Candido 01

candido
N. 1
Agosto
2011
jornal da biblioteca pblica do paran
Cepeditios moluptat
int fugia quistibus
maximen
moluptat int fugia
quistibus maximen
Leminski vive
Ilustrao: Rafael Sica
2 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran
editorial
Biblioteca Pblica do Paran (BPP) vive

um momento de transformao. Nesta
nova fase, a instituio deseja um dilogo
permanente com seus usurios e transformar-se num importante e moderno plo de cultura. Os primeiros passos j foram dados, com a
criao da Oficina BPP de Criao Literria e a
recuperao do projeto Um Escritor na Biblioteca. Alm disso, neste incio de ano cerca de 7
mil novos livros foram incorporados ao acervo.
Com esta primeira edio do Cndido, a
BPP abre mais um canal de dilogo com seus
frequentadores e refora o seu papel no processo
de formao de novos leitores. Seguindo a tradio dos mticos peridicos paranaenses de nome
prprio, Cndido se junta dupla Joaquim e Nicolau o primeiro editado nos anos 1940 por
Dalton Trevisan, e o segundo comandado nos
anos 1990 por Wilson Bueno. Nosso objetivo
que Cndido, assim como seus antecessores, deixe sua marca na cultura paranaense e brasileira.
O nome tambm uma homenagem prpria
instituio, localizada no corao de Curitiba (na
Rua Cndido Lopes, 133), e a seu atual prdio,
construdo em 1954 e tombado pelo patrimnio cultural. E, no por acaso, Cndido Lopes foi
o fundador, em 1854, do primeiro peridico do
Paran, o jornal Dezenove de Novembro.
Dedicado literatura e leitura, Cndido publicar reportagens sobre aes de leitura,
mercado editorial, perfis, entrevistas com escritores, tirinhas, ilustraes, caricaturas e inditos
contos, poemas, crnicas e trechos de romance. Com isso, pretende oferecer ao leitor um panorama rico e abrangente da literatura contempornea. Em primeiro plano, tambm estaro os
projetos da BPP, como o bate-papo Um escritor
na Biblioteca, que ser transcrito nas pginas do
jornal e, no final do ano, ganhar registro em livro, reunindo todos os autores entrevistados. Assim como a valorizao da literatura paranaense.
E, por uma feliz coincidncia, o jornal estreia no ms de nascimento do poeta Paulo Leminski, a quem dedicamos a capa desta primeira edio, um ensaio sobre sua obra e textos que
discutem o seu legado como poeta e intelectual. Ento, sob a gide do bardo do Pilarzinho,
Cndido inicia sua caminhada.
Boa leitura a todos.
cartum
expediente
Nilson Sampaio
Governador do Estado do Paran: Carlos Alberto Richa

Secretrio de Estado da Cultura: Paulino Viapiana
Diretor da Biblioteca Pblica do Paran: Rogrio Pereira
Diretor da Associao dos Amigos da BPP: Gerson Gross.
Coordenao Editorial: Rogrio Pereira e Luiz Rebinski Junior.
Redao: Guilherme Sobota, Monique Cellarius, Yasmin Taketani
e Fernanda Rodrigues. Fotografia: Kraw Penas. Colaboradores
desta edio: Amilcar Bettega, Andr Ducci, Alessandra Moretti,
Carolina Vigna-Mar, Diogo Salles, Felipe Caneli, Nilson Sampaio,
Paulo Venturelli, Pedro Franz, Rogrio Coelho, Rafael Sica,
Ricardo Silvestrin, Rodrigo Garcia Lopes e Toninho Vaz.
Redao: imprensa@bpp.pr.gov.br - (41) 3221-4974
Biblioteca Pblica do Paran

Rua Cndido Lopes, 133. CEP: 80020-901 Curitiba
-PR Horrio de funcionamento: segunda sexta
8h30 s 20h Sbados 8h30 13h
Critrios para publicao de originais
Todos os originais enviados ao Cndido, sero analisados pelo seu
Conselho Editorial, que avalia a partir dos seguintes critrios:
Contribuio relevante ao jornal;
Adequao s propostas do Cndido, que privilegia obras inditas
que tenham relevncia para a cultura.
Para obter a aprovao para publicao, as obras devem preencher
os seguintes requisitos:
De estilo: correo, clareza, coerncia, rigor, coeso e propriedade.
De contedo: nvel apropriado de aprofundamento dos temas,
evidncia de pesquisa e reflexo, consistncia de argumentao e
elaborao; originalidade da abordagem.
O Conselho Editorial no analisa:
tira
diogo salles
Originais incompletos, em progresso ou ainda

sujeitos correo do autor.
As obras devem estar corretamente padronizadas e revisadas, de
modo a permitir a leitura crtica e a anlise final da obra.
Sero imediatamente desconsiderados os originais que atentem
contra as declaraes de direitos humanos e congneres, as leis e
os dispositivos morais e ticos, nomeadamente os casos de:
Violao dos direitos polticos, sociais, econmicos, culturais e
ambientais;
Que fomentem ou mostrem simpatia pela violncia e desrespeito
a crianas, idosos, bem como os preconceitos de raa, religio,
gnero etc.
Todos os textos so de responsabilidade exclusiva

do autor e no expresso a opinio do jornal.
jornal da biblioteca pblica do paran |
biblioteca afetiva
Afortunadamente, eu poderia mencionar centenas de obras
importantes na minha formao como leitor e escritor. Para
citar apenas um livro, eu escolheria So Bernardo, do Graciliano
Ramos. Virei um f incondicional do Graciliano desde que li o
conto Minsk, na poca do antigo ginasial. Mas logo que conheci
o grande amor desencontrado de Paulo Honrio por Madalena,
formulado numa linguagem muito concisa, quase puro osso, me
convenci de que So Bernardo era o grande livro desse grande
escritor. Tanto que j reli diversas vezes, sempre com ares de descoberta.
um clssico. E um clssico, como definiu talo Calvino, aquele livro que, ao
ler pela primeira vez, pensamos j conhecer e, ao rel-lo, parece que estamos
lendo pela primeira vez.
curtas da bpp
Renato Parada
Maral Aquino jornalista, roteirista e escritor. Entre suas principais obras esto O
Invasor (2002), O Amor e Outros Objetos Pontiagudos (1999) e os roteiros de Os
Matadores e da srie de TV Fora Tarefa. Vive em So Paulo (SP).
Um livro como um amigo que chega sem avisar e ilumina teu

dia. Quando eu tinha sete anos, ganhei de meu pai O conde de
Monte Cristo, de Alexandre Dumas. A histria de Edmond Dants,
repleta de aventura, romance, traio e vingana, marcou minha
vida. Guardo at hoje a sensao de encantamento que tive ao
ler o livro pela primeira vez.
Ale Carnieri
Marden Machado mora em Curitiba (PR) e jornalista

desde 1983. Foi colaborador dos jornais O Estado do Paran, Folha de
Londrina e Gazeta do Povo. Tambm comentarista de cinema, msica e cultura pop
em rdios e Tvs de Curitiba. Mantm o blog cinemarden.blogspot.com.
Divulgao
Uma das coisas mais interessantes dentro do rock, que

ele te proporciona contato com outras formas de arte, tais
como literatura e cinema. E tudo isso serve de inspirao para
compor. Considero O apanhador no campo de centeio, de J.D.
Salinger, a minha primeira leitura influenciada pelo rock. No
lembro se pela fama macabra do livro, j que o assassino de
John Lennon (Mark Chapman) o leu, ou simplesmente por se
tratar de um clssico da literatura que, talvez, seja o primeiro
livro a dar a devida importncia ao universo adolescente, pois quem conta
a histria o garoto Holden Caulfield. Eu tinha 13 ou 14 anos quando li O
apanhador, e at hoje no me esqueo do clima criado por aquela leitura.
ngelo Laertes Pelanda economista e Chefe da

Diviso de Cincias Sociais e Jurdicas da Biblioteca
Pblica do Paran, onde funcionrio desde 1985.
Mora em Fazenda Rio Grande (PR).
Ano de Drummond
O poeta mineiro Carlos Drummond de Andrade (1902 1987) ser o homenageado da
Festa Literria Internacional de Paraty de
2012. O anncio foi feito pelos organizadores
da Flip no ltimo dia do evento, que aconteceu de 6 a 10 de julho. Tambm para o ano
que vem, que marca 25 anos da morte do poeta, est previsto o relanamento da obra de
Drummond pela Companhia das Letras. Em
maro deste ano, a editora anunciou a compra
dos direitos autorais e a inteno de publicar
a obra com novo projeto grfico e em e-book.
Reproduo
Granta especial: Brasileiros

A revista inglesa Granta vai lanar, em julho do ano que vem, uma edio inteira s com jovens
autores brasileiros. Editada no Brasil pelo selo Alfaguara, da editora Objetiva, a revista est selecionando, at o dia 30 de setembro de 2011, textos de escritores de at 40 anos que j tenham publicado fico ou estejam em via de publicao, com contrato assinado com alguma editora. Os
textos sero analisados por uma comisso, e os selecionados devem compor a edio especial revista, cujo objetivo apontar escritores promissores. Granta foi criada em 1889, na Inglaterra. A srie Os Melhores Jovens Autores foi iniciada em 1983, quando uma edio inteira revelou quem
eram os novos nomes da fico britnica. Mais informaes: www.grantaemportugues.com.br
Um Escritor na Biblioteca
Leandro Filus guitarrista e compositor da banda Charme Chulo. Vive em Curitiba (PR)
Uma Histria Social da Mdia : de Gutenberg Internet, de

Asa Briggs e Peter Burke, um maravilhoso passeio pelos
meios de comunicao e suas consequncias sociais e
culturais pelo mundo , no passado e no presente.
Cndido 3
Kraw Penas
No dia 14 de agosto, a TV E-Paran exibe o bate-papo com a escritora Elvira Vigna (foto), gravado na BPP. O programa o
segundo da srie Um Escritor na Biblioteca, que exibe os encontros mensais com
escritores realizados na Biblioteca Pblica
do Paran. A srie, que teve Cristovo Tezza em sua estreia, exibida sempre no segundo domingo de cada ms, s 11h15.
Kraw Penas
Literatura tipo exportao

Nos prximos dez anos, a Fundao Biblioteca Nacional, em parceria com o Ministrio da Cultura (MinC), ir disponibilizar R$12 milhes a editoras estrangeiras que desejem traduzir, reeditar, publicar e distribuir, no exterior, livros impressos e digitalizados de autores e editoras
brasileiras. O edital Programa de Bolsas de Traduo e Publicao de Reedies, que busca a divulgao de obras brasileiras no mercado internacional, pode ser lido em www.bn.br.
Fotos: Kraw Penas
Elvira Vigna
Escritora carioca abre a srie de

entrevistas que Cndido comea a
publicar com os autores que participam
do evento Um escritor na Biblioteca
a metade dos anos 1980, o projeto Um Escritor na

Biblioteca trouxe Biblioteca Pblica do Paran grandes
autores como Luis Fernando Verissimo, Helena Kolody,
Fernando Sabino e Nlida Pion. Quase duas dcadas
depois, a BPP retoma a interlocuo com as principais
vozes literrias do pas, em encontros mensais com o pblico.
A partir desta edio, Cndido passa a publicar um resumo
dos encontros, que j contaram com a participao de Cristovo
Tezza, Elvira Vigna, Ana Paula Maia e Luiz Ruffato. No final do
ano, as conversas sero publicadas em livro pela BPP.
Tradutora e artista plstica, Vigna acaba de ganhar o Prmio
Machado de Assis, concedido pela Academia Brasileira de Letras,
na categoria fico, com o romance Nada a Dizer.
Autora de sete romances, Vigna tem contos publicados em
diversas coletneas, revistas e jornais especializados. Formada em
literatura pela Universidade de Nancy, na Frana, e mestre em
comunicao pela UFRJ, a autora tambm teve experincias no
jornalismo, como reprter da Folha de S. Paulo e dO Globo.
Durante o encontro, a autora falou sobre sua relao com as
bibliotecas e a importncia desses espaos na sua formao como
leitora e escritora. A leitura no exatamente um lazer, embora
tambm o seja, mas uma possibilidade de atrito, de frico.
Vigna tambm teceu comentrios interessantes sobre o hbito de
leitura em bibliotecas. Para ela, preciso que o leitor saia da zona de
conforto de sua casa, para que tenha o enfrentamento com o novo.
Morei um tempo nos Estados Unidos e l eu
frenquentava uma biblioteca pblica, em Nova York, que se tornou
a extenso da minha casa. Eu me mudei para So Paulo em
outubro de 2007, em novembro, fiz minha inscrio na biblioteca
da Vergueiro, que era um lugar que eu ia pra ficar. Sentava na
cadeirinha dura, onde no podia falar alto, e lia, porque aquela leitura
me obrigava a uma relao com o novo, que dentro da minha casa eu
no tinha, pois estava protegida.
Confira a seguir os melhores momentos do papo, mediado pela
jornalista Mariana Sanchez.
Formao como leitora

O escritor e o artista em geral um inadaptado, um esquisito.
Essa inaptabilidade leva alguns de ns
leitura. Vejo isso com tranquilidade,
como se cada um de ns representasse individualmente um processo muito amplo: o processo da prpria formao da escrita e da ficcionalizao como
uma estratgia de sobrevivncia, de cultura humana. Essa falta, aquilo que no
d certo, o que nos leva a escrever, a ser
inteligente, procurar o que no temos.
Eu fui muito tmida, comecei
a ler muito menina. Tenho uma irm
mais velha, que ganhou uma bicicleta no natal. Era um presente enorme.
Meus pais, ento, tentaram fazer uma
correspondncia para mim, mas escolhi em livro. Devia ter uns oito ou nove
anos. No existia convvio com livros
na minha famlia. Para mim, era a minha esquisitice mesmo que me levava
para dentro dos livros. L em casa existia uma biblioteca, com ttulos encadernados, dicionrios, tinha uma coleo juvenil muito na moda, mas s para
expor mesmo, no era um ambiente
muito ligado leitura, no.
Bibliotecas
Quem teve um papel importante
foi a Aliana Francesa. A entra a parte da biblioteca, que para mim uma
coisa muito marcante. Em geral, quando se fala em biblioteca, as pessoas pensam dentro de um escopo capitalista, de
que biblioteca bom porque tem livro
barato, ou de graa, a voc no precisa
comprar. No bem isso pra mim. Claro que isso importante, democratizar a
leitura, evidente, mas esse no o principal ponto. Entra um pouco na questo do espao pblico e privado. A eu
teria que falar um pouco sobre o que eu
acho que a leitura. Para mim, leitura
uma exposio, uma maneira de sair de
uma zona de conforto. A leitura no
exatamente um lazer, embora tambm o
Cndido 5
seja, mas uma possibilidade de atrito,

de frico. Quando se l num ambiente
controlado, em que se domina desde a
temperatura do ambiente at os gestos,
em que se est completamente vontade e nada atrapalha, h uma determinada posio frente leitura. Uma posio
de se reassegurar das certezas interiores.
A arte, e a literatura, so justamente o contrrio disso. A funo da
leitura uma funo que est se perdendo. Uma vez que se evita o espao
pblico, colocando o fone de ouvido
para no ouvir o barulho, s andando
de carro e no a p, est se perdendo a
possibilidade de atrito, de desconforto.
E isso essencial.
Espao pblico de leitura
A biblioteca da Aliana Francesa
sempre foi muito nuclear na minha vida,
porque foi uma possibilidade de leitura
fora de uma zona controlada. Tem que
conter certos gestos, no pode falar alto.
Aquilo te faz ler de uma maneira mais
aberta. H uma predisposio a abdicar
de uma segurana em prol de uma mudana. Isso uma coisa completamente fora de moda. Dispor-se a mudar, a
se transformar, a ser um nmade, a caminhar. Eu falo isso e as pessoas acham
que eu estou falando uma lngua estrangeira. No entanto, para mim, biblioteca
isso, um espao pblico de leitura.
Morei um tempo nos Estados
Unidos e l eu frenquentava uma biblioteca pblica, em Nova York, que se
tornou a extenso da minha casa. Eu
me mudei para So Paulo em outubro
de 2007, em novembro, fiz minha inscrio na biblioteca da Vergueiro, que
era um lugar que eu ia pra ficar. Sentava
na cadeirinha dura, onde no podia falar alto, e lia, porque aquela leitura me
obrigava a uma relao com o novo, que
dentro da minha casa eu no tinha, pois
estava protegia. Ento, conscientemente, abro mo de uma proteo para poder experimentar o novo.
Fotos: Kraw Penas
A biblioteca, para mim, isso:

um espao duplamente pblico. Quer
dizer, o livro j um espao pblico, na
medida em que se procura nele o diferente. Se isso feito dentro de um espao tambm no controlado, a leitura muito melhor do que seria no sof
de sua casa. O Antnio Ccero costuma
dizer, e eu acho fantstico: pensar dizer no. Isso resume muito bem: voc
diz no para voc mesmo.
Preocupao com a leitura
A arte contempornea saiu do
seu ambiente tradicional. A literatura
tambm saiu, s que as pessoas no admitem isso cabalmente. Ento, se pegar
a comunicao que existe hoje na internet, pode-se dizer que se trata de uma
comunicao com preocupao esttica,
porque se escreve mal no blog, no post.
Mas ningum te l. Ento, no aquele
negcio assim: eu escrevi um livro sensacional, que ningum vai entender, s
as geraes futuras. No. Internet assim: uma escrita esttica e ficcionalizante. Para comear, a pessoa, com o avatar
criado por ela mesma para escrever, j
ficcionalizante em si. Estamos definindo literatura. Ento, teramos que assumir que se trata de uma forma literria.
Que saiu do nicho literrio tradicional,
da mesma forma que a arte contempornea saiu do seu nicho tradicional ao
fazer instalaes, performances, objetos
que derretem, enfim, o mesmo processo. Muito interessante.
Fico e Realidade
Na minha literatura, tudo real.
Eu no invento uma vrgula. Tenho um
livro, que no est publicado ainda, que
se passa no Guaruj. Eu no invento
um Guaruj, eu vou para o Guaruj, eu
passo l um ms trancada naquele lugar. Eu repito nome de rua, a quantidade de mosquito, as pessoas que moram l, no invento nada.
Eu consigo falar do mesmo fe-
Leitura uma
exposio, uma maneira

de sair de uma zona
de conforto. uma
possibilidade de atrito,
de frico.
Pegar o vivido,
o real, e passar para

os meus livros,
uma obsesso total.
nmeno na arte visual, que mais claro.

a quebra da representao. Esse movimento de sada da arte do seu campo
especfico, invadindo e se misturando
com outros campos, tem a ver com a
quebra da representao. A representao uma camisa-de-fora que vem
de muito tempo, e que as pessoas passaram a considerar como sendo assim,
porque era assim, mas na verdade no
foi sempre assim. Se pegarmos algumas manifestaes artsticas da histria da humanidade, vamos ver que no
foi sempre assim. uma tradio europeia que veio at ns. Hoje, h uma
quebra da representao.
Estruturas
bem complexo. Inclusive eu
me orgulho das estruturas que uso, um
prazer particular meu. No romance A
um passo, por exemplo, um personagem
conta a histria do outro. Ento eu narro sobre a dificuldade de narrar. Em O
Assassinato de Beb Mart, h um crime
e uma atuao mimtica desse crime. J
em s seis em ponto e Nada a Dizer, os
narradores tentam contar uma histria, mas no conseguem. Nada a Dizer
um livro que no acaba. A narradora
no consegue, desiste de contar. Isso, de
pegar o vivido, o real, e passar para os
meus livros, uma obsesso total.
Filtro da individualidade
Para mim, a maior dificuldade achar a exata distncia emocional
do que quero contar. Em Nada a dizer,
por exemplo, eu tive muita dificuldade
em achar essa exata distncia. Tive uma
dificuldade tcnica enorme, pois tinha
que contar uma histria de adultrio,
desmascarando qualquer possibilidade
de que a histria fosse considerada uma
histria bonita ou romntica. E minha
dificuldade foi em escolher o narrador.
Eu tinha trs opes: o marido, que no
me servia em termos de proximidade
emocional, a amante e a mulher.
Um personagem que no pensa,
que no tem angstia, no um personagem bom pra mim, para ser narrador.
E o homem da histria era assim. A sobravam as duas mulheres. Para eu saber
o que tinha acontecido no motel, eu tinha que ser a amante. S que a amante
era uma personagem que no aceitava
a transformao, o desconforto, a mudana. Ela no perde nunca, no muda.
Fica isolada, no est arriscando nada.
Essa atitude muito distante de mim.
Ento s sobrava a figura da mulher
trada, com uma dificuldade enorme:
como que a mulher trada, que no estava no motel, ia saber o que aconteceu
l? Eu tive que dar uma soluo.
Ficou at bom, porque a relao
desta mulher com o cara ficou muito
rica, porque os dois se estabacaram juntos, perderam a voz. O nada a dizer
dela e dele.
Prosa de flego
Prefiro romances. No sei dizer
por qu. Isso bem amplo. Na verdade, eu tenho relacionamentos longos.
Ento eu acho que as histrias compridas me atraem. Tem a ver o que um
pensamento no testado com um processo de significao. Porque o tempo, o
tempo curto, que um tempo especfico da imagem, do impacto da imagem,
um tempo que no me satisfaz, at em
termos de pensamento. E o tempo narrativo, muito mais longo e sequencial,
me d um processo de formao de significao que para mim mais satisfatrio. como eu penso. Eu no penso
em impactos. Eu fao uma linha.
Histrias com enredo
No que eu no gosto, que a
gente fruto de um momento histrico
e no sai disso. No momento em que a
gente vive, existe a produo no individualizada de enredos. Ento, existe uma
indstria de cinema e editoras especializadas que detectam os nichos. A, tem
todo o departamento de pesquisa, de
marketing, publicitrios que viraram escritores s pampas e que trazem para o

campo literrio a ideia de que preciso
viver um produto. Existe uma construo que passa pelo enredo. Ento, quando eu digo que no gosto de enredo, na
verdade o que estou querendo dizer
que quero recuperar uma temporalidade, e isso que eu fao nos meus livros.
Algo que no condizente com a tenso de um livro de aventura. Eu quebro
esta temporalidade, em geral com uma
estrutura dupla, algo acontece e as coisas andam, vo e voltam.
V.S. Naipaul
Ao falar em masculino e feminino, usa-se um conceito necessariamente datado, porque est se falando de um
histrico. O homem detinha o poder e
hoje est sendo contestado. Com isso,
est precisando se reafirmar ou defender
uma posio [Elvira comenta as declaraes do escritor V.S Naipaul, que afirmou que a literatura produzida por mulheres no pode chegar aos seus ps].
E a posio de defesa do poder no
uma situao boa para a arte. A arte
boa para se modificar, para se abrir ao
atrito, ao desconforto, ao novo. Uma
pessoa que est numa posio social de
ter que defender algo, faz parte de um
grupo que no vai criar arte. Pelo contrrio, a criao vista como um risco,
um perigo, e esse grupo que defende sua
situao, defende na verdade o passado. Ento, essas pessoas no criam. Mas,
qualquer grupo, pas, estrato social, que
consiga se ver nesta posio de defender
algo que est sendo impelido a uma mudana, pode falar disso e fazer um excelente livro. S que ningum fala.
Viso masculina da literatura
Homem nenhum chega para
voc e diz: minha vida hoje est muito montona, est ruim, eu no tenho
mais adrenalina nenhuma, nada de interessante acontece, tenho uma situa-
Cndido 7
o banal, estou sendo massacrado por

um trabalho que odeio, por uma relao
em que no estou inteiro. Ele no consegue falar disso. A noo dele de poder, ou de masculinidade, faz com que
ele queira se ver, e se vender num livro,
como algum que viveu algo nico, interessante, aventureiro, em que ele se
tornou heri, mesmo que com o sinal
trocado. Porque, mesmo com o heri da
marginalidade, que vomita na Avenida
So Joo, por exemplo, ainda um heri. Ainda o do bob.
Um cara, qualquer um que esteja defendendo uma posio, no vai dizer que banal, comum, frgil, de jeito
nenhum. Se ele disser, d um bom livro.
Mas ele no consegue. Ento, ele vai
para o passado, inventa situaes fantsticas, de rito de passagem, do menino
para o rapaz, coisas incrveis que aconteceram. Ou ento ele vai l pra longe,
Romnia, Cairo, coisas incrveis acontecendo no Cairo, e tal. Alu! A tua vida
hoje, como que t? Fala. uma troca
de experincias. o tal do lugar pblico. Quero saber de voc. Assumir que
hoje no existe Hemingway, que no
tem uma histria fantstica para contar.
A no ser que se entre no espetculo, mas se existir o mnimo de posio
poltica e social de no querer se dar ao
espetculo, de querer fazer uma narrativa individualizada, o que te resta assumir uma posio de mudana, de fragilidade. Isso, nos escritores atualmente,
muito raro encontrar. Em geral, a procura da grande aventura, que no est
acontecendo. Fala, fala que a tua vida
uma merda. Mas no falam.
Literatura infanto-juvenil
Uma vez, a Ione Milone Nassar,
editora da Mercrio Jovem, me perguntou como que eu escrevia literatura para criana, e eu disse: com raiva.
Ela ficou chocadssima. Mas um pouco isso. Tem um movimento de se sobrepor a uma falha. Essa noo de algo
A escritora conversa com a jornalista Mariana Sanchez.
Uma pessoa que est

numa posio social de ter que
defender algo, faz parte de um
grupo que no vai criar arte.
Uma vez, uma editora
me perguntou como que eu

escrevia literatura para criana,
e eu disse: com raiva
que escapa linguagem, escapa literatura, e, teimosamente, continua se escrevendo para tentar falar do que no
pode ser falado. Fiz o primeiro Asdrbal [Elvira escreveu, na dcada de 1970,
uma srie de livros infantis com base
em um personagem chamado Asdrbal, o Terrvel], um pouco por influncia da minha filha, que tinha acabado
de nascer. Ocorreu-me falar com ela de
uma maneira literria, ento assim nasceu meu primeiro livro.
Escrever para adulto naquela
poca era muito complicado, porque tinha um problema de censura brabsimo. Ento, escrevi o Asdrbal [personagem], que um monstro fascista, que
no presta. Como era para criana, no
tinha censura prvia. Saiu em 1971. E
passei a dcada de 1970 inteira escrevendo, uns oito ou nove livros, se no
me engano. Depois disso, parei. Achei

que no ia escrever mais livros.
Jornalismo e editora
Eu trabalhava na AirFrance, viajava muito, e no final do meu primeiro
relacionamento, mudei porque queria
escrever. Passei a ser jornalista e arranjei
trs trabalhos: pela manh, fazia releases
e era tradutora do consulado do Marrocos, no Rio de Janeiro; tarde trabalhava na Fair Play [revista masculina que
circulou no final da dcada de 1960 e
incio dos anos 1970] e noite no Correio da Manh. Meu chefe na Fair Play
era o Eduardo Prado, com quem eu acabei tendo meu segundo relacionamento. O Eduardo tinha feito aquele filme
Edu corao de ouro, com o Domingos
[Oliveira], e a gente no tinha um tosto, fomos morar num apartamento em
Revista A Pomba
A revista A Pomba foi um escracho. A gente tinha uma fina faixa para
existir naquela poca. Eu e o Edu tnhamos sido despedidos da Fair Play,
que j era um escracho da Playboy. A,
achamos que teria que fazer um escracho maior ainda, ento resolvemos fazer
A Pomba. Ela tinha nus, contos, discusses sobre Freud, poltica, etc. Os modelos eram quase todos negros, que na
poca no eram considerados de qualidade, no tinham espao nenhum. Era
um espao em que era possvel ousar.
Eu tinha 20 anos. Era o que eu fazia aos
20 anos. Se aos 20 anos voc no ri, no
ousa, meu Deus do cu! Ento a gente
ria, a gente caoava de tudo.
Escritores contemporneos
Eu compro contemporneos,
desconhecidos. Estou lendo uma escri-
tora de origem africana, que escreve em

francs e ganhou o Goncourt em 2009
[Marie Ndiaye, autora de Trois Femmes
Puissantes]. Ela fala sobre as mulheres
africanas dividas entre as duas culturas
francesa e africana. um livro difcil, a mulher muito massacrada, muito vtima, o que uma coisa difcil para
mim, porque me mobiliza muito. Mas,
em geral, leio brasileiros novos. o que
eu compro, o que eu busco. Falam do
fulaninho, eu vou catar.
E encontro pessoas muito boas. E
ruim dizer isso, porque elas so muito pouco conhecidas fora de So Paulo. Nem vou falar mais do Rio, porque o
Rio morreu, agora s So Paulo. Tem
um escritor, por exemplo, que eu no conheo pessoalmente, que o Fernando
Monteiro. Acho que ele pernambucano, faz cinema tambm. Esse cara tem
uma experincia de narrao incrivelmente boa. um cara de quem no vejo
comentrios. Por outro lado, queles que
esto a toda hora na mdia, no gosto.
No vou citar nomes porque seria muito deselegante da minha parte, mas eu
leio e fico espantada. um dos momentos em que me sinto pouco adaptada ao
campo literrio, no sentido de Bordieu.
Muito perplexa. E tem gente que passa uma dificuldade, no sei quanto tempo para conseguir editar um livro, gente
boa, gente nova, desconhecida.
Livro digital
No tem catstrofe nenhuma,
qual? No tem problema nenhum.
Acho que as plataformas esto um pouco cruas ainda. Eu no tenho ainda [leitores digitais], no. Mas, ainda h uma
mesquinharia da indstria que vai ter
que ser resolvida. A leitura muda, o hbito de ler muda. No acho isso grave.
Arte visual e literatura
Levo muito a srio o negcio de
ilustrar livros. Eu me dou uma liberdade que defendo bravamente. Se o editor
ou autor no me do essa liberdade, no

ilustro. E tambm no ilustro livro que
no gosto. Tenho um discurso preparado, para evitar ser considerada arrogante ou prepotente em relao ao editor,
mas, na verdade, se eu no tiver uma empatia com o texto, no fao. Eu tenho a
tcnica, consigo fazer qualquer desenho,
de qualquer tcnica, porque estudei isso
minha vida inteira. O meu texto eu no
gosto de ilustrar. J ilustrei por necessidade editorial, de apresentar livro pronto ao
editor, de impedir que o editor enfeitasse o livro o Borges fala isso, que o livro
no bombom, no precisa ser embrulhado em papel brilhante. Eu concordo,
no gosto de enfeitar livro. A ilustrao
outra linguagem, ela ocupa outro espao, que deve ser preenchido nobremente.
Ela no deve repetir, de jeito nenhum, o
que est sendo dito no texto.
Se para criana, isso inclusive

criminoso, porque se leva muito menos
tempo para ver do que para ler. Ento,
um livro ilustrado repetindo na imagem o que est sendo dito no texto. Ele
est afastando a criana do texto. Fao
pouco, justamente por isso: sou considerada chatssima, com toda a razo,
sou sim. E sigo essa linha. Um dos presentes que eu me dou na vida esse: fazer apenas ilustraes que quero.
J com as tradues, fao o contrrio. Escolho o livro mais vagabundo que puder arranjar, que o que vai
me dar mais liberdade de brincar com
o texto. Se for para entrar na cabea de
um escritor, que eu respeite, para poder
fazer o impossvel, que transform-lo
em brasileiro de 2011, prefiro no fazer.
A eu pego livros bem vagabundos, porque me divirto, brinco. g
Elvira Vigna por Carolina Vigna-Mar
construo porque no podamos pagar

mais aluguel. De repente, ns dois fomos demitidos da Fair Play. A, a gente tinha dois caminhos: se suicidar ou
tentar arranjar outro trabalho, o que era
muito difcil, por causa da Ditadura. Tinha muito jornalista desempregado, era
uma coisa incomensurvel. Nossa sada
era tentar ser mais loucos do que j ramos: fizemos uma editora. Ou melhor,
duas editoras. Uma para editar livros e
outra para editar revistas.
Fui para os EUA, voltei para o jornalismo, fiz a correspondncia para a Folha de S. Paulo em Nova York, no caderno
de Informtica. Nos Estados Unidos,
fiquei com muita saudade do Brasil. Vi
o Brasil de uma maneira que eu no tinha visto aqui. Ento, eu precisei ir l pra
longe para ver o Brasil. Escrevi meu primeiro livro para adultos, Sete anos e um
dia. Procurei ento a editora que tinha
distribudo os livros da minha prpria
editora, que era a Jos Olympio, e eles
publicaram o romance. A partir da, tornei a escrever fico de adulto.
Cndido 9
Prximo escritor convidado:

Luiz Ruffato
indito
Ilustrao: Rogrio Coelho
Sevilha
Por Amilcar Bettega
ra certo que alguma coisa ali

se passava, alguma coisa de
grande e decisiva, mas da qual
ainda lhe escapava a verdadeira dimenso. Talvez nem
mesmo conseguisse elaborar em seu pensamento o que
se passava, ou que acabava de se passar,
talvez apenas intusse, mas era uma intuio clara e precisa.
Uma dessas coisas que acontecem
assim, de repente, quando tudo se precipita e depois se estagna: voc chegou ao
fim, voc sabe que o fim, que desceu
tudo o que tinha para descer e voc no
v aonde mais pode ir, ento tudo o que
tem a fazer esperar, e voc espera, sem
saber exatamente o qu, mas voc espera. Porque sabe que o fim.
A pode ser algo banal. Que
num outro contexto no teria importncia nenhuma. Por exemplo, essa mudana no tempo: foi de repente, depois
de tantos dias de chuva e cu encoberto, sem fazer frio porque no era ainda
poca de frio, mas sempre a chuva e o
cu carregado de nuvens. E era aquilo
de pisar nas poas, portar guarda-chuva, cobrir-se com impermeveis, entrar
nos cafs para esperar a chuva arrefecer,
sair outra vez sob o cu escuro e as nuvens baixas, que deixavam o clima abafado porque ainda no era poca de
frio e chovia, mas continuava abafado
sob o cu carregado de nuvens.
O banal foi isso: mudou o tempo, e de um momento para o outro o
sol era intenso e generoso na Andaluzia. De repente era Sevilha de manh cedo, sob as franjas do sono, Sevilha que veio sem muito aviso depois de
uma noite de viagem, depois de tantos
dias de chuva e cu carregado. Sevilha
como um jorro de luz. De repente, o
dia amanheceu em Sevilha.
At ento ele no tinha se perguntado o porqu de Sevilha. Nem depois, no pensou muito: estava em Sevilha, era sbado de manh e o sol era
farto. Havia uma paz nova, difcil de

precisar, no exatamente um alvio, pois
j no havia muito o que aliviar, sentiase completamente vazio, s isso, vazio
numa cidade que o recebia para alguns
dias de annimo turismo e nada mais.
Depois seria a continuao, porque chega o momento em que preciso continuar: voc sente que chegou ao fim,
voc sabe que o fim, que ainda pode
prorrog-lo um pouco numa espcie de
repouso aps o fim, recuperar as foras,
fazer qualquer resumo, mas sempre vem
o momento em que preciso continuar.
Ento podia ser ainda aquele perodo de prorrogao, de alongamento da situao, de balano das coisas, e
nesses casos o melhor a fazer procurar
um hotel no muito caro, soltar o peso
da mochila e deixar-se andar pelas ruas,
vazio e sem objetivo pelas ruas ensolaradas de uma cidade que lhe surgiu assim na ponta da noite e livre de toda a
poesia, livre da literatura e das imagens
feitas, apenas cidade amanhecida, fresca e ensolarada, depois da chuva. Ento tentar apreender qualquer coisa
na memria para, ao menos, guardar
um pedao dela, e anos mais tarde puxar por essa memria, as referncias, e
ver que no h nada alm das obviedades que no valem o esforo de resgatlas: Sevilha branca, s.
Ento vamos, e ele se deixa andar, vazio e ensolarado, esbarrando em
azulejos, rostos morenos, ruas de pedra,
ptios da Andaluzia.
O hotel tinha um ptio, era um
velho edifcio andaluz com um ptio
no centro, para onde davam os quartos. E o sol ocre em Sevilha, as gentes
so novas, as mulheres bonitas, ento
Ento o qu? Comprar um carto-postal, comer uma tortilla, sentar num degrau de pedra e observar.
De repente teve sede, bebeu uma
cerveja e viu que aquilo era bom. O dia
foi escoando lentamente, quase sem
vontade, e ele continuou bebendo, va-
zio e com sede, e ao cair da tarde bebeu

mais, e ainda bebeu no jantar e depois
do jantar, na rua, em meio a um mar de
jovens vestidos de preto que lotavam as
ruas de Sevilha no sbado noite e bebiam furiosamente.
No lembrava como nem a que
horas voltou para o hotel, sabia apenas
que tinha acordado o porteiro que armava sua cama encostada ao porto de
entrada, de forma a controlar a chegada dos retardatrios. Lembrava que tinha dito buenos sueos ao porteiro,
que no respondeu.
Amilcar Bettega escritor e tradutor, autor

dos livros Os lados do crculo (Companhia
das Letras, 2004) e Deixe o quarto como
est (Companhia das Letras, 2002), ambos
de contos. Vive atualmente em Portugal.
Cndido 11
O domingo e aqueles acordes de

guitarra ecoando no ptio j so uma
outra coisa. Ficam no outro lado. E isso
sim estar para sempre em sua memria:
a msica saindo das cordas da guitarra,
os acordes vivos como o sol que invadia
o ptio atravs do vitral opaco do teto,
misturando-se a luz que ali ganhava
um aspecto quase corpreo. De repente sentiu Sevilha palpvel nas notas que
enchiam o ptio, e apesar da concretude
daquela sensao sentiu-se como num
sonho, um sonho que jamais esqueceria.
Jamais esquecer que, ainda sonolento,
abriu a porta do quarto que dava direto
sobre o ptio e viu o dono do hotel o
homem de uns sessenta anos com quem
na vspera trocara quatro ou cinco palavras sobre o preo da habitao dedilhando sua guitarra sob a luz intensa do
ptio. Ele olhou para o homem que lhe
devolveu um leve sorriso, acompanhando com sons viris da garganta os acordes de seu solo flamenco.
Ele voltou para o quarto, agora
sabia que chegava mesmo ao fim. Ao
fim do fim, e que a partir dali era j outra coisa. Entendeu porque Sevilha na
ponta da noite, entendeu o andejar vazio nas ruas brancas de Sevilha, e sobretudo sentiu, condensado nos acordes
da guitarra flamenca que enchiam cada
milmetro cbico do ptio ensolarado, sentiu que algo novo se mexia dentro dele. Foi quase feliz nesse momento,
apesar da dor de cabea, a sede e todo
o peso da ressaca. Agora estava pronto.
Tinha sono ainda e seria bom dormir
um pouco mais, dormir mesmo bastante, deixar-se ficar na cama sem horrio.
Mas sabia que depois acordaria, juntaria
as roupas e iria embora de Sevilha. Talvez sem nem mesmo olhar para o velho andaluz que ficaria ali, em seu ptio
ensolarado numa manh de domingo,
para sempre dedilhando as cordas de
uma guitarra flamenca. g
entrevista | Miguel Sanches Neto
Escrever
tirar um
osso da
garganta
Miguel Sanches Neto lana livro de contos,
declara seu amor pelas narrativas curtas, mas
diz que ainda persegue o grande romance
Por Guilherme Sobota

e Yasmin Taketani
iguel Sanches Neto ganhou

notoriedade como romancista e crtico literrio, escrevendo para algumas das principais
publicaes nacionais. Mas o autor paranaense daqueles escritores que jogam nas onze vai do ensaio crnica. Sua ltima empreitada literria
um passeio pelo conto, gnero que Miguel Sanches exercita com regularidade na imprensa. Vrias das histrias que
compem Ento voc quer ser escritor?,
seu novo livro, foram publicadas originalmente em jornais e revistas.
A nova coletnea de contos do
escritor uma espcie de reafirmao
em um gnero que, para muitos crticos, vive uma espcie de crise, agravada por um suposto descaso do mercado editorial. Escrever contos deve ser,
antes de mais nada, uma necessidade.
Se h este imperativo interior, devemos
escrever contos, independentemente de
questes de mercado ou de crtica, diz
o escritor, que esteve na Biblioteca Pblica do Paran, em maio, para ministrar uma oficina de contos.
Em Ento voc quer ser escritor?
Miguel Sanches lega ao leitor aquele efeito singular, misto de desconforto
e xtase, que Tchcov elencava como o
grande atributo do conto. Em dezesseis
contos, o autor despe o ser humano e o
deixa merce de suas prprias incertezas. Algo que escritores como Raymond
Carver e Julio Cortzar, dois dos contistas que descansam no altar literrio de
Miguel Sanches, fizeram como poucos.
Escritor com larga trajetria, Miguel Sanches revela por que, apesar de
tantos obstculos, o ser humano ainda
persegue a escrita. Porque h algo que
nos coloca um osso na garganta. Escrever tirar este osso. Ento escrevo porque tenho muita facilidade para me engasgar com ossos.
Apesar de sua convico no conto, o grande livro que Miguel Sanches

ambiciona escrever, aquele em que todas as suas facetas de escritor contista,
poeta, cronista, ensasta vo se revelar em um mesmo texto, um romance. Continuo escrevendo porque ainda persigo uma voz que seja minha, um
texto que possa ser o resumo de todos,
e ao mesmo tempo uma coisa maior de
que todos juntos como o caso de
Fogo Morto, de Jos Lins do Rego, livrosntese de sua obra. Este desejo de chegar a um grande livro me leva mais para
o romance. Vejo o romance como uma
confluncia de todos os gneros.
Alguns editores aconselham os novos autores a no estrear com um livro
de contos, pois argumentam que no
h pblico para o gnero. H tambm
a ideia de que o conto uma espcie
trampolim para o romance. O senhor
acaba de lanar um livro de narrativas
curtas. O que pensa sobre o gnero?
H, de fato, pouco espao para o conto?
Escrever contos deve ser, antes de mais
nada, uma necessidade. Se h este imperativo interior, devemos escrever contos, independentemente de questes de
mercado ou de crtica. Agora, de fato, o
mercado muito mais duro com o conto, a no ser com as antologias temticas
que tm espao garantido. Parece que o
leitor da era da internet se dispersa num
volume com histrias muito variadas.
Ele pode ler e gostar de um conto, mas
no se concentra em uma sequncia de
histrias to distintas. Para quem est
comeando a escrever, o conto funciona
como exerccio. Mas preciso saber se
este exerccio funciona como conto. Se
funcionar, haver sempre um lucro para
o escritor e para a literatura.
Quais os contistas que o senhor considera fundamentais?
Toda lista sempre injusta e mal consegue refletir um gosto pessoal. Mas se ti-
Biblioteca
Um amor anarquista
Record, 2005 256 pginas
A primeira mulher
Ento voc quer ser

escritor?
Cndido 13
vesse que escolher apenas trs contistas

que eu gostaria de ter no criado-mudo
de meu quarto, escolheria Isaac Bashevis Singer, Julio Cortzar e Raymond
Carver. A minha estante de contista, no
entanto, imensa, e eu preciso desesperadamente de todos eles. Sou um leitor
devoto dos contistas.
Em que momento o senhor define
quais contos devem compor um novo
livro? Eles precisam estar, de alguma
forma, relacionados entre si?
Na maior parte das vezes, o volume de
contos reflete a passagem do tempo. Depois de alguns anos sem publicar uma
coletnea, mas produzindo um ou dois
contos por ano, o escritor avalia o material disponvel, elimina alguns e escolhe
aqueles que funcionam num livro. No
meu caso, gosto que os contos tenham
temas, estruturas e linguagens variadas
ou, ao menos, alternadas, para criar um
ritmo de leitura no-monocrdio.
Ao longo de sua trajetria literria, o
senhor praticou vrios gneros poesia, conto, romance, crnica, ensaio,
crtica. O senhor pensa que encontrou a sua voz em todos eles? E, imaginando que todos se completam, e apesar disso, qual deles lhe proporciona
maior prazer?
Todo texto sempre uma tentativa.
Escrever em vrios gneros, so vrias
formas de tentar dizer algo. Continuo
escrevendo porque ainda persigo uma
voz que seja minha, um texto que possa ser o resumo de todos, e ao mesmo
tempo uma coisa maior de que todos
juntos como o caso de Fogo Morto,
de Jos Lins do Rego, livro-sntese de
sua obra. Este desejo de chegar a um
grande livro me leva mais para o romance, mas um romance em que entrem os recursos da poesia, da crnica, do conto, do ensaio, dos dirios etc.
Vejo o romance como uma confluncia
de todos os gneros. >>>
entrevista | Miguel Sanches Neto

O escritor vive sombra de cobranas
da crtica e dos leitores para que, a
cada trabalho, faa sempre um livro
melhor do que os anteriores. A que tipo
de cobrana o senhor impe? Errar, experimentar ou at mesmo escrever um
livro ruim so aspectos importantes?
H espao para o fracasso na literatura?
Na verdade, todo livro um fracasso. Alguns so grandes fracassos. Do ponto de
vista do escritor, o livro escrito est sempre aqum do livro imaginado. Ento,
quando vm as crticas negativas, embora machuquem, elas so afagos perto das
crticas interiores que fazemos. O escritor um ser fadado a essa insatisfao
crnica, que o leva a experimentar-se
sempre. Alis, todo bom livro um livro
experimental, na medida em que tentamos dizer algo pela primeira vez.
Sua formao acadmica influenciou
sua literatura? possvel separar o
trabalho acadmico da produo artstica? Ao mesmo tempo, o senhor
tambm crtico literrio: de que forma esta prtica o influenciou?
A formao universitria importante
desde que voc no se deixe deformar por
ela. Ela prepara melhor o seu olhar, ela
clareia algumas questes, mas a arte precisa de um grau de obscuridade, de inconscincia, e o escritor nunca pode escrever
como especialista em literatura. Tem que
escrever como especialista em suas obsesses. A crtica literria militante me tira
muito tempo, e isso ruim, mas me coloca em contato com a produo contempornea, e isso muito bom. Sei mais ou
menos para onde est indo, ou de onde
est voltando, a literatura feita agora.
Recentemente, o crtico literrio Alcir
Pcora disse que a literatura brasileira de fico passa por uma crise e que
perdeu sua relevncia. Um dos motivos, segundo Pcora, seria a expanso das narrativas no cerne da prpria
existncia. Como o senhor v esse
Toda narrativa vem do cerne

da prpria existncia. No h
outra maneira de fazer a coisa.
Vejo o romance como uma

confluncia de todos os gneros
Todo livro um fracasso

O escritor um ser fadado
insatisfao crnica, que o leva a

experimentar-se sempre
pessimismo de parte da crtica?

Toda narrativa vem do cerne da prpria
existncia. No h outra maneira de fazer a coisa. E isso em si no nem um
defeito nem uma qualidade. O que conta como voc consegue transpor isso
para a linguagem. neste salto que est
a grandeza ou a pequenez de um livro,
seja explicitamente autoficcional ou estrategicamente distante do eu. Qualquer avaliao do conjunto da produo
contempornea muito difcil. Jorge
Luis Borges dizia que saberemos o que
a literatura de hoje daqui a 50 anos. E
todo o perodo da modernidade um
perodo de crise. Se estamos em crise
um bom sinal. Parece-me que a literatura do sculo XXI no est em crise.
Duas de suas obras foram traduzidas
para a lngua espanhola. Qual foi a sua
participao como autor, e o que o senhor achou do resultado? Nas tradues, de modo geral, perde-se, digamos, essncia das obras?
No tive nenhuma participao e no

posso dizer nada dessas tradues. O que
posso dizer que hoje a literatura produzida no Brasil quer ser traduzida, quer se
ver em outras lnguas, e que isso traz um
ganho de universalidade para as obras.
Durante a Oficina de Criao Literria da BPP, o senhor disse que ningum nos pede para escrever. De
onde parte, ento, essa vontade (talvez incontrolvel) de escrever? E ainda: para quem o senhor escreve?
Sim, ningum nos pede para escrever
um livro de fico, e, ainda por cima,
muitos nos pedem para parar desde
familiares at crticos. E por que continuamos? Porque h aquele imperativo
interior. Algo que nos coloca um osso
na garganta. Escrever tirar este osso.
Muitas vezes expelindo-o sobre a mesa
posta para o jantar de confraternizao,
tambm conhecido como vida literria.
Escrevo porque tenho muita facilidade
para me engasgar com ossos. g
Cndido 15
acervo do braile
Livros para as mos e os ouvidos

O maior acervo digitalizado do Brasil, para atendimento de deficientes visuais, est na Biblioteca Pblica do Paran
Kraw Penas
A estagiria da
Seo Braille,
Delfina Amarilles
Amrico, trabalha
de segunda a
sbado na BPP.
Por Monique Cellarius
egundo a pesquisa Retratos da

Leitura no Brasil, de 2008, do
Instituto Pr-Livro, 400 mil pessoas leem Braille no Brasil. A Biblioteca Pblica do Paran, juntamente
com os institutos Benjamin Constant e
Dorina Nowill, um das responsveis
por difundir o sistema no pas. A BPP
tem hoje o maior acervo digitalizado,
para atendimento de pessoas com deficincia visual, do Brasil. So mais de 23
mil exemplares em formato digital, que
esto disponveis no s para os seus 300
usurios cadastrados, mas tambm para
leitores de vrias bibliotecas do pas: parte do acervo concedido pela BPP, em
regime de parceria, a outras instituies.
O Brasil conhece o sistema Braille desde 1854, data da inaugurao do
Instituto Benjamin Constant, no Rio
de Janeiro. Na BPP, segundo o chefe da
seo Braille, Airton Simille Marques,
o Braille comeou a se desenvolver em
1981, quando o acervo foi colocado
disposio dos usurios.
Processo de escrita e leitura baseado em 64 smbolos em relevo, resultantes da combinao de at seis pontos
dispostos em duas colunas de trs pontos cada, o Braille utilizado por pessoas cegas ou com baixa viso, e a leitura
feita da esquerda para a direita, ao toque
de uma ou duas mos ao mesmo tempo.
H, na BPP, utenslios especiais, como
lupas, livros com relevo, texturas e tambm audiolivros, que so destinados no
apenas a pessoas cegas, mas para qualquer leitor que possua algum tipo de
deficincia visual, diz Marques.

A seo Braille da BPP trabalha com trs tipos de livros: em Braille,
em udio e digital. Os livros em Braille
so aqueles que permitem a leitura por
meio do tato, com as pontas dos dedos.
H mais de 1.500 ttulos e um total de
3.500 volumes desse tipo de livro na seo. Grande parte do acervo vem de doaes da Fundao Dorina Nowill, de So
Paulo, e do senado federal. Vinte voluntrios se revezam no atendimento da seo, que registra uma circulao mensal
de aproximadamente cem pessoas.
Os livros em udio, ou falados, so

gravados com vozes sintetizadas e vozes
humanas. As vozes sintetizadas so produzidas por computador na prpria BPP.
Parte do acervo de livros em vozes humanas comprada pela biblioteca, o restante vem de doaes, inclusive de Portugal. J os livros digitais, que so livros
digitalizados transformados em udio,
em sua maioria, tambm so produzidos
pela BPP, que disponibiliza parte desse
acervo para outras bibliotecas do pas.
A seo Braille da BPP possui
ainda um acervo com livros infantis
adaptados, produzidos artesanalmente,

com ilustraes em relevo, em que as
crianas podem sentir as diferentes texturas da histria. g
Servio:
A Seo Braille funciona de segunda
a sexta-feira, das 8h30 s 19h, e aos
sbados, das 8h30 s 13h.
Mais informaes pelo telefone (41) 32214985, ou pelo email braille@pr.gov.br.
indito
Ilustrao: Diogo Salles
A
A Cor Branca da
Amizade
Por Paulo Venturelli
tarde estava to ensolarada

que as janelas pareciam levitar, despregando-se das paredes. Padre Moretti, professor de portugus, leu para
ns um poema sobre o edelvais. E nos explicou: a flor
da amizade, s d em grandes alturas, na
beira de abismos de mais de trs mil metros. Colh-la e oferecer a algum o
maior gesto de apreo que se pode fazer
a uma pessoa, pelo esforo da aventura.
No ptio, eu e Avivan comentamos a respeito do assunto. Ele era o
nico garoto negro do internato. Eu o
adorava por sua agilidade, bom humor
e auto-ironia. Apesar de ter um corpo
firme, bem desenhado, quando saltava,
possua a leveza de quem se desmancha
no ar. Seus olhos estanhados lembravam dois sis. Havia comentrios maldosos sobre ns:
T usando o neguinho como
burro de carga, ?
Vai fazer do nego o teu escravo?
Naquela noite, furtivo e silencioso no seu jeito, Avivan chegou at
minha cama e sussurrou:
Vou pro mundo. Quero encontrar a flor pra te trazer. Claro que vai demorar, mas no volto sem a branquinha.
Ele portava a mochila no ombro.
Desapareceu na nvoa em torno da nica luminria acesa pelos lados do porto.
De manh, o reitor me chamou.
Havia alvoroo por causa do sumio do
nego. Interrogaram sobre as razes.
Eu disse que no sabia de nada e o caso
morreu ali mesmo.
Meses depois, foi minha vez de
abandonar o colgio. Estava cansado
daquilo tudo. Usei a via clssica: no gabinete solene, declarei que perdera o interesse pelos estudos. Arrumaram minha papelada, enquanto fiz as malas e
mergulhei na liberdade.
Fui me virando como deu. At
Cndido 17
concluir o curso de filosofia e me tornar

professor. A vida se tornou agradvel.
Casei e tive dois filhos que morreram
num acidente banal. Andavam de bicicleta lado a lado, resolveram se dar os
braos. Talvez quisessem comprovar o
quanto gostavam um do outro. As rodas
se tranaram e eles caram. O caminho
que levava flores para uma cerimnia
cvica no palcio do governo esmagou
os meus garotos. Quando minha mulher soube do ocorrido, no suportou a
ausncia e se suicidou. Acho que ela jamais soube a extenso, o vetor, a consistncia, a incrvel durabilidade da falta. E
eu acabei por me aposentar.
Hoje, meu irmo veio falar comigo. Para ele, um desperdcio eu continuar sozinho neste casaro. Garante que pode alug-lo para uma agncia
publicitria. Isso daria bom dinheiro
para ns. Para ns? Diz que num asilo
terei melhor atendimento e convivncia para abrandar a solido. Acho que
ele jamais soube a insistncia, o ferro,
a profundidade, a devoradora acidez de
se estar sozinho.
Avivan nunca voltou. E o que importa isso ou uma flor? Marcou-me o seu
gesto. Por ele valeu a prpria vida. Que
amigo hoje sai pelo mundo em busca de
algo para outro amigo? Que Alpes algum divisa em frente dos olhos?
Vou para o asilo. L, certamente,
h janelas iluminadas e capazes de flutuar na transparncia. E eu espero, pois foi
esse o modo de conviver comigo mesmo
e com a saudade. No foi muito difcil.
Acho que o mundo podia ser
simples assim. g
Paulo Venturelli escritor e professor

universitrio. autor, entre outros, do livro de
contos Fantasmas de caligem (Travessa dos
Editores, 2006) e do romance Meu pai (Kafka,
2010). Vive em Curitiba (PR).
Ensaio | Paulo Leminski

Ilustrao: Rafael Sica
Cndido 19
Da cano pop literatura grega, a produo literria de Paulo Leminski o resultado e o dilogo
com todos os problemas estticos e expressivos que a histria da literatura depositou em suas mos
Por Ricardo Silvestrin
aulo Leminski era um poeta to novo que nem teve

tempo de envelhecer. Morreu aos 44 anos. Como os
mitos da contracultura, Jimi Hendrix, Janis Joplin, vai ser
eternamente jovem. Sua poesia faz uma curva rpida, que
vai quase que em linha reta, da celebrao da vida, da arte,
da alegria, at a surpresa frente morte, dor. E desses ltimos
temas, ele trata ainda com a mesma vivacidade, a mesma ironia,
sem se deixar abater nas suas ltimas foras de homem jovem.
impossvel saber se a sua poesia, com Leminski seguindo vivo, iria

trazer as perdas da idade, da passagem
do tempo, ou ele desviaria sua ateno
para as questes da arte, da expresso,
da busca pelo novo. Um homem velho
e, antes de tudo, inventivo, como um
Haroldo de Campos. Ou um lrico tentando decifrar a vida, a velhice, o sentido de tudo, como um Drummond.
Mas vida no tem se. O que temos esse poeta e sua poesia criada
num tempo definido. Nessa trajetria
breve, o que ele concluiu da vida pode
estar expresso nesse poema tambm
breve, que est no final do ltimo livro que preparava, La vie em close: vida
e morte/amor e dvida/dor e sorte/
quem for louco/que volte. O humor
equilibra o trgico, pelo menos no tom
do discurso. O poema fica zero a zero,

para citar o prprio poeta, que escreveu
poema que bom acaba zero a zero.
Ou seja, o texto no vai cair para a depresso e muito menos para a euforia. No entanto, o tom leve revela uma
concluso amarga. Os opostos no so
vistos como complementos, mas como
tenso insuportvel. Uma vida o bastante para passar por isso tudo. Nada
de reencarnao.
claro que um poema como esse,
isolado, tambm pode ser visto apenas
como um estado de alma. Em determinados momentos, a tenso tanta que
no vemos sentido na vida. Em outros,
queremos que a existncia siga infinita:
essa vida uma viagem/pena eu estar/
s de passagem, escreveu o poeta no
mesmo livro. >>>

Ningum vira mito sem suar a
camiseta. Presenteado pelas musas com
uma grande capacidade de trazer tona
insights singulares, com uma grande
veia comunicativa, Leminski no achou
que o jogo, em virtude desses atributos,
estivesse ganho. Sua produo o resultado do dilogo com todos os problemas estticos e expressivos que a histria da poesia depositou em suas mos,
como quem diz para o poeta: sai dessa!
De fato, escrever poemas interessantes no Brasil, depois da poesia concreta, de Cabral, de Drummond, de
Oswald, para citar apenas os que Leminski mais admirava, uma tarefa
dura. Escrever depois de grandes momentos de reflexo, de ampliao do
discurso terico sobre a linguagem,
a arte, a poesia, marcas do sculo XX,
tambm. Produzir em meio cultura de
massa, crise das ideologias, ascenso da msica popular num pas menos
letrado e com ouvido musical, como
cantou Caetano, tudo isso estava no caldeiro do nosso bardo paranaense.
Na esteira de Ezra Pound e dos
poetas concretos, Leminski amplia seu
repertrio, e o nosso, seus leitores, dos
gregos aos japoneses. Formula artepensamento, ensina, socializa conhecimento, milita, devolvendo tudo em
poemas, ensaios, prosa, fala, cursos, oficinas, canes. Do seu lado professor
de histria, at Jesus revisto.
Essa sua capacidade de doao
fez com que toda uma gerao parasse
para ouvir, ler, curtir a sua luminosa presena. Mais do que chamar a ateno
para si mesmo, a atuao dele apontou
para vrias direes e descobertas.
Se fizermos uma tomada area,
movimento de Google Earth, mas no
no sentido espacial e sim temporal, vamos ver em que bronca esttica sua poesia estava metida. O verso, unidade de
imitao dos conjuntos da fala sim falamos em pedaos, como os versos, e
no como a frase, pois apenas quem fala
como a frase locutor de futebol no rdio , era, l na Grcia antiga, algo feito para o ouvido. As mtricas, ou seja,
o tamanho de cada verso, tinham uma
funo: era recomendvel x nmero de
slabas se o verso seria entoado, outro
nmero se estivesse nas falas de um dilogo, outro se fosse na parte da pea que
teria dana... O verso anterior frase. Essa unidade sonora, na qual eram
construdas as peas de teatro e os textos entoados ao som da lira, no tinha
vindo ao mundo para ser lida. O verso
era apresentado, consumido pelo ouvido. Os copistas apenas registravam esses textos para que no se perdessem.
As bibliotecas, onde os tesouros ficavam guardados, eram raras. Com a inveno da imprensa, s l no sculo XV
a poesia comea a ser tanto consumida
quanto criada para o papel.
Essa mudana traz questes novas para a recepo e para a produo do
poema. Os valores sonoros como mtrica, rima e outros passam a conviver com
valores espaciais e visuais. Quem estava contando slaba, de repente deve ter
olhado para a folha e visto que quebrar
o verso no espao, mesmo que no fosse
a hora pela mtrica, poderia trazer um
novo efeito expressivo. Mais, olhando as
letras, a mancha, um novo mundo criativo se descortinava. O poema comeava a passar de apenas jogos de sentido e
som para jogos de sentido, som, espao e desenho. O leitor, l pelas tantas,
tambm comea a se perguntar por que
mesmo esse poeta est cantando para os
ouvidos se so os olhos que esto vendo.
Cada lngua e cada histria literria do ocidente construram, e continuam construindo, sua nova poesia
no embate criativo com essas questes.
Quando dizemos verso livre, estamos
dizendo livre da mtrica, mas no livre da tarefa de criar uma estrutura no
espao. Durante a primeira metade do
sculo XX, um conjunto de excelentes
poetas brasileiros chegou a resultados
Toninho Vaz
Legenda nonononononono
Leminski rejuvenesceu a poesia, aproximando-a dos jovens,
com uma viso de mundo pop mas crtica, temperada com humor
mesmo quando cida. Sua aparente anarquia esttica tinha rigor
tcnico, e sua enganadora displicncia tinha slida humanidade.
Seu grande legado ser autntico.
Domingos Pellegrini, escritor.
As mos que escrevem isso

um dia iam ser de sacerdote
transformando o po em vinho forte
na carne e sangue de Cristo
hoje transformam palavras
num misto entre o bvio e nunca visto
SACROLAVORO
Quisera poder pensar
como se faz o velho mundo
eles me querem espelho
como se no tivesse mistrio
essa minha falta de assunto
MEU EU BRASILEIRO
Nada me demove
ainda vou ser
o pai dos irmos karamazov
Isso de querer
ser exatamente aquilo
que a gente
ainda vai
nos levar alm
INCENSO FOSSE MSICA
Aqui jaz um grande poeta.
Nada deixou escrito.
Este silncio, acredito,
so suas obras completas
LPIDE 1
Epitfio para o corpo
Aqui jaz um artista
mestre em desastres
viver
com a intensidade da arte
levou-o ao infarte
Deus tenha pena
dos seus disfarces
LPIDE 2
Epitfio para a alma
consistentes usando tanto as surpresas

de significado, como de som e de espao/desenho. Temos a consolidao de
um verso livre com Drummond, Bandeira, Quintana, Cabral, ente outros, e a
criao de uma nova poesia, mais visual, com Dcio Pignatari, Haroldo e Augusto de Campo e diversos poetas que
aderiram proposta concreta. E, na sequncia, ainda outras vertentes, como a
poesia neoconcreta, o poema processo,
alm dos neosurrealistas/beatnicks, da
arte engajada politicamente e da arte da
nova cano popular brasileira.
A questo que se impunha para
Leminski foi a que ele mesmo expressou
em carta para Rgis Bonvicino. Num
episdio que nomeou como transmisso
da lmpada, Leminski relata que Dcio
Pignatari disse a ele que o concretismo
tinha que acabar. E s quem poderia fazer isso eram os novo poetas, como Paulo. Da reflexo sobre como dar conta do
pedido, Leminski decide permitir que
passem a entrar no seu verso elementos
que eram dele e da gerao dele, como
a contracultura e o trotskismo. A partir
disso, cria o seu verso, que no era mais
a poesia concreta, embora nascido dela,
nem o verso modernista.
O que tem da poesia concreta no
verso de Leminski o fato do jogo de linguagem, do gesto com a palavra estar
mostra ele vem para o primeiro plano.
Do verso modernista, o discurso, ou seja,
falar sobre alguma coisa (diferente do poema concreto que, em vez de falar sobre,
a forma concretiza o contedo, vemos o
contedo/forma em vez de lermos sobre
ele) e a liberdade de dizer num verso livre na poesia moderna, como j se disse,
cada poema cria a sua arte potica.
Mas isso no tudo. Os impasses
poticos antes da produo de Leminski
poderiam ser agrupados assim: discurso
x no-discurso questo da poesia concreta; livre x mtrica/rima/formas fixas
questo dos modernistas; projeto anterior x descoberta criativa questo
neoconcreta e processo; racionalismo x

inconsciente e pirao questo dos neosurrealistas/beatnicks; falar da realidade brasileira com uma leitura de esquerda questo dos engajados; retomar a
linha evolutiva da msica popular brasileira questo tropicalista.
Da experincia concretista o
olhar atento sobre a palavra, e da experincia do haicai, Leminski colhe elementos formais para criar um novo discurso.
So palavras precisas. No h nada sobrando. Faz um discurso no-discursivo.
Do conhecimento diversificado e
aprofundado do som, das possibilidades
sonoras da palavra, vai alm da ideia de
rima, trazendo anagramas, ecos, aliteraes. Faz um verso no metrificado, mas
cheio de ritmo, de melodia e muito sonoro. Classificaes como rica rima e
rima pobre se esfarelam, pois a conciso, a preciso, a contemporaneidade, a
inteligncia do insight, tudo isso faz saltar a ideia com seu som na nossa cara:
confira/tudo que respira/conspira. So
trs verbos, mas quem vai se lembrar de
pensar se so rimas ricas ou pobres? O
discurso novo e os problemas estticos que prope tambm se apresentam
como novos. Formas fixas ficaram para
trs? Leminski revalida o haicai, mas
dentro de um esprito moderno. Interessa menos contar slaba do que buscar
o poema breve que capte o aqui e agora.
Sua poesia no postula um conjunto de preceitos. No h um manifesto, uma plataforma anterior. Vai se realizando a cada poema. Mas, nem por
isso, deixa de revelar as escolhas do poeta como estamos colocando aqui.
Leminski no parecia acreditar
que a irracionalidade deveria vir tona
e fazer o poema. Mas tambm sabia que,
mesmo tendo a conscincia da linguagem, o insight e o acaso eram e sempre sero dados do tabuleiro: depois
de muito meditar/resolvi editar/tudo o
que o corao/me ditar. claro que h
uma ironia, uma brincadeira com medi-
Cndido 21
tar e me ditar, que, talvez por ela mesma, at contra o que ele pensasse, valeram a existncia do poema tipo: perco
o amigo, mas no perco a piada. Mas
h uma ideia de inspirao contida a. E
um jogo dbio na palavra editar que
percebo s agora. Pode-se editar, publicar, tudo o que o corao mandar. Ou
editar, cortar, reordenar. Esse Leminski!
Quanto ao engajamento, ele era
de esquerda, trotskista. Cita o seu escolhido entre os socialistas em alguns
poemas. Contudo, no deixa de passar
uma rasteira nos maniquesmos tanto
do pensamento de esquerda quanto da
arte engajada: podem ficar com a realidade/esse baixo astral/em que tudo entra pelo cano/eu quero viver de verdade/
eu fico com o cinema americano.
O verso sonoro que cria, desliza
tambm nas melodias tanto compostas
por ele, como, por exemplo, em Verdura, quanto em parcerias com outros
msicos. Reata, como fez Vincius, as
pontas com o verso grego o poema,
agora letra, no apenas lido, mas ouvido, alm de dialogar com o presente e
com a qualidade dos compositores inventivos brasileiros.
Como se v, Leminski foi
um poeta que viveu profunda e ativamente as questes do seu breve tempo. Sua passagem de cometa ajudou a
trazer respostas novas, que superam alguns impasses e propuseram outros.
desses que empurram seu tempo para
frente. No teve tempo de envelhecer.
Mas, depois da sua poesia, muitas discusses ficaram velhas.

Ricardo Silvestrin autor de quatorze livros.

Os mais recentes so O Menos Vendido (poesia,
2006, editora Nankin), Play (contos, 2008,
editora Record) e O videogame do rei (romance,
2009, editora Record). tambm msico e
integra a banda os poETs. Mora em Porto Alegre
(RS).
Paralelas que se encontram

Por Toninho (Martins) Vaz
esde que escrevi a biografia de

Paulo Leminski, h exatos dez
anos, recebi vrias crticas (especializadas) e opinies de leitores
que so lidas e arquivadas como parte
integrante do trabalho. O livro, chamado O bandido que sabia latim, j est esgotando a terceira edio e seu grfico
de venda, nunca interrompido, permanece estvel, ou seja, com o vetor apontado levemente para cima. o interesse
dos jovens leitores pelo poeta do Pilarzinho que revitaliza a procura por aquilo que j foi definido como a linha que
nunca termina. A obra de Paulo Leminski, alm dos poemas de estalo, to
ao gosto das massas leitoras de poesia
(o gueto dos guetos), ainda guarda indicaes e estudos que no foram inteiramente decodificados.
Talvez to interessante quanto a
obra de Leminski, seja a justificativa
que ele dava criao desta obra. Um
exemplo clssico o seu romance-objeto, que durante algum tempo foi chamado de Descartes com lentes (enquanto ainda era um conto) e, mais tarde,
Linha Biogrfica
24 de agosto de 1944 Nasce Paulo Leminski

Filho, em Curitiba. Filho de Paulo Leminski e urea
Pereira Mendes. Descende de poloneses e negros.
1958 Aos 14 anos, mandado ao mosteiro So
Bento, em So Paulo.
Zagadka, que significa enigma em russo-polons. O nome definitivo surgiu

na temporada carioca, quando os moradores do Solar da Fossa, a legendria penso da contracultura, o saudavam
em voz alta pelos corredores: L vem o
Leminski com aquele catatau embaixo
do brao. Ento ele mudou o nome do
livro para Catatau.
Na condio de amigo e bigrafo, sempre lamentei no estar perto do
poeta quando ele concebeu o ensaio
Metaformose, no final da vida, quase em
xtase, como um monlito misterioso e,
paradoxalmente, revelador. (Nessa poca, nossos encontros se tornaram raros, eu morando no Rio e ele entre So
Paulo e Curitiba.) Para quem tinha comeado a vida intelectual ainda menino em escolas religiosas, estudando e se
aprofundando em clssicos do pensamento greco-romano, nada mais razovel que conceber como desfecho de vida
uma viagem pelo imaginrio grego,
como ele mesmo definiu seu interesse
por Ovdio e a mitologia. Claro, sempre subvertendo e avanando na esttica de uma narrativa potica ao nvel da
erudio, pois no devemos confundir o
1964 - Publica cinco poemas na revista

Inveno, de Dcio Pignatari. Comea a dar
aulas de Histria, Literatura e Redao para cursos
pr-vestibulares.
1961 Aos 17 anos, casa-se com a artista plstica e

desenhista Neiva Maria de Souza, na poca com 15 anos.
1966 - Fica em 1 lugar no II Concurso Popular

de Poesia Moderna, promovido pelo jornal O Estado
do Paran.
1963 Conhece os poetas Haroldo de Campos e

Augusto, no I Congresso de Poesia e Vanguarda,
realizado em Belo Horizonte (MG).
1969 Nasce seu primeiro filho com Alice Ruiz,

Miguel ngelo Leminski. Vive entre o Rio de Janeiro
e Curitiba.
seu trabalho com Metamorfose, o clssico. Leminski tinha como meta a forma.
Certa vez, quando cheguei casa
do poeta, na Cruz do Pilarzinho, para
uma visita rotineira, ele falou das tentativas para encontrar, no mapa da Polnia, a pequena cidade de Narjow,
supostamente o bero original do cl
Leminski. Nada encontrou. J tinha
desistido, quando percebeu uma mosca
pousar no mapa. No titubeou. Levantou-se com uma caneta na mo e fez um
circulo no local exato onde a mosca esfregava as patinhas. Ali ficava Narjow.
Em seguida concebeu um poema:
uma mosca pouse no mapa
e me pouse em Narjow
a aldeio de donde veio
o pai do meu pai,
o que veio fazer Amrica,
o que veio fazer o contrrio,
a Polnia na memria,
o Atlntico na frente,
o Vstula na veia
(...)
Outra vez, durante uma conversa informal na casa da Cruz do Pilar-
zinho, nos anos 1970, ele perguntou

amavelmente pela minha namorada,
senhorita S., mas se surpreendeu com
a minha resposta:
Est tudo bem, Paulo. Mas
hoje ela est com uma namorada... Sim,
estou convivendo com esta situao.
Ele reagiu com um sorriso malicioso para, em seguida, repetir uma
atitude que lhe era caracterstica ao levantar-se das almofadas aos berros e
desaparecer pelo interior da casa:
Alice, Alice, o futuro chegou! O
Martins tem uma namorada que tem
uma namorada! Alguns dias depois,
esta frase (conceito) fazia parte da narrativa do romance em processo Agora
que so elas, usada, obviamente, no contexto da trama.
Outra vez, ao se debruar sobre
uma cena de natureza morta, onde uma
cigarra era devorada por dezenas de minsculas formigas, ele procurou um papel e uma caneta e, em poucos minutos,
registrou o poema:
acabou a farra
formigas mascam
restos da cigarra
1970 Muda-se de vez para Curitiba, onde se torna

redator publicitrio e diretor de criao
1979 Aos 10 anos, morre seu primeiro filho,

Miguel ngelo, em decorrncia de um linfoma.
1975 Depois de oito anos de trabalho, lana o

romance Catatau (Ed. do Autor), seu primeiro livro.
1980 Primeiro livro de poemas No fosse isso e era

menos, no fosse tanto e era quase (Ed. ZAP). A partir daqui,
Leminski passa a publicar livros de poemas regularmente at
o fim da vida. Passa a colaborar com a Revista Veja.
1976 Em parceria com o fotgrafo Jack Pires,

escreve Quarenta clics em Curitiba (Etecetera), livro
de poemas e fotografias.
1978 Morre urea Perreira Mendes,
me de Leminski.
1981 Caetano Veloso grava Verdura, msica

escrita por Leminski, no disco Outras Palavras. A
banda curitibana Blindagem grava diversas canes
de Leminski, em seu disco de estreia.
Cndido 23
Joo Urban
Parece claro que um dos pontos

fascinantes da poesia de Paulo Leminski,
junto conscincia do leitor vido de autenticidade, vem desta observncia do
cotidiano, da correspondncia com a realidade e, por fim, da iniciativa salutar (do
ponto de vista da poesia), de promover o
reverso, ou seja, a insurreio da fantasia.
Como neste poema cheio de revolta (no
caso, das palavras):
nunca quis ser
fregus distinto
pedindo isso e aquilo
vinho tinto
hasta la vista
queria entrar
com os dois ps
no peito dos porteiros
dizendo pro espelho:
- cala a boca
e pro relgio
- abaixo os ponteiros
Toninho (Martins) Vaz autor da biografia
de Paulo Leminski, O bandido que sabia latim
(Record). Acaba de lanar, pela editora Casa da
Palavra/LeYa, Solar da Fossa Um territrio de
liberdade, impertinncias, idias e ousadias. Vive
no Rio de Janeiro desde 1974.
1983 Entre 1983 e 1986, lana a srie de

biografias sobre Cruz e Souza, Jesus Cristo, Matsu
Bash e Leon Trotski, todas pela editora Brasiliense.
1984 Lana o romance Agora que so elas
(Brasiliense).
1987 Lana Distrados Venceremos (Brasiliense),

um de seus mais importantes livros de poemas.
1991 lanado La Vie en Close (Brasiliense),

reunio de poemas inditos.
1988 Publica o livro infantil Guerra dentro da Gente

(Scipione).
1992 Sua correspondncia

com o poeta Rgis Bonvicino
publicada no livro Uma carta uma brasa atravs (Iluminuras).
1985 Traduz autores como John Fante, Petrnio e

John Lennon. O cineasta Werner Schumann lana o
documentrio Paulo Leminski Ervilha da Fantasia.
1989 A Lua no Cinema (Arte Pau-Brasil), livro de

poemas para o pblico infantojuvenil, lanado com
ilustraes de Alonso Alvarez.
1986 Sai a coletnea de ensaios Anseios Crpticos

(Criar Edio).
7 de junho de 1989 Morre, aos 44 anos,

em Curitiba.
1993 Fundao Cultural

de Curitiba publica o conto
Descartes com Lentes, que deu
origem a Catatau.
1994 Metaformose - uma viagem pelo imaginrio

grego (Iluminuras), livro de poemas, cujo ttulo
foi adaptado para Metamorfose, pelos editores,
desconhecendo a inteno do poeta. O livro foi
laureado com o Prmio Jabuti de Poesia em 1995.
1996 Lanado os ltimos poemas inditos, na
coletnea O ex-estranho (Iluminuras), organizado por
Alice Ruiz e urea Leminski.
2001 O jornalista curitibano Toninho Vaz lana a biografia
Paulo Leminski, O bandido que sabia latim (Record).
Catatau ressurge mais uma vez

Toninho Vaz
Por Luiz Rebinski Junior
poucas coisas mais estranhas

do que um poeta fazer sua estreia
na literatura pela via do romance. Ainda mais se esse livro for
um monolito experimental publicado
de forma independente em uma cidade como a Curitiba dos anos 1970. Mas
Paulo Leminski no era um escritor
convencional e sua estreia literria com
Catatau foi no s uma homenagem
criao inventiva de autores como Joyce
e Guimares Rosa, mas tambm uma
forma de revelar suas pretenses dentro
da cena literria brasileira.
A ideia de Catatau surgiu ainda
nos anos 1960, no meio de uma aula
dada por Leminski em um curso prvestibular. Um insight que lhe custaria
oito anos de trabalho. Leminski imaginou como seria se Ren Descartes
desembarcasse no Nordeste brasileiro como parte da expedio holandesa do prncipe Maurcio de Nassau
e se deparasse com a realidade e o
calor dos trpicos. No sol do Nordeste
brasileiro, o pensamento cartesiano d
lugar a alucinaes causadas por uma
erva fumada pelo fundador da filosofia
moderna, que, embaixo de uma rvore,
embarca em um delrio. A essa sinopse
psicodlica, Leminski adicionou seu
conhecimento em lnguas latinas, que
estudou durante o perodo em que esteve no mosteiro So Bento, quando
ainda era adolescente.
O romance teve uma longa gestao e foi inicialmente desdobrado
de um conto chamado Descartes com
Lentes, que Leminski escreveu especialmente para o Concurso Nacional
de Contos do Paran, na poca o mais
O Leminski um poeta
no sentido amplo do termo.
um multiartista, um pensador
que devorava referncias e
transformava em palavra viva,
em linguagem. Foi justamente
seu entusiasmo pela linguagem
que me levou a criar uma obra
original no teatro a partir da
leitura de seus textos. Leminski
um poeta-farol, um criador
da lngua, um vociferador
imprescindvel. provvel que
ainda hoje esteja um passo a
nossa frente.
Marcio Abreu, dramaturgo e diretor.
Sou admirador da poesia
do Leminski porque nela vejo

uma grande liberdade com a
linguagem, somada a um sempre
bem-vindo rigor formal. Alm do
mais, ele era um trgico com faro
pop, o que deu muito charme
obra. Da sua gerao, meu
poeta preferido.
Fabrcio Corsaletti, poeta.
prestigioso prmio literrio do pas.

Depois de anos de trabalho, Catatau foi publicado em 1975. Desde
ento, considerado uma das obras
mais estranhas e ousadas da literatura
brasileira. Talvez por isso, h anos o
livro entra e sai das livrarias com a rapidez de um haicai. Desde 2005, quando completou trinta anos e foi reeditado, o livro no era visto nas livrarias.
A nova edio de Catatau, enriquecida
por fortuna crtica, com textos assinados por Flora Sussekind, Antonio Risrio e Haroldo de Campos, saiu em
2010, pela editora Iluminuras.
Influncia
A reedio do livro, no entanto,
corroborada por um crescente interesse por parte de leitores e realizadores, que ainda se sentem instigados a
desvendar aquilo que Haroldo de Campos chamou de Leminskada, em
uma referncia Iliada, de Homero.
Ainda que hermtico e experimental, o livro tem sobrevivido bem ao
tempo e aos constantes sumios das estantes. Fascinado com a grandiosidade
do livro, o cineasta mineiro Cao Guimares se embrenhou na obra mais difcil de Leminski para produzir Ex-Isto,
adaptao livre de Catatau.
Avesso a adaptaes cinematogrficas de livros e autor de um cinema pouco convencional, Guimares e
o ator Joo Miguel, que interpreta Renatus Cartesius no filme, exploraram,
de forma muito particular, o delrio da
mente cartasiana e o derretimento das
ideias do filsofo francs nos trpicos.
J conhecia os poemas do Leminski, mas quando comecei a pesquisa para o projeto e li o Catatau, fiquei
Cndido 25
Joo Urban
muito impressionado com a grandiosidade do livro, diz Guimares. O

diretor confessa que no conseguiu
ler mais do que trs pginas por dia,
sempre em voz alta.
Catatau tambm foi determinante para que Marcio Abreu e sua Companhia Brasileira de Teatro montassem
Vida, pea inspirada na obra e na vida de
Leminski. O trabalho, que ganhou o prmio Bravo! de melhor espetculo teatral
de 2010, nasceu de um solo teatral feito
a partir do texto Descartes com Lentes, o
conto que deu origem a Catatau.
Na pea, quatro integrantes de
uma banda ensaiam para o jubileu de

uma cidade sem nome, mas que se parece muito com Curitiba. A partir desse mote aparentemente banal, Abreu
estabelece o que chama de conversa com Leminski, utilizando-se, para
isso, das diversas facetas do escritor,
como a de tradutor, crtico, prosador,
letrista e msico.
Leminski antecipou o trnsito
entre as linguagens, a multiplicidade na
expresso artstica. Foi uma espcie de
farol, um devorador de referncias, um
inventor da lngua, um criador de linguagem, diz Abreu. g
perfil do leitor
Mais para
Beethoven
do que para
Mozart
O msico Srgio Albach, f

de Dalton Trevisan e Balzac,
revela suas preferncias
literrias e diz onde msica
e literatura se encontram
Por Yasmin Taketani
o dia 10 de setembro de 2010, O

homem que queria ser rei e outras
histrias, do escritor indiano Rudyard Kipling, chegava s bancas
de todo o pas em um volume de capa
dura, em tecido verde. O nmero 17 da
coleo de clssicos da literatura mundial tambm chegava s mos de Srgio
Albach, 44, msico que decidiu encarar
os 30 ttulos da coleo.
Semanalmente, Albach ia at a
banca de jornal buscar seu clssico da
vez. Os livros que por algum motivo ficaram faltando, eram comprados pela internet. Apesar da facilidade das compras
online, o ritual de ir at a banca agrada
mais Albach, que tambm um habitu
livrarias. Gosto de olhar as estantes de
livro sem compromisso, tentar encontrar algo que me agrade, sem indicaes.
Ainda gosto de ter o livro mo. Tenho
alguns no computador, mas no consigo
gostar de ler na tela, explica o msico.
Albach coordenador artstico
da Orquestra Base de Sopro, integrante junto a Glauco Slter e Vina Lacerda do Mano a Mano Trio, e acaba
de sair em turn pelo interior do Paran para lanar seu CD solo, no qual interpreta composies de Waltel Branco,
Osiel Fonseca e outros gigantes da nossa msica. Entre obo, clarinete, shows, rodas de choro e tantos outros projetos que coordena e instrumentos que
carrega, Albach mantm sempre um
livro ao alcance, principalmente nos
dois ltimos anos, quando comeou a

ler mais intensamente.
Depois de selos, xadrez e cultura guarani, a leitura a mais nova compulso do curitibano. A mais saudvel
que j tive. Nessa nova fase, romances
do sculo XIX tm sua preferncia e
a entra o volume 17 da coleo de clssicos, o livro de Kipling. Flaubert, Ea
de Queiroz e Balzac so outros escritores que integram a lista de favoritos do
perodo. Me encantei com a genialidade dos caras. Ele [Balzac] descreve de
forma muito profunda os personagens.
Em sua lista de essenciais,
tambm figuram Machado de Assis,
Guimares Rosa, Cortzar, Borges,
Camus, Goethe e Clarice Lispector.
Entre os contemporneos, vai de Chico Buarque (adorei Budapeste) e Dalton Trevisan (sempre).
Literatura e msica
Albach um leitor atento. Credita traduo grande importncia, pois
j se arriscou na rea. Tentei fazer algumas coisas. Voc tem que entrar muito no universo da pessoa algo que a
traduo literal vai destruir. O tradutor
um segundo escritor e tem que ser
mesmo, afirma Albach, que leitor assduo do portugus Jos Saramago.
O msico observa um processo
similar ao da traduo quando se toca
msica popular de outra parte do mundo: nunca ser a mesma coisa, sempre ir se perder algo. Por isso a escolha pela MPB, em especial o choro, do
qual se considera um mantenedor, ou
seja, um tipo de intrprete que pesquisa
gravaes antigas para tocar as msicas
tais como foram criadas.
Outra semelhana entre as duas
atividades, reside na composio, j que
ambas trabalham com estruturas e contam uma histria. Mas, h, segundo Albach, pelo menos uma grande diferena: um livro pode ser aberto e fechado,
lido em uma outra oportunidade, en-
quanto a msica o que acontece em

um determinado momento, ao vivo.
H mais de trinta anos, Srgio
iniciava seus estudos em violo clssico,
passando ao clarinete dois anos depois.
A carreira comeou com uma linha musical mais alternativa, para ento encontrar o choro, sua coluna dorsal.
Em seguida, vieram regncia e
composio: a primeira, Srgio considera um trabalho totalmente intuitivo, aprendido na prtica, sem estudo
formal; j a composio, um trabalho
lento, que Albach faz por meio de anotaes espordicas, at elaborao final.
Estou mais para Beethoven
do que para Bach, lembra, justificando que o primeiro reescrevia infinitamente suas composies. Como artista,
no sabe o tipo de leitor que gostaria
de ter. Quero que o espectador goste,
mas no toco para agradar. Fao porque
acho que tenho que fazer.
Para muitas pessoas, o perodo
de leitura mais intenso se passa na adoFotos: Slvio Aurichio
lescncia, quando chegada a fase dos

beatniks, ou Aldous Huxley e Gabriel
Garca Marquez , como foi o caso de
Albach um momento de descoberta,
enfim. Depois disso, muitos perdem o
encantamento ou o hbito.
Seguindo caminho contrrio,
atualmente Albach l mais do que nunca e fala com paixo sobre suas leituras,
alm de mostrar-se extremamente receptivo, tal qual um adolescente descobrindo o mundo. Sinto-me alegre com
a generosidade dos escritores por terem
compartilhado suas histrias conosco,
porque com certeza perderam muito
tempo com aquilo, tem muita pesquisa
A palavra escrita, por Albach
se dedicar msica instrumental, tem
pouca influncia no seu trabalho. Dessa forma, a leitura desperta sua ateno
para um outro mundo, um outro tipo
de sensibilidade e um novo repertrio de assuntos enquanto estava lendo Moby Dick, ficou espantado com a
quantidade de informao relacionada a
Cndido 27
baleias com que se deparava, algo que

possivelmente passaria batido, no fosse
por Herman Melville.
cultura geral, so referncias.
Se no tem cultura, voc perde metade das piadas. Conhecimento faz com
que usufrua cada vez mais das sutilezas desses grandes artistas, como
procura resumir a importncia da literatura Albach. Juntam-se a ela, nas
prateleiras, as histrias em quadrinhos, em especial a obra de Neil Gaiman, autor da srie Sandman.
Anos atrs, apenas por brincadeira, Albach encarnou um personagem e
escreveu uma srie de cartas para algumas amigas. Nunca chegou a envi-las
de fato e queimou a maioria, guardando apenas aquelas de que mais gostava.
Hoje, escreve um pouco todo dia,
numa espcie de dirio, como um tipo
de terapia, e l, de preferncia em casa,
na companhia de seu cachimbo. So seus
minutos de relaxamento, os momentos
de silncio na vida de um msico. g
cada ms,
Cndido
reservar
espao para
a publicao
de um texto
produzido a partir das
oficinas de criao literria
que a BPP promove
mensalmente. Os textos so
escolhidos pelos prprios
escritores que ministram as
oficinas. Humberto Werneck,
que esteve frente da
primeira oficina do ano, de
crnica, escolheu o texto
da publicitria Alessandra
Moretti, no sem entes
ressaltar o nvel dos trabalhos
dos outros participantes.
Esse apenas um entre
um punhado de textos que
igualmente poderiam ter sido
destacados, diz Wernenck.
Cronicamente Invivel
Resultado da Oficina BPP de Criao Literria | Crnica
Cndido 29
Por Alessandra Moretti
rs horas e dezessete minutos.

Ainda. Aposto que voc, leitor, comunga de igual suspeita
minha sobre os ardis do tempo: sabe aquela impresso de
que o matreiro se pendura aos
ponteiros dos relgios a fim de
det-los? Especial lentido parece acometer os relgios de parede de cartrio,
consultrio, escritrio... Agora mesmo,
no gastrpode vagar do meu expediente, noto a tarde de sexta a se espreguiar
com esforo em uma v tentativa de tocar o sbado.
Neste cubculo que mal me cabe,
a tela do computador me d cobertura e aproveito para escapar em cabotagem costumeira, deixando-me levar
pelo arrasto de uma e outra rede social.
Ora embalada pela corrente do cio,
ora pela do vcio, j longe do tiquetaque preguioso e do continente de
compromissos que se avolumam sobre
minha mesa, vou ao encontro de outros tantos corsrios deriva, em bus-
ca de seus rostos amigos e suas mensagens engarrafadas, para quem as quiser

colher. Indulgente, leio todas: estas, as
anteriores e suas antecedentes. Navego
sem norte em meio a aforismos, lbuns
de famlia, videoclipes, anedotas, felicitaes de aniversrio, trocas de tapas,
farpas de beijos... Mil e uma amenidades sem qualquer utilidade.
Como que protagonista do jantar com o comandante, dou o ar da
graa neste baile inslito, polegares em
riste, sorrisos abertos de fecha parntese. L pelas tantas, um dj vu me
informa que cheguei ao ponto final
de minha ltima ancoragem, coisa de
hora e meia atrs. Sinal de que posso
tornar ao cais, a que obedeo tendo o
mouse por timo note o leitor, que em
se tratando de nau digital, rato tem
posto de prestgio.
Quatro horas e dois minutos.
Preciso terminar um relatrio antes das
cinco, mas que v, sexta-feira. Alegrome em antecipar que, medida que me
afastava da costa, novas mensagens foram lanadas orla. A bordo do bote

que me leva de volta praia, porm, encalho de supeto. Garrafa das grandes?
Pior, constato um arrecife:
Oficina de criao literria.
Para mais informaes, clique aqui.
Click. Crnica o tema da primeira oficina gratuita. E no seria bom
participar de uma oficina gratuita de
crnica, a primeira? Os interessados
devem enviar uma crnica de sua autoria com no mximo xis caracteres,
at o prazo tal.
Escrever uma crnica. Vivo a
navegar por inmeras no mar aberto
da web, mas nunca ousei me aventurar numa expedio de escritura. A verdade, como eu dizia de sada (se bem
me lembro com a sua anuncia), que
o tempo anda mais curto que pavio de

pirata por esses dias. Tenho tanto a fazer, o relatrio e tudo mais. Seria timo
uma oficina dessas, como seria... Veja
bem, no que eu no queira, o caso
que no h por onde. Mal dou conta de
tanto trabalho. , no daria p.
Qu? Cinco pras cinco? A sexta
passou voando! Desculpe se me despeo nessa pressa toda, mas preciso abrir
meu navegador outra vez, s mais essa
muito importante que eu lance ao
prximo nufrago uma frase enxuta,
que no transborde os cento e quarenta caracteres. Afinal, caro amigo, na crnica correria de hoje, a brevidade um
imperativo de Cronos-Saturno, esse filicida implacvel, devorador de minutos. Segunda-feira, se o tempo der, concluo aquele relatrio. g
Alessandra Moretti redatora publicitria,

roteirista e diretora da Olel Filmes.
especialista em Cinema, TV e Multimdia pela
UCLA Extension (Los Angeles, Califrnia). Vive
em Curitiba (PR).
msica brasileira
Chega de saudade
Nas ltimas duas dcadas, o
mercado editorial brasileiro
descobriu que a msica
um filo lucrativo. Mas,
segundo pesquisadores e
bigrafos, ainda h muita
histria para se contar sobre
nosso cancioneiro
Por Luiz Rebinski Junior
o incio da dcada 1990, quando

era reprter do caderno Ilustrada, na Folha de S. Paulo, Carlos
Calado comeou a se perguntar por que ningum ainda havia escrito a histria do movimento tropicalista.
Cheguei at a consultar alguns especialistas que admirava naquela poca, como
Trik de Souza e Jos Miguel Wisnik,
para saber se eles j haviam pensado em
um projeto semelhante. Meses depois,
quando Trik me convidou para escrever
uma biografia dos Mutantes, aceitei na
hora. Decidi escrever A divina comdia
dos Mutantes (1995), assim como Tropiclia: a histria de uma revoluo musical
(1997), porque eram livros que eu gostaria de ler, mas ainda no havia nada semelhante no mercado.
E no era apenas a Tropiclia que
no tinha o seu registro. H pouco mais
de vinte anos, a bibliografia sobre nossa
msica tinha mais buracos que um queijo suo. Cenrio que comeou a mudar
graas, entre outros fatores, ao incremen-
to de nosso mercado editorial. Com mais

editoras, pesquisadores e escritores puderam encontrar porto seguro para seus
projetos sobre a msica nacional.
Espcie de marco desse resgate sonoro em livro, Chega de Saudade
A histria e as histrias da Bossa Nova,
de Ruy Castro, lanado em 1990, um
delicioso relato sobre um tema popular
que costumava ser tratado de forma sisuda, quase acadmica J havia vrios livros sobre bossa nova, mas todos muito intelectualizados. E nenhum contava
a histria, diz Ruy Castro. Eu me julgava equipado para levantar os fatos e
eu mesmo queria saber como tinha sido.
Desde ento, Chega de Saudade
atuou como uma injeo de nimo em
jornalistas e historiadores, que passaram
a dissecar a msica brasileira.
Vale Tudo O som e a fria de Tim
Maia, escrita por Nelson Motta, segundo
a editora Objetiva, vendeu 130 mil exemplares desde que foi lanada, em 2007.
Chega de Saudade e Estrela Solitria, ambos de Ruy Castro, passaram a casa dos 80
mil livros vendidos. Um nmero bastante expressivo para um mercado leitor que,
acostumou-se a dizer, bem pequeno.
No havia livros sobre msica
pelo mesmo motivo que a indstria editorial brasileira no ligava para futebol
dizia-se que no vendia. Mas isso era
puro preconceito. Qualquer livro, quando bem feito, pode vender, no importa
o gnero. Vide os livros de Nelson Rodrigues que editei. Todos foram muito
bem nas livrarias. Os livros recentes sobre Tim Maia, Maysa, Simonal, e os vrios sobre Chico Buarque e Caetano Veloso, todos foram sucessos, opina Ruy
Castro, que tambm autor da elogiada
biografia de Carmen Miranda.
O jornalista e escritor Arthur Da-
pieve tambm enveredou para a escrita

de livros sobre msica nos anos 1990.
Dapieve autor de Brock O rock brasileiro dos anos 80, livro que se tornou referncia sobre a gerao de bandas como
Tits, Baro Vermelho, Capital Inicial e
Legio Urbana.
Talvez mais do que em qualquer outra forma de arte, a msica atrai
a ateno sobre quem a faz. O msico
o artista romntico por excelncia, vida e
obra se fundindo. E, ao encarnar esse papel, ele gera boas histrias, tanto trgicas
quanto cmica, diz Dapieve.
Ouvido Musical
Os livros de Carlos Calado sobre os Mutantes e a Tropiclia, alm de
Brock, de Dapieve, foram lanados pela
Editora 34 em uma coleo chamada
Ouvido Musical, coordenada pelo jornalista e pesquisador Trik de Souza. Ao
todo, desde a metade dos anos 1990 at
agora, foram lanados 25 ttulos da coleo. A editora ainda lanou outros 20
livros, em separado, sobre os mais diferentes perodos da nossa msica. Obras
que compem um painel amplo de nossa produo musical, com retratos inteligentes de figuras mpares como Mario
Reis e Jackson do Pandeiro.
Ainda assim, h incontveis lacunas em nossa histria musical. H brechas em todos os perodos. Onde est a
biografia da Rita Lee em separado? Qual
o grande livro sobre Lamartine Babo? E o
Ernesto Nazareth? E Carlos Gomes? Os
artistas mais recentes tm conseguido biografias mais facilmente porque j chegaram a um mercado no qual as elas so comuns. Do passado, porm, ainda h muito
terreno para desbravar, diz Dapieve.
O exemplo mais latente do que
diz Dapieve, Raul Seixas, um cantor
popular que, mais de vinte anos aps sua

morte, ainda no tem um livro altura
de sua importncia e popularidade.
Imprensa
Biografias e perfis tambm dependem muito do fator tempo. No sentido que s os anos podem mostrar, por
exemplo, a verdadeira influncia e dimenso de um artista. Alm disso, um
trabalho custoso e que demanda muita
dedicao. E essa talvez seja a explicao para que muitos artistas relevantes
de nossa msica ainda no tenham sido
retratados. Uma biografia bem feita leva
pelo menos um ou dois anos de dedicao exclusiva para ser realizada. Como
so raras as editoras brasileiras que conseguem viabilizar uma bolsa ou um patrocnio para esse tipo de obra, biografias
como essas dependem de um autor que
aceite encarar um trabalho longo e difcil
sem qualquer garantia de retorno financeiro, explica Carlos Calado.
A histria tambm poderia ser escrita de uma outra maneira se tivssemos
uma imprensa musical mais robusta, com
mais revistas e peridicos. Desde a primeira edio nacional (e pirata) da revista Rolling Stone, que circulou por aqui no
incio dos anos 1970, at a trajetria periclitante da finada Bizz, que durante anos
se manteve solitria na cobertura de msica pop, nunca conseguimos estabelecer
no Brasil uma imprensa musical forte.
Penso que uma msica popular
to rica e diversificada como a brasileira
justificaria a existncia de mais revistas
especializadas, como acontece nos EUA
ou na Europa, mas parece que aqui o pblico se satisfaz com a cobertura pouco
abrangente e diluda dos jornais dirios
ou com a informao pulverizada da internet, diz Calado. g
Cndido 31
retrato de um artista
Ernest Hemingway
por Pedro Franz
Ernest Hemingway nasceu em Oak Park,

Illinois, nos Estados Unidos, em 1899. Sua
prosa foi marcada pelas frases curtas e
diretas, um texto enxuto que influenciou
vrias geraes de autores. Entre suas obras,
destaca-se a novela O Velho e o Mar, livro
que lhe rendeu o Prmio Pulitzer em 1952.
Hemingway era um dos autores da chamada
Gerao Perdida, grupo de escritores exilados
na Frana nos anos 1920, do qual tambm
fazia parte F. S. Fitzgerald.
Dois anos depois do Pulitzer, o autor ganhou
o Prmio Nobel de Literatura (1954). Em
seu discurso, disse que para o verdadeiro
escritor, cada livro deveria ser um novo
comeo no qual ele tenta novamente algo
que est alm do alcance. Ele deveria sempre
buscar algo que nunca foi
feito ou que outros tentaram
e falharam. Ento, s vezes, com muita
sorte, ele vai ter sucesso. Hemingway
suicidou-se em 2 de julho de 1961, em
Ketchum, Idaho (EUA).
Agora que a raiva tinha desaparecido, estava excitado com a nevasca, como sempre ficava com
qualquer tempestade. Num vendaval, numa tormenta, numa sbita borrasca, numa tempestade tropical,
ou numa chuva de vero com trovoadas nas montanhas, uma excitao sem igual o acometia. Parecida
com a inquietao de uma batalha, com a diferena de que era limpa. Permeando uma batalha h um
vento quente. Um vento quente e seco como a boca das pessoas. Que sopra com severidade. Quente e
srdido. Que cresce e morre com as ocorrncias de um dia. Conhecia aquele vento muito bem.
Trecho do romance Por quem os sinos dobram (Bertrand Brasil, 2004, pg. 253). Traduo de Lus Peaz.
Poema
LIBI
Pela trilha sem folhas
Nossos passos
So as sombras das rvores.
Estranhos a ns mesmos
Surpresos no passeio das slabas
Trocadas sob o sol de vero
Beijamos o momentneo
Guardamos nossos espelhos
E simplesmente somos.
A P
Um ritmo caminhava em minha direo
Nele o nylon das ondas como testemunhas
Uma verdade qualquer se traduzindo em som
Quantas vezes nos perdemos no carinho
No o amor que um dia foi estranho sonho
Mas essa onda volutas linha sobre linha
Eco de luz que havia sido prometida
E a vida mais cedo que se supunha
O que nos apressa na voragem
essa lentido, no esta alegria.
Mas latimos pra lua sem culpa nenhuma,
Descascamos a pele da paisagem
Com nossas prprias unhas.
Rodrigo Garcia Lopes escritor,

jornalista, tradutor e compositor. Desde
2002 um dos editores da revista
independente de literatura e arte Coyote.
autor de, entre outros, Solarium
(Iluminuras, 1994) e Visibilia (Setteletras,
1996; Travessa dos Editores, 2005). Vive
em Londrina (PR).

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seja, mas uma possibilidade de atrito,

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exposio, uma maneira

o real, e passar para

nmeno na arte visual, que mais claro.

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marketing, publicitrios que viraram escritores s pampas e que trazem para o

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o banal, estou sendo massacrado por

A escritora conversa com a jornalista Mariana Sanchez.

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me perguntou como que eu

me engano. Depois disso, parei. Achei

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tora de origem africana, que escreve em

ou autor no me do essa liberdade, no

Se para criana, isso inclusive

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construo porque no podamos pagar

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Por Amilcar Bettega

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ra certo que alguma coisa ali

farto. Havia uma paz nova, difcil de

zio e com sede, e ao cair da tarde bebeu

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O domingo e aqueles acordes de

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