Caixas Acsticas- Tcnicas de Construo

Introduo
O tipo de sonofletor mais usado hoje em dia , sem sombra de dvida,
composto por um falante de bobina mvel colocado em uma caixa
normalmente construda em madeira e em forma de paraleleppedo.
Considerando o esforo para a produo de sempre melhores falantes e
projetos mais adequados, surpreendente a relativa falta de literatura
sobre os materiais mais convenientes para os recintos acsticos e o
formato e a disposio dos falantes para um projeto de construo.
Ser realmente a madeira o melhor material do ponto de vista acstico?
Qual tipo deve ser usado, compensado, aglomerado, ou outro? Qual a
espessura de madeira mais apropriado, o melhor formato da caixa, onde
e porque colocar reforos internos - estas e outras perguntas surgem
naturalmente na procura da construo de um bom sonofletor.
O que faremos a seguir ser procurar fornecer um panorama dos
principais aspectos envolvidos no papel que cumpre o recinto de um
sonofletor, de forma a poder fornecer ao experimentador um guia, e ao
tcnico mais experiente, a oportunidade de refrescar as idias sobre
esse assunto.

O recinto acstico
Comecemos definindo para que serve a caixa acstica: sua funo bsica
consiste em isolar as ondas de presso sonora que partem da parte
traseira do falante de forma que estas no interfiram
descontroladamente com aquelas emitidas pela parte frontal. Em uma
caixa fechada estas ondas traseiras devem ser completamente
absorvidas pelo interior da caixa. Em um refletor de graves as radiaes
internas devero, atravs da ao de um prtico e da massa de ar
interna, exercer uma influncia positiva sobre as ondas fronteiras
principalmente nas oitavas mais baixas do espectro audvel.
Para um sistema de caixa aberta (open baffle) as paredes necessitam
ser suficientemente grandes de forma a encompridar o caminho que ter
de ser seguido pela radiao traseira at ela chegar a se encontrar com
as ondas emitidas frontalmente.
J para um sistema de corneta as paredes necessitam serem rgidas o
suficiente para guiarem o caminho das ondas sonoras.
Portanto para qualquer sistema usado h um papel importante a ser
desempenhado pelas paredes do recnto acstico. Naturalmente para
cumprir com perfeio o seu papel o sonofletor dever possuir como
nica fonte de som a membrana do falante ( no caso do refletor o
prtico tambm emissor de som). Neste sentido as paredes da caixa

devem teoricamente permanecer totalmente imveis, sem ostentar

vibraes e com isolamento perfeito s radiaes sonoras internas.
Infelizmente no existe na natureza um material que reuna todas as
condies requeridas para tanto, portanto ser necessrio tolerar um
pouco de vibrao e tambm vazamento de som para o exterior atravs
das paredes da caixa.
Quanto podemos tolerar? Um critrio a ser seguido o de que no ser
sentido este efeito se a alterao da presso sonora sentida pelo ouvinte
for inferior a um decibel. Apesar do que possa parecer, este um critrio
um tanto rgido, como veremos adiante.
Alm da vibrao dos painis em ressonncia com o falante, outra fonte
de distoro consiste no armazenamento e liberao de energia fora de
fase atravs das paredes da caixa. Isto acontece pela elasticidade
natural do material usado, geralmente madeira, que tende a permanecer
vibrando mesmo aps a cessao do movimento da diafragma do
falante, seguindo atrs da primeira frente de onda com um defasamento
de alguns milissegundos, porm no se integrando auditivamente a ela.
Observe este efeito na figura l, que mostra como um impulso, quando
aplicado a um sonofletor no tempo t=0, provoca uma resposta inicial
com uma onda senoidal amortecida, cujos efeitos notam-se em at dois
milissegundos aps e prolongam-se com efeitos secundrios alm. A
percepo auditiva deste fenmeno corresponde nos graves a um som
ressoante e descontrolado, e nos mdios a uma espcie de eco
desagradvel que borra a voz humana.

Para a eliminao deste efeito importante o amortecimento dos painis

de forma a promover a absoro da energia acstica ncidente
internamente, transformando-a em calor.
Uma parede bem amortecida pode ser constatada facilmente ao bater
com fora usando os ns dos dedos: o som produzido dever ser seco,
morto.
Portanto so duas as caractersticas desejveis: rigidez e
amortecimento.Uma caixa construida com um material que oferea
somente uma destas caractersticas no cumprir o seu objetivo. Por
exemplo, um painel de papel oferece bom amortecimento porm no
representa obstculo sensvel s ondas sonoras; inversamente uma
parede de ao oferecer bom impedimento s ondas sonoras nternas,
mas no as absorver, reemitindo-as com retardo de fase e causando
uma distoro desagradvel

Comportamento acstico de painis

A parede de uma caixa acstica constitui-se basicamente em um painel
possuindo massa e rigidamente preso em suas extremidades. A parede
assim construida apresenta uma srie de frequncias de ressonncia,
constitudas por uma fundamental seguida por outras ondas de maior
frequncia e menor amplitude, geralmente no relacionadas
harmonicamente entre si.
Conforme mostrado pela teoria de Thiele-Small, nos trabalhos
relacionados nas referncias (1, 3, e 7), um sistema acstico osclante
pode ser simulado por meio de um circuito anlogo constituido de
componentes eltricos.
A figura 2 mostra como seria o aspecto de um circuito anlogo
construido para simular uma caixa fechada que possua paredes no
ideais, isto , no completamente rgidas. A inrcia equivalente da
massa destas paredes dada pela indutncia Mw, a complincia
equivalente dada por Cw, e Rw representa as perdas por
amortecimento dos paineis. Cb representa a complincia acstica do ar
interno ao sonofletor e Rr a resistncia equivalente do ar fronteiro ao
diafragma e paredes do sonofletor.

Para frequncias abaixo da ressonncia fundamental do sistema o valor

Cw da complincia torna-se predominante, portanto adquirindo maior
importncia a rigidez dos paines - quanto mais rgidos estes forem,
menor ser a perda em frequncias baixas por transmisso ao exterior.
Na frequncia de ressonncia fundamental a complincia Cw anula-se
numericamente considerando-se o valor da massa inercial Mw, sendo o
amortecimento Rw o fator predominante no comportamento acstico da
caixa nesta frequncia e ditando a qualidade auditiva do sonofletor nesta
regio,
Acima e alm da ressonncia, para as frequncias mais elevadas do
espectro, a massa Mw torna-se o elemento predominante e surgem
vrios outros pontos de ressonncia secundrios. Isto acontece devido
ao fato de que os painis deixam de comportar-se como corpos rgidos e
passam a vibrar em diferentes direes aleatoriamente.
Ou seja, na ressonncia fundamental as paredes do sonofletor vibram
como corpos rgidos (vibrao unimodal sncrona) e nas ressonncias
secundrias como corpos no rgidos (vibrao multimodal assncrona).
Resumindo o principal destas consideraes, podemos ter em mente o
fato de que para um bom comportamento a caixa acstica deve ser
absolutamente neutra, sto , apresentar alta absoro interna e
amortecimento adequado nos painis, principalmente na frequncia de
ressonncia fundamental, bem como possuir paredes extremamente
rgidas acima do ponto de ressonncia. Isto assegurar a nointerferncia em frequncias baixas e o bom amortecimento acima da
ressonncia.

Consideraes sobre materiais

A amplitude das flexes das paredes da caixa depender em grande
parte da espessura e densidade do material usado. A figura 3 mostra a
densidade de diversos materiais que podem ser usados para construo

de sonofletores. As propriedades de alguns desses materiais sero

objeto de nossa discusso.

Madeira
Tradicionalmente este o material mais usado, devido facilidade de
obteno, convenincia para qualquer tipo de corte, bom acabamento e
principalmente, custo relativamente baixo.
A madeira geralmente empregada em forma de compensado,
aglomerado, ou mais raramente, em forma macia.
O compensado, encontrado em chapas de l5mm, 18 mm, e 25 mm, tem
custo mais alto, porm de corte fcil e apresenta bom aspecto quanto
a acabamento. Normalmente, para caixas abaixo de vinte litros pode ser
empregado em espessura de 15 mm; para volumes entre vinte e
cinquenta litros o de 18 mm o indicado; e acima de cinquenta litros
torna-se conveniente o emprego do de 25 mm. interessante usar o
tipo de compensado conhecido como martimo, ou naval, formado por
sete a nove camadas de laminados. Este apresenta maior resistncia
flexo que o comum, dito sarrafado, formado por apenas trs camadas.
O aglomerado, encontrado nas mesmas espessuras que o compensado,
a mais densa e barata das madeiras. Um aglomerado de boa
qualidade, que possua uniformidade , boa consistncia e que no
contenha porosidades, pode apresentar um desempenho acstico
razovel, no surpreendendo portanto que este material esteja
ganhando o favor dos construtores em relao ao compensado.
O aglomerado, da mesma forma que outras madeiras, pode ser
encontrado em vrias qualidades. Os melhores so reconhecidos por
serem formados por uma massa muito fina e homognea, mesmo em

seu interior.Para reconhec-los deve-se part-los e examinar a sua

constituio interna: se forem formados por pedaos (lascas) de
madeira, so pouco rgidos e melhor evit-los, devendo-se, para
melhores resultados, dar preferncia aos mais densos.
Concreto e mrmore
Um painel realizado em concreto ou mrmore praticamente no ostenta
ressonncias, neste sentido estes so os melhores materiais disponveis.
Naturalmente caixas empregando tais materiais so de dificl construo
e praticamente impossivel industrializao, porm podero ser feitas
especialmente, e em geral, no prprio local de uso.
Neste sentido, sem dvida a melhor caixa que poder ser feita ser
durante a prpria construo de uma habitao empregando-se como
panis paredes slidas de tijolo e cimento. Um sonofletor desse tipo
particularmente indicado para subwoofer ou para sistema de corneta
(horn-loaded), tornando-se imbatvel quanto qualidade sonora.
Como alternativa o uso de mrmore ou granito bastante satisfatrio,
porm tais caixas dificilmente poderiam ser chamadas de portteis.
Outros materiais
No mundo inteiro os fabricantes continuamente pesquisam novos
materiais que apresentem qualidades acsticas positivas aliadas a baixo
preo. Pequenos sonofletores de alumnio, ou outros metais j so
comumente encontrados em sonofletores high-end. Certos plsticos
(resinas de polister ) misturados a ps minerais devero ser
extensamente usados por suas qualidades de amortecimento e leveza.

Tcnicas de construo

Alm do material usado nos painis a tcnica de construo influi

preponderantemente no amortecimento das presses sonoras geradas
internamente.
Vamos tratar a seguir dos principais meios a serem usados para
controlar o efeito de trs fenmenos: ressonncias internas,
amortecimento dos painis e absoro interna.
Ressonncias internas
Como j dito anteriormente, um painel plano preso nas extremidades
apresenta modos de vibrao definidos, dentre outros fatores, pelo seu
formato geomtrico. Este o caso de praticamente a totalidade dos
sonofletores comerciais.

Estes modos de vibrao dependem tambm das dimenses dos paineis.

conveniente que cada parede do sonofletor apresente modos
fundamentais de ressonncia em frequncias diferentes; caso contrrio
estas paredes, ressoando mesma frequncia, produziro um resultado
bastante pernicioso pela somatria de efeitos. Fica claro portanto que o
pior formato para uma caixa o cbico, por apresentar seis paredes
absolutamente iguais.
Adotando-se formatos retangulares e empregando-se propores
diferentes entre altura, profundidade e largura obtm-se bons
resultados, minimizando este efeito.
Outra forma de deslocar a ressonncia de um painel consiste em
refor-lo com escoras apoiadas e firmemente coladas em sua
superficie. Uma escora rgida, sendo um ponto de apoio fixo, divide
acusticamente o painel em duas partes, diminuindo a amplitude da
ressonncia e doslocando-a para frequncias mas elevadas.
Experiencias demonstraram que o meio mais efetivo no emprego de
escoras consiste em coloc-las fixas longitudinalmente, paralelas s
dimenses maiores do painel que se deseja reforar. A figura 4 ilustra
uma experincia relatada na referncia (2)

Nesta experincia, vrios paineis iguais receberam escoras em suas

faces e foram medidas as frequncias de ressonncia dos mesmos.

Repare que a colocao conforme e) corresponde maior frequencia e

menor amplitude de ressonncia.
Isto ocorre, pois o painel com a escora colocada, passa a comportar-se
como se fosse duas paredes independentes, sendo que a posio
longitudinal define duas superficies com dimenses bastante diversas
entre si, elevando a frequncia de ressonncia e diminuindo a amplitude.
interessente no posicionar a escora diretamente no centro da parede,
mas sim deslocada em relao a um dos lados para definir frequncias
diferentes para cada seo.
Observe que para maior eficcia do processo a escora deve ser muito
rgda, com espessura iqual ou maior que a da prpria parede.
Amortecimento dos painis
Quanto mais amortecimento possuir o material com que ser feito o
painel , melhor ser o comportamento do sonofletor nas frequncias
prximas ressonncia.
A figura 5 mostra como a espessura de um painel de compensado afeta
os modos de ressonncia do sonofletor. importante notar que a
amplitude das ressonncias do painel (linhas pontilhadas) bastante
alta e chega a ser comparvel com as vibraes emitidas pelo falante
(linha cheia).

Isto indica que praticamente toda a energia incidente nas paredes do

sonofletor refletida de volta e mostra a importncia de adicionar-se ao
painel algum tipo de substncia que oferea alto amortecimento e
absorva esta energia.
Diversas experincias sobre o assunto, relatadas nas referncias (2) e
(3) sugerem o emprego de compostos de borracha, asfalto e materiais
semelhantes Estes tipos de materiais, de alta resilincia, possuem em
elevado grau a propriedade de transformar atravs do atrito interno a
energia cintica recebida em calor, dissipando-a rapidamente. A
experincia do Autor (referncia 4), indica o emprego de compostos tipo

massa anti-rudo, normalmente empregada para proteo e eliminao

de vibraes em automveis. Este material deve ser aplicado
abundantemente nas paredes internas do sonofletor, de forma a recobrlas totalmente.
Para obter um efeito de diminuio da frequncia fundamental de
ressonncia, abaixando o conjunto das vibraes indesejveis, a massa
anti-rudo pode ser colocada juntamente com cermica (lajotas tipo piso
hidrulico), dispostas lado a lado, cobrindo completamente os painis.
Normalmente faz-se a aplicao de uma camada de meio centmetro de
espessura de massa, seguida da colocao da cermica. Aps a
secagem, que leva de dois a trs dias, deve-se aplicar outar camada de
massa. Alternativamente, em lugar de cermica, uma pea de borracha
densa pode ser empregada, proporcionando tambm bons resultados.
Outro tipo de aplicao possvel o de massa asfltica betuminosa. Esta
pode ser impregnada em mantas de algodo, que sero coladas na
superfcie interna dos painis. A figura 6 mostra o efeito de aplicaes
desse tipo em um painel de nove milmetros de espessura - a amplitude
das ressonncias diminuiu em 10 dB e a fundamental baixou em
frequncia.

Embora o uso de asfalto seja do ponto de vista terco melhor, na prtica

bastante inconveniente, ainda mais em nosso clima tropcal, em que as
altas temperaturas so comuns e esse composto tende a tornar-se
instvel.
Uma boa alternativa o uso de mantas prontas, como as vendidas para
guarda-ps de caminhes. Essas mantas, j em tamanho bem
conveniente, so compostas por papelo tratado com composto
betuminoso, e adequadas ao uso para absoro acstica.

Absoro interna
Duas superficies paralelas quaisquer so origem de ressonncias

parasitas atravs da formao de ondas estacionrias. Estas ondas

estacionrias, de frequncia e amplitude dependentes da distncia entre
essas paredes so responsveis por uma colorao bastante peculiar.
H vrias maneiras de evitar este efeito. Uma forma consiste no
emprego de superfcies no-paralelas, por exemplo atravs do uso de
caixas cilndricas, ou usando formatos no-regulares, como um tronco de
pirmide,etc.
Um painel frontal inclinado, alm de facilitar a reduo desse efeito,
pode dar um efeito esttico diferente ao sonofletor.
Se for realmente necessrio o uso de formas retangulares, conveniente
calcular as medidas dos painis, de maneira a distribuir as frequncias
das ondas estacionrias. Uma relao entre comprimento, altura e
profundidade consagrada pelo uso e que determina a mnima excitao
das estacionrias vem da relao do segmento ureo da geometria:

2,6 para 1,6 para 1,0

Mesmo com medidas como estas, no-harmonicamente relacionadas

entre si, ainda permanecem ressonncias internas apreciveis no
sonofletor. Para reduzir ainda mais este efeito e aumentar a absoro
interna da caixa so usados materiais fonoabsorventes, tais como
mantas de l de vidro, algodo ou 1 de rocha. Com o emprego desses
materiais, parte da radiao traseira do falante absorvida e em
consequnca reduzida a amplitude das ondas estacionarias.
No entanto, a aplicao de materiais absorventes s realmente eficaz
quando estes so colocados nos pontos em que a velocidade do ar seja
alta, em outras palavras, nas proximidades do centro geomtrico do
volume encerrado pelo sonofletor.
Um meio prtico de conseguir isto, dispor o material absorvente em
forma de manta e enrolado em hlice (helicoidalmente) ao longo do eixo
longitudinal da caixa acstica. A manta deve possuir uma espessura de
pelo menos cinco centmetros e ser cortada com sua menor dimenso
igual a diagonal da base do sonofletor e a altura igual a uma vez e meia
o comprimento da caixa.
Na colocao torcer a manta em torno de si mesma de forma a manter
os lados menores com defasagem entre 90 a 180 graus. Nesta posio a
manta ser colocada no sonofletor e ocupar praticamente todo o
volume interno deste.
Ressalte-se que a colocao deste tipo de material ao longo dos painis
internos, como usualmente recomendado, pouco eficaz, pois na
superfcie interna das paredes predominam ondas de alta presso e

velocidade nula. Um material de pouca massa e baixa rigidez, como

essas mantas pouco apropriado para absorver as ondas de presso
caractersticas desses pontos.
Resumindo: ao longo dos painis a presso originada pelas partculas
de ar alta,e a sua velocidade zero - o melhor material a ser empregado
deve possuir rigidez e ostentar boa massa. No interior do volume do
sonofletor a velocidade das partculas de ar alta e a presso baixa - o
melhor material a ser usado deve ter pouca massa e ser bastante
absorvente.
Consideraes gerais
Difrao
As ondas sonoras so sujeitas ao fenmeno da difrao ao transporem
obstculos ou irregularidades em superfcies que sejam de dimenses
semelhantes ou menores que o seu comprimento de onda. devido
difrao que as baixas frequncias so praticamente omnidirecionais.
Para as frequncias mais altas este fenmeno pode ou no ocorrer, o que
ocasiona irregularidades na resposta do sonofletor.
Em alguns casos pode ser necessrio evitar a difrao, em outros podese tirar partido dela, dependendo das intenes do projetista.De
qualquer forma, como este um fenmeno associado s dimenses
geomtricas, torna-se de grande importncia analisar o formato da
superfcie em que sero poscionados os reprodutores de mdios e
agudos.
A figura 7 mostra uma clssica experincia (referncia 5), para a qual
foram colocados falantes na face de sonofletores de doze formatos
diferentes. Em cada caso foram traadas as curvas de resposta em
frequncia e comparadas entre si. Apesar do sinal de teste dos falaates
serem absolutamente iguais, variando somente o formato das caixas, o
efeito da difrao que ocorre ao redor dos contornos dos painis das
caixas provoca irregularidades pronunciadas para a maioria destas.
Note que as respostas mais suaves so pertencentes quelas em que a
frente do sonofletor apresenta cantos menos pronunciados, portanto
oferecendo obstculos menos "vivos" s ondas sonoras de frequncias
mais altas.
Uma outra maneira de suavizar a resposta evitando em parte a dfrao
consiste em dispor os falantes assimetricamente em relao aos bordos
de painel frontal. Esta medida impe que uma onda sonora, ao atingir
cada uma das arestas do sonofletor, haja percorrido um camiho
ligeiramente mais curto ou longo, distribuindo no tempo os efeitos da
difrao e evitando a somatria de efeitos.
Portanto, se no for possvel evitar cantos vivos no sonofletor, e isto
pode no ser fcil, por problemas de execuo ou esttica, uma vez que
o mtodo exige contornos muito suaves, arredondados mesmo,
conveniente procurar posies assmtricas para os falantes, colocando-

os o mais possvel faceados na superfcie do painel frontal, evitando

qualquer irregularidade no caminho das ondas acsticas.
Telas
Quanto ao uso de telas frontais, a melhor atitude consiste em
simplesmente no us-las.
As desvantagens das telas do ponto de vista acstico so muitas:
provocam absoro das frequncias mais altas, so uma fonte potencial
de difrao devido forma de montagem e fixao, refletem
parcialmente algumas frequncias ressoando junto com o prprio painel,
podem obstruir os movimentos do falante de graves.
Se o uso de uma tela for absolutamente indispensvel, para oferecer
maior proteo aos falantes, alguns cuidados so necessrios. A tela
dever ser de trama aberta e leve, para evitar ao mximo a absoro de
agudos e/ou sua reflexo; seu posicionamento em relao ao painel
frontal deve ser bem calculado pois quando muito prxima a este, pode
ser atingida pelo cone do woofer em seu deslocamento mximo.
Montagem dos falantes
sempre conveniente a montagem dos falantes faceados com o painel
frontal. Esta prtica evita que a espessura da parede provoque
ressonncas parasitas e difrao. Os falantes devem ser firmemente
aparafusados e suas juntas com o painel calafetadas com selante de
silicone ou massa plstica.
Neste sentido muito importante que a caixa seja absolutamente
estanque - todas as juntas devem ser bem coladas e calafetadas, e
usados reforos em todas as junes e quinas.
Em caso do emprego de falantes grandes, com magnetos pesados,
conveniente escor-los contra o painel traseiro usando travesses de
madeira resistente colados entre o magneto e o painel traseiro.
Outro cuidado a ser tomado refere-se a assegurar que todas as ligaes
eltricas apresentem a menor resistncia de contato possvel. A melhor
forma consiste em soldar as ligaes ao falante e divisor. Algumas
marcas de equipamentos costumam usar terminais com parafusos, neste
caso estes devem ser apertados o mais possvel, sendo posteriormente
lacrados em silicone para evitar que a ligao solte-se com o tempo e
para impedir a oxidao natural que aumentaria a resistenca de coatato.
Os fios usados sero sempre de bitola avantajada, de dimetro de 1,29
mm (16 AWG), 1,63 mm (14 AWG) ou 2,05 mm (12 AWG) - isto no
representa custo adicional em relao ao total que ser gasto e impede
que parte da potncia do amplificador seja gasta termicamente nos fios,
como tambm dando aproveitamento total ao fator de amortecimento do
mesmo.
Um aspecto ainda pouco compreendido na reproduo do som o que
diz respeito s relaes de fase entre os diversos falantes nas

frequncias de transio do divisor. Abstraindo os desvios de fase que

ocorrem antes do sinal alcanar os falantes, nestes podemos destacar
trs efeitos principais:

desvio de fase no divisor de frequncias,

diferenas no tempo de resposta de falantes, e
atrasos provocados por caminhos diferentes percorridos pelo
mesmo som emitido por falantes diferentes.

O primeiro efeito foge um pouco dos nossos objetivos neste artigo e no

ser tratado aqui. O segundo depende dos falantes usados e no se
encontra ao alcance do amador determinar e corrigir seus efeitos. J a
terceira causa ocorre dependendo do posicionamento geomtrico dos
falantes no sonofletor.
Para perfeito casamento entre falantes diferentes, emitindo o mesmo
sinal nas frequncias de trasio, necessrio que as ondas sonoras
percorram caminhos exatamente iguais at o ouvinte, conforme mostra
a figura 8.

Isto geralmente no ocorre nas caixas comuns, nas quais os falantes so

posiconados na mesma linha vertical, devido diferena de
profundidade entre falantes de graves e agudos. Como o som emitido
a partir da bobina mvel, que o lugar onde se d a transformao da
corrente eltrca em energia sonora, as ondas no chegam em fase ao
ouvinte. Este efeito corrigido defasando-se o woofer" para a frente, ou
inversamente, o tweeter" para trs, alinhando-se na vertical suas
bobinas mveis. Isto pode ser conseguido pelo uso de painis em
posies diferentes ou nclnando-se ligeiramente a frente da caixa - o
acerto final depender dos tipos de falantes empregados.
Concluso
De tudo o que foi mostrado, importante ter em mente o seguinte: o
recinto acstico deve ser o mais neutro possvel, para isto a caixa ser
rigidamente construida, quanto mais melhor.
Todos os aspectos cobertos acima foram experimentados na construo
de dezenas de sonofletores, desde caixas pequenas de 15 litros a
subwoofers de 150 e 200 litros.

O Autor apreciaria que os leitores que possuissem experincias na

montagem de caixas acsticas, usando vrios tipos de materiais e
construes diversas, relatassem para udio Espresso os resultados

Melhorando as caixas acsticas por menos de R$ 5,00!

Um dos grandes problemas dos sonofletores so as ressonncias internas.
Normalmente os paineis tendem a vibrar em resposta s frequncias emitidas pelos
falantes.Estas vibraes, que ocorrem com maior intensidade entre 100 Hz e 500 Hz,
produzem dois efeitos bem deletrios ao som. Um deles o "amolecimento" dos
graves, o outro notado pela "poluio" dos mdios, atravs da modulao por
ressonncia.
Estes efeitos so particularmente perversos em caixas acsticas mais leves,
geralmente feitas com plticos ou madeiras mais finas, aglomerados ou compensados
de menor qualidade.
Um dos pedidos que mais tenho recebido so solicitaes de melhoria na resposta de
conjuntos integrados, por pessoas que foram atradas por ofertas aparentemente
vantajosas e que rapidamente ficaram cansadas do som de qualidade inferior que
receberam.
Uma inspeo deste tipo de som integrado mostra duas reas que requerem ateno:
a parte de potncia e as caixas acsticas. Mexer na parte de potncia um projeto
mais desafiador e custoso, porm melhorar a resposta das caixas bem mais fcil e
barato.
A mexida tanto pode ser feita nos falantes como no amortecimento das paredes da
caixa. Vamos explorar aqui somente a melhoria e controle das ressonncias internas.
Para minimizar as vibraes tenho usado um mtodo simples e muito barato, que
consiste em colar s paredes internas da caixa uma manta de material bastante denso
e que permita a absoro da energia cintica emitida pelo falante, transformando-a em
calor, portanto dissipando essas vibraes.
A figura ( Barlow, D.A. - Proceedings da AES, 1975) mostra esse efeito:

Um material muito em conta e fcil de achar um tipo de manta com composto

asfltico empregada em caminhes, e que usado no guarda-p traseiro. Esse
material vendido em casas de artigos de borracha em placas prontas em uma
medida padro.
O procedimento para a instalao dentro da caixa o que segue.
1. Abrir com cuidado a caixa. Normalmente as caixas desses tipos de integrados
so ou plsticas ( as estrangeiras) ou feitas com aglomerado leve ( geralmente
as nacionais). As telas plsticas de proteo costumam ser coladas e os falantes
so aparafusados no painel frontal.
2. Retirar os falantes e todo o material absorvente interno, fibra de vidro (cuidado
com o manuseio, de preferncia usar luvas apropriadas) ou de algodo.
3. Se houver divisor de frequncias, s ser necessrio retir-lo se atravancar o
espao interno necessrio ao manuseio das placas.
4. As placas devem ser cortadas no tamanho certo, para serem perfeitamente
encaixadas nas laterais e fundos da caixa. Elas sero fixadas com o uso de cola
plstica para madeira, tipo cascofix ou similar. Melhor do que cola plstica seria
o uso de massa anti-rudo, usada para painis de automveis, no entanto a
massa anti-rudo usa um tipo de solvente que ataca facilmente as guarnies de
borracha dos falantes. Essa massa mais consistente e absorvente, fixando os
painis e ao mesmo tempo retendo mais energia acstica que os painis
sozinhos. Se for usada, deve-se esperar pelo menos uma semana com as caixas
abertas, sem os falantes, aguardando a cura completa das mesma.
A seguir s fechar as caixas e fazer o teste auditivo. Com certeza voc ficar
surpreso com os resultados, gastando muito pouco!