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Entrevista com JLD

1- Voc, como Diretor de Som, escolhe toda a equipe de som, inclusive a do
som direto? Qual a sua posio na equipe? O que vc decide junto com o
Tcnico de Som Direto, (Jefe de Sonido), como essa "relao de poder" ? O
que realmente voc decide, o que discute de som com o diretor?
Equipamento: Eu no tenho a ltima palavra sobre que equipamento o Tcnico
de Som Direto escolhe para usar no filme. Mas nos filmes que farei a psproduo, conversamos sobre estas escolhas.
Equipe: No tenho uma equipe de pessoas que trabalha para mim, como se
fossem empregados fixos. No. Eu sugiro o nome de um ou dois Tcnicos de
Som. Rubn Piputo e Javier Farina so os que eu sempre indico. S uma vez
tive que sugerir outra pessoa porque os dois estavam ocupados, e sugeri
Victoria Franzan.
Quando eu digo que sugiro, quer dizer que indico o profissional e ele entra em
acordo com os produtores e acerta suas condies de contratao.
Sobre a escolha do microfonista, no intervenho, pois o Tcnico de Som ter
que trabalhar com ele(a) durante toda a filmagem e melhor que ele escolha
uma pessoa que considere um bom profissional, trabalhador e um bom
companheiro.
Alguns anos atrs eu ia controlando a qualidade do som direto. Ia escutando o
som direto que j ia sendo sincronizado e rapidamente me comunicava com o
Tcnico de Som Direto, advertendo-o de coisas como: o microfonista chegava
tarde ao ator que falava e perdia o comeo da fala, e outras questes. Mas
agora, j no fao isso. Isso porque esses dois, Rubn e Javier, fazem as coisas
de uma maneira muito melhor que se eu tentasse resolver o problema.
Digamos que h uns 8 anos atrs, eu costumava escrever 4 a 8 vezes por
filmagem com comentrios e hoje, isso no ocorre mais. So eles que vo me
avisando por telefone, whatsapp ou e-mail dos problemas que eu vou ter que
enfrentar com o material que eles esto gravando. Mas hoje s me preocupo
com os problemas graves.
Eles mesmos vo gerando solues durante as filmagens.
Usualmente Wild Tracks o modos de microfonear al actor que est en off para
que eventualmente sirva como reemplazo del sonido del actor que est en
cuadro y que por alguna razn est estropeado.
Com respeito uma conversa com o diretor sobre o som do seu filme...h de
tudo. Desde alguns que confiam em ns cegamente a outros que lutam por
cada coisa que soe, quer dizer, cada som deve ter sua marca de autor.
Raramente tenho uma conversa sobre o som de um filme com o diretor antes
que se filme. Tive com Carlos Sorn, nas primeiras pelculas que fiz com ele.
Ultimamente, uma breve conversa de apenas 10 minutos suficiente para saber

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o norte que ele procura ou quer no som para sua pelcula.
s vezes o diretor vem muito na ps-produo de som, mas so poucos. A
maioria vem na mixagem, mas no na pr-mixagem dos dilogos. Eu mesmo
proponho este mtodo, pois na pr-mixagem de dilogos buscamos coisas que
aos diretores no importa, pois uma parte mais tcnica.
Mas, para falar de Relatos Selvagens, o diretor, Damin Szifrn, nos pediu para
que no cortssemos a baixa frequncia das vozes de Ricardo Darin, Oscar
Martinez, Osmar Nuez nem de Daro Grandineti na etapa da pr-mixagem de
dilogos. E ele tinha razo! Sem este pedido do diretor, ns (Diego Gat e eu, os
mixadores) teramos cortado mais os graves das suas vozes.
Na etapa da pr-mixagem dos dilogos, buscamos ressonncias que podem
afetar a inteligibilidade e que podem desbalancear as vozes. O resultado que,
se fazemos bem o nosso trabalho, as vozes permanecem consistentes e
inteligveis em toda a extenso do filme.
Neste caso, acatamos seu pedido e nos agradou muito. Esses graves ajudaram
a dar personalidade aos personagens que inspiraram os atores, a faz-los mais
hipnticos. Eu aprendi a escutar mais as vozes. No futuro serei mais generoso
com as baixas frequncias nas vozes.
2-Qual o tamanho da equipe de som direto? Por que optar por dois
microfonistas? Quais eram aqueles dois microfones areos que aparecem na
maioria das imagens do making off. Alm dos dois areos, Javier colocava
lapelas sem-fio em todos os atores tambm, ou no havia necessidade?
O equipamento de Som Direto foi um gravador Sound Devices 788T, com CL9, 2
Schoeps CMC + CUT1 + MK41 (CMC preampilificador, CUT1 corte de baixas
frequncias com um roll off muito pronunciado, da ordem de 24 dB, colocado na
posio 1. MK41, capsula hipercardiide). 1 Lectrosonics Venue VR Field com
seis canais (no recordo agora o modelo dos transmissores nem dos
receptores), com capsulas DPA, etc.
A equipe formada geralmente por 3 pessoas: o Tcnico de Som Direto (ou
Engenheiro de Som) e dois microfonistas. s vezes so 4, incluindo um Meritorio
(?)
Trabalhar com dois microfonistas cada vez mais necessrio. Por vrias razes:
- Cada vez mais se filma nos formatos mais alongados (1:2.35), obrigando
o diretor a colocar os atores mais separados um do outro. Para um
microfonista muito difcil chegar noutro ator sem perder o comeo do
texto.
- Cada vez que tem uma cena em que se usa a profundidade de foco, fica
muito difcil para s um microfonista cobrir um ator que est em primeiro
plano e o outro que est no segundo plano.
- Em cenas de brigas e discusses, impossvel cobrir bem a ambos os
atores, especialmente se ocorrem acavalamentos de vozes (overlaps).
- Mas, ateno, se existe uma cena em que dois atores esto a dois metros
de distncia, est tudo certo se utilizam dois microfonistas para capturar
bem as vozes, mas se eles se aproximam o suficiente (digamos numa

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distncia de 50cm ou menos), a peo aos Tcnicos de Som Direto que
instruam a seus microfonistas para que um deles se retire. que nesse
caso, o som de cada um dos microfones ser muiro parecido com o do
outro, dificultando o trabalho durante a ps-produo de escolher qual o
melhor som.
Sim, usamos os microfones sem-fio sempre. uma possibilidade de back up.
Para mim, o melhor microfone o areo, mas s vezes, se numa tomada o ator
girou o corpo muito rpido, como nunca tinha feito antes e o microfonista no
teve tempo de acompanhar este movimento, e se por acaso esse foi a tomada
escolhida, essa uma ocasio tpica para usar o som do microfone sem-fio ,
para ajudar durante este breve momento a manter o plano sonoro consistente.
A se tratar de de mix-lo e equaliz-los adequadamente durante este breve
momento.
Outro caso tpico quando o ator se retira falando de costas num corredor
estreito.
Mas eu odeio o som dos microfones sem-fio. Mas como se fosse um mal
necessrio. Minha luta durante a ps que nunca se note que so microfones
sem-fio.
A nica ocasio em que no colocamos microfones sem-fio quando os atores
esto nus , se jogam na gua ou lutam.
3- Javier Farina diz que fez uma pr-mix de todos os canais no canal R, para
que o diretor pudesse ouvir e parte da equipe tambm. Se entendi bem , alm
do SD788, usa mais dois de mescla e dois auxiliares? Como foi isso?
Si. Ambos Jefes hacen lo siguiente, hacen una mezcla de las caas (Booms,
FishPools) a un canal. Generalmente el Left. Y al Right hacen una mezcla con
los inalmbricos. Estos canales son usados por el Director, la Script, alguna
visita importante, etc.
Ambos Jefes monitorean solo lo importante (caas por ejemplo, en el caso que
esa sea la apuesta, es decir, internamente l decidi que esa secuencia estar
bien cubierta con las caas. Entonces solo escucha las caas). A cada
microfonista le da su cana para que escuche su trabajo y no se contamine su
audicin con la reverberancia que la otra caa le aporta.
Adems graba cada inalmbrico por separado. O sea cada micrfono, sea de
caa o inalmbrico es grabado en un canal ISO (isolated). Los dos canales de
mezclas (caas e inalmbricos) son los que usa el editor para editar.
Cuando nos entregan la pelcula locked para postproducir el sonido, tiramos
esos canales y solo usamos los canales ISO.
Esto lo hacemos por muchas razones. Quizs la ms importante es que el Jefe
de Sonido Directo no puede resolver en rodaje el problema de phasing entre los
micrfonos. Esto solo lo podemos resolver nosotros en la post.
Lo ideal es que solo suene un micrfono en cualquier momento dado de una
pelcula. Pero la realidad es que eso no siempre se puede.

4- A questo de reservar um tempo dentro da programao do dia de filmagem

para a gravao de ruidos solos e de sons ambientes uma questo de rotina
nas filmagens argentinas, ou preciso que a produo seja convencida da
necessidade disso? Vc discutiu esse procedimento com Javier?
Cuanto ms grande es la pelcula ms difcil es grabar ruidos o ambientes
durante el rodaje.
Por el contrario, cuanto ms chica la pelcula ms chances hay de poner
comunicar la necesidad al Director/Productor de grabar tal cosa.
Por ejemplo, Javier o Rubn graban un promedio de 200 Wild Tracks durante el
rodaje de una pelcula. Este nmero es el habitual en una pelcula como
cualquiera de las de Carlos Sorn.
Sorn es un director que le gusta trabajar con un equipo muy reducido: entre 10 y
15 personas en total.
Siempre va una sola persona de sonido. O Javier o Rubn. Pero no llevan
microfonista.
Ellos hacen todo: Mixer y Boom.
Pues este es un caso tpico donde hay que mezclar micrfonos en la post. Si o
Si. Porque la caa nunca podr cubrir toda la puesta en escena, todo el
movimiento de los actores.
En cambio, en RELATOS SALVAJES la cifra baj mucho. No se cuanto, pero
baj.
Es que es difcil parar a todo un equipo de filmacin para grabar un ambiente.
Sobre este tema nos explayamos en la charla de la CAPER.
Y algo casi nunca hacemos es grabar Room Tones.
Es una prdida de tiempo. Casi nunca un room tone es igual al ambiente que
hay durante la filmacin de una toma. Generalmente la cmara est apagada,
por lo tanto los ventiladores de la cmara no giran, a veces apagan luces, y con
ellos baja la carga elctrica de generador bajando as su frecuencia, en fin.
Adems hoy hay varios procedimientos que podemos usar para generar room
tones en la post desde cualquier toma dada.
Es un tema largo y no quiero aburrir. Si quers me explayo y doy tcnicas y
nombres de plug ins que resuelven este tpico en la post.
Hay veces, que la necesidad de grabacin de Wild Tracks es obvia y se pacta
con el Asistente de Direccin. Por ejemplo, durante la filmacin de High School
Musical Mxico y High School Musical Argentina tuvimos muchas escenas
con grupos de bailarines. Era obvio que haba que grabar in situ los movimientos
de esas coreografas, los gritos de los bailarines, etc. Nuncaibamos a poder
replicar esos sonidos econmicamente en la post de sonido. As que, siempre se
arregl con Direccin y Produccin el momento en que se deban grabar las
coreografas. Es que todo el mundo comprenda la importancia de disponer de
esos sonidos durante la post.

5- Os atores e os diretores esto acostumados a fazer os wild tracks, quando o

Chefe de sonido acha necessrio fazer?
No estn muy acostumbrados. De todas maneras, hay algunos son unos
campeones hacindolo. Ricardo Darn es una mquina. Es capaz de repetir
exactamente lo que hizo. No extraamente es un gran doblador de si mismo
(ADR).
Si. El Jefe de Sonido es el que debe pedir en rodaje hacer en Wild Track una
linea de un actor porque la dijo simultneamente a un golpe que l mismo hizo
en la toma, o porque el microfonista lleg tarde, o porque esa linea no mantiene
la consistencia de plano sonoro que s tuvo toda la secuencia.
l es el encargado de proveer ese maravilloso e irremplazable material.
Y DE INFORMARLO!
Wil Track que no est informado, wild track es est perdido, inhallable. Es como
que nunca fue grabado.
Ah! Otra cosa, usamos un iPad para crear informes en rodaje conectado con CLWiFi. De modo que se va grabando como metadata la descripcin de la toma y
la info de en que est siendo usado en cada canal. Cuando nos llega ese
material nosotros podemos confeccionar nuestra base de datos que nos ayuda a
encontrar reemplazos y soluciones a nuestros problemas de edicin de Sonido
Directo.
Si por ejemplo, una linea est mal en todas las tomas buscamos para ver si
Rubn o Javier grabaron un Wild Track con esa linea. Y buscar en la base de
datos es una pavada SI ELLOS LO INFORMARON en la metadata durante el
rodaje.