Digitalizao e conservao de suportes de som

Este trabalho tem como objetivo analisar as iniciativas de conservao e digitalizao por parte de colecionadores, especialistas, instituies, manuais e guias internacionais que tratam de suportes de sons. A partir dessa anlise, procurou-se justificar e dar inicio concepo nacional de uma metodologia mais objetiva e satisfatria, por meio da unio de conhecimento dos segmentos envolvidos com os suportes de som. Palavras-chave: Conservao. Preservao. Digitalizao. Suportes Sonoros. Documentos Sonoros. Multimeios Sonoros.

Digitisation and conservation of sound supports

This paper attempts to explain technical decisions encountered on conservation and in the reformatting of analog audio materials to digital formats by examining how the curators, specialists, institutions, manuals and international guidelines deal with sound supports. The purpose is to provide and overview and begin the construction of a national conception of a more objective and satisfactory methodology, by means of the union of knowledge of the involved segments with sound supports. Keywords: Conservation. Preservation. Digitisation. Sound supports. Sound Documents. Sound Multimedia.

A documentao sonora classificada como material especial um fenmeno recente se comparado a outros meios convencionais, como a impresso ou a fotografia (IFLA, 1987). Um documento sonoro se define pelo fato do som ter sido gravado para que outras pessoas possam escut-lo novamente, tornando-se um documento para ser re-consultado e reavaliado diversas vezes. O que ser gravado depende do sistema de gravao disponvel e do fim a que se destina o som, que pode ser para fins tcnicos, por exemplo, para mixagem com msica ou com imagem na produo de audiovisuais, ou para fins didticos, como as batidas de corao para referncia mdica, ou outros sons para fins de diverso. O suporte de som a parte visvel ou manipulvel do documento sonoro propriamente dito (Simeo e Miranda, 2002) e quem fala de sua conservao refere-se a manuseio, limpeza e guarda adequada. Prever uma soluo definitiva para a veloz degradao desses suportes difcil, porque, apesar de haver parmetros de digitalizao e conservao bastante diversificados, ainda no foi possvel estabelecer parmetros-base. Possivelmente, da unio
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dos saberes de colecionadores, profissionais e instituies resultar um melhor aproveitamento desta gama de conhecimentos tcitos e explcitos acerca da conservao desses documentos. Degradao dos suportes de som A degradao de suportes de som um fato, j que a integridade do som gravado est ligada diretamente conservao fsica do suporte. medida que os suportes de som evoluram, a questo da sua conservao foi se complicando com o surgimento de modelos com diversas especificaes fsico-qumicas, criados com o objetivo de baratear a produo. Hoje existem vrios tipos de suportes de som, cada um com pontos fortes e fracos quando se trata da conservao, estando todos eles sujeitos destruio pelo tempo. Aqueles que resistiram melhor ao tempo podem estar j obsoletos, fato que no correspondente resistncia do suporte. Mesmo o avanado CD no pode ser considerado um suporte forte e confivel, uma vez que necessita de cuidados tanto quanto um centenrio cilindro de Edison, por exemplo. A conservao parece estar mais direcionada para os documentos raros, de baixa tiragem, como, por exemplo, os que eram gravados em discos virgens, em poucas unidades, por no haver interesse comercial de vendagem. Na dcada de 1950, esse tipo de disco era vendido para que gravaes especiais fossem inseridas nele. Era comum servirem como carta falada entre familiares ou serem utilizado para a divulgao de jingles de empresas ou de polticos em campanha. Esses discos virgens tinham uma composio fsica diferente dos discos convencionais. Eram constitudos por uma base de metal normalmente alumnio que era coberta por um tipo de goma plstica, mas, com o tempo, esse plstico se contrai e se parte em centenas de pedaos, provavelmente devido s mudanas climticas (de umidade e temperatura). Em 1990, eles j eram considerados um documento perdido; entretanto, interessante notar o quanto progrediu a tecnologia para gravao sonora em apenas onze anos. Na figura 1, observa-se um exemplo da ao do tempo nos os discos especiais, um tipo de suporte importantssimo ao sculo XX. 1990 2001

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Figura 1 Dois momentos de um disco especial da dcada de 1950

Fonte: Phonogrammarchiv, Vienna. 2005.

A fita de rolo outro material especial era usada destinado principalmente em estdios para nela se fazer a gravao inicial, onde se podia errar, voltar e gravar por cima do erro antes de se passar o som gravado para as matrizes que confeccionavam os discos. Tambm era utilizada para gravaes caseiras, em ambientes que no dispunham de aparato para um estdio ou apenas para divertimento. Para se ouvir o som gravado, a fita tem de ser desenrolada e, ao passar pelas cabeas de leitura, a sua estrutura levemente dobrada. Se este suporte no tiver sido adequadamente armazenado e tratado, as pequenas curvas do trajeto so suficientes para quebrar o pigmento aglutinante na superfcie do plstico-base, fazendo que ele se perca. Na figura 2 possvel observar uma fita de rolo degradada pela hidrlise e que se destri ao ser executada pelo tocador.

Figura 2 Fita de rolo destruda pela hidrlise. Fonte: Phonogrammarchiv, Vienna. 2005.

fato que as condies naturais do ambiente colaboram para a degradao da superfcie informacional de discos e das fitas, mas tambm a ao humana, mediante o manuseio excessivo e/ou inadequado, contribui fortemente para esse processo. Por se tratar de documentos nicos, arriscado deix-los em livre acesso nos acervos das instituies; por outro lado, obrigao dos profissionais da informao suprir a necessidade do conhecimento por parte dos mais jovens e dos pesquisadores quanto a este tipo de documento,. Digitalizao e conservao A digitalizao pode ser feita de vrias maneiras, pois existem diferentes softwares e hardwares que garantem, dentro de suas limitaes, o sucesso na gravao e a conseqente
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conservao do registro original. um processo demorado e que exige cuidados para se garantir mais tempo de vida ao som migrado para um novo suporte, j que o original no precisar ser acessado e tocado todas as vezes que houver necessidade do documento sonoro, uma vez que apenas a esfera digital oferece a possibilidade de diversas cpias fidedignas (sem perda de qualidade) quando se grava ou migra um documento sonoro (IASA Technical Committee, 2005). A digitalizao, ao contrrio do que algumas pessoas pensam, no vai dispensar a necessidade dos originais. Um documento virtualizado pode ser facilmente alterado e modificado, portanto a garantia da veracidade e da legalidade desses arquivos virtualizados est justamente no documento original, que, praticamente, impossvel de ser alterado. No universo da conservao ou da digitalizao, o colecionador, o pesquisador e a instituio precisam compartilhar conhecimentos, pois, como ressalta o Comit Tcnico da International Association of Sound and Audiovisual Archives (IASA), a troca de informaes fortalece e incentiva a criao de mais conhecimento na rea. Digitalizao de suportes de som A digitalizao dos suporte de som um processo que demanda tempo e pacincia. Digitalizar um vinil comum ou uma fita de uma hora pode levar demorar de uma hora e meia a duas horas, dependendo do estado de conservao dos suportes e de como ser feita a digitalizao. No existe um consenso sobre o software a utilizar. Se a instituio ou o colecionador no dispuser de verbas suficientes, existem programas de software aberto, como o Audacity.1 Uma opo mais completa, porm com custos, o Sound Forge.

Figura 3 Opes para interface do Audacity

A identificao do nome dos softwares e a apresentao de imagens mostrando suas caractersticas tem o objetivo de ilustrar o estudo realizado. Inclusive, podem ter sido modificados ou substitudos por novas verses nas entidades que os criaram.

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O Audacity um software livre disponvel em portugus e que permite, dentre outras opes, trabalhar com discos de vinil e fitas de diversas rotaes. A opo modificar a velocidade do som permite gravar um disco em rotao mais baixa do que a estipulada, pode facilitar a sua visualizao, e, aps o tratamento, pode-se colocar o som em sua velocidade original. A opo de remover rudo tambm de suma importncia ao tratar os documentos sonoros, permitindo que o rudo do atrito do disco com a agulha (ou mesmo os sons do ambiente) sejam minimizados ou at eliminados da gravao original. Ao digitalizar gravaes de msica ao vivo, aplicando-se as opes fade in e fade out, possvel amplificar ou reduzir a intensidade do som no incio e no fim da msica, respectivamente. um detalhe, mas isso pode dar conforto ao se escutar o trabalho final.

Figura 4 Interface do Sound Forge 9.0

O Sound Forge, por sua vez, est disponvel apenas em ingls e um software pago. Suas funes so bastante similares s do Audacity, porm muito mais avanadas quando se trata de inserir efeitos e mixagens. tambm mais completo ao se trabalhar com CDs, porque a sua estrutura permite gravar em dois ou quatro canais, o que resulta num trabalho com uma qualidade superior. Contudo, qualquer som merece um tratamento adequado para seu fim, mas que seja possvel detalhar o som posteriormente, para recuperao ou regravao. Caso o trabalho seja incompleto ou feito com baixa qualidade, o documento e sua utilidade sero limitados, e a gravao ter de ser refeita, posteriormente. Existem tambm, tocadores a laser, capazes de ler discos e fitas avariados, porm os discos so favorecidos por esta tecnologia, uma vez que, devido angulao do laser, a leitura

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 feita em pontos jamais tocados pela agulha de audio convencional, como pode ser visto na Figura 5.

Figura 5 Leitora de vinil a laser Fonte: ELP Laser Turntable, 2003.

Um consenso entre os que trabalham com digitalizao, o modo de conectar os equipamentos. Uma sugesto bem plausvel colocar os equipamentos (computador e tocadores de som) em aparadores separados, para que as vibraes um no sejam repassadas ao outro (Figura 6). Alm disso, os cabos utilizados devem ser blindados e o mais curtos possvel, a fim de evitar interferncia e menores rudos no trajeto do som at o computador.

Figura 6 Conexo dos hardwares para a digitalizao

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Conservao de suportes de som Quando se fala de conservao, esto implcitos os conceitos de manuseio, limpeza e guarda adequada dos suportes de som. Apesar do conhecimento tcito adquirido pelos colecionadores e pesquisadores parecer superficial, existe pontos muito avanados que precisam ser mesclados em prol da idia de conservao. Manuseio A utilizao de proteo nas mos parece ser um ponto muito claro para todos. No precisa ser feita com material descartvel, basta apenas que impea o contato da oleosidade da pele com a superfcie do suporte que guarda a informao e tambm com a capa do suporte, que identifica o documento. Limpeza Um ponto no divergente mas amplo , a limpeza fsica dos suportes. de conhecimento de pesquisadores e colecionadores e consta nos manuais de instituies que no se utilize abrasivos nem qualquer substncia que possa atacar o suporte ou precipitar sua degenerao. Definir uma mistura qumica permanente para a finalidade de limpeza pode ser uma grande utopia. Existem dezenas de solues qumicas para se fazer a limpeza e a grande maioria apropriada, justamente por no utilizarem abrasivos e sais. O tecido ideal para se aplicar a soluo de limpeza ao disco aquele que no solta fibras, sendo indicado o algodo hidrfilo, encontrado em farmcias. Seguindo essa regra geral, para os discos de vinil e acetato, pode ser feita uma soluo caseira ou, simplesmente, pode-se comprar no mercado um xampu para bebs. No h porque condenar solues simples, baratas e prticas. Quanto ao procedimento para se retirar a poeira do corpo da fita, St. Laurent (2001) sugere um aspirador de p, mantendo-se o motor distante para evitar a desmagnetizao, porm no se sabe at que ponto uma boa idia testar este procedimento, pois o perigo est na possibilidade de o aspirador puxar e engolir ou danificar a fita. Para a limpeza das fitas, a proposta usar um tecido especial, o tape cleaning fabric. Acomodao O processo de armazenamento tambm tem vrios pontos em comum. Primeiramente, deve-se lembrar que a grande maioria das capas de discos feita de papelo, um material extremamente cido que, ao se desintegrar, solta pequenos fragmentos que entram nos sulcos dos discos. Apesar de dar um ar de originalidade nos discos de acetato, necessrio um plstico para proteg-los desses fragmentos e de outras sujidades. As prateleiras devem estar sempre limpas. Quando as prateleiras so de vidro, a manuteno da limpeza muito mais fcil; porm, devido ao peso excessivo do vinil, o vidro tem que ser grosso para garantir segurana ao usurio e aos discos, e o espao na prateleira

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tem que ser curto (em torno de 20 cm) para evitar que os discos exeram presso sobre os que esto na extremidade. A fita magntica, por sua vez, no a grande preferncia da maioria dos colecionadores. Existe conhecimento sobre ela, mas pouco uso, assim como nas instituies. Consideraes finais Os principais problemas na conservao e na digitalizao ocorrem principalmente, no por falta de informao, mas por falta de verba ou de tempo. Em qualquer mbito, seja numa instituio, seja em colees particulares, os problemas existem e so do conhecimento de todos. A digitalizao uma necessidade reconhecida pelos profissionais e presente nos manuais. Mesmo aqueles que ao falarem em entrevistas ou ao publicarem sobre o tema no a citam, tm predisposio para aceit-la, j que vai beneficiar a conservao dos suportes de som originais. A tecnologia trouxe muitos benefcios desde o incio da gravao sonora, mas as dificuldades criadas tambm so problemticas, principalmente no que diz respeito integridade fsica desses suportes, j que existe um leque de composies em cada tipo, ao lidar com diferentes velocidades de decomposio. necessrio, portanto, criar uma conscientizao coletiva quanto aos termos e aes no tange preservao de suportes e documentos sonoros em geral. O presente trabalho apontou impresses das recentes prticas da conservao, mas que tambm trazem antigos e bons costumes. um trabalho muito nobre, que ainda tem muitos mistrios para desvendar. Deve-se explorar posteriormente a ao da acidez no papel, que destri as capas protetoras dos suportes de som, ou verificar o que pode ser feito para recuperar suportes empenados ou quebrados. vlido tambm observar os termos legais e os benefcios que esses processos traro s instituies e aos usurios. As propostas de digitalizao, por sua vez, so conseqncia de experincias recentes bem-sucedidas, mas ainda parecem distantes de um ideal que seja prtico e permanente. No possvel ter certeza acerca da funcionalidade da digitalizao, se esta a soluo permanente ou se precisar ser refeita posteriormente. Talvez, num futuro ainda distante, esta prtica contenha mtodos prejudiciais luz da conservao e preservao dos suportes de som. Referncias bibliogrficas
IASA Technical Committee: The Safeguarding of the Audio Heritage: Ethics, Principles and Preservation Strategy. Edited by Dietrich Schuller. (= IASA Technical Committee Standards, Recommended Practices and Strategies IASA TC-03), Version 3, 2005. Disponvel em: <http://www.iasaweb.org/IASA_TC03/TC03_English.pdf>. INTERNATIONAL FEDERATION OF LIBRARY ASSOCIATIONS AND INSITUTIONS (IFLA). ISBD(NBM) : International Standard Bibliographic Description for Non-Book Materials. ISBD Review Committee. Revised ed. London : IFLA Universal Bibliographic Control and International MARC Programme ; British Library Bibliographic Services, 1987.

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ST. LAURENT, G. Guarda e manuseio de materiais de registro sonoro: conservao preventiva em bibliotecas e arquivos. 2. ed. v. 43. Rio de Janeiro: Arquivo Nacional, 2001. (Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos, v. 43). SIMEO, E. L. M. S.; MIRANDA, A. A conceituao de massa documental e o ciclo de interao entre tecnologia e o conhecimento registrado. Datagramazero, Rio de Janeiro, v. 3, n. 4, 2002. Disponvel em: <http://www.dgz.org.br/out06/Art_03.htm>.

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