, melhor
seria, fotografar mentalmente enquadrando a imagem na minha memria.
O resultado isso que vocs esto vendo, uma srie de sobreposies com
pouco deslocamento entre uma imagem e outra. Isso faz parte do trabalho, e eu
assumo, porque o que quero colocar em evidncia so os processos perceptivos;
isso que est em jogo para mim. A fotografia normalmente tida como uma imagem
da verdade, como uma traduo do real. Mas na realidade, no assim que ns
percebemos, ns percebemos de forma fragmentada, por partes e com muitas
sobreposies. Pelo fato destas imagens serem desconstrudas, de serem
sobrepostas umas com s outras, embora a minha proposta seja de conseguir uma
imagem mais hegemnica possvel, o resultado desse trabalho nos instrui um pouco
sobre os nossos processos perceptivos e sobre a memria. Uma referncia para
este trabalho so algumas polarides de David Hockney, onde ele fotografava as
paisagens por fragmentos. O processo atravs da polaride bem diferente do
processo com a cmera fotogrfica digital. Pois com a polaride, voc capta a
fotografia e logo pode visualizar a fotografia antes mesmo de captar a prxima
imagem. Ento penso que as implicaes so outras no to implicadas com os
processos de memria. Para finalizar, este projeto envolve no s o trabalho prtico,
mas tambm uma busca de conhecimento do processo de criao de outros artistas
que apresentam relao com o meu trabalho.
Eu, Sandra Rey abaixo assinado, entrevistada para a dissertao Processos
Hbridos na Arte Contempornea: uma abordagem a partir da potica de Sandra
Rey, autorizo a publicao do texto citado, e concordo que meu nome seja
mencionado.
______________________
Sandra Rey
Data: 01 de maro de 2010.
102
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ARANTES, Priscila. @rte e mdia: perspectivas da esttica digital. So Paulo: Ed.
Senac, 2005.
BRITES, Blanca; TESSLER, Elida (org.). O meio como Ponto Zero. Metodologia da
pesquisa em artes plsticas. Porto Alegre: Ed. Universidade/UFRGS, 2002.
BURKE, Peter. Hibridismo Cultural. So Leopoldo: Ed. Unisinos. 2003.
CANCLINI, Nstor Garcia. Culturas Hbridas. So Paulo: Ed. USP. 2000.
CATTANI, Iclia Borsa (org.). Mestiagens na arte Contempornea. Porto Alegre:
Ed. UFRGS, 2007.
CATTANI, Iclia Borsa; FARIAS, Agnaldo (org.). Pensamento Crtico. Rio de
Janeiro: FUNARTE, 2004.
CAUQUELIN, Anne. A inveno da paisagem. So Paulo: Martins, 2007.
______. Arte Contempornea: uma introduo. So Paulo: Martins, 2005.
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COUCHOT, Edmond. A tecnologia na arte: da fotografia realidade virtual.
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DEBRAY, Rgis. Vida e morte da imagem: uma histria do olhar no ocidente.
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______. Diferena e Repetio. 2 edio. Rio de Janeiro: Graal, 2006.
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FLUSSER, Vilm. Filosofia da Caixa Preta: ensaios para uma futura filosofia da
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JANSON, H. W. Iniciao histria da arte. 2 ed. So Paulo: Martins Fontes,
1996.
KRAUSS, Rosalind. O Fotogrfico. Barcelona: GG, 2002.
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ARTIGOS
CHIRON, Eliane. ...Desfazer as dobras de alguma coisa que lhe havia sido dada
toda dobrada, h alguns anos. Revista Porto Arte. Porto Alegre: Instituto de
Artes/UFRGS, vol.7, n. 11, 1996, p. 95-113.
104
TESE
SANTOS, Nara Cristina. Arte (e) Tecnologia em sensvel emergncia com o
entorno digital. Tese (Doutorado em.Artes Visuais, HTC), 2004, Porto Alegre.
Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais, UFRGS, Porto Alegre, 2004.
ANAIS DE CONGRESSOS
REY, Sandra. A paisagem enquanto experincia esttica e seus desDOBRAmentos
num projeto artstico. In: 18 ENCONTRO NACIONAL DE PESQUISADORES EM
ARTES PLSTICAS-ANPAP. 2009, Salvador. Anais eletrnico. Salvador, 2009.
Disponvel em: http://www.anpap.org.br/anais.html. Acesso em: out. 2009.
105
CATLOGOS DE EXPOSIES
COLAGENS CONTEMPORNEAS: CRUZAMENTOS (IM)PUROS? Pinacoteca
Baro de Santo ngelo. Instituto de Artes da UFRGS. Catlogo. Porto Alegre, 2008.
FUNDAO BIENAL DE ARTES VISUAIS DO MERCOSUL. II Bienal de Artes
Visuais do Mercosul: catlogo geral. Porto Alegre: FBAVM, 1999.
PONTOS DE CONTATO. Pinacoteca Baro de Santo ngelo. Instituto de Artes da
UFRGS. Catlogo. Porto Alegre, 2009.
ENDEREOS ELETRNICOS
BRAGA, Rodrigo. O Impacto da Imagem e a Desmistificao da Atitude.
Disponvel em: http://paulotrevisan.blogspot.com/2007/02/rodrigo-braga-o-impactoda-imagem-e.html. Acesso em: novembro de 2009.
CALEIDOSCPIO. Disponvel em: http://pt.wikipedia.org/wiki/Caleidoscopio. Acesso
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DERRIDA, Jacques. A Teoria Organizacional. Disponvel em:
http://pt.wikipedia.org/wiki/Jacques_Derrida. Acesso em dezembro de 2009.
FIOCHI, Marco Aurlio. A era da Simulao. Disponvel em:
http://www.cibercultura.org.br/tikiwiki/tiki-read_article.php?articleId=22. Acesso em:
janeiro de 2010.
106
ENTREVISTAS
Colagens Contemporneas-cruzamentos (im)puros? Curadoria: Sandra Rey.
Abertura da exposio: 28 de maio a 20 de junho de 2008. Lanamento do catlogo
e encontro com curadora: 18 de junho de 2008 na Pinacoteca Baro de Sto. ngeloIA/UFRGS.
REY, Sandra. [Entrevista disponibilizada em dia 02 de julho de 2008, em Porto
Alegre]. 2008.
REY, Sandra. [Entrevista disponibilizada em dia 25 de junho de 2009, em Porto
Alegre]. 2009.
Rey, Sandra. [Gravao da conversa com a artista durante o 4 Simpsio de Arte
Contempornea. Abertura da exposio Territrios Expandidos em 27 de outubro de
2009, em Santa Maria]. 2009.
DICIONRIOS
FERREIRA, Aurlio Buarque de Holanda. Dicionrio da Lngua Portuguesa. Rio
de Janeiro: Nova Fronteira, 2000.