TEORIA DA COR

MISTURA ADITIVA E MISTURA SUBTRACTIVA

> CORES
PIGMENTO
> CORES
LUZ
 TEORIA DA COR
MISTURA ADITIVA E MISTURA SUBTRACTIVA

CORES LUZ
> 1666- Inglês Newton, obteve por refracção a decomposição da luz
> A luz branca contem as cores do arco-íris

RGB
red green blue
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MISTURA ADITIVA E MISTURA SUBTRACTIVA

CORES LUZ
Mistura Aditiva
Quanto mais cores-luz se juntam, mais luz se obtém
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MISTURA ADITIVA E MISTURA SUBTRACTIVA

CORES LUZ
Aplicações Multimédia
Televisão, Vídeo, Computadores

ELEMENTO DE MEDIÇÃO
PIXEL
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MISTURA ADITIVA E MISTURA SUBTRACTIVA

CORES PIGMENTO
“A LUZ NÃO É COLORIDA EM SI PRÓPRIA”

> Os pigmentos não irradiam luz

> Mostram a cor absorvendo comprimentos de onda de modo selectivo
e devolvendo ao olho apenas comprimentos de onda que não absorvem

CMYK
CIANO MAGENTA AMARELO PRETO
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MISTURA ADITIVA E MISTURA SUBTRACTIVA

CORES PIGMENTO
Mistura Subtractiva
Quanto mais cores de pigmento se juntam, mais luz é absorvida,
até se obter o negro
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MISTURA ADITIVA E MISTURA SUBTRACTIVA

CORES PIGMENTO
Aplicações Industriais, Fotografia, Artes Gráficas

ELEMENTO DE MEDIÇÃO
Ponto
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CORES PRIMÁRIAS, SECUNDÁRIAS E TERCIÁRIAS

CORES PRIMÁRIAS
CORES PIGMENTO

A PARTIR DAS QUAIS SE PODE GERAR TODAS AS OUTRAS CORES,

DE MODO SUBTRACTIVO

MAGENTA
AZUL-CIANO
AMARELO- CROMO
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CORES PRIMÁRIAS, SECUNDÁRIAS E TERCIÁRIAS

CORES SECUNDÁRIAS
CORES PIGMENTO

OBTÊM-SE COM A MISTURA DE DUAS PRIMÁRIAS

VERMELHO – M + A
VERDE – C + A
VIOLETA – M + C
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CORES PRIMÁRIAS, SECUNDÁRIAS E TERCIÁRIAS

CORES TERCIÁRIAS
CORES PIGMENTO

RESULTAM DA COMBINAÇÃO DE UMA PRIMÁRIA E UMA

SECUNDÁRIA
LARANJA
VERMELHO-MAGENTA
MAGENTA-VIOLETA
AZUL-VIOLETA
AZUL-ESVERDIADO
AMARELO-ESVERDIADO
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CORES PRIMÁRIAS, SECUNDÁRIAS E TERCIÁRIAS
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COMPLEMENTARES

CORES COMPLEMENTARES
CORES PIGMENTO

DESIGNADAS COMO CORES OPOSTAS

AS CORES PRIMÁRIAS TÊM COMO

COMPLEMENTAR CORRESPONDENTE UMA
COR SECUNDÁRIA
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COMPLEMENTARES

CORES COMPLEMENTARES
CIANO > M+A > LARANJA

MAGENTA > C+A > VERDE

AMARELO > C+M >

VIOLETA
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DIMENSÕES DA COR

TONALIDADE OU MATIZ
> Posição da cor, tendo como referência as cores
fundamentais do arco-íris

> A cada comprimento de onda corresponde uma cor

amarelo, azul, verde, etc
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DIMENSÕES DA COR

LUMINOSIDADE OU VALOR
> Numa escala de cinzento, do branco ao negro

> A cada cor corresponde um valor de claro-escuro

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DIMENSÕES DA COR

PUREZA OU SATURAÇÃO
> Cada cor tem o seu máximo de pureza

> Vai perdendo em gradações que se aproximam de outras cores

Amarelo; Amarelo-alaranjado; Amarelo-esverdiado; etc
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HARMONIAS E CONTRASTES

HARMONIA
Efeito de justapor as cores de qualquer dos lados ou de ambos
do círculo de cores, seguindo uma ordem tonal natural.
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HARMONIAS E CONTRASTES

AGRUPAMENTOS POR CONTRASTE

Agrupamento de cores opostas no círculo cromático

AGRUPAMENTOS HARMÓNICOS
Agrupamentos de cor do sector do circulo que seguem
a ordem natural do tom.
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HARMONIAS E CONTRASTES
 TEORIA DA COR
HARMONIAS E CONTRASTES

CONTRASTE SIMULTÂNEO
Ao fixar intensamente, o olho fatiga-se e reage construindo em torno
do anel vermelho uma auréola na sua cor complementar – o verde.

CONTRASTE SUCESSIVO
Ao fixar intensamente, uma área branca veremos nela a forma projectada na sua
cor complementar – o verde.
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CORES QUENTES E FRIAS

A cor descreve uma reacção subjectiva mas válida.

Reacção Fisiológica

QUENTES FRIAS
> Cores associadas aos > Cores associadas aos azuis
vermelhos *

* Temperatura negativa
Temperatura – pressão sanguínea
Radiação de calor infravermelho
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RELACÇÕES ENTRE AS CORES

Acções resultantes da acção recíproca das cores:

> Relacções de Quantidade

> Relacções de Valor
> Relacções de Cromaticidade
> Relacções de Quente/Frio
> Relacções de Complementaridade
> Relacções de Simultaneidade
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RELACÇÕES ENTRE AS CORES

QUANTIDADE
Proporções relativas das áreas de cor – depende da área ocupada
por cada uma delas

LUMINOSIDADE
Luminosidade própria - a cada cor corresponde um valor de claro-escuro.
O equilíbrio entre duas cores depende dos valores presentes
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RELACÇÕES ENTRE AS CORES

QUENTE/FRIO
Sensações de quente ou frio provocada pela combinação de cores.
Por contraste uma cor fria parece mais fria quando colocada sobre fundo quente,
do que colocada sobre fundo frio.

COMPLEMENTARIDADE
A cor parece mais nítida e brilhante sobre a sua cor complementar do que sobre
qualquer outra.
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RELACÇÕES ENTRE AS CORES

SIMULTANEIDADE
O amarelo parecerá mais alaranjado se colocado lado a lado com um azul
do que colocado sobre um fundo vermelho
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PERCEPÇÃO DO ESPAÇO

A vibração de cada cor, ou seja, o resultado do seu matiz, do seu valor,

e da sua saturação, provocam sensações distintas que afectam de forma
diversa a nossa sensibilidade visual e a percepção.
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CORES OPOSTAS DE HERING

3 TIPOS DE SISTEMAS BÁSICOS DE APREENSÃO DAS CORES

OPOSTAS
VERMELHO/VERDE
AZUL/AMARELO
PRETO/BRANCO

CADA PAR FUNCIONA DE FORMA OPONENTE

> Quando um dos elementos é activado, o outro elemento do par é inibido, ou seja não
veremos um vermelho esverdiado nem um azul amarelado.