Apostila Home Studio - Como Montar Um Estúdio de Gravação em Casa

Srgio Izecksohn
Teoria Bsica para Home Studio
A Popularizao dos Home Studios

Um velho sonho de todos os msicos j rotina para uma boa parcela deles. Ter em casa
um estdio de gravao, onde se possam gravar os prprios trabalhos, seja como fonte
de renda, ou pelo menos para registrar as idias quando elas ainda esto frescas, recmsadas da inspirao. O antigo sonho de compositores, cantores e instrumentistas se
converteu em um mercado que movimenta milhes de dlares por todos os continentes.
Muitos msicos, pelo mundo afora, tm seu prprio estdio, geralmente instalado em um
quarto ou sala, em casa. Alguns so bastante sofisticados, com gravao de udio digital
em 24 pistas ou mais, mesas de som automticas e muito poderosas, vrios samplers,
sintetizadores, supercomputadores, tratamento acstico, enfim, recursos compatveis com
os estdios comerciais de mdio ou at grande porte. Outros (a maioria) so bem mais
simples, sem tratamento acstico, com menos equipamentos, mas com alto poder de
fogo, de qualquer forma.
No Brasil dos ltimos anos, com a liberalizao alfandegria para a importao de
equipamentos eletrnicos, o mercado cresceu rapidamente. As lojas de instrumentos se
modernizaram e aumentaram em quantidade e qualidade. A figura do muambeiro de
instrumentos musicais, outrora o brao direito de
todo msico profissional, vem, passo a passo, dando
lugar a uma estabilizao do setor. O msico
brasileiro se torna consumidor, com direito a garantia
e assistncia tcnica para seus instrumentos de
trabalho, em vez do antigo e triste papel de
receptador de material contrabandeado. Por sua vez,
a indstria nacional comea a despertar para as
novas tecnologias e custos, frente feroz
concorrncia dos produtos importados.
A gigantesca multiplicao do nmero de estdios caseiros decorreu de alguns inventos,
que surgiram com a tecnologia digital, no incio dos anos 80. Esses inventos evoluram de
modelos que vinham sendo desenvolvidos nas duas dcadas anteriores. O mais
conhecido o protocolo MIDI, a interface que comunica sintetizadores a computadores.
A MIDI (ou o MIDI, como dizem) foi definida em 1983 pelos principais fabricantes de
instrumentos musicais do mundo. Ela evoluiu de sistemas de triggers e outros
sincronizadores, que cada fbrica desenvolvia para seus instrumentos e seqenciadores
analgicos, sem muita compatibilidade entre equipamentos de fbricas diferentes. Em 83,
a indstria resolveu criar um protocolo unificado, e aberto a inovaes futuras. Surgia a
Musical Instrument Digital Interface, ou MIDI.
Mais adiante, com o grande nmero de usurios e produtores de MIDI files, os arquivos
no padro MIDI para computadores j no eram mais de interesse exclusivo dos msicos.
Os jogos de computador, por exemplo, lanam mo desses recursos, e se dirigem a um
pblico muito maior. Foi definido ento o padro General MIDI, um conjunto definido e
limitado de timbres e outros recursos para compatibilizar diferentes equipamentos em
aplicaes voltadas para o mercado da informtica. As placas de som e a multimdia
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tiveram
um
terreno
2
frtil
para
se
desenvolverem.
Outro grande responsvel pela exploso dos home studios foi o chamado porta-estdio, o
gravador cassete de quatro (ou mais) pistas, que foi aposentando os gravadores de rolo
de quatro, oito ou 16 pistas. Hoje, o porta-estdio est sendo aos poucos substitudo pela
gravao digital em hard disk ou em fita de vdeo. O custo relativamente baixo e a
facilidade de manuseio desta tecnologia foram os responsveis pelo sbito aumento do
nmero
de
produtores
independentes.
De l pra c, mquinas, ferramentas e software para se gravar msica em casa so
lanados freneticamente em um mercado que no pra de se expandir. Nos anos 90, os
seqenciadores por computador e a gravao de udio pelo processo digital em oito ou
16 pistas so as tecnologias que mais se popularizam. A Internet, a rede mundial de
computadores, uma grande parceira desses estdios, na medida em que fornece
programas, upgrades (atualizaes), gravaes de msicas, arquivos MIDI, partituras e
informao musical de graa, sem que o msico precise sequer sair de casa.
O outro lado da moeda a expanso do
prprio mercado de trabalho do msico. Por
todo canto, florescem novas produtoras de
multimdia, de vdeo e animao, agncias de
publicidade, rdios comunitrias e outras
empresas que so clientes naturais das
pequenas e mdias produtoras de som, caso
de muitos home studios com objetivos
comerciais. Aqui, o estdio caseiro fornece
meio de trabalho para um ou mais msicos,
cantores, compositores e arranjadores. Por
seu baixo custo operacional, o home studio chega a competir com as grandes produtoras,
oferecendo produtos de alta qualidade aos clientes mais exigentes. Mesmo as emissoras
de TV tm preferido contratar produtores que disponham de estdio prprio.
Para se montar e operar um home studio so necessrios alguns requisitos bsicos. O
primeiro que vem mente, naturalmente, o capital necessrio; o segundo o
equipamento a comprar. No entanto, um requisito fundamental muitas vezes esquecido
nessa hora: planejamento. Sem ele, possivelmente o capital ser mal empregado ou o
projeto no sair do mundo das idias. Planejar os objetivos, o mercado potencial, as
condies de trabalho, o equipamento e os recursos humanos, tudo de acordo com o
capital disponvel, deve vir antes da aquisio de qualquer mquina, para que o sonho
no se torne um pesadelo. A consulta permanente s fontes de informao (revistas,
manuais, lojas, especialistas, amigos com experincia, sites na Internet) outro requisito
importante.
O Planejamento faz a Diferena

Para se montar um home studio preciso equilibrar uma srie de fatores. De acordo com
os objetivos, capital, espao, clientela ou necessidades pessoais, surgem inmeras
opes de equipamento e de projetos de tratamento acstico para quem vai se equipar.
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Nada pior que constatar erros de planejamento depois de realizado o investimento,

como uma obra de isolamento acstico que no isola, ou a compra de aparelhos
desnecessrios ou obsoletos. Antes de comprar, devem-se ponderar todas as
necessidades e possibilidades, e a fazer uma lista de todos os itens, com modelos e
preos compatveis.
Primeiro vm os objetivos do empreendimento. Um estdio caseiro de gravao pode
atender o mercado fonogrfico, publicidade, TV, cinema, vdeo, ou produzir fitas demo de
um compositor, cantor ou instrumentista. Tambm conta o perfil de quem vai operar o
estdio, se msico, engenheiro de som, produtor etc., e a sua experincia com o material.
Cada combinao dessas variveis implica num set-up diferente. Um estdio voltado para
produo de trilhas instrumentais com sintetizadores dever ter bons teclados e mdulos
de som MIDI, alm de um bom computador, enquanto outro estdio, para gravao e
mixagem de grupos vocais e/ou instrumentais, ter bons microfones, processadores e um
sistema de gravao multipista. Nos dois casos, sero necessrias uma boa mesa de
som e monitorao. Se se pretende operar simultaneamente nas reas de udio e MIDI,
busca-se o melhor dos dois mundos, com equilbrio de investimentos entre eles.
O segundo item o capital disponvel. Ele deve ser levado em conta para se definir o
nvel ou o padro geral do estdio, para que se determinem equipamentos e obras
acsticas compatveis entre si. Por exemplo, o uso de microfones caros e muito sensveis
num quarto de alvenaria sem qualquer tratamento acstico pode trazer resultados
decepcionantes.
Distinguem-se trs nveis tpicos de home studios:
Bsico: pode dispor de um porta-estdio (gravador) cassete de quatro pistas, como os
modelos da Fostex, Tascam ou Yamaha, uma mesa de som de oito ou mais canais
(Mackie), um ou dois microfones Shure ou AKG, reverberador, deck cassete, amplificador
e caixas acsticas (s vezes a soluo inicial o aparelho de som domstico, se for de
boa qualidade). O estdio MIDI deste nvel pode ter um sintetizador multitimbral da
Roland ou da Korg com seqenciador prprio (workstation) ou externo. Este pode ser um
programa de computador, como o Cakewalk ou o Cubase, ou um hardware sequencer da
Roland, Yamaha ou Brother. O sistema pode ser sincronizado ao gravador multipista para
expanso de canais atravs de uma interface para computador (MQX 32-M) ou em
hardware, da MidiMan ou da J. L. Cooper. O computador para gravar o udio em
substituio ao porta-estudio, atravs de programas como Cakewalk Pro-Audio ou
Cubase Audio e placas de som Turtle Beach ou Roland, demanda uma configurao mais
avanada que para aplicaes MIDI (gravao de instrumentos eletrnicos), vivel at
mesmo em velhos 386 com 4 Mega de RAM rodando Windows 3.1. Os arquivos de som
podem ser mil vezes maiores que os arquivos MIDI.
Intermedirio: conta com um sistema de gravao de udio digital em oito ou 16 pistas,
em fita de vdeo (Alesis ADAT-XT ou Tascam DA-88) ou em hard disk, via computador
(Session 8, Session 16, Studio Vision) ou hardware (Roland, E-Mu). A gravao em HD
mais cara que os gravadores de fita, trazendo contudo muitos recursos de edio. Outros
investimentos, neste nvel, so mdulos de som (sintetizadores e baterias eletrnicas) e
controladores MIDI, um sampler (Roland, Akai), um Pentium ou MacIntosh com interface
MIDI/Sync, uma mesa de pelo menos 16 canais com conectores Canon (Mackie, Yamaha,
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Tascam), microfones para vozes e instrumentos (AKG C-3000 e Shure SM-57), direct
boxes (Furhman, Countryman) para conectar as fontes sonoras mesa, reverberadores
(Lexicon, Yamaha, Alesis), compressores (Dbx, Alesis), noise gate, equalizador, DAT ou
Mini-Disk, amplificador e monitores de estdio Yamaha, Alesis ou JBL. Um projeto de
isolamento e tratamento acstico viabiliza a gravao e a mixagem. Estes recursos
permitem boas gravaes para CDs independentes ou publicidade e demos de boa
qualidade.
Avanado: apto a oferecer qualquer servio de gravao profissional, adiciona uma mesa
de gravao (Mackie, Soundcraft, Tascam, Yamaha) com 32 ou mais canais de
entrada/sada e oito subgrupos, automao e patch bay, um sistema de gravao digital
(24 pistas) em fita de vdeo (ADAT, DA-88) ou computador (MacIntosh com Pro Tools),
dois sistemas de monitorao com amplificadores e caixas profissionais para gravao e
mixagem, processadores (equalizadores, compressores Dbx, reverberadores Lexicon e
Yamaha, multi-efeitos, Vocalist, Aural Exciter etc.), distribuidores para uns 10
headphones, vrios microfones (Neumann U87, AKG C-414, Shure SM-57, SM-94, Audio
Technica 4049, Sennheiser MD 421U, Eletro Voice RE 20) e cabos de qualidade. O
sistema MIDI se expande com uma interface de oito portas (8 Port, Studio 5 etc.) para o
Pentium ou o Mac, teclado controlador Roland ou Kurzweil, sintetizadores Korg Trinity,
Roland JV-1080, Ensoniq TS-12, samplers (Roland, Akai, Emulator). A bateria pode ser
acstica
(microfonada)
e/ou
trigada
ao
sampler.
Na terceira varivel, o espao disponvel, um planejamento de obras de tratamento
acstico vital para o seu perfeito desempenho. Quanto mais alto o nvel, mais cuidado
se deve ter com tratamento e isolamento. Um arquiteto com experincia em estdios do
porte do seu evita decepes com projetos improvisados que pioram a sonoridade de sua
sala. Reserve um espao para a tcnica e outro para os msicos, perfeitamente isolados.
Se for um estdio pequeno ou mdio, pode-se at gravar com headphones, num nico
cmodo da casa.
O mais importante se fazer um projeto com coerncia, pesando as reais necessidades
de acordo com suas condies e metas. Vale a pena comear com um estdio mais
simples,
e
depois
ir
evoluindo
de
acordo
com
a
sua
trajetria.
As Mesas de Som
Mesa, console ou mixer. O item central de
qualquer estdio costuma ser negligenciado
por aqueles que esto iniciando no universo
da gravao de udio, visto como luxo por
alguns que comeam a adquirir seus
equipamentos, ou como um verdadeiro
bicho-de-sete-cabeas
por
outros.
impossvel se operar um estdio sem a

mesa, e ela que determina a qualidade do
seu som. Mesmo os mini-estdios baseados
num nico sintetizador workstation, ou s num computador com placa de som, dependem
do mixer virtual instalado neles.
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O porte da mesa proporcional ao do estdio e os fatores principais para se escolher um

bom equipamento so a adequao s necessidades, qualidade do som, recursos
auxiliares, facilidade de manuseio, versatilidade e custo. O mercado conta hoje com as
mais conceituadas marcas mundiais, como Mackie, Yamaha, Soundcraft, Behringer,
Soundtracs etc. Alguns gravadores multipista, cassete, Mini-Disk ou HD, vm com um
pequeno
mixer
acoplado,
que
em
diversos
casos
suficiente.
Em um sistema de gravao com mais de uma fonte sonora (instrumento ou voz), todas
as fontes devem ser transmitidas mesa de som atravs de cabos. Os sinais sonoros
entram na mesa atravs dos canais de entrada (inputs), so processados um a um e
finalmente misturados e enviados, pelos canais de sada (outputs), a um gravador ou um
amplificador.
Canais. O nmero de inputs, oito, 12, 16, 24, 32 ou mais, depende do nmero de fontes
sonoras (microfones, instrumentos eltricos e eletrnicos) a se gravar simultaneamente, e
a se mixar (canais de gravao, instrumentos eletrnicos seqenciados). Alm desses,
temos os inputs auxiliares, geralmente para entrada de efeitos externos, como o reverber,
ou como canais extras para mixagem de teclados ou outros sinais flat (no processados
pela mesa).
Os canais de sada so os masters estreo (direito e esquerdo), em pares de outputs para
monitorao e mixagem, mais as sadas individuais ou de subgrupos de canais para
gravao,
alm
das
sadas
auxiliares
para
processamento
e
efeitos.
Conexes. Os conectores, na maioria das mesas, so do tipo banana; outras usam
plugs RCA. Os conectores banana podem ser balanceados (com reduo do rudo nas
gravaes) ou no balanceados. Prefira os plugs do formato XLR ou Canon, balanceados.
As impedncias dos sinais de entrada so geralmente equilibradas pelos controles de
ganho (gain ou trim), ou com diferentes inputs para diferentes impedncias
(microfone/linha, mic/line, por exemplo). Nunca use duas entradas de um mesmo canal.
Controles. Cada canal de entrada possui controles de nvel (volume), timbre
(equalizao), posio estereofnica (pan), e efeitos ou auxiliares. O endereamento para
subgrupos de canais (bus ou submasters), controles solo e mute so exclusivos de mesas
de mdio e grande porte. O processamento do sinal sonoro se d atravs do fader,
equalizador,
pan
e
efeitos
(ou
auxiliar).
O fader, um potencimetro linear, controla o nvel de entrada (volume) da fonte sonora
ligada quele canal. til nivelarem-se os canais pelos controles de ganho, deixando
inicialmente os faders em 50%, para otimizar os recursos de gravao e mixagem.
O equalizador (EQ), que define o timbre de cada canal, pode ser desde um simples par de
controles de tonalidade (grave, low, e agudo, high) at um equalizador paramtrico de
vrias faixas de freqncia. Mais comumente, as mesas apresentam controles de
freqncias baixas (Low: 80 ou 100 Hz), mdias (Mid: 1 ou 2,5 KHz) e altas (High: 10 ou
12 KHz). As maiores tm uma ou duas faixas de paramtricos nos mdios, mais agudo e
grave.
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O pan pot, controle do panorama estreo, posiciona o sinal de um canal de entrada nos
canais stereo de sada, mais esquerda ou direita. Instrumentos estreo, como
teclados, que utilizem dois canais da mesa, devem ter os pan ajustados, um todo para a
esquerda e o outro todo para a direita. O controle da estereofonia, neste caso, feito com
os faders, aumentando-se ou abaixando-se
cada um para modificar a posio espacial.
Algumas mesas dispem de canais estreo,
que endeream os dois sinais para esquerda e
direita. Neste caso, usa-se normalmente o
pan, e os outros controles afetam igualmente
os
dois
lados.
Controles auxiliares ou de efeitos determinam
quanto sinal de um canal ser enviado at um
processador de som, tal como um
reverberador ou delay (eco), pelas sadas
auxiliares da mesa, de forma que um mesmo
processador possa ser usado por vrios
canais em intensidades diferentes. Os sinais de diversos canais, devidamente misturados,
so enviados por um output auxiliar (mono ou stereo) at o processador, retornando
mesa por um input auxiliar (mono ou stereo) e misturados aos sons originais (secos).
Masters, ou mestres, so um ou dois faders que controlam o nvel geral dos canais
masters de sada, e os controles de retorno dos auxiliares. Os subgrupos ou submasters,
encontrados nas mesas de mdio e grande porte, tipo 8 bus, funcionam como canais
coletivos que gerenciam outros canais. Por exemplo, se as peas de uma bateria ou de
uma seo de instrumentos esto entrando por vrios canais, pode-se equaliz-los em
separado e depois endere-los para um mesmo submaster, o que permite o uso de um
nico fader ou um par estreo para toda a seo ou a bateria, e gravar tudo em uma ou
duas
pistas,
pelas
sadas
dos
submasters.
Automao. As mesas com automao, em geral via MIDI, podem ser controladas por um
computador. Diversos procedimentos de mixagem, difceis de se realizarem
simultaneamente, podem ser preparados no computador e repetidos infinitas vezes
durante o processo. Vrios controles da mesa so automatizados, como os faders, pan e
outros. O recurso chamado recall permite recuperar as posies dos controles de uma
mixagem feita antes. Algumas mesas vm com automao interna, independente do
computador, e todo o processamento on board, isto , com multiprocessadores de efeitos
internos. Mesas digitais transmitem e recebem o sinal dos gravadores por fibra tica,
mantendo
o
som
definitivamente
no
campo
digital.
Escolha a mesa de seu estdio de acordo com as necessidades e caractersticas do
mesmo. Observe os equalizadores, a quantidade de mandadas e retornos auxiliares, o
nmero de canais, mas principalmente a qualidade do som. Este ser o seu som.
A Captao do Som
Gravar vozes, instrumentos acsticos e eltricos a tarefa mais delicada de um estdio.
Ainda mais, por no haver regras pr-estabelecidas sobre qual a melhor forma de se
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captar o som de um instrumento. Neste artigo, vamos conhecer os procedimentos usuais

de captao e os microfones mais usados pelos estdios mundo afora.
Se o seu home studio opera somente via MIDI, isto , se teclados e baterias eletrnicas
so suas nicas fontes sonoras, no h muito com que se preocupar, pois os
instrumentos eletrnicos so conectados diretamente mesa de som pelos cabos de
udio. Porm, se o estdio dispe de um gravador multipista (em fita, HD ou MD) e tem o
objetivo de gravar vozes e instrumentos, necessrio conhecer alguns recursos tcnicos.
Se o seu home studio bsico, com um porta-estdio cassete de 4 pistas e sem
tratamento acstico, ainda no o momento apropriado para se fazer uma coleo de
microfones para todas as finalidades. Neste caso, o uso de microfones dinmicos, desses
que se usam nos palcos, como os Shure SM57 e SM58 (ou Beta 57, 58) pode ser uma
boa soluo. Dinmicos e unidirecionais (cardiides), esses modelos compensam a falta
de tratamento acstico do pequeno estdio. Outra boa soluo para o pequeno estdio
com isolamento acstico o modelo AKG C3000, a condensador.
H vrios tipos de microfones, para diversas finalidades. Os microfones para gravao se
dividem em dinmicos, que so mais resistentes a rudos de manuseio e tm uma
resposta mais dura, e os microfones a condensador, bem mais sensveis. Estes precisam
ser alimentados por corrente eltrica. Geralmente, a mesa de som tem uma chave de
phantom power, que os alimenta com uma corrente de 48 V atravs do prprio cabo de
udio. Quanto rea de atuao, os cardiides captam melhor o som numa rea em
forma de corao, diante da cpsula e a moderada distncia, sendo chamados de
unidirecionais. Os hiper-cardiides tm essa rea de captao ainda mais estreita. H
ainda os omni-direcionais ou multi-direcionais, captando reas mais largas, e ainda em
forma
de
8.
A mesa deve ter inputs do formato XLR ou Canon para uma melhor qualidade do som. Se
ela s possui entradas com plugs do tipo banana, verifique no manual se essas entradas
so balanceadas. Neste caso, podem-se usar plugs banana estreo (com 3 vias) para
fazer a conexo. Note que esses plugs estreo sero usados como mono (a terceira via
usada como terra). Para gravar instrumentos em linha numa mesa com entradas Canon,
ideal o uso de Direct Boxes, casadores de impedncia que mandam o sinal para a mesa
por cabos Canon. J os microfones so plugados diretamente mesa.
Vejamos aqui algumas tcnicas e os microfones mais usados para a captao de vozes e
dos
instrumentos
mais
comuns:
Voz. Os microfones a condensador so os mais apropriados. Os mais usados so o
Neumann U87 e AKG C-414. O AKG C3000, de menor custo, uma boa soluo para o
home studio. O microfone deve ficar sempre no pedestal, com suspenso prpria e uma
tela para filtrar o som da voz e barrar a emisso mais forte do ar, que causa o indesejvel
puf na gravao. A distncia varia de acordo com a potncia vocal do cantor, geralmente
entre
20
e
70
cm,
mais
ou
menos
na
altura
dos
olhos.
Usando-se um microfone dinmico (no pequeno estdio), deve-se posicion-lo a 45 graus
da
boca
do
cantor,
a
uns
5,
10
cm.
Violo. Temos aqui vrias opes de captao. O violo com cordas de nylon ser
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captado por um microfone a condensador, como os citados para voz, a uns 20 ou 30 cm

da boca do instrumento. Usa-se ainda, nos violes eletrificados, combinar o som do
microfone com o som direto, plugando-se o violo em um segundo canal da mesa. O ideal
se gravar em vrias pistas para ento dosar o nvel dos sons. O violo com cordas de
ao, atuando em conjunto com outros instrumentos de harmonia, pode ser captado por
um microfone que realce as altas freqncias (agudos), como o AKG C-391 ou o Shure
SM-81.
Guitarra. Apesar da polmica entre som direto e microfonado, majoritria a gravao da
guitarra atravs de microfones dinmicos, como o Shure SM-57, captando o alto-falante
do amplificador a uns 20 cm. O amplificador deve estar em outra sala, isolado da tcnica.
Aps se definir o timbre no amplificador da guitarra, busca-se reproduzi-lo nos monitores
do estdio atravs dos equalizadores da mesa. Usa-se tambm a gravao em linha
atravs
de
um
pr-amplificador.
Baixo eltrico. Pode ser gravado diretamente na mesa, microfonado, via amplificador, ou
de vrias formas combinadas. Microfonado, segue os padres da guitarra, usando Shure
SM 57, AKG D112, Eletro-Voice RE 20 ou Sennheiser 421. Em linha, com direct box, o
som mais ntido. As cordas tm que estar novas, o instrumento regulado e, se usar
captao ativa, bateria nova. O ideal experimentar at se alcanar a sonoridade
desejada. O custo/hora do home studio costuma ser bem menor que nos estdios de
maior
porte,
o
que
permite
uma
experimentao
maior.
Bateria. Usam-se vrios microfones diferentes, em geral dinmicos para as peles e
condenser para os pratos. Para a caixa, o mais comum o Shure SM57, voltado para a
pele superior, a uns 10 cm. Para o bumbo, AKG D112 ou Eletro Voice RE 20, dentro do
bumbo. Tom tons e surdo, Sennheiser MD 421, como na caixa. Contratempo, Shure SM
94. Os pratos podem ser captados por dois microfones overall do tipo lapiseira, como o
Shure
SM
81.
Nunca demais experimentar opes de captao, j que o que realmente importa o
resultado. A boa execuo vocal ou instrumental o fator mais importante para uma
gravao de qualidade. No deixe para recuperar a qualidade na mixagem. As melhores
solues
so
encontradas
na
hora
de
gravar.
Os Gravadores Multipista
H poucas dcadas, a gravao de um disco era feita diretamente para a fita master,
gravando-se msicos e cantores todos ao mesmo tempo. Se houvesse um erro por parte
de qualquer um deles, todo o trabalho era refeito. O lanamento dos gravadores multipista
permitiu uma grande evoluo nas tcnicas de gravao. Os estdios dispem hoje de
dois tipos de gravadores, multipista e estreo, o primeiro para a gravao em si e o
segundo para a mixagem. Cada tipo apresenta diversos formatos, para gravao
analgica
ou
digital.
O gravador multitrack, multipista ou multicanais, registra os sinais sonoros de fontes
acsticas, eltricas e eletrnicas na primeira fase de uma gravao. H modelos
analgicos, de fita magntica cassete ou de rolo, e os digitais, de fita de vdeo, disco
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rgido ou Mini-Disk, com quantidade variada de pistas de gravao ("tracks").

Gravadores analgicos. Os gravadores de rolo so o padro original da gravao
multipista. Utilizam fitas de 1/4, 1/2, 1 ou 2 polegadas, em 4, 8, 16, ou 24 pistas. Os rolos
de 8 pistas com fita de 1/4, das marcas Fostex e Tascam eram muito encontrados em
home studios at o lanamento dos gravadores digitais em fita de vdeo. Gravadores
cassete de 4, 6 ou 8 pistas, os porta-estdios, da Tascam, Fostex e Yamaha, esto entre
as causas da sbita popularizao dos estdios pessoais em quase todo o planeta. Vm
com uma pequena mesa de som e um filtro de rudos, e custam em torno de 500 dlares.
Gravadores digitais utilizam fitas de vdeo em 8 pistas, expansveis at 128, como o Alesis
ADAT-XT (fita S-VHS) e os Tascam DA-88 e DA-38 (fita Hi-8), Mini-Disk (MD) em 4 pistas
(Tascam, Yamaha e Sony) ou disco rgido (HD), em hardware (Roland, E-Mu) ou via
computador. Enquanto a fita permite o livre trnsito do material gravado entre vrios
estdios, a gravao em HD ou MD ganha poderosos recursos de edio. Os programas
de computador (para Mac e PC) controlam sistemas de quatro ou oito pistas, em geral,
utilizando hard disks de mais de um gigabyte de memria. Os mais usados so o ProTools, da Digidesign (que inclui os perifricos como interface de udio etc.), o Sonic
Solutions , ambos para o MacIntosh, e o Session 8 (Digidesign) para o PC (Windows).
Recentemente, os seqenciadores MIDI vm implementando a gravao de udio em HD
atravs das placas ou interfaces de som. Os mais comuns so o Cakewalk Pro Audio
(PC), o Studio Vision, o Digital Performer (Mac), o Cubase Audio e o Logic Audio (para as
2
plataformas).
Pistas e canais so termos usados de forma genrica e confusa para gravadores, mesas,
MIDI e seqenciadores. Cabe aqui uma distino: canal ("channel") a rota de um sinal
de entrada ou sada, seja de udio em uma mesa de som, seja de informaes MIDI
sendo transmitidas ou recebidas por um instrumento ou computador; pista ou trilha
("track") a faixa de uma fita onde um sinal gravado. Por exemplo, a fita cassete
estreo gravada em duas pistas (direita e esquerda) no lado A e mais duas no lado B.
Os seqenciadores, inspirados nos gravadores, tm seus setores de "gravao"
igualmente denominados "pistas" .O mesmo ocorre com gravadores de HD. Nada impede,
pois, que enderecemos vrios canais de uma mesa direto para uma nica pista do
gravador, ou seja, que gravemos vrias fontes, atravs de vrios canais da mesa, numa
nica
pista.
Diferenas entre estreo e multipista. O gravador multipista difere do estreo nos modos
de gravao e reproduo. Comparado a um cassete multipista, o deck cassete stereo
tem quatro pistas de gravao, que correspondem aos canais esquerdo e direito de cada
lado ("A" ou "B") da fita. O cabeote atua sobre duas pistas, os dois canais stereo daquele
lado. Virando-se a fita, gravam-se ou reproduzem-se as duas pistas do outro lado. O
gravador multipista, por seu turno, utiliza todas as pistas de uma s vez. No h lado "A"
ou "B", mas um nico lado com 4 ou 8 pistas, cada uma delas sendo gravada ou
reproduzida independentemente. Cada pista tem seu sinal enviado a um diferente canal
da mesa de som, onde s ento o sinal posicionado no campo auditivo stereo
(direito/esquerdo)
via
controle
de
pan.
Canais de entrada e de monitorao em uma gravao exigem ateno. Os gravadores
multipista tm canais de entrada (inputs) correspondentes s pistas de gravao e canais
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10
de sada (outputs) para monitorao e mixagem. O input recebe o sinal, proveniente da

fonte sonora atravs da mesa de som, e o envia para o cabeote de gravao. O output
envia o sinal, da cabea reprodutora, de volta mesa de som, para ser monitorado e
processado num segundo canal. Para termos maior liberdade na mixagem, o
procedimento usual gravar o sinal seco, no tratado acusticamente nem equalizado
(timbre "flat"), nivelando-se os canais de entrada da mesa e do gravador, de modo que os
VUs ou os LEDs de ambos atinjam o pico entre zero e +3 dB (decibis), para otimizar a
relao sinal/rudo. Nos gravadores digitais, o nvel de gravao no pode ultrapassar
zero dB. Monitorando-se a "volta" (o canal da mesa onde se liga o output do gravador)
com o processamento desejado na hora de gravar, esse processamento no interfere na
gravao flat, devendo ser refeito na mixagem e sempre que se desejar. H excees, em
que se opta por gravar o sinal j processado, principalmente da guitarra.
Filtros. Nos gravadores analgicos, devemos usar sempre o filtro de rudos, dbx ou Dolby,
desnecessrios nos modelos digitais. Os gravadores em HD e MD, com suas
peculiaridades,
sero
matria
de
um
outro
artigo.
A escolha de um gravador multipista leva em conta a qualidade do som mais a vocao e
o oramento do estdio.
Gravao de udio no Computador

Muito tm evoludo os sistemas de gravao de udio. No princpio, gravava-se toda a
orquestra ou banda reunida, monofonicamente (em um nico canal). Ou seja, gravao e
mixagem eram uma coisa s, ocorriam no mesmo momento. Havendo algum erro por
parte de um dos msicos, tudo precisava ser regravado. Depois, veio a gravao estreo,
e da em 4, 8, 16 e 24 pistas, nos gravadores analgicos de rolo. Surgiu a a tcnica do
playback, a gravao em separado das partes de um arranjo. Mais recentemente, com o
advento do udio digital, entraram em cena os gravadores em fita de vdeo, com 8 pistas,
como o ADAT, e gravadores digitais de rolo. A nova tendncia o udio gravado
diretamente para o disco rgido de um computador. Atravs de uma interface (placa) de
som e um programa, o micro passa a ser o prprio estdio de gravao.
Primeiro surgiram programas dedicados exclusivamente gravao de udio no hard
disk, em geral com 8 pistas, como o Pro Tools, para o Mac, e o Session 8, para Windows,
ambos da Digidesign. Nos ltimos anos, uma nova opo ganha cada vez mais fora,
principalmente nos home studios: os programas que conjugam gravadores de som e
seqenciadores MIDI, como o Digital Performer, o Studio Vision (Mac), o Cubase Audio, o
Logic Audio, ambos para Mac e Windows, e o mais popular de todos, o Cakewalk Pro
Audio (Windows). Com um programa como esses, em um PC multimdia, o usurio dispe
de um estdio de gravao com muitos recursos de edio, junto a um poderoso
seqenciador de teclados MIDI. No Cakewalk, por exemplo, usando qualquer placa de
som, pode-se gravar, em cada track, um canal de udio (voz, instrumento eltrico ou
acstico) ou um canal MIDI de instrumentos eletrnicos. Para isso, basta selecionar a
fonte sonora (MIDI ou udio) com o mouse, na coluna apropriada do programa. Os dois
sistemas de gravao, de udio e MIDI, trabalham sincronizados e unidos, como se
Srgio Izecksohn
11
fossem uma nica tecnologia. No entanto, so dois sistemas independentes: um

seqencia (registra e ordena) informaes sobre a performance do msico nos teclados e
baterias eletrnicas, com baixo consumo de memria, e depende de hardware externo,
como sintetizadores, samplers e bateria eletrnica; o outro um gravador de som
multipista que usa o HD como meio, ao invs de uma fita, convertendo os sinais de udio
em
dados
digitais,
consumindo
um
grande
espao
em
disco.
Para o home studio de nvel bsico, esta revoluo significa que, dispondo-se de um PC
com uma placa Soundblaster, geralmente usada para sonorizar jogos, basta instalar um
programa como o Cakewalk Pro Audio para ter um porta-estdio digital e um
seqenciador MIDI sem custos adicionais. O estdio de nvel intermedirio pode usar uma
placa de som Turtle Beach ou Roland, que aceitam maior nmero de pistas de udio e
conferem melhor qualidade sonora. O estdio avanado usa a mesma verso do
software, com uma placa Audiomedia III, da Digidesign, e um hard disk SCSI, mais rpido
que
o
IDE.
Conexes e recursos de edio de udio. Para se gravar o udio, usa-se a entrada
Line In da placa de som. A fonte sonora conectada mesa de som, e endereada at a
placa, por um cabo de udio. Na ausncia da mesa, pode-se ligar um microfone na
entrada Mic da placa de som. Atravs da placa e do programa, os sons so registrados no
HD. Para se reproduzir o udio, liga-se a sada Line Out da placa s entradas da mesa,
ou se monitora diretamente nas caixas de som do kit multimdia, ligadas sada Speaker.
O nmero de canais e pistas de gravao, 2, 4, ou 8, limitado apenas pela placa de
som, no pelo programa. Cada pista de udio possui vrias ferramentas de edio, que
vo desde o recurso de cortar, copiar e colar trechos gravados, at processadores e
efeitos sonoros on board, como equalizadores e reverberadores, sejam recursos do
programa ou da placa de som. possvel, por exemplo, copiar a voz do refro de uma
msica
e
fazer
repetir o
trecho
em
outras partes dessa msica.
Recursos do seqenciador MIDI. O seqenciador a funo original desses
programas. Embora contem hoje com recursos de gravao de udio, edio de partituras
etc., todos eram sequencers nas suas primeiras verses. Atravs das conexes MIDI,
presentes nos instrumentos e na maioria das placas de som, controlam os sintetizadores,
samplers, baterias eletrnicas, e at processadores de efeitos, mesas e gravadores
automticos. Os teclados, por exemplo, so literalmente tocados por ele, que aprende a
msica quando o instrumentista a executa ou a escreve com o mouse. O programa
permite que se editem todas as partes da msica com enorme liberdade, como repetir
trechos, mudar timbres, andamentos, tons, acrescentar ou retirar notas etc. A quantizao
corrige automaticamente imprecises no ritmo tocado pelo msico. O seqenciador
executa ao vivo os instrumentos eletrnicos, tornando desnecessrio o registro de seu
udio em um gravador multipista, porque os dois sistemas, seqenciador e gravador,
trabalham sincronizados. Assim, os teclados se renem ao udio gravado (voz,
instrumentos acsticos e eltricos) na mesa de som, sendo gravados, ainda em 1a
gerao, somente na mixagem. O uso do seqenciador sincronizado ao gravador
multipista expande em muito os recursos e os canais do estdio, seja este pequeno ou
grande.
Vantagens do seqenciador com udio incorporado. Essas novas verses dos
programas, como o Cakewalk Pro Audio, dispensam o gravador multipista externo. Toda a
Srgio Izecksohn
12
gravao e o seqenciamento so feitos no computador. Alm disso, a gravao de udio

conta com os recursos de edio j citados, inexistentes nos gravadores de fita, como o
ADAT.
O Cakewalk Pro Audio

Embora seja fcil sincronizar qualquer gravador multipista com um seqenciador, uma
nova tendncia vem se irradiando com muita intensidade: os programas de computador
que conjugam seqenciamento MIDI com gravao e edio de udio digital. Um desses
programas vem se tornando um verdadeiro padro nos estdios: o Cakewalk Pro Audio.
Fcil de operar, o programa (para Windows) conta com inmeros e poderosos recursos. A
verso
6.0
est
em
fase
de
lanamento.
Operar o Cakewalk muito fcil: do lado esquerdo da tela, temos 256 tracks em linhas
horizontais, que podem servir para gravao de udio ou MIDI. Em cada track, selecionase a fonte sonora, o canal de udio ou MIDI e outros parmetros, de acordo com a
natureza da gravao, como volume, pan, patches de sintetizadores etc., clicando nas
colunas correspondentes. No lado direito, cada take gravado tem a forma de um clip, um
retngulo de comprimento proporcional sua durao. Os clips MIDI so rosa e os de
udio, vermelhos, facilitando sua identificao, j que sua edio ter importantes
diferenas.
Vejamos, primeiro, a configurao do programa e do computador. Visto que se est
trabalhando com dois sistemas diferentes ao mesmo tempo (udio e MIDI), as placas ou
interfaces devem atender s duas necessidades. Algumas placas controlam udio e MIDI
simultaneamente, outras no, o que, neste caso, requer o uso de mais de uma placa. A
Soundblaster controla os dois sistemas, embora no oferea grande qualidade de som. A
placa MIDI mais usada a MQX-32(M) da Opcode, e as placas de som preferidas pelos
home studios so as da Roland, como a RAP-10, e da Turtle Beach, como a Tahiti e a
nova Multisound Fiji. A Audiomedia III, da Digidesign, muito elogiada, sendo bem mais
cara. O nmero de canais de udio e de portas MIDI depende de cada placa, sendo
ilimitados no programa. Instalado o hardware e o software, deve-se abrir o menu Settings:
MIDI Devices, como tambm Settings: Audio, e assinalar as interfaces de entrada e sada
de
dados.
Tambm se pode habilitar o programa para mudar os patches (timbres) de cada
sintetizador do seu estdio pelos seus nomes. Isto possvel porque o Cakewalk dispe
de uma extensa lista de teclados e outros instrumentos MIDI, com os presets de fbrica, o
que facilita muito a escolha dos timbres. No encontrando seu teclado na lista, podem-se
digitar os seus patches. Encontre essas listas com um duplo clique do mouse na coluna
Patch da janela principal. Clique depois em Assign Instruments, Define Instruments,
Import, src.ins e o nome do seu instrumento. Depois, venha clicando OK ou Close at
voltar janela Assign Instruments, onde se associar cada canal MIDI do lado esquerdo
com o instrumento preferido do lado direito, antes de se voltar janela principal. Atravs
de seu instrumento controlador MIDI, pode-se tocar qualquer outro instrumento MIDI.
Midiados os instrumentos e plugadas as entradas e sadas de som (de preferncia
atravs de uma mesa), a gravao feita simplesmente acionando-se o cone com o
Srgio Izecksohn
13
boto REC. O boto REWIND (<<) volta a msica ao incio, e ento o boto PLAY a
executa. Esses comandos servem tanto para se gravar udio quanto MIDI, mas
importante, antes da gravao de cada track, assinalar nas colunas Source e Port qual a
funo
desejada
e
sua
interface
correspondente.
Lembre-se sempre que o seqenciador MIDI no est gravando o som do teclado, mas
seqenciando comandos, como note on e off, que s sero ouvidos se o teclado estiver
amplificado. Por outro lado, no necessrio se gravar o udio do teclado, j que o
Cakewalk sincroniza automaticamente as tracks MIDI com as de udio. Alm disso, o
udio digital consome centenas de vezes mais memria que os eventos MIDI, o que torna
contraproducente a gravao do som dos instrumentos eletrnicos. S deve ser gravado
o udio de vozes, instrumentos acsticos e eltricos etc., nunca dos instrumentos MIDI.
No seqenciador, crie uma MIDI track com a harmonia (timbre de piano, violo) ou a
bateria, primeiro. Use o metrnomo, para depois poder editar o que foi executado.
Escolha um andamento confortvel e, depois de gravado, modifique-o, se quiser, clicando
diretamente na caixa de Tempo (onde est escrito 100,00). A msica toca em qualquer
outro andamento, sem alterar o tom. Alis, se desejar, voc tambm pode modificar o tom
das
MIDI
tracks,
na
coluna
Key,
o
timbre
em
Patch
etc.
Selecione na Track seguinte o prximo instrumento, em outro canal MIDI, e v registrando
o arranjo, instrumento por instrumento. Observe que, cada vez que voc conclui a
gravao de um take, surge um novo clip no lado direito da tela. Clicando-o, ele se torna
preto, marcado, pronto para edio. Pode-se arrast-lo com o mouse para outro momento
da msica (no sentido horizontal), para outra track (na vertical), copi-lo quantas vezes se
quiser, com os comandos Copy e Paste, ou arrastando-o com a tecla Control
pressionada. Pode-se tambm dividir um clip com o comando Split. Esses comandos so
acessados clicando-se o clip com o boto direito do mouse. O Cakewalk permite que se
marque um retngulo com vrios clips para edio, cpia de trechos etc. Voc
reconhecer os clips marcados pela cor preta. O menu Edit tem poderosos recursos de
edio de udio e MIDI, como quantizao, transposio, alterao dinmica (velocity)
etc. A quantizao (Edit: Quantize), por exemplo, permite ajustar o ritmo de um trecho
executado, a partir de uma resoluo medida em pulsos por semnima. Os recursos de
edio de udio no ficam atrs: EQ, fade, reverse (que toca um clip de trs para a frente)
etc.
A Edio no Cakewalk Pro Audio

A produo musical ao alcance de todos. Com os recursos de edio dos seqenciadores
de computador, voc torna a sua execuo totalmente profissional, qualquer que seja o
seu nvel como instrumentista. Isto porque voc pode corrigir sua performance com vrios
recursos automticos, como tambm acrescentar, retirar e modificar notas, trechos
musicais e outros eventos MIDI com um clique do mouse. Quantizao, Piano-roll, Lista
de Eventos e Staff so algumas novas palavras que faro parte de seu vocabulrio, a
partir
de
agora.
Srgio Izecksohn
14
Todo seqenciador registra o que o msico executa em seu instrumento eletrnico como
mensagens MIDI. Essas mensagens aparecem na tela com algum aspecto grfico, sejam
notas em uma partitura, nmeros ou outras formas. Alm de serem executveis nos
instrumentos eletrnicos, as mensagens MIDI podem ser editadas, tanto quanto as
palavras em um editor de texto. Podem-se copiar e colar trechos inteiros, por exemplo,
montando-se a msica parte por parte. Os mesmos recursos do Windows, encontrados na
maioria dos programas, como selecionar um trecho arrastando o mouse sobre ele
(highlight), recortar, copiar e colar etc. so aplicveis tambm aqui. Vamos, ento,
conhecer
os
principais
recursos
de
edio
do
Cakewalk.
Quantizao. Se o ritmo executado no foi preciso, basta selecionar o trecho com o
mouse e acionar o menu Edit Quantize. Escolha a resoluo equivalente ao menor valor
rtmico (colcheia, semicolcheia etc.) que foi tocado. Determine tambm se quer afetar o
incio ou a durao das notas. Clique OK. Oua o trecho. As notas que estavam
adiantadas ou atrasadas agora soaro exatamente no tempo. Fique atento: se escolher a
resoluo errada ou tocar muito fora do tempo, a quantizao poder mover algumas
notas inadequadamente. s vezes, convm tocar de novo. Alguns "Instrumentos" soam
melhor quantizados, como bateria e baixo; outros, como cordas e solos, no. A deciso
depende
de
cada
linguagem
musical.
Transposio. No menu Edit Transpose, um trecho selecionado transposto para o
intervalo
que
se
quer,
permanecendo
o
resto
no
tom
original.
Scale Velocities. O menu Edit Scale Velocities modifica a expresso (mais forte ou mais
piano) de um trecho marcado mantendo-se a expresso original do restante da msica.
Edio grfica. As telas a seguir so rapidamente acionadas com o boto direito do
mouse
sobre
a
track
(pista)
a
editar:
Staff. No Cakewalk, o nome dado edio da partitura convencional, que inclui notas no
pentagrama, letras de msicas e sinais de expresso. Acrescente, retire e modifique
notas com o mouse, diretamente na partitura, usando lpis e borracha. Depois, oua o
resultado.
Piano-roll. Derivado dos rolos de papel perfurado das pianolas movidas a corda do sc.
XIX, visveis nos Westerns, o Piano-roll a tela de edio mais completa. Tem a forma de
um grfico cartesiano "x-y", com o tempo na horizontal e a escala musical (as alturas das
notas) na vertical. Cada nota um trao horizontal, cujo comprimento representa sua
durao, e a posio se refere altura e ao tempo. Com o mouse, facilmente se modifica
sua durao, pitch (altura, "afinao"), velocity (intensidade do toque), bem como se pode
retirar
uma
nota
"esbarrada"
ou
acrescentar
outras.
Controllers. Os controladores e controles em tempo real, como volume, pan, pedal
sustain, pitch wheel, pedal de expresso, portamento e todos aqueles disponveis nos
seus instrumentos, podem ser editados com o mouse nesta tela. Na verso atualmente
em
lanamento,
a
6.0,
esta
tela
faz
parte
do
Piano-roll.
Event List. Como nos seqenciadores em hardware, na lista de eventos cada mensagem
MIDI uma linha com nmeros que a representam, indicando o tipo de evento (notas,
outros comandos), o tempo, a intensidade etc. Podem-se editar as mensagens mudandose
os
nmeros.
Srgio Izecksohn
15
Faders. No menu View Faders, um mixer ou mesa de som controla tanto os

sintetizadores MIDI quanto mesas de som automticas, permitindo-se controlar volume,
pan
e
outros
parmetros
para
mixagem,
passo
a
passo.
Audio. O udio gravado no Cakewalk editvel em vrios parmetros: equalizador grfico
e paramtrico, reverse (toca o trecho de trs para a frente), fade in e fade out etc. Cada
trecho pode ser cortado com uma "tesoura" e editado em separado. Um boto de volume
em cada um desses trechos (ou clips) modifica o nvel de sada do som de cada parte,
simplificando a monitorao e a mixagem. A nova verso do programa, em lanamento,
acrescenta recursos como reverber, chorus, flanger, delay e converso de udio
monofnico em MIDI, ou Pitch Detection. Este fascinante recurso permite que uma
melodia cantada ou tocada, e gravada como udio, seja convertida em MIDI e executada
com qualquer timbre de um sintetizador, facilitando ainda mais o uso do programa por
aqueles
que
no
dominam
a
tcnica
do
teclado.
O nmero de canais de udio e a qualidade do som gravado nesses programas
dependem das interfaces, as chamadas placas de som.
Placas de Som
Seu computador est novinho, com 32 MB de RAM e um HD grande e rpido, s
esperando ser configurado para gravao de udio. Voc at j instalou um programa de
gravao, agora s falta a placa de som. Mas, qual placa? O que ela precisa ter? Quantas
entradas e sadas? I/O digitais, ou analgicos? MIDI? Sync? Pode-se gravar udio de
qualidade com placas multimdia?
As primeiras interfaces de udio tinham um som muito ruim. Eram baratas, com alto rudo,
e seus conectores se limitavam a miniplugs estreo (1/8" ou P2). Hoje, uma verdadeira
revoluo acontece nesse mercado, onde os modelos evoluem muito rapidamente em
recursos e qualidade de som. A multimdia, para o mercado de consumo, tem placas
baratas com mltiplas funes, como a popular SoundBlaster. Pode-se gravar com essas
placas, embora seu som lembre o de um rdio AM. As placas para multimdia congregam
um grande nmero de funes, como interface MIDI, sons de sintetizador, controlador de
CD ROM e de joystick para jogos etc., mas no possuem recursos de sincronizao (sync
time code) para gravadores multipista externos. Os estdios dispem de interfaces de
udio internas e externas com alta qualidade de som, inmeros recursos de
processamento digital de sinal (DSP), como reverb, delay, EQ, compressor etc., e preos
atraentes.
Entre os principais responsveis pela qualidade do som digital, os conversores AD/DA
(analgico/digital e digital/analgico) de entrada e sada evoluram de 16 bits para 18 e 20
bits, expandindo a dinmica do som. Algumas interfaces tm DSP (processamento
interno) de 24 bits. A relao sinal rudo, em poucos anos, passou de 60-70 dB para 80100 dB. Todas as boas placas utilizam sampling rates de 44.1 KHz, a mesma resoluo
de amostragem dos CDs, e de 48 KHz, usada em udio profissional. Vrias delas tm
ainda outras taxas de amostragem. O recurso de full duplex permite gravao e audio
simultneas.
Srgio Izecksohn
16
As entradas e sadas de udio aparecem em diversos formatos, tanto analgicos quanto

digitais. As interfaces externas, conectadas a algumas dessas placas, alm de permitirem
maior variedade e quantidade de ins e outs, evitam o rudo gerado por componentes do
computador. Os inputs e outputs analgicos podem ser do formato XLR (Canon), 1/4"
(banana) balanceados ou no, 1/8" (P2) ou RCA. Os formatos de I/O digitais estreo mais
comuns so o S/PDIF (encontrado na maioria dos aparelhos de som digitais, como DATs
e CDs), com cabos e conectores coaxiais (RCA) ou ticos (TOS link), e o AES/EBU (para
udio profissional), com conectores XLR. Os formatos ADAT e TDIF (Tascam DA-88)
permitem conexo digital multicanal com os respectivos gravadores de fita. A
transferncia digital do sinal de um equipamento para outro preserva a qualidade original
da gravao, sem passar pelos conversores AD/DA ou por cabos de udio analgico.
Algumas placas vm com interface MIDI, sincronizao a outros equipamentos, efeitos
digitais, capacidade de expanso de entradas e sadas e um gerador de sons, recursos
que interessaro aos usurios, dependendo de suas necessidades. Na ausncia de
certos recursos, como MIDI, sync ou mais canais de udio, pode-se usar mais de uma
placa, em geral, para suprir estas necessidades.
No quadro (Anexo), so comparados vrios recursos das placas mais conhecidas do
mercado. No so citados, por limitao de espao, os sistemas integrados, pacotes com
placa/interface/software, nem as placas para multimdia, embora ambos tambm sejam
utilizados para gravao de udio em HD. Os preos em dlares se devem dificuldade
de compararmos todos os preos em reais.
Voc pode gravar o udio em seu HD atravs de uma ou mais dessas placas, com um
programa gravador de udio multipista ou estreo, como o Cakewalk Pro Audio, o Cubase
Audio, o Logic Audio, o Session, o Saw Plus ou o Sound Forge, para citar os mais
usados. importante verificar a compatibilidade entre a placa e o programa, pois nem
todos trabalham em conjunto ou utilizam todos os recursos. Outra boa opo, geralmente
mais cara, so os sistemas integrados (kits) com placas, interfaces externas e programas
num s produto, como o Pro Tools, o Session 8 ou o Yamaha CBX-D5, entre outros, o
assunto de nosso prxim artigo. Veremos, tambm, os recursos das placas multimdia,
como a SoundBlaster AWE 64, e suas possibilidades de utilizao no estdio.
Srgio Izecksohn
17
Placas de Som Comparativo (Anexo I)

Marca/Modelo
PC/Mac
ADB
Multi!Wav
18
Pro
Antex
PC
PC
Configurao
Recomendada
Ins/Outs Analgicos
486
2 Outs
ISA 16 bits
DAC 18 bits
Pentium
4 Ins / 4 Outs
16 MB, PCI
StudioCard
XLR
I/O
Digital
24
Sample Full
Rates
Duplex
MIDI
Sync
Extras
Preo
(US$)
At 96
Sim
KHz
No
Via
S/PDIF
DSP24bits
699,00
6.25 a
1 In
bits
S/PDIF
AES/EBU
AES/EBU
S/PDIF
Sim
1 Out
50 KHz
MIDI,
LTC/VI
TC
Efeitos
1595,00
Opcionais
Synth
AVM
PC
Kurzweil
349,00
Apex
Efeitos
EQ em
CreamWare
486/66 16 MB
PC
4 I/O
2 Ins / 2 Outs
ISA 16 bits
Master Port
1 In
*
MTC
Sim
1 Out
S/PDIF
MIDI
tempo real
998,00
Efeitos
Digidesign
Mac
AudioMedia III
PC
PowerMac/
Pentium,16MB,
PCI
2 Ins / 2 Outs
RCA
11.025
S/PDIF
a
48 KHz
Sim
No
No
EQ
795,00
Srgio Izecksohn
Marca/Modelo
Digital
PC/Mac
Digital
CardD
via
ISA 16 bits
RCA
Dig. Only
48 KHz
CardD
486, 4 MB,
No, s via
Emagic
Mac
Audiowerk8
PC
Event
Electronics
Layla
Event
Electronics
Mac
PC
Mac
PC
S/PDIF
ISA 16 bits
CardDplus
PowerMac/
Pentium,16MB,
PCI
PowerMac/
Pentium,16MB,
PCI
Ins
Ins
Extras
Preo
(US$)
Sim
No
No
795,00
Sim
No
No
495,00
VMR
799,00
48 KHz
8
Outs
10
38.5 a
S/PDIF
RCA
AD/DA 18 bits
8
Sync
32, 44.1
PC
Only
MIDI
11.025
2 Ins / 2 Outs
Audio
Labs
Gina
Sample Full
Rates
Duplex
I/O
Digital
486, 4 MB,
PC
CardDplus
Digital
Ins/Outs Analgicos
No,
Audio
Labs
Configurao
Recomendada
18
Sim
50 KHz
S/PDIF
1 In
1
Outs
Balanceados
24
bits Qualqu
S/PDIF
er
Sim
1/4" 20 bits
PowerMac/
Pentium,16MB,
PCI
No
2 Ins / 8 Outs
1/4", AD/DA de 20 bits
24
bits
S/PDIF
11 a
48 KHz
MTC
via
Sim
Out
1
Thru
No
SMPTE
/
Interface
externa
MTC
999,00
DSP24bits
MIDI
No
Interface
externa
DSP24bits
499,00
Srgio Izecksohn
Marca/Modelo
Event
Electronics
Darla
PC/Mac
Configurao
Recomendada
Mac
PowerMac/
Pentium,16MB,
PCI
PC
RCA, AD/DA
PC
486
No
ISA 16 bits
Wave/4
ISA 16 bits
1/8"
Korg
PowerMac
2 Ins / 2 Outs
PC
Mac
1212 I/O
PCI24
Mac
PC
Lucid
Technology
NB24
No
MIDI
Sync
Extras
Preo
(US$)
Sim
No
No
DSP24bits
349,00
DSP24bits
825,00
MIDI
499,00
1250,00
48 KHz
Mac
8 MB, PCI
1/4"
PowerMac/
Pentium, PCI
No
PowerMac
NuBus
8 ADAT
39 a
I/O
S/PDIF
4 Ins / 4 Outs
Technology
Sample Full
Rates
Duplex
11 a
Pentium, 8 MB,
Lucid
I/O
Digital
de 20 bits
WaveCenter
Gadget Labs
Ins/Outs Analgicos
2 Ins / 8 Outs
Frontier
Designs
19
1 In
Sim
51 KHz
22.05 a
No
1 In
Sim
48 KHz
S/PDIF
ADAT
tica
3
Outs
1 Out
44.1 e
Sim
No
48 KHz
WordCl
ck
ADAT
AES/EBU
*
No
499,00
No
DSP24bits
399,00
S/PDIF
No
S/PDIF
Srgio Izecksohn
Marca/Modelo
MIDIMAN
PC/Mac
PC
DMAN
Turtle Beach
PC
MultiSound Fiji
Turtle Beach
MultiSound
Pinnacle
PC
20
Configurao
Recomendada
Ins/Outs Analgicos
486, 8 MB,
2 Ins / 2 Outs
ISA 16 bits
1/8", Mic In
486, 8 MB,
2 Ins / 2 Outs
ISA 16 bits
1/8", Mic In
486, 8 MB,
2 Ins / 2 Outs
ISA 16 bits
1/8", Mic In
(*) dados no disponveis
I/O
Digital
Sample Full
Rates
Duplex
No
Sim
MIDI
1 In
Sync
Extras
Preo
(US$)
MIDI
249,95
MIDI
20bits
AD/DA
299,00
1 Out
S/PDIF
opcional
S/PDIF
opcional
5a
Sim
48 KHz
5a
48 KHz
1 In
1 Out
Sim
1 In
1 Out
MIDI
Synth
Kurzweil
429,00
Srgio Izecksohn
21
Sistemas de Gravao de udio em HD; Placas Multimdia

Home studios existem em diferentes nveis, do mais bsico ao mais sofisticado, e o
mercado oferece interfaces de udio para todos os gostos (e gastos). Os estdios entry
level podem praticar at mesmo com as baratssimas e versteis placas para multimdia.
No terreno do udio digital, o estado-da-arte so os sistemas integrados para gravao
em hard disk, compostos de placas, interfaces externas com conectores, conversores etc.
e o software que gerencia a gravao. As placas de som, para estdios de nvel
intermedirio, foram objeto de nossa ltima edio.
Essa grande variedade de modelos de interfaces de udio traz uma enorme gama de
opes: conectores analgicos e digitais de diversos formatos, vrias taxas de
amostragem (sampling rates), tipos de sync time code, nmero de pistas de gravao,
recursos de edio e processamento etc. s vezes, uma consulta a um profissional mais
experiente evita despesas inteis com recursos que no sero usados e otimiza as
escolhas.
O estdio bsico, que conta com o possvel para realizar suas gravaes, pode fazer de
seu kit multimdia um verdadeiro "porta-estdio", gravando o udio e seqenciando pistas
MIDI de teclados, com uma verso com udio de qualquer software seqenciador, como o
Cakewalk Pro Audio. O udio gravado no HD de seu computador atravs de uma placa
de som como a SoundBlaster 16, AWE 32 ou 64, ou compatvel, tudo controlado pelo
programa. Voc contar com recursos de edio, processamento acstico (reverber,
compressor...), mixagem e muito mais, em vrias pistas de udio. Se seu estdio tem
uma mesa de som, ligue primeiro o microfone ou instrumento na mesa, e envie o sinal
dela para a entrada de linha (line in) da placa de som. Para monitorar, ligue a sada de
linha (line out) da placa a 2 entradas da mesa. Caso no possua a mesa, ligue o
microfone direto entrada mic in da placa, controle o nvel de sinal de entrada/sada via
software e oua o resultado nas caixinhas do kit multimdia ou outro par de caixas plugado
sada speaker out da placa.
No se deve subestimar nem superestimar o poder das placas multimdia. De um lado,
so baratssimas (SoundBlaster 16: R$89; AWE 64, tima, menos de R$300),
extremamente versteis (controlam CD, joystick, MIDI, gravam/reproduzem udio, e tm
um pequeno sintetizador MIDI) e prticas, mas, em contrapartida, apresentam qualidade
sonora inferior das placas para estdios, apesar da macia propaganda. Isto se deve
economia de custos proporcionada pela escolha de conversores AD/DA de baixa
qualidade, entre outros fatores.
Tpicos de estdios de nvel profissional, os sistemas de gravao, edio, mixagem e
masterizao de udio em hard disk so, alm da ltima palavra da tecnologia musical,
fortes concorrentes dos gravadores analgicos de rolo em 2 polegadas, ainda hoje o
padro mundial de gravao. Liderados pelo famoso kit Pro Tools III, esses sistemas tm
como principal vantagem, alm do menor preo, os recursos de edio e processamento
do material gravado. As desvantagens surgem na dificuldade de transferncia do material
gravado (backup), e no altssimo consumo de memria do computador. A maior vantagem
sobre as placas de som a interface externa, que mantm conectores e conversores de
udio suficientemente distantes dos componentes eltricos do computador, verdadeiras
usinas de rudo.
Srgio Izecksohn
22
Vrios sistemas permitem gravao em um Jaz Drive, um disco removvel de um

Gigabyte, a preo de 150 reais, j que o udio profissional gasta cerca de 5 Mb por
minuto por canal. O custo oriundo do tempo despendido em copiar e deletar esses
arquivos do HD justifica a opo da gravao em um Jaz Drive. O uso de gravadores
digitais de fita, como o DA-88 e o ADAT, para se fazer backup dos arquivos de udio do
HD para a fita digital, determina a escolha da interface que disponha dos recursos
necessrios, tanto para transferncia de sinal analgico ou digital, quanto para se
sincronizar os 2 sistemas durante essa transferncia. Usando-se os 2 sistemas durante a
mixagem na mesa de som, tem-se boa expanso do nmero de pistas de gravao e dos
canais de sada.
Cada estdio tem suas peculiaridades, e, com tantas opes, pode-se encontrar os
sistemas que satisfaam s mais variadas exigncias. Escolha o seu de acordo com as
suas reais necessidades. Procure contar com a opinio e orientao de quem j tem
experincia com alguns desses kits de udio.
A dificuldade de se encontrar a maioria desses produtos no mercado brasileiro nos levou
escolha pelos preos dos EUA, para garantir a comparao entre os produtos. A tabela
anexa apresenta, quando disponveis, os 2 preos, o do mercado americano e brasileiro.
As diferenas se devem principalmente aos custos de transporte e aos altos impostos,
taxando
produtos
que
no
possuem
similar
nacional.
Srgio Izecksohn
23
Placas Multimdia Comparativo (Anexo II)

Marca/
Modelo
CreamWare
tripleDAT
Config.
Mnima
Pistas
Grav/Repr
de
Ins/Outs
Analgicos
Sample
Rates
Sync
Preo (US$)
EUA/BR
1798,/*
Pentium
90
I/O Digital
4/8-25
virtuais)
(256
2/ 2 RCA
16Mb
S/PDIF
coax./t.;
AES/EBU
32, 44.1,
48 KHz
MTC, MIDI,
1998,/*
word, LTC
(c/AES)
Kit:
Digidesign
Session 8
486
888: 8/8 XLR
888:S/PDIF
coax.,
8
882: 8/8 1/4"
AES/EBU
DX2/66
16Mb
(mais
interfaces
HD SCSI
888,882,882-S)
8/8
882-S: 4 XLR+ 882 e 882-S:

S/PDIF coax
10 1/4"/8 1/4"
1995,/2300,
44.1 e
48 KHz
MTC, MIDI,
888: */3500,
word, LTC,
ADAT
882: */1250,
882-S: */*
888: 8/8 XLR

Digidesign
PowerMac
Pro
Tools
16 Mb
Project
8/8
882: 8/8 1/4"
Conforme a
interface
882-S: 4 XLR+
10 1/4"/8 1/4"
Digidesign
PowerMac
8-48/
888: 8/8 XLR
Pro Tools III
16 Mb
16-48
882: 8/8 "
Conforme a
interface
44.1 e
48 KHz
44.1 e
48 KHz
MTC, MIDI,
word, LTC, 2495,/3000,
ADAT
NuBus:
MTC, MIDI,
6995,/8250,
word, LTC,
ADAT
PCI: 7995,/9300,
Srgio Izecksohn
Marca/
Modelo
DoReMi
Labs
Dawn-II
Config.
Mnima
PowerMac
Pistas
Grav/Repr
8/8
de
24
Ins/Outs
Analgicos
8/8 XLR
I/O Digital
4 AES/EBU
16 Mb
Korg
PowerMac
1212 I/O
16 Mb
Sample
Rates
32, 44.1 e
48 KHz
2-12/16-30
2/2 1/4"
S/PDIF,
ADAT
Preo
(US$)
EUA/BR
Sync
MTC,
LTC,
word,
14445,/*
RS-422, BB
11.025,
MMC/MTC,
22.05, 44.1 e
word, ADAT
48KHz
1250,/*
5000,/*
Merging
Pyramix V. S.
S/PDIF
Pentium
150, 16 Mb
4-8/4-8
coax./t.;
ADAT
(4
canais)
32, 44.1,
48 KHz
LTC, word,
RS-422, BB, 7000,/*
ADAT
canais)
(8
11600,/* (c/PC)
Pentium
Metalithic
Digital Wings 16 Mb,

for Audio
Win 95
MicroSound
Crystal 2400
2/1 (P2 stereo)
90,
2/128
breakout:4/4XLR
Breakout:
S/PDIF,
AES/EBU
2/2 1/4"stereo
16 Mb
4-8/64 stereo
1/1 1/4" stereo
29.4,
1695,/*
MIDI
c/breakout:1995,/*
44.1 KHz
Pentium
90,
11.025,
22.05,
S/PDIF,
AES/EBU
8, 11.025, 16, MTC, MIDI,

22.05,
24, word, LTC, 2999,/*
44.1, 48 KHz BB
Srgio Izecksohn
Marca/ Modelo
MicroSound
MicroSound
SonicSolutions
Config.
Mnima
Pistas
Grav/Repr
25
de
I/O Digital
Sample
Rates
90,
4/64 stereo
4/4 XLR
S/PDIF,
AES/EBU
16/24
8/8 XLR
Opcionais
44.1, 48 KHz
16 Mb
PowerMac,
24 Mb
Soundscape
486/50
SSHDR1
8 Mb
Spectral
486/66
16 Mb
Spectral
486/66
2/8
2-16/16
16 Mb
LTC,
4895/*
MTC, word,
LTC,
RS- 7999,/*
422, BB
MMC, MTC,
2-8/12 (96 virtuais)

Prisma
Preo (US$)
EUA/BR
Sync
8, 9.45, 10,
11.025, 12,
16, 18.9, 20, MTC,
22.05, 24, 32, BB
37.8,
44.1,
48KHz
Pentium
SonicStudio
16*24
AudioEngine
Ins/Outs
Analgicos
2/4 RCA
Interfaces
opcionais
Interfaces
opcionais
S/PDIF
In/2 Outs
Interfaces
opcionais
Interfaces
opcionais
1 22.05,
32, LTC,
44.1, 48 KHz
RS-422
3250,/*
30-50 KHz
MMC, MTC,
MIDI, LTC,
word, RS- 3390,-3890,/*
422,
BB,
ADAT
30-50 KHz
MMC, MTC,
MIDI, LTC,
word, RS- 4540,-6810,/*
422,
BB,
ADAT
Srgio Izecksohn
Marca/ Modelo
Config.
Mnima
Studer Editech
PowerMac,
Dyaxis II
16 Mb
Studio A & V
Sadie
Yamaha
CBX-D3
Yamaha
CBX-D5
Pistas
Grav/Repr
de
Ins/Outs
Analgicos
I/O Digital
S/PDIF,
4-16/8-32
4/4 XLR
AES/EBU,
SDIF, Y2
Pentium
75
26
2/10
2/4 XLR
S/PDIF,
2 outs RCA
AES/EBU
1In/2Outs
Depende do
2/4
software
4/4 1/4"
S/PDIF out
Depende do
2/4
software
2/4 XLR
8 Mb
Sample
Rates
32, 44.1,
48 KHz
22.05, 32,
44.1, 48 KHz
22.05, 32,
44.1, 48 KHz
S/PDIF, Y2, 22.05, 32,

AES/EBU
1In/2Outs
44.1, 48 KHz
Sync
Preo (US$)
EUA/BR
MMC, MTC,
LTC, word, 10000,/*
RS-422, BB
MTC, LTC
7995,/*
10995,/* c/PC
Depende do
995,/*
software
Depende do
1995,/*
software
(*) dados no disponveis
Srgio Izecksohn
27
Sync Time Code - O Pulo do Gato

Como pode um estdio caseiro, com um gravador cassete de 4 pistas, um computador
comum e um sintetizador, soar parecido com uma gravadora profissional? Onde est o
segredo que permite a gravao e mixagem de dezenas de canais com alta qualidade de
som num equipamento to simples? A chave do mistrio se chama SYNC, nome dado
aos vrios recursos de sincronizao entre os equipamentos do estdio.
Atravs dos formatos de sync time code fazemos os diversos meios de gravao de udio
e seqenciamento MIDI trabalharem em conjunto. Dessa forma, por exemplo, no
precisamos gravar os teclados seqenciados na fita, economizando canais: o
seqenciador trabalhar sincronizado ao gravador multipista (porta-estdio, ADAT etc.).
Isto quer dizer que os instrumentos eletrnicos MIDI (sintetizadores, samplers, baterias
etc.) estaro funcionando ao vivo no momento da mixagem, tocados diretamente pelo
seqenciador. O som desses instrumentos ser mixado ao som das pistas de udio
gravadas, todos ligados mesa de som. Assim, na fita multipista s so gravados
instrumentos acsticos/eltricos e vozes, consumindo-se poucos canais, evitando-se as
redues e outros procedimentos que degradam a qualidade do som. Os teclados no
ocupam canais dessa fita, e s sero gravados na fita mixada.
Os formatos mais tpicos de sync so o MIDI Clock, o FSK e o SMPTE/MTC. Cada um
usado entre diferentes meios de gravao/seqenciamento.
MIDI Clock. Tambm chamado MIDI sync, atua entre 2 seqenciadores MIDI, com
preciso de 24 pulsos por semnima. Serve para se copiar uma seqncia de um
hardware para outro (de um teclado workstation para o Cakewalk, p/ ex.), ou para se
executar um seqenciador e uma bateria eletrnica ao mesmo tempo. Comandos MIDI,
como Start/Stop/Continue e Song Position Pointer (que indica o ponto exato da
msica) so enviados pela conexo MIDI Out do seqenciador mestre (master) para o
MIDI In do escravo (slave). Primeiro se ajusta o escravo para receber MIDI clock; em
seguida dado o comando Play ou Record. O escravo, em compasso de espera, fica
pronto para trabalhar em conjunto com o mestre. Este ajustado para transmitir os
mesmos comandos. Quando se der o comando Play ou Record, como tambm Stop,
no mestre, ambos atuaro juntos, no andamento deste. Quando terminar, no esquea de
tirar o escravo do modo sync.
FSK. Frequency Shift Key um sinal que muda de tom rpida e constantemente, de
acordo com o andamento de uma msica seqenciada. Sincroniza um seqenciador MIDI
a um gravador multipista. Vrios seqenciadores em hardware e baterias eletrnicas tm
entradas e sadas tape ou sync, que so conversores MIDI/FSK e FSK/MIDI. O FSK
age como um metrnomo: gerado pelo seqenciador e gravado na fita, ele permite que o
gravador (mestre) acione o seqenciador (escravo) de acordo com o(s) andamento(s) da
msica previamente determinado(s), bem como o ponto inicial e final. Assim, no so
possveis alteraes nesses parmetros (andamento e durao), a no ser que se refaa
todo o processo desde a gravao do sync na fita, inclusive regravando as pistas de
udio. til quando o estdio no dispe de um computador, apesar de geralmente o
FSK s sincronizar corretamente os aparelhos quando a msica executada desde o
Srgio Izecksohn
28
incio (nada confortvel quando se precisa regravar vrias vezes um vocal no meio da
msica).
SMPTE/MTC. Derivado de padres de sincronizao de vdeo, um sinal analgico de

udio (SMPTE) que tambm pode ser convertido em sinal MIDI (MIDI Time Code MTC).
gerado pela interface MIDI/sync do computador, como a Opcode MQX-32(M), e gravado
numa pista da fita de udio ou de vdeo. Quando o gravador multipista ou o videocassete
(mestre) acionado (Play), envia este mesmo sinal de volta entrada de sync da
interface do computador (escravo), atravs de um cabo de udio e plugs banana ou RCA.
O seqenciador entra em funcionamento. Funciona como um relgio: o SMPTE contm
informaes de tempo cronolgico: horas, minutos, segundos e frames (quadros por
segundo), que indicam o tempo decorrido da fita. O contador de tempo do software
seqenciador faz o clculo, relacionando o tempo cronolgico do SMPTE aos compassos
e tempos da msica. Por exemplo, aos 2 minutos, no andamento de 120 bpm e em 4/4,
estamos no compasso 60. Qualquer que seja o ponto onde a fita comece a tocar, em um
segundo o seqenciador estar tocando, perfeitamente sincronizado. No h problemas
em se mudar o andamento nem a durao da msica, aps gravado o time code na fita.
Pode-se grav-lo logo ao adquirir a fita (os usurios do ADAT costumam syncar a fita
durante sua formatao, j que as 2 operaes tomam o mesmo tempo, o tempo total da
fita). Alguns gravadores e conversores transformam o sinal do SMPTE ou de seus
prprios contadores de tempo em mensagens MIDI, o MTC, gerado automaticamente.
Poupando uma pista de udio e o tempo de gravar o time code na fita, o MTC enviado
ao computador por um cabo MIDI, conectado do MIDI Out do gravador ao MIDI In da
interface.
O sinal de udio do sync time code sempre um sinal de altas freqncias, no devendo
jamais passar por filtros de nenhuma espcie. Conecte o seqenciador ou interface
diretamente ao gravador, sem passar pela mesa etc. Vrios porta-estdios tm uma
chave e conectores sync. porque eles trabalham usando filtros de rudo dbx ou Dolby,
que prejudicam o sincronismo. A chave sync desliga o filtro na ltima pista de gravao,
permitindo gravar o time code sem o filtro, ao contrrio das demais pistas.
Sincronizados, gravador multipista e seqenciador MIDI trabalham lado a lado, cada um
com suas pistas. Aos teclados, mixados ao vivo (e, portanto, gravados ainda em 1a
gerao), permitido mudar seu timbre, tonalidade, expresso etc., at o momento da
mixagem final, enquanto as pistas de udio, s com vozes e instrumentos tradicionais,
ganham em nitidez e presena. Podemos considerar a sincronizao como o verdadeiro
pulo-do-gato do home studio, pois ela multiplica vrias vezes os recursos, os canais e a
qualidade do som de qualquer estdio, do mais simples ao mais sofisticado. Para
sonorizar um vdeo, o sync permite que o compositor toque os teclados enquanto assiste
s imagens, criando sua trilha em tempo real, desde j sincronizadas, alm de permitir a
edio dos eventos MIDI e do udio em HD, e checar seu sincronismo com as imagens
imediatamente.
Srgio Izecksohn
29
Tcnicas de Gravao de udio I

O Endereamento do Sinal
Hoje, os estdios tm muitas opes de equipamentos para gravao de udio. Os
procedimentos descritos a seguir so as tcnicas mais usuais. Devido ao espao, este
assunto ser dividido em vrias edies. Nesta, vamos nos ater ao endereamento do
sinal de udio.
Uma gravao pode ser feita em fita analgica ou digital, em disco rgido ou mini-disk,
mas sempre se gravam os instrumentos em diversas pistas ou tracks. Depois de tudo
gravado, todas essas pistas so mixadas para um gravador estreo. Pode-se gravar em
vrias pistas simultaneamente, ou em uma de cada vez, como tambm gravar s um ou
vrios instrumentos (ou vozes) em cada pista. Tudo depende dos recursos do
equipamento e das caractersticas de cada trabalho. Para isso, necessitamos de um mixer
(mesa de som). Os porta-estdios, que gravam em cassete, MD ou HD, vm com a mesa
acoplada, endereando-se os sinais internamente. Sistemas de gravao em computador
tm uma mesa virtual para controlar e mixar os sinais, embora continuem a precisar do
mixer externo, real, para vrios procedimentos.
As mesas de som servem tanto para enderear os instrumentos para o gravador quanto
para se ouvir os sons gravados. Para se monitorar o gravador, liga-se cada pista dele
(output) em um canal da mesa. Temos, assim, na mesa, um controle separado para cada
pista do gravador.
Para se gravar um instrumento em uma pista, ele conectado a um canal da mesa,
diretamente ou por microfone. Podemos enderear o sinal da mesa at o gravador pela
sada direta (direct out) desse canal.. Porm, para se gravar vrios sinais (vrios canais,
portanto) em uma mesma pista, utiliza-se o submaster. Ele agrupa esses canais e os
envia de uma s vez, por uma nica sada, at uma entrada do gravador (input). H vrios
submasters, cada um ligado a uma dessas entradas. O endereamento feito a um par
estreo de submasters. Em cada canal da mesa, h um boto para cada par (1-2, 3-4
etc.). Por exemplo, para enviar o sinal do canal 7 para o submaster 1-2, aperta-se no
canal 7 o boto 1-2. Se virarmos o pan do canal todo para a esquerda, o sinal ir
somente para o submaster 1. Virando todo para a direita, ir s para o submaster 2. No
centro, o sinal ir para os dois submasters. Assim, podemos enderear vrios canais para
um par de submasters e criar um efeito estreo, como, por exemplo, para gravar
percusso, ou enviar um nico canal para uma pista do gravador, como, por exemplo,
para gravar voz ou guitarra. Enquanto cada canal controla o seu prprio volume, o
submaster controla o nvel geral.
O som gravado retorna mesa, para ser monitorado e mixado, de cada canal de sada
(output) do gravador para os canais da mesa, como j vimos. Isto significa que so
usados, ao todo, dois canais da mesa para cada instrumento, um de entrada, por onde
entra o sinal do instrumento para gravao, e outro de retorno, onde entra o udio j
gravado, para monitorao. Na mixagem, esses canais de retorno so endereados
seo master da mesa, atravs dos botes L-R, e dali para o gravador estreo, como
tambm para o amplificador, pelas sadas master estreo.
Srgio Izecksohn
30
As diferenas entre porta-estdios e sistemas com gravador e mesa separados, quanto

ao endereamento do sinal na gravao, so duas. A primeira bvia: no h cabos, a
transmisso interna. A segunda a maneira de se fazer o endereamento do sinal. H
dois modos: o individual e o coletivo. No individual, para gravar um instrumento na pista 1,
ele plugado no canal 1 e liga-se a chave de gravao na posio 1. Dessa maneira,
somente o instrumento que est ligado no canal 1 ser gravado na pista 1, e os outros
canais sero ignorados. No modo coletivo, para gravarmos vrios instrumentos na pista 1,
liga-se a chave na posio L, que quer dizer Left, esquerda. Ligamos cada instrumento
em um canal e viramos o pan de cada canal a gravar para a esquerda. Os canais que no
quisermos gravar, viramos o pan para a direita. Para gravar nas pistas pares (2 ou 4),
ligamos a chave na posio R (Right, direita) e viramos o pan para a direita, dos canais
que queremos gravar, e para a esquerda, dos canais que no queremos.
Na monitorao, os porta-estdios tm em cada canal uma chave line/tape, que nos
permite usar o mesmo canal, tanto para entrada (line) quanto para monitorao do som
gravado (tape), de acordo com a necessidade.
Nos estdios, os sons recebem um tratamento todo especial. Em busca de qualidade,
nitidez, presena, peso e coerncia com o estilo, usam-se variados processadores de
sinal. Por exemplo, a voz gravada dentro do estdio no deve conter as reflexes sonoras
(reverberao) da sala de gravao. Caso contrrio, toda msica gravada nesse estdio
teria o mesmo tipo de reverberao, fosse uma bossa nova, que combina com pequenos
ambientes, ou um heavy metal, tpico de grandes clubes e estdios. Por isso, o
tratamento acstico das salas abafa as reflexes o suficiente para deixar o som natural,
porm seco. Artificialmente, aplica-se a reverberao. Conhecer os tipos de
processadores, seus usos e as formas de conect-los aos demais equipamentos
fundamental para se gravar bem.
Processamento fantasma. O som de uma voz ou instrumento pode ser gravado

j processado, com reverberao e equalizao, por exemplo. Ou pode-se grav-lo seco,
e ele ser processado somente para a monitorao, durante a gravao dos outros sons, e
para a mixagem, quando os sons recebem o tratamento definitivo. Desta forma, ouve-se o
efeito fantasma, mas ele no gravado. Grava-se o som seco, mas ele ouvido com os
efeitos. Exemplo: o cantor ouve sua voz reverberada no fone de ouvido, mas o reverber
no est sendo gravado, s a voz. Assim, na primeira fase da gravao, o operador se
preocupa apenas com a captao do som. Se ele gravasse o som com excesso de
efeitos, no poderia corrigir o problema, a no ser gravando novamente. Na mixagem,
quando se regrava em outra fita estreo tudo o que foi gravado na fita multipista, o
operador
se
concentrar
no
processamento
definitivo
de
cada
sinal.
Isto possvel porque dois canais da mesa so usados para cada som gravado: um para
a entrada (input) do sinal - que vem do microfone ou instrumento e vai para a fita (ou HD
etc.) - e outro para a monitorao (audio) e posterior mixagem do som gravado, que
retorna mesa. (Fig. 1) As ligaes so: microfone > canal de entrada da mesa > sada
submaster > input do gravador e output do gravador > canal de monitorao da mesa (ou
volta do gravador). Como o canal de entrada fica antes do gravador e o canal de
monitorao fica depois, basta deixar o som entrar flat (seco, no tratado) na fita e ouvi-lo
com os efeitos, equalizadores etc. no canal de retorno. O som vai seco para a fita e
tratado
na
volta.
Srgio Izecksohn
31
Para se gravar o som j processado, usam-se os efeitos, EQ etc. do canal de entrada da

mesa, antes do gravador. Assim, o processamento gravado na pista do gravador, junto
com o sinal da voz ou instrumento. No canal de monitorao (volta) da mesa, pode-se
deixar
o
som
flat
ou
process-lo
novamente,
se
necessrio.
Processadores se dividem em dois grupos, pelo seu uso individual ou coletivo e pela
maneira de serem plugados mesa. Os efeitos (FX), como o reverber, o delay ou eco, o
chorus e outros, podem ser usados por vrios canais ao mesmo tempo, em diferentes
intensidades, como um mesmo reverber, que pode ser regulado mais forte no canal da
voz e mais discreto no violo. Nos controles auxiliares dos canais da mesa, dosam-se as
intensidades do efeito para cada canal. O outro grupo o dos processadores individuais,
que modificam inteiramente um sinal, no se controlando a intensidade, e que so usados
cada um por um nico canal. o caso dos equalizadores, noise gates e compressores.
Conexes. Efeitos e processadores individuais so conectados mesa de formas

totalmente diferentes.
Os efeitos so conectados s sadas (aux send) e entradas (aux return) auxiliares da
mesa, tambm conhecidas como mandadas e voltas dos efeitos. (Fig. 2) As ligaes
so: Aux Send (mandada do efeito) da mesa > input do efeito e output do efeito > Aux
Return (volta do efeito) da mesa. A mandada pode ser mono ou estreo, usando-se um
ou dois cabos de , ou banana. Na mesa, em cada canal, controla-se a intensidade do
efeito para aquele canal. A volta costuma ser estreo, com dois cabos de . A
intensidade de sada do efeito fica no mximo, e controlada por um boto do tipo aux
return na seo master da mesa. J o nvel de entrada no efeito controlado no prprio
efeito, num boto do tipo input level.
Os processadores individuais so plugados na mesa ao insert do canal. O insert um
conector do canal da mesa que usa um nico plug (banana estreo) para o sinal sair, ser
processado e voltar pelo mesmo lugar. (Fig. 3) O som do canal sai e volta pelo mesmo
plug do insert, que tem um cabo em Y, com as outras duas pontas (banana mono) do
cabo entrando e saindo do processador. A ponta do cabo que tem o plug estreo no
para som estreo: as duas vias de sinal so usadas, uma para sada da mesa e outra
para entrada (retorno). Os cabos de insert no so facilmente encontrados no mercado,
voc ter de faz-los. Quando se quer gravar o som j processado, usa-se o insert do
canal de entrada. Quando se prefere deixar o processamento para a mixagem, usa-se o
insert do canal de monitorao. Outras formas de se conectarem processadores
individuais, quando no h inserts na mesa: entre a sada da mesa e a entrada do
gravador (grava-se o som processado), ou entre a sada do gravador e a entrada da mesa
(o processamento apenas monitorado, podendo ser modificado na mixagem). Estas
ligaes trazem os mesmo resultados que o uso dos inserts. O som vem da sada direta
(direct out) do canal ou do submaster da mesa, passa pelo processador e vai para o
gravador. Ou ento, grava-se o som flat e ele sai do gravador, passa pelo processador e
vai para o canal de monitorao da mesa.
Certos instrumentos devem ser gravados j processados em definitivo, outros podem ser
melhor tratados na mixagem. A guitarra e o baixo eltrico costumam ser gravados com os
timbres j equalizados, embora ainda se possam ajust-los de novo na mixagem. Certos
Srgio Izecksohn
32
efeitos da guitarra so gravados junto com ela, como o distorcedor, o chorus, o flanger e
outros. J a reverberao e o eco podem ser equilibrados na mixagem, para se ambientar
os diversos instrumentos e vozes, todos na mesma hora. Grava-se, geralmente, a voz ou
instrumento com eco ou reverber fantasma, isto , apenas no canal de monitorao.
comum, com bons microfones, deixar-se o timbre da voz intocado, sem usar
equalizadores, mesmo na mixagem. Os teclados muitas vezes tambm so gravados e
mixados sem nenhum processamento adicional.
No exagere ao usar processadores. s vezes, o excesso de efeitos pode ser fatal para
uma gravao. Da mesma forma, um som muito seco ou sem brilho parecer artificial. Ao
gravar e mixar, imagine o ambiente desejado para os sons e regule os efeitos para criar
esse ambiente. Oua outras msicas, de vrios CDs. Depois, oua de novo sua mixagem.
Mexa nos processadores e nas mandadas auxiliares quanto for preciso, sempre ouvindo o
resultado. Aproveite a disponibilidade de tempo, que seu prprio estdio proporciona,
para experimentar. Quando tudo estiver bom, grave esta mixagem na fita estreo. Tire
cpias: o seu produto final.
Os Processadores de Efeitos
O famoso som de estdio. Afinal, o que faz com que aquela voz pequenina soe to
exuberante na gravao? Usam-se nos estdios muitos tipos de processadores. H
processadores de efeitos, que abordaremos aqui, e processadores de sinal, de que
falaremos na prxima edio. So vrios aparelhos que modificam os sons originais dos
instrumentos, dando-lhes novo colorido, ambientando-o ou adaptando o som para ser
gravado em um determinado meio. Os mais usados em home studios so o reverberador
ou reverber, o delay, o compressor, filtros de rudo, o "chorus", o "flanger" e outros mais
especficos, como os distorcedores.
Os processadores podem se apresentar em forma de "rack", dedicados (um s tipo de
efeito) ou multi-efeitos Os multiprocessadores vm com vrios recursos diferentes, como
se fosse uma pedaleira de guitarra, com os efeitos em srie e controles de todos eles.
Alguns tm o processamento totalmente independente esquerda e direita (em
paralelo), se conectados pelas mandadas estreo de efeitos da mesa. Podem vir como
recursos prprios de mesas de som e de certos teclados, as "workstations". Ou, ainda,
podem aparecer como recursos adicionais, os plug ins, para programas de gravao em
HD. Todos os formatos so teis e podem soar muito bem, se bem escolhidos e dosados.
Enquanto os plug ins so um novo front na revoluo do udio gravado, pela imensa
versatilidade, os efeitos em rack do mais estabilidade e, em geral, agilidade ao trabalho
de processamento de sinais e efeitos.
Os processadores com MIDI podem ter seus controles modificados em temo real na
mixagem, pelo mesmo seqenciador onde se gravam os sintetizadores. Escolhe-se um
canal MIDI s para ele e opera-se pelas funes control change e patch change.
Efeitos. Esses processadores so de uso coletivo. Em cada canal se controla a

intensidade de cada efeito ligado mesa. H muitos tipos de efeitos. Deles, o reverber
Srgio Izecksohn
33
um item obrigatrio no estdio, por permitir a correta ambientao de vozes e

instrumentos. As marcas mais usadas so Lexicon, Yamaha e Alesis, com modelos dos
mais simples aos mais complexos.
O reverberador reproduz os ambientes acsticos, de acordo com os timbres dos
instrumentos e vozes e com as peculiaridades de cada msica. Ao som seco e impessoal
de estdio, acrescenta vida e profundidade, valorizando, dando profundidade e definindo
os diversos sons.
Quando estamos num lugar amplo, diante de um paredo ou uma montanha, podemos
experimentar o efeito do eco. O eco o reflexo do som, como uma imagem no espelho, a
onda sonora que volta ao ouvido do emissor, aps bater numa superfcie reflexiva. O som
viaja a 340 metros por segundo. Se voc estivesse a 340 metros da montanha e pudesse
gritar alto o suficiente, voc ouviria o eco exatos dois segundos aps o grito. Um segundo
para a sua voz chegar na montanha, e outro para o eco vir at voc.
O som se propaga em todas as direes. Ao atingir uma superfcie reflexiva, reverbera
(ecoa) num ngulo simtrico. Exatamente como a imagem de um espelho. Dentro de uma
sala, com paredes, piso e teto mais ou menos reflexivos, mltiplas reflexes do som
causam a reverberao. De acordo com os materiais usados e o tamanho das salas, as
ondas sonoras se refletem com caractersticas variadas.
Os estdios tm suas salas de gravao revestidas de materiais absorventes para secar
o som. Isto nos permite gravar o som seco e aplicar a reverberao artificialmente. Do
contrrio, todos os sons gravados teriam a mesma reverberao, e todas as msicas
ficariam com o mesmo clima, gravadas no mesmo ambiente.
Quando emitimos um som dentro de uma sala, primeiro ouvimos o som seco, direto da
fonte. o estgio do reverber conhecido como pre delay. Um instante (mili-segundos)
depois, ouvimos as primeiras reflexes (early reflections), e depois ouvimos as reflexes
se cruzando pelas paredes, at o som perder fora e cessar.
Os parmetros de um reverberador variam desde o tipo e tamanho de salas, quartos,
estdios, catedrais, plates (antigos reverberadores de metal), gates etc., passando pela
intensidade do efeito, at o timbre (graves e agudos) da reverberao, o tempo de
decaimento (decay), o pre-delay, que o atraso do efeito sobre o som seco, usado para
definir o ataque do som e dar maior nitidez, e outros.
Alguns reverberadores mais simples e baratos, porm com qualidade profissional, trazem
apenas um seletor de salas e controle de intensidade, o que suficiente para bem
sonorizar o home studio de nvel bsico.
Delay e Eco. O eco um efeito usado para dar maior profundidade a instrumentos
solistas. O recurso mais usado para criar este efeito o digital delay. Delay significa
atraso. Ele reproduz uma ou vrias cpias digitais do som com atrasos pr-determinados,
criando um eco.
Srgio Izecksohn
34
Seus controles mais comuns so level, que dosa o volume do eco, delay time, o tempo
ou o ritmo das repeties, intensity, que determina o nmero de repeties e outros, em
geral referentes ao uso em estreo, com diferentes delays esquerda e direita.
O delay digital substituiu as antigas cmaras de eco (que consistiam numa fita magntica
girando em torno de cabeotes de gravao com distncias variveis) por "samples"
(amostras do som gravados digitalmente). necessrio ao estdio para fixar a
profundidade de solos instrumentais e algumas vozes.
O chorus faz oscilar a freqncia (afinao) de um sample (amostra sonora digital) em

torno da freqncia do som original. A soma dos dois sons, o original e a amostra com
afinao oscilante, sugere um efeito como o de um coro. Pode-se regular a intensidade, a
velocidade (rate) da oscilao, o distanciamento do "pitch" (afinao) original. O flanger,
que funciona de outro jeito, tem efeito semelhante, porm mais dramtico. Tambm h o
phaser, o rotary, derivado das caixas Leslie, que tinham falantes rotatrios motorizados, e
muitos outros efeitos.
Os Processadores de Sinal
Um processador de sinal afeta por completo o som de um canal. Assim, s faz sentido
conect-lo mesa de modo que o sinal do canal passe inteiramente atravs do
processador. O controle todo feito no processador, no na mesa. Alm disso, ele feito
para ser usado por um nico canal. Pelas diferenas com os processadores de efeitos,
que acrescentam efeitos aos sons em variveis propores e que podem ser usados por
vrios canais, os processadores de sinal so conectados mesa atravs dos inserts, e
no dos canais auxiliares.
Compressor. Chamamos de curva dinmica de uma gravao diferena entre os

picos (pontos de mais alto volume) e os vales, os pontos mais suaves. Quanto maior a
diferena entre picos e vales, maior a curva dinmica. Cada tipo de gravador tem uma
diferente sensibilidade para a dinmica. Muitas vezes, uma pista que parecia bem
gravada quanto dinmica, soa cheia de altos e baixos na mixagem, ou com picos
excessivos ou, ao contrrio, com trechos inaudveis, de to baixos.
O compressor atenua a curva dinmica, reduzindo a distncia entre picos e vales. Ao
diminuir o volume dos picos da gravao, ele permite que se aumente o volume do canal,
dando a sensao de se aumentar o volume dos vales e diminuir o dos picos,
equilibrando a dinmica. O excesso, por outro lado, torna o sinal muito achatado e
artificial.
Os principais parmetros so threshold, ratio, attack, release e output gain. Os dois
primeiros ajustam o nvel dos picos e a taxa de compresso. O threshold determina um
volume de som (em dB) a partir do qual o compressor atua. Abaixo deste nvel, o som sai
como entra. Acima da fronteira do threshold, o som sofre uma atenuao, de acordo com
uma certa taxa de compresso (ratio). A compresso s atua no trecho do volume que se
situa entre a linha do threshold e o volume real do pico. Se a taxa de compresso for de
2:1 (dois pra um), a diferena entre o threshold e o volume do pico ser reduzida
Srgio Izecksohn
35
metade. Se a ratio for de 4:1 o pico ser atenuado para a quarta parte do volume que
excede a linha de threshold. Isto significa que h volumes superiores linha do threshold,
h uma dinmica, s que atenuada por uma taxa de compresso. S no haver picos de
volume acima do threshold se a ratio for de infinito pra um. Assim, no h dinmica, e
este efeito conhecido como limiter.
Os controles de attack e release permitem que o compressor atue de forma mais rpida
ou lenta, tanto na entrada do efeito quanto na sada, realando mais ou menos os sons. O
output gain, ganho de sada, serve para compensar o volume de sada que tenha sido
alterado pela compresso.
Noise gate. O noise gate tem um threshold que funciona ao contrrio do threshold do
compressor: a atuao sobre os sons com volumes abaixo da linha de threshold, que
so totalmente cortados. Se gravamos um bumbo e uma caixa em duas pistas, com dois
microfones, o som da caixa vazar para o canal do bumbo, e o som do bumbo tambm
vazar para o canal da caixa. Mas o bumbo e a caixa, em geral, se alternam, quase
nunca tocam ao mesmo tempo. Com dois compressores, um em cada canal, e seus
thresholds ajustados para um nvel abaixo do sinal real e acima do sinal vazado, os
dois canais soam limpos de vazamentos. Quanto o som vazado toca abaixo do volume
do threshold do noise gate, ele simplesmente cortado.
Os noise gates podem ter outros controles, como da velocidade de atuao, para no
cortar o som fora de hora. Usados em canais com vozes e instrumentos gravados com
rudos de fundo, comuns nos pequenos estdios, cortam os rudos durante os momentos
de silncio, mas no durante os trechos tocados ou cantados. Nestes trechos, o som
estar acima do nvel de threshold, e nada ser cortado pelo gate, nem o rudo.
Filtros. Existe uma variedade de filtros no mercado, que cortam freqncias especficas,
como os filtros passa-alta (high-pass filter, ou HPF), passa-baixa (low-pass filter, ou LPF),
passa-banda, corta-banda. Cada um tem controles de cutoff, ponto de corte,
determinando as freqncias a partir das quais os sons sero cortados.
Os filtros de rudo mais conhecidos para gravadores analgicos so os Dolby e Dbx.
Cortam rudos das fitas analgicas, gravando bem mais alto as freqncias das mesmas
faixa do rudo de fundo, e depois reproduzindo essas freqncias proporcionalmente mais
baixo. Os sons so novamente nivelados, mas os rudos so reproduzidos muito abaixo
do resto. Sempre que voc gravar uma fita com um desses filtros, obrigatoriamente
reproduza-a tambm com o filtro.
Os Equalizadores
Para obtermos resultados satisfatrios numa gravao ou mixagem, preciso que o
timbre das fontes sonoras seja muito bem ajustado. O instrumento deve soar como soa ao
vivo, em seus melhores momentos. Ou ainda, soar conforme o desejo dos artistas e
produtores, mesmo que isso implique num som artificial. Tudo depende do estilo e da
linguagem musical. Ajustam-se os timbres com o equalizador (EQ), que pode ser grfico,
paramtrico, semi-paramtrico, ou simples controles de tonalidades graves e agudas.
Srgio Izecksohn
36
Ondas sonoras, freqncias e timbre. O ouvido humano interpreta como som as

vibraes do ar emitidas entre as freqncias de 16 ciclos por segundo (16 Hertz ou 16
Hz) at cerca de 20 mil ciclos (20 KHz, ou 20 K). Cada instrumento ou voz musical tem
seu prprio espectro de freqncias, a faixa de freqncias onde o instrumento atua. A
faixa de freqncias varia de acordo com a extenso ou a escala do instrumento e a
riqueza do seu timbre.
O som tem quatro parmetros principais: altura, intensidade, timbre e durao. As alturas
so as afinaes (pitch) dos sons e notas musicais, como do, re, mi, medidas em ciclos
por segundo (Hz). Quanto mais aguda (alta) uma nota, mais ciclos de onda vibram por
segundo. Diz-se que so freqncias altas, enquanto as graves so as baixas
freqncias.
A intensidade o volume do som. No grfico da curva da onda sonora, quanto maior a
intensidade do som, maior a amplitude da onda. Ela se distancia mais do centro, vibra
com mais energia. Nesse grfico, a linha reta ao centro indica silncio, ausncia de
energia sonora.
Uma onda tem ciclos, que se dividem em morros e vales, alternando-se e variando seu
comportamento ao longo do tempo. Durante um ciclo da onda, a amplitude pode variar,
determinando a forma da onda. a forma da onda que define o timbre. A forma da onda
derivada da superposio das parciais do som.
Um som da natureza nunca totalmente puro. Ele composto de parciais, sons que se
agregam ao som principal. como se uma nota musical nunca fosse uma s nota, mas
sempre fosse um acorde com muitos sons. E isso mesmo o som. Ouvimos a nota
principal, chamada fundamental, porque ela tem uma intensidade muito maior que as
outras, em geral. Mas so as outras parciais (chamadas sons harmnicos) que do a
principal caracterstica do som, o timbre. Uma mesma nota, com a mesma altura e
intensidade, cantada por duas pessoas, soa com diferentes timbres. Os harmnicos
presentes numa voz e na outra, que so os mesmos, esto com intensidades diferentes
de uma voz para a outra, como se fossem duas diferentes mixagens dos harmnicos
sobre a fundamental. O resultado so dois timbres diferentes.
A onda sonora pura, sem harmnicos, que pode ser produzida artificialmente para
experimentos, totalmente arredondada. a onda senide ou senoidal. Cada harmnico
tambm uma onda senide. Superpostos, fundamental e seus harmnicos resultam
numa outra forma de onda, de acordo com as amplitudes de todas as ondas superpostas.
Na superposio de ondas sonoras, dois movimentos iguais se somam, aumentando a
amplitude da onda resultante. Dois movimentos opostos, simtricos, como um morro e um
vale ao mesmo tempo, se anulam, tirando amplitude (volume) do som.
Um som estridente tem os harmnicos de altas freqncias com mais intensidade que um
som mais abafado. A onda sonora do primeiro mais pontuda, e a do segundo som, mais
arredondada.
O equalizador atua tanto sobre a intensidade das fundamentais quanto dos harmnicos,
de acordo com as freqncias que se operam, moldando o timbre do instrumento.
Srgio Izecksohn
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A durao o quarto parmetro do som. Todos os outros parmetros podem variar ao

longo do tempo.
Controles de tonalidade. Os controles de graves (Low), mdios (Medium) e agudos

(High), presentes nos amplificadores e mesas simples, atuam sobre faixas ou bandas de
freqncias pr-determinadas, aumentando ou atenuando as intensidades dessas faixas.
Os mais antigos tm as freqncias centrais pr-ajustadas em 100 Hz, 1 KHz e 10 KHz.
As mesas mais novas vm com freqncias centrais em 80 Hz, 2,5 KHz e 12 KHz. Assim
como as freqncias centrais de cada banda, as larguras de banda, ou as freqncias
vizinhas, tambm so determinadas pelo fabricante. Temos, ento, 2 ou 3 faixas de
freqncias com freqncia central e largura de banda pr-ajustadas. Em cada faixa, s
h controle de intensidade. No centro, o som passa como entrou. Pode-se aumentar ou
abaixar a intensidade de cada faixa, graves, mdios e agudos.
Equalizador grfico. Funciona do mesmo modo que os controles de tonalidade, mas

tem maior nmero de faixas de freqncias. Seu nome vem de seu aspecto, com vrios
sliders (potencimetros lineares) lado a lado, formando uma curva. O equalizador grfico
tem uma quantidade varivel de faixas (bandas) de freqncias, de 4 at 20, cada uma
reforada ou atenuada por um controle de nvel. O usurio tem disposio aquele leque
de freqncias, para manipular uma a uma. til quando vrias freqncias precisam ser
manipuladas ao mesmo tempo.
Os EQs grficos de 20 bandas, nos estdios, podem ser usados para processar um canal,
para timbrar os canais masters estreo na mixagem ou mesmo para compensar
deficincias acsticas da sala de operao (tcnica), sendo ento plugado ao amplificador
dos monitores.
Equalizador paramtrico e semi-paramtrico. Os equalizadores paramtricos

apresentam menores quantidades de faixas (em geral de uma a quatro bandas), mas so
os que tm mais controles. O usurio escolhe exatamente a freqncia central que
deseja manipular em cada banda, a largura da banda, ou quantas freqncias vizinhas, e
a amplitude dessa banda. Um boto determina a freqncia central, outro controla a
largura da banda e um terceiro refora ou atenua o nvel dessa faixa de freqncias. til
quando se quer mexer em algumas bandas, mas com preciso, para s afetar as
freqncias que realmente precisam de equalizao.
Os equalizadores semi-paramtricos, comuns em mesas de som de mdio e grande
porte, no dispem do controle de largura da faixa. S apresentam controles para
selecionar a freqncia central e o que refora ou atenua o nvel. A largura de banda
determinada pelo fabricante.
Qualquer que seja o seu EQ, nunca exagere o seu uso, ou estar criando sonoridades
que no existem na gravao real. Depois, na mixagem, a gravao soar irreal. Com
moderao, o EQ um grande aliado do estdio.
Srgio Izecksohn
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udio & MIDI: O Melhor dos Dois Mundos

Muito se fala sobre o uso dos recursos da interface MIDI como um reforo no trabalho do
tecladista, ou at do baterista, para usarmos partes seqenciadas de bateria e teclados
no palco. Mas o principal front dessa tecnologia mesmo o estdio de gravao. E, por
ser uma tecnologia barata, acessvel e que sempre traz resultados profissionais, ela
passa a ser o grande trunfo do pequeno estdio na competio com as grandes salas de
gravao. graas interface MIDI que podemos expandir os canais do estdio sem um
aumento proporcional nos custos.
Estdios que gravam udio, estdios MIDI e o estdio hbrido. Os estdios

tradicionais gravam o udio em fitas multipista. Cada instrumento ou voz, geralmente,
registrado numa diferente pista (track) da fita, que pode ter 8, 16 ou 24 pistas. Depois,
essas pistas tm seus sons mixados na mesa e gravados em definitivo no formato
estreo, num gravador DAT ou outro. Um grande estdio, de uma gravadora ou particular,
costuma ter um ou dois gravadores de 24 pistas, carssimos (entre 25 mil e 50 mil dlares,
cada), garantindo a qualidade do som. Afinal, gravando um instrumento ou voz em cada
pista separada, em vez de gravar vrios sons juntos, podemos cuidar muito melhor de
cada som na mixagem. Mas, num home studio, com gravadores de 4 ou 8 pistas, como
obter um som altura de competir com os estdios grandes? S com o pequeno gravador
multipista, no d. Gravando em programas de computador, com placas de som de 2 ou 4
canais, pior ainda. Ento, como resolver a questo?
Se um estdio trabalha exclusivamente com seqenciamento MIDI de teclados e
instrumentos eletrnicos, ele no grava voz, nem instrumentos acsticos ou eltricos. O
seqenciador MIDI age como um rob ou uma mo invisvel que toca os sintetizadores,
samplers e baterias eletrnicas. Ele aprende a msica quando voc a toca, timbre por
timbre, e depois vai juntando todos os sons do arranjo, executando a mesma msica nos
seus instrumentos. S mexe com msica instrumental, e eletrnica. Porm, sendo barato,
este estdio tem uma excelente qualidade snica, por uma razo muito simples:
seqenciados, e no gravados, todos os instrumentos esto tocando ao vivo, na hora,
com o som ainda inalterado pela gravao. Como se diz, som em primeira gerao. E
som de sintetizadores e samplers, que esto a cada dia mais fantsticos e baratos. Alm
disto, seqenciadores tm infinitos recursos de edio, que permitem que notas erradas
ou imprecisas sejam corrigidas com grande rapidez, aumentando ainda mais a qualidade
do trabalho musical.
O ideal seria unirmos os recursos dos dois estdios: MIDI, para que os instrumentos
eletrnicos atuem em quantidade, com a qualidade sonora preservada, tocados na hora
pelo seqenciador, e um gravador multipista s para gravarmos vozes e instrumentos
eltricos e acsticos. E exatamente isto o que vamos fazer. Sincronizando os dois
sistemas, temos um home studio com poder de fogo maior do que o de muitos estdios
comerciais, mesmo de produtoras e certas gravadoras, ao custo de um estdio caseiro.
Este o estdio hbrido, o estdio MIDI com um gravador multipista sincronizado.
Veremos agoara os seus trs tipos de conexes, de udio, de MIDI e de sincronizao.
Vamos citar tambm os programas que fazem os dois papis, gravando o udio e
seqenciando os sintetizadores, tudo no computador.
Srgio Izecksohn
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Conexes. Na ilustrao, temos as conexes de MIDI, udio e sync. Os sintetizadores

(o teclado controlador e os mdulos) so midiados ao computador, via placa MIDI, e entre
si. Os comandos MIDI primeiro so enviados da sada OUT do controlador para a entrada
IN da placa; seqenciados, os comandos retornam, para serem executados nos
instrumentos, do OUT da placa para o IN do primeiro sintetizador; deste, atravs da sada
THRU, para o IN do segundo, e do THRU deste para o IN do terceiro, formando uma
rede. o sistema MIDI. Ele se liga ao estdio de udio conectando-se as sadas de som
de todos os sintetizadores aos canais da mesa de som.
O udio a ser gravado na fita entra primeiro num canal da mesa por microfone ou linha,
sendo ento enviado por um submaster (sada de um grupo de canais) ou pelo DIRECT
OUT (sada individual de um canal) at a entrada (INPUT) de um canal do gravador
multipista. Dali, sai pelo OUTPUT do gravador, voltando a um outro canal da mesa (ou o
MIX-B), para ser mixado aos teclados e aos outros canais do gravador.
Os cabos para sincronizao so dois, em geral RCA ou banana. Um sai do computador
(placa com MIDI e SYNC) pelo SYNC OUT, para gravao direta numa pista do gravador.
O outro cabo retorna do OUTPUT do canal do gravador para o SYNC IN da placa do
Srgio Izecksohn
40
computador, permitindo a sincronizao do gravador multipista com o seqenciador.

Outra opo o seqenciamento atravs de MIDI Time Code (MTC), quando o gravador
tem uma sada MIDI OUT para sincronizao com o computador.
Os programas com MIDI e udio. Uma nova tendncia totalmente voltada para o
computador, usando um nico programa para fazer os dois trabalhos, a gravao do
udio e o seqenciamento MIDI. O Cakewalk Pro Audio, o Logic Audio, o Digital
Performer e o Cubase VST so exemplos de workstations (estaes de trabalho) que
atuam ao mesmo tempo como seqenciadores e gravadores de udio multipista. Gravam
as pistas de udio lado a lado com as pistas MIDI seqenciadas, sincronizando
automaticamente as duas coisas. Alm disto, contm bons processadores de sinal e de
efeitos e um mixer, permitindo que os sons cheguem mesa j processados e mixados.
A escolha do formato ideal (fita, HD do computador etc.) para gravarmos o udio em
nossos estdios depende de vrios fatores, mas uma coisa certa: acrescentando um
sistema MIDI ao estdio, grande parte do trabalho transferida para l, poupando as
pistas de udio e garantindo som em primeira gerao, com qualidade mxima, para os
teclados e baterias eletrnicas, na mixagem final.
Nas prximas edies, analisaremos os prs e contras de cada opo na constituio de
um estdio hbrido. O som gravado em fita ou disco e suas vantagens e desvantagens na
captao, monitorao e no processamento do sinal, a bateria gravada versus bateria
programada, os samplers, o sample playback e a qualidade do som, a edio dos eventos
MIDI e os procedimentos na mixagem syncada sero assunto desta srie de artigos.
Enquanto isso, continuaremos respondendo suas cartas e e-mail com dvidas e
sugestes.
Fita ou Disco?
Qual o melhor meio para gravarmos o udio? Eis uma questo complexa e delicada.
Bom exemplo o do leitor Joo Bonon Netto, que precisa comprar um gravador de 8
pistas. Gostou do Alesis ADAT, mas teme que o equipamento tenha problemas de
desalinhamento de cabea, j que ele mora distante de uma assistncia tcnica. Ele
gostaria de saber qual a melhor opo, ADAT ou hard disk. Outros leitores escrevem
querendo saber de porta-estdios em MD, Zip Disk, HD e cassete. H ainda os que se
mantm fiis fita de rolo.
A escolha do formato. Os estdios tm diferentes necessidades e condies. Podem
servir para gravar discos ou demos de grupos e artistas. Ou pode ser um estdio pessoal,
de um msico, que faz trilhas ou registra os prprios trabalhos. Cada caso um caso. E
cada caso requer uma soluo. Com uma fita temos mais agilidade para gravar. E fitas de
gravadores comuns, como do ADAT, transitam por vrios estdios, gravando em um e
mixando em outro. No HD h incrveis recursos de edio dos sons, alguns impraticveis
fora de um computador. Mas voc no vai tirar o seu HD para remixar o material fora de
casa, ento precisar fazer backup (cpia) do udio. Usar um computador possante,
com uns 64 Mb de memria. E, mesmo assim, talvez um ADAT para as cpias.
Sistemas e custos. H produtos caros e baratos, tanto em hardware como em software.
Entre R$300 e R$3.000 temos os porta-estdios (cassete, MD, HD e Zip disk) e algumas
Srgio Izecksohn
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interfaces de udio para o PC. Entre R$2.000 e R$5.000, h o ADAT, modelos similares
da Tascam e boas interfaces para o PC. Os sistemas mais profissionais em HD para
Macintosh ou mesmo em rack e gravadores de rolo custam entre R$5.000 e R$50.000. O
DAT e o MiniDisk, ambos para a mixagem estreo, custam em torno de R$1.000, o
primeiro bem superior ao segundo. Leve em conta os custos com o computador, memria,
hard disk e outros, se optar pela gravao em software.
Captao e monitorao do udio. Com as fitas em geral e os porta-estdios digitais (MD,
HD e Zip), durante a gravao de novas pistas, os sons so fceis de monitorar, pelos
canais da mesa. Gravando pela placa de som, o nmero de canais de
gravao/reproduo costuma ser limitado por ela e/ou pela velocidade do HD.
Trabalhando com muitas pistas, temos que process-las e mix-las no computador, antes
de as monitorarmos pela mesa.
Prs & Contras
Fita (analgica ou digital)
Disco (HD, MD, Zip ou Jaz Disks)
Prs
Prs
Contras
Agilidade
na
gravao
Trnsito
entre
estdios
Fcil de monitorar
Recursos de edio
limitados
ou
inexistentes
Rpida obsolescncia
Suporte
tcnico
escasso
Edio total do udio

Freqentes
atualizaes
Uso dos processadores
de som do software e
do estdio
Masterizao de CDs
Contras
Gravao mais lenta

Difcil
trnsito
entre
estdios
Monitorao
limitada
aos
recursos
da
interface
Dependente do "humor" do
computador
Todos os sistemas permitem a sincronizao com um seqenciador MIDI. Assim, os

sintetizadores continuam soando ao vivo durante a mixagem, poupando pistas de
gravao e trazendo mais flexibilidade produo. Em suma, o melhor sistema ser o
que melhor se adaptar s suas necessidades e possibilidades. O ideal ter os dois
(computador e fita). Escolha de acordo com o seu corao.
Som Analgico e Digital

Muito se discute sobre a proliferao de sistemas de gravao profissional verificada na
dcada de 90. A vanguarda tecnolgica apregoa as virtudes do som digital e de seus
recursos, enquanto os mais conservadores alegam que nada substitui o som da fita
analgica, porque alguns timbres perdem colorido quando digitalizados. A razo, aqui,
pode
estar
com
os
dois
lados.
Alguns confundem MIDI com som digital. MIDI, de que no trataremos nesta edio, so
comandos musicais para acionar sintetizadores. O que est em questo aqui, o udio
analgico e o udio digital. Vejamos aqui alguns princpios das duas tecnologias:
Som analgico. Ondas sonoras so as oscilaes do ar, que vo variando ao longo do

tempo de acordo com as caractersticas dos sons. Um microfone as reconhece, por uma
membrana, e cria uma corrente eltrica que varia de forma anloga (semelhante) a elas.
Srgio Izecksohn
42
Essa corrente o sinal eltrico, analgico, do udio. Esse sinal passa pela mesa e outros
circuitos e entra num gravador. O cabeote recebe o sinal eltrico e vai magnetizando a
fita enquanto ela passa, de acordo com a voltagem do sinal de entrada. As partculas
metlicas que cobrem a fita vo mudando de posio, de acordo com o maior ou menor
magnetismo. Para tocar a fita, ocorre o inverso: quando ela passa diante do cabeote,
este reconhece o magnetismo das partculas a cada instante, recriando o sinal eltrico,
que segue pelos circuitos at ser transformado novamente em som mecnico (vibraes
do
ar)
pelo
alto-falante.
Som digital. O gravador digital recebe o mesmo sinal eltrico, mas ele entra primeiro
num conversor analgico-digital (AD). O conversor redesenha a onda sonora, medindo a
variao da amplitude em milhares de pontos por segundo. Essa imensa lista de volumes
gravada na fita ou num disco magntico ou tico como bytes de computador (dgitos).
Para reproduzir o som, o cabeote l a fita ou o disco e envia esses dados a um
conversor digital-analgico (DA) que liga os pontos e transforma de novo essas
informaes
em
sinal
eltrico.
As razes da polmica. A primeira grande diferena que no udio digital no h

rudo da fita. Uma fita analgica, mesmo virgem, tem um rudo de fundo. O
posicionamento das partculas, na fabricao, nunca perfeito. Num gravador digital, o
conversor de sada (DA) s transforma em sinal eltrico os dados que tiverem sido
digitalizados. No o caso do rudo original da fita. Ignorando o rudo, o gravador digital
fornece um som mais limpo e cristalino. Assim, tornam-se totalmente desnecessrios os
filtros de rudo de fita, como os Dolby e DBX. O mesmo se aplica s mesas e outros
aparelhos
digitais.
Por outro lado, usurios de gravadores analgicos, como os grandes estdios que
trabalham com mquinas de rolo de 2 polegadas em 24 pistas, se queixam da falta de
calor do udio digital. Alegam que o gravador de rolo armazena certos timbres com
melhor resultado, como o som da guitarra. Algumas gravadoras internacionais chegam a
recusar gravaes em DAT, ADAT e outros modelos digitais. Mas existem aparelhos e
programas de computador com recursos para acrescentar caractersticas da gravao
analgica
aos
sons
digitais.
Pode-se alegar que o som, no fim do processo, ser mesmo digital. Seja em forma de CD
ou digitalizado numa emissora de TV ou de rdio, cedo ou tarde o udio convertido em
bytes. notvel que o som digital est em franca evoluo, com modelos se substituindo
freneticamente. Do udio em 16 bit, avanou-se para 18 e 20 bit, permitindo uma
dinmica dos sons cada vez maior. O udio digital j transita em 24 bit de um aparelho
para outro e h aparelhos de 32 bit. Cada vez mais apurado e com mais recursos, o
formato (ou os inmeros formatos!) tem mostrado que veio para ficar.
Tudo no Computador ?
Nesta nova era das gravaes multipista no PC, com as interfaces de udio explodindo
em recursos e seus preos descendo a ladeira, cabe uma pergunta: ainda precisamos de
todos aqueles equipamentos em nossos estdios? Ou chegou a hora de aposentar a
Srgio Izecksohn
43
parafernlia?
Muita gente pergunta se ainda necessrio adquirir uma mesa, processadores e mdulos
de som quando seus programas e interfaces dispem dos mesmos recursos. Se as
placas multimdia contm um sintetizador multitimbral, por que haveramos de comprar
outros sintetizadores? E se os programas de gravao de udio e seqenciamento MIDI
tm um mixer virtual, no podemos mixar tudo no micro e dispensar a mesa de som?
Como toda revoluo, esta vive sua fase de transio. Apesar das enormes inovaes,
nem tudo mudou e ningum sabe ao certo aonde vamos parar. um perodo de
novidades, esperana, mas tambm de instabilidade. Os computadores domsticos, de
fato, j gravam udio profissional em vrios canais, mas ainda difcil encontrar um que
funcione com esses recursos o tempo todo, sem dar sustos peridicos em seu dono.
Entradas para microfones. Com tantas opes de interfaces e programas, seus

usurios recorrem a diferentes solues para suas questes. Muitas placas e interfaces
de udio s tm entradas em nvel de linha, o que nos impe o uso de uma mesa ou de
pr-amplificadores para os microfones. Algumas interfaces j dispem dessas entradas
pr-amplificadas, mas usam conectores de (banana), inferiores ao padro XLR
(Canon) usado nos estdios. Este s encontrado em sistemas muito caros, para
estdios
de
maior
porte.
O processamento em tempo real traz outras questes para a maioria dos sistemas:
como entrar com um sinal comprimido no computador? E como usar reverberao
fantasma para gravar uma voz seca, porm dando conforto ao cantor na hora de gravar?
So necessidades tpicas dos estdios, que somente uma interface com um processador
de sinal em separado (DSP) pode satisfazer. Mesmo assim, a velocidade dos
processadores atuais nem sempre suficiente para realizar todas as tarefas ao mesmo
tempo. E experimentar vrios efeitos girando botes continua a ser muito mais prtico que
determinar valores dos parmetros com o mouse e esperar o processamento para s
ento
conferir
o
resultado.
Os sintetizadores tm recursos que ainda no foram contemplados pelas placas
multimdia. Algumas contm timbres de alta qualidade, mas no em quantidades
comparveis aos teclados e mdulos atuais. Tambm ainda so raros os recursos para a
edio de novos timbres. Por outro lado, vm surgindo novos programas que permitem
tocar e seqenciar amostras do udio gravado via MIDI, transformando o PC num
poderoso
sampler.
A mixagem um outro problema. comum misturarmos na mesa os sons dos

sintetizadores MIDI seqenciados com os das pistas gravadas. Aproveitamos assim os
recursos do estdio para todas as fontes sonoras. As interfaces e os programas atuais
permitem a mixagem interna, isto , sem que o udio saia do computador, mas para isso
precisamos
gravar
o
udio
dos
teclados
em
novas
pistas.
Backup. Seus clientes pretendem guardar as pistas de udio para remixar em outro
estdio. Voc pode arquiv-las em um CD-ROM, mas, s vezes essas pistas s rodam
num determinado sistema. Nesse caso, para mixar em outros sistemas, voc ter que
Srgio Izecksohn
44
converter cada pista em um arquivo .wav. Gravadores como o ADAT ainda so o padro
mais freqente, o que leva muitos clientes a solicitarem um backup em fita.
Concluses. Muitas funes do estdio j podem ser transferidas para o computador.

Algumas tm o desempenho muito melhorado com a edio no-linear. Ver um grfico
de udio ajuda em muito o trabalho de produo. Recursos como recortar, copiar e colar
trechos do udio so muito facilitados com o uso do computador. Mas ainda no
chegamos ao ponto de dispensar os outros equipamentos do estdio. Continuamos a usar
a mesa, os processadores e mdulos de som, e at mesmo gravadores de fita, uma mdia
gil e barata. Pelo menos, ainda por alguns anos.
Placas de som, de MIDI e de Multimdia
Os estdios, h alguns anos, eram em geral classificados pelo nmero de canais, as
pistas de gravao. Era o tempo dos gravadores de rolo de oito, 16 e 24 pistas. Os
estdios de hoje, dos maiores aos home studios, combinando recursos de gravao de
udio com o seqenciamento MIDI de sintetizadores, facilmente perdem a conta dos
canais
que
tm.
Sincronizando um seqenciador MIDI gravao das pistas de udio temos, em princpio,
a soma dos canais MIDI e de udio, certo? Errado. Temos mais que isso, j que cada
canal MIDI aciona um sintetizador estreo ou mono, ou um sampler ou uma bateria
eletrnica com os tambores e pratos saindo cada um por um canal de udio. Ento, na
mesa de som, esses canais da bateria e dos sintetizadores so finalmente mixados s
pistas de udio. Ou a bateria pode mandar seu som pra mesa em um par estreo de
canais, ou at misturada aos demais sons de um sintetizador multitimbral. Os seja,
chegam mesa, em dois canais, os sons eletrnicos em geral, j mixados dentro do
sintetizador. Se, neste exemplo, temos oito canais de udio para gravar, ao todo, quantos
canais tem esse estdio? A resposta : depende de muitos fatores, como quantos canais
tem sua interface MIDI, sua placa de som ou gravador multipista, quantos sintetizadores,
quantos
canais
de
mixagem
tem
a
mesa
e
outros.
No podemos mais definir num nmero a dimenso de um estdio, mas especificar os
detalhes. Toda essa expanso do conceito de canais dos estdios se deve
combinao dos recursos de gravao com o seqenciamento MIDI, por causa da
sincronizao, do sync time code. Com isto no gravamos os sons eletrnicos junto com a
voz e outros instrumentos, mas mixamos todos eles, poupando as pistas do gravador.
Teclados so tocados ao vivo pelo seqenciador, que est sincronizado como escravo
ao
gravador
multipista,
o
mestre.
Este mesmo conceito, em que os teclados s so mesmo gravados na mixagem final, se
aplica aos programas hbridos em voga, como o Cakewalk e o Cubase. Eles so ao
mesmo tempo seqenciador e gravador. Isto economiza enorme espao do HD e os
recursos das placas de som. Para que tudo funcione, precisamos de dois tipos de
interface:
de
udio
e
MIDI.
As interfaces de udio, ou placas de som, como a Gina ou a Audiomedia, se diferenciam
pela qualidade dos conversores AD/DA, pelos conectores, pela compatibilidade com os
programas. So as maiores responsveis pela qualidade do som gravado no computador
Srgio Izecksohn
e
pelo
nmero
de
canais
simultneos
45
de
entrada/sada
de
udio.
Com as interfaces ou placas MIDI, como a MQX-32(M) e a MIDI Time Piece, conectamos
maior ou menor nmero de sintetizadores e sincronizamos o seqenciador com um
gravador
multipista
externo,
juntando
assim
os
dois
sistemas.
As placas de multimdia, como a SoundBlaster ou a Fiji, fazem um pouco de tudo, mas
raramente sincronizam o micro com um gravador externo. Neste caso, o udio gravado
no HD do micro, junto com as levssimas pistas MIDI, e tudo sincronizado internamente.
Elas tm conexes de udio e MIDI, alm do sintetizador multitimbral interno, convidando
a usar seus prprios timbres e a fazer todo o trabalho no computador. Mas ainda so
limitadas em cada aspecto, desde o nmero de canais MIDI e de udio at a qualidade de
conectores
e
conversores
de
som.
O bom usar cada interface
Separadas, de udio e de MIDI,
mais simples com uma placa
verdadeiras placas de som e
de acordo com suas necessidades, item por item.

mas trabalhando em conjunto, ou ter um sistema bem
de multimdia, resumindo as principais funes das
de MIDI. Este um proveitoso tubo de ensaio.
Bateria acstica X eletrnica

Sempre vem tona a polmica que contrape instrumentos acsticos aos sons
eletrnicos que os imitam. Nosso tema ope o mais tradicional de todos s mais recentes
conquistas da histria da msica: as percusses acsticas e eletrnicas. Ser que vale a
pena substituir peles e pratos por amostras digitalizadas? A programao de padres
rtmicos consegue substituir a execuo do baterista? Quais os investimentos para gravar
bateria no estdio? Vamos analisar aqui os prs e contras dos dois sistemas e verificar a
praticidade de uni-los, aproveitando o que cada um tem de melhor.
Para gravar uma bateria tomamos cuidados especiais. No registramos um som, e sim o
de vrios instrumentos. Tambores e pratos, captados por microfones especficos, podem
e devem ser armazenados em diferentes pistas. Temos assim mais recursos para a
mixagem final destes com os demais sons do arranjo. Se for gravada em estreo, em
apenas duas pistas, a bateria no tem como ser equalizada na finalizao do trabalho.
Seus vrios microfones, nos canais da mesa, podem ser endereados para duas ou
vrias
pistas
do
gravador.
Esses recursos so, contudo, os maiores investimentos do estdio. Chegam a multiplicar
os custos em vrias vezes. A bateria, um instrumento caro, precisa de um kit de
microfones especiais, cabos e pedestais, alm de cerca de 8 pistas no gravador ou 8
entradas na interface de som do computador. A mesa de som e a cabine acstica
completam os principais itens da lista, que ainda incluem compressores, gates e outros.
Nada disso evita o vazamento dos sons pelos microfones. O resultado depende do talento
de
cada
produtor.
bvio que a maioria dos home studios comea usando os recursos eletrnicos. Muitos
deles obtm timos resultados. Disseminado na msica pop a partir dos anos 80, o uso
do sampler, com loops seqenciados e timbres originais ou muito bem copiados de
Srgio Izecksohn
46
instrumentos acsticos, hoje predominante em vrios gneros musicais, do rap

americano ao nosso pagode. E a bateria eletrnica nada mais que um seqenciador de
amostras sampleadas. Em certos estilos de execuo mais livre, como o jazz, a bateria
programada menos conveniente. Em outros, seu uso a regra. Em muitos gneros,
uma boa e detalhista programao de timbres bem escolhidos pode convencer at
profissionais
mais
experientes.
Mal
feita,
ridiculariza
uma
produo.
Uma bateria eletrnica, no senso estrito, um aparelho com um seqenciador MIDI e
botes ou pads que ativam sons digitalizados de percusses. Num sentido amplo, todos
os instrumentos MIDI do estdio que tenham sons percussivos so tocados pelo teclado
(ou outro controlador) e programados num seqenciador, de computador ou no.
Podemos programar os ritmos na tela do computador, com muitos recursos, ou na prpria
bateria eletrnica. Em vez de gravarmos o udio desses sons percussivos, poupamos as
pistas de gravao sincronizando o seqenciador ou a bateria eletrnica ao gravador
multipista, fazendo com que atuem sempre juntos. Na mixagem, reunimos na mesa as
pistas gravadas de vozes e instrumentos com o som direto dos instrumentos MIDI.
O baterista pode programar seus ritmos usando pads, espcie de tambores eletrnicos,
e triggers, pequenos microfones de contato que convertem qualquer fonte de som em
controladores MIDI. Com eles, pode lanar mo de sua tcnica instrumental para
programar seqncias com mais conforto, sem ter que se adaptar, por exemplo, a um
teclado. O msico toca at mesmo em uma bateria de estudo trigada ao sistema MIDI.
Alguns estdios chegam a combinar o uso simultneo dos processos de gravao
acstica e de seqenciamento MIDI da bateria. Gravando os componentes que tm som
mais rico em detalhes, como caixa e pratos, enquanto seqenciam outros tambores
trigados, aproveitam o melhor dos dois mundos com conteno de despesas.
O Sampler e os Sons Acsticos

Popularizados no meio musical a partir do incio dos anos 80, os samplers, hoje
obrigatrios em todos os estdios profissionais, despertaram a princpio o desdm de
muitos compositores, arranjadores e instrumentistas. Gravar sons dos instrumentos
tradicionais para depois serem tocados por teclados eletrnicos chegou a parecer
antimusical para cultores de diversos gneros. Na verdade, ainda h quem discuta a
importncia do sampler. Enquanto isso, o mais verstil instrumento j inventado vem
promovendo, no uma, mas vrias revolues nesta fase to turbulenta da histria da
msica.
Capaz de reproduzir qualquer som com absoluta fidelidade e respeitando a dinmica dos
instrumentos em suas sutilezas, o sampler pode ser tocado por um instrumento
controlador MIDI ou ainda por um seqenciador. Voc pode tanto imitar o som de seu
instrumento acstico sampleando nota por nota quanto criar um loop ou ostinato repetindo
um trecho quantas vezes quiser. Diversos gneros musicais, como o rap e o techno se
desenvolveram a partir desses loops eletrnicos. A msica eletroacstica, importante
tendncia erudita, como tambm diversos jazzistas, reconheceram e adotaram o
instrumento, explorando sua infinita riqueza timbrstica e expressiva e elevando-o
categoria
que
merece.
Srgio Izecksohn
47
O sampler no um mero imitador de instrumentos. Com ele, voc pode criar as mais
originais sonoridades, j que o som digitalizado (gravado) por ele pode ser editado como
fazemos num sintetizador. A diferena que o sintetizador edita sons gerados
internamente e o sampler o faz com sons que gravamos. No por acaso, a maioria dos
sintetizadores do mercado usa como matria prima amostras sonoras sampleadas.
Conhecida como sample playback, essa sntese permite o acesso de uma maior
quantidade de msicos e home studios ao vasto universo de sonoridades digitais. Com
um sintetizador sample player, dispomos de um grande nmero de sons de instrumentos
reais que foram gravados pelo fabricante, mas no podemos samplear novos sons. O
sampler, um pouco mais caro que os sintetizadores, permite ao arranjador a escolha de
qualquer
som
para
seu
trabalho.
Os samplers vm geralmente em rack ou teclado, podendo conter drive de disquete, HD,
CD-ROM, Zip Drive, memria, igualzinho a um computador. Agora vm surgindo os
softwares que transformam seu prprio PC num sampler. Os sons utilizados podem ser
obtidos por voc, gravando-os no HD de seu sampler, ou atravs de amostras obtidas no
mercado. Diversos fabricantes de CDs de udio com loops para serem sampleados e de
CD-ROM com amostras prontas nos diversos formatos (Akai, E-Mu, Roland, Wav. e
outros) oferecem milhares de sons e loops para usurios de todos os gostos. escolher o
som
e
tocar.
Os detalhes expressivos da maioria dos instrumentos acsticos e eltricos garantem vida
eterna para eles. Ningum em s conscincia pretende substitu-los. Os bons
instrumentistas sempre sero requisitados nas gravaes e performances. As conquistas
obtidas com a entrada do sampler no mercado so as novas formas de expresso
musical, o salto na qualidade do som gravado e uma maior democratizao da produo
musical, j que mais produtoras e home studios vm tendo acesso a todo tipo de timbre, o
que
barateia
o
custo
dos
projetos.
No home studio, o uso do sampler acarreta menor consumo de pistas de gravao de
udio, j que ele permanece tocado pelo seqenciador MIDI at o momento da mixagem,
sincronizado ao gravador de udio, e causa um enorme salto na qualidade do som.
Modelos profissionais em torno de 2000 dlares, como o Akai S2000, E-Mu ESI-4000,
Roland S-760 e Yamaha A3000, viabilizam sua aquisio, com todo o brilho dos produtos
mais caros e sofisticados. Poupe as pistas do gravador exclusivamente para as vozes e
os instrumentistas mais competentes. O resto vai por MIDI, com o maior som.
A edio dos eventos MIDI

impressionante como o tempo passa. A coluna Home Studio est completando dois
anos na Backstage. Nesses 24 meses, que esperamos que se estendam por 24 anos,
procuramos divulgar o emaranhado de tecnologias em que se transformaram os sistemas
de gravao. A resposta dos leitores tem sido fundamental para nortear este trabalho,
com suas pertinentes dvidas e utilssimas sugestes. Vamos em frente.
Vamos entrar no penltimo ano do milnio. E incrvel como, na era dos upgrades e
Srgio Izecksohn
48
updates, onde verses de programas ficam obsoletas em trs meses, a interface MIDI,
que j passou dos 15 anos, continua com cara de criana. verdade! Nesta dcada e
meia o padro se manteve inalterado, com as mesmas caractersticas desde o seu
lanamento, embora para muitos ainda seja uma grande novidade. E . Afinal, editar tudo
o que tocamos num instrumento eletrnico, depois de gravado, at hoje parece milagre.
O seqenciador em software foi o maior beneficirio da interface MIDI. Com uma
evoluo frentica e incessante, os melhores modelos acabaram tendo que abrir uma
nova frente, ou ficariam muito parecidos. J no tendo muito para onde correr na
disputada concorrncia, incluram a gravao de udio multipista. A briga recomeou,
agora no terreno do udio. A MIDI no precisou ser atualizada, mesmo com seus 8 bits,
por ter previsto a capacidade de evoluo dos instrumentos eletrnicos, deixando espao
livre
para
os
recursos
que
foram
surgindo.
Como o seqenciador registra simples comandos musicais ao longo do tempo, e no o
som, fcil editar todos eles. Cada nota adiantada, atrasada, excluda ou includa com
poucos cliques no mouse. Um instrumento pode ter seu timbre modificado depois de
gravado, e podemos variar o andamento sem mudar o tom. Tudo simples, com as telas
de edio grfica. No importa se voc um virtuose no seu instrumento ou se no
domina a tcnica: o mouse e as telas de edio so grandes ferramentas para todo
arranjador.
Na tela principal de cada programa, vemos as pistas de gravao e suas caractersticas,
como canal MIDI, programa (timbre) do instrumento, volume, mute, solo, mais play, rec,
stop, compasso, andamento, contadores e marcadores de tempo. Podemos alterar todos
eles a todo instante, e tambm alterar trechos que marcamos com o mouse. Uma edio
minuciosa
permite
grande
aperfeioamento
da
performance
original.
Marcamos um trecho arrastando o cursor do mouse sobre um grupo de eventos. Copiar,
cortar, colar, quantizar (tornar os ritmos precisos), mudar duraes e alturas so alguns
dos
comandos
do
menu
de
edio.
Para ajustar cada evento, como uma nota, um controle ou uma troca de timbres, usamos
basicamente trs telas. A mais antiga (e a mais complicada de operar!) a lista de
eventos: cada linha (como numa folha de caderno) contm todas as informaes de um
evento. onde fazemos variar timbres e outros parmetros mais gerais. Uma nota ocupa
duas
linhas,
note
on
e
note
off.
Para mexermos nas notas e controles, as telas da partitura (staff) e do piano-roll permitem
uma visualizao infinitamente melhor. Vemos a msica enquanto a ouvimos, seja no
pentagrama ou num grfico onde as notas so traos. Herdeiro dos rolos de papel
perfurado das pianolas movidas a corda, o piano-roll uma maneira mais cartesiana de
lermos a partitura. O comprimento do trao a durao da nota e sua altura na tela a
prpria altura musical ou o pitch. Abaixo ou acima, outra tela mostra variaes nos
controles MIDI na mesma hora em que vemos as notas no piano-roll. Com o mouse
desenhamos variaes de volume e pan, cortamos notas erradas, mudamos a afinao, a
durao, o momento do ataque ou a intensidade de cada nota, editando glissandos,
pedais de sustain e muitos outros recursos. o grfico mais completo e preciso. Na
partitura, apesar da leitura mais direta (para os que a lem), editamos parmetros das
Srgio Izecksohn
49
notas e alguns outros. Essas partituras tambm so editadas para impresso. Alm
destes, temos grficos (curvas) de andamentos, compassos, tonalidades e outros.
A edio dos eventos MIDI, simples como um video-game, tem uma incomparvel gama
de recursos. Afinal, no estamos mexendo diretamente com os sons, mas com a forma
deles serem tocados. O que simplifica tudo, embora por muito tempo ainda, para muita
gente, v parecer milagre.
A edio do udio digital

A gravao e a edio das pistas de udio e MIDI, a mixagem com automao e multiefeitos em tempo real, assim como a finalizao do trabalho, aps a mixagem, com
masterizao em CD, j esto disposio de estdios mdios e pequenos. E com
recursos avanados, comparveis s workstations profissionais. Todos os recursos de
processamento encontrados num estdio esto integrados aos diversos programas de
edio.
De fato, os porta-estdios digitais contm diversas ferramentas de edio. Mas um
computador mdio para os padres atuais, como um Pentium I ou II, pode ser
transformado numa estao de trabalho bem mais poderosa. Com uma moderna interface
de udio e programas como o Cakewalk e o Sound Forge temos como processar
multipistas e som estreo com qualidade profissional. Adicione memria de 64 MB, um
gravador de CD e um HD grande e rpido e o micro se torna o centro do estdio,
assumindo
a
maioria
de
suas
funes.
As pistas de udio gravadas no Cakewalk podem ser editadas nele prprio ou no Sound
Forge. Marcamos o trecho de udio clicando o boto esquerdo do mouse sobre ele. Ali
mesmo acionamos com o boto direito um menu e o item Audio. A partir da tela de
udio, o boto direito abre outro menu com os recursos de edio. Alm de copiar,
recortar e colar trechos, contamos com vrios plug-ins, programas acessrios com efeitos
e mais alguns recursos. Muitas vezes, uma edio mais elaborada de alguma pista ou
trecho se faz necessria. O Cakewalk permite editarmos esse material no Sound Forge.
Basta clicar no menu Tools e em Sound Forge, que o programa abre com o trecho
original
do
Cakewalk.
Apesar de ser um programa independente, para edio de udio estreo ou mono, o
Sound Forge interage eficazmente com o Cakewalk. Com muito mais recursos de edio,
ele processa as pistas do outro programa e as devolve prontas para mixar. Depois de
editar cada uma no Sound Forge, clicamos em Save e retornamos ao Cakewalk clicando
na barra de tarefas do Windows. O material editado substitui o original, aps
confirmarmos isso numa janela. quase como se fosse um s programa, somando
muitos recursos indispensveis que s estariam presentes num ou noutro.
Depois de gravar e editar tudo, mixamos o material usando uma mesa real ou o console
virtual do Cakewalk. O udio estreo enviado para 2 pistas do prprio programa, depois
convertidas num arquivo wave atravs do comando Export Audio do menu Tools. Salvo
o material, o Cakewalk encerra aqui sua atuao. Este arquivo wave agora aberto no
Sound
Forge,
para
a
edio
final,
ou
pr-masterizao.
Srgio Izecksohn
50
Edio. Num programa com os recursos do Sound Forge, marcamos facilmente um

trecho de qualquer durao, arrastando o mouse sobre ele, ou editamos toda a pista. A
chamada edio no-linear no depende da execuo da msica. O som visto no
grfico, alm de ser ouvido. E o udio modificado no HD. Habilite a funo Undo
(refazer) para poder experimentar os recursos sem perder o original.
No Sound Forge h todo tipo de processadores de efeitos (reverber, delay, chorus,
flanger, distoro, wah-wah), dinmicos (compressor ou Dynamics/Graphics, noise gate),
equalizadores (grfico e paramtrico), analisadores de espectro, filtros diversos,
conversores, mute, fade in/out, envelopes de volume e afinao, remoo de clicks,
restaurao de vinil e muito mais. Otimize o volume com a funo Normalize. Tire rudos
de fundo com o plug-in Noise Reduction (comprado em separado): aps marcar um
pequeno trecho s de rudo, para coletar uma amostra, abra a tela do Noise Reduction,
clique em Get, habilite Apply to all e d OK. Aguarde e confira. Reduz sensivelmente
rudos e vazamentos, mas s vezes altera alguns timbres. Os efeitos em geral so timos.
Na compresso e no uso do noise gate, a visualizao atravs do grfico facilita muito o
ajuste dos parmetros. Na pr-masterizao, corte os trechos em silncio do incio e do
fim de cada msica. Use os comandos Fade in e Fade out sobre pequeninos trechos
para o som entrar e sair sem sobressaltos, traduzidos em indesejveis clicks.
Planeje sempre a seqncia correta dos recursos que vai usar em cada etapa. Essas
ferramentas do Sound Forge podem ser usadas na edio das pistas do Cakewalk e na
finalizao em estreo. Algumas s numa ou noutra etapa, outras so usados mais
freqentemente.
Salve seus arquivos wave pr-masterizados e grave o CD usando o programa que vem
com o gravador ou o plug-in CD Architect. Agora s fazer a capa e as cpias. Seu
home studio virou uma pequena mas sofisticada gravadora.
Mixagem sincronizada de udio e MIDI

Desde que surgiram os seqenciadores MIDI, ainda no tempo em que s havia fitas
analgicas, usamos os processos de sincronizao entre eles e os gravadores multipista.
Esses processos, como o FSK, o SMPTE/MTC e o MIDI clock, so teis no apenas
porque permitem rpidas e radicais modificaes no material gravado durante a produo.
Mais que tudo, servem para expandir a quantidade de pistas do estdio, graas
economia que proporcionam: os sons dos instrumentos eletrnicos no so gravados,
mas enviados diretamente das suas sadas de udio para a mesa de mixagem, onde se
juntam
aos
sons
das
pistas
gravadas.
Hoje, quando os seqenciadores se tornaram tambm gravadores de udio, o conceito
permanece. Nas suas pistas, podemos seqenciar comandos MIDI ou gravar sons
acsticos e eltricos. Cada uma atravs de uma interface apropriada, as pistas de udio e
MIDI so automaticamente sincronizadas pelo programa. No preciso gravarmos o
udio de um teclado ou mdulo que permanecer no estdio: se ele pode ser tocado
pelo seqenciador sempre que dispararmos o gravador, s enviar seu som direto pra
mesa. As pistas acsticas tambm vo pra mesa, saindo do gravador ou da placa de som.
Srgio Izecksohn
Na
mesa
que
51
misturamos
todo
material.
A grande vantagem de mantermos os sons eletrnicos como pistas MIDI durante todo o
processo de gravao que no gastamos espao do HD ou da fita com esses sons. Em
certas produes, essa economia pode representar at cem por cento do que seria
consumido. E o conceito do nmero de canais do estdio fica ultrapassado: estamos
atingindo
a
era
dos
infinitos
canais.
Plugados aos canais de entrada da mesa, que devem ser em nmero suficiente, tanto os
sintetizadores e samplers quanto os canais de sada do gravador ou da placa de som
tero, a partir de ento, o mesmo tratamento. Seja numa mesa analgica ou numa digital,
podemos acrescentar efeitos, equalizao e controlar o volume e pan manualmente ou
automaticamente. O programa pode ter uma outra mesa, virtual, que auxilia no processo
de automao da mixagem, mas a mesa externa necessria para conectarmos os
sintetizadores.
Se gravamos o udio multipista no micro e depois mixamos tudo masterizando em
estreo no prprio micro, pode ocorrer um aparente paradoxo. O som das pistas de udio
sai do computador, mixado numa mesa externa e retorna em estreo para o micro.
Lembre-se: os teclados e mdulos MIDI ficam mesmo fora do computador. Por isso
precisamos mixar tudo externamente. Quando s gravamos pistas de udio o programa
pode mixar tudo pela sua mesa virtual, mas quando sincronizamos essas pistas a outras
de MIDI, a mesa externa necessria para reunir os sintetizadores ao udio gravado. Por
outro lado, numa produo s com sons seqenciados de um sintetizador, podemos mixar
tudo internamente pelo seqenciador, com o som estreo j saindo pronto do instrumento
para
o
DAT
ou
placa
de
som.
claro que h excees. Se o seu sintetizador multitimbral s contm um par de sadas
estreo e voc precisa dar um tratamento especial a um dos sons atravs da mesa por
exemplo, um reforo nos graves do contrabaixo -- grave este som numa pista de udio
parte e depois desabilite (mute) a pista MIDI original. Agora envie para a mesa o som da
pista de udio com o baixo, num canal independente do teclado, e acrescente os graves
no equalizador do canal apropriado, sem afetar os outros sons do teclado.
As conexes so, portanto: MIDI out do instrumento controlador para MIDI in do
seqenciador ou da interface MIDI; MIDI out da interface ou do seqenciador para MIDI in
do sintetizador. Sadas de udio da mesa (submasters ou direct outs) para entradas de
udio do gravador ou da placa de som; sadas de udio da placa de som ou do gravador
mais as sadas do sintetizador para os canais de entrada da mesa. Sadas de udio
estreo da mesa (master) para entradas do gravador estreo ou placa de som. As
conexes de sync podem ser, no caso do SMPTE, sync out da placa MIDI para a entrada
do ltimo canal do gravador de fita e a sada deste canal para sync in da placa MIDI; no
caso do MTC ou MIDI clock, MIDI out do gravador digital para MIDI in da placa MIDI ou
seqenciador; usando MMC, MIDI out da placa MIDI para MIDI in do gravador digital.
Essas
conexes
se
aplicam
s
mesas
analgicas
e
digitais.
Com a mixagem das pistas de udio gravadas e dos sintetizadores ao vivo, ganhamos
em nmero de canais, flexibilidade na experimentao dos timbres eletrnicos (que
podem ser modificados depois de seqenciados) e economia de espao no HD ou nas
Srgio Izecksohn
52
pistas de udio (o udio profissional consome pelo menos 5 MB por minuto, contra alguns
bytes de uma pista MIDI). Em contrapartida, precisamos de uma mesa com canais em
quantidade suficiente para mixar todos esses sons. O pequeno estdio agora perdeu a
conta dos canais que tem.
As novas placas de som

At cerca de um ano atrs, uma gravao multipista no computador exigia pesados
investimentos em interfaces profissionais de udio. Modelos como a Digidesign Session 8,
a Creamware TripleDAT, a Soundscape HDR1 ou a Yamaha CBX-D5 chegavam ao
mercado por milhares de dlares. Agora, esta barreira foi vencida. Novas placas e
interfaces externas, de novos e antigos fabricantes, conectam e convertem mltiplos
canais analgicos e digitais com qualidade profissional de som e facilidade de operao e
instalao. E todas elas custam algumas centenas de dlares, pouco mais que uma
plaquinha multimdia ou um porta-estdio cassete.
Estamos falando de interfaces como as Event Electronics Layla, Gina e Darla, a MOTU
2408, a Ensoniq PARIS e a E-Mu APS. Com algumas diferenas, todas permitem
gravao simultnea de mltiplas pistas de udio atravs de suas entradas, alm de
monitorao e mixagem numa mesa de som externa, pelas suas diversas sadas de som.
Com conectores profissionais ou semiprofissionais ("banana" de " balanceado ou no,
ou RCA, alm das conexes digitais), elas livram o pequeno estdio do pesadelo que era
enviar todos os sons por um nico e estreito cabo estreo com conector de 1/8" (de fone
de ouvido), caso das placas de multimdia.
Esta nova categoria de placas profissionais abaixo de mil dlares traz ainda uma
vantagem sobre as antigas e caras concorrentes. A maioria dos novos modelos
compatvel com os programas de gravao e edio de udio mais usados, como o
Cakewalk, o Sound Forge, o Cubase e o Logic, como tambm com os plug-ins DirectX,
que fornecem efeitos e outras ferramentas de edio, compartilhados pelos diversos
programas. Com processamento interno e conexes digitais de 24 bits e conversores
AD/DA de 20 bits, algumas dessas baratas interfaces superam em muito suas antigas e
caras concorrentes.
Embora alguns modelos, como a Layla, contenham conexes MIDI, provavelmente voc
precisar usar uma interface em separado para ligar seus sintetizadores. Fbricas como a
Opcode, MOTU e MidiMan tm modelos baratos, de poucas centenas de dlares. Elas
so perfeitamente compatveis com as placas de udio. aconselhvel o uso de uma
placa multi-portas (vrios MIDI ins e outs), especialmente se voc vai sincronizar um
gravador externo ou se tem vrios sintetizadores. A mais usada a barata (menos de 300
dlares) e j tradicional Opcode MQX-32(M).
Tambm possvel mixar os sons internamente no computador, mas, como vimos no
artigo anterior, muito interessante o uso de uma mesa de som externa, onde unimos os
sons dos sintetizadores seqenciados s pistas gravadas. A mesa externa traz agilidade
mixagem e acrescenta os recursos dos processadores "fsicos" de sinal aos recursos dos
programas. Ou seja, se seu computador est sobrecarregado com muitas pistas gravadas
para processar, voc ainda pode usar seu velho reverber ou compressor atravs da
mesa, para processar os canais gravados no micro.
Srgio Izecksohn
53
Conecte sua mesa placa de som do mesmo modo como a ligaria a um gravador de fita,
como um ADAT. Das sadas da mesa (subgrupos ou sadas diretas) para as entradas da
placa e das sadas da placa para os canais de entrada da mesa. No programa de
gravao, podemos modificar a cada instante o canal da placa que ser usado por cada
pista. Se gravamos mais pistas que a quantidade de canais da placa, agrupamos algumas
delas pelo mesmo canal, dosando nveis de volume, efeitos e timbre no prprio programa.
As pistas que saem sozinhas por um canal podem ser processadas inteiramente pela
mesa e seus perifricos.
Com essas novas interfaces e as verses atuais dos programas, o nmero de pistas
gravadas no dependem mais delas. A velocidade de gravao e leitura do hard disk
que define quantas pistas podem ser gravadas e reproduzidas simultaneamente. Um HD
Ultra Wide SCSI, bem mais rpido que um do tipo IDE, ser capaz de gravar/reproduzir
mais pistas que este. Isto ocorre porque cada take de udio gravado um diferente
arquivo, registrado num diferente setor do disco. A cabea de leitura e de gravao tem
que saltar pelo HD para dar conta simultaneamente de todos esses pesados arquivos de
som. Assim, sua nova placa oferece vrios canais de entrada e sada, mas voc pode
gravar um nmero bem maior de pistas no programa, quanto mais rpido for seu hard
disk.
O Sistema MIDI
O milagre da multiplicao dos canais de gravao. Partituras que se escrevem
automaticamente, ao tocarmos um instrumento. Novos e infinitos timbres para os arranjos.
A adio de um sistema MIDI ao estdio faz essas e outras. A partir deste artigo, vamos
conhecer melhor esses recursos.
Com MIDI, podemos fazer muitas coisas. Na edio de partituras, podemos tocar em vez
de escrever. Ligando dois ou mais sintetizadores, misturamos seus timbres em novas
sonoridades. Automatizamos mesas de mixagem. Sincronizamos gravadores e
seqenciadores, expandindo o estdio. Sonorizamos programas multimdia e sites da
Internet, poupando a memria do computador. Mas os seqenciadores, onde
desenvolvemos os arranjos e que permitem a troca dos timbres eletrnicos mesmo depois
de gravados, so a mais completa traduo dessa tecnologia ainda revolucionria.
S no grava som. Na verdade, mesmo quando gravamos um arranjo MIDI num
seqenciador, s estamos registrando comandos musicais, em forma de dados digitais.
Pelos cabos MIDI s transitam mensagens, que dizem aos equipamentos quais notas,
pedais ou botes so acionados pelo msico, e quando. Registrando esses dados e o
momento em que cada ao se d, o seqenciador "aprende" a tocar a msica. Acionado
o PLAY, ele "toca" os sintetizadores, como um rob ou uma mo invisvel, atravs dos
cabos MIDI. Os sons desses instrumentos continuam sendo gerados por eles, todos
plugados mesa de som. Por isso, os arquivos MIDI so muito mais leves do que o udio
gravado no computador. Afinal, aqueles sons no esto no hard disk, mas saindo "ao
vivo" dos prprios instrumentos.
O estdio MIDI bsico tem um seqenciador, um instrumento controlador e um gerador de
som. s vezes, um nico teclado, apelidado de workstation, contm os trs. Mas um
seqenciador em software, com muito mais ferramentas de edio, precisa de uma placa
Srgio Izecksohn
54
ou interface MIDI instalada no computador para conectar os instrumentos. Tocamos num

teclado, guitarra, baixo, violo, bateria, violino, sax ou outro controlador MIDI. Seja qual
for o seu, ele aciona os geradores de som e alimenta o seqenciador com as partes do
arranjo, uma a uma, cada parte num diferente canal. Os geradores de som so
sintetizadores, samplers ou simples arquivos de sons pr-programados. Podem ter forma
de teclados, mdulos, placas multimdia ou pedaleiras. So acionados pelo controlador e
pelo seqenciador atravs dos canais MIDI.
Pelo cabo MIDI as mensagens transitam codificadas em 16 canais independentes. O
seqenciador toca 16 sintetizadores numa cadeia ou rede em que cada um soa como
uma diferente parte do arranjo, como o piano e o baixo, usando um canal para cada
instrumento. Ligamos o MIDI out (sada) do controlador ao MIDI in (entrada) do
seqenciador ou da placa MIDI. E o MIDI out do seqenciador ao MIDI in do primeiro
sintetizador. Para ligar os outros geradores de som, conectamos o MIDI thru do primeiro
ao MIDI in do segundo. O MIDI thru uma sada usada para retransmitir a outro
instrumento as mensagens que entram pelo MIDI in. Da pra frente, ligue o MIDI thru de
cada gerador ao MIDI in do seguinte. Agora, ajuste cada um para operar num diferente
canal e temos uma orquestra de sintetizadores. Os instrumentos ditos multitimbrais so
capazes de operar em muitos canais ao mesmo tempo, o que uma grande economia.
Para termos mais de 16 canais, usamos vrias portas MIDI. Cada porta tem um conector
e 16 canais. Com duas portas enviamos mensagens, num total de 32 canais, por dois
cabos. Cada nova porta, mais 16 canais independentes. Certos sintetizadores e as placas
ou interfaces MIDI profissionais para computadores so multiportas.
Os programas multimdia e as home pages usam sempre os padres General MIDI (GM),
uma lista unificada de 128 timbres, e Standard MIDI Files (SMF), arquivos MIDI salvos por
qualquer seqenciador usando a extenso .mid. So totalmente compatveis com os
diversos sistemas.
Os instrumentos controladores MIDI e a operao dos diferentes mdulos geradores de
sons so o assunto do ms que vem. Veremos como compensar os atrasos gerados pela
guitarra MIDI e outras dicas de operao. Enviem correspondncia para a Backstage,
indicando a seo Home Studio. At l, um abrao.
Instrumentos Controladores MIDI

"No uso seqenciador porque no toco teclado!" Esta uma frase muito repetida pelos
msicos que no conhecem os controladores alternativos. Eles suprem as necessidades
de todo tipo de instrumentista.
Controlador o instrumento MIDI em que realmente tocamos, aquele onde o msico
executa a sua performance. Num computador, conectamos a sada MIDI out do
instrumento entrada MIDI in da interface. Tocando no controlador, gravamos
(seqenciamos) a msica pista por pista, canal por canal. Essa msica soa atravs dos
sintetizadores, samplers e demais instrumentos MIDI.
O controlador pode ser mudo, para tocar sons de outros aparelhos, ou pode gerar sons
prprios. Um sintetizador MIDI de teclado, por exemplo, funciona ao mesmo tempo com
Srgio Izecksohn
55
as funes de controlador e mdulo de som. Para executar bem as duas funes, deve
ser encarado como se fossem duas partes distintas do estdio: o controlador e o mdulo.
Facilmente desligamos a funo Local (LOCAL OFF) no teclado e conectamos dois cabos
MIDI entre ele e o computador: out para in e in para out. O teclado agora s emitir sons
quando assim determinarmos no seqenciador. Sem isso, ele fica mudo. Esta
configurao permite que usemos o teclado para controlar (tocar) o som de outro
instrumento, sem que seu prprio som atrapalhe a execuo.
O teclado e o mouse no so os nicos meios de registrarmos a msica num
seqenciador. Para adaptar melhor a tcnica instrumental de cada um transmisso de
dados musicais via MIDI, existem inmeros tipos de controladores alternativos, em forma
de guitarras, violes, baterias de muitos formatos, violinos, violas, violoncelos,
instrumentos de sopro, vibrafones etc. Fbricas como Roland, Yamaha e Zeta produzem
diversos modelos.
Alm do controlador de sua preferncia, mesmo que no toque teclado, convm ao
msico dispor de um, para programar as baterias e percusses, realizar certos
encadeamentos harmnicos e outras facilidades tpicas desse tipo de intrumento. Esse
teclado pode ser mudo ou conter os sons que sero seqenciados, tocados atravs dele e
do controlador alternativo.
Cada tipo de controlador tem suas prprias caractersticas. As guitarras MIDI podem
causar um certo atraso na transmisso dos dados, devido dificuldade de reconhecer a
afinao da nota executada. Enquanto um teclado transmite a nota imediatamente ao
tocarmos, j que cada tecla tem um contato eletrnico, a guitarra usa um conversor, que
primeiro reconhece a freqncia fundamental de cada nota tocada, para s ento
convert-la numa nota MIDI e transmiti-la a um sintetizador ou outro aparelho. Este
conversor tem que aguardar que se complete um ciclo da onda sonora da corda da
guitarra, para identificar a nota tocada. S que o dedo do guitarrista, como de qualquer
instrumentista de cordas, no tem a exatido de uma tecla, porque comum que a corda
fique ligeiramente esticada quando tocada. Ento, por exemplo, um Fa mesmo um Fa
ou um Mi que foi esticado pelo pitch bender? O conversor, muitas vezes, precisa tomar
decises como esta, antes de fazer a converso do som para uma nota MIDI.
Ao seqenciar cada parte do arranjo numa guitarra controladora, o msico pode
compensar esses atrasos de duas formas: quantizando ou adiantando o trecho. As duas
operaes so muito fceis. Para quantizar, marque o trecho no seqenciador e acione o
comando <Quantize>, escolhendo a resoluo correspondente menor figura rtmica
utilizada. Para antecip-lo, marque o trecho e arraste-o com o mouse um pouco para a
esquerda. Na maioria das vezes, d certo.
Cada controlador combina melhor com certos timbres, e pior com outros. melhor
tocarmos bateria eletrnica por meio de pads do que nas cordas de uma guitarra MIDI
(embora seja possvel), mas os pads no nos permitem tocar violino, e a guitarra, sim. O
msico deve escolher aquele controlador que melhor se adapta sua tcnica
instrumental, procurando manter tambm um teclado.
Ms que vem, veremos a operao dos diferentes mdulos geradores de sons. Enviem
correspondncia para a Backstage, indicando a seo Home Studio. At l, um abrao.
Srgio Izecksohn
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Piratas Vista! - O arquivo de som MP3 se torna smbolo da liberdade

de expresso.
Ms passado, prometi abordar os mdulos MIDI, mas um assunto muito urgente imps
um adiamento. O MP3 tem suscitado um feroz debate na Internet, na mdia impressa e
at nos parlamentos do Primeiro Mundo. Com qualidade prxima ao CD, 12 vezes menor
que os arquivos WAV, o MP3 ideal para a transmisso de som pela Internet. Com ele,
um home studio, alm de gravar e finalizar um trabalho musical, pode ainda divulg-lo e
distribu-lo diretamente ao pblico, sem intermedirios. Mas so justamente esses
intermedirios, as grandes gravadoras, que tm tentado todas as formas de banir o MP3,
alegando estmulo pirataria. Lutam ferozmente para garantir a prpria sobrevivncia.
S quem tem o direito de julgar o seu talento voc mesmo e o seu pblico, certo?
Errado. Ao longo de todo o sculo XX este julgamento coube aos executivos de algumas
gravadoras multinacionais. Para um artista ou uma banda tentar o sucesso, preciso que
um diretor artstico aprove o seu trabalho e autorize o seu lanamento em disco. Para
algumas centenas de artistas de sucesso no show business brasileiro, quantos milhares
(milhes?) ficaram de fora, muitos at desistindo da profisso? Sem o respaldo da
indstria, a maioria se desestimula e o pblico nem chega a conhecer seus trabalhos.
O MP3 ou os formatos que o sucederem a grande revoluo democrtica no universo
ditatorial da indstria do disco. Cada artista sua prpria gravadora e distribuidora,
usando um home studio e uma conexo Internet. Como toda revoluo, esta tambm
tem sua reao: a indstria, defendendo o seu monoplio, e vrios artistas de renome,
equivocados ou pensando mais em seu quinho do que na liberdade de expresso, vm
brandindo a bandeira da luta contra a pirataria. Trata-se de uma jogada de marketing que
tenta desmoralizar (para poder proibir) os arquivos de som com fcil trnsito na Grande
Rede. O que est em jogo aqui no a pirataria, mas a previsvel reduo da influncia
dessas empresas sobre o mercado. Seu poder de fogo grande, mas a maioria silenciosa
j se prepara para reagir altura.
H semanas, a editora do caderno "Informtica etc." do jornal O Globo, Cora Rnai, vem
desmascarando a duvidosa tica da indstria a respeito do MP3. Em 28 de junho,
publicou uma carta-manifesto de John Perry Barlow, letrista do Grateful Dead e professor
de Direito em Harvard, alm de diretor da Electronic Frontier Foundation EFF , que luta
pela liberdade de expresso na Web. Abro aspas para ele:
"Graas efervescente popularidade do formato MP3, a indstria fonogrfica est
tentando, desesperadamente, pr uma tampa no verdadeiro caldeiro de msica lquida
que, de repente, apareceu na Internet. Sempre parastica, esta indstria (...) vem se
aproveitando do natural desejo dos msicos de serem ouvidos para impor-lhes contratos
que os separam da propriedade intelectual dos seus trabalhos. Como essas entidades
gigantescas controlam a nica mdia disponvel para uma ampla distribuio desses
mesmos trabalhos, a maioria dos criadores aceita, passivamente, o roubo do vinho pelos
engarrafadores. Os contratos estabelecem, como pagamento pelas suas obras, pouco
mais de 5% do valor gerado pelas vendas.
"Pois isso est para mudar, e mudar rpido. Com a Internet, h uma ligao direta entre
os artistas e o pblico. Os msicos podem interagir diretamente com os fs, conservando
Srgio Izecksohn
57
o copyright dos seus trabalhos e, eventualmente, ganhando a vida com um volume de

vendas que as grandes gravadoras considerariam pequeno demais para valer a pena.
"No ano passado, as gravadoras conseguiram passar pelo Congresso dos EUA diversos
projetos de lei grotescos, criminalizando o que elas determinam ser violaes de direitos
autorais. (...) Pior: as empresas tentaram impedir, judicialmente, at mesmo a divulgao
de arquivos de MP3 de domnio pblico.
"Acontece que ningum pode ser dono da liberdade de expresso, a menos que a
expresso em questo seja de sua prpria lavra. Para impedir este holocausto artstico, a
EFF deu a largada num movimento chamado CAFE (sigla, em ingls, para consrcio para
a liberdade de expresso audiovisual), para organizar artistas, pblico e provedores de
mdias virtuais contra as indstrias de gravao e divulgao. H mais informaes em
<www.eff.org/cafe/>.
"Algo realmente importante est acontecendo. E est mesmo. Mas precisamos da ajuda
de todos para que continue assim. A EFF tem tido um sucesso fantstico no processo de
impedir que diversas naes e Estados calem o ciberespao com mordaas legislativas.
Eles podem ser maiores do que ns, mas ainda h certas vantagens em se estar com a
razo."
Bem, depois disso, s me resta perguntar s gravadoras: quem o pirata, Cara-Plida?
Como publicar sua msica na Internet

S faltavam estes dois detalhes para cada Home Studio vir a ser a prpria gravadora do
msico: a divulgao e a distribuio. Agora, com a fcil circulao de sons pela Grande
Rede, nossas gravaes sero apresentadas e vendidas diretamente dos produtores aos
milhes de consumidores, sem intermedirios. fcil e pode ser grtis!
Primeiro, crie, grave, mixe e finalize a sua msica, como sempre. Depois, copie-a para o
seu computador, se ainda no o tiver feito, num arquivo <.wav>. Ento, edite a msica,
adequando-a s limitaes do novo formato. Depois, transforme o arquivo WAV em MP3,
usando um programa encoder (conversor). Finalmente, hospede seu arquivo num web
site e divulgue-o nas ferramentas de busca da Internet, para que todos o conheam.
Parece complicado? Vejamos cada passo da operao, para desfazer essa impresso.
Criar, gravar, mixar e finalizar msicas so assuntos que j estamos debatendo h anos
nesta coluna e, de resto, em quase toda esta Edio Especial da Backstage. Por isso,
vamos direto aos prximos passos. Sua msica foi mixada para uma fita ou para dentro
do computador, podendo ainda estar num CD ou mesmo num disco de vinil. Caso ela
ainda no esteja em seu HD, copie-a para l. Basta plugar as sadas estreo do gravador,
CD player ou toca-discos nas entradas da placa de som. A mesa de som til para ajudar
a nivelar os volumes. Mande o som para a mesa e dali para a placa de som. Usando um
programa de gravao, como o Sound Forge, da Sonic Foundry (www.sonicfoundry.com),
basta gravar e depois salvar o novo arquivo no formato <.wav>. Deixe pelo menos um
segundo de silncio no incio, para posterior reduo de rudos.
Srgio Izecksohn
58
A edio, aqui, equivale pr-masterizao de um CD. Nessa fase, tiramos os rudos de

fundo, ajustamos o volume e cortamos o incio e o fim da msica. Para reduzir rudos de
fundo, marque o trecho inicial de silncio e use um plug-in como o Noise Reduction,
tambm da S. Foundry. Depois, aumente o volume com o recurso Normalize e, se
possvel, use tambm o compressor, levando os picos a -0,5 dB. Provavelmente, voc vai
preferir mostrar gratuitamente apenas trechos de suas msicas, deixando no ouvinte um
gostinho de "quero mais". Escolha a passagem mais significativa, mas corte-a iniciando
com um fade in e terminando em fade out, marcando os trechos e executando os
respectivos comandos no programa de edio. Salve novamente o arquivo <.wav>, com
outro nome, para reaproveitar mais tarde o arquivo original.
Converta seu arquivo editado para o formato <.mp3>, usando os recursos do prprio
Sound Forge ou de um programinha como o WinDAC32 (www.windac.de) ou o
Audioactive Production Studio (www.audioactive.com). Aguarde uns minutos e confira o
resultado, usando um player como o WinAmp (www.winamp.com). H diversas opes de
qualidade sonora: 44.1 kHz/16 bit, 22.05 kHz/8 bit e vrias outras. Quanto melhor o som,
maior e mais lento o arquivo que vai navegar pelo mundo.
Para criar um web site voc precisar conhecer um pouquinho da linguagem HTML. Um
bom e claro livrinho o "Aprenda a fazer sua home page", de Marcos Cabral Resende
(Ediouro), mas h muitas pginas brasileiras que ensinam a linguagem gratuitamente.
Procure no Cad? (www.cade.com.br). Se der, pea ajuda a um amigo ou ao seu
provedor Internet para confeccionar seu web site, adicionando os arquivos MP3 sados do
forno. Publique o site com os arquivos no seu prprio provedor, se ele disponibilizar
hospedagem. Estes so alguns sites que hospedam home pages gratuitamente:
<www.angelfire.com>, <www.geocities.com>, <www.tripod.com>, <www.xoom.com>. Eles
tambm permitem criar pginas online, com manual de instrues, s que em ingls. Se
preferir fazer um site mais profissional, a custos relativamente baixos, contrate um bom
provedor brasileiro para hosped-lo e registre seu prprio domnio (tipo
www.seunome.com.br) na FAPESP (www.fapesp.org.br). H ainda a opo, mais simples,
de colocar as msicas em sites dedicados divulgao de novos artistas e bandas. Envie
os arquivos para a rede atravs do programa FTP Explorer (www.ftpx.com).
Uma vez no ar, seu site precisa de divulgao. Alm dos amigos do chat, bom que seu
endereo seja visto nos portais, as ferramentas de busca da Rede. O principal portal
brasileiro o Cad?. Nele voc encontra informaes sobre como solicitar o registro, que
gratuito mas leva algumas semanas. O gigantesco portal americano AltaVista
(www.altavista.com) gratuito, e o registro automtico e imediato. No esquea de
indicar o seu e-mail na home page. por ali que seus fs vo entrar em contato com
voc.
Caso pretenda comear a vender as cpias de suas msicas, voc pode optar por enviar
arquivos MP3 online (por e-mail ou com sofisticadas ferramentas de comrcio eletrnico)
ou mandar os CDs pelos Correios (o CD por SEDEX), aps a comprovao do depsito
bancrio. medida em que a Internet se acelera, voc ficar cada vez mais surpreso com
o alcance e o retorno desta empreitada!
Srgio Izecksohn
59
Gravao e Edio no PC
Masterizar um CD, restaurar antigas gravaes e editar pistas de udio no computador j
no so mais tarefas exclusivas de grandes estdios de ltima gerao. Com as novas
interfaces e placas de udio de 20 e 24 bit com qualidade sonora profissional e custo
relativamente baixo, os home studios realizam esses mesmos trabalhos em seus PCs,
usando programas como o Sound Forge (Sonic Foundry) e o WaveLab (Steinberg)
incrementados por fantsticos programas acessrios, os plug-ins. A partir deste artigo,
vamos aprender a dominar as principais tcnicas da edio do udio digital.
O Sound Forge <www.sonicfoundry.com>, atualmente na verso 4.5, o mais usado e
um dos mais completos editores de udio para Windows. compatvel com plug-ins
Direct X, o que significa que pode ser acrescido de inmeros recursos efeitos,
equalizadores, compressores, filtros, editores de CD, conversores e outros -- produzidos
por diferentes fbricas. Alm de finalizar arquivos de som para CDs de udio, multimdia,
Internet e outras aplicaes, ele ainda edita as pistas registradas em um software de
gravao multipista como o Cakewalk Pro Audio <www.cakewalk.com>. Podemos,
portanto, usar em cada pista os recursos de gravao, mixagem e processamento de
efeitos em tempo real do Cakewalk e os recursos de edio no-linear do Sound Forge.
Gravando. Arquivos estreo ou mono podem ser gravados diretamente no Sound Forge.
Clicando na "tecla" <Record> abrimos a janela que configura a gravao (Fig. 1). Em
<New...> definimos se o arquivo ser mono ou estreo, 8 ou 16 bit e sua taxa de
amostragem. Msica para CD sempre estreo, 16 bit, 44.1 kHz. Outras aplicaes usam
outros formatos. Em <Mode> escolha se cada take ser gravado numa janela
independente ou no. Ative <Monitor> e mande o som para a entrada da placa,
monitorando-o nos LEDs e controlando o volume pela sada da mesa. Habilite <DC
adjust>, verifique o tempo de gravao disponvel em seu hard disk e mos obra.
Vamos gravar. Clique na tecla <Rec>, aguarde dois segundos para comear o som
(vamos precisar desse trecho de silncio mais tarde) e observe o movimento dos LEDs.
Se acender a luz vermelha com a palavra "Clip", grave de novo mais baixo. Ao terminar,
clique em <Stop> (mesmo boto) e em <Close> para fechar a janela. Agora vamos salvar
o arquivo em <File> <Save as...>, dando-lhe um nome como "Som1.wav". Podemos
comear a edio.
Normalizando. Nossas principais tarefas so nivelar o som, reduzir rudos, comprimir a
dinmica e cortar o incio e o final. Para que o material fique no mximo volume possvel
(0 dB), primeiro vamos normalizar os seus picos. Contudo, para que no tenhamos
surpresas como distores em certos aparelhos de som, vamos limitar estes picos a 0,5
dB. Em <Process> <Normalize> (Fig. 2) ajustamos o limite dos picos em 0,50 dB e
escolhemos o modo <Peak level>.
Reduzindo rudos. Se a gravao contm um rudo de fundo constante, como o chiado
de um disco de vinil ou fita cassete ou rudos gerados pelo equipamento, podemos reduzir
bastante o seu nvel atravs do programa Noise Reduction. Desenvolvido pela prpria
Sonic Foundry, este plug-in aberto no prprio Sound Forge. Atua por uma anlise
dinmica das freqncias do rudo. Primeiro marcamos o trecho inicial (1 a 2 segundos)
de silncio (na verdade, rudo puro) arrastando o mouse sobre ele. Em seguida, no menu
<Tools>, clicamos em <Noise Reduction> (Fig. 3). O comando <Get> mostra o grfico
Srgio Izecksohn
60
com as freqncias do rudo; <Apply to all> garante a reduo em todo o arquivo. Ok.
Oua como ficou. No se trata de eliminar, mas de reduzir o rudo. Se no for suficiente,
desfaa <Edit> <Undo> e refaa a operao. Nas setinhas esquerda do boto <Get>
escolhemos um nvel maior ou menor de reduo. Quando reduzimos o rudo em mais
que 10 dB, os timbres do material gravado soam um tanto deformados, portanto devemos
atuar com os ouvidos bem atentos. Durante a operao, podemos ouvir o que vai
realmente ser retirado, clicando em <Keep residue> e <Preview>. Antes de dar OK,
desabilite o <Keep residue>.
Comprimindo a dinmica. Dinmica so as variaes de volume ao longo do material
gravado. Cada mdia de gravao aceita uma diferente dinmica. Por exemplo, sons de
baixa intensidade num CD podem sumir numa fita cassete. Para que a sua msica fique
bem audvel provvel que voc tenha que comprim-la um pouco. Voc pode usar o
compressor do Sound Forge, clicando em <Effects> <Dynamics> <Graphic> (Fig. 4).
Ajuste os controles de <Threshold> (limiar da compresso), <Ratio> (taxa de
compresso) e <Output gain> (ganho de sada) como num compressor tradicional em
rack, mas lembrando sempre de no ultrapassar o limite de zero dB (ou 0,5 dB, como
sugerimos), j que estamos no domnio digital. Comece experimentando com o Threshold
em 10 dB, o ajuste de Ratio em 4:1 e o ganho em 7,5 dB. Depois, tente outras
regulagens. Para saber o ganho de sada, aplique a seguinte frmula: G = -T/R, onde G
o ganho, T o valor do threshold (em dB) e R a ratio. Oua sempre o material do incio
ao fim aps comprimir, em busca de distores no udio.
Para quem quer uma boa compresso sem ter que fazer contas, uma excelente opo o
plug-in L1 Ultramaximizer, da Waves (Fig.5). Instalado no micro, ele se abre no Sound
Forge pelo menu <DirectX>. Ajuste apenas o <Out Ceiling> (nvel mximo) em 0,5 dB,
ative <Real-time>, ligue o <Preview> e v movendo o <Threshold> enquanto ouve a
msica at achar a atenuao ideal dos picos de volume. Oua todo o material antes de
dar <OK>.
Cortando. Agora, s falta cortar as pontas e salvar o arquivo. Marque o trecho inicial de
silncio e aperte a tecla <Delete> no teclado do micro. Faa o mesmo no final. Para no
comear a msica com um estalinho, marque um trecho bem curto (centsimos de
segundo) do incio e acione <Process> <Fade> <In>. Ao final, marque outro trechinho e
clique em <Process> <Fade> <Out>. Seu arquivo est editado. Agora s falta salvar.
Alis, salve a todo instante durante a edio. A segurana de nosso trabalho tem vrios
inimigos: os conflitos do computador, as companhias de energia eltrica...
Endereamento dos canais de udio

Com uma interface de som e um programa de gravao multipista, podemos transformar
um PC num poderoso e completo sistema de gravao. H modelos fantsticos de
interfaces de udio, relativamente baratas e com vrios canais de entrada e sada, num
mercado que no pra de se expandir. Sim, mas, instalada a interface, o que fazer com
todos esses canais?
Srgio Izecksohn
61
Na maioria dos sistemas de gravao em PC encontrados atualmente nos estdios,

usamos um misto de gravador multipista de som e seqenciador MIDI de sintetizadores.
Programas como Cubase VST (Steinberg), Logic (Emagic) e o popular Cakewalk Pro
Audio so o que h de melhor nesta rea.
Os sons MIDI, embora seqenciados atravs do programa, no so gerados pelo
computador. Eles saem dos sintetizadores, que so dispositivos externos. Mesmo que
seja o sintetizador de uma placa de multimdia, seu som, tecnicamente, no sai de dentro
do computador, mas sim da prpria placa. O udio gravado no hard disk, este sim,
gerado dentro do computador. O que causa a confuso que as placas de multimdia
usam a mesma sada (line out ou mesmo speaker out) para o udio gravado no HD e o
seu prprio sintetizador MIDI. O que amplia a confuso que tanto as pistas de udio
quanto as de MIDI podem ser produzidas por um mesmo programa. A maior diferena o
peso de umas e de outras. As pistas de udio podem consumir milhares ou milhes de
vezes mais memria do computador que as pistas MIDI, razo pela qual evitamos gravar
o udio de samplers, sintetizadores ou baterias eletrnicas. Em vez disso, mandamos
todos os sons, dos teclados e da placa de som, para a mesa (externa), onde sero
mixados. S ento retornam ao computador, agora como um arquivo estreo (wave).
Esta maneira de trabalhar bem semelhante j tradicional tcnica do sync time code
sincronizando um gravador de fita e um seqenciador MIDI. S que aqui, em vez de
pouparmos pistas da fita, poupamos o HD e a memria. Os objetivos so os mesmos:
economia e liberdade de edio.
A mesa um item central e indispensvel em todo sistema de gravao. Existem modelos
compactos de primeira linha, a partir de trezentos dlares e em todas as faixas de preo,
para todo tipo de necessidade e oramento. E, alm do mais, no d mesmo pra plugar a
guitarra ou um bom microfone na entrada mic da placa de multimdia...
Decidido o uso da mesa de som, vejamos como mandar os sons dela para a placa
(interface) e como mandar de volta os sons do computador para a mesa. Aproveitamos
para plugar tambm os teclados MIDI na mesa.
Primeiro, ligamos as fontes sonoras nos canais de entrada da mesa. Microfones,
instrumentos eltricos e eletrnicos so conectados s diversas entradas. Depois,
enviamos esses sons aos canais de sada, que podem ser os subgrupos, as sadas
diretas dos prprios canais de entrada ou mesmo, na ausncia destes, os masters. Como
vimos, os instrumentos MIDI no sero enviados a essas sadas, apenas os microfones e
demais instrumentos. A outra ponta dos cabos entra nos inputs da placa de som. Assim, o
computador est recebendo os sons que vm da mesa, pelas entradas da interface.
Agora, conectamos as sadas da placa de som aos canais de retorno de gravao (Mix-B)
da mesa. Na ausncia destes, ligamos essas sadas aos canais de entrada, lado a lado
com as fontes sonoras. S que as fontes sonoras so endereadas s sadas da mesa,
enquanto que esses retornos de gravao so enviados seo mster da mesa,
juntamente com os teclados MIDI, para que sejam monitorados e mixados.
Refazendo os caminhos do som, uma voz, por exemplo, captada pelo microfone, entra no
canal da mesa, sai por um subgrupo ou direct out, entra na placa de som do computador,
Srgio Izecksohn
62
gravada no hard disk pelo programa, sai pela placa de som e retorna mesa para
mixagem, quando ento vai para o master. Dali, os diversos sons mixados em estreo
vo para dois lugares: o amplificador dos monitores e de volta para o computador, para a
masterizao do CD.
At a, nenhuma diferena entre estas conexes e as de um gravador multipista
tradicional de rolo ou um ADAT. O que falta o software reconhecer essas entradas e
sadas da placa de som.
No mais popular dos programas gravadores, o Cakewalk Pro Audio, com sua verso 9
atualmente em lanamento, os canais de som so configurados pelo menu <Tools>
<Audio options>, na janela <Drivers>. Clicamos para marcar as entradas e sadas que
queremos usar e desmarcar as que no queremos. No exemplo, usamos todas as
entradas e sadas analgicas das placas Gina e Layla (que aqui so usadas juntas,
somando seus canais, como se fossem uma s) e desligamos as entradas e sadas
S/PDIF, as do Voice Modem e as do driver de jogos, se no vamos utiliza-las. Habilite
apenas aquelas que estaro conectadas mesa ou a outros dispositivos.
No lado esquerdo da tela principal (Track), temos uma tabela que lembra o programa
MS-Excel. ali que configuramos nossas entradas e sadas, atravs das colunas
Source, Port e Pan. Convm arrumar a ordem das colunas, puxando-as pelo seu
ttulo, com o mouse, para deixar as mais usadas esquerda.
H vrias maneiras de alterar os valores dessas colunas. Com o mouse, em cada pista de
gravao (linha horizontal da tabela), damos dois cliques na coluna desejada, abrindo
assim a janela <Track Properties>. Escolhemos a entrada e a sada da interface que
queremos usar para gravar e monitorar cada pista. Repare que as conexes so tratadas
como pares estreo de canais. Isto facilita o endereamento de pistas estreo.
Para a entrada e sada de pistas mono, como as de vozes e instrumentos, usamos s
uma entrada e s uma sada. Na mesa, enviando um som pelos subgrupos, que tambm
so pares estreo, giramos o pan do canal todo para a esquerda, para escolher o
subgrupo de nmero mpar, ou todo para a direita, acessando o de nmero par. No
Cakewalk, escolhemos a entrada esquerda (left) ou direita (right) que recebe o som
daquele subgrupo da mesa. Na sada do computador, tambm optamos entre um canal
mpar ou par da placa de som, posicionando o <Pan> daquela pista todo para a esquerda
<0> ou todo para a direita <127>.
Podemos agrupar os sons de vrias pistas num par estreo de canais de sada da placa.
Basta escolher a mesma sada em todas as pistas e definir o volume e o pan de cada
uma. Esses valores, no Cakewalk, variam de zero a 127, uma herana do seqenciador
MIDI, que s atribui essa escala de valores aos controles de volume e de pan. O pan 64
o centro. Valores menores que 64 posicionam o som mais esquerda e maiores que 64,
mais direita. Esse par de sadas chega a um par de canais da mesa, que devem ter
seus controles de pan virados totalmente, um para cada lado. Assim, mantemos na mesa
a estereofonia definida no programa.
Em resumo, na mandada da mesa para a placa, os sons vo pelos subgrupos. Ou vrios
canais por um par estreo de subgrupos ou um canal por um subgrupo. Neste caso, o pan
Srgio Izecksohn
63
do canal vai todo para a esquerda ou todo para a direita. Escolhemos no programa a
entrada correspondente da placa de som. Na mandada da placa de volta para a mesa,
uma pista cujo som vai sozinho para um canal da mesa tem o pan ajustado no programa
todo para um lado s. Na mesa, posicionamos o pan vontade. J um grupo de pistas
saindo por um par de canais da placa tem seus valores de pan ajustados no programa.
Chegando mesa, entram por dois canais, cujos botes pan esto um para cada lado.
Por fim, uma dica: se depois de tudo isto voc no conseguir ouvir o playback do violo
enquanto grava a voz, v ao menu <Tools>, <Audio Options>, <Advanced> e ligue a
opo <Enable Simultaneous Record/Playback>. Ser que eles imaginam que algum
possa no querer ouvir o playback enquanto grava novas pistas? Quem souber por que a
Cake
Plug-ins de udio Direct-X

Cada vez mais componentes do estdio se mudam para dentro do computador. Agora a
vez dos processadores de udio. Efeitos, compressores, equalizadores, filtros e redutores
de rudos dos mais variados estilos e para as mais diversas aplicaes esto ao alcance
de um clique do mouse. So os plug-ins, os programas acessrios que, uma vez
instalados na mquina, surgem como novos recursos nos menus de todos os programas
de udio.
Quando gravamos num estdio convencional, em fita, dependemos dos processadores
para acrescentar efeitos, melhorar os timbres e ajustar os nveis dos sons. Uma boa
mixagem depende no s da qualidade, mas tambm da quantidade desses aparelhos.
Por exemplo, para situar os diversos instrumentos e vozes em diferentes planos dentro da
imagem estreo, precisamos de vrios reverberadores e compressores, entre outros.
Infelizmente, seu custo s permite que os home studios os colecionem pequenas
quantidades. Muitos acabam improvisando solues baseadas no uso de um nico
processador, geralmente um reverber ou um multiefeitos.
Gravando no computador, usamos programas que permitem a edio desses efeitos, ou
mesmo o processamento em tempo real, exatamente como no estdio fsico, rodando os
botes e tudo o mais. A diferena que podemos usar cada tipo de processador para
diversas pistas gravadas, em regulagens variadas, ao mesmo tempo. Por exemplo, usar
uma sala grande para a voz, um gate reverber para a caixa e uma sala menor para o
violo com o mesmo reverberador. Quanto mais avanado o computador, maior a
quantidade de efeitos simultneos.
Mas este milagre da multiplicao dos processadores s o comeo desta nova
revoluo. Que tal instalar um programa que contenha um rack de efeitos completo, para
usar em qualquer programa de gravao ou de edio? Voc abre o Cakewalk, o Cubase,
o Logic, o Sound Forge, o Vegas, o Cool Edit ou o Samplitude e todos aqueles fantsticos
processadores esto disponveis em todos eles! So os plug-ins Direct-X, compatveis
com todos esse programas e com vrios outros.
Direct-X uma tecnologia da Microsoft que permite que diversos programas do Windows
aceitem os mesmos plug-ins. Se tivermos necessidade de trabalhar com dois ou mais
Srgio Izecksohn
64
programas diferentes durante uma produo, os mesmos processadores de sinal podem

ser usados aqui e ali. Expandindo incrivelmente as opes do produtor na execuo das
tarefas, essa compatibilidade nos permite escolher os modelos preferidos, qualquer que
seja o programa de gravao utilizado.
E que modelos! Grandes fbricas tm posto no mercado colees incrveis de
processadores dinmicos, efeitos, filtros, analisadores de espectro, equalizadores,
enhancers e vrios outros, muitos deles com bem mais recursos (e melhor som!) que os
racks de efeitos dos estdios. Waves, Hyperprism, DSP-FX, Opcode, Cakewalk, Sonic
Foundry so algumas boas marcas de plug-ins Direct-X de sucesso. Em geral, so vrias
colees de recursos oferecidas por cada marca, acrescentando uma infinidade de efeitos
aos programas anfitries. At pouco tempo atrs, recursos com tamanha qualidade
nesta quantidade s eram vistos em estdios de grande porte, com oramentos
milionrios.
So muitos os pacotes de plug-ins no mercado. Dentre os mais badalados no momento,
destacam-se:
Waves Native Power Pack Volume 1, contendo:

TrueVerb (reverberador)
Q10 (equalizador)
C1 Ccompressor
C1 Gate
S1 Stereo Imager (expansor da imagem estreo)
L1 UltraMaximizer (limitador de picos para masterizao)
Waves Native Power Pack Volume 2, que contm:

Renaissance Compressor (compresso clssica)
Renaissance EQ (baseado em equalizadores analgicos)
MaxxBass (adiciona harmnicos para definir melhor o som do baixo)
Deesser (isola e atenua a sibilncia provocada pela letra S nas pistas de
voz)
SPL De-Esser
Reduz a sibilncia na fala ou no canto sem alterar o carter original da voz,
invertendo a fase das freqncias da letra S.
DSP-FX, contendo 12 efeitos em tempo real:

AcousticVerb
StudioVerb
Optimizer
Aural Activator
Pitch Shifter
MultiTap Delay
Tape Flanger
Chorus
Srgio Izecksohn
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Parametric EQ
AutoPanner
Tremolo
Stereo Widener
Antares Autotune
Correo de afinao em tempo real. Detecta o pitch de uma voz ou
instrumento em tempo real e o corrige se necessrio. Permite especificar a
escala musical e ajustar a taxa da correo da afinao.
Sonic Foundry Noise Reduction

Contm trs plug-ins:
Noise Reduction (reduz rudos de fundo a partir da anlise de suas
freqncias)
Click Removal (remove estalos de um disco de vinil, para restaurao)
Vinyl Restoration (reduz o rumble e os cliques de um disco de vinil)
Sonic Foundry XFX 1:

Reverb
Time Compress/Expand
Multi-Tap Delay
Chorus
Pitch Shift
Delay/Echo

Noise Gate
Graphic Dynamics (compressor grfico)
Multi-Band Dynamics
Paragraphic EQ (paramtrico com grfico das bandas de freqncias)
Parametric EQ
Graphic EQ

Amplitude Modulation
Flange/Wah-wha/Phaser
Distortion
Gapper/Snipper
Smooth/Enhance
Vibrato
Cakewalk Audio FX 1:
Um conjunto de processadores dinmicos: compressor, limiter, expander,
gate. Contm grficos para visualizar a compresso enquanto ouvimos o
resultado.
Hyperprism
Bass Maximizer
Srgio Izecksohn
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Harmonic Exciter
Tube/Tape Saturation (som de vlvula ou de fita)
Phaser
Flanger
Chorus
Vibrato
Tremolo
Filtros de freqncias
Pitch Changer
Bem, estes so apenas alguns plug-ins, entre os melhores. Instale-os e esbalde-se.
Reduo de Rudos
A transio da gravao em fita para o computador trouxe muitas mudanas. Uma das
mais importantes foi o advento da edio no-linear, que permite, entre outras novidades,
reduzir drasticamente os rudos de fundo sem quase alterar o material gravado. O Noise
Reduction, plug-in da Sonic Foundry, consegue fazer sumir um rudo contnuo de uma
gravao, como um chiado de uma fita cassete ou o barulho de um ar condicionado
esquecido ligado, praticamente sem mexer na msica ou na locuo. E ainda traz consigo
um removedor de cliques e um restaurador de discos de vinil.
Na gravao em fita, todo o processamento (efeitos, compresso, filtros) feito em tempo
real. A msica vai tocando e o processador vai trabalhando ao mesmo tempo,
acrescentando efeitos ou mudando um timbre. No computador, tambm podemos
processar o som em tempo real, quando o micro assume os papis simultneos de
gravador e processador, ou ento usamos a edio no-linear. Em vez de processar o
som enquanto ele toca, a edio no-linear atua no arquivo desse som, redesenhando a
onda sonora digital, para acrescentar o efeito desejado. Uma vez salvo esse arquivo, o
efeito processado definitivo. Graas edio no-linear, um programa tem tempo
suficiente para analisar um trecho do material gravado e definir os melhores ajustes para
o processamento.
Este exatamente o caso do Noise Reduction. Ele primeiro analisa o timbre e a
intensidade do rudo, ou seu espectro de freqncias. Em seguida, suprime essas
intensidades dessas freqncias de todo o material gravado no arquivo ou de um trecho.
Bem regulado, pode fazer sumir um rudo incmodo sem alterar o timbre da voz, de um
instrumento (como o rudo de um amplificador de guitarra) ou da msica mixada. E o faz
em alguns segundos! Para ajuda-lo a restaurar discos antigos, o Noise Reduction vem
acompanhado do Click Removal, que faz exatamente isto: remove os cliques, como os
estalos do vinil. Este fica para um outro artigo.
Como funciona o Noise Reduction? Ao gravarmos qualquer coisa, gravamos um pouco de
silncio (ou melhor, rudos de fundo) no incio e no final do material. Esses trechos de
silncio/rudo so a matria prima com que o NR vai trabalhar. Marque o trecho inicial ou
final de sua gravao, arrastando o mouse sobre ele no Sound Forge, por exemplo, ou
outro programa de edio. No deixe que o trecho marcado alcance o udio, marcando s
o comecinho ou o finalzinho (at 2 segundos).
Srgio Izecksohn
67
Acione o NR atravs do menu <Tools> do Sound Forge ou do menu <DirectX> deste ou

de outros programas. A verso nativa mais fcil de operar que a verso DirectX. Aberto
o plug-in, clique no boto <Get> e observe o espectro de freqncias que se forma. Este
o seu rudo de fundo. Se quiser reduzir o nvel desse rudo em todo o arquivo, habilite a
funo <Apply to all>. Seno, indique o incio e o fim do trecho onde quer que o NR atue,
clicando em <Selection>. A seguir, clique em <OK>, aguarde o fim do processamento e
oua. O nvel do rudo cai consideravelmente, sem chegar a afetar a qualidade geral dos
sons do arquivo.
Entenda que no se trata de eliminar o rudo, mas de reduzi-lo. Como estamos tratando
com timbres, quanto maior a reduo, maior a deformao do som gravado. O NR abaixa
os volumes de centenas de freqncias, em todo o arquivo. assim que ele reduz o
rudo. Se exagerarmos em sua utilizao, ele vai roubar essas freqncias da gravao. A
arte consiste em dosar quanto d para abaixar o rudo em funo de quanto d para
alterar a sonoridade do material gravado. Uma reduo em torno de 10 dB costuma ser
eficaz.
Para ajustar o NR, use as setinhas verticais ao lado do boto <Get> para incrementar ou
atenuar a reduo. Digite a quantidade de freqncias medidas ao lado do boto <Fit>,
clicando nele em seguida, para reduzir um nmero maior ou menor de freqncias.
Exagerado, o Noise Reduction pode decepcionar, mas bem equilibrada, a reduo opera
verdadeiros milagres em nossas gravaes e restauraes.
Eliminando arquivos inteis do Cakewalk

Ano novo, vida nova, HD limpo como novo. Hora de tirar todo o lixo do disco rgido. Quem
grava no Cakewalk Pro udio sabe o que isso significa. Para poupar espao no hard
disk, o mais popular programa de gravao multipista acaba mesmo entupindo nossa
unidade de disco com arquivos to grandes quanto inteis. Para completar, esses
arquivos so muito difceis de se identificar. Manter o HD limpo melhora a performance
geral do computador, permitindo gravaes e mixagens estveis.
Por que o Cakewalk acumula lixo no hard disk? A inteno at que boa: qualquer trecho
gravado e posto para repetir em loop um mesmo arquivo de som acionado seguidas
vezes, em vez de se tornar um arquivo vrias vezes maior. Ou ainda, um trecho de um
projeto (uma msica) pode ser copiado e usado em outro projeto sem ocupar mais espao
em disco. At a, tudo bem. O problema comea quando o Cakewalk no apaga
automaticamente os arquivos deletados por ns, j que talvez estejam sendo usados em
outra parte da msica ou em outra msica. E se complica quando usamos seu dispositivo
de limpeza do lixo e ele simplesmente se (nos) engana, esquecendo de apagar uma parte
do lixo ou apagando junto com ele arquivos vlidos. J pensou na sensao de ter que
convidar seu cliente para que grave de novo toda aquela maratona de msicas do futuro
CD porque seus takes simplesmente sumiram? E que tal a sensao de seu cliente?
Nada de pnico: o prprio programa, bem usado, traz as solues. Com um gravador de
CD (CD-R ou CD-RW) podemos manter o HD (a fita dos dias de hoje) organizado e com
muito espao disponvel para novas gravaes e edies.
Srgio Izecksohn
68
Cada take gravado no Cakewalk, que ele chama de clip, no faz parte do arquivo que
estamos salvando volta e meia. O take (aquilo que acontece entre os comandos Rec e
Stop) salvo como um arquivo de udio, com a extenso .wa~, em um diretrio chamado
<Wavedata>. O nome de cada arquivo wa~ sempre uma sopa de letras e nmeros, sem
possibilidade de identificao por um humano normal ou paranormal. O arquivo geral do
projeto, chamado Normal ou .wrk, apenas coordena a execuo desses arquivos .wa~,
que so, afinal, as prprias pistas de udio. Se copiarmos este arquivo .wrk para um zip
disk, por exemplo, e o abrirmos em outro computador, o udio no estar presente, j que
os arquivos .wa~ no foram copiados para o disquete. Se houver pistas MIDI
seqenciadas, estas atuaro normalmente, mas nenhuma pista de udio ser ouvida.
Para transferirmos um projeto com udio gravado de uma mquina para outra,
trabalhamos salvando o projeto como Normal (.wrk) e, ao final de cada sesso, salvando
como Bundle (.bun). Este um arquivo-pacote, que compacta o udio de todos os
arquivos .wa~ (os takes gravados) e os empacota junto com os demais dados, tais como
pistas MIDI, andamento etc. Demorando alguns minutos para salvar e depois abrir e
pesando muitos megabytes, os arquivos Bundle podem ser copiados para um CD-R, que
uma mdia barata e confivel. Se fizermos o mesmo com todos os arquivos .wrk que
contm udio, podemos transferi-los para um CD-R, apaga-los todos do HD e ento fazer
a faxina completa, apagando a totalidade dos arquivos .wa~ do diretrio <Wavedata>
usando o prprio Windows Explorer. O disco agora merece ser desfragmentado para
recuperar todo o seu espao livre. Quando quisermos trabalhar num desses arquivos
Bundle, podemos abri-los a partir do CD-ROM.
Os procedimentos citados acima so um meio seguro de protegermos nossas sesses de
gravao de enganos causados pela complicada operao de limpeza de disco que o
Cakewalk oferece. No menu <Tools>, o comando <Clean Audio Disk> abre uma janela
onde podemos solicitar uma busca de todos os arquivos rfos, isto , arquivos .wa~
referentes aos trechos de udio que foram deletados ou que pertenciam a arquivos .wrk
que j foram apagados. Podemos ouvir esses arquivos nessa mesma tela, clicando em
<Play>, e apaga-los um a um ou todos de uma vez, clicando em <Delete> ou <Delete
All>. O programa informa ali que esta a nica maneira segura de apagarmos os
arquivos inteis. S que no bem assim. Se nos habituamos a sempre salvar gravaes
de udio no formato Bundle, podemos deletar todos os arquivos .wrk dessas gravaes e
tambm apagar todo o contedo da pasta <Wavedata>, isto , todos os takes gravados e
salvos como arquivos .wa~. Este material j est preservado no interior do arquivo .bun.
Apagamos todos os arquivos wa~, j que todos se tornaram inteis.
Feito isto, caso estejamos usando a opo <Take Vault>, que grava um backup
automtico dos takes de udio em forma de arquivos .wav, podemos apagar tambm todo
o contedo da pasta <Take Vault>, j que o backup que faremos ser do arquivo .bun.
Esta opo ativada no menu <Tools> <udio Options> <Advanced>.
Aps salvarmos os arquivos Bundle, podemos copi-los para CD-ROM e tambm apagalos do HD. Com isto, esvaziaremos alguns gigabytes do disco. Depois, s mandar o
Windows desfragmentar o hard disk. S no podemos, nesta hora, esquecer de usar um
no-break. Se a luz pifasse, poderamos perder todos os dados do disco.
Srgio Izecksohn
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Finda a operao, estamos com um HD limpo, quase como novo, com espao de sobra
para gravar novos projetos.
Uma produo, passo-a-passo
Gravar um projeto no computador traz uma infinidade de vantagens em relao s velhas
fitas, porm toda essa versatilidade nos impe um novo planejamento da produo.
Combinando pistas de udio e MIDI podemos dispor de todos os instrumentos e vozes de
que precisamos para nossas msicas, mas esta liberdade no pode se traduzir em mera
improvisao. Vamos, ento, definir os passos de nosso projeto para, nos prximos
artigos, conhecer os detalhes de sua execuo.
Usemos como exemplo uma cano pop com voz, vocais de apoio, violo, guitarras,
piano, baixo, bateria, percusso e uma orquestra de cordas ao fundo.
No processo tradicional de gravao, isto seria uma produo de bom tamanho. Num
estdio de grande porte seriam acomodados os msicos da orquestra (20 a 30), os
msicos da banda e os cantores. Junto a eles, o produtor, o arranjador, o operador e os
assistentes. Seriam usadas algumas dzias de microfones atravs de uma mesa de
centenas de milhares de dlares e tudo seria armazenado em um ou dois gravadores de
rolo de 24 pistas. Este material ento seria mixado em estreo e gravado num rolo de
meia polegada. Mais tarde, esta fita seria copiada no processo industrial, para a
prensagem dos discos numa fbrica.
Hoje esta apenas uma opo, indiscutivelmente mais sofisticada. Com um poder de
fogo comparvel, milhares de estdios caseiros chegam a resultados competitivos.
Combinando o seqenciamento dos teclados MIDI soando como as cordas, piano, bateria
e outros com a gravao do udio das vozes, guitarras e percusso, o estdio hbrido
usado pelos mais iniciantes e os mais profissionais. Seu custo pode chegar a menos de
um por cento do investimento em um estdio de udio de grande porte.
E como vamos realizar a faanha de produzir a tal cano do exemplo com um estdio
que mais parece um brinquedo? Com uma mesinha de boa marca (12 ou mais canais),
um computador atual, uma placa de som para gravao de duas ou quatro entradas e oito
sadas, uma placa MIDI, um bom sintetizador multitimbral e um ou dois microfones.
Primeiro, vamos programar a bateria no seqenciador do PC, usando os sons de bateria
do sintetizador. Para isto, tocamos num teclado ou outro instrumento controlador MIDI.
Podemos ainda tocar com o mouse na tela de edio piano-roll. Gravamos primeiro um
esqueleto, quase uma caricatura da msica, mas com a forma e o andamento definidos.
Podemos tambm gravar o som de um violo-guia ou seqenciar um piano-guia, para
definir a harmonia, enquanto rodamos um loop (ou pattern), que um compasso de
bateria que fica se repetindo. Indispensvel, tambm, uma voz guia, que pode ser a
sua, a minha ou de qualquer um que conhea bem a letra e a melodia da cano. A partir
deste monstrengo que vamos comear a registrar os instrumentos e vozes a srio.
J temos um roteiro sonoro completo. Agora, s vestir a cano com os instrumentos e
as vozes do arranjo. Vamos gravar o som das vozes, do violo e da guitarra, fceis de
Srgio Izecksohn
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captar e difceis de seqenciar. O baixo pode ser gravado ou seqenciado. E vamos

seqenciar a bateria, o piano e a orquestra de cordas, que so instrumentos de captao
complexa, cara e que, bem seqenciados, podem soar muito bem em vrios estilos
musicais.
Feito o planejamento e o esqueleto inicial, o ideal comearmos programando a bateria.
Assim, demarcamos as partes da msica. Depois, acrescentamos os instrumentos de
harmonia funcional, como piano, violo e guitarra. O baixo, neste caso, pode ser feito
aps a gravao de outro instrumento harmnico. Seqenciar um baixo eletrnico ou
gravar o udio do baixo eltrico depende do estilo e da convenincia. Em seguida,
gravamos a voz principal, os vocais de apoio e, por fim, os solos e efeitos de acabamento.
natural que, num ambiente com toda essa liberdade, o arranjador experimente
vontade novas idias para o arranjo. Qualquer pista gravada que no agrade pode ser
rapidamente apagada com a tecla delete. As pistas-guia gravadas preliminarmente com a
harmonia e a voz vo sendo apagadas medida que gravamos as verses definitivas
desses instrumentos e vozes.
A seguir, editamos todo esse material, tanto as pistas de udio quanto aquelas com a
programao MIDI. Assim, otimizamos as performances instrumentais e vocais, dando um
grande realce s interpretaes. Trabalhando geralmente num s programa, o produtor
tem ali todos os recursos de gravao e processamento do udio, bem como de
seqenciamento e edio dos eventos MIDI.
A mixagem, em pleno ano dois mil, ainda melhor realizada numa mesa externa ao
computador do que dentro dele. Especialmente pelo fato de que no temos o udio
gravado dos teclados MIDI: eles tocam ao vivo junto com a gravao, sequenciador e
gravador perfeitamente sincronizados num nico programa. Trazemos mesa as sadas
da placa de som e do sintetizador. Na mesa, fazemos a mixagem, que vai ser gravada em
estreo no prprio PC.
Passamos etapa de pr-masterizao, com o acabamento final do material estreo, e
gravamos o(s) CD(s) no prprio computador. Com a Internet, podemos ainda divulgar e
distribuir o disco. E tiramos quantas cpias quisermos: no d para piratearmos nossa
prpria msica.
Todas essas etapas da produo musical no PC, da gravao e
seqenciamento de cada pista, passando pela edio, processamento, mixagem,
pr-masterizao e gravao do CD at sua distribuio com apoio na Internet
sero objetos dos prximos artigos. At l!
Preliminares de uma produo

A mais bela das msicas precisa passar por um perodo em que mais parece um
Frankenstein ou uma caricatura de si mesma. Como em toda arte, preciso fazer um
esboo do que pretendemos criar e registrar. No artigo anterior, vimos a necessidade de
traar um roteiro sonoro antes de comear a gravar as pistas de udio e MIDI de nosso
Srgio Izecksohn
71
projeto. Vejamos aqui como gravar as pistas-guia, que serviro como referncia rtmica,
harmnica e meldica de toda a produo.
No processo tradicional de gravao, ou gravaramos de uma vez toda a base
instrumental ou comearamos pela cozinha, a gravao da bateria e do baixo. Acontece
que gravar uma bateria acstica costuma sair mais caro que todo o resto do investimento
num home studio. Mesmo com alto investimento em equipamentos, quem grava uma
bateria com pouca experincia freqentemente tem dificuldades na captao. Os
problemas mais comuns so timbres pouco definidos e vazamentos de som, que tornam
difcil a etapa da mixagem. Com exceo dos estdios caseiros mais avanados e dos
que pertencem a bateristas, a maioria usa sons eletrnicos seqenciados (bateria
eletrnica) em vez de gravar uma bateria acstica. Muitas vezes, eles obtm excelentes
resultados, desde que sejam usados bons timbres e a bateria seja programada com
criatividade e conhecimento de causa.
O uso de bateria programada permite gravarmos os demais sons na ordem mais
conveniente. No existindo necessidade de gravar baixo e harmonia junto com a bateria,
podemos gravar as pistas na ordem que quisermos.
Comeamos, ento, com um loop (trecho repetido em ostinato) com a levada bsica da
msica, suficiente para definirmos o ritmo, a harmonia e a forma da cano. Muitas vezes,
basta seqenciar um compasso com bumbo, caixa e contratempo (hi hat ou chimbal),
que ser repetido ao longo da msica atravs de comandos to simples como copiar e
colar.
Podemos usar os sons de um sampler, um sintetizador ou uma bateria eletrnica, tocando
em qualquer tipo de controlador MIDI, como guitarra, sopro, teclado ou uma bateria
trigada, com sensores e conversores. Em nosso exemplo, estamos usando um teclado
sintetizador que contm sons de bateria. Ele ligado placa MIDI do computador por
dois cabos MIDI. Ligue a sada (out) do teclado na entrada (in) da placa e a sada da
placa na entrada do teclado. Trabalhe com o teclado ajustado em MIDI Local off. Usamos
um programa que contm seqenciador MIDI e gravador multipista de udio. O Cakewalk
o exemplo mais comum.
Primeiro, defina o andamento ou tempo da msica. No Cakewalk, clique em <Insert
Tempo> e digite um valor. Na janela <track> escolha um canal MIDI para a bateria,
digitando o seu nmero (geralmente usado o canal 10) na coluna <Chn> (Channel,
canal) da pista ou track 1. Escolha o seu kit de timbres de bateria (seus tambores e
pratos) na coluna <patch>. Em seguida, pratique o ritmo do bumbo e da caixa tocando no
seu teclado. comum o bumbo ser acionado pela tecla C1 (do 1) e a caixa pela D1 (r 1)
ou E1 (mi 1). O aro da caixa geralmente posto no C#1. no mnimo curioso, mas a
Roland chama a nota do 1 de C2 e o Cakewalk de C3! A primeira tecla de um teclado
de cinco oitavas o C1. C3 o do central, que o Cakewalk chama de C5.
Seqenciando um loop. Clique no boto <Record> ou na tecla de atalho <R>, oua o
metrnomo e comece a tocar o bumbo e a caixa. Bem ensaiado, basta um compasso.
Depois, aperte a barra de espao para parar. A barra serve para as funes <Play> e
<Stop>.
Srgio Izecksohn
72
Marque o trecho clicando nele com o mouse. Para que fique ritmicamente preciso, temos
que quantiz-lo. Quantizar baixar a resoluo rtmica para mover as notas MIDI no
tempo com o objetivo de acertar o ritmo. A resoluo escolhida a menor figura (colcheia,
semicolcheia) do trecho. Clique em <Edit>, <Quantize> e escolha a resoluo. Agora
oua novamente o trecho. Se estiver errado, primeiro desfaa a operao (<Edit>
<Undo>) e a refaa usando outra resoluo. Se no tiver jeito, aperte a tecla <Delete> e
comece novamente a gravar.
Depois, enquanto ouve o bumbo e a caixa j gravados, pratique o ritmo do contratempo.
Quase sempre so usadas as teclas F#1 (fechado), G#1 (pedal) e A#1 (aberto). Na pista
2 do Cakewalk indique apenas o canal 10 na coluna <Chn>. Com o mesmo canal, seu
teclado vai acionar o mesmo kit de bateria da outra pista. Volte a msica ao incio (boto
<Rewind> ou tecla <W>) e acione <Record> ou <R>. Toque o contratempo junto com o
bumbo e a caixa e depois mande parar com a barra de espao. Marque e quantize como
j descrito.
Quando estiver bom, marque o compasso inteiro que contm o loop arrastando o mouse
sobre a faixa cinza no alto da janela <Track>, a que tem os nmeros dos compassos.
Certifique-se de marcar o compasso inteiro, e no somente o loop, caso contrrio as
cpias se emendaro, causando quebras no ritmo. Clique nos nmeros das pistas 1 e 2
arrastando o mouse sobre a primeira coluna da janela <Track> e o trecho recm gravado
estar marcado. Clique sobre este trecho com o boto direito ou use as teclas <Control> +
<C> para copiar. Agora, clique com o boto direito (ou <Control> + <V>) no prximo
compasso da mesma pista para colar. Digite um nmero para a quantidade de repeties.
Por exemplo, um valor igual quantidade de compassos da msica. Ok. Temos o
rascunho da bateria para servir de guia. Esta ser a referncia rtmica para podermos
aplicar os instrumentos com a harmonia.
Seqenciando uma harmonia-guia. O ritmo seqenciado, mesmo que provisoriamente,
serve de base para a insero de um instrumento harmnico. Este, por sua vez, ser a
referncia para os demais, inclusive o baixo, a voz-guia e para a marcao das partes da
msica, que facilitar a nossa navegao pelo programa, como veremos adiante.
Escolha um outro canal MIDI (por exemplo, o canal 1) para a prxima pista e um timbre
de instrumento harmnico, como piano, rgo, guitarra ou violo. Para isso, use as
colunas <Chn> e <Patch> da nova pista a gravar.
Ponha para gravar a msica do incio e, enquanto ouve a bateria, toque a harmonia no
teclado. Voc pode gravar a msica do incio ao fim ou por partes. Pode tambm
quantizar este novo instrumento e marcar as partes da msica.
Inserindo marcadores. Abra a janela dos marcadores clicando em <View> e <Markers>.
Adicione o nome da cada parte aps clicar no compasso onde ela se inicia na janela
<Track>. Na janela <Markers>, clique no boto mais esquerda e digite o nome da parte
(por exemplo, Intro, A, B, Refro etc.). Este nome tambm ficar escrito sobre o
nmero do compasso em que cada parte comea.
Com as partes definidas, fcil copi-las para outros momentos da msica. Novamente,
arraste o mouse na barra cinza com os compassos (ou simplesmente clique sobre o nome
da parte na janela <Markers>), clique no(s) nmero(s) da(s) pista(s) a copiar e confira se
Srgio Izecksohn
73
o trecho ficou marcado com a cor preta. Agora, copie-o e, depois de clicar no primeiro
compasso da primeira pista onde vamos colar o novo trecho, cole-o.
Podemos, assim, registrar a pista com a harmonia-guia usando a gravao linear (do
incio ao fim) ou montando-a com o recurso de copiar e colar. Para isto, nos valemos dos
marcadores.
Gravando a voz-guia. Tudo o que seqenciamos at agora servir apenas como
referncia para comearmos a gravar o material que realmente ser aproveitado no
produto final. um esqueleto, um monstrengo necessrio para desenvolvermos nosso
arranjo da melhor maneira possvel. Para que os instrumentos sejam bem aplicados,
precisamos agora de mais uma referncia: a melodia. Ela pode ser tocada no teclado,
mas fica ainda mais til gravarmos uma voz-guia.
Clicando duas vezes na coluna <Source> abrimos a janela <Track Properties>. No item
<Source> escolhemos a entrada da placa de som e no item <Port> a sua sada.
Monitoramos o nvel do sinal de um microfone pr-amplificado (em geral, pela mesa de
som) atravs do LED que aparece no canal da voz, na mesa virtual da janela <Console
view>. Passe o som da voz cantando a melodia enquanto observa o LED, para impedir
excesso ou escassez de nvel. Controle o volume pela sada da mesa fsica ou pela
entrada da mesa virtual, ao lado do LED.
Ajustado o volume, volte a msica ao incio, acione <Arm> na pista da voz e grave-a do
mesmo modo que antes. Ao terminar, acione <Stop>, espere o desenho do udio (as
ondas sonoras) se completar na tela e salve o arquivo. Alis, salve sempre o arquivo,
clicando no disquete ou digitando <Control> <S>. Volte e oua. Se for preciso, grave a
voz-guia por partes. A operao de copiar e colar, aqui, semelhante que fizemos com
os eventos MIDI.
Bem, o Frankenstein est vivo. Falta transforma-lo em arte, gravando as pistas que vo
valer. Mas este o assunto dos prximos artigos.
Todas essas etapas da produo musical no PC, da gravao e
seqenciamento de cada pista, passando pela edio, processamento, mixagem,
pr-masterizao e gravao do CD at sua distribuio com apoio na Internet
sero objetos dos prximos artigos. At l!
Srgio Izecksohn
74
EQUIPAMENTO$ PARA TODOS OS ORAMENTO$

O msico brasileiro, especialmente nos grandes centros urbanos, tem hoje muitas opes
para montar o seu estdio caseiro de gravao. As lojas de msica e de informtica
oferecem diferentes tecnologias, todas apresentadas como sendo a ltima palavra. udio
gravado em fita analgica ou digital? MIDI? Gravao no computador? Em meio a tantas
variveis, nem sempre fcil escolher o melhor caminho. E depois de escolhido o meio
de gravao, ainda restam muitas opes de cada item, at chegar o momento de apertar
as teclas PLAY e REC. Neste artigo, estaremos mostrando as diversas tendncias,
buscando ajud-lo a escolher os equipamentos e programas do seu estdio de gravao.
Montar um home studio implica em equilibrar uma srie de fatores. De acordo com os
objetivos, capital, espao, clientela ou necessidades pessoais, surgem inmeras opes
para quem vai "se equipar". Nada pior que constatar erros de planejamento depois de
realizado o investimento, como a compra de aparelhos desnecessrios ou obsoletos.
Agora, com a instabilidade do real frente ao dlar, o custo de uma escolha equivocada se
multiplicou. Antes de comprar, devemos colocar na balana todas as necessidades e
possibilidades, e a fazer uma lista de todos os itens, com modelos e preos compatveis.
Existem estdios de todos os tamanhos, com uma infinidade de configuraes. Cada um
tem seus recursos, seu mercado, sua vocao. Para facilitar as coisas, classificamos os
home studios em trs nveis: bsico, intermedirio e avanado. Em todos esses nveis,
mantemos os mesmos conceitos quanto aos recursos utilizados para gravao e
mixagem. O que varia de um nvel para outro a complexidade e a versatilidade desses
recursos, o que geralmente (mas nem sempre) influencia a qualidade do som.
Muito mais importantes que o uso de mquinas e programas de ltima gerao so o
talento e a experincia de quem os opera. Um produtor talentoso, com a curiosidade
permanente de buscar novas solues, pode tirar o maior som de um pequeno estdio,
enquanto um outro, mais burocrtico, capaz de fazer uma mega-estao de trabalho
soar como uma lata.
Esses estdios podem gravar somente udio, mas bastante comum a presena de um
sistema MIDI, com sintetizadores seqenciados. Alguns estdios que s produzem
msica eletrnica tm no sistema MIDI o seu ponto forte. Unidos, os recursos de
gravao de udio e de seqenciamento MIDI expandem em muito as possibilidades de
qualquer sala de gravao ou produo.
Todo estdio, de qualquer nvel, opera com os seguintes itens:
udio:
Microfones
Mesa de som
Monitores
Gravador multipista
Gravador estreo
Processadores de efeitos (reverber e outros)
Processadores de dinmica (compressores e outros)
Srgio Izecksohn
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Processadores de timbre (equalizadores)

Cabos de diversos formatos
MIDI:
Seqenciador
Instrumento controlador (teclado ou outro)
Mdulos geradores de som (sintetizadores e samplers)
Cabos MIDI
Diversos desses componentes de udio e MIDI podem se apresentar como reais

("fsicos") ou virtuais, em forma de programas de computador.
Podemos compreender a utilizao de todos esses itens levando em conta os 3 nveis em
que classificamos os home studios. Vamos definir, primeiro, em que consistem esses trs
nveis.
O home studio bsico, iniciante, pode comear usando um ou dois microfones dinmicos
com pedestais, uma mesa de som de 8, 12 ou 16 canais, amplificador e caixas acsticas
(no incio, que sejam as melhores possveis). O gravador multipista pode ser um portaestdio (gravador de 4 ou 8 pistas com mixer) em cassete, MD ou HD, ou um sistema de
gravao no PC, com uma placa de som, um programa de gravao multipista e um HD
de tamanho razovel. O gravador estreo pode ser um deck cassete ou um MiniDisk. Um
ou dois reverberadores ou multiefeitos (alguns porta-estdios e programas de gravao j
vm com um bom kit de efeitos includo) e os cabos apropriados completam a seo de
udio. O estdio MIDI deste nvel usa um seqenciador (no PC ou em hardware) e um
sintetizador multitimbral. Este pode ser um rack ou um teclado, que pode conter o
seqenciador. Neste caso, o teclado (workstation) agrega sozinho todos os itens do
sistema MIDI. Eventualmente, alguns estdios comeam usando o sintetizador da placa
multimdia. Este estdio custa cerca de 4 mil dlares e voc pode ir adquirindo os
equipamentos aos poucos, usando os que j possui. Se for s de udio ou s MIDI, pode
custar cerca da metade.
O estdio intermedirio usa um sistema de gravao de udio digital em oito ou 16
pistas, em fita (1 ou 2 ADATs) ou em hard disk. Neste caso, pode ser via computador,
com um software de gravao e uma interface de udio ou placa de som multicanais de
20 bits; ou pode gravar em HD com um porta-estdio digital, dispensando o computador.
A gravao em HD mais cara que os gravadores de fita, trazendo contudo muitos
recursos de edio. Os outros itens de udio so: microfones a condensador e dinmicos,
para vozes e instrumentos; amplificador e monitores de referncia; reverberadores,
compressores, noise gate, equalizador; uma mesa de 16 ou 24 canais com conectores
XLR; um DAT e/ou gravador de CD. O sistema MIDI inclui: controlador; mdulos de som
multitimbrais (sintetizadores, samplers); interface MIDI/Sync multiportas para ligar os
teclados ao computador e para sincronizar o computador ao gravador multipista;
programa seqenciador (muitas vezes, o mesmo programa que grava as pistas de
udio). Se o udio gravado fora do computador, qualquer micro pode ser usado como
seqenciador MIDI, sem requisitos mnimos de configurao. Basta sincroniz-lo ao
gravador multipista. Um projeto de isolamento e tratamento acstico melhora a gravao
e a mixagem. Estes recursos permitem boas gravaes para CDs independentes ou
publicidade e tm um custo em torno dos 10 mil dlares.
Srgio Izecksohn
76
O home studio avanado, apto a oferecer qualquer servio de gravao profissional,

utiliza, pelo menos: uma mesa de gravao digital ou analgica com 32 ou mais canais de
entrada/sada e oito submasters, automao, patch bay; um sistema de gravao digital
(24 pistas ou mais) em fita (3 ADATs) e/ou hard disk de computador; dois sistemas de
monitorao com amplificadores e caixas profissionais para gravao e mixagem;
diversos processadores (racks e plug-ins), como equalizadores, compressores, noise
gates, reverberadores, multiefeitos, enhancers e outros; distribuidores para uns 10
headphones; diversos microfones a condensador e dinmicos para vozes e instrumentos
e cabos de qualidade. O sistema MIDI acrescenta: uma interface de oito portas e
sincronizao com vdeo para o Pentium ou o Mac; instrumentos controladores,
sintetizadores e samplers profissionais com vasta coleo de sons. A bateria pode ser
acstica (microfonada) e/ou trigada ao sampler. O tratamento acstico deve ser realizado
por um especialista. Este estdio o sonho de consumo de todo msico e todo produtor.
Sonho realizado por aqueles que podem desembolsar entre 25 e 100 mil dlares para
mont-lo. Da para cima, samos da categoria de home studios. Os maiores estdios
brasileiros chegam a custar mais de 10 milhes de dlares!
Caminhos do som. Numa gravao o udio passa por 5 etapas: captao,
armazenamento, processamento, mixagem e masterizao. Os equipamentos usados em
cada fase esto sempre conectados mesa de som, o corao do sistema. Vamos
compreender cada fase e os recursos utilizados.
A captao dos sons uma das etapas mais delicadas. Microfonar um cantor ou um
instrumento uma arte, da qual depende a sonoridade final da gravao. O estdio
pessoal, sem o custo/hora do estdio alugado, permite uma experimentao maior,
segredo de um bom som. Os microfones dinmicos, apropriados para os sons
percussivos e potentes, podem ser adotados pelo estdio bsico para uso geral, j que
sua resposta mais dura disfara um pouco a ausncia do isolamento acstico. Para voz, o
microfone deve estar a poucos centmetros da boca do cantor, com cerca de 45 de
inclinao. Nos estdios intermedirio e avanado, com acstica tratada, usamos
microfones a condensador, alimentados pelo phantom power da mesa, para captar vozes,
pratos, percusses leves, cordas em geral e madeiras (sopros). Os microfones dinmicos
captam tambores, metais (trompete, trombone) e alto-falantes de guitarra. Aponte cada
microfone para a fonte do som, desviando-o de rudos gerados pela presso do
deslocamento do ar. Os dinmicos ficam a poucos centmetros da fonte, enquanto os
condenser podem ser colocados mais de longe. O ambiente tambm determina a
sonoridade captada. Experimente tocar e cantar em vrios pontos de sua sala at
encontrar o melhor som. Verifique a polaridade (rea de captao) do microfone, para
evitar vazamentos de som. O cardiide capta numa s direo; o figura-de-8
bidirecional, captando sons pela frente e por trs; o omnidirecional atua em todas as
direes. Compare os sons obtidos em diversas posies, se possvel com vrios
microfones, e grave a melhor opo. Use cabos XLR (Canon), se sua mesa tiver esses
conectores. Seno, use plugues banana balanceados.
Armazenamento. Cada som captado vai, atravs do microfone, para um canal de entrada
da mesa, e dali enviado por um canal de sada at um gravador (ou placa de
som/programa de gravao), onde ser armazenado em uma pista. Qualquer canal de
Srgio Izecksohn
77
entrada pode ser endereado por qualquer sada para uma pista. Esta pode conter um ou
vrios sons, sendo que os sons gravados juntos no podero mais ser tratados em
separado at o final do trabalho. Da a necessidade de vrias pistas. Podemos gravar os
sons simultnea ou separadamente nas pistas. Para ouvi-las (monitorar e mixar), as
sadas do gravador ou placa de som so enviadas at outros canais de entrada da mesa
(aqui chamados canais de retorno do gravador). Na hora de gravar cada pista,
precisamos de, pelo menos, dois canais de entrada na mesa: um (ou mais) de entrada
do(s) microfone(s) ou instrumento(s) e outro de retorno da gravao, para monitorao, o
mesmo canal que vai ser mixado aos outros, mais tarde. Por isso, a quantidade de canais
da mesa deve ser o dobro do nmero de pistas de gravao.
O gravador multipista pode ser analgico ou digital. Analgicos so os gravadores de fita
de rolo ou cassete, como os porta-estdios de 4 ou 8 pistas. Os gravadores digitais
podem ser de fita de vdeo (ADAT, DA88) ou disco. Em disco temos gravadores em
hardware (usando HD, Zip Disk ou MD) ou em software. Um programa de gravao
multipista em HD, junto com uma placa de som multicanais, transforma seu computador
num poderoso gravador e editor de udio. A escolha do formato depende do estilo e do
oramento de cada um. Mas a tendncia predominante tem sido a gravao por software.
As interfaces de 8 canais, para estdios bsicos, intermedirios e avanados, tm cado
bastante de preo. Se for sua opo, use hard disks SCSI, que gravam mais pistas por
serem mais rpidos que os HDs do tipo IDE. A placa de som conectada mesa da
mesma forma que os gravadores em hardware.
Processamento. O som modificado por diversos tipos de aparelhos, como
reverberadores, compressores e equalizadores, cada um com uma diferente finalidade. O
reverber cria ambientes acsticos apropriados a cada som, definindo a sua profundidade
no campo auditivo. O compressor reduz a variao da dinmica de cada som, evitando
altos e baixos de volume e ajudando a fixar a posio de cada instrumento ou voz. Com o
equalizador, ajustamos cada timbre, definindo melhor a sua colorao. Na verdade, h
inmeros outros processadores, mas os trs citados, os mais usados, representam as trs
diferentes famlias de processadores: de efeitos, de dinmica e de timbre.
Os efeitos (reverber, eco, chorus e outros) so conectados aos canais auxiliares da mesa
e servem simultaneamente a todos os canais. Ou seja, o mesmo processador pode ser
usado por vrios canais em diversas intensidades. Por exemplo, com o mesmo
reverberador podemos aplicar muito efeito na voz e pouco no violo, deixando-o mais
seco. Em cada canal da mesa, controlamos a intensidade do efeito pelo seu prprio boto
auxiliar. Geralmente h vrios auxiliares nos canais, cada um controlando um diferente
aparelho.
Como pode um mesmo processador de efeitos afetar diferentemente vrios sons ao
mesmo tempo? Entendendo o caminho do sinal sonoro, vemos que no mgica. at
simples: a mesa tem uma sada (ou vrias) chamada auxiliar send ou "mandada de
efeitos" e uma entrada auxiliar (ou vrias) denominada auxiliar return ou retorno dos
efeitos. Uma cpia do som de cada canal enviada atravs da mandada, dosada pela
posio do boto auxiliar. Se, por exemplo, abrimos muito o boto no canal da voz e
pouco no canal do violo, a sada auxiliar ter muito mais som de voz que de violo,
mesmo que nos canais os dois sons estejam com o mesmo volume. Conectamos a sada
auxiliar na entrada do processador de efeitos. A sada do processador conectada ao
retorno auxiliar, enviando o som j processado de volta mesa. O resultado que
Srgio Izecksohn
78
ouvimos trs sons: voz, violo e reverberao de voz (muita) e violo (pouca). Contudo,
nosso ouvido no separa os sons secos de seus efeitos. Ouvimos a voz com muito efeito
e o violo quase seco, usando um nico processador.
Os processadores de dinmica e os equalizadores so conectados mesa de outra
maneira. Esses aparelhos atuam sobre um canal de cada vez e podem acrescentar ou
subtrair detalhes do som. Como um equalizador reduzindo os agudos de um instrumento.
No se trata aqui de acrescentar um efeito ao som, mas de modificar sua natureza. Por
isso, alm de ser processado individualmente, cada som tem que ser substitudo pelo som
processado, em vez de ser somado a um efeito. Por isso, em vez dos canais auxiliares,
usamos os inserts. Esta uma conexo de entrada e sada, presente em cada canal. O
insert usa um cabo especial, bifurcado em "Y", com um conector estreo numa ponta e
dois mono nas outras. O plugue estreo entra no insert de um canal, enquanto os outros
dois se ligam entrada e sada do processador. Na realidade, o conector estreo
plugado mesa usa suas duas vias em mo dupla: entrada e sada. Ao ser conectado ao
insert do canal, corta o som original, envia esse som ao processador e devolve o som
processado ao mesmo canal.
O processamento pode ocorrer no momento da gravao, quando registramos o sinal
sonoro j tratado, ou na mixagem, quando aplicamos efeitos, compresso e equalizao
aos sons gravados. A vantagem do segundo caso que podemos comparar todos os
sons ao process-los, evitando excessos irreversveis. Esses processadores podem
tambm se apresentar como programas de computador, afetando o udio gravado no
hard disk.
Mixagem. Aps gravarmos todos os sons nas diversas pistas, temos que mistur-los
numa gravao estreo com a sonoridade definitiva. Usamos a mesa para mixar e
processar os sons e envi-los para o gravador estreo. As sadas do gravador multipista
ou placa de som so enviadas aos canais de entrada da mesa. As sadas estreo da
mesa so conectadas ao gravador estreo. Enquanto na gravao nos preocupamos com
a qualidade da captao e do armazenamento, na mixagem nivelamos os instrumentos e
vozes de acordo com o arranjo musical, posicionando-os no campo auditivo estreo e
realando timbres e efeitos.
Masterizao. Masterizar significa simplesmente armazenar o produto final (som estreo)
num determinado meio de gravao, como um CD, uma fita DAT, um MiniDisk ou at uma
fita cassete. Na pr-masterizao cuidamos para que as vrias msicas mixadas soem
com unidade quando reunidas num disco, por exemplo. preciso definir a ordem das
msicas, o tempo entre elas, tirar rudos, cortar seu incio e final e, eventualmente,
comprimi-las. Podemos usar os mesmos processadores adotados para a gravao, mas
os programas de edio de udio so imbatveis nesta ltima etapa do trabalho, com seus
inmeros recursos de edio. Com um gravador de CDs, as msicas j ficam prontas
dentro do computador para serem reunidas como produto final. Da, s mandar o CD
para ser copiado numa fbrica.
Monitorao. Durante todas as etapas, precisamos ouvir o que est sendo gravado. A
sada master estreo da mesa conectada ao amplificador que alimenta os monitores.
Muitos desprezam este item fundamental que orienta o produtor nas suas aes. Mal
Srgio Izecksohn
79
monitorada, uma boa gravao pode ser desperdiada, soando irreconhecvel em outros
equipamentos. Procure usar amplificadores e monitores de referncia, especiais para
gravao e mixagem. Quando microfonados, cantores e instrumentistas se ouvem atravs
de fones de ouvido, tambm ligados s sadas da mesa.
MIDI. O estdio cresce muito em recursos quando conjugado a um sistema MIDI. Com um
seqenciador (de preferncia em software) sincronizado ao gravador multipista, os
instrumentos eletrnicos no precisam ser gravados nas pistas de udio. Seus sons vo
direto para os canais da mesa, onde se juntam aos sons das pistas gravadas na
monitorao e na mixagem. Mesmo que seu gravador no tenha muitas pistas, basta que
a mesa tenha canais suficientes para conectar os teclados. O estdio ganha vrios novos
canais. Fora isso, a edio dos eventos MIDI dos sintetizadores seqenciados permite
experimentarmos inmeras sonoridades a qualquer momento, sem precisar regravar
esses instrumentos.
O instrumento controlador MIDI (teclado ou outro) envia tudo o que tocamos at o
seqenciador em forma de dados, atravs do cabo MIDI. Depois, o seqenciador "toca"
os sintetizadores e samplers ao vivo, enviando para eles os mesmos dados. As sadas de
udio dos instrumentos ficam conectadas aos canais da mesa, enquanto o seqenciador
se mantm sincronizado ao gravador multipista. Mesmo nos programas que conjugam
gravao de udio e MIDI no necessrio gravar os sons dos teclados. Poupamos
pistas e espao em disco mantendo os instrumentos eletrnicos seqenciados. Eles sero
mixados normalmente s demais pistas, j que esto ligados mesa lado a lado com as
pistas gravadas.
Muitos instrumentos podem ser substitudos por sons eletrnicos. O sistema MIDI
acrescenta versatilidade ao estdio, alm de expandir seus canais.
Concluses. So muitas opes em cada item do estdio, e todas so boas,
dependendo s de suas necessidades e possibilidades. Os diversos itens devem ser
compatveis entre si. De nada adianta, por exemplo, investir num super gravador e
economizar escolhendo uma mesa de poucos recursos. Vale comear com um estdio
mais simples e depois ir evoluindo de acordo com a sua trajetria. O que importa fazer
um projeto coerente, analisando o que preciso adquirir a partir de suas condies e
objetivos.
Srgio Izecksohn
80
SOM & MENSAGEM

Gravao, seqenciamento e mixagem de udio e MIDI
Um estdio um estdio. No importa mais se ele cabe dentro de um quarto ou se ocupa
todo um prdio comercial. Com equipamentos cada vez melhores, menores e mais
baratos, o home studio j sinnimo de estdio.
Uma das principais responsveis por esse nivelamento a combinao da gravao de
udio com o seqenciamento dos sintetizadores MIDI. Sincronizado ao gravador de som,
o seqenciador MIDI registra toda a performance musical nos instrumentos eletrnicos,
economizando muitas pistas de gravao. um recurso barato e muito eficaz, que
potencializa qualquer sistema de gravao e pode integrar um estdio de qualquer nvel bsico, intermedirio ou avanado.
Vamos discutir aqui as principais tcnicas usadas na captao, na gravao e na
mixagem do udio. Ao mesmo tempo, conheceremos tcnicas de seqenciamento dos
sintetizadores MIDI e sua mixagem com as pistas de udio.
Como h vrias tecnologias para as mesmas funes, no fazemos distino entre elas
ao discutir conceitos comuns a todas. Ento, se mostramos as conexes entre a mesa e
um gravador multipista, isto tambm se aplica a uma placa ou interface de udio. Da
mesma forma, as conexes de um seqenciador so idnticas s de uma placa ou
interface MIDI para computadores. Entradas e sadas de udio; entradas e sadas MIDI.
udio - captao e armazenamento. Comeamos pela captao de vozes e instrumentos
acsticos e eltricos. Cada fonte sonora deve ficar no local de melhor sonoridade dentro
da sala. O microfone adequado posicionado no pedestal a alguns centmetros da sada
de som - a boca do cantor ou do violo, por exemplo. Experimentamos a melhor posio
ouvindo atentamente diversas opes, a cada gravao. O msico no deve se
movimentar ao tocar ou cantar, j que faria variar a distncia do microfone com seus
movimentos, alterando o volume do som captado. Muitas vezes o udio bem captado
dispensa o uso do equalizador, pois o timbre "j vem pronto".
Ajustamos o nvel de cada etapa dos caminhos do som. Pedindo ao msico que toque
exatamente o que vai gravar, especialmente as passagens mais fortes e as mais suaves,
ajustamos o ganho (trim) do canal de entrada da mesa de forma que, com o fader em
zero dB ou na posio central, o LED do canal chegue ao seu limite nas passagens mais
fortes da msica, sem deixar distorcer.
Controlamos o nvel de sada da mesa pelo canal submaster que est conectado
entrada do gravador multipista. Da mesma forma, levamos o nvel ao limite, observando o
movimento do LED. Quando o gravador no tem controle de entrada, o submaster que
controla o nvel de gravao. Neste caso, ao movimentarmos o seu fader, conferimos ao
mesmo tempo o seu LED e o LED do canal de entrada do gravador.
Quando enviamos os sons de vrias fontes para uma mesma pista de gravao,
nivelamos as fontes entre si - j como uma mixagem definitiva - atravs dos seus canais
de entrada. Todos eles so enviados por um mesmo canal submaster de sada at a pista
Srgio Izecksohn
81
de gravao. Neste caso, s o submaster que fica no limite de volume, j que os canais
de entrada esto sendo misturados, cada qual com seu volume. Se usamos um s
microfone (ou um par estreo) para captar vrios sons, essa mixagem feita pela
distncia de cada fonte em relao ao microfone. Podemos experimentar posicionar os
instrumentos ou cantores monitorando-os provisoriamente atravs de um fone de ouvido.
Se for preciso, gravamos vrias vezes o mesmo trecho com diferentes posies das
fontes sonoras, at encontrar a mistura ideal.
Quando dispomos de muitas pistas de gravao, prefervel gravar cada fonte numa
pista exclusiva, o que permite nivelarmos os sons numa outra etapa do trabalho. Se a
mesa dispe de vrios canais submasters, enviamos o sinal de cada fonte (cada canal de
entrada) por um diferente submaster, gravando assim os sons em vrias pistas. Seno,
usamos a sada direta de cada canal, cada uma conectada a uma entrada do gravador.
Quando gravamos vrios sons numa mesma pista, como vimos, o nvel geral (a soma)
deles que deve ficar no limite operacional do gravador (em geral, zero dB). Mas quando
podemos gravar cada qual numa diferente pista, devemos registrar todos esses sons no
mximo volume permitido. Assim, temos como nivel-los em definitivo na mixagem e
minimizamos o nvel dos rudos. Mesmo aquele instrumento que vai soar bem baixinho
gravado primeiro no mximo volume, caso esteja sozinho na pista do gravador.
Para ouvirmos (monitorarmos) as pistas gravadas, como tambm para mix-las depois,
usamos as mesmas conexes de retorno. As sadas do gravador so ligadas a outros
canais de entrada da mesa. Estes podem ser os canais comuns ou canais exclusivos para
monitorao, tambm chamados "tape returns" ou "Mix-B". Como esses canais tocam o
que vem do gravador, eles no influenciam o som da gravao multipista, mas somente a
mixagem final. Podemos posicion-los vontade e mudar esses ajustes a todo momento,
sem prejuzo para o armazenamento inicial dos sons.
Quando enviamos os sons dos canais da mesa para o gravador multipista atravs dos
submasters, bom notar que eles se organizam em pares estreo: 1-2, 3-4, 5-6, 7-8.
Plugados nos canais de entrada do gravador, cada submaster manda o som para a
respectiva pista de gravao. Se enviamos o som de um canal da mesa para ser gravado
na pista 3, por exemplo, ele deve ser primeiro enviado ao submaster 3, que o despacha
para o gravador. S que geralmente no h submaster 3, o que existe o submaster 3-4.
O som chega igualmente nas pistas 3 e 4. Se o gravamos s na 3, desperdiamos a
metade do sinal que entra no submaster 4 e pode ser enviada para a pista 4. Evitamos o
desperdcio, mandando todo o sinal s para a pista desejada, ao girarmos o boto pan do
canal de entrada todo para a esquerda. Como o submaster um par estreo de canais,
ao receber o sinal todo pela esquerda ele manda todo o som pela sada mpar (no caso, a
de nmero 3). Se o pan estiver para a direita, o som sai pelo submaster de nmero par
(aqui, o 4) e gravado na pista correspondente sem perdas. Esta maneira de enviar o
sinal em nada significa que o som final ficar todo para um lado s.
Como essas pistas so mono e seus sons retornam mesa para monitorao e mixagem,
nos canais de retorno que definiremos a posio espacial (pan) definitiva de cada uma,
formando o campo auditivo estreo na fase de mixagem.
Srgio Izecksohn
82
Essa prtica de gravar cada som isolado numa pista exclusiva muito salutar, pois
permite um tratamento definitivo aps a gravao. mais fcil dosarmos reverberaes,
compresso, timbres, profundidades e posio espacial dos sons quando j esto todos
gravados. Se o fazemos na hora de gravar, temos que realizar ao mesmo tempo vrias
etapas do trabalho: captao, armazenamento, processamento e mixagem. Registrados
os sons um a um, podemos process-los e mix-los depois. Contudo, em vrias
linguagens musicais, nada substitui o calor da interpretao coletiva ao vivo. Em outras
situaes, misturamos gravao coletiva e pistas adicionadas depois. A deciso caber
sempre ao nosso ouvido, de acordo com os limites do equipamento.
Seqenciamento de sintetizadores MIDI. Os sons de muitos instrumentos podem ser
substitudos por amostras digitalizadas (samples). Podemos gravar essas amostras num
sampler ou usar amostras prontas contidas num sintetizador ou bateria eletrnica. Uma
amostra como uma nota de um determinado instrumento. Tocando num instrumento
controlador (teclado ou guitarra MIDI, por exemplo) podemos substituir ou inventar
instrumentos.
O seqenciador MIDI grava o nosso toque, como comandos ou mensagens musicais, em
vez de gravar o som. Depois, toca esses mesmos comandos nos instrumentos
eletrnicos, como se fosse um msico ou uma orquestra invisvel.
O gravador armazena udio; o seqenciador grava mensagens.
De cara, temos uma excelente economia: como no grava o som, mas mensagens que
acionam o som de um sintetizador, o seqenciador consome pouqussima memria.
Qualquer computador com uma interface MIDI apto para seqenciar.
Os instrumentos eletrnicos, tocados ao vivo pelo seqenciador, tm sua qualidade de
som preservada. So conectados aos canais de entrada ou de retorno da mesa, como se
fossem as pistas gravadas, embora entrando ao vivo, em primeira gerao. Alm disso,
podemos editar todos os comandos, corrigindo erros de performance sem precisar
regravar. Podemos at mesmo tocar um som e depois ouvir as mesmas notas com outro.
Em software, o seqenciador MIDI tem a aparncia de um gravador multipista: comandos
de transporte (Play, Rec...), pistas e tal. Alguns programas at acumulam as duas
funes, gravando pistas de udio pela placa de som e pistas de sintetizadores pela placa
MIDI. Seqenciamos cada pista tocando no controlador, depois de escolher o canal MIDI
e o programa (patch) com o timbre apropriado do sintetizador. Com os canais MIDI e um
ou mais sintetizadores multitimbrais fazemos o arranjo com quantos "instrumentos"
quisermos. E tudo isso sem usar nenhuma pista de udio!
O sistema MIDI compreende um instrumento controlador, um seqenciador e um ou mais
geradores de som, como sintetizadores. Para seqenciar, conectamos a sada MIDI out
do instrumento controlador entrada MIDI in do seqenciador ou interface MIDI. O
seqenciador aciona os sons dos instrumentos geradores quando conectamos sua sada
MIDI out entrada MIDI in do primeiro gerador. Esta sada do seqenciador ou da placa
MIDI funciona como out e thru ao mesmo tempo, mandando tanto o que estamos tocando
naquele instante quanto o material que j foi registrado nas outras pistas. Havendo mais
de um sintetizador, ligamos a sada MIDI thru do primeiro entrada MIDI in do segundo e
Srgio Izecksohn
83
assim por diante, formando uma cadeia OUT IN THRU IN THRU IN. Desta
forma, tanto o controlador quanto o seqenciador acionam todos os geradores de som.
Para podermos ouvir e mixar os instrumentos MIDI, conectamos todos eles aos canais de
entrada da mesa, junto com as pistas de udio do gravador.
costume trabalharmos com os dois sistemas - udio e MIDI - sincronizados, seja
usando um gravador e um seqenciador atravs de SMPTE time code ou MTC, seja com
um programa que efetue as duas funes, sincronizando-as interna e automaticamente.
Assim, de uma maneira ou de outra, no h por que gravar o som dos sintetizadores, j
que eles estaro seqenciados e sincronizados s pistas de udio.
Vale a pena comear o trabalho seqenciando pistas de ritmo e harmonia, como bateria,
baixo e piano. Mesmo que no sejam definitivas, elas ajudam a construir as outras pistas
de udio e MIDI, fornecendo ritmo, andamento e harmonia. Assim, quando gravarmos
vozes ou outros instrumentos, o intrprete estar sempre escutando essas pistas.
O sistema MIDI trabalha com canais, de modo semelhante s pistas de udio. Aqui, cada
canal MIDI aciona um diferente timbre de sintetizador ou um diferente aparelho. Os
timbres percussivos, como a bateria, podem estar num mesmo canal, sendo cada tambor
ou prato acionado por uma diferente nota MIDI. Definimos o som de cada nota no
sintetizador, sampler ou bateria eletrnica. O seqenciador aciona os diversos canais ao
mesmo tempo.
Antes de comearmos a seqenciar precisamos escolher o compasso, o andamento e
acionar o metrnomo do seqenciador. Assim, o material que gravamos sempre
organizado segundo o tempo musical, em compassos. Qualquer mudana de andamento
ou diviso deve ser indicada no seqenciador. Toda a edio posterior do material, como
a quantizao e a prpria localizao dos diversos trechos e mensagens, depende da
correta configurao do projeto. Podemos, contudo, alterar todos esses ajustes a
qualquer momento, no decorrer do trabalho. Por exemplo, gravar devagar e mixar mais
rpido (no mesmo tom ou em qualquer outro) ou gravar num s andamento e criar um
rallentando depois.
Quando desejamos uma preciso rtmica que no conseguimos executar no instrumento
controlador, como nos trechos de bateria e baixo de msica pop ou rock, usamos a
quantizao. Para isso, escolhemos uma determinada resoluo, que corresponde
menor figura rtmica (semnima, colcheia) do trecho. Todas as notas do trecho sero
deslocadas no tempo em direo a uma "grade" de subdivises rtmicas, correspondente
resoluo escolhida. Corretamente utilizada, a quantizao confere mais peso s bases
rtmicas e harmnicas, devendo no entanto ser evitada em solos, arranjos de cordas e
outros sons em que a impreciso rtmica que define o sentimento.
O seqenciador tem incontveis recursos de edio das mensagens MIDI geradas pelo
controlador e executadas nos geradores de som. Saltam aos olhos os recursos de edio
grfica da tela conhecida como piano-roll, onde podemos acrescentar, suprimir, esticar,
encolher, atrasar ou adiantar as notas e desenhar variaes dos controles dos
sintetizadores ao longo do tempo, com simples cliques e arrastes do mouse.
Srgio Izecksohn
84
Desde a entrada em cena do seqenciador, perdeu o sentido a gravao em fita ou hard

disk do udio gerado pelos instrumentos eletrnicos. Eles permanecem seqenciados at
terem os seus sons mixados junto s pistas de udio gravadas.
Processamento e mixagem. Aps gravarmos e seqenciarmos todos os instrumentos e
vozes, hora de ouvi-los juntos, ajustando os controles da mesa at encontrarmos a
sonoridade ideal para registrar o produto final, que a gravao estreo em CD ou
qualquer outro meio. Reunimos na mesa todos os sons, das pistas gravadas e dos
sintetizadores seqenciados. Ligamos as sadas do gravador ou placa de som e tambm
dos sintetizadores aos canais de entrada da mesa. Dosamos volumes, pan, reverber,
compresso e fazemos ajustes para realar os timbres e tirar rudos, visando ambientar
todas as partes do arranjo no espao psicoacstico apropriado. Podemos usar, como
auxlio, a mesa virtual do programa seqenciador/gravador, mas a mesa "fsica"
permanece como o corao do estdio. Uma mesa automtica ou a mesa virtual do
software facilitam os ajustes feitos durante a msica. Assim, sobra mais tempo para a
ouvirmos, em vez de nos ocuparmos com repetidas rotinas de comandos. A ela retornam
os sons gravados nas pistas de udio e as sadas dos sintetizadores seqenciados. Dela
saem os dois canais com o produto final em estreo.
Os processadores que mais usamos so os equalizadores dos canais da mesa, para
ajustar os timbres, um ou mais reverberadores, para definir profundidade e ambincia, e
alguns compressores para "segurar" a variao dinmica, ou seja, os volumes de cada
instrumento ou voz ao longo da msica. No computador, tambm podemos aplicar efeitos,
comprimir dinmicas e equalizar timbres atravs dos programas de gravao e plug-ins
de efeitos.
Os reverberadores e efeitos em geral se conectam mesa pelos canais auxiliares. Do
Aux Send da mesa, o som vai pro Input do efeito; do Output do efeito, esse som, agora
processado, volta pro Aux Return da mesa. Em cada canal, dosamos a intensidade do
efeito girando o respectivo boto Aux. Os efeitos podem assim ser usados ao mesmo
tempo por vrios canais, em intensidades diferenciadas. Com vrios auxiliares na mesa
(Aux 1, 2 etc.), podemos ligar mais de um processador de efeitos. Evite exagerar a
reverberao.
Os compressores e outros processadores dinmicos so conectados pelos inserts dos
canais da mesa. De uso individual, cada compressor recebe no input o sinal que vem do
insert e o devolve processado do output para o mesmo insert. Para isso, usamos um cabo
em "Y": Insert Input e Output Insert.
Ao final da mixagem, masterizamos a msica em um gravador estreo ou no computador,
aqui como um arquivo de som estreo. Com um bom programa de masterizao e uma
boa interface de udio, equilibramos as diversas msicas de um mesmo CD, dando
acabamento ao produto final. Nesta fase, chamada de pr-masterizao, cortamos as
msicas, podendo ainda comprimi-las para otimizar seus volumes, tiramos rudos e
realizamos algumas outras funes, alm, claro, de ordenar as msicas como elas se
sucedero no CD. Agora, s colocar um CD virgem no gravador de CDs do prprio
computador, acionar o Rec, esperar alguns minutos e curtir o seu CD totalmente feito em
casa!
Srgio Izecksohn
85
Tirando Leite das Pedras

UDIO
Grave sempre no nvel mximo tolerado por seu sistema. Sem deixar distorcer o
som, leve cada LED (entrada e sada da mesa, entrada do gravador) ao limite
mximo de operao. Isto enche o sistema com som, minimizando os rudos. Cada
pista deve ser gravada no limite, no importando se o nvel for atingido por um
instrumento gravado sozinho ou pela soma de sons gravados juntos. Mesmo um
instrumento que vai ser mixado baixo, se gravado sozinho na pista, deve ser
armazenado no pico de volume.
O timbre da guitarra melhor captado ao microfonarmos um amplificador, de

preferncia a vlvula. Encare a guitarra como se fosse um instrumento acstico,
composto dela prpria, mais a pedaleira e o amplificador. Use um microfone
dinmico a alguns centmetros do meio do raio do cone de um dos alto-falantes.
Plugada direto na mesa, a guitarra soa menos natural. J o baixo eltrico ganha
peso quando conectado mesa em linha, dispensando o microfone.
Voc pode gravar som num estdio analgico, digital ou hbrido. Se optar pelo
digital, alm dos gravadores, voc precisa de uma mesa digital. As conexes entre
ela e os gravadores ou a interface de udio devem ser do mesmo protocolo. Som
estreo profissional usa AES/EBU, mas os home studios digitais tendem mais ao
uso do S/PDIF. Este pode ainda ser tico ou coaxial (RCA). Conectores multicanais
geralmente so do tipo ADAT ou TOSLINK (Alesis) ou ento TDIF (Tascam). Por
exemplo, a mesa digital pode se conectar a uma interface de udio por cabos
ticos do formato ADAT (8 canais em cada cabo), para gravao multipista, e
mandar o som estreo mixado para um DAT por um cabo S/PDIF. Esses formatos
no so compatveis entre si.
Com bons conversores AD/DA nos gravadores ou interfaces e uma mesa de som
cristalino, seja analgica ou digital, o fato que nem sempre d para percebermos
a diferena entre o estdio digital e o hbrido. Enquanto voc no obtiver total
estabilidade e perfeita sincronizao na transferncia digital do udio, voc pode e
deve comear conectando seus equipamentos digitais atravs de cabos
analgicos.
Ao ajustar processadores dinmicos, como os compressores, oua sempre a

msica do incio ao fim.
Gravando vrios instrumentos acsticos, se os vazamentos dos sons entre os

canais so inevitveis, leve-os em conta ao posicionar os microfones e monitorar a
gravao. No sonhe com correes na mixagem, porque elas no sero
possveis.
Use ambientes diferentes ao reverberar vozes, instrumentos harmnicos, caixa da

bateria etc. Aproveite os efeitos dos sintetizadores e tambm dos programas para
poupar seus processadores fsicos. Guarde sempre o melhor modelo para a voz
ou o instrumento solista.
Srgio Izecksohn
86
MIDI
Quantize aquelas pistas MIDI que, se fossem de udio gravado, voc exigiria
absoluta preciso rtmica de seus msicos. o caso da bateria e do baixo na
msica pop. O fator "humano" est presente atravs da variao de dinmica
("velocity") de um toque ou nota pra outro. No o fato do seu "baterista virtual"
errar os tempos que vai torn-lo mais humano.
Nos loops, como tambm para copiar e colar trechos MIDI, temos muito menos
trabalho quando esses trechos esto quantizados. A quantizao tambm ajuda a
resolver o problema dos atrasos gerados por controladores MIDI alternativos,
como a guitarra. Entretanto, solos, "camas" (pads), cordas e sopros tendem a soar
melhor sem quantizao.
Para ter timbres diversos sempre de alta qualidade, reserve tempo e oramento e
adquira um sampler. D um pouquinho de trabalho para aprender a operar, mas
sua sonoridade definitiva.
MISCELNEA
Quantizar e mudar o tempo dos trechos de udio sempre temerrio. Grave boas
performances vocais e instrumentais, regrave quantas vezes forem necessrias,
processe esses sons com efeitos e compresso, mas evite mexer nos tempos dos
sons gravados. Quantize s as pistas MIDI.
De nada adianta ter sempre equipamentos e programas atualizados e no ter

tempo para gravar porque voc est ocupado lendo manuais o tempo todo. O bom
sistema aquele que voc sabe usar, com produtos compatveis entre si. Procure
investir em material de boa qualidade, para no ter a mesma despesa duas vezes.
Planeje sempre a totalidade dos itens antes de sair comprando.
O ADAT ainda o mais popular gravador multipista. Se pretende us-lo, preparese para fazer manuteno preventiva peridica, para evitar dissabores e prejuzos.
Se voc grava udio no computador, faa backup das gravaes multipista em CDROM. como se fosse a fita do ADAT, que permite que o material seja remixado
em outro estdio, ou ainda que faamos acrscimos posteriores s gravaes.
Assim como as fitas se deterioram, o udio no HD pode ser corrompido ou
apagado erroneamente. Quem usa o popular Cakewalk Pro Audio deve gravar
primeiro o arquivo no HD no formato "bundle" (pacote) ou <.bun> e s depois
pass-lo para o CD-ROM.
Desfragmente freqentemente o HD onde voc grava o udio, de preferncia

protegido por um no break. Apague antes os arquivos de udio que no esto em
uso, depois de copi-los para um CD-ROM.
Use a Internet como sua principal fonte de informao e de atualizao do sistema.

Use os drivers mais atuais para os perifricos do seu computador.
Srgio Izecksohn
87
Evite trabalhar com programas e sistemas operacionais muito novos e ainda no

totalmente compatibilizados.
Cuide bem de cada som em cada etapa do processo, e ter maior conforto para
mix-los. Ao criar um arranjo procure usar o seu ouvido interno para prever a
mixagem dos timbres. Arranjo bom, mixagem fcil.
GLOSSRIO
Termo
A
A.C.
AC Power
AC Power Cable
AD
ADAT
ADSR
AES/EBU
AFC
Amp
Ampre
Amplificador
Amplitude
Atenuao
Attack
Attenuation
udio Freqncia
udio
Automao
Automation
Aux In
Aux Out
Aux Send
Baffles 2
Baffles
Balance
Banana
Band Track
Bass 2
Bass Amp
Bass Cables
Bass Drum Pedal
Bass Drum
Bass Straps
Bass Strings
Bass
Boost
Box 2
Box
Brilho
Capsule
Case
Channel Separation
Channel
Chromatic Tuner
Concertino
Manuscript
Cone
Console
Corrente Alternada
Cozinhar o Galo
Crossfader
Cymbals
DDL
Significado
Ingls. Abreviao de AMPRE
Ingls. Uma abreviao do termo Corrente Alternada. Corrente alternada um tipo de corrente eltrica
Ingls. Energia eltrica de corrente alternada.
Ingls. Cabo de fora ou extenso de fora.
Ingls. Abreviao de ANALGICO para DIGITAL./Indica que um aparelho possui um conversor interno que faz a mudana de /sistemas
analgicos para digitais. O Anlogo que mais inconstante e o sistema digital a base de nmeros (bits) mais preciso.
Marca Registrada pela Alesis. Lanado no inicio de 1993 tornou-se quase um padro. usado em pro e home-studios. Grava em fitas de
vdeo Super VHS (S-Vhs). modular ou seja , pode-se ligar vrios aparelhos juntos para conseguir um nmero maior de canais 8,16,24,32
etc.
Ingls. Sigla As letras A, D, S & R so as primeiras letras de:/n Attack, Decay, Sustain e Release. Estes so os vrios elementos para
mudanas e ajustes de parmetros em efeitos digitais, instrumentos digitais e teclados.
Ingls. Abreviao da Siglas Audio Engineering Society e European Broadcasting Union. Protocolo de associao internacional de
engenheiros de udio para para a comunicao de canais digitais usando conectores XLR.
Ingls. Automatic Frequency Control Controle automtico de freqncias. Dispositivo encontrado em alguns processadores digitais.
Ingls. Abreviao de Amplificador Em alguns manuais abreviao de Ampre.
Francs. Unidade de medida de uma corrente eltrica.
Aparelho eletrnico que aumenta o nvel de sinais eltricos e multiplicando o volume de um sinal de udio.
A altura de uma onda de udio ( senide ou waveform ) acima ou abaixo da linha ZERO.
Diminuir o volume de um sinal de udio. Ex. Atenuar os graves = Diminuir os graves
Ingls. Ataque Ponto ou instante onde o som comea e aumenta o volume.
Ingls. Atenuao Diminuir
Freqncias sonoras percebida, sentidas pelo ouvido humano. Compreendidas entre 20 Hz a 20.000 Hz (hertz)
Tudo que se refere a SOM captado, manipulado, transmitido ou amplificado por meio eletrnico .
Recurso comum em mesas de som digitais para estdios. Permite ao engenheiro deixar pr-gravado os parmetros da mesa vo aumentar
ou diminuir automaticamente.
Ingls. Automao
Ingls. Entrada Auxiliar Entrada comum em mesas de som onde normalmente so ligados Tape deck, CD Player e sinais de udio de
teles. Dispositivo muito comum tambm em equipamentos domsticos.
Ingls. Sada Auxiliar Em mesas de som serve para conectar efeitos digitais ou enviar sinal de monitor para o palco.
Ingls. Mandada ou Sada Auxiliar
Ingls. Placas Pequenas peas de madeiras usadas na parte interna de caixas acsticas. Conhecidas como labirinto.
Ingls. Painis Sonoros Painis (tipo biombo) usados em estdios para corrigir a acstica de uma sala. Podem ser refletivos ou absorventes
impedindo que som entre ou saia de certo espao. Tambm usados em apresentao de orquestras ao vivo.
Ingls. Balano Equilbrio entre dois canais ( L e R ) ou mais (como 5.1) deixando-os no mesmo volume.
Gria. Apelido do plugue telefnico de 1/4 de polegada. Conhecido tambm como plugue P-10 ou "de guitarra".
Ingls. Base Termo usado em gravao. 1) Base musical onde ser introduzida a voz. 2) Final da msica onde no tem mais a voz cantor
(a) 3) pode significar tambm o play back antes de mixar ou musica sem a voz.
Ingls. Contra baixo Instrumento musical
Ingls. Amplificador de Contra Baixo
Ingls. Cabo do Baixo Cabo que liga o contra baixo ao amplificador ou Direct Box.
Ingls. Pedal do Bumbo da Bateria Tambm chamado de Kick Drums ou simplesmente pedal.
Ingls. Bumbo da Bateria
Ingls. Correia do Contra Baixo Correia que mantm o contra baixo suspenso junto ao corpo do msico.
Ingls. Corda ou encordoamentos para Contra baixo
Ingls. Graves Define BAIXAS freqncias menores de 250 hz
Ingls. Excitar ou Amplificar 1) Aumentar ganho de sinal. 2) Aumentar o ganho de freqncias especificas como um equalizador.
Ingls. Caixa Em iluminao significa estruturas armadas de alumnio.
Ingls. Caixa Definio popular de Caixas Acsticas ou de Direct Box.
Gria. Agudos Significa freqncias altas, agudas. (ex. Mais brilho = Mais agudo)
Ingls. Cpsula Define a cpsula de microfone.
Ingls. Estojo Embalagem especial para acondicionamento e proteo de equipamentos. So fabricados em madeira, alumnio ou fibra de
carbono.
Ingls. Separao Entre Canais Especifica em decibis a separao entre os canais do estreo (direito e esquerdo)
Ingls. Canal
Ingls. Afinador Afinador de instrumentos que usa a escala musical chamada cromtica.
Ingls. Partitura Musical
Componente de um alto falante que produz a movimentao do ar.

Ingls. Mesa de Som
Um tipo de corrente eltrica
Gria. Fazer Hora Equivale a gria "Rodar a Lmpada"
Ingls. Tipo de mixagem de dois ou mais canais onde o primeiro vai diminuindo e o segundo vai aumentando gradativamente.
Ingls. Chimbau de Bateria
Ingls. Abreviao de Digital Delay
Ingls. Pequena CAIXINHA que transforma o sinal de instrumento em sinal de microfone (Alta impedncia para Baixa impedncia).
Direct Box
utilizada para ligar instrumentos direto na mesa de som.
Ingls. Bateria Instrumento musical responsvel pero ritmo e andamento das msicas
Drum
Drummer
Ingls. Baterista Musico que toca bateria.
Electret Microphone Ingls. Microfone de eletreto Ou microfone de condensador
Electrical Engineer Ingls. Engenheiro Eltrico Responsvel pelo dimensionamento eltrico em shows ou eventos no exterior.
Ingls. Abreviao de Equalizao Tambm pode significar equalizador ( aparelho)
EQ
Termo
Fade In
Fade Out
Fade
Fader
Feed
Feedback 2
Feedback
Fidelity
Filter
Filtrar
Final Mix
Flat
Floor Tons
Fold Back
Folding Amp Stand
Foot Drum
Foot Pedal
Foot Switch
Freqncia
Frequency Range
Frequency
Full Ranger
GND
Graphic EQ
Ground
GTR
Guitar Cables
Guitar Picks
Guitar Straps
Guitar Strings
Headphone
House Mix
In put
In
Keyboard
Keyboardist
Kick Drum
Kick
Knobs
Left Channel
Left
Lei de Omh
Significado
Ingls. Aumentar o volume
Ingls. Abaixar o volume
Ingls. Uma mudana gradual de um nvel para outro. Ex. Aumentar ou abaixar o volume.
Ingls. Boto de volume Boto ou chave deslizante usada para controlar o volume de um canal de mesa ou de outro aparelho qualquer.
Ingls. Sinal Padro Enviar um sinal auditivo padro para teste.
Ingls. Em processadores de efeitos o parmetro que controla a quantidade de repeties que acontecero depois do som original
.Tambm conhecido como profundidade ou "regeneration" (realimentao)
Ingls. Realimentao Microfonia.
Ingls. Fidelidade Qualidade de uma gravao ou reproduo sonora.
Ingls. Filtro Um dispositivo que remove freqncias de uma regio pr determinada. Cada banda de um equalizador um filtro.
Remover ou atenuar uma regio de freqncias.
Ingls. Mixagem final Quando todos os canais de uma gravao so reduzidos a uma mixagem de apenas dois canais.
Ingls. Reto Em udio significa deixar todos parmetro dos botes de volumes ou cortes em ZERO.
Ingls. Surdo da Bateria
Ingls. Termo Europeu Significa mandar um sinal da mesa de som para os monitores de palco. Nos EUA e Japo o termo mais usado Talk
Back.
Ingls. suporte para amplificadores de guitarra.
Ingls. Bumbo Outro nome do Bumbo da bateria. O termo mais usado Kick drum
Ingls. Pedal de volume
Ingls. Pedal com chave Pode ser um pedal liga e desliga ou de pedal de contato usado em "sustain" de teclados e amplificadores de
instrumentos.
Nmero de vibraes (ciclos) de uma onda sonora por um segundo. A freqncia de uma onda medida em hertz (hz) Ex: 100 hz significa
100 vibraes (ciclos) por segundo.
Ingls. Faixa de Freqncias Regio de freqncias em que um falante, microfone ou aparelho atua ou trabalha melhor.
Ingls. Freqncia
Ingls. Faixa Completa. Sistema ou caixa acstica que emite todas as freqncias ao mesmo tempo. Ex : Um sistema de caixas sem
crossover
Ingls. Abreviao de GROUND. Fio terra ou aterramento.
Ingls. Equalizador Grfico.
Ingls. Terra Fio terra ou aterramento.
Ingls. Abreviao de guitarra
Ingls. Cabo de guitarra
Ingls Palhetas Pequenas peas triangulares de plstico. Usadas para tocar violes, guitarras, baixos etc.
Ingls. Correia de guitarra
Ingls. Cordas de guitarra.
Ingls. Fone de ouvido
Ingls. rea da Mesa Local onde fica instalada a mesa de som e perifricos.
Ingls. Entrada
Ingls. Abreviao de In Put Entrada
Ingls. Teclado
Ingls. Tecladista
Ingls. Bumbo de bateria
Ingls. Chute Abreviao de Kick drum. Bumbo da bateria.
Ingls. Boto. So botes simples pode ser de plastico, metal,etc.
Ingls. Canal esquerdo
Ingls. Esquerdo
Formula matemtica que explica a relao de voltagem, corrente, e resistncia em circuitos eltricos. Por exemplo V = I x R ; I = V // R ; R =
V // I /n
Low Batery Indicator Ingls. Indicador de bateria fraca Normalmente um Led (lusinha) que acende para indicar que a bateria esta fraca.
Low Batery
Low Frequency
Low
Machine Head
Main Power
Make Off
Medusa
MEG
Mexedor de pitocos
Mic Snake Cables
Mic
Microphone Stand
Mix 2
Mix
Mixer
Monophonic 2
Monophonic
MTC
Multitrack Record
Multitrack Record
Multitrack
Ingls. Bateria ou pilha fraca

Ingls. Baixas Freqncias Graves
Ingls. Baixa Abreviao de Low frequency
Ingls. Gria amrica Afinador de guitarra.
Ingls. Central de energia Transformador central de onde sairo todos os pontos de energia eltrica para os sistemas de som, luz, etc.
Ingls. Desligar
Gria. Ponta do multi-cabo Apelido dado a ponta do multi-cabo ou sub-snake onde ficam os plugues XLR ou P-10. Referncia mitologia a
deusa grega "Medusa" que era uma mulher com cabelos de cobras.
Ingls. Abreviao de 1,000,000
Gria. Tcnico operador de mesa de som em algumas regies do nordeste.
Ingls. Multi-cabo Multi-cabo para canais de microfones .
Ingls. Abreviao de microfones
Ingls. Pedestal de microfone
Ingls. Misturar ou somar Parmetro encontrado em alguns Efeitos Digitais ( tipo delay ) que controla a quantidade de efeito a ser adicionado
ao som original.
Ingls. Misturar
Ingls. Misturador Pode significar pequenas mesas de som
Ingls. Uma voz Teclados do final da dcada de 70 que reproduziam uma voz (nota) de cada vez. Ex: Mini Moog
Ingls. Monofnico Ou simplesmente MONO. Sistema que reproduz apenas um canal.
Ingls. Abreviao de MIDI Time Code Sinal de sincronismo MIDI baseado no sinal SMPTE.
Ingls. Gravador Multicanal Tambm conhecido como Gravador multipistas.
Ingls. Multicanal Tambm chamado de multipistas
Termo
Mute
Off
Ohm
Ohm's Law
Omnidirectional
Microphone
On
Operating Range
Operating
Temperature
Oscilador
Oscillator
Out Put
Out
Significado
Ingls. Mudo Chave que corta o sinal (liga/desliga). Em algumas mesas de som o MUTE pode ser programado para ligar ou desligar um ou
vrios canais simultaneamente em momentos pr determinados. Pode ser acionado diretamente ou programado via MIDI
Ingls. Desligado
Ingls. Unidade de medida da resistncia eltrica.
Ingls. Lei de Ohm Formula matemtica que explica a relao de voltagem, corrente, e resistncia em circuitos eltricos.
Ingls. Microfone Onidirecional
Ingls. Ligado Funcionando , aceso etc.
Ingls. rea de Operao Este parmetro determina a rea de alcance de um transmissor ou receptor.
Ingls. Temperatura de Funcionamento Especifica temperatura adequada ao funcionamento do aparelho.Exemplo "de -10 at +50 graus.
Circuito eletrnico que gera uma onda de udio com sinal constante. Bastante usada para calibrar equipamentos.
Ingls. Oscilador Circuito eletrnico que gera uma onda de udio constante.
Ingls. Sada
Ingls. Sada Abreviao de Out put.
Ingls. Gravar em cima parmetro usado em processadores de efeitos que grava um novo efeito sobre um j gravado .Efeito conhecido
Overdub
como "som sobre som". Em alguns aparelhos como cmeras de vdeo significa regravar o udio da fita
Ingls. Acima da capacidade Quando um sinal de udio ultrapassa a capacidade eletrnica de um circuito eletrnico causando a saturao
Overload
e distoro.
P A Speakers
Ingls. Caixas de P A
Ingls. Abreviao de PUBLIC ADDRESS Som direcionado ao pblico. Esse termo no Brasil define todos sistemas de som. Mas usado
PA
apenas para as grandes platias. Sistema para pequenos lugares chama-se " Sound Reinforcement "
P.Azeiro
Gria. tcnico Tcnico de som que opera e monta sistemas de P A
Pad
Ingls. Pequeno circuito ou resistncias que atenua o sinal de entrada em mesas de som ,mixers, processadores, DI etc
Peak
Ingls. Pico Volume mais alto de um sinal de udio.
Gria. Apelido dado aos estdios mveis (caminhes) que fazem gravaes de shows ao vivo. Tem esse nome porque se parecem com os
Peixeiro
caminhes de venda de peixe encontrados nas feiras livres de So Paulo
Percussionist
Ingls. Percussionista
Ingls. Abreviao de "Pre Fade Listen" Dispositivo usado em mesas de som onde o tcnico operador pode ouvir o sinal que entra em um
PFL
canal selecionado antes de passar pela equalizao. O seja o sinal original puro.
Phono Plug
Ingls. Plugue RCA Conector padro em sistemas hi-fi e vdeo desenvolvido pela RCA . Conhecido popularmente como plugue RCA.
Power 2
Ingls Abreviao de Power Amp. Amplificadores.
Power On
Ingls. Energia Ligada.
Ingls. Energia Requisitada Determina as necessidades de energia para o bom funcionamento de um aparelho. Exemplo Ac 110v ou 220v,
Power Requirements
Dc 9v, 52v etc
Power Supply
Ingls. Fontes de energia Transformadores de energia AC para DC. Em alguns casos significa eliminadores de pilhas ou baterias.
Power
Ingls. Energia Ou eletricidade
Public Address
Ingls. Direcionado ao pblico. No caso do udio refere-se ao sistema de caixas de som direcionado ao pblico ou apenas P.A
RCA connectors
Ingls. Conector RCA Tipo de conector padro em udio e home vdeo.Conhecido tambm como "phono plug"
Recording Engineer Ingls. Engenheiro de gravao engenheiro responsvel pelas gravaes em estdios.
Rgua de AC
Gria. Extenso de fora Extenso de energia eltrica com varias tomadas.
Replacement
Ingls. Reparo de Tweeters Domo para reparos de Tweeters.
Tweeters
Ingls. Canal direito
Rigth Channel
Rigth
Ingls. Direito lado direito
Gria. Fazer Hora Termo muito usado em estdios de gravaes. Os estdios cobram por hora de gravao ento alguns "mais espertos"
Rodar a Lmpada
demoram a iniciar as gravaes para aumentar o numero de horas a serem pagas.
RTA
Ingls. Abreviao de REAL TIME ANALYZER Analisador em tempo real
Ingls. Parafusos
Screws
Single Unit
Ingls. Unidade Simples Apenas uma unidade
Ingls. Multi-cabo
Snake Cable
Snare
Ingls. Caixa da bateria.
Speakers Cables
Ingls. Cabos de Caixas
Speakers Stands
Ingls. Suporte ou estantes para caixas acsticas Conhecidas popularmente como tri-p ou "p de galinha"
SPL
Ingls. Abreviao de Sound Pressure Level Nvel de presso sonora.
Ingls. Silenciar Pequeno circuito eletrnico que diminui os rudos de interferncias em receptores de microfone sem fio (UHF ou VHF).
Squelch
Existem modelos automticos digitais e alguns com ajuste manual .
Stage Mix
Ingls. Mesa monitora Mesa de som responsvel pela mixagem do som dos monitores ou ear phones do palco
Stage Monitors
Ingls. Sistema de monitores de palco.
Strap Botton
Ingls Boto da Correia Pequeno pino cromado com parafuso existente em instrumentos como violes e guitarras onde presa a correia.
Straps
Strings 2
Strings
Ingls. Correias Neste caso correia de instrumentos baixo, guitarra, sax,etc

Ingls. Cordas Define uma orquestra de cordas ou um naipe de violinos.
Ingls. Cordas Encordoamento feitos em ao ou nylon para guitarras,violes, pianos, baixos etc.
Ingls. Multi-cabo Pequeno multi-cabo secundrio usado para fazer as ligaes de baterias e outros instrumentos distribudos pelo palco
trazendo at o multi-cabo principal
Ingls. Falante de Grave Sistema de caixas ou falantes que reproduzem freqncias muito baixas. Ou seja graves abaixo de 125hz.
Ingls. Tempo para a repetio. Parmetro usado em processadores de efeitos que controla o espao de tempo entre uma repetio e outra.
Pode ser medido em segundos, milsimos de segundos ou em metros. Conhecido tambm como speed
Gria. Transformador Apelido do transformador de fora ou Main Power.
Gria. Usando triggers. Significa que bateria ou outro instrumento usa sensores para disparar um modulo de sampler .
Ingls. Disparadores Pequenos dispositivos eletrnicos de contato sensveis a vibraes. Os mais comuns so usados em baterias. Neste
caso servem para disparar samplers em mdulos de baterias eletrnicas.
Sub Snake
Sub Woofer
Time Delay
Trafo
Trigado
Trigger
Termo
Significado
Ingls. Instrumento musical. Instrumento de percusso constitudo de tubos metlicos. Uma das variaes da Marimba. tocado com
baquetas de bolinhas de borracha na ponta.
Tube Parametric EQ Ingls. Equalizador Paramtrico a Vlvula
Tube
Ingls. Abreviao de vlvula eletrnica
U.M.
Gria. Abreviao de Unidade Mvel Veiculo com equipamento montado usados em gravaes de externas para TV ou shows
Vacuun Tube
Ingls. Vlvula eletrnica
White Noise
Ingls. Gerador de Rudo Branco E um circuito eletrnico que produz o " rudo Branco" que usado para calibrar sistemas de udio
Generator
Ingls. Rudo Branco Sinal de udio que contm todas as freqncias do espectro auditivo. usado em conjunto com analisador de
White Noise
espectro para Anlise de sistemas de som./Veja tambm " White noise generator"
Windows
Ingls. Janela Representa a rea de trabalho nos softwares e pode representar tambm o visor de cristal liquido no aparelhos. ( Display )
Wireless
Ingls. Microfone sem fio
Microphone
Ingls. SEM FIO Denomina que o aparelho sem fio. Pode ser microfones, fones de ouvido, transmissores de guitarra etc.
Wireless
Tubaphones
Woofer
Ingls. Sonofletor de graves Sonofletor prprio para reproduzir baixas freqncias (graves) . Normalmente reproduz na faixa de 80 a 600hz
Write Protect
Ingls. Proteo contra escrita ou regravao. Em processadores digitais significa que os parmetros no podem ser alterados.
Ingls. Conector de trs pinos padro AES/EBU usado em microfones e seus cabos. Tambm chamado de plugue Canon ( Canon uma
das marcas.) Conector indicado para cabos e ligaes balanceadas de 600 ohm.
Ingls. Cabo y
XLR
Y-cable split

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882: 8/8 1/4"

882-S: 4 XLR+ 882 e 882-S:

888: 8/8 XLR

882: 8/8 1/4"

888: 8/8 XLR

Pro Tools III

882: 8/8 "

Digital Wings 16 Mb,

2/1 (P2 stereo)

1/1 1/4" stereo

8, 11.025, 16, MTC, MIDI,

2-8/12 (96 virtuais)

S/PDIF, Y2, 22.05, 32,

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