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Candido 01
Candido 01
N. 1
Agosto
2011
Cepeditios moluptat
int fugia quistibus
maximen
moluptat int fugia
quistibus maximen
Leminski vive
editorial
cartum
expediente
Nilson Sampaio
tira
diogo salles
biblioteca afetiva
Afortunadamente, eu poderia mencionar centenas de obras
importantes na minha formao como leitor e escritor. Para
citar apenas um livro, eu escolheria So Bernardo, do Graciliano
Ramos. Virei um f incondicional do Graciliano desde que li o
conto Minsk, na poca do antigo ginasial. Mas logo que conheci
o grande amor desencontrado de Paulo Honrio por Madalena,
formulado numa linguagem muito concisa, quase puro osso, me
convenci de que So Bernardo era o grande livro desse grande
escritor. Tanto que j reli diversas vezes, sempre com ares de descoberta.
um clssico. E um clssico, como definiu talo Calvino, aquele livro que, ao
ler pela primeira vez, pensamos j conhecer e, ao rel-lo, parece que estamos
lendo pela primeira vez.
curtas da bpp
Renato Parada
Maral Aquino jornalista, roteirista e escritor. Entre suas principais obras esto O
Invasor (2002), O Amor e Outros Objetos Pontiagudos (1999) e os roteiros de Os
Matadores e da srie de TV Fora Tarefa. Vive em So Paulo (SP).
Ale Carnieri
Divulgao
Ano de Drummond
O poeta mineiro Carlos Drummond de Andrade (1902 1987) ser o homenageado da
Festa Literria Internacional de Paraty de
2012. O anncio foi feito pelos organizadores
da Flip no ltimo dia do evento, que aconteceu de 6 a 10 de julho. Tambm para o ano
que vem, que marca 25 anos da morte do poeta, est previsto o relanamento da obra de
Drummond pela Companhia das Letras. Em
maro deste ano, a editora anunciou a compra
dos direitos autorais e a inteno de publicar
a obra com novo projeto grfico e em e-book.
Reproduo
Um Escritor na Biblioteca
Leandro Filus guitarrista e compositor da banda Charme Chulo. Vive em Curitiba (PR)
Cndido 3
Kraw Penas
No dia 14 de agosto, a TV E-Paran exibe o bate-papo com a escritora Elvira Vigna (foto), gravado na BPP. O programa o
segundo da srie Um Escritor na Biblioteca, que exibe os encontros mensais com
escritores realizados na Biblioteca Pblica
do Paran. A srie, que teve Cristovo Tezza em sua estreia, exibida sempre no segundo domingo de cada ms, s 11h15.
Kraw Penas
Elvira Vigna
Cndido 5
Leitura uma
Pegar o vivido,
Estruturas
bem complexo. Inclusive eu
me orgulho das estruturas que uso, um
prazer particular meu. No romance A
um passo, por exemplo, um personagem
conta a histria do outro. Ento eu narro sobre a dificuldade de narrar. Em O
Assassinato de Beb Mart, h um crime
e uma atuao mimtica desse crime. J
em s seis em ponto e Nada a Dizer, os
narradores tentam contar uma histria, mas no conseguem. Nada a Dizer
um livro que no acaba. A narradora
no consegue, desiste de contar. Isso, de
pegar o vivido, o real, e passar para os
meus livros, uma obsesso total.
Filtro da individualidade
Para mim, a maior dificuldade achar a exata distncia emocional
do que quero contar. Em Nada a dizer,
por exemplo, eu tive muita dificuldade
em achar essa exata distncia. Tive uma
dificuldade tcnica enorme, pois tinha
que contar uma histria de adultrio,
desmascarando qualquer possibilidade
de que a histria fosse considerada uma
histria bonita ou romntica. E minha
dificuldade foi em escolher o narrador.
Eu tinha trs opes: o marido, que no
me servia em termos de proximidade
emocional, a amante e a mulher.
Um personagem que no pensa,
que no tem angstia, no um personagem bom pra mim, para ser narrador.
E o homem da histria era assim. A sobravam as duas mulheres. Para eu saber
o que tinha acontecido no motel, eu tinha que ser a amante. S que a amante
era uma personagem que no aceitava
a transformao, o desconforto, a mudana. Ela no perde nunca, no muda.
Fica isolada, no est arriscando nada.
Essa atitude muito distante de mim.
Ento s sobrava a figura da mulher
trada, com uma dificuldade enorme:
como que a mulher trada, que no estava no motel, ia saber o que aconteceu
l? Eu tive que dar uma soluo.
Ficou at bom, porque a relao
desta mulher com o cara ficou muito
rica, porque os dois se estabacaram juntos, perderam a voz. O nada a dizer
dela e dele.
Prosa de flego
Prefiro romances. No sei dizer
por qu. Isso bem amplo. Na verdade, eu tenho relacionamentos longos.
Ento eu acho que as histrias compridas me atraem. Tem a ver o que um
pensamento no testado com um processo de significao. Porque o tempo, o
tempo curto, que um tempo especfico da imagem, do impacto da imagem,
um tempo que no me satisfaz, at em
termos de pensamento. E o tempo narrativo, muito mais longo e sequencial,
me d um processo de formao de significao que para mim mais satisfatrio. como eu penso. Eu no penso
em impactos. Eu fao uma linha.
Histrias com enredo
No que eu no gosto, que a
gente fruto de um momento histrico
e no sai disso. No momento em que a
gente vive, existe a produo no individualizada de enredos. Ento, existe uma
indstria de cinema e editoras especializadas que detectam os nichos. A, tem
todo o departamento de pesquisa, de
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que escapa linguagem, escapa literatura, e, teimosamente, continua se escrevendo para tentar falar do que no
pode ser falado. Fiz o primeiro Asdrbal [Elvira escreveu, na dcada de 1970,
uma srie de livros infantis com base
em um personagem chamado Asdrbal, o Terrvel], um pouco por influncia da minha filha, que tinha acabado
de nascer. Ocorreu-me falar com ela de
uma maneira literria, ento assim nasceu meu primeiro livro.
Escrever para adulto naquela
poca era muito complicado, porque tinha um problema de censura brabsimo. Ento, escrevi o Asdrbal [personagem], que um monstro fascista, que
no presta. Como era para criana, no
tinha censura prvia. Saiu em 1971. E
passei a dcada de 1970 inteira escrevendo, uns oito ou nove livros, se no
Revista A Pomba
A revista A Pomba foi um escracho. A gente tinha uma fina faixa para
existir naquela poca. Eu e o Edu tnhamos sido despedidos da Fair Play,
que j era um escracho da Playboy. A,
achamos que teria que fazer um escracho maior ainda, ento resolvemos fazer
A Pomba. Ela tinha nus, contos, discusses sobre Freud, poltica, etc. Os modelos eram quase todos negros, que na
poca no eram considerados de qualidade, no tinham espao nenhum. Era
um espao em que era possvel ousar.
Eu tinha 20 anos. Era o que eu fazia aos
20 anos. Se aos 20 anos voc no ri, no
ousa, meu Deus do cu! Ento a gente
ria, a gente caoava de tudo.
Escritores contemporneos
Eu compro contemporneos,
desconhecidos. Estou lendo uma escri-
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indito
Sevilha
Cndido 11
Escrever
tirar um
osso da
garganta
Miguel Sanches Neto lana livro de contos,
declara seu amor pelas narrativas curtas, mas
diz que ainda persegue o grande romance
Biblioteca
Um amor anarquista
Record, 2005 256 pginas
A primeira mulher
Record, 2008 336 pginas
Cndido 13
Cndido 15
acervo do braile
A estagiria da
Seo Braille,
Delfina Amarilles
Amrico, trabalha
de segunda a
sbado na BPP.
Servio:
A Seo Braille funciona de segunda
a sexta-feira, das 8h30 s 19h, e aos
sbados, das 8h30 s 13h.
Mais informaes pelo telefone (41) 32214985, ou pelo email braille@pr.gov.br.
indito
Ilustrao: Diogo Salles
A
A Cor Branca da
Amizade
Por Paulo Venturelli
Cndido 17
Cndido 19
Da cano pop literatura grega, a produo literria de Paulo Leminski o resultado e o dilogo
com todos os problemas estticos e expressivos que a histria da literatura depositou em suas mos
como a frase locutor de futebol no rdio , era, l na Grcia antiga, algo feito para o ouvido. As mtricas, ou seja,
o tamanho de cada verso, tinham uma
funo: era recomendvel x nmero de
slabas se o verso seria entoado, outro
nmero se estivesse nas falas de um dilogo, outro se fosse na parte da pea que
teria dana... O verso anterior frase. Essa unidade sonora, na qual eram
construdas as peas de teatro e os textos entoados ao som da lira, no tinha
vindo ao mundo para ser lida. O verso
era apresentado, consumido pelo ouvido. Os copistas apenas registravam esses textos para que no se perdessem.
As bibliotecas, onde os tesouros ficavam guardados, eram raras. Com a inveno da imprensa, s l no sculo XV
a poesia comea a ser tanto consumida
quanto criada para o papel.
Essa mudana traz questes novas para a recepo e para a produo do
poema. Os valores sonoros como mtrica, rima e outros passam a conviver com
valores espaciais e visuais. Quem estava contando slaba, de repente deve ter
olhado para a folha e visto que quebrar
o verso no espao, mesmo que no fosse
a hora pela mtrica, poderia trazer um
novo efeito expressivo. Mais, olhando as
letras, a mancha, um novo mundo criativo se descortinava. O poema comeava a passar de apenas jogos de sentido e
som para jogos de sentido, som, espao e desenho. O leitor, l pelas tantas,
tambm comea a se perguntar por que
mesmo esse poeta est cantando para os
ouvidos se so os olhos que esto vendo.
Cada lngua e cada histria literria do ocidente construram, e continuam construindo, sua nova poesia
no embate criativo com essas questes.
Quando dizemos verso livre, estamos
dizendo livre da mtrica, mas no livre da tarefa de criar uma estrutura no
espao. Durante a primeira metade do
sculo XX, um conjunto de excelentes
poetas brasileiros chegou a resultados
Toninho Vaz
Legenda nonononononono
com uma viso de mundo pop mas crtica, temperada com humor
mesmo quando cida. Sua aparente anarquia esttica tinha rigor
tcnico, e sua enganadora displicncia tinha slida humanidade.
Seu grande legado ser autntico.
Domingos Pellegrini, escritor.
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tar e me ditar, que, talvez por ela mesma, at contra o que ele pensasse, valeram a existncia do poema tipo: perco
o amigo, mas no perco a piada. Mas
h uma ideia de inspirao contida a. E
um jogo dbio na palavra editar que
percebo s agora. Pode-se editar, publicar, tudo o que o corao mandar. Ou
editar, cortar, reordenar. Esse Leminski!
Quanto ao engajamento, ele era
de esquerda, trotskista. Cita o seu escolhido entre os socialistas em alguns
poemas. Contudo, no deixa de passar
uma rasteira nos maniquesmos tanto
do pensamento de esquerda quanto da
arte engajada: podem ficar com a realidade/esse baixo astral/em que tudo entra pelo cano/eu quero viver de verdade/
eu fico com o cinema americano.
O verso sonoro que cria, desliza
tambm nas melodias tanto compostas
por ele, como, por exemplo, em Verdura, quanto em parcerias com outros
msicos. Reata, como fez Vincius, as
pontas com o verso grego o poema,
agora letra, no apenas lido, mas ouvido, alm de dialogar com o presente e
com a qualidade dos compositores inventivos brasileiros.
Como se v, Leminski foi
um poeta que viveu profunda e ativamente as questes do seu breve tempo. Sua passagem de cometa ajudou a
trazer respostas novas, que superam alguns impasses e propuseram outros.
desses que empurram seu tempo para
frente. No teve tempo de envelhecer.
Mas, depois da sua poesia, muitas discusses ficaram velhas.
Linha Biogrfica
seu trabalho com Metamorfose, o clssico. Leminski tinha como meta a forma.
Certa vez, quando cheguei casa
do poeta, na Cruz do Pilarzinho, para
uma visita rotineira, ele falou das tentativas para encontrar, no mapa da Polnia, a pequena cidade de Narjow,
supostamente o bero original do cl
Leminski. Nada encontrou. J tinha
desistido, quando percebeu uma mosca
pousar no mapa. No titubeou. Levantou-se com uma caneta na mo e fez um
circulo no local exato onde a mosca esfregava as patinhas. Ali ficava Narjow.
Em seguida concebeu um poema:
uma mosca pouse no mapa
e me pouse em Narjow
a aldeio de donde veio
o pai do meu pai,
o que veio fazer Amrica,
o que veio fazer o contrrio,
a Polnia na memria,
o Atlntico na frente,
o Vstula na veia
(...)
Outra vez, durante uma conversa informal na casa da Cruz do Pilar-
Cndido 23
Joo Urban
O Leminski um poeta
no sentido amplo do termo.
um multiartista, um pensador
que devorava referncias e
transformava em palavra viva,
em linguagem. Foi justamente
seu entusiasmo pela linguagem
que me levou a criar uma obra
original no teatro a partir da
leitura de seus textos. Leminski
um poeta-farol, um criador
da lngua, um vociferador
imprescindvel. provvel que
ainda hoje esteja um passo a
nossa frente.
Marcio Abreu, dramaturgo e diretor.
Cndido 25
Joo Urban
perfil do leitor
Mais para
Beethoven
do que para
Mozart
Cndido 27
cada ms,
Cndido
reservar
espao para
a publicao
de um texto
produzido a partir das
oficinas de criao literria
que a BPP promove
mensalmente. Os textos so
escolhidos pelos prprios
escritores que ministram as
oficinas. Humberto Werneck,
que esteve frente da
primeira oficina do ano, de
crnica, escolheu o texto
da publicitria Alessandra
Moretti, no sem entes
ressaltar o nvel dos trabalhos
dos outros participantes.
Esse apenas um entre
um punhado de textos que
igualmente poderiam ter sido
destacados, diz Wernenck.
Cronicamente Invivel
Cndido 29
msica brasileira
Chega de saudade
Nas ltimas duas dcadas, o
mercado editorial brasileiro
descobriu que a msica
um filo lucrativo. Mas,
segundo pesquisadores e
bigrafos, ainda h muita
histria para se contar sobre
nosso cancioneiro
Ouvido Musical
Os livros de Carlos Calado sobre os Mutantes e a Tropiclia, alm de
Brock, de Dapieve, foram lanados pela
Editora 34 em uma coleo chamada
Ouvido Musical, coordenada pelo jornalista e pesquisador Trik de Souza. Ao
todo, desde a metade dos anos 1990 at
agora, foram lanados 25 ttulos da coleo. A editora ainda lanou outros 20
livros, em separado, sobre os mais diferentes perodos da nossa msica. Obras
que compem um painel amplo de nossa produo musical, com retratos inteligentes de figuras mpares como Mario
Reis e Jackson do Pandeiro.
Ainda assim, h incontveis lacunas em nossa histria musical. H brechas em todos os perodos. Onde est a
biografia da Rita Lee em separado? Qual
o grande livro sobre Lamartine Babo? E o
Ernesto Nazareth? E Carlos Gomes? Os
artistas mais recentes tm conseguido biografias mais facilmente porque j chegaram a um mercado no qual as elas so comuns. Do passado, porm, ainda h muito
terreno para desbravar, diz Dapieve.
O exemplo mais latente do que
diz Dapieve, Raul Seixas, um cantor
Cndido 31
retrato de um artista
Ernest Hemingway
por Pedro Franz
Agora que a raiva tinha desaparecido, estava excitado com a nevasca, como sempre ficava com
qualquer tempestade. Num vendaval, numa tormenta, numa sbita borrasca, numa tempestade tropical,
ou numa chuva de vero com trovoadas nas montanhas, uma excitao sem igual o acometia. Parecida
com a inquietao de uma batalha, com a diferena de que era limpa. Permeando uma batalha h um
vento quente. Um vento quente e seco como a boca das pessoas. Que sopra com severidade. Quente e
srdido. Que cresce e morre com as ocorrncias de um dia. Conhecia aquele vento muito bem.
Trecho do romance Por quem os sinos dobram (Bertrand Brasil, 2004, pg. 253). Traduo de Lus Peaz.
Poema
LIBI
Pela trilha sem folhas
Nossos passos
So as sombras das rvores.
Estranhos a ns mesmos
Surpresos no passeio das slabas
Trocadas sob o sol de vero
Beijamos o momentneo
Guardamos nossos espelhos
E simplesmente somos.
A P
Um ritmo caminhava em minha direo
Nele o nylon das ondas como testemunhas
Uma verdade qualquer se traduzindo em som
Quantas vezes nos perdemos no carinho
No o amor que um dia foi estranho sonho
Mas essa onda volutas linha sobre linha
Eco de luz que havia sido prometida
E a vida mais cedo que se supunha
O que nos apressa na voragem
essa lentido, no esta alegria.
Mas latimos pra lua sem culpa nenhuma,
Descascamos a pele da paisagem
Com nossas prprias unhas.