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Um Debate (Roberto Schwarz)
Um Debate (Roberto Schwarz)
UM DEBATE
CONVERSA COM ROBERTO SCHWARZ
A idia de realizar e publicar esse debate em torno do livro Um Mestre na Periferia do Capitalismo Machado de Assis (Duas Cidades, 1990,
227pp.), de Roberto Schwarz, explica-se sobretudo pela tentativa de reconstituir, de um ponto de vista polmico, a transdisciplinaridade contida nesse trabalho de crtica literria. Em lugar de procurar um consenso
estrito acerca do livro de Roberto Schwarz, foi nossa inteno como
o leitor verificar a seguir reunir pessoas que representassem no apenas diferentes disciplinas e reas de interesse, mas tambm posies diferenciadas e, por vezes, conflitantes. bem verdade que, por essa via, nos
livrvamos, ao mesmo tempo, de uma dificuldade que frequentemente tem
impedido que Novos Estudos adquira uma feio mais polmica: a escassez de intelectuais dispostos a discutir num nvel que supere as simples
idiossincrasias bem como a bajulao fcil. Embora esta tenha sido nossa
primeira experincia desse gnero a que procuraremos dar continuidade , temos a convico de que o resultado valeu a pena.
Luiz Felipe de Alencastro Correndo o risco de acentuar um lado menos importante do livro, que o de identificar o Machado apenas como
retratista de uma poca, eu queria, feita essa ressalva, colocar uma questo sobre a histria social do perodo de Memrias Pstumas de Brs
Cubas. No Idiota da Famlia, Sartre afirmava que Flaubert escrevia para
seus contemporneos, e ele insistia: a gente escreve para nossos contemporneos. A idia de um autor que escrevesse para a posteridade uma
idia absurda, num certo sentido... Este raciocnio algo que um historiador endossa perfeitamente. Memrias Pstumas de Brs Cubas saiu na Re59
no j perfeitamente permevel e a par da dimenso do romance machadiano, quando escreve. A crtica no deu conta disso. A realidade era muito mais caricatural do que se imagina. E a eu volto ao ponto inicial: o Machado estava escrevendo para os contemporneos, e a leitura da posteridade outra leitura.
Francisco de Oliveira Eu entro um pouco de banda nessa questo do
Felipe, mas num outro sentido. O que me impressiona, de qualquer forma, o pouco impacto ideolgico da prosa do Machado. Se o Roberto
d conta da questo do abolicionismo na obra do Machado, h uma coisa
que no aparece e que talvez explique esse pouco impacto ideolgico,
que o movimento republicano. Quer dizer, ele no registrava certas correntes que tm importncia no debate poltico, e de certa forma o pblico que faz a obra. Essa no uma pergunta para o Roberto, mas uma
coisa que me ficou, me ficou muito marcada, esse impacto ideolgico fraco, enquanto outros autores j mais para frente tm um impacto ideolgico muito maior, ao estruturar correntes na literatura ou no movimento
social e poltico. Ele no tem quase nenhum.
Roberto Schwarz O Felipe comeou com uma observao do Sartre
que : sempre se escreve para os contemporneos. Eu acho que quando
o Sartre diz isso, na verdade, uma coisa quase tautolgica. claro que
voc no pode no ser seu contemporneo, mas a questo saber como
voc escreve para seus contemporneos: E h muitos modos de escrever
para os contemporneos. O Machado, certamente, escreveu de um jeito
muito especial. Primeiro ele era muito discreto a respeito do que pensava. Uma das coisas estranhas em Machado de Assis como ele no deixou
provas da inteligncia crtica dele como cidado. Toda a argcia dele, toda a inventividade ficaram com o artista. Em geral os artistas palpitam como artistas, mas tambm como cidados. O Machado como cidado fechou o bico. uma coisa incrvel. Provavelmente uma medida de prudncia, mas isso s Deus sabe. Mas ele fora da fico no se manifestou
no nvel de crtica, no mesmo grau de audcia ou insolncia com que ele
se manifesta na obra. Ele pouco se manifestou como ensasta, sendo dotadssimo. No h dvida que entre os contemporneos alguma coisa se notou do carter muito ferino, muito destrutivo das observaes dele. H
uma pequena observao do Pompia numa ocasio em que, falando
acho do prprio Brs Cubas, ele diz: aqui h recados tremendos, que
no sei se o carteiro vai levar ao seu destinatrio. O Pompia notou que
ali havia uma coisa cabeluda. O Araripe Jr. nota tambm a propsito do
Quincas Borba que o livro uma stira ardida nossa vida intelectual. Quer
dizer, eles notaram alguma coisa, mas... E h uma questo de princpio,
para voltar ao Sartre se o Machado pde ver essas coisas todas evidente que os contemporneos tambm podiam, no havia nenhuma impossibilidade. Mas o fato que as observaes a respeito da viso terrvel
que o Machado tinha do Brasil foram em nmero mnimo, e que no son
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exatamente isso. que quando ele diz essas coisas, quando ele diz essas
generalidades, ele diz sempre de maneira envenenada, de maneira que elas
tenham um funcionamento particular dentro de polarizaes de classe.
A sensibilidade para a palhaada do universalismo, o Machado de Assis
tinha em grau agudo. Nesse sentido ele era justamente um esprito de vanguarda. Machado de Assis faz parte do pessoal que comeou a sentir de
maneira decisiva a historicidade da sociedade contempornea, a historicidade tambm do seu imobilismo, e de que maneira essa historicidade cancela possibilidades intelectuais brasileiras. O Machado de Assis como
Baudelaire, um dos temas da organizao de Baudelaire isso sentiu
como o vocabulrio filosfico anterior, as generalidades, as abstraes,
era desqualificado pela sociedade moderna, pela experincia da sociedade classes, pela diviso da sociedade em classes. Retomando a sua observao, Giannotti, o ponto do meu trabalho justamente o reducionismo que o Machado de Assis pratica. Uma das experincias mais duras na
leitura do Machado o seu violento reducionismo. Ele est o tempo todo
reduzindo os valores "altos" a situaes elementares onde a polarizao
de classes decisiva. Nesse sentido ele faz parte do movimento geral do
sculo XIX, dos movimentos avanados do sculo XIX, de perceber o peso da historicidade.
Jos Arthur Giannotti S para terminar... O que eu digo o seguinte:
sem dvida voc tem razo quando est mostrando a palhaada do universalismo. A minha questo que eu no creio que a obra de Machado
tenha essa unicidade e univocidade que voc deseja. Eu acho que o Machado muito mais ambguo, esta que a questo. Se de fato ele mostra
a palhaada do universalismo e mostra como diferente falar do homem
do ponto de vista do pobre ou do rico, ele, por ser pessimista, tambm
conformista. Ao ser conformista ele est embutindo na sua obra uma
ambiguidade em relao a esta questo que faz com que o incompreendido seja o presidente da Academia Brasileira de Letras, ou aquele que faz
a maior crtica da sociedade de seu tempo seja no fundo incensado desde
o incio como um grande escritor. Ora!
Roberto Schwarz No tem nada a ver!
Jos Arthur Giannotti Tem. Tem, sim.
Roberto Schwarz como dizer que o Engels era dono de fbrica.
Jos Arthur Giannotti No. O que eu estou dizendo que o fato de
ele ser isso est presente no livro. que voc no quer que esse lado esteja presente no livro. Ora, o lado da melancolia, o lado do fantstico, o
lado do pessimismo, o lado desta palhaada, que se convence e se encanta com a palhaada, tambm est presente e isso d, a meu ver, um lado
no cognoscitivo ao livro do Machado, d um lado de testemunho pes67
alis o mecanismo nunca foi reconhecido, pois as pessoas adoram o Bentinho, do Dom Casmurro, as pessoas adoram o Brs Cubas como um tipo
elegante, desenvolto etc., e no reconhecem que essas personagens fazem
um papelo tremendo. Realmente uma soluo tcnica desnorteante.
Jos Arthur Giannotti Mas o Machado gostava deles tambm...
Roberto Schwarz No, ele reconhecia e dominava aquele negcio.
Jos Arthur Giannotti Mas ambguo, ele tambm gostava das pessoas.
Roberto Schwarz A fora literria do trabalho dele depende do fato de
ele impor um destino sinistro a eles. Essa a curva do romance. uma
coisa objetiva. Se voc no reconhece isso, voc no reconhece a forma
do livro. Da voc volta para a crtica elegante do Machado que sempre
o reconheceu como mestre da lngua, um homem que cultiva os clssicos, um homem que muito admirvel. Voc perde o dado essencial da
construo dele. Na verdade, o trabalho do Gledson e o meu, sem prejuzo de todos os defeitos, so os primeiros que consideram que o romance
de Machado de Assis tem forma. Para os anteriores no havia forma, havia
s retrato e prosa fina.
Jos Arthur Giannotti No, no... O meu problema que voc reconhece que ele tem uma nica forma.
Roberto Schwarz No. Eu digo que tem forma de conjunto. A crtica
anterior isso um fato, no estou dizendo para me gabar no reconhecia a forma do romance de Machado. Vocs percorram a crtica dele
e vo ver que a organizao geral, uma forma unificada e disciplinada, no
comparecem, porque todo mundo, no af de identificao com o Mestre,
no via que h uma composio rigorosa. E o Machado quase flaubertiano. O Machado tem uma composio absolutamente rigorosa, frrea. Essa que a fora dele. Machado era um artista moderno, no era um modelo de elegncia. Esse que o grande lance. O que faz do Machado
um artista moderno isto que eu estou dizendo. Isso que voc est valorizando faz dele um escritor ameno, sem mais. Ele jamais seria um grande
escritor pelas razes que voc est falando.
Davi Arrigucci Jr. Vamos ver se eu consigo esclarecer um pouco a minha questo. Eu penso que o problema est mais na atitude propriamente, na questo do valor da forma. Eu concordo inteiramente com a sua
descrio do processo de constituio da forma. Eu acho que um achado, de fato bateu numa coisa. Mas eu penso que h uma certa reduo
do raio de ao da forma, ou seja, do valor autnomo da forma, uma vez
constituda como tal. nisso que eu sinto que as coisas so mais ambguas, que h ali uma maleabilidade. Est certo que tudo que forma de
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vista do leitor do romance muito amplo, e eu posso l-la de mil modos, e certamente as condies sociais do pblico, que variam ao longo
das pocas, me permitem que eu leia aquilo de mil formas diferentes. Por
exemplo, num dos grandes leitores de Machado de Assis que o Augusto
Meyer, aparece a idia de um demonaco que em grande parte est ligada
idia que de fato o Machado que interessa no o Machado das moas.
Ele percebeu que havia esse lado terrvel, sangrento, que est posto na
denncia do Araripe Jr. inclusive, associando a Dostoievski, ao Homem
do Subterrneo.
Certamente a leitura do Augusto Meyer no aponta para esse foco
da constituio social da forma. Mas ele percebeu algo a que voc d outro nome, e que voc explica em funo do condicionamento social e que
ele explica mais pela tradio, por uma descoberta do inconsciente, por
um demonaco que estava ligado matria do inconsciente no final do
sculo, que est no Nietzsche, no Dostoievski. Ele explica muito por a
o carter problemtico do narrador, que estava na explicao lukacsiana
da teoria do romance, da dcada de 20 a separao entre a existncia
e o sentido, que caracterstica do romance, a perda da harmonia do mundo e o desgarramento entre a existncia e o sentido que um dos elementos constitutivos do romance. Tambm isso o Meyer percebeu. Mas eu
penso tambm que a forma, uma vez constituda, tem um raio de ao,
um grau de autonomia esttica que permite uma leitura por muitos lados,
e que a atitude de valorizao exclusivamente, como voc coloca, em funo dessa gnese constitutiva, da relao da forma com a condio social,
reduz. esse o ponto.
Jos Antonio Pasta Jr. Eu noto que as ltimas questes que foram expostas giram em torno de uma crtica que j se ouviu bastante acerca do
Roberto, e teremos que ouvir ainda muitas vezes que a questo
do reducionismo que haveria no seu trabalho. Eu acho que, por um lado,
h alguma coisa ali que uma reduo, mas que uma reduo funcional
muito produtiva, no sentido de que ela permite um desvendamento extraordinrio de aspectos da obra do Machado e que nunca tinham sido
apontados de maneira to especfica e to completa. H esse reducionismo que , digamos, funcional, produtivo e que faz parte das virtudes do
trabalho.
Davi Arrigucci Jr. E que eu penso ser constitutivo da forma, porque
a forma produz uma espcie de reduo.
Roberto Schwarz Toda forma uma espcie de reduo.
Davi Arrigucci Jr. Mas no isso que est em jogo na minha questo...
Jos Antonio Pasta Jr. Nesse sentido o trabalho do Roberto tambm
uma forma e tambm ele opera uma reduo claramente deliberada. Mas
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e j no mais dele, um cadver e o seu lugar, de preferncia, um tmulo, de onde emana uma fala. E essa fala de uma coisa que e no ao
mesmo tempo, a fala do cadver, , no horizonte, a fala alegrica. Isso
talvez permitisse reinterpretar a questo da melancolia dentro do esquema do seu trabalho. Talvez permitisse uma curva menos complexa na hora de explicar a obteno da objetividade no romance machadiano. Talvez seja justamente a figura do narrador defunto que permita o movimento constitutivo da ironia no romance machadiano. E isso no sentido luckacsiano da ironia, no sentido de que a ironia a nica objetividade pica
que resta ao romance. E talvez seja esse o ltimo momento que fecha a
forma do romance machadiano. Fecha de maneira trucada, mas de todo
modo pode constituir o fechamento.
Roberto Schwarz Eu queria comear comentando o que o Davi disse.
A forma, do jeito que procurei acompanhar na anlise, no depende nem
do condicionamento social nem da gnese. Ela est l; procuro acompanhar a forma do jeito que ela est l. Agora a questo da gnese outra.
um tema interessante, observar como a forma nasce. um tema que
me interessa, mas a anlise do livro independe disso, no precisa disso.
No mais elementar, no que consiste essa forma? Ela consiste no seguinte:
ns temos um narrador que na verdade est em situao. A grande novidade da fico do Machado e do Henry James que eles no inventam
s enredos, eles no inventam s intrigas, eles inventam situaes narrativas, ou, dizendo de outra maneira, narradores postos em situao, quer
dizer, narradores cuja lgica s se completa atravs dos tipos sociais que
lhe so complementares. O narrador do Brs Cubas tem como tipos complementares a moa pobre, a senhora elegante e rica, enfim, um conjunto
de tipos atravs dos quais ele se especifica. Esse um narrador que no
tem a autoridade do narrador tradicional. Ele um narrador parcial, faccioso, que est posto dentro de um campo de antagonismos.
Qual o mrito dessa forma? O mrito dessa forma que pela primeira vez ns estamos no campo da sociedade moderna, onde no existe
Deus para dizer quem tem razo, onde todo mundo se enfrenta, e um est
com a palavra. Mas aquele que est com a palavra no a detm por ser
bonzinho, ou ter razo, ou por ser potico. O dado elementar dessa forma e que existe de maneira perfeitamente organizada tambm no Henry
James que tudo que ele diz s adquire o seu significado especfico
na mediao desse sistema. Essa a novidade. Se a gente pular essa forma,
desconhecer essa forma, a gente fica com o autor antigo.'A novidade no
caso est no fato de que tudo que o narrador fala a melancolia, o Eclesiastes, a tradio literria, e evidente que o Machado de Assis usou a
tradio literria inteira tudo est mediado por essa forma. A injeo
de atualidade, a injeo de modernidade dada pela retrao nesse universo moderno, nessa forma moderna. por a que ele um grande escritor. O Machado de Assis no um grande escritor porque usa a forma do
Sterne, porque cita o Eclesiastes, porque cita Erasmo. Machado de Assis
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um grande escritor porque fez o Sterne, o Eclesiastes e o Erasmo funcionarem dentro desse esquema, dentro dessa situao que moderna, que
uma situao social. Essa a novidade formal do Machado de Assis e
no h dvida que ela reducionista, no mesmo sentido em que o marxismo reducionista. Ele reduz um universo ideolgico imenso por meio
de certas relaes que so a sua disciplina. Voc tem toda razo ao dizer
que existem mil leituras possveis. Isto indiscutvel. Mas, o interesse da
minha leitura est em disciplinar toda essa matria ideolgica e literria
a partir desse que me parece ser o dado formal.
Agora, voltando questo da melancolia, eu tenderia a v-la dentro desse mesmo esquema. Se a gente olhar as Memrias Pstumas de Brs
Cubas sem nenhum preconceito, e sem reverncia especial pela literatura, o que nos dito o seguinte: olha, aqui est falando um defunto. A
minha primeira reao dar risada. O cara est querendo me encher, no
? Se voc for atento ao tom do Machado de Assis, se voc ouvir bem
o tom dele, voc vai chegar concluso que tem pela frente um cavalheiro debochado do sculo XIX enchendo a pacincia do leitor. Eu penso
que o complexo do qual toda essa retrica do Machado faz parte esse,
ele o prisma atravs do qual ela tem que ser julgada. Se a gente no encarar desse modo a gente perde a dimenso cnica, porque a dimenso
tremenda do livro o seu extraordinrio cinismo, e o rendimento desse
cinismo. Porque ser cnico aqui e ali no nada. Mas o Machado desenvolveu as consequncias desse cinismo at um ponto de crueldade, de complexidade extraordinrias.
Jos Arthur Giannotti O problema que ns no estamos discutindo
o seu livro. Ns estamos discutindo a margem do seu livro, os limites dele, porque todos ns estamos de acordo sobre a qualidade e a perspiccia
do livro. O que ns estamos discutindo, no fundo, um problema de esttica, algo particularmente difcil para a esttica marxista. Porque essa idia
de que a forma est l voc repetiu isso sistematicamente leva justamente dificuldade de explicar a perdurabilidade do juzo esttico. Marx
tentou dar uma soluo e ns sabemos que ela muito problemtica, quando ele diz que a perdurabilidade est ligada a uma espcie de infncia da
humanidade, que perdura por todos os modos de produo. Mas eu queria, Roberto, colocar em xeque essa idia de que a forma est l. Voc diz
que toda forma reduo. Ora, o livro antes de tudo forma, e ela no reduz nada. Voc mesmo diz: a forma est l. a forma que est vibrando
e est vibrando nos seus mltiplos aspectos, de maneira que no existe
forma-l e a sua leitura do livro interessante no s porque revela a forma do Machado, do Brs Cubas, mas revela o instrumental e a forma do
Roberto Schwarz, e o que eu estou querendo fazer que voc seja justo
em relao ao Machado. A forma que est l revela tambm, por no estar
l por colocar um narrador numa situao que uma no situao, porque ele defunto e est no limite , o lado fantstico e melanclico, que
voc quer reduzir sempre ao ponto de vista particular de classe, e que eu
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digo no! Ela revela um outro aspecto, revela o Machado sujeito, revela
o Machado homem, revela o Machado por demais ambguo, revela o Machado que foge para o limite e que voc, na sua reduo, recusa. Voc
com isso quer fechar o romance de tal maneira nessa forma que, a meu
ver, no d para aceitar. H uma melancolia e um pessimismo no Machado que so mais do que a palhaada; mais do que o deboche da elite brasileira alguma coisa que ns sentimos at hoje, bem quietinhos em casa, porque todos ns temos angstia.
Rodrigo Naves Eu queria introduzir uma questo um pouco diferente,
que toca em aspectos que o Davi mencionou anteriormente. Me parece
que, em funo sobretudo da distncia histrica do objeto que voc analisa, torna-se possvel certa identidade entre o movimento da anlise que
voc faz do Machado de Assis e o movimento da dimenso social da forma que voc v no Machado de Assis. Em ambos os casos, h uma dinmica remissiva, em que se parte de algo para se chegar a uma espcie de
fundamento explicativo. A relao da obra de Machado de Assis com a
estrutura social semelhante relao que voc estabelece entre a sua leitura e o romance do Machado de Assis ambas so remissivas nesse sentido. Me parece que quando se faz crtica literria ou crtica de arte, quando se pega uma obra contempornea propriamente, no existe nem essa
distncia, nem a compreenso da estrutura social se d de maneira to folgada como pode ser a compreenso da sociedade brasileira do fim do sculo XIX. Talvez essa situao proporcione um sentido particular obra
de arte, uma dimenso prospectiva, e no mais remissiva. A obra de arte
ganha uma dimenso de realidade, aquela potncia da forma que vem chamando nossa ateno. Se tomarmos, por exemplo, uma obra de Matisse:
para alm do que ela possa ter de compreenso da sociedade da poca,
ela tem uma forma e uma presena que a diferenciam do modo como a
sociedade contempornea aparecia. E essa diferenciao ela mesma prospectiva, no sentido de apontar para formas novas possveis. Ento, eu pergunto: como que com um objeto mais contemporneo essa sua concepo de forma se movimentaria? Porque quando voc faz anlises de objetos mais prximos essa relao estrutural entre forma literria e sociedade, que apareceu no seu trabalho sobre Machado de Assis, no se d com
tanta desenvoltura.
Roberto Schwarz Eu no acho que todos os artistas sejam como Machado de Assis. O caso que quando voc se encontra diante de uma obra
de arte voc se pergunta: o que que isso me diz? E se no te disser nada
voc no se demora no assunto. Se te disser alguma coisa, comea a questo, comea a interrogao o que que isso me diz? O que isso me
diz sobre o mundo, de alguma maneira? Ento, voc comea a investigar
e o problema do crtico o de descobrir o que a obra diz sobre o mundo.
Jos Arthur Giannotti Sobre o mundo, s?
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livro e tem muito a ver com o prprio narrador volvel que voc identifica no Machado de Assis. Ou ento passagens como a da pgina 180: "...uma
asa de frango como finalidade ltima e chave explicativa do processo da
colonizao: por causa da asa foi caado o africano que plantou o milho
que alimentou a galinha cujo osso Quincas Borba filosoficamente est trincando". Ou ainda, na pgina 189, uma expresso como "a desenvoltura
do defunto encastelado na eternidade". Muitas vezes, sintaticamente ou
at no jogo de um substantivo com um adjetivo, voc faz essa troca brusca entre universalidade e singularidade, voc vai do mais abstrato ao mais
emprico, e isso de certo modo tem a ver com a fora desse narrador volvel. Como voc v isso?
Jos Antonio Pasta Jr. Eu tambm queria pegar carona nessa questo
do estilo, porque o prprio Roberto aqui e ali, em entrevistas, tem desvalorizado um pouco a sua prosa crtica. Voc j falou uma vez, sobre seu
texto, que se ressentia do andamento forado, comum em tradues
algo assim. Como ela uma prosa muito racional, muito cristalina, a tendncia geral em nosso meio de no v-la como trabalho estilstico. Eu
tenho a impresso contrria. E a ttulo de provocao tambm levanto outras coisas. A primeira coisa que me espantou uma espcie de esgotamento quase poemtico de campos semnticos inteiros. Eu comecei a ler
o livro e fui ficando impressionado com a quantidade de termos que eram
variantes ou estavam conectados com a palavra-chave "desfaatez", e como fiquei impressionado, fui tomando nota e at uma certa altura eu tinha anotado 64 que no se perca pela data termos variantes de "desfaatez". uma espcie de poema em prosa crudelssimo embutido no
seu texto, um rpido poema em prosa contra si mesmo, antipotico. E
junto com isso tem uma coisa que j deve ter chamado a ateno de muita
gente que a sintaxe muito culta, muito armada e o vocabulrio da filosofia muito presente das cincias humanas, mas da filosofia em particular
junto com localismos e at caipirismos. No meio de argumentos adornianos voc resolve caracterizar o funcionamento do narrador como "conversa de tico-tico". Isso me lembra alguma coisa do Anatol Rosenfeld, por
exemplo, quando falava do Schopenhauer, ele dizia que aquilo era uma
prosa marcada por um "dandismo mortificado", expresses desse tipo.
Nessa linha, eu andei anotando algumas expresses suas. Por exemplo,
a gerao de 1879, a nova gerao que o Machado critica, voc chama
de "a rapaziada"; o funcionamento stendhaliano para criticar o discurso
conservador voc chama de "engenhoca"; quando o narrador exorbita,
voc diz que "pe as manguinhas de fora". Voc chega ao extremo de
usar termos como "semostrao" so expresses com um p na cozinha. H a uma filiao modernista mais marcada, um cultivo da prosa do
Mrio e que vai longe, vai a um uso da lngua que espanta um bom
gramtico, um bom menino colocador de pronomes arranjaria mil encrencas com voc, e a gente percebe que uma coisa deliberada. Por exemplo, voc abole os pronomes dos verbos reflexivos. Tambm em relao
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de puxar a brasa para a minha sardinha. Esse livro no tem nada a ver com
o perodo parisiense. Esse livro do Roberto a ltima flor do Lcio da
Maria Antonia. (risos)
Roberto Schwarz A exposio dialtica tem problemas particulares. De
maneira muito genrica, penso que a exposio dialtica pressupe, pressupe a estruturao do objeto. Uma vez o objeto estruturado, voc comea a expor o movimento dele, dentro, claro, das suas possibilidades.
Os escritores dialticos mais interessantes a eu estou pensando no Marx,
no Adorno, no Sartre, no Benjamin desenvolveram uma espcie de disciplina, que consiste no seguinte: cada frase tem que conter, de alguma
maneira, a contradio de que voc est tratando, e os termos da contradio esto dentro da frase, de maneira que voc de certo modo interioriza no estilo a contradio que est tentando descrever. Voc dramatiza
essa contradio, e isso vira uma verdadeira disciplina da escrita. Porque
preciso colocar no espao breve de uma frase todos os termos, marcando a contradio, marcando o problema e, se voc for um bom escritor,
voc tenta pr os termos no na sua verso genrica, ou de lugar-comum,
mas voc precisa pr os termos dentro da funo especfica que eles tm
naquele momento. preciso achar a palavra certa para a funo que ela
tem naquele contexto particular, preciso particularizar o termo. E isso
vira uma disciplina que funciona frase a frase e, de certo modo, voc busca atravs desse mtodo trazer a contundncia do problema objetivo para
dentro da escrita. O forte da escrita dialtica que ela carrega a escrita,
ela carrega a sintaxe, ela carrega a exposio da prpria violncia do seu
objeto prtico, do objeto externo.
Isso uma disciplina de escrita particular que pode ser bem ou mal
sucedida, pode ser um horror. Quando esquemtica uma calamidade.
Mas quando se faz o trabalho de particularizao, quando voc procura
dar contradio, em cada caso, a sua forma especfica, algo que tem
grande interesse. Se voc for ao mestre dos mestres, no Dezoito Brumrio, vai ver que esta forma literria pode ser absolutamente sensacional.
Dentro das minhas possibilidades, eu procurei ir por essa escola.
Faz parte dessa linha de pensamento e de exposio que voc tenha, de um lado, um objeto fortemente estruturado, um argumento lgico fortemente estruturado, e, de outro, o dado do vivido tal qual ele aparece no cotidiano. H ento uma espcie de tenso, um salto da linguagem corrente, do coloquialismo, do dado vivido, estruturao lgica forte, e isso da natureza desse tipo de exposio. Quem explora isso muito
o Sartre, que tem um senso agudo das possibilidades desses constrastes.
Dito isso, quem queira praticar no Brasil esse tipo de raciocnio, no vai
encontrar um modelo pronto. De minha parte, por exemplo, alis sem
querer, a adeso ao coloquial eu tingi de Modernismo, que a escola local para fazer esse tipo de coisa. Mas eu trato de aproveitar o Modernismo
de um jeito um pouco diferente do dele mesmo, porque no Modernismo
no h essa preocupao com a lgica do social salvo no Oswald, que
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Luiz Felipe de Alencastro Um senhor que botou suas escravas na prostituio, para se comportar como gigol, teve que alforriar as escravas,
porque era ilegal. E verdade que ele no podia tudo, mas a contradio
da lei aparece quando ela vai ser aplicada. Na legislao do sculo XIX
o escravo vira um artigo negocivel mesmo, uma mercadoria, o Estado
recolhe imposto sobre os escravos etc. Essa coisificao brutal do escravo encontrava limite no quadro legal, mas que no estava adaptado escravido. Voc no podia matar o escravo, no podia castr-lo, nada desse tipo de coisa. Mas se voc cometesse esses crimes e houvesse uma enquete policial, voc suscitava uma insurreio no lugar. Esses incidentes
pipocavam diariamente no Rio de Janeiro. Por isso eu digo que o leitor
do Machado um sujeito que est vivendo uma grande aberrao histrica e est consciente disso. Os viajantes, os jornais dizem isso. uma sociedade saturada por essa aberrao.
Roberto Schwarz Bom, eu acho do maior interesse isso que o Felipe
diz. H uma passagenzinha do Araripe Jr. onde ele imagina que os nossos
sculos de colnia s podem ter criado coisas muito estranhas, com as
quais ns estamos nos acotovelando na rua, mas das quais ns no nos
damos conta, e, diz ele, eu tenho medo de ver o que essa semente vai
dar no sculo XX... , quer dizer, para ele no fim do sculo XIX, a anomalia um fato importante, e certamente ele tinha conscincia dela... Bem,
quanto questo da norma burguesa, se a gente examinar o tipo de ironia
do Machado de Assis, vamos ver que a tcnica literria dele consiste em
fazer que, frase a frase, as personagens desviem da norma burguesa, a norma que manda formar juzo autnomo, racional e realista. A todo momento
as personagens esto escapando a essa norma, para o imaginrio, para autocompensaes, sempre se conduzindo de maneira por assim dizer maluca. Ento norma burguesa no romance dele no mais do que isso, e
a volubilidade o desvio da personagem em relao a certas normas do
razovel. A fora do romance dele, entretanto, no vem do desvio isolado, a fora do romance dele vem do desvio sistemtico, rotinizado, do
desvio que acontece a todo momento, como uma caracterstica da coletividade, de uma coletividade histrica, e d no conjunto uma certa dinmica geral extremamente estril e triste. Esse que o depoimento do
movimento de conjunto.
Para terminar eu queria concordar com o que diz o Giannotti. O
meu trabalho alguma coisa ter a ver com Paris, j que estive l, mas o
que tem mesmo a ver com a Faculdade de Filosofia do tempo da Maria
Antonia. Houve de fato uma vontade coletiva, que esteve na ordem do
dia nos anos 60, de pensar o Brasil de forma crtica e dialtica, e puxando
para o nvel de cima.
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Novos Estudos
CEBRAP
N 29, maro 1991
pp. 59-84