Foto Vanthoen Pereira

Cinema

Nelson Pereira dos Santos

ESTUDOS AVANADOS

Entrevista

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resistncia e esperana de um cinema

Nelson Pereira dos Santos:

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Acervo Regina Filmes

Em 1960 Nelson est no Nordeste para filmar Vidas secas, mas a chuva
torna verde a caatinga. Surge ento, de improviso, Mandacaru vermelho,
onde o diretor faz o papel do mocinho do filme. Na cena, com Snia Pereira.

ENTREVISTA CONCEDIDA A PAULO ROBERTO RAMOS

ESTUDOS AVANADOS

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Escrevi o roteiro do Rio, 40 graus, mas no consegui produo,

pois ningum queria fazer um filme com personagens negros...
RANOIS TRUFFAUT disse certa vez que toda a obra de um cineasta est contida no primeiro carretel de seu primeiro filme. Talvez essa afirmao seja
vlida somente para aqueles realizadores que apresentam grande coerncia
no interior de suas obras. Esse o caso de Nelson Pereira dos Santos.
No primeiro carretel de Rio, 40 graus, podemos identificar uma caracterstica que estaria presente durante toda sua trajetria como artista: o amor pelo
Brasil. No entanto, a nao que Nelson Pereira dos Santos decidiu levar para as
telas no aquela dos cartes-postais, com belas praias ensolaradas. O Brasil que
o diretor se props a retratar em seus filmes era grande demais para caber em
verses oficiais, pois era o pas dos favelados, dos flagelados pela seca, dos artistas do povo, do universo mgico popular, dos intelectuais em crise ou atuantes
diante dos regimes ditatoriais.
No dia 15 de janeiro ltimo, o cineasta concedeu uma entrevista a Estudos
Avanados, quando falou sobre alguns de seus filmes e, por extenso, sobre o
Brasil dos ltimos cinqenta anos.

ESTUDOS AVANADOS

Voc comeou a ir ao cinema ainda na dcada de

1930. Quais eram os filmes a que o menino Nelson Pereira dos Santos assistia nas
matins dos cinemas do Brs?
Nelson Pereira dos Santos Minha me contava que levava a famlia s
matins dominicais do Cine-Teatro Colombo. Morvamos no outro lado da
rua. As sesses comeavam logo depois do almoo Quem no comer tudo no
vai ao cinema! e terminavam s 7 da noite. No programa: dois longas, dois
seriados, tipo Tom Mix ou Tarzan, uma comdia de curta-metragem, pelo menos um desenho animado e alguns trailers dos programas a seguir.
Acho que o primeiro filme que vi, ou pelo menos aquele que mais me
marcou, foi um western. Lembro-me apenas da parte final, quando o heri, um
jovem caubi, atravessa o deserto, ltima etapa para voltar sua cidade e aos
braos da amada. Est faminto e sedento. Encontra uma casa em runas e, nela,
um poo com terrvel aviso: Quem beber dessa gua, morrer em uma hora.
O heri despreza a advertncia, mata a sede e continua a cavalgar. Consegue
chegar cidade, que se encontra em plena celebrao de um casamento. O casamento de sua amada com outro.
ESTUDOS AVANADOS Os anos 1940 foram muito importantes na sua formao. Voc poderia nos falar um pouco sobre esse perodo?
NPS Foram os dez anos de minha formao, do ginsio Faculdade de
Direito, uma viagem a Paris, o casamento, servio militar, cineclubes, Juventude

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Comunista, primeiro emprego em jornal, primeiro filme e primeiro filho, que

nasceu em 1950. Estava impregnado da certeza de que o Brasil encontraria o
bom caminho para ter uma sociedade mais rica e mais justa, porque assistia ao
fim da ditadura ningum imaginava que poderia acontecer outra no futuro. E,
no mundo, acabavam para sempre dizia-se o fascismo e o nazismo.
ESTUDOS AVANADOS Foi o perodo que voc se aproximou do Partido Comunista Brasileiro (PCB)?
NPS Sim, foi no Colgio do Estado.
ESTUDOS AVANADOS Como era o PCB na dcada de 1940?
NPS Nesse perodo de surgimento, o Partido aparece como um partido
de massa, sectrio. No era de jovens escolhendo um caminho revolucionrio,
mas sim um partido democrtico, com possibilidade de debate.
No colgio, nossa clula da Juventude Comunista, que, em homenagem a
Frei Caneca, recebia seu nome, promovia reunies mais culturais que polticas,
principalmente de celebrao cultural da histria do Brasil da o Frei Caneca
ser nosso patrono. Para dizer a verdade, ingressei na Juventude Comunista porque, naquele tempo, ser jovem e no ser comunista o mesmo que, hoje, ser
jovem e no fumar maconha: corre-se o risco de ser discriminado. Os pais no
gostavam, claro. Tinham medo, pois j sabiam o que tinha acontecido com os
comunistas em 1935.
importante assinalar que, para mim, e acredito tenha sido para muita
gente, o Partido foi uma outra universidade. Uma universidade pelo avesso,
pois questionava a verso tradicional da histria do Brasil, por exemplo. Outra
coisa que o Partido proporcionou foi um convvio amplo com pessoas de classes
sociais, origens e formaes diferentes, que se encontraram nas organizaes
partidrias como fiis de uma Igreja, e que, por fora do companheirismo poltico, tornaram-se companheiros por amizade.

O novo olhar do cinema italiano

ESTUDOS AVANADOS

Ao final dessa dcada, voc vai para a Europa. L

voc trava contato com o cinema neo-realista italiano. Como foi essa experincia?
NPS O cinema neo-realista j tinha aportado ao Brasil, j o conhecia desde 1945, quando chegaram os primeiros filmes italianos em So Paulo.
Foi aquela revoluo no cinema. Havia um cinema diferente daquele cinema
americano maniquesta-protestante. A aparece um cinema italiano riqussimo,
mostrando a realidade e com personagens livres, acontecendo uma identificao
imediata. Aquela realidade europia depois da guerra assemelhava-se muito com
a do cotidiano brasileiro, mesmo sem exrcitos invasores em nosso territrio. A
situao social brasileira muito parecida com o ps-guerra europeu: famlias
destrudas, crianas sem lar, meninos de rua, bandidos, violncia. Da a influncia do cinema italiano aqui e em outros pases com situao parecida.
Mas, no meu entender, a maior lio do neo-realismo aos cineastas do
Terceiro Mundo foi provar que o cinema pode existir com poucos recursos,
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esquecendo os estdios, as grandes estrelas e a cenografia. A idia ir para a rua

e filmar o prprio povo.
ESTUDOS AVANADOS Ao voltar para o Brasil, voc roda seu primeiro filme
em 1950 Juventude sobre a juventude operria de So Paulo...
NPS O destino desse filme era participar do Festival da Juventude, realizado em Berlim, pelos pases socialistas. Fiz um documentrio sobre como vivia
a juventude operrio, campons, estudante, militar em So Paulo. O filme foi
feito com material reversvel (o negativo viria a ser a cpia). Ele foi para Berlim
e no voltou, perdeu-se...

Uma cidade a 40 graus

ESTUDOS AVANADOS

Rio, 40 graus foi seu primeiro longa-metragem.

uma obra fundamental na histria do cinema brasileiro, e no apenas pela opo
de mostrar nas telas um Brasil pobre, mas tambm pelo modo como foi produzido.
Voc poderia nos contar como chegou ao tema do filme e como foi sua produo?
NPS Fui ao Rio de Janeiro para ser assistente de direo de Rui Santos
em um filme que acabou no saindo. A o Alex Viany me convidou para ser seu
assistente de direo no filme Agulha no palheiro. Depois fui trabalhar em outro filme, que seria rodado em um estdio localizado num bairro bem popular,
onde existia a maior favela do Rio na poca Jacarezinho. Esse filme teve vrias
interrupes, e, por isso, tive a oportunidade de conhecer bem a favela por intermdio de alguns amigos que trabalhavam no estdio e que l moravam. Foi
ento que conheci a verdadeira feijoada carioca e a roda de samba. Era um espao humano acolhedor, rico, brasileiro e diferente. E eu, um paulista meio cru,
no me contive: Isso o filme. Depois muita gente me criticou, perguntando
por que s tinha visto favela no Rio, ao que respondi: Porque aqui a favela
vertical, e em So Paulo ela horizontal, esconde-se atrs dos prdios.
Escrevi o roteiro do Rio, 40 graus, mas no consegui produo, pois ningum queria fazer um filme com personagens negros na sua maioria. Havia
um grande preconceito contra o negro no cinema carioca, preconceito que foi
engrossado quando os dois primeiros filmes da Atlntida foram lanados e no
tiveram boa bilheteria. O primeiro contava a vida do Grande Otelo e se chamava
Moleque Tio.1 Foi destrudo no incndio da Atlntida e no h cpias do filme.
O segundo Tambm somos irmos (1949) continuou insistindo no tema da
discriminao racial. O roteiro era de Alinor Azevedo e direo de Zeca Burle
(Jos Carlos Burle). Desse ainda h uma cpia. Permaneceu tambm a idia de
que filme que tem a presena de negros no tem sucesso.
Decidi ento fazer Rio, 40 graus com recursos prprios. Tive a grande colaborao do Ciro Freire Cury, um colega do Colgio do Estado que foi parar no
Rio de Janeiro para trabalhar no Banco do Brasil. Era um economista brilhante e
ajudou a elaborar o esquema financeiro e econmico do filme. Passado o tempo,
ficou a idia de que aquele filme aconteceu pela vontade de um grupo de garotos loucos. Para dar certo, teve, evidentemente, um projeto bem estruturado: a
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diviso do capital do filme era feita no esquema de cotas, ou seja, a equipe tinha
participao na receita isso ainda feito em produes independentes americanas, com o formato de contrato de risco. Tambm vendamos cotas, e claro
que a famlia foi a primeira a investir: os irmos, os primos, os amigos... O filme
foi realizado, e quando ficou pronto o dono do laboratrio mostrou-o para a
Columbia, a distribuidora americana, que decidiu compr-lo. Demoramos nove
meses para faz-lo.
ESTUDOS AVANADOS Voc lanou um grande sambista nesse filme, o Z
Kti.
NPS Meu compadre. Todas as msicas do filme so dele.
ESTUDOS AVANADOS Humberto Mauro, na poca diretor do Instituto Nacional do Cinema Educativo (Ince), emprestou a cmera para vocs rodarem o
filme.
NPS Isso mesmo. Quem trabalhava com ele era o Hlio Silva, fotgrafo
do filme, muito habilidoso com tica e mecnica de cmeras. Ele ajudou a recuperar diversas cmeras do Ince e conhecia o Humberto Mauro, que emprestou
a cmera para ns, e graas a ele o filme aconteceu.
ESTUDOS AVANADOS Gostaria que voc falasse sobre a importncia do Alex
Viany e do Humberto Mauro para o cinema brasileiro e para voc, mais especificamente.
NPS Para dizer a verdade, quando estava aqui nos cineclubes, estudando, no conhecia os filmes do Humberto Mauro. Naquela poca no existia
cinematecas. Primeiro conheci o Humberto pessoalmente, e depois sua obra.
Quando cheguei ao Rio, ele estava fazendo O canto da saudade.2 Depois, fui
um dos primeiros a ver aquele curta magnfico A velha a fiar. Alex Viany
teve um papel importante primeiro na rea da crtica e, depois, tentando fazer
uma histria do cinema brasileiro, organizando um livro pioneiro.3 Foi tambm
um grande militante poltico, defendendo novas leis para o cinema brasileiro.
importante lembrar que o cinema no tinha um tosto de dinheiro pblico,
no existia ajuda do Estado. Caso exemplar da iniciativa privada no cinema foi
o de Ademar Gonzaga, que investiu tudo o que tinha no estdio e nos filmes
da Cindia. Aqui em So Paulo, tivemos o Franco Zampari, que fundou a Vera
Cruz, e que no tinha nada de dinheiro pblico, todo feito com investimento
prprio.
Com a falncia da Vera Cruz, comeou um movimento de defesa do cinema brasileiro. Todos comearam a se perguntar por que o cinema brasileiro no
andava, pois os filmes apareciam e depois sumiam. Houve dois congressos4 para
debater os motivos e relacionar propostas para o renascimento do cinema nacional. O Alex foi um dos lderes desse processo. Os congressos tinham evidentemente um carter nacionalista, pois se pedia a presena do Estado na produo,
distribuio e exibio dos filmes. O diagnstico da doena econmica do cinema brasileiro foi feito naquele tempo e at hoje o remdio no foi encontrado...

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Fotos Acervo Regina Filmes

Rio, 40 graus: Z Kti, Nelson Pereira dos Santos e Jece Valado.

Rio, Zona Norte: Grande Otelo ( dir.), intrprete do sambista Esprito da Luz.

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Em seu prximo filme voc continuou no morro, na

favela, o Rio, Zona Norte, contando a histria do sambista Esprito da Luz Soares,
interpretado por Grande Otelo, que obrigado a vender seus sambas para sobreviver, sem ter seu nome atribudo a eles. Voc acha que essa espoliao da cultura
popular uma caracterstica da vida brasileira?
NPS claro que sempre nessa transferncia do popular para o outro lado
no se costuma dar muito reconhecimento aos criadores. O filme foi muito inspirado na vida de Z Kti. Ele me abriu as portas para o Rio de Janeiro popular em
1954, levando-me aos ensaios de escolas de samba e s rdios. Ele foi meu cicerone
no Rio de Janeiro. Foi assim que conheci sua histria, seus antepassados: seu pai
tinha sido preso em 1935, um parente seu tinha participado da Revolta da Esquadra. Decidi fazer um filme inspirado na histria dele, um compositor de sambas
que no sabe escrever partituras tem a msica na cabea, mas tem que passar por
um crivo. Nessa passagem, muitas vezes, perde a autoria, especialmente quando a
msica muito boa. Casos como esse eram muito comuns naquela poca. O filme
muito triste. Ainda bem que a vida real do Z Kti foi muito boa.
Essa historia da relao do popular com o erudito tambm contada pelo
outro lado, onde se encontra o personagem do jovem que estudou msica na
universidade e na Europa, mas no consegue executar a sinfonia que comps.
Para sobreviver, enquanto espera, a soluo tocar violino na orquestra de rdio
que acompanha a cantora/estrela ngela Maria. outro nvel de artista, mas o
problema parecido. H uma identificao entre ele e o sambista...

As lies do mestre Graciliano Ramos

ESTUDOS AVANADOS

Como que surgiu a idia de filmar Vidas secas?

NPS Trabalhava para um produtor de documentrios institucionais, o
Isaac Rozemberg, juntamente com o Hlio Silva. Fizemos muitos docu-mentrios no Vale do So Francisco, especialmente no Nordeste. Em 1958, estvamos
em Juazeiro da Bahia, quando acontecia a seca, conhecida como a seca do
Juscelino. Filmamos as cenas de socorro os flagelados, espetculo cuja lembrana me comove at hoje. Ao presenciar a chegada daquela gente esqulida,
principalmente as crianas, senti-me na obrigao de fazer um filme. Escrevi o
primeiro roteiro, o segundo, tentei mais uma vez, mas s conseguia produzir
matrias de foca, reportagens vazias de essncia humana.
Em todas as tentativas, consultava, entre outros livros, o Vidas secas. No
demorou muito para que me desse conta de que estava pronta a escritura do filme, j tinha sido criada por Graciliano Ramos. Montei a produo em Juazeiro
da Bahia, em 1959, mas no consegui realizar o filme, porque choveu muito no
serto e a catinga ficou inteiramente verde. Inventei outro filme Mandacaru
vermelho, voltei ao Rio, onde realizei ainda Boca de ouro. Em 1962, fui para Palmeira dos ndios, em Alagoas, e consegui rodar Vidas seca, finalmente.
ESTUDOS AVANADOS Antes de adaptar Vidas secas voc pensou em filmar
So Bernardo. No entanto, voc pretendia alterar o destino de Madalena. Voc
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entrou em contato com Graciliano Ramos sobre essa alterao. Conte-nos como foi
essa conversa com Ramos.
NPS Meu primeiro trabalho no cinema profissional foi como assistente
de direo de Rodolfo Nanni em O saci, filmado no interior de So Paulo, em
Ribeiro Bonito. O diretor de fotografia do filme, Rui Santos, era amigo de Graciliano Ramos e me pediu para fazer a adaptao de So Bernardo. Mergulhei no
trabalho, filmava de dia e escrevia noite.
Empaquei ao chegar ao captulo do suicdio de Madalena. No queria que
ela morresse. Propus, no lugar do suicdio, a fuga da fazenda.
Rui Santos, temendo a reao do Graa, recomendou-me consultar o
autor antes de mudar a histria de Madalena. Em resposta, Graciliano disse que
eu poderia fazer isso, desde que tirasse o seu nome da histria, porque a modificao proposta no era de sua autoria e sim inveno alheia. Na segunda parte
da carta, ele disse que eu estava pensando na mulher dos dias de hoje, seres mais
livres. Era bom lembrar que advertiu no romance tratava-se de uma mulher
em 1930, no interior de Alagoas, casada com Paulo Honrio, um homem prepotente, egosta, duro e mesquinho. Ela, com sua vocao socialista que a faz
cuidar at das doenas dos vaqueiros, e, ele, que acha que aquela gente tem que
trabalhar sem d e sem piedade para lhe render mais lucros. Esse conflito, e mais
a diferena de idade, leva Paulo Honrio a ter cimes at do padre. A situao
vai ficando insuportvel para a frgil Madalena. Ela no poderia fugir, nem pensava nisso, porque sabia que os capangas do marido iriam atrs dela.
Se ela no tivesse escolhido a morte, Paulo Honrio no entraria na crise
que o levou decadncia. Ele no procuraria entender por que ela se matou e
no se dedicaria em escrever a histria. E, se ele no escrevesse o livro, eu no
escreveria o meu, e voc no pensaria em fazer um filme foi mais ou menos
assim que Graciliano concluiu o seu pito ao jovem roteirista.
ESTUDOS AVANADOS No Vidas secas voc toma pouqussimas liberdades em relao ao romance, entre elas datar a histria num perodo especfico
1940-1942 , a construo da imagem do cangaceiro e o final, que parece mais
otimista que o de Graciliano Ramos. O que o fez tomar essas decises?
NPS A inveno do personagem do jovem cangaceiro nasceu da necessidade de expor cinematograficamente o impulso de vingana sentido por Fabiano depois de levar uma surra de faco do soldado amarelo. No livro, Fabiano
passa a noite toda imaginando que vai matar o soldado amarelo e entrar para o
cangao, como qualquer homem livre. Mas, depois sair da cadeia, volta para casa
e tudo continua igual. Para o espectador receber essa informao, teria que fazer
a cena da cadeia com Fabiano pensando alto (voz off) um recurso rasteiro
em termos de linguagem.
Para contar tal cena no filme, coloquei na mesma cela de Fabiano um jovem cangaceiro que o ajuda a aliviar a dor das pancadas. Libertados os dois por
imposio do bando de cangaceiros, seguem o mesmo caminho. O jovem ofere-

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ce cavalo e arma a Fabiano. Sentindo-se poderoso, o vaqueiro cavalga com certo

orgulho at chegar na encruzilhada onde as crianas encontram-se com Baleia, a
cadela de estimao. o momento crucial de Fabiano: poder escolher entre o
cangao e a famlia. Devolve a arma e o cavalo e volta para casa.
As datas. Explico: o livro de 1938, e eu coloquei as datas da poca da
guerra: 1940, 1941, 1942. Escolhi os anos que lembram os momentos decisivos
da Segunda Guerra Mundial, a invaso da Frana, o bombardeio de Pearl Harbor e a Batalha de Stalingrado a fim de realar a singularidade da vida no serto,
longnquo espao do mesmo planeta.
Quanto ao final, dei nfase ao dilogo, tal como est no livro. A idia do
Graciliano segundo seu filho Ricardo, tambm escritor, que me ajudou muito na interpretao da obra do pai era participar do debate sobre a reforma
agrria. Era muito divulgada e aceita, dentro do Partido, a suposio de que
ela aconteceria no Nordeste, na crista de uma revoluo social. Os personagens
de Vidas secas e muita gente bruta como eles procuram mudar para a cidade,
quer dizer, a cidade grande, com escolas e trabalho. No serto ficam os velhos
e doentes, incapazes de fazer revolues. Esse raciocnio foi elaborado de forma
cientfica por Jesus Soares Pereira, um economista dos anos 1960, ao estudar as
migraes do Nordeste.

Presena da literatura brasileira

ESTUDOS AVANADOS

Vidas secas marca uma aproximao do Cinema

Novo com a literatura social moderna brasileira. Gostaria que voc falasse da relao dessa literatura com o Cinema Novo.
NPS Quando fiz Vidas secas ainda no existia Cinema Novo. Acho que a
literatura brasileira, principalmente aquela feita pelos modernistas e escritores do
Nordeste, seduziu muito os cineastas. O cinema, como elemento da modernizao, obrigava-se a ser tematicamente moderno ao contrrio do caso da Vera
Cruz, que tinha equipamentos muito modernos, mas os filmes eram tematicamente muito acadmicos, contando historinhas parecidas com as de Hollywood.
At mesmo O cangaceiro,5 que fez muito sucesso, um western americano filmado com roupa de cangaceiro e rodado em So Paulo! Lembro-me que em
1952, quando cheguei ao Rio de Janeiro, havia muitos projetos de filmar Jorge
Amado. Lembro-me do Moacyr Fenelon (o homenageei em Rio, 40 graus batizando a equipe do filme com seu nome) que dizia querer fazer um cinema de ps
no cho, ou seja, segundo o romance O quinze, de Raquel de Queiroz.
Essa atrao entre literatura e cinema muito antiga. Eduardo Escorel6
publicou um livro sobre Mrio de Andrade e o cinema. O escritor era apaixonado por cinema, escrevia textos e era muito caoado pelos colegas por ver filmes
brasileiros. Ele tentou fazer um livro-filme e escreveu muito sobre as caractersticas especiais da narrativa cinematogrfica.
O Glauber, em Deus e o diabo na terra do sol, faz uma releitura de Euclides
da Cunha.
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Fotos Acervo Regina Filmes

Baseado no clssico de Graciliano Ramos, o filme Vidas secas conta a saga de uma...

... famlia de retirantes nordestinos em sua luta pela sobrevivncia na dcada de 1940.

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Os sons da terra rida

ESTUDOS AVANADOS Vidas secas nos d oportunidade para pensarmos
algo que pouco analisado em sua obra: o uso criativo do som como elemento estrutural da narrativa. Gostaria que voc falasse um pouco da importncia do som
nesse filme.
NPS Quando comecei com Rio, 40 graus, no tinha essa preocupao,
assumi o estilo vigente, ou seja, o hollywoodiano, com msica de orquestra fazendo um grande comentrio musical. Esse filme tem uma trilha sonora linda
porque tem a msica do Z Kti com os arranjos de msica erudita, de orquestra. Era possvel fazer isso naquela poca.
Em Vidas secas procurei trabalhar com os sons descritos no livro: vento na
caatinga, chuva, animais e o carro de bois. Na hora de montar o filme, percebi
que no tinha msica. Quando o produtor perguntou se j havia escolhido a
orquestra para executar a famosa msica de fundo, respondi: Veja bem se
combina orquestra com essa paisagem. Outra coisa que aprendi quando tentei
fazer o filme pela primeira vez foi ouvir o som do serto isso para desfazer a
associao de baio com serto, estabelecida pelos muitos filmes de cangao realizados a partir de O cangaceiro.
Msica no serto, naquele tempo (final dos anos 1950) acontecia quando, por exemplo, estourava no cu um rojo: Hoje tem festa na casa de Seu
Quinzinho e a comeava a rolar um som, mas era aquele minimalismo da
msica sertaneja: uma rabeca e uma percusso bem simples era to pouco que
tomava conta.
Por isso, hesitava em escolher a msica para Vidas secas. Lembrei ento
daquela gravao do carro de boi e pedi ao tcnico: Pe no final do filme e no
comeo. Foi resolvido o assunto, abri e fechei o filme com o som do carro de
boi, uma grande combinao de rudos musicais.

O intelectual em tempos sombrios

ESTUDOS AVANADOS

Aps o golpe de 1964, surge um conjunto de realizaes

artsticas no Brasil que discutem o papel dos intelectuais diante do fracasso da democracia brasileira. o caso, por exemplo, de Terra em transe, de Glauber Rocha, e
O desafio, de Paulo Csar Saraceni, no cinema, e de Pessach, a travessia, de Carlos
Heitor Cony, e Quarup, de Antonio Callado, na literatura. Poderamos incluir
Fome de amor nesse grupo de obras?
NPS Certamente!
ESTUDOS AVANADOS Seria correto afirmar tambm que Fome de amor
seu filme mais radical em termos narrativos e aquele que mais o aproxima da
Nouvelle Vague de Jean-Luc Godard e Alain Resnais?
NPS Sim, seria correto. Havia viajado para os Estados Unidos com uma
bolsa em 1966, ano do apogeu do underground, da mobilizao contra a guerra
do Vietn, da disseminao da droga, da juventude revoltada em muitas univer-

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sidades com a mesma crtica e protestos. A histria original do filme, um conto

do livro Histrias para se ouvir de noite, de Guilherme de Figueiredo, muito bem
escrita mas convencional demais para aqueles anos 60: jovem pianista apaixonase pelo maestro num concurso de piano em Paris.7
Propus ento mudar radicalmente tudo e o produtor me deu carta branca,
com a condio de manter o elenco j contratado e a locao escolhida em Angra dos Reis. No tinha roteiro. Fiz o roteiro durantes as filmagens, escrevendo
com a cmera.
Fome de amor conta a histria de uma mulher (Irene Stefnia), no romance uma pianista e, no filme, uma musicloga que procura o som inexistente. A
cabea feita por um guru indiano. E a surge um aventureiro (Arduno Colasanti), garom em Nova York, que se apresenta como um artista incompreendido. Seduz a moa, casam-se e vo morar numa ilha em Angra dos Reis, onde
moram um misterioso cego, surdo e mudo (Paulo Porto) e sua linda mulher
(Leila Diniz). Induzida pelo marido e pela vizinha, a jovem pianista acredita
que o estranho personagem um lder revolucionrio, responsvel por muitos
movimentos polticos no Terceiro Mundo. Apaixona-se por ele e dedica-se intensamente leitura de O livro vermelho de Mao, que substitui na sua mente o
guru indiano.
Trata-se, no mago da histria, de uma abordagem crtica ao envolvimento ideolgico-existencial sem limites.
ESTUDOS AVANADOS Depois de Fome de amor voc rodou Azyllo muito
louco, onde levou para as telas O alienista. Como foi essa adaptao do conto de
Machado de Assis?
NPS Fiz uma adaptao livre o conto de Machado. Simo Bacamarte, o
alienista, tornou-se no filme um padre cientista, acumulando cincia o poder
espiritual, o que o faz autoridade indestrutvel. Ao lado de Dona Evarista, a poderosa matrona da cidade de Serafim, pode realizar todas as experincias com o
povo e a elite da terra. Uma metfora da histria poltica brasileira.
ESTUDOS AVANADOS Voc poderia nos falar sobre seu mtodo de filmagem,
se costuma improvisar ou se segue um plano de trabalho predeterminado?
NPS Quando chego fase de filmagem, tudo est pronto na minha cabea. Posso ver o filme acabado, igual a lembrar-se de uma pea de msica. Mas
estou sempre pronto para mudar, introduzir, cortar durante a filmagem. E mais,
aceito palpites da equipe e dos atores.
ESTUDOS AVANADOS Em seu auto-exlio em Parati, voc vai filmar Como
era gostoso o meu francs, que, entre outras coisas, trata de um aspecto muito
importante de nossa vida nacional que nossa relao de pas subdesenvolvido com
os pases do Primeiro Mundo. Como voc abordou a questo nesse filme?
NPS Outro dia, assistimos eu, os assistentes e os atores cpia restaurada do filme. Ficamos muito felizes porque o filme continua bonito e gostoso. Ficamos com saudades dos tempos da filmagem.

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Fotos Acervo Regina Filmes

Fome de amor: Leila Diniz, no papel de Ulah, e Paulo Porto, como Alfredo.

O amuleto de Ogum: o tema da religiosidade popular tratado sem preconceito.

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A idia central a relao entre o ndio e os primeiros colonizadores, como

metfora da relao atual entre o Primeiro Mundo e o subdesenvolvido. Entre
outros tpicos, destaca-se a questo da possesso das armas de guerra. O filme
conta a histria do grande cacique Cunhambebe que sonha alcanar o poder
de usar canhes contra os inimigos portugueses. Algo parecido com a aspirao
nacional pelo poder nuclear. Quero lembrar o que diz, no filme, o mercador
francs para seu compatriota prisioneiro: Nenhum capito francs vai permitir
que esses selvagens tenham canhes (risos).
ESTUDOS AVANADOS Outra grande ironia que ele um filme nacional
com legendas...
NPS Ele falado em tupi. Sabe quem fez os dilogos? Humberto Mauro, meu protetor e padrinho. Ele conhecia o tupi e me contou que Roquete
Pinto recebia no seu stio nos fins de semana e os convidados eram obrigados a
falar o tupi restaurado. Mauro publicou um livro sobre os termos tupis na poesia
pica de Gonalves de Magalhes. O glossrio que elaborou nos serviu muito
durante as filmagens. O filme tambm falado em francs e s um pouquinho
em portugus.

A hora e a vez da cultura popular

ESTUDOS AVANADOS

Depois voc fez o Amuleto de Ogum, no qual faz uma

aproximao com o universo mgico popular, colocando-se nem acima nem abaixo,
mas ao lado da cultura popular. Como foi essa aproximao com esse universo?
NPS Depois de Como era gostoso o meu francs fiz Quem Beta, um filme praticamente desconhecido. Tinha voltado ao Brasil e estava pensando no
Amuleto, mas o ponto de partida do filme anterior. Minha mulher, antroploga, estudava as religies de converso, em especial a umbanda. Peguei carona
nos seus trabalhos, escrevi o roteiro, que combinei com o roteiro apresentado
por um amigo (Francisco Santos), ex-motorista do famoso Tenrio Cavalcanti,
poderoso coronel da Baixada Fluminense. A histria do Tenrio era o seguinte:
ele queria provar em pblico que tinha o corpo fechado. Combinou com outro
pistoleiro que atirasse nele com balas falsas e em jacas com verdadeiras, todas
carregadas no mesmo tambor do revlver. Deu certo o espetculo, criando-se o
mito do corpo fechado.
ESTUDOS AVANADOS Estrada da vida e Dois filhos de Francisco so filmes que retratam um aspecto muito importante de nossa realidade cultural. No
primeiro, a fama veio por causa do prazer de cantar, e, no segundo, desejo pela
fama que leva ao canto. Creio que isso reflexo da evoluo do nosso capitalismo no
campo cultural...
NPS Boa observao. Est sendo ento um capitalismo positivo (risos).
Estrada da vida tem relao com minha histria: meu pai era caboclo do noroeste de So Paulo, gostava de msica caipira, mas era impedido pelos filhos,
ramos quatro, a ouvir seus programas no rdio. Queramos ouvir msica americana, a moda da poca.
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Fotos Acervo Regina Filmes

Azyllo muito louco: adptao livre de obra de Machado de Assis, com Leila Diniz.

Como era gostoso o meu francs: interpretao de ndios nus gerou censura na poca.

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Acervo Regina Filmes

Quando recebi a proposta para fazer um filme sobre Milionrio e Jos

Rico, senti que poderia superar a culpa que sentia por ter coibido o singelo prazer musical de meu pai.
Alem disso, constatei no Parque So Jorge quo importante era a msica
dita sertaneja em So Paulo e estados vizinhos. Aceitei fazer o filme e Chico de
Assis escreveu o roteiro. Decidimos que para fazer Estrada da vida deveramos
primeiro gostar da msica. Isso foi obrigatrio para toda a equipe. A equipe
era de So Paulo: Chico Botelho, fotgrafo, Jos Roberto Eliezer, assistente de
cmera, Andr Klotzel, assistente de direo, Rud de Andrade, Plcido e Guilherme Lisboa, produtores.

Estrada da vida: Milionrio (Romeo J. Mattos) e Jos Rico (Jos A. dos Santos).

O intelectual aprendiz
ESTUDOS AVANADOS No final do regime militar, quase vinte anos depois,
voc leva mais uma vez uma obra de Graciliano Ramos para as telas Memrias
do crcere. Qual a tnica do intelectual que voc mostra nesse filme?
NPS Trabalhei com a influncia do Graciliano Ramos, com a experincia
que ele registrou e a forma pela qual ele escreveu suas memrias. O primeiro
volume do livro chama-se Viagem, palavra com a qual batizou a primeira fase da
sua vivncia na priso. No comeo do livro ele estabelece uma questo de mtodo, avisando como vai escrever o livro Graciliano lembra que hesitou durante
dez anos para escrever as memrias, por diversas razes. Uma delas, porque
ele era obrigado a usar aquele pronomezinho antiptico a primeira pessoa do

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Fotos Acervo Regina Filmes

Memrias do crcere: Glria Pires (Helosa) e Carlos Vereza (Graciliano Ramos).

A adaptao da obra homnia de Graciliano Ramos recebeu muitos elogios da crtica.

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singular. Ele iria rememorar a prpria experincia como prisioneiro na primeira pessoa, mas tambm ia mexer com a dos outros, seus companheiros, e eles
certamente teriam maneiras diferentes de lembrar os mesmos fatos. Promete
ao leitor, ento, colocar-se escondido desse pronome, para melhor observar os
outros.
Outra reflexo: no foi por causa da censura que no escrevera as memrias antes, porque entre a gramtica e a censura ainda sobra muito espao para
o escritor...
Voltando a Memrias filme. Logo depois de Vidas secas que ganhou um
prmio do governo da Guanabara , quem me incentivou a fazer o filme foi
Carlos Lacerda. Mas eu no podia fazer o filme naquela poca, por ser muito
caro, e tambm porque no estava amadurecido como diretor para tamanha empreitada. A primeira inteno ao fazer Memrias foi mostrar o que significa viver
sob uma ditadura, uma advertncia , antes que ela acontecesse. Mas os golpistas
foram mais rpidos. Por isso Memrias ficou para depois da ditadura.
E que coincidncia: quando retomei o projeto, no comeo dos anos 80,
logo depois de Estrada da vida, aconteceu a proibio do filme do Roberto
Farias (Pra frente Brasil). O diretor da Embrafilme, Celso Amorim, hoje nosso
ministro de Relaes Exteriores, foi demitido pelo ento ministro do Exrcito e
o clima ficou difcil para fazer um filme como Memrias do crcere.
Mais tarde conseguimos montar um esquema para faz-lo. Ele ficou pronto em 1984 e foi para Cannes, onde ganhou o prmio da crtica internacional.
Alm disso, no Brasil estava acontecendo o movimento pelas Diretas j. Vidas
secas aconteceu no comeo da ditadura e Memrias do crcere festejou o final.
ESTUDOS AVANADOS E o intelectual que voc mostra no filme aquele que
se humaniza ao ter contato com pessoas das mais diversas camadas sociais.
NPS Ele est sempre aberto. Outra coisa bonita tambm que ele, por
ter uma qualidade que os outros acham especialssima, quase uma coisa divina
ele escreve, conta histrias , todos tentam participar disso: roubam lpis, papel,
para ele. Os homens simples do povo respeitam o criador. Lembro-me, s como
exemplo, de um episdio ocorrido ao lado de meu compadre Z Kti. Era madrugada, voltando para casa no subrbio e encontramos pela frente trs homens
ameaadores. O compadre comeou a assoviar uma de suas msicas de muito
sucesso. Acalmaram os provveis assaltantes, que se aproximaram mansinhos.
E a, meus camaradas? O que h? Eu sou o Z Kti!. E eles: Ah!
voc o Z Kti, ento desculpa....
ESTUDOS AVANADOS Em 1993 voc vai enfrentar uma tarefa difcil, que
levar Guimares Rosa para a tela, com A terceira margem do rio. Por que voc
optou por fundir contos de Primeiras estrias?
NPS A primeira idia era fazer a adaptao de um conto, A menina de
l. Vale a pena contar uma histria: quando o livro foi lanado em 1962, muitos
cineastas queriam um conto para adaptar. Aconteceu no famoso bar da Lder um

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Acervo Regina Filmes

banquete imaginrio, a distribuio dos contos, com alguma disputa. Glauber,

em seu romance Rivero Sussuarana, se imagina, num trecho, caminhando com
o Rosa em Copacabana. Pede ao escritor: Rosa, diz l pra sua filha Vilma dar
logo os direitos pro Nelson fazer o filme A menina de l.
Quando reuni as condies de produo para realizar o filme (foi um
longo caminho, co-produo com a Frana, ajuda do Ministro da Cultura da
Frana, ajuda do Ministrio do Exterior da Frana), j havia decidido juntar ao
conto escolhido mais quatro, mas procurando estruturar todos como se fosse
uma nica histria. Para chegar a isso, encontrei um veio, a questo da loucura,
segundo a anlise de Paulo Rnai. Ele afirma que todos aqueles contos eram da
mesma famlia, e os personagens dos contos se assemelham por serem loucos
ou quase e estarem numa espiral alucinatria. Outra semelhana que todas as
narrativas se passam num espao social onde no h lei escrita, uma grande verdade do Brasil profundo. Vi tambm a possibilidade de estender do rural para
a grande cidade. A primeira adaptao era muito ambiciosa: do Rio Amazonas
para a favela da Rocinha. Depois ficou mais modesta: do Rio Paracatu para um
assentamento no entorno de Braslia. Foi uma aventura fazer essa adaptao. Recebi muita crtica em relao aos dilogos, que no utilizam as formas do autor.
Na verdade, em Primeiras estrias, h muito pouco de inveno lingstica nos
dilogos dos personagens com exceo do que diz Ninhinha, a menina de l,
que fala o idioma de Rosa.

A terceira margem do rio: a pequena Brbara Brandt, no papel de Nhinhinha.

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Logo depois voc foi convidado a fazer uma produo

sobre a histria do cinema latino-americano. Por que a opo pelo melodrama
mexicano?
NPS Esse projeto foi do Instituto Britnico de Cinema. Fui convidado
para fazer um filme sobre o cinema da Amrica Latina. Da mesma forma como
ns, brasileiros, temos a imagem da frica como cultura nica, assim pensam
tambm os americanos e ingleses em relao Amrica Latina. No reconhecem
as diferenas culturais entre os pases deste continente. Impossvel contar em
noventa minutos toda a histria do cinema brasileiro. Imaginem contar tambm
a histria dos cinemas argentino, mexicano, cubano e... Como tinha liberdade
de escolha entre documentrio e fico, optei por esta. O argumento do filme,
baseado no livro O cinema de lgrimas da Amrica Latina, uma anlise do
melodrama. Minha inteno foi a de fazer uma homenagem ao momento de
ouro do cinema latino-americano dos anos 1950, quando os filmes mexicanos e
argentinos competiam com o cinema americano, tanto em produo quanto em
distribuio. Na Avenida So Joo, por exemplo, de um lado, passavam os filmes
americanos e, do outro, os argentinos e mexicanos.

Um cinema que luta, morre e sempre volta para curtir

ESTUDOS AVANADOS

A terceira margem do rio marcou o incio de um

momento da cinematografia nacional que recebeu o nome de retomada. Como o
voc avalia os ltimos vinte anos do cinema brasileiro?
NPS Essa retomada mostra que o cinema brasileiro tem muita vitalidade; quando encontra as condies mnimas para se realizar, reaparece, cresce e
aumenta. Lembra-me muito aquela regio da caatinga ao lado do Rio So Francisco, um solo que parece estril, mas, se receber gua, pode dar at uva. No
final de O amuleto de Ogum quis prestar uma homenagem ao cinema brasileiro,
na luta contra todas as censuras, polticas e econmicas, na figura daquele cantador seqestrado por trs marginais, para contar uma histria infantil, algum
episdio da histria do Brasil ou uma histria pornogrfica os trs gneros
impostos pela ditadura ao nosso cinema. Ele decide ento contar uma histria
inventada por ele mesmo: a histria um personagem de corpo fechado que diz:
Eu mato eu morro, mas eu volto pra curtir.
Seria a imagem histrica do prprio cinema brasileiro.
Quanto retomada, vemos que houve um primeiro fortalecimento com
algum apoio dado pelo governo Itamar Franco, e depois pelas leis Rouanet e do
audiovisual. Ele cresceu to forte que at apareceu um organismo para segur-lo
Ancine (Agncia Nacional do Cinema) e no deix-lo ocupar mais espao no
mercado. Para eles o cinema brasileiro uma praga. Hoje temos tambm uma
pluralidade temtica: no h aquela preocupao dos anos 1960 que era ser a favor da democracia e contra o regime autoritrio, mostrar que o Brasil, como sociedade, no era um pas perfeito etc. Hoje no. H uma liberdade muito grande
e no h mais aquele grupo de extermnio esttico. Outra questo importante
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que o cinema nacional tem uma presena regional maior. Acho que, por exemplo, o plo de Pernambuco muito bom e seus filmes so de vanguarda.
Entretanto, h ainda os problemas relativos distribuio e exibio. O
cinema como cultura vai muito bem, obrigado. Mas, como atividade econmica, ainda est coibido, inibido. No mercado da televiso aberta, por exemplo,
num canal aberto temos a exibio de 1.500 filmes americanos por ano contra
apenas quatro brasileiros, e ainda com audincia de 50 pontos. realmente uma
poltica antiga de segurar essa atividade por conta de outros interesses. Mas sou
otimista e estou feliz com o cinema do jeito que se prepara para o futuro.
O preo da entrada de cinema aqui regulado por Hollywood, pois preciso pagar filmes que custam cem milhes de dlares. A entrada custa 8 dlares,
quer dizer 16 reais. Se pensarmos num pblico popular, quem tem dinheiro para
freqentar um cinema to caro? Por isso h um encolhimento de espectadores,
hoje majoritariamente da classe mdia. E isso acontece em um pas que tem
pelo menos cinqenta milhes de pessoas que ainda no entraram no mercado
de consumo um grande pas novo. Se pensssemos numa estratgia para levar essas pessoas ao cinema, no s para assistir a filmes nacionais, mas para ver
filmes em geral... No podemos esquecer que o cinema, em qualquer parte do
mundo, auxilia na educao.
ESTUDOS AVANADOS Em Braslia 18%, seu ltimo filme, voc procura analisar algo que parece estar entranhado h sculos na poltica nacional a corrupo. Por que dar aos personagens do filme nomes como Olavo Bilac, Machado de
Assis, Cacilda Becker e Slvio Romero?
NPS Comeou como tcnica de redao de roteiro. O nome do primeiro personagem escolhido por acaso, poder ser sempre substitudo por outro
ao longo do trabalho de escritura. No sei por qu, o nome Olavo Bilac salientava-se na minha frente, oferecendo-se para nomear o personagem recm-criado.
Por associao, o segundo personagem nasceu como Gonalves Dias. E assim,
continuei a nominao das figuras da trama que ia armando. Quando terminei,
pedi a amigos e alguns alunos uma opinio sobre o escrito. Os nomes sempre
causavam certa estranheza. Concluiu-se que a causa dessa reao era a associao de nomes muito importantes do passado, artistas, escritores, poetas, com os
personagens atuais, polticos corruptos e empresrios corruptores. Chocante,
porque significa a decadncia, a perda de valores morais....
ESTUDOS AVANADOS A Petrobras anunciou que est fazendo a recuperao
de seus filmes. Como anda esse processo?
NPS So dezoito filmes e estamos no sexto j restaurado. Temos Vidas
secas, Azyllo muito louco, O amuleto de Ogum, Estrada da vida, Tenda dos milagres e Como era gostoso o meu francs. Acho que at o final do ano teremos todos
os filmes restaurados e lanados em formato de DVD.
ESTUDOS AVANADOS Voc um cineasta que aprendeu o ofcio de diretor
na prtica. Como a experincia de ser professor universitrio e ensinar os jovens?

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Foto Vanthoen Pereira

Braslia 18%:
presena de Bruna
Lombardi no elenco.

NPS Fao a mesma coisa. Procuro, o mais depressa possvel, fazer um

filme com eles. Hoje, com os equipamentos recentes, facilita muito. Conversamos muito sobre o que se v e o que se l. No tenho formao de professor.
Fui trabalhar a primeira vez na Universidade de Braslia como professor porque
o Pompeu de Souza era diretor do Instituto e me convidou. Eu e o Paulo Emlio Salles Gomes que j estava l e fazia uma extenso cultural com o cinema
fundamos o primeiro curso de Cinema numa universidade pblica. Fiz um filme com os alunos, Fala Braslia. A universidade naquela poca era outra coisa,
pois a cidade era muito pequena e podamos trabalhar em tempo integral; era
um curso intensivo. Mas agora sou um professor aposentado.
ESTUDOS AVANADOS Quais so seus prximos projetos?
NPS Estou preparando um filme sobre o Tom Jobim. Assim como fiz
com Srgio Buarque de Hollanda Razes do Brasil , uma obra com um retrato afetivo do Srgio feito pela famlia e amigos como Antonio Candido e Paulo
Vanzolini. Essa afetividade foi entremeada por aspectos histricos e trechos de
seus livros. Quero fazer o mesmo com o Tom, falando sobre sua vida e sua msica.
ESTUDOS AVANADOS E seu antigo projeto sobre Castro Alves?
NPS Acho que vai virar histria em quadrinho, pois no d tempo.

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Notas
1 Moleque Tio (1943) foi dirigido por Jos Carlos Burle e roteirizado por Alinor Azevedo, Jos Carlos Burle e Nelson Schultz.
2 O canto da saudade (1952) foi o ltimo longa-metragem de fico dirigido por Humberto Mauro.
3 Em 1959, Alex Viany publicou o primeiro livro sobre a histria do cinema nacional
Introduo ao cinema brasileiro.
4 I e II Congressos Nacionais do Cinema Brasileiro. No mesmo perodo, houve outro
congresso que tambm teve importante participao de Alex Viany o I Congresso
Paulista de Cinema Brasileiro. Todos foram realizados em So Paulo.
5 O cangaceiro (1953) foi dirigido por Lima Barreto, com roteiro de Raquel de Queiroz
e do prprio Barreto.
6 O texto sobre a relao entre Mrio de Andrade e o cinema brasileiro intitula-se A
dcima musa Mrio de Andrade e o cinema. Foi publicado no livro Adivinhadores
de gua, da Editora CosacNaify.
7 O filme foi inspirado na novela Histria para se ouvir de noite, de Guilherme de Figueiredo.

Paulo Roberto Ramos ps-graduando em Psicologia pelo IP-USP e funcionrio do

IEE-USP, onde ministra cursos de cinema no Programa Universidade Aberta Terceira Idade. @ paulo@iee.usp.br

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Filmografia de Nelson Pereira dos Santos

Longas

Vidas secas (1962-1963)

Rio, 40 graus (1954-1955)

Direo: Nelson Pereira dos Santos
Roteiro: Nelson Pereira dos Santos
Produo: Nelson Pereira dos Santos,
Mrio Barros, Ciro Freire Cri, Luiz Jardim,
Loius Henri Guitton e Pedro Kosinski
Assistente de direo: Jece Valado
Fotografia: Hlio Silva
Montagem: Rafael Justo Valverde
Msica: Radams Gnatalli
Elenco: Jece Valado, Glauce Rocha,
Roberto Bataglin, Z Kti, Sady Cabral,
Mauro Mendona, Renato Consorte

Rio, Zona Norte (1957)

Direo: Nelson Pereira dos Santos
Roteiro: Nelson Pereira dos Santos
Produo: Nelson Pereira dos Santos
e Ciro Freire Cri
Fotografia: Hlio Silva
Montagem: Rafael Justo Valverde
Msica: Alexandre Gnatalli e Z Kti
Elenco: Grande Otelo, Jece Valado, Maria Ptar,
Mal, Paulo Goulart, Z Kti, ngela Maria

Mandacaru vermelho (1960)

Direo: Nelson Pereira dos Santos
Roteiro: Nelson Pereira dos Santos
Produo: Nelson Pereira dos Santos e Danilo Trelles
Fotografia: Hlio Silva
Montagem: Nelo Melli
Msica: Remo Usai
Elenco: Nelson Pereira dos Santos, Ivan de Souza,
Snia Pereira, Miguel Torres, Luiz Paulino dos Santos

Boca de ouro (1962)

Direo: Nelson Pereira dos Santos
Roteiro: Nelson Pereira dos Santos
Produo: Jarbas Barbosa, Gilberto Perrone,
Copacabana Filmes Ltda.
Fotografia: Amleto Daiss
Montagem: Rafael Justo Valverde
Msica: Remo Usai
Elenco: Jece Valado, Odete Lara, Daniel Filho,
Maria Lcia Monteiro, Ivan Cndido, Wilson Grey

ESTUDOS AVANADOS

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Direo: Nelson Pereira dos Santos

Roteiro: Nelson Pereira dos Santos,
adaptado da obra de Graciliano Ramos
Produo: Herbert Richers, Danilo Trelles,
Luiz Carlos Barreto
Fotografia: Luiz Carlos Barreto e Jos Rosa
Montagem: Rafael Justo Valverde
Msica: Remo Usai
Elenco: tila Irio, Maria Ribeiro,
Orlando Macedo, Jofre Soares, Gilvan Lima,
Genivaldo Lima, Baleia

El justicero (1966)
Direo: Nelson Pereira dos Santos
Roteiro: Nelson Pereira dos Santos
Produo: Condor Filmes
Fotografia: Hlio Silva
Montagem: Nelo Melli
Msica: Carlos Alberto Monteiro de Souza
Elenco: Arduno Colasanti, Adriana Prieto,
Mrcia Rodrigues, Thelma Reston, Jos Wilker

Fome de amor ou Voc nunca tomou banho

de sol inteiramente nua (1967)
Direo: Nelson Pereira dos Santos
Roteiro: Nelson Pereira dos Santos
e Luiz Carlos Ripper
Produo: Herbert Richers e Paulo Porto
Fotografia: Dib Lutfi
Montagem: Rafael Justo Valverde
Msica: Guilherme Magalhes Vazo
Elenco: Leila Diniz, Arduno Colasanti, Irene
Stefnia, Paulo Porto, Mrcia Rodrigues

Azyllo muito louco (1969)

Direo: Nelson Pereira dos Santos
Roteiro: Nelson Pereira dos Santos. Adaptao
livre de O alienista, de Machado de Assis.
Produo: Nelson Pereira dos Santos,
Luiz Carlos Barreto, Roberto Farias
Fotografia: Dib Lutfi
Montagem: Rafael Justo Valverde
Msica: Guilherme Magalhes Vazo
Elenco: Nildo Parente, Isabel Ribeiro,
Arduno Colasanti, Irene Stefnia, Nelson
Dantas, Ana Maria Magalhes, Leila Diniz

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Como era gostoso o meu francs (1970)

Estrada da vida (1979)

Direo: Nelson Pereira dos Santos

Roteiro: Nelson Pereira dos Santos
Produo: Nelson Pereira dos Santos,
Luiz Carlos Barreto, K. M. Eckstein,
Csar Thedim
Fotografia: Dib Lutfi
Montagem: Carlos Alberto Camuyrano
Msica: Jos Rodrix
Dilogos em tupi: Humberto Mauro
Elenco: Ana Maria Magalhes, Arduno
Colasanti, Eduardo Imbassahy Filho,
Manfredo Colasanti, Jos Kleber

Direo: Nelson Pereira dos Santos

Roteiro: Francisco de Assis
Produo: Vilafilmes Produes C. Ltda.
Fotografia: Francisco Botelho
Montagem: Carlos Alberto Camuyrano
Msica: Dooby Ghizzi
Elenco: Milionrio, Jos Rico, Ndia Lippi,
Silvia Leblon, Raimundo Silva, Jos Raimundo

Quem Beta?
Pas de violence entre nous (1972)
Direo: Nelson Pereira dos Santos
Roteiro: Nelson Pereira dos Santos
Produo: Regina Filmes e Dhalia Film
Fotografia: Dib Lutfi
Montagem: Andr Delage
Msica: Paulo, Cludio, Maurcio
Elenco: Frderic de Pasquale, Sylvie Fennec,
Regina Rosemburgo, Isabel Ribeiro,
Arduno Colasanti, Luiz Carlos Lacerda,
Ana Maria Magalhes

O amuleto de Ogum (1973-1974)

Direo: Nelson Pereira dos Santos
Roteiro: Nelson Pereira dos Santos
Produo: Regina Filmes e Embrafilme
Fotografia: Hlio Silva, Jos Cavalcanti,
Nelson Pereira dos Santos
Montagem: Severino Dada e Paulo Pessoa
Msica: Jards Macal
Elenco: Jofre Soares, Anecy Rocha, Ney
SantAnna, Maria Ribeiro, Jards Macal,
Olney So Paulo

Tenda dos milagres (1975)

Direo: Nelson Pereira dos Santos
Roteiro: Nelson Pereira dos Santos, adaptado
do livro Tenda dos milagres, de Jorge Amado
Adaptao e dilogos: Nelson Pereira dos Santos
e Jorge Amado
Diretor de Produo: Albertino N. da Fonseca
Fotografia: Hlio Silva
Montagem: Raimundo Higino e Severino Dad
Msica: Gilberto Gil, Jards Macal
Elenco: Hugo Carvana, Snia Dias,
Anecy Rocha, Jards Macal, Severino Dada,
Wilson Mello

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Memrias do crcere (1983)

Direo: Nelson Pereira dos Santos
Roteiro: Nelson Pereira dos Santos, adaptao
da obra homnima de Graciliano Ramos
Produtora executiva: Maria da Salete
Fotografia: Jos Medeiros e Antnio Luiz Soares
Montagem: Carlos Alberto Camuyrano
Elenco: Carlos Vereza, Glria Pires, Jofre Soares,
Jos Dumont, Nildo Parente,
Wilson Grey, Tonico Pereira, Arduno Colasanti,
Ney SantAnna

Jubiab (1985 86)

Direo: Nelson Pereira dos Santos
Roteiro: Nelson Pereira dos Santos
e Luiz Carlos Ripper
Direo de Produo: Tininho Fonseca, Roberto
Petti. Chico Drumond, Walter Schi, Jos Oliosi
Fotografia: Jos Medeiros
Montagem: Yvon Lemiere, Yves Charoy,
Catherine Gabrielidis, Sylvie Lhermenier,
Alain Fresnot
Msica: Gilberto Gil e Serginho
Elenco: Grande Otelo, Zez Motta,
Ruth de Souza, Eliana Pitman, Jofre Soares,
Antnio Jos Santana

A terceira margem do rio (1993)

Direo: Nelson Pereira dos Santos
Roteiro: Nelson Pereira dos Santos, baseado nos
contos A terceira margem do rio, A menina
de l, Os irmos Dagoberto, Fatalidade e
seqncia do livro Primeiras estrias, de Joo
Guimares Rosa
Produo: Regina Filmes
Fotografia: Gilberto Azevedo e Fernando Duarte
Montagem: Carlos Alberto Camuyrano
e Luelane Correa
Msica: Milton Nascimento
Elenco: Brbara Brandt, Ilya So Paulo, Sonjia
Saurin, Maria Ribeiro, Chico Diaz, Mariane
Vicentine

ESTUDOS AVANADOS

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Cinema de lgrimas (1995)

O Rio de Machado de Assis (1965)

Direo: Nelson Pereira dos Santos

Roteiro: Nelson Pereira dos Santos e Silvia Oroz
Produo: Roberto Feith
Fotografia: Walter Carvalho
Montagem: Luelane Correa
Msica: Paulo Jobim
Elenco: Raul Cortez, Andr Barros, Cristiane Torloni,
Patrick Tannus, Cosme Alves Netto, Silvia Oroz,
Ivan Trujillo

Direo: Nelson Pereira dos Santos

Roteiro: Nelson Pereira dos Santos
Produo: Jornal do Brasil
Fotografia: Hlio Silva e Roberto Mirilli
Fala Braslia (1966)
Direo: Nelson Pereira dos Santos
Roteiro: Nelson Pereira dos Santos
Produo: MEC e Ince
Fotografia: Dib Lutfi

Razes do Brasil (2003)

Cruzada ABC (1966)
Direo: Nelson Pereira dos Santos
Roteiro: Nelson Pereira dos Santos e Micha
Produo: Mrcia Pereira dos Santos e Maurcio
Andrade Ramos
Fotografia: Reynaldo Zangrandi
Montagem: Alexandre Sagese
Elenco: Srgio Buarque de Hollanda, Maria Amlia,
Chico Buarque, Antonio Candido, Paulo Vanzolini

Direo: Nelson Pereira dos Santos

Produo: Usis
Curta-metragem realizada para a Aliana Para
o Progresso, rgo criado pelo ex-presidente
norte-americano John Kennedy

Braslia 18% (2006)

Cidade Laboratrio de Humboldt 73 (1973)

Direo: Nelson Pereira dos Santos

Roteiro: Nelson Pereira dos Santos
Produo: Regina Filmes e VideoFilmes
Fotografia: Edgar Moura
Montagem: Alexandre Saggese
Msica: Paulo Jobim
Elenco: Othon Bastos, Otvio Augusto, Bruna
Lombardi, Carlos Alberto Riccelli, Malu Mader

Mdia-metragem sobre a criao de uma base

cientfica e tecnolgica na floresta amaznica

Alfabetizao (1970)

Nosso mundo (Reprteres de TV) (1978)

Produzido para a TV Educativa

Um ladro (Insnia) (1981)

Documentrios, curtas e mdias-metragens

Juventude (1950)
Documentrio sobre a situao da juventude
em So Paulo

Soldados do fogo (1958)

Missa do galo (1982)

Um moo de 74 anos (1965)

Direo: Nelson Pereira dos Santos
Produo: Jornal do Brasil
Fotografia: Luiz Carlos Saldanha e Hans Bantel
Documentrio sobre a histria do Jornal do Brasil,
fundado em 14 de abril de 1891

ESTUDOS AVANADOS

Direo: Nelson Pereira dos Santos

Roteiro: Nelson Pereira dos Santos, baseado
no conto Insnia de Graciliano Ramos.
Produo: Sindicato dos Artistas e Tcnicos do Rio
Fotografia: Jorge Monclar
Elenco: Ney SantAnna, Wilson Grey, Ndia Lippi
Nota: parte de um filme em trs episdios
baseado na obra de Graciliano Ramos

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Direo: Nelson Pereira dos Santos

Roteiro: Nelson Pereira dos Santos, baseado
em conto de Machado de Assis.
Produo: Nelson Pereira dos Santos Filho,
Regina Filmes.
Fotografia: Hlio Silva e Walter Carvalho
Montagem: Carlos Alberto Camuyrano
Elenco: Isabel Ribeiro, Nildo Parente,
Olney So Paulo, Elza Gomes

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Montador

A arte fantstica de Mario Gruber (1982)

La drle de guerre (1986)

Barravento de Glauber Rocha (1961)

Direo: Nelson Pereira dos Santos

Roteiro: Nelson Pereira dos Santos, inspirado no
dirio de guerra do escritor Raymond Queneau
Produo: Centre Georges Pompidou

O menino de cala branca de Srgio

Ricardo (1962)
Pedreira de So Diogo (Cinco vezes favela)
de Leon Hirszman (1964)

Meu compadre Z Kti (2001)

Maioria absoluta de Leon Hirszman

Direo: Nelson Pereira dos Santos

Roteiro: Nelson Pereira dos Santos
Produo: VideoFilmes
Fotografia: Reinaldo Flvio Zangrandi
Montagem: Jlio Souto
Msica: Z Kti
Elenco: Monarco, Guilherme de Brito, Walter
Alfaiate, Nelson Sargento, Jair do Cavaquinho,
Noca da Portela e Wilson Moreira

Programas para a televiso

Cinema Rio TV Educativa (1980)

(1964)

Cantores e trovadores de Evandro Moura

(1968)

A nova era de Nilo Srgio (1985)

Produtor
O grande momento de Roberto Santos
(1958)

A opinio pblica de Arnaldo Jabor

(1965)

O mundo mgico Rede Manchete (1983)

A msica segundo Tom Jobim Rede
Manchete (1984)

As aventuras amorosas de um padeiro de

Waldyr Onofre (1975)
A dama do lotao de Neville dAlmeida

Capiba Rede Manchete (1984)

(1977)

Eu sou o samba Rede Manchete (1985)

Sonhei com voc de Ney SantAnna (1990)

Bahia de todos os santos TV Bahia (1985)

Super Gregrio Rede Manchete (1987)
Casa grande & senzala Srie em quatro
episdios (2000-2001)

Ator
Mandacaru vermelho de Nelson Pereira
dos Santos (1961)
Jardim de guerra Neville dAlmeida
(1968)

Assistente de direo
O saci direo de Rodolfo Nanni (1951)
Agulha no palheiro de Alex Viany (1952)
Balana mas no cai de Paulo Vanderlei
(1953)

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ESTUDOS AVANADOS

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Foto Acervo Regina Filmes

A proibio de Rio, 40 graus, em setembro de 1955, gerou grande publicidade ao filme.

Bibliografia sobre Nelson Pereira dos Santos e seus filmes

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Alhambra, 1986.
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