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O SOM E A ESCUTA NO

CINEMA
NUMA OBRA
AUDIOVISUAL, A
IMAGEM MAIS
IMPORTANTE QUE O
SOM ?
NO CINEMA, NO EXISTE
TRILHA SONORA SEPARADA
DA IMAGEM. CADA
ELEMENTO SONORO
ESTABELECE UMA RELAO
DE SENTIDO COM OS
ELEMENTOS DE CADA
IMAGEM

A imagem tem sido mais
estudada, debatida e
compreendida ao longo do
tempo do que o som. O
motivo disso que a
possibilidade de registrar a
imagem mais antiga que a de
registrar o som.
Isso fez com que o
conhecimento sobre a
percepo e a narrao visual
avanasse muito mais
rapidamente que o
conhecimento sobre a
percepo e narrao sonora.

Somente em 1910 iniciou-se a
produo industrial do disco e
dos gramofones.
Em 1950, foi a vez dos gravadores
de fita magntica.
PIERRE SCHAEFFER E MICHEL CHION
Na dcada de 1950, com o advento da
gravao magntica do som, Pierre Schaeffer
comea seus estudos. Atravs da gravao e
manipulao de sons, chega ao conceito de
escuta reduzida e objeto sonoro e cria a
Msica Eletroacstica.
Seu discpulo, Michel Chion, vai direcionar suas
pesquisas para o som no cinema a partir da
dcada de 1980.
Nos anos 1970 , houve um grande
desenvolvimento tecnolgico na rea do udio
no cinema, quando introduzida a tecnologia
que ir mudar para sempre a experincia de se
assistir um filme: o sistema Dolby.
Por meio dele, a reproduo sonora melhora
exponencialmente e o
multicanal torna-se obrigatrio, consolidando-se
ao permitir a distribuio do som em quatro,
cinco ou mais canais. Valorizando o uso dos
rudos.


Sound Designer ou Diretor de Som

Profissional que pensa a concepo sonora de
um filme desde a concepo do roteiro,
construindo um pensamento sonoro em
conjunto com o diretor, solucionando
questes tcnicas, escolhendo a equipe de
som e explorando ao mximo o potencial
sonoro de um
filme
SOUND STUDIES
As universidades americanas na
dcada de 1970 em diante, comeam
a produzir teoria e reflexo sobre o
uso do som no cinema.
David Bordwell, Claudia Gorbman, Rick
Altman, Elisabeth Weis, John Belton.
QUATRO TIPOS DE ESCUTA FLMICA
SEMNTICA
CAUSAL
REDUZIDA (SCHAEFFER)
PNICO (BARTHES)
SO IDENTIFICADOS, MAS SE
MISTURAM NO CINEMA
SEMNTICA
LINGUAGEM FALADA
O CINEMA VOCOCNTRICO E
VERBOCNTRICO
A HIERARQUIA DA PALAVRA
Quando existe a fala numa
obra audiovisual, tudo os
outros sons se subordinam
inteligibilidade do discurso
semntico
CAUSAL
EFEITO DO SINCRONISMO
IDENTIFICAMOS A FONTE SONORA
REDUZIDA (SCHAEFFER)
QUANDO SEPARAMOS O SOM DA
SUA FONTE SONORA
IDENTIFICAMOS QUALIDADES E
FORMAS ESPECFICAS DO SOM,
ESSE OBJETO SONORO
PNICO (BARTHES)
PARTICIPAR DE UM JOGO ABERTO A TODOS OS TIPOS DE
SIGNIFICACES (DA SUA REFERNCIA AO DEUS P).
A escuta pnico, idealizada pelos gregos dionisacos do
Santurio de Elusis, uma escuta dos nferos, daquilo
que se oculta nas profundezas.
Na natureza, o "estado de pnico" um sistema de
defesa que ativa todas as regies do crebro que esto
relacionadas ateno.
SENTIR O SOM, ANTES DE PERCEBER ALGUM
SIGNIFICADO.
ESTAR DISPONVEL A UMA ESCUTA POLISSMICA.


No cinema, o olhar uma explorao espacial
e temporal delimitada pela tela.
E a escuta quase uma imposio no
delimitada (ausncia de plpebras para as
orelhas, omnidirecionalidade da escuta, e a
propagao do som).
O som um meio insidioso de manipulao
afetiva e semntica e nos faz ver aquilo que
sem ele no veramos, ou que veramos de
outra forma.

Exerccio de percepo proposto
por Michel Chion: assistir o
filme sem o som e depois sem
a imagem
ALGUMAS
FUNES DO
SOM NO
CINEMA
Unificar o fluxo das
imagens : sons
ambientes, voz ou
msica

Funo simblica :a
juno som/imagem
resulta num 3 sentido

O PNTANO (2001)
Lucrcia Martel
Funo retrica:
enfatizar uma sensao

Pontuao da narrativa :
tiro, silncio,gotas,
relgio

Filme verbo-centrado
EDIFCIO MASTER (2002)
MUSICAIS
NOEL, O POETA DA VILA
(2006)

O SOM DIRETO REFORANDO A
VEROSSIMILHANA
FICO COM IMPROVISAO
MUTUM (2007)
ANIMAO
O SOM AGREGA
INFORMAO E
VALOR
EXPRESSIVO
IMAGEM