Seminário Era Vargas: Compositores do Brasil...
o getulismo e a MBP
Compositores do Brasil... o getulismo e a MBP
Desde o seu surgimento como figura pública de envergadura nacional, Getúlio Vargas inspirou - diretamente ou não - um
cancioneiro específico.
Ao contrário do que escreveu em sua carta-testamento, antes
de sair da vida Vargas já havia entrado para a História, inclusive
a da MPB. Nos velhos tempos do disco de 78 rpm bastava
estourar um assunto de grande interesse para vários discos
aparecerem nas lojas com músicas inspiradas no tema. O disco
era uma versão urbana do cordel, realizando crônica social,
quase sempre satírica, dos temas mais em voga. Naturalmente,
a maioria dessas músicas - foxtrotes, marchinhas, sambas - era
tão efêmera quanto os assuntos. Muitas, porém, transcenderam
sua função mais imediata e se tomaram clássicos da música
popular, ainda que este ou aquele personagem ou situação
citados nas letras pareçam obscuros para gerações posteriores.
E desde seu surgimento como figura pública, Vargas sugeriu -
diretamente ou não - dezenas de músicas, refletindo seu status
de presidente mais popular de todos os tempos.
O cânone getuliano começa com a candidatura à presidência
em 1929. Eduardo Souto compôs uma curiosa marcha, É Sopa
(17x3), tratando metaforicamente a eleição como uma partida de
futebol em que Getúlio perderia de lavada para Júlio Prestes; 17
era o número de estados unidos em tomo da candidatura de Júlio
Prestes, contra os três (Rio Grande do Sul, Paraíba e Minas
Gerais) que apoiavam Getúlio: “Pra vencer o combinado
brasileiro de Getulinho / é sopa, é sopa, é sopa...”. O grande
humorista e letrista Luiz Peixoto expressou a mesma opinião em
duas marchas feitas em parceria com Hekel Tavares. Uma delas,
Comendo Bola, aconselhava o candidato a sair de campo antes
de levar uma surra: “Getúlio / você tá comendo bola / Não se
mete com seu Júlio / Não se mete com seu Júlio / que seu Júlio
tem escola”. A outra, Harmonia! Harmonia; goza a esperteza de
Getúlio, “Quero o Catete mas fingi que não queria / Chamem o
Getúlio que é uma ducha de água fria / 17x3 é covardia”.
O pesquisador Jairo Severiano lembra um detalhe: tanto os
candidatos da oposição quanto os da situação ganhavam
homenagens, mas somente os últimos conseguiam chegar ao
disco., “O governo ganhava sempre as eleições e ninguém
queria correr o risco de desagradar o futuro presidente.” Mas a
Revolução de 1930 derrotou o govemo, e a posse de Getúlio
inspirou Casulo da Paixão Cearense a compor nada menos que
um hino, 24 de Outubro, musicado por Henrique Vogeler. “Vinde
a nós, bravos Getúlios”. E o Bando de Tangarás gravou Ge-Gê
(Seu Getúlio), de Lamartine Babo, homenagem bem-humorada
ao novo presidente: “Ge-e-Gê, Ge / Te-U-Li; Tu / Ele-I-Li, O /
Getúlio”. Até a então nascente música sertaneja contribuiu para
ampliar o cancioneiro getuliano, com modas pioneiras como
Revolução Getúlio Vargas gravaria por Zico Dias e Ferrinho.
Mas, ao combater os paulistas revolucionários em 1932, Vargas
foi alvo de paródias de canções de sucesso, como esta de Gosto
que me Enrosco, de Sinhô: “Gosto que me enrosco de ouvir dizer
/ que a ditadura vai perder / e o Getúlio, com toda a fortaleza, /
desce da nobreza para se esconder”.
Uma das novidades implantadas pelo governante foi o direito
de voto às mulheres. O verdadeiro sexo forte já podia votar - e
ser votado, a julgar pela marcha A Menina Presidência de 1936,
do cartunista e letrista Nássara, com melodia de Cristóvão de
Alencar: “A menina presidência / vai rifar seu coração / e já tem
três pretendentes / Todos de chapéu na mão / O homem quem
será? / Será seu Manduca? / Ou será seu Vavá? / Entre esses
dois meu coração balança / porque na hora H / quem vai ficar é
seu Gegê”. Uma nova eleição presidencial estava prevista para
janeiro de 1938. Seria disputada por Getúlio, José Américo de
Almeida (o Vavá) e Armando de Salles Oliveira (o Manduca). O
disco e a partitura da marcha chegaram às lojas em janeiro de
1
Ayrton Mugniani Jr.
1937, mas logo ficaram obsoletos com o golpe de Estado que no
fim daquele ano suprimiu a eleição e firmou Getúlio no poder por
tempo indefinido.
Durante o Estado Novo, o ditador implantou férrea censura.
Era permitido falar do governo, mas apenas em tom elogioso.
Isso explica o grande número de composições que
transformavam o Brasil em cartão-postal - como Aquarela do
Brasil, Canta Brasil, Onde o Céu Azul é mais Azul - ou incitavam
a renúncia à boemia e à malandragem em favor do trabalho
honesto. É o caso de duas canções de Ataulfo Alves: O Bonde
São Januário (parceria com Wilson Batista), cuja letra foi
censurada e alterada para se adaptar às determinações do
regime, e a edificante É Negócio Casar! (com Felisberto Martins),
gravada em 1941.
Com a deposição de Getúlio, não faltou quem se vingasse da
censura, como se nota em sucessos como Trabalhar, Eu não de
Almeidinha, Palacete no Catete, de Herivelto Martins e Cyro de
Soma, e Salada Política, de Alvarenga e Ranchinho. Também
não faltava quem respeitasse Vargas tão-somente em função de
seu cargo de presidente, passando a achincalhá-lo quando foi
apeado do poder. Os compositores Roberto Martins e
Eratóstenes Frazão gozaram esse tipo de aduladores na
marchinha Cordão dos Puxa-Sacos, que não só foi um dos
maiores sucessos do carnaval de 1947 como também
popularizou de vez a expressão “puxa-saco”.
Mas o político não deixou de ser admirado, ou adulado,
enquanto esteve longe do poder. Houve manifestações como a
marcha Ai Gegê, de José Maria de Abreu e João de Barro: “Ai,
Gegê / Que saudades / que nós temos de você [...] Tudo sobe,
sobe, sobe / todo dia no cartaz / Só o pobre do cruzeiro / cada
dia desce mais”. E quando Getúlio reassumiu o poder, em 1951,
foi saudado com a marcha Retrato do Velho (de Haroldo Lobo e
Marino Pinto), talvez o maior sucesso de toda a era Vargas:
“Bota o retrato do velho outra vez / bota no mesmo lugar / O
sorriso do velhinho / faz a gente trabalhar!”. Como nessa época
não havia mais censura, os discos traziam mais equilíbrio entre
elogios e críticas, como o samba Ministério da Economia, de
Geraldo Pereira e Arnaldo Passos: “Agora tudo vai ficar barato /
Agora o pobre já pode comer / até encher”; a marcha Se eu
Fosse o Getúlio, de Arlindo Marques Jr. e Roberto Roberti: “O
Brasil tem muito doutor /muito funcionário / muita professora / Se
eu fosse o Getúlio mandava / metade dessa gente pra lavoura”, e
Trabalhadores do Brasil, de Silvino Netto, cujo título evoca o
bordão com o qual o presidente começava seus discursos:
“Trabalhamos com toda firmeza / pelo gigante pela própria
natureza / mas, Senhor Presidente, / a vida está de amargar”.
O suicídio de Vargas rendeu novas músicas. O mesmo
Silvino Netto leu a carta-testamento em gravação contida num LP
de 10 polegadas lançado em homenagem ao líder morto, além
de ter quatro marchas-hino de sua autoria incluídas no mesmo
disco, como Petrobrás e Presidente Imortal. Outras composições
inspiradas pelo suicídio incluem o forró Ele Disse, de Edgard
Ferreira, lançada por Jackson do Pandeiro: “Ele disse uma frase
que conforta: / quando a fome bater na vossa porta / o meu nome
é capaz de vos unir”, e o Hino a Getúlio Vargas, de João de
Barro: “Deixaste os braços do povo / para subir ao altar”.
Mais recentemente, Vargas continuou inspirando
compositores, mas sem a mesma freqüência de antes. Um
exemplo é Dr. Getúlio, samba-enredo de Edu Lobo e Chico
Buarque, incluído na peça Vargas, escrita por Dias Gomes e
Ferreira Gullar e encenada em 1983. Não foi à toa que Flavio
Rangel, diretor da peça, afirmou: “Getúlio, ao lado de Tiradentes,
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é a figura mais importante da História do Brasil.”

No dia em que Getúlio Vargas
Um personagem de cordel No Rio se suicidou
Figura popular e carismática, Getúlio Vargas impressionou e Houve silêncio na terra
fascinou amplos setores das camadas desfavorecidas da O mundo todo mudou
população a ponto de se tornar um dos personagens prediletos O vento ficou parado
desse grande meio de comunicação popular que é a literatura de O firmamento nublado
cordel, cuja produção foi sempre dirigida para o consumo Até a chuva estiou
imediato. O artíficie do Estado Novo é possivelmente o político (O julgamento de Getúlio no céu do cordelista Rodolfo)
que inspirou maior número de folhetos de cordel.
O escritor Orígenes Lessa (1903-1986) afirmou que, em sua A 24 de agosto
época e ainda durante alguns anos após a morte, Vargas foi a Quando o dia amanheceu
figura preferida dos cordelistas, sempre atentos a temas de Um negro manto cobriu
grande comoção nacional, embora outros heróis populares Ligeiro o sol se escondeu
tenham continuado a estimular a imaginação desses autores. O mundo em peso chorou
“Somente o padre Cícero inspirou maior número de folhetos. Quando a notícia vagou
Nem Antônio Silvino nem Lampião, com seu apelo sempre Getúlio Vargas morreu
renovado pela exploração do cinema, deram produção literária (A chegada de Getúlio Vargas ao céu, do cordelista
maior”. Lessa escreveu um livro, Getúlio Vargas na literatura de Minervino)
cordel (Editora documentário, 1973), hoje esgotado, que traz os
seguintes trechos de folhetos: