uma coisa de olhar para uma foto de uma floresta.

outra coisa completamente diferente

de estar nessa floresta com a dobra silenciado de folhas midas em seu tnis, a brisa suave
afofando o cabelo, e mosquitos esquivando-se de suas narinas e esvoaando em seus olhos e
incitando-lhe a acessos espsticos de ar tapa at que finalmente voc bater o seu prprio rosto.
No est olhando para ela, e ento h a viv-lo.
Adolescentes querem viv-la. Traga a dobra mido ea brisa acariciando e tapa pungente em
sua fico. Traga a configurao.
Muitas vezes em YA fico, escritores enganam configurao como eles se concentram a sua
energia na criao de lotes de ritmo acelerado com o dilogo apertado, personagens fortes, e
no-muss estrutura da frase. Eles deixam seus personagens em um local - um quarto, um
parque, onde quer - e, em seguida, a ao eo dilogo "Avante, ho!". Onde est o senso de
lugar? Onde est o sentimento de que esta cena poderia acontecer em nenhum outro lugar, mas
aqui? Onde est a experincia de leitura integral? Lendo tais manuscritos como assistir a um
filme para o qual a equipe de efeitos especiais se esqueceu de gerar o fundo da tela azul,
deixando os personagens andando e falando na frente de um grande nada azul. Isso seria uma
muito grande boo-boo em um filme, no ? Assim, tambm, em uma novela.
Configurao uma ferramenta poderosa que aumenta seus personagens e enredo, fazendo
com que todo a sua histria mais significativa e gratificante. No basta simplesmente colocar
personagens em um quarto com vista - ou em uma floresta com rvores, para essa matria. Voc
deve dar detalhes ambientais que envolvem os sentidos dos leitores e que os personagens podem
reagir ou manipular. Seus leitores merecem o envolvimento sensorial que vem pelo ouvir a crise
de grama gelada sob os ps descalos de um personagem ou sentir o beijo sussurrante repentina
de uma teia de aranha que oscila dos beirais. Sem o ajuste, voc s tem uma menina que anda
atravs de um gramado e uma casa velha.
Neste captulo, voc LOB configurao em jogo, usando lugar, tempo, contexto social, e
definir adereos para aprofundar a sua caracterizao, avanar em sua trama, e fazer os leitores
se sentem como se estivessem dentro da histria e no apenas assistindo. E voc faz isso de uma
maneira que agrada adolescentes, to certo como os mosquitos apenas ccegas seus plos do
nariz.
Como o Onde e quando afetam o quem, o qu, e por qu
Ajuste estabelece o tempo eo lugar da ao de sua histria. Mas mais do que isso, envolve as
condies de tempo e lugar, o estado fsico e social do seu onde e quando. Embalado em
conjunto, essas condies podem criar um senso de lugar - um ambiente tangvel ou humor que muito mais significativo para os jovens leitores que um simples X em um mapa. Continue
lendo para descobrir como lugar, tempo e trabalho contexto social em conjunto para dar forma a
sua configurao.
Lugar
Local a localizao fsica da ao. Pode ser geogrfica, como uma praia do sul da
Califrnia, uma fazenda em Iowa, ou simplesmente "no campus." Ou pode envolver estruturas
feitas pelo homem, como um edifcio, de um quarto, ou no banco de trs do rei do baile de
finalistas 1958 Chevy Impala. Local em qualquer lugar personagens podem fisicamente ser .
Detalhes fsicos, tais como iluminao, temperatura e tempo fazem parte da sua localizao,
assim como os detalhes sensuais finos como o couro liso de estofos da Impala eo baque turvo de
seu 502 motor do ventilador.
Sua localizao afeta o enredo e influencia a mentalidade de seus personagens e seus
leitores. Escolher um local fsico que amplo e arejado, por exemplo, pode injetar uma
sensao de liberdade em uma cena, retardando o enredo e relaxar a tenso. Por outro lado, um
local confinado apertado pode sentir opressivo e fazer o personagem anseiam escapar, a criao
de um enredo para uma exploso de ao e uma mudana de ritmo. Uso estratgico da
localizao pode pagar grandes dividendos em sua trama, ritmo, tenso e caracterizao.
Tempo
Toda histria tem um calendrio e um relgio. Hora do dia, estao, ou ano. . . passado,
presente ou futuro - suas escolhas com influncia vez que personagens jovem fazer e como e
por que eles fazem isso. Considere o seu humor pela manh contra a noite. Seu nvel de energia
diferente, e sua capacidade - e vontade - para interagir com outras pessoas certamente muda.

O mesmo pode ser dito do fim de semana contra o dia da semana, vero contra o inverno, o
incio do ano letivo em relao a ltima semana de escola.
Comportamentos e mentalidades dos personagens so fortemente influenciados pelo
tempo, e voc deve usar isso a seu favor. Se o seu personagem jovem precisa de tempo para
processar uma grande notcia, pr em marcha os parafusos, lanando-a em uma segunda-feira
com uma semana inteira de aulas, relatos orais, testes e trabalhos de casa sua frente, dando-lhe
oportunidade de zero para processar. Se ela precisa de separao de um pai abusivo, defina a
histria no inverno, quando ela est entupida e no h nenhuma esperana de sair, falta de seu
melhor amigo de carjacking um arado de neve para resgat-la. Use tempo para forar
problemas. Seus leitores vo adorar.
Contexto social
Cada configurao fornece um contexto social que envolve a dinmica pessoas eo que est
acontecendo no seu local e horrio escolhido. Pense perucas masculinas aqui, aqueles em p
encaracolados sobre cabeas ostentando prteses de madeira e bas uniformizados cobertas com
mosquetes e outros apetrechos da Guerra Revolucionria. Pense contas amor hippie e
bellbottoms marchando sobre a Casa Branca, ou keggers quintal com todas as crianas cool e
um nico lerdo com os olhos arregalados cincia, ou, simplesmente, a sala de jantar de uma
famlia de classe mdia em 2012 Tulsa, com a me conchinha ervilhas mushed entre lbios de
um beb squinched de um lado da mesa e tio Joe e Adolescente Big Brother, do outro lado, o
rosto torcido em grande gross-out.
Suas escolhas de tempo podem invocar conceitos como
A cultura de uma poca
A resposta de uma comunidade para um evento histrico
As regras de uma classe social ou de interao entre as classes sociais
A subcultura inconstante de um pequeno grupo, como uma famlia, uma escola, ou um
crculo de amigos
O seu contexto social impulsiona as aes, pensamentos e sentimentos dos personagens e,
assim, transforma o seu enredo esquerda, direita, e - se voc jogar seus cartes para a direita - de
cabea para baixo.
Alerta de despejo informao! Seja mesquinho sobre compartilhar a histria de sua
configurao com jovens leitores. Dumps Histria colocar os patins em ritmo e pode vir atravs
de palestras. Deixe isso para os professores de histria do ensino mdio. Geralmente, mais
importante que os leitores comear uma sensao para a definio do que a histria por trs
dele. Quando a histria necessria porque avana o enredo ou ilumina seus personagens,
mant-lo breve e polvilhe-a ao redor tanto quanto possvel. (Eu explico como polvilhe mais
adiante neste captulo.)
Configurando Seus Personagens
Configurao uma ferramenta poderosa para a caracterizao. Usado estrategicamente,
pode influenciar e iluminar os pensamentos de um personagem, palavras e aes.
Manipulando suas mentes
Setting oferece oportunidades suculentas para expor o pensamento de um personagem e para manipul-lo sem piedade. Deliberadamente justapor configuraes para sacudir o seu
personagem e faz-lo repensar o que ele achava que sabia. Puxe aquela criana fora de seu
elemento para momentos emocionais importantes e, em seguida, deix-lo trabalhar para fora se
para embaralhar de volta para que zona de conforto ou formular novos entendimentos de seu
mundo. Ou transferi-lo para o bem para uma configurao que claramente uma fora m
forma e flat-out-o a confrontar seus bichos-papes. Definindo a manipulao pode desencadear
fantsticas fogos de artifcio psicolgicos. Considere-se uma histria que envia um menino
rfo Quaker a viver com seu tio escravocrata em Antebellum Virginia. Fogos de artifcio
psicolgicos, de fato!
Da mesma forma, a definio pode revelar emoes de um personagem. Onde ele est mais
feliz? Onde que ele vai quando ele est em desespero? Imagine um garoto de 15 anos de
idade, encontrando consolo nas canes dos sabis em um isolado, montanha envolta de flores.
Agora imagine esse mesmo menino agachado sob um viaduto, envolto em os sons do trnsito,

as vibraes do cho, e os fumos de um mundo ocupado demais para not-lo. Um personagem,

duas maneiras muito diferentes de enfrentamento, com a criao de agradecer pela diferena.
Configurao pode suportar ponto fraco e fora epifanias de um personagem. Para ins
completos e sadas de caracterizao, confira o captulo 5.
Colocando palavras na boca
Escolha as configuraes com uma orelha para adicionar zip e profundidade ao dilogo.
Voc pode dizer muito sobre uma pessoa pelas palavras que passam seus lbios - e nada recebe
essas palavras fluindo melhor do que um ambiente que desafia-la. Tromping atravs de montes
de neve que picam, pisando em um chumao pegajosa de goma, andando por uma porta de tela,
ela no viu. . . qualquer um desses unpleasantries induzida por ajuste pode colocar maldies na
boca dos santos. Um adolescente irritado pode realmente cortar solto.
Contexto social pode ser to inspirador vocalmente, com o seu personagem reagir a
mudanas na dinmica de seu grupo social ou simplesmente falando no jargo que revela a
comunidade, ela cresceu dentro
Character escolha de palavras no se limita ao dilogo, claro. Personagens que narram suas
prprias histrias preencher suas narrativas com palavras que refletem a sua regio, contexto
social, e perodo de tempo. O mesmo vale para os pensamentos de um protagonista internos ou
monlogo interior , em uma narrao em terceira pessoa. Os captulos 9 e 10 de dilogo tampa e
voz narrativa em detalhes, realmente cavando como um personagem que afeta suas palavras.
Chutar personagens nas calas
Personagens precisam de um senso de lugar para saber como se comportar. Contexto social
do seu ambiente influencia estrutura de valor do seu personagem, ajudando-o a determinar
quando algo aceitvel e quando as coisas devem mudar.
Se essa conscincia no suficiente para faz-lo agir quando voc precisa dele, voc pode
empurr-lo, juntamente com alteraes de local e adereos relacionados com o lugar ou dar o
seu contexto social um bom ajuste. Por exemplo, voc pode colocar uma tela da janela suja,
endurecido-lama entre ele e uma briga forte de fora, forando-o a fazer uma escolha: Ignorar a
luta ou deixar a segurana de sua casa para v-lo - ou talvez at mesmo colocar seus duques e
mergulhar dentro Independentemente da escolha que ele faz, haver conseqncias, e sua trama
ir fluir de l. Sua manipulao do ambiente pode ser o pontap nas calas personagens jovens
precisam para mov-los para a prxima fase da trama.
Amarrar seu lote para o seu lugar
O trabalho de definio no tem que parar com cutucando seu personagem principal atravs
das cenas. Ele pode conduzir todo o enredo enervante. Pode ser um motivo principal para a
ao, com voc acelerar ou desacelerar o ritmo e relaxar a tenso, movendo personagens para
locais diferentes ou alterar os elementos ao seu redor. Escritores de histrias de ao e aventura
precisa entender isso, mas as mudanas de configurao pode ser uma ferramenta igualmente
poderosa para algum que procura um grande drama, por exemplo, na fico histrica, onde os
eventos e contexto social de uma fora perodo personagens para a ao. Com essas histrias,
suas escolhas de configurao determinam a prpria estrutura da histria.
De Phillip Pullman A Bssola de Ouro um excelente exemplo de como voc pode trazer
todos os elementos de composio - o tempo, localizao e contexto social - para suportar sobre
o enredo, usando mudanas de localizao para impulsionar a ao adiante. Nesse livro,
configurao oferece um motivo para a ao, com o personagem principal em busca de um novo
ambiente fsico. Parte I da histria de Pullman tem a sua estrela, de 11 anos de idade, Lyra,
ansiando para ir para o norte gelado. A trama avana passo a passo com a sua progresso fsica
para o norte:
Captulo 1: Lyra est dentro de um pomposo, quarto abafado na Faculdade Jordan,
quebrando regras em busca de emoo.
Captulo 2: Lyra se esconde em um armrio apertado, abafado pelas vestes escolares
enforcamento, ouvindo histrias do norte e formar o seu sonho de ir para l.
Captulo 3: Lyra sobe para os telhados de Jordan College e recebe uma viso do mundo
alm dos muros da faculdade, como personagens do Norte venha para a Jordnia e raptar
crianas para lev-los para o norte. Sua amiga sequestrada, agora voltando seu desejo de ir
para o Norte em necessidade.

Captulo 4: Lyra tem a oportunidade de viajar para o norte e ela leva-lo, viajando pela
primeira vez em sua vida, a partir da faculdade para a grande cidade de Londres.
Captulo 5: Lyra fica preso em Londres e se sente enjaulado pelo cotidiano dentro das
lojas e apartamentos e restaurantes adultos. Ela finalmente vai para a noite, escapando para ir do
Norte.
Captulo 6: Lyra rene-se com os Gyptians e abraa a sua vida nmade a bordo de
barcos, de completar sua viagem para o norte ao longo dos prximos captulos, levando os
leitores a segunda parte do livro, com Lyra no Norte para o clmax da histria - que est ligada
intimamente a um fenmeno fsico do Norte chamado de aurora boreal.
Se voc amarrar seu enredo e sua definio para o mesmo vago ou apenas usar a
configurao muda para empurrar a histria para a frente, voc pode criar o seu tempo,
localizao e contexto social a afetar diretamente o seu enredo.
Nem toda histria envolve uma jornada pica atravs de muitas localidades. Se a sua
histria exige apenas um ou alguns poucos locais, tudo bem. Basta usar as dicas neste captulo
para fazer esses locais to rica e influente como eles podem ser.
Escolhendo a melhor configurao para o seu romance adolescente
Onde voc optar por definir a sua histria determina muito do que acontece nele e como isso
acontece. Defina-se (e seus personagens e enredo) se para o sucesso, escolhendo a configurao
de direito do get-go. Isso significa sempre escolher uma configurao que avana a sua
caracterizao e enredo e enriquece a narrativa.
Nunca se contentar com as configuraes automticas, simplesmente porque eles parecem
ser os locais naturais para os personagens para ser. No coloque o seu personagem em seu
quarto por nenhuma outra razo do que voc precisa de um retiro para ele, e no coloc-lo em
uma sala de aula, porque, bem, tenho uma criana ir escola, no ? Isso se contentar com um
cenrio instintiva. Em vez de ir com o joelho, envolver o seu crebro. Ou seja, debater
alternativas criativas que oferecem possibilidades suculentos para definio de detalhes
sensoriais e dilogo inesperado e ao. Jogue fora essa idia retiro quarto e chegar a outros
lugares um menino pode ir quando ele est sobrecarregado, como no lago de pular rocha (olhar
para fora, Guy no barco!), Um freio na Gas 'n' Go com alguns amigos e um Slurpee, sob a
varanda dos fundos, no slide tnel no parque, ou na casa de cachorro com Ruffers amados ao
seu lado.
Seja provocante. No deixe cair os seus personagens em qualquer lugar e contar com a
ao eo dilogo para fazer o trabalho. Coloque seus personagens em situaes inesperadas que
provocam o dilogo surpreendente e ao imprevisvel. Isso torna as coisas interessantes para os
seus leitores - e para voc.
Definies de sucesso "surpresa" tambm deve ser crvel. Ter razes vlidas para colocar os
personagens nesse cenrio por isso apoia e refora a histria ao invs de distrai-lo. Sempre
pergunte a si mesmo o que torna este o melhor cenrio para os eventos em questo.
Aqui esto algumas coisas para meditar sobre quando voc est trabalhando fora do
ambiente, seja para uma cena ou de toda a histria:
Time: Se voc no quer lidar com um ambiente escolar, tem a sua histria ter lugar
durante o vero. Se voc deixar que isso acontea durante o ano letivo, voc deve levar em
conta o fato de que uma grande parte do tempo acordado seus personagens adolescentes ' gasto
na escola.
A familiaridade do lugar: Talvez o ambiente escolar em si no o que est afligindo
voc. Pode ser que voc est apenas entediado com a familiaridade do que a definio e
necessidade de refrescar-se. Ou talvez voc est escolhendo o lugar errado na escola. aula de
matemtica realmente a escolha mais dinmica para a sua cena? Que tal abaixando seus
personagens em armrio do zelador, ou coloc-los no escritrio da enfermeira, ou t-los buscar
algo de sala dos professores? Ou hey, que tal trabalhar na cafeteria? H grande angstia
adolescente na rede de cabelo forado vestindo. Estas so maneiras de deixar um personagem ir
para a escola sem furar a si mesmo - e seus leitores. Se voc realmente precisa de uma sala de
aula, Casa Ec. proporciona grandes adereos e recebe os alunos mais engajados em atividades
que faz um Lit Ingls. palestra. Ou tente uma sala de cincia, onde uma sesso de laboratrio
pode ser muito mais dinmico do que uma reviso assentado da tabela peridica.

Personagens: Voc conhece o seu personagem principal bem o suficiente ainda para
prever como ele vai reagir a suas decises de ajuste? Teste sua mentalidade e personalidade.
Coloque-o em um ambiente que alto e ver se ele gosta do tumulto ou se ele se encolhe,
querendo fugir. Conhecimento poder: Se ele se encolhe, ento voc sabe que voc pode
engrenar sua angstia em seu capricho com a simples adio de estmulos sensoriais mais ou
transferi-lo para um local lotado - e vice-versa, claro. Voc tem o nmero dele agora.
Audincia: Setting pode manipular o seu pblico, juntamente com seus personagens.
Explorar isso. Por exemplo, se voc quer que os leitores a se sentir ansioso e folhear as pginas
rapidamente, voc pode tentar de risco, definies assustadoras. Apenas certifique-se que eles
so configuraes apropriadas para sua faixa etria. Crianas de doze anos, provavelmente no
precisa estar lendo sobre festas rave atrevido, como tentadoramente arriscado que isso possa ser
para eles.
Seu motorista histria: ? a sua histria character-driven-enredo ou impulsionadoenredo histrias se concentrar na ao, com eventos tendo prioridade; character-driven histrias
d especial importncia pensamentos de seu protagonista, decises e jornada emocional. Se a
sua histria character-driven, provocar e expor o personagem, escolhendo configuraes que
empurrar seus botes. Se ele orientado a trama, a variedade configurao deve refletir os prs
e contras do enredo. Mas as histrias, mesmo orientado a trama precisa personagens fortes, de
modo a manter os seus personagens crescendo atravs de interaes com o ambiente.
Sinopse: Qual o tamanho de um papel que voc quer que a configurao para jogar na
sua histria? Talvez voc s quer a definio para puxar os leitores para uma experincia de
leitura mais rica. Isso bom para algumas histrias - voc no tem que ir all-out o tempo todo.
Decida de antemo o quo grande de um trabalho que voc deseja atribuir sua configurao.
Considere o seu gnero. Se voc estiver escrevendo um romance histrico, voc
provavelmente ter que dar o contexto social sria ateno e transmitir a tempo e era
completamente tocando nele em todas as cenas e ter seus personagens interagindo com adereos
exclusivos para que era. Se voc tem um conto de ao e aventura em obras, dar pensamento
especial para a forma como o ajuste pode avanar em sua trama.
Estrutura da histria e da voz narrativa: sua faixa etria alvo determina a sua voz
narrativa e estilo sentena (ver Captulo 9 para mais informaes sobre isso), ento a narrativa a
voz de seu pblico precisa de influenciar a sua manipulao de configurao. Talvez voc queira
declaraes curtas, declarativas em vez de uma voz mais formal e, portanto, desejar que as
configuraes de atalho, coloca as crianas esto familiarizadas com que voc no tem que
explic-las. Isso pode muito bem mandar voc para o quarto ou sala de aula; s no se esquea
que voc refrescar-se essas configuraes com manipulaes prop interessantes e detalhes
incomuns (veja a seo mais tarde "refrescar-se as definies comuns" para dicas). Voc est
indo para o familiar, afinal, no genrico.
Acima de tudo, misturar-se. Use vrias configuraes, se puder, evitando a monotonia,
movendo seus personagens ao redor. E no basta mov-los de um prdio a outro; tente mov-los
fora quando eles estiveram l dentro, e ver como eles reagem a essa mudana. Imagine uma
menina adolescente e sua me sempre brigando l dentro, e depois mov-los do lado de fora por
algum jardinagem forados a ficar juntos. Como seria essa mudana de configurao afetam sua
dinmica? Ser que empurr-los para a borda (com podadores afiadas na mo!), Ou se a sua
inimizade difusa como o ar fresco e distrao fsica trabalhou sua mgica? Configuraes de
contraste pode sublinhar caracterizao e ser um fator na adio de um momento de drama a
uma histria.
Efectuar a definio Come Alive
Voc escolheu a sua definio por uma razo - mina dele que os leitores possam
experimentar aquela sensao de lugar para si. D-lhes os sons e os cheiros, as texturas,
temperaturas e sensaes que distinguem esse local por ter o seu carter ouvi-los, cheir-los e
senti-los.
Nesta seo, eu explico como colocar todos os cinco sentidos para trabalhar em sua escrita, e
ento eu lhe dar um exemplo para mostrar como ele feito.
Envolver os cinco sentidos

Quando revelando definio, no dependa exclusivamente de vista; isso pode lev-lo a

descries longas, que podem funcionar como interruptores para jovens leitores. ,
Configuraes eficazes fortes envolver todos os sentidos.
Show, no diga a regra geral de que a escrita diz para no dizer aos leitores alguma
coisa quando voc pode mostr-lo atravs de uma ao em seu lugar. Mostrando narrativa
dinmica, que proporciona uma experincia de leitura mais rica para o seu pblico.
Aqui esto trs maneiras de envolver os cinco sentidos em sua fico:
Batalha dos elementos. Cada local tem caractersticas fsicas, tais como iluminao,
temperatura e nvel de rudo. Tm um carter reagir a esses elementos de maneira a transmitir
aos leitores como os elementos que ele se sinta.
No basta escrever que est frio no campo nevado; tem o seu protagonista adolescente
hunching o queixo em sua jaqueta, ou soprando hlito quente em suas mos em concha, ou
cutucando o nariz com um dedo enluvada para ver se ele totalmente insensvel ou se talvez ele
ainda pode incitar um choque agudo de dor. Voc quer que as sensaes daquele lugar, e ter seus
personagens reagem aos elementos uma maneira de transmitir isso.
No confie em adjetivos para transmitir seus dados sensoriais. Construir a qualidade dos
detalhes em seus outras palavras. Adjetivos como "frio" e "neve" tornam-se desnecessrias
quando voc traz na luva-e-relacionada com jaqueta de ao para transmitir os detalhes
sensoriais.
Seja criativo com os seus dados sensoriais, e trabalhar vrios juntos para um maior efeito.
Suor escorrendo costas de um garoto como ele trudges atravs de um campo de milho pode
evocar a sensao de calor, mas genrico. V mais fundo. Trabalhar vrios elementos em
conjunto para obter mais bang para seus investimentos: Um menino caminhando atravs de um
campo de milho to preocupado com a deteno de um casaco sobre a cabea para proteger o
couro cabeludo do sol que ele tropea em um torro de terra e cai nas hastes, arranhada e
lamacento. Agora, no s ele quente, ele est tendo um terrvel, horrvel, no bom, muito
mau dia para arrancar. Imagine as palavras que iria colocar em sua boca.
Maltratar os adereos. Props oferecer a seus personagens oportunidades para a
interao ttil com a definio - o que significa grandes oportunidades para detalhes sensoriais.
Pauzinhos splintery pode ser arremessado em frustrao, pianos precisam de suas chaves
plunked, flores deve ser desprezado, toalhas de convidados deve ser espremida para suavidade.
Cada interao com um adereo uma oportunidade para puxar os leitores mais fundo em sua
histria, fazendo-os sentir-se l .
Escrever cenas sobre a configurao. Sua histria sobre um personagem e como ele
supera um desafio, sim - mas tambm sobre as circunstncias que definem o personagem.
Lembre-se, sua percepo do ambiente ilumina sua mentalidade e influencia sua personalidade.
Voc pode obter sensorial com sua narrativa escrevendo cenas que parecem ser sobre a
definio, mesmo que eles esto realmente fornecer informaes sobre os personagens e enredo.
Pense nisso como uma isca-e-switch legal, aquele que faz para se divertir contar histrias.
No se preocupe que em bombeamento at a configurao em sua histria que voc est
sacrificando a ao. Todos esses trs mtodos de engajamento sensoriais pedir carradas de ao.
Se voc usar esses mtodos em vez de apenas relatar a ao para os seus leitores, voc est
colocando eles na mesma. Essa uma tima maneira de ligar e manter os leitores adolescentes.
Obter uma sensao de detalhes sensoriais. Descreva um quarto em sua casa, sem
nomear o ambiente (sala, quarto, e assim por diante). Sem o seu afirmando-lo diretamente,
como que seus leitores saibam o seguinte?
A temperatura no seu quarto
A idade do quarto
A hora do dia ou ano
O que e / ou cujo quarto
O que h alm das paredes da sala
Envolver-se em muitos sentidos, como voc pode, usando os trs mtodos de noivado
sensoriais que descrevo no incio. Lembre-se de trabalhar vrios detalhes de configurao em
conjunto para efeito mais rico.
Cena de amostra: Duas meninas em um nibus

Aqui est uma cena que aplica trs tcnicas de noivado sensoriais: lutando contra os
elementos, empurrando os adereos, e escrevendo cenas que parecem ser sobre a configurao,
mas realmente no so. Nesta cena, duas meninas adolescentes andar de nibus para casa da
cidade a partir de seus postos de trabalho depois da escola. Dilogo das meninas interrompida
pelas vibraes do nibus, os sons de suas portas eo trfego em torno dele, e adereos dentro e
fora do veculo, com os personagens reagem a esses elementos. Uma menina est conversando
com o outro, enquanto uma velha senhora senta-se nas proximidades, com os buracos bater de
nibus:
Saco de mantimento da velha sacudiu no assento ao lado dela. Uma caixa de ovos era visvel
atravs do plstico translcido.
"Ele disse isso? "Rachel balanou a cabea lentamente com a notcia da minha oferta de
emprego. "Esse menino precisa cair na real."
"Eu sei, a srio", eu disse. O nibus retumbou em um cruzamento, com o saco de ovos
balanando para a frente como se em pequenas pernas. "Eu disse a ele de jeito nenhum."
"Mas voc precisa esse trabalho."
"Como um buraco na cabea, eu fao." Um grande buraco ea bolsa deu um salto. Enfiei
minha Fedora para trs, longe de meus olhos. Foi estpido, comprar um grande demais chapu.
Ento, o que se foi metade do preo? "Eu prefiro tomar conta das Miller Monstros todos os dias
do que limpar banheiro de algum menino rico, uma vez por semana. Se eu estava destinado a ser
uma empregada domstica, eu tive a nascido com um espanador em vez de uma mo. "
Rachel bufou em seguida, agarrou no plo na frente dela quando o nibus desviou. A
Mercedes vermelho rasgado por ns, o seu estridente buzina. Rachel levantou-se e enfiou a cara
para fora da janela. "Olhe para onde est indo, idiota!", Ela gritou. "Onde voc comprar sua
licena, o Wal-Mart?" Ela sentou-se novamente. "atletas estpido com os carros de papai".
Rugas da velha se aprofundou. Rachel mostrou seu sorriso mais angelical. O saco de ovo
oscilava na borda do assento.
"Eu levaria o trabalho", disse Rachel. "Babysitting suga rochas."
Voc pode ver onde essa bolsa est indo? Outro buraco, e esses ovos so mexidos. O ponto
da conversa mostrar como essas meninas pobres so, como se tem algum orgulho espreitar
atravs enquanto o outro deixa tudo sair. Mas eu escrevi a cena cerca de um nibus pblico.
Essa configurao serve-se uma grande oportunidade para mostrar que a sua vida
desconfortvel. Os leitores se tremendo e chifres duras e gritos e carrancas enrugados. A ao
nesta cena gira em torno do nibus e as reaes a ele, mas os leitores a descobrir muitas coisas
sobre os personagens "os personagens personalidades e seus lotes na vida.
Pesquisando sua configurao
importante saber o suficiente sobre a sua definio de ser capaz de torn-lo de forma
realista. Naturalmente, a maneira mais fcil de saber a sua configurao escolher um que voc
j experimentou pessoalmente. Mas isso nem sempre possvel - voc no pode muito bem ter
conhecimento de primeira mo da vida como um menino de pgina na corte do Rei Edward VI.
Se os detalhes sensoriais muito importantes no esto vindo para voc a partir da experincia
pessoal, ento a pesquisa uma obrigao:
Para locais fsicos: Consultar mapas e leia recursos que descrevem a rea e seus traos
fsicos. Empurre-se alm dos detalhes topogrficos, buscando a arquitetura da rea tpica, aves
da regio (e seu canto dos pssaros), seus insetos e animais selvagens, e assim por diante.
Para o tempo e contexto social: Consulte notcias ou relatos histricos sobre a era ou
cultura. As fontes mais primrias (jornais, dirios, memrias, correspondncia pessoal) que voc
pode consultar, melhor. Certifique-se de manter a perspectiva dos jovens em mente que voc
observar os detalhes. Quais eram as vidas dos jovens, como nesse tempo e lugar? Como eram
diferentes das vidas dos seus leitores? Obter o resumo completo sobre o uso de fontes primrias
e secundrias para a investigao YA fico no Captulo 3.
Allot uma seo de seu caderno de escrita para a elaborao e anote os detalhes que
voc descobrir durante a sua pesquisa. Tomar notas refora os detalhes para voc, tornando-os
uma parte do seu processo criativo como voc escreve. Enredo e caracterizao ideias quase
certamente ir aparecer. Esta seo do seu notebook tambm pode ser um grande lembrete para
voc durante rascunhos posteriores, que pode vir de meses ou mesmo anos aps a sua

investigao ajuste inicial. (Captulo 11 explica o processo de construo de uma histria

atravs de mltiplas correntes de ar.)
Seja um personagem em sua prpria configurao para que voc possa mais tarde
imaginar seus personagens l. Feche os olhos e imagine-se sentado em uma janela em uma casa
durante esse tempo e naquele local (de preferncia usar a casa de seu personagem vai viver in).
Olhe pela janela. Imagine que vista nas diferentes luzes do dia e as quatro estaes do ano.
Agora, se deslocar para o outro lado da janela. Como que cada uma dessas estaes se sente
agora? Como que eles cheiram? Como que eles som? Agora sair de casa em qualquer
transporte est disponvel. Se for um veculo, ter um assento na janela e espreitar para fora ao
longo do caminho. Veja os edifcios que voc passa, as plantas, os animais e as pessoas. Quando
voc chegar cidade, v vitrines. Compras ou comrcio uma parte essencial da vida para
todos, em todas as pocas e era, de mercados para shoppings. Que lojas voc encontrar? O que
eles se parecem? Que lojas tm o maior trfego de p? V para as portas da loja e perguntar ao
pessoal de vendas para obter ajuda. Melhore a este exerccio, disparando-se a msica da regio,
idade e cultura. Voc vai encontrar muita coisa na internet que voc pode provar ou fluxo.
Autor Jennifer Donnelly: encontrar histrias em lugares
Eu no gosto muito da palavra cenrio . Parece teatral, artificial, vistoso. Eu gosto da palavra
lugar muito melhor.
Local extremamente importante. No apenas algo que voc cair atrs de seus
personagens, como um ajudante de palco baixando algum cenrio falso. Local um personagem
em seu prprio direito. O lugar onde seu protagonista cresceu, os lugares que ela corre para ou a
partir de - esses lugares todos os trabalhos sobre ela, to certo como sua me, sua melhor amiga,
ou seu namorado faz. Esses lugares moldar ela, defini-la, salv-la, ou conden-la. E, assim
como seus personagens de carne e sangue, lugar precisa ganham vida em suas pginas. Ele
precisa falar com os leitores. Ele precisa ajudar a explicar o porqu.
Para capturar a sensao de um lugar, voc tem que ser implacvel em sua perseguio dele.
Quando eu pesquisei Paris, passado e presente, para o meu romance Revoluo, eu cheirei,
toquei, ouviu, viu, e provei o meu caminho atravs da cidade. Eu inalei profundamente em
criptas e cemitrios, levando o cheiro de minerais, chuva e perda. Eu escutei a comercializar as
pessoas persuadindo e heckling e flertando, s mes scolding seus filhos. Toquei pedras velhas e
velhos ossos e ouvi-los sussurrar. Eu andei por horas, observando os rostos das pessoas que
passavam, vendo a luz. Eu me forcei para baixo nas catacumbas, apesar de eu sofrer
miseravelmente de claustrofobia.
Eventualmente, eu sabia como era o meu personagem a tropear em torno das catacumbas,
aterrorizados. Para ver a guilhotina no trabalho na Place du Tr
/> Ne. Para iluminar o cu parisiense negro do sculo 18, com fogos de artifcio. Para se
apaixonar pelo Sacre Coeur.
Eu no tive tudo que eu queria. Eu nunca fao. Mas eu tenho o que eu precisava, eu acho cache de um pega de imagens, sons e cheiros que me permitiu levar os meus leitores de um
vago do metr no Queens, um Starbucks em So Paulo, uma cadeira de praia em Miami. Fora
do sculo 21. Fora de si mesmos e para o Paris que encheu meu corao - e partiu-o, tambm.
Jennifer Donnelly o autor de vrios romances premiados para adultos e jovens leitores,
incluindo o vencedor da medalha de Carnegie e Michael L. Printz Honor Book A Northern
Light eo drama histrico-fuso gnero Revoluo . Para saber mais sobre Jennifer, acesse
www.jenniferdonnelly.com .
Tecendo o ajuste em sua narrativa
Todos os escritores de fico se esforam para criar grficos em ritmo acelerado,
personagens cativantes e dilogo crvel, cada um entregue de uma maneira divertida. Mas YA
escritores de fico tm a tarefa adicional de elaborar estruturas de frases e um estilo de
narrativa que so acessveis aos jovens leitores, e voc tem que atender s suas descries de
configurao para o estilo que voc escolheu. Captulo 9 fica para baixo e sujo com o processo
de sincronizao de estrutura das frases e estilo narrativo ao pblico-alvo, mas aqui esto cinco

estratgias destinadas especificamente a empunhar o ajuste com acessibilidade adolescente em

mente.
Tenha em mente a regra de trs: Tente acionar trs sentidos por captulo. Para os leitores,
um ambiente rico a diferena entre assistir a personagens e estar l com eles, por isso, se voc
pode envolver muitos sentidos com a sua escrita, voc ouro. As cenas so mais significativo e
satisfazer assim.
Asperso contra salpicos
Parar a sua histria para espirrar definio para a pgina podem ser perigosos na fico
adolescente. Salpicos pode parar jovens leitores frio. s vezes, sim, voc pode ter de
interromper o trabalho enredo para alguns detalhes de configurao - um pequeno momento
descritivo - ou porque ele se encaixa no estilo geral de sua voz narrativa, ou porque,
simplesmente, hora de uma pausa. Mas, em geral, salpicos significa parar, e parar raramente
o que os escritores querem. Em vez disso, polvilhe.
Trabalhar no ajuste aqui e ali, como se sacudindo os dedos molhados em suas pginas,
em vez de despejar gua sobre eles em linha reta de um bico. Mesmo os adolescentes que no
esto intimidados por algumas linhas de descrio provvel que pular grandes salpicos em
busca do fio histria. Fornecer detalhes sobre o tempo e lugar que voc v mantm
configuraes acessvel e interessante para os leitores adolescentes.
A batida narrativa (ver Captulo 10) aquele pedao de material narrativo que separa
duas linhas de dilogo. Mais do que apenas ", disse ele / ela disse," uma batida narrativa d aos
leitores uma pausa em uma troca de dilogo. Voc pode polvilhar a configurao em uma batida
como ao. No exemplo a seguir, as batidas so as partes no entre aspas:
"Eu no posso fazer isso!" Abri meu livro de matemtica na lata de lixo, mas errou e
amassado na parede. Grande. Agora eu tenho que corrigir isso tambm. Metlicas estpido
casas mveis. "Eu me demito!"
"Pare o que, a escola?"
"Sim, a escola. Eu me demito! "
Papai deu de ombros. "Tudo bem. Passe o sal ".
Newbery Medal-winning nova classe mdia de Karen Cushman Aprendiz de Parteira
demonstra o poder da asperso em seu captulo de abertura, que apenas quatro pginas e meia
de comprimento. Esse captulo abre com uma breve passagem sobre uma menina rf que
rasteja em um apodrecimento ", moiling" esterco de pilha para o calor. Este captulo termina
com o mesmo monte de estrume quente. No meio, polvilhados referncias segurana falta da
pilha transformar esse detalhe configurao de esgoto para santurio, ajudando os leitores vem
passado sujeira da menina para suas habilidades de sobrevivncia experientes. O carter
estabelecida atravs da definio, sem qualquer interrupo de estilo narrativo direto da
Cushman. E, francamente, um monte de estrume fora do caminho batido uma maneira muito
mais marcante para abrir uma histria sobre uma garota sem-teto do que simplesmente ter sua
mendicncia nas ruas. Os leitores, o personagem, ea histria todos ganham porque da escolha
configurao da Cushman.
Empilhando os detalhes sensoriais
Uma forma concisa de trabalhar num ambiente empilhar detalhes sensoriais sobre o outro.
Dessa forma, voc pode marcar vrios sentidos ao mesmo tempo, de forma rpida e eficaz, sem
interromper, a estrutura da frase direta jovem. Esta no uma questo de descrever vrios
detalhes de imediato, um aps o outro, mas sim de usar adereos e aes que implicam vrias
sensaes ao mesmo tempo.
Linda Urban A Crooked Kind of Perfeito usa frases diretas em uma narrativa em primeira
pessoa de uma menina de 10 anos de idade. A histria contada em sua maioria de ao e
dilogo, e s vezes seus captulos so apenas algumas frases. O texto conciso, com pouco
espao para material de configurao florido. Ainda assim Urbano trabalha em vrios sentidos
empilhando as referncias sobre o outro, como nesta frase: "Senhorita Pessoa coloca seu copo
de ginger ale em sua testa, como se estivesse tentando acalmar uma dor de cabea." Os leitores
sentem a dor de cabea da mulher ea frieza do vidro - dois sentidos em um tiro, sem um monte
de hoo-ha. Isso empilhamento eficaz.
Mant-lo jovem

Quando possvel, exercer a sua definio de uma forma que transmite jovialidade,
mesmo se voc estiver escrevendo em um estilo formal, mais tradicional. Para fazer isso,
Ter jovens personagens lidar com adereos de formas jovens, tais como tocar o que no
devem
Comportando-se de forma inadequada para o local, como em brincando de escondeesconde em uma igreja
Reagindo a estmulos sensoriais de formas imaturas, como saltitar e esfregando
furiosamente arrepios enquanto espera no frio
H muitas vezes a irreverncia, a falta de considerao, falta de auto-conscincia, ou
curiosidade desenfreada simples na maneira jovens personagens interagem com o ambiente ao
seu redor. Com a maturidade vem comportamento mais comedido.
Phillip Pullman emprega manipulao prop jovem nos pargrafos de abertura A Bssola de
Ouro . Ali, de 11 anos de idade, Lyra se move em torno quarto aposentar dos estudiosos
examinando um conjunto de mesa enorme com talheres meticulosamente polido. Considerando
um adulto pode dobrar as mos atrs das costas, de modo a no quebrar ou de alguma outra
forma desrespeitar qualquer coisa, jovem Lyra chega a frente e filmes de um clice de vinho
para torn-lo tocar. Com isso um breve gesto como criana, os leitores ver que esta menina no
vai se intimidar com adultos e seus ares. Ela prtica e curioso e uma menina de ao; quando
ela quer saber alguma coisa, ela age para descobrir. Esta uma grande qualidade para uma
herona de brotamento, e transmitida por dar a definio e sustentar uma toro ativa da
juventude.
Dando a configurao de um trabalho
Alguns autores tratam a criao como um personagem, com humor e tarefas a realizar e
falhas e, em certo sentido, uma vontade. Esta uma tima maneira de obter os leitores
adolescentes para se conectar com a definio, como se fosse um outro membro do elenco.
Na fantasia do Ysabeau S. Wilce Flora Segunda, casa de Flora uma entidade ativa de pleno
direito, com 11.000 quartos que mudam local de forma aleatria, embora no chega a ter uma
vontade consciente. Quando ela entra por uma porta ou no elevador, Flora emerge sempre que a
casa coloca-la. Histrias no-fantasia pode no ser capaz de ir to longe, mas eles podem ter
certeza de um caminho similar. Na minha novela Honk If You Hate Me, a cidade parece repousar
sobre uma fonte de calor misterioso, com efeito escaldante como um hambrguer em uma
grade, e os personagens agir em conformidade. Quando o protagonista realiza seu objetivo, a
cidade pra em fogo brando. Em Louis Sachar Holes, a terra desolada em que os adolescentes
infratores so condenados a cavar no personificada, mas ainda tem um trabalho muito
definido: para punir os meninos.
Mesmo se voc quer ficar longe da personificao, considere dar a sua definio de um
trabalho em sua histria. Torn-lo agir de uma forma especfica que obriga seu protagonista para
responder como se fosse um membro do elenco, como se ele sente o cenrio ativamente
manipular a situao. Porque ! Com voc puxar as cordas, claro.
Agora, embora voc deve evitar parar por longos trechos de descrio, isso no significa que
voc deve nunca parar para descrio . Sempre haver excees s regras de escrita, porque os
escritores esto sempre criando histrias que quebram os moldes, e definindo, por vezes, exige o
seu prprio tempo no centro das atenes. De Kathi Appelt National Book Award Finalist The
Underneath uma daquelas molde-breakers. Potico e florescente, que novela gasta uma
quantidade enorme de tempo no estabelecimento. Mas, mesmo assim, Appelt no basta colocar
o p no freio para grandes salpicos de configurao. Suas passagens mostram a definio em
ao: rvores antigas aprisionar uma serpente imortal dentro de suas razes, o rio mantm gato
irmos separados, e da varanda elevada que cria espao "the Underneath" esconde os animais,
mantendo-os seguros como se um campo de fora os separa do mal para alm do espao
escondido. Neste romance, as passagens descritivas apresentar os elementos de configurao
como personagens com trabalhos especficos.
Refrescar-se as definies comuns
Adolescentes gastam a maior parte do seu tempo de viglia na escola ou em seus quartoscum-santurios, assim ya escritores de fico inevitavelmente definir cenas em um ou ambos os
locais. H um certo atalho nessa manobra, porque todos os leitores teen vai estar familiarizado

com essas configuraes. O problema que a familiaridade facilmente se traduz em boo-ring.

H outros go-to configuraes no YA, como o caf ou a biblioteca ou a cozinha.
Desafie-se a escolher locais menos esperados ou para refrescar-se os mais comuns, dandolhes uma rotao ou adio de detalhes que os tornam excepcional e interessante. Faz-los
ganhar o seu lugar no seu livro. Aqui esto trs maneiras de ir sobre refrescar:
Faa o inesperado. Fazer o quarto de um adolescente estril e impecvel em vez de
bagunado, o que revelaria qualidades sobre o personagem. Ou dar-lhe mobilirio inesperado,
como cadeiras de blow-up. Concentre-se em detalhes improvveis em seus locais comuns, como
uma imagem incomum em uma sala de estar ou uma banana colocada centro front-e-em uma
mesa durante uma aula cujo professor exige mesas impecvel (histria verdadeira, por sinal, de
meus tempos de faculdade; apenas desejo que eu tinha sido corajoso o suficiente para usar um
abacaxi).
Se voc tem um carro, torn-lo cheirar como, por exemplo, morangos, ou qualquer outra
coisa fora do comum. Ou infligir uma rachadura em todo o cho do carro, logo atrs dos bancos
dianteiros, onde os ps dos passageiros do banco traseiro ir descansar. (Isso outra histria
verdadeira -. Me andar em um carro com uma rachadura em toda a sua meia eu estava no
colegial, recebendo uma carona para casa a partir de um jogo de softball com o meu amigo e sua
me eu podia ver a estrada que passa por baixo dos meus ps eu.! imaginado a diviso de crack
grande, me soltando para a rodovia como o tema de Rocky tocavam no rdio, de esttica, mas
ainda triunfante. Meu amigo e sua me agiu para todo o mundo como se no existisse o crack.)
Jovens leitores vo tomar nota dos detalhes de configurao inesperados - especialmente
aqueles que jogam fora um ao outro como o Rocky tema e que escancarada bocarra aos meus
ps - e eles vo se lembrar.
s vezes, os detalhes de configurao mais memorveis vm de suas prprias
experincias. Pense em uma sala ou em outro local de sua infncia que ainda lhe d um caloroso
quando voc se lembra dele. O que o tornou to excepcional? Considere os mveis da sala, os
cheiros e texturas, os rudos que voc poderia (ou nomeadamente poderia no ) ouvir l dentro.
Agora pense em um lugar que fez voc se sentir desconfortvel e que lhe d arrepios at hoje.
Que detalhes voc impediu de sentir vontade? Desenvolver o hbito de olhar para fora-de-os
itens comuns em locais que so particularmente significativos para voc e considerar trabalhlos em suas histrias. Os detalhes que ficar com voc provvel que faa uma impresso em
seus personagens e seus leitores, tambm.
Ato contra esteretipo. Voc pode refrescar-se configuraes comuns YA, indo contra
localizao esteretipos. Uma biblioteca onde as pessoas falam e gritam, por exemplo, pode
fazer um personagem seguimento de regras desconfortvel. Ou que tal um quarto que a me do
personagem decorado em, digamos, mveis de vime velha senhora ou qualquer outra coisa
muito no-friendly adolescente, roubando-o de seu status santurio? Voc pode fazer o mesmo
com o contexto social e no tempo, encontrando maneiras de desafiar esteretipos sobre eles.
Configuraes que desafiam os esteretipos ajudar a manter a sua histria dinmica para jovens
leitores.
Use execuo gags prop. Divirta longo prazo com a definio dos detalhes e adereos,
como um mostrador de som que mantm caindo, ou crianas vizinhas que esto sempre sua
janela do outro lado da pista do quarto do protagonista, ou um estranho poo profundo em uma
fazenda pioneira que exige que os personagens manivela e manivela e manivela e acione a
alavanca para levantar o balde de gua. A mordaa no tem que ser engraado, apenas distrair o
suficiente para chamar a ateno dos seus personagens. Jovens leitores vo adorar ver como a
mordaa perturba seus personagens - ou no. s vezes, nenhuma resposta to til como um
extremo.
As gags prop mais eficazes so aqueles que revelam algo sobre seus personagens ou
suas situaes, ganhando assim seus lugares na histria. Jogando em algo puramente para risos
pode marcar alguns risos, mas, geralmente, um romance cheio de coisas que no mais a histria
se sente dispersa ou aleatria.
Refrescar-se configuraes comuns YA bastante fcil em romances peculiares. Na minha
novela Big Mouth, tive a escola ser patrocinado por uma empresa de ketchup que insistiu que
todo o campus - paredes, mesas de almoo, e todos - ser pintada de vermelho. Isso afetou o

enredo, a criao de uma rebelio estudantil chamado de Revoluo de mostarda. Edward Bloor
d escola uma emenda semelhante em seu romance Hora Histria . Ele transforma a escola em
um laboratrio de teste de tomada, com personagens ligados a esteiras e beber smoothies de
reforo do crebro para prepar-los para testes padronizados. Mas romances histricos e dramas
contemporneos pode usar esses truques, tambm. Estas tcnicas funcionam para todos os
gneros de fico adolescente e tween, e eles fazem isso de uma maneira que pode caber at
mesmo o estilo de narrativa mais livre e direta.