Teatro Fsico Vibrao e Troca Humana nas manifestaes populares da Espanha e no teatro de Federico Garcia Lorca Luiz Augusto

o Martins1

Resumo Estudo sobre o Teatro Fsico e o poeta andaluz Federico Garcia Lorca, a Cia.InsanaCena pensa o termo, de uma extensa gama de criaes que transitam entre a Dana, Teatro e Circo. Um terreno que sintetiza fala e fisicalidade, buscando definir todo o tipo de teatro que no tem como ponto de partida para a constituio da cena o texto escrito e onde a participao colaborativa dos atores, diretores, cengrafos, dramaturgos e demais criadores seja crucial. Discute os caminhos de criao da obra cnica,do trip Vibrao-Corpo-Voz sobre a dramaturgia lorquiana El Pblico, onde comungam a fico surrealista e a biografia do poeta.Inspirado nas manifestaes populares espanholas: Cante Jondo,Touradas e Bulerias Flamencas, apropriando do terreno ancestral da Espanha para recriar o universo de amor,vida e obra de Lorca.
Teatro Fsico- Vibrao e Troca Humana Nas manifestaes populares da Espanha e no teatro de Federico Garcia Lorca Se se procurasse, dificilmente passo a passo por todos os recantos, a quem sacrificar, como se sacrifica um smbolo, no se encontraria o popular espanhol, em velocidade e profundidade, em ningum e nada como neste ser escolhido. Escolheram-no bem aqueles que, ao fuzil-lo, quiseram disparar sobre o corao da sua raa. Escolheram para esmagar e martirizar a Espanha esgot-la do seu perfume mais rpido, quebr-la na sua respirao mais veemente, cortar o seu riso mais indestrutvel. (Pablo Neruda)

Outono de 2008, oito atores unidos com o propsito de um estudo da Obra do Poeta Federico Garcia Lorca2, tem inicio o projeto EL Publico, sob direo do bacharelando em Direo Teatral Luiz Augusto Martins.

IFAC- UFOP Graduando.

Federico Garca Lorca (Fuente Vaqueros, 5 de junho de 1898 Granada, 19 de agosto de 1936) foi um poeta e dramaturgo espanhol, e uma das primeiras vtimas da Guerra Civil Espanhola.

O projeto EL Publico se estrutura no estudo da obra homnima do poeta andaluz, que apresenta ao leitor um universo refletido numa Espanha com ensaios de guerra (Guerra Civil Espanhola 1936-1939) entre as vontades republicanas e as vontades monrquicas regidas pelo trip Latifndio - Igreja-Poder Militar. Uma Espanha em que nas casas de espetculo o teatro no refletia a realidade do publico, mantendo o mesmo adormecido, assim os espectadores freqentavam as casas de teatro por convenes sociais, transformando- se em uma preocupao pra cena espanhola, onde se ilustra com comentrio do prprio Lorca sobre: slo hay un pblico que hemos podido comprobar que no nos es adicto: el intermedio, la burguesa, frvola y materializada (...) Lo grave es que las gentes que van al teatro no quieren que se le haga pensar sobre ningn tema moral. Adems, van al teatro como a disgusto. Llegan tarde, se van antes de que termine la obra, entran y salen sin respeto alguno. Nessa obra Lorca apresenta ao publico um espelho de si prprio, onde constri uma dramaturgia surrealista, uma linguagem metateatral que usa de sua prpria estrutura para falar de si em uma cena a busca de um verdadeiro teatro, a partir dos conceitos sugeridos por Lorca O Teatro Embaixo da Areia (o teatro que busca a verdade das razes), como forma de resistncia ao Teatro ao ar Livre (o teatro que mostra apenas o gosto do publico) que prefere no se defrontar com a verdade do encenador. Lorca se vale da preocupao com a postura do espectador nas casas teatrais, onde aplica na obra aspectos fundamentais para a pea vanguardista que se torna segundo o autor irrepresentvel por refletir o prprio publico. Desfilar en escena los dramas propios que cada uno de los espectadores est pensando, mientras est mirando, muchas veces sin fijarse, la representacion. Y como el drama de cada uno es muy pulsante y generalmente nada honroso, pues los espectadores en seguida se levantaran indignados e impedirn que continuase la representacin. Uma obra onde o poeta expe claramente suas consideraes sobre o teatro e seus prprios conflitos, consideraes que so poetizadas num olhar surrealista de um

diretor que busca a verdadeira cena. Um teatro que saia das razes da terra apresentando nos atores a realidade do espectador, numa reflexo do amor em suas infinitas possibilidades, em um amor homossexual, vetado e obscuro aos olhos de toda a sociedade da espanha de trinta. Em pesquisa na obra de um dos maiores biografistas lorquiano Ian Gibson, Lorca: A Life o grupo de estudantes do projeto El Pblico comea a descobrir dados que permeia a vida de Lorca e traa a tecedura, um conjunto de aes trabalhadas que compem a dramaturgia segundo as reflexes de Barba3 confluindo a vida de Lorca e o legado autobiogrfico refletido na obra El Publico. Como maior inspirao para uma associao entre o amor do Diretor e do Homem Um, descrito na obra El Publico,partimos do amor de Federico Garcia Lorca por Rafael Rodriguez Rapn, um interessante estudante de engenharia heterossexual, que acaba se envolvendo com Federico. Amava mulheres, mas ento se v capturado, e no apenas capturado, mas submerso em Federico. Em 18 de agosto de 1931 finaliza a escrita da dramaturgia - Assim que se passem cinco anos. Logo aps vivencia uma intensa troca de amor com Rapun desde que esse se torna integrante do Grupo teatral de que Lorca era diretor La Barraca. Rafael responsvel pela parte administrativa do grupo, vivem juntos at meados de 1935 quando, Lorca expressa seu sentimentos em dois poemas que compem a coletnea Sonetos de um amor Obscuro Lorca relata todo amor e desejo de estar ao lado de seu amado. J temeroso pelo fim do relacionamento, Rafael volta a viver uma vida de amor junto a sua ltima mulher, deixando Lorca ainda em 1935. Dezoito de agosto de 1936, exatos cinco anos aps a escrita do livro- Assim que se passem cinco anos, dia prximo a primavera, chamada pelos rabes (povo que permeia profundamente a obra de Lorca, devido suas razes com a Espanha andaluza) de Primavera de Lagrimas marca a brutal captura e assassinato de Lorca executada pelo

Eugenio Barba (Brindisi, 29 de outubro de 1936) um diretor de teatro italiano e figura central no teatro mundial, fundador e diretor do Odin Teatret em 1964, uma companhia fundada em Oslo, na Noruega que se muda para Holstebro, em 1966, Dinamarca, uma cidade que tinha poca 18 mil habitantes.Amigo e companheiro de trabalho de Jerzy Grotowski, trabalhando com ele diretamente durante cerca de trs anos, responsvel pela divulgao de seu trabalho no ocidente. Em 1979 Eugenio Barba funda a International School of Theatre Anthropology - (ISTA), parte das atividades do Odin, o que o torna figura principal na antropologia teatral.

grupo de Falangistas espanhis que acusam o mesmo de ser homossexual e comunista Rafael Rapun descobre mais tarde esse fato , devido a grande distncia que havia mantido de Lorca. Dezoito de agosto de 1937, um ano aps a morte de Lorca, Rafael baleado na fronteira norte prximo onde Lorca havia morrido e tem seu corpo atirado de um avio, aos 25 anos, e quando retorna aos braos de Federico. Sobre Troca. Junto ao estdio internacional de Teatro Fsico Farm In The Cave (www.infarma.info), residente em Praga, eu a convite do Diretor Viliam Docolomansky, realizei estagio junto ao grupo, assim posso estabelecer meu primeiro contato sobre o mtodo de construo e pesquisa no Teatro Fsico, onde observa o processo de apropriao e transformao de manifestaes culturais, como As touradas em estruturados treinamentos de corpo e voz para o ator. Com base nesta vivncia comecei a buscar a sistematizao de treinamentos vocais e corporais num estudo sobre a cultura espanhola a qual Lorca ressaltava com vivaz fora em suas obras, e se entrega ao contato com as manifestaes populares como: Touradas, Bulerias, Cante Jondo e El Duende. Sobre o Treinamento. Partindo da conceituao de Lucia Romano sobre o Teatro Fsico O termo Teatro Fsico tornou-se conhecido nas artes cnicas nas ultimas trs dcadas do sculo XX.Cunhado na Inglaterra, vindo a definir uma extensa gama de criaes que transitam entre a Dana, Teatro, a Mmica e o Circo. resumido como a sntese entre fala e fisicalidade, utilizado para definir todo o tipo de teatro que no tem como ponto de partida para a constituio da cena o texto escrito e onde a participao colaborativa dos atores, diretores, cengrafos, dramaturgos e demais criadores seja crucial.

Assim a Cia.InsanaCena (www.ciainsana.wordpress.com)

traa em seu

treinamento de ator a metodologia de criao de partituras,estruturada em pesquisa junto ao Farm in The Cave.A construo de partituras a composio atoral para a construo da trama, onde o ator,desenvolve a partir de exerccios pequenas estrias baseadas em estmulos textuais, propostas pelo dramaturgista, que dialoga, com os atores. A partir de observaes e interferncias, traa-se um estudo junto das partituras para a concepo de uma dramaturgia que emerge da ao fsica, com as observaes da direo que busca formatar esta dramaturgia composta por vrios ncleos. Os atores trabalham a construo de partituras por inmeros caminhos, no entanto este relato apresentar apenas um dos norteadores: Comunicao entre Vrtices- um exerccio dividido em trs partes que se completam e resultam em um dos caminhos de construo da ao fsica. 1-Vrtice (ou ponto de conscincia)- um exerccio, que propem ao ator uma concentrao de atenes, tenses e energia, que se encontra em apenas um ponto do corpo. Para um exemplo pratico, imagina-se a articulao do punho. O exerccio comea com o ator destinando uma concentrao de fluxos energticos neste ponto, para que assim possa pesquisar infinitas variaes, partindo de velocidades e ritmos, descobrindo possibilidades de movimento que surjam apenas deste vrtice. Aps um tempo de pesquisa o ator transfere esse vrtice para uma nova articulao, ento ira desencadear uma pesquisa minuciosa apenas neste novo ponto, com a proposta de uma concentrao pontual que s permita que aconteam movimentos locais e precisos. Aps um tempo de exerccio o ator transita entre esses pontos pesquisados tendo claros os caminhos de transferncias energticas, se preocupando em deixar claros os vrtices ativados. Para que desenvolva preciso, clareza de qualidade, dinmica de transferncias de estado. 2-Competio de embaixadinhas (ou Vrtice entre dois corpos)- baseado no exerccio bsico de transferncia energtica ou transferncia de foco, esse exerccio estimula. A capacidade de jogo atoral, a improvisao do ator, transformao de energia para a cena, recepo de energia e lanamento de energia. Esse exerccio pode ser mais claro se pensarmos em um jogo de futebol onde os jogadores iro experimentar dominar a bola em vrios pontos do seu corpo, e passar a bola para o companheiro de jogo com a mesma clareza que essa foi recebida. Os atores se posicionam num estado de alerta, com

o corpo ativado para a recepo e o lanamento da energia, desenvolvem um jogo de vrtices no prprio corpo deixando claro os vrtices ativados, transitando constantemente, a partir de um trabalho de velocidades e ritmo para promoverem ao corpo novos e claros estados. Aps algum tempo de trnsito dessa energia pelo corpo o ator dever lana-l ao outro ator, como se este outro ator fosse mais um vrtice(mais uma articulao de seu corpo) e fosse ativado mesmo que a distancias considerveis. Agora o outro ator dever receber essa energia com a mesma intensidade que o outro ator a trabalhou transferir para um Vrtice de recepo em seu corpo e trabalhar o mesmo jogo. 3-Me conte a sua historia (ou vrtices em comunicao)- baseado em exerccios de improvisao atoral esta pratica requer dinmica e escuta entre os atores em experimento. Os atores ativam os respectivos vrtices simultaneamente, mantendo um trabalho individual at que comeam a Competio de embaixadinhas. Logo aps, o diretor tem um papel fundamental que o de estimulador, o diretor prope situaes inusitadas e estranhas para que os atores apenas a vivenciem-na a partir do jogo de vrtices, e confluam esse jogo em uma historia que ser sistematizada e se transformada em uma partitura de ao. Para um exemplo claro, o diretor comea um trabalho junto a dois atores, este trabalham, os vrtices. Desenvolvem a competio de embaixadinhas, aps um tempo de troca e escuta, quando os atores comeam a ter clara a comunicao entre si, o diretor propem a escolha de apenas um vrtice para a continuidade do jogo. Aps isso, pede a um dos atores que transforme seu vrtice em um cachorro velho e bravo e para que o outro ator transforme seu vrtice em um peixe que acaba de cair fora do aqurio e se debate, mais tenta voltar para o aqurio. Nisso o diretor ir estimular constantemente aos atores que trabalhem qualidades e intenes que surpreendam. Ento o diretor d um novo comando em que os atores devero sistematizar comunicao, onde a transformaro em uma partitura. Esse exerccio dilata (Barba) as bases de comunicao entre os atores, ampliando a vibrao entre os corpos, e possibilitando infinidade de criaes por esse mesmo caminho. Esse exerccio dever ativar a todo o momento as bases Corpo-Vozvibrao, assim ele comunicara pela mdia corporal uma tessitura que, acoplada a outras, formaro a trama por aes fsicas. O desenvolvimento da dramaturgia do experimento cnico Amoroscuro pode ser esquematizada pelas bases, formando diferenciados arranjos entre os pensadores da obra de arte cnica.Tais como; a

Arranjo Diretor: 1-Diretor- Ator= Dramaturgista - Iluminador-Diretor Musical 2-Diretor- Dramaturgista = Iluminador-D. Musical-Ator. ... Arranjo Ator: 1-Ator-Dramaturgista=D.Musical-Iluminador-Diretor. ... Assim foram construdos sucessivos arranjos que compem experimentos cnicos singulares, que so pensados para uma comunicao direta e clara entre a obra de arte e o espectador que observa, forma um novo arranjo com a combinao: 1Obra de arte- espectador= Um resultado ainda aguardado.

Manifestaes espanholas + Teatro Fsico+ experimento dramatrgico= Amoroscuro

A criao do treinamento atoral sobre as manifestaes populares espanholas baseada no treinamento dos Toureiros (), Bulerias flamencas () e nas musicas folclricas da Espanha que so resgatadas por Lorca e a cantora La Argentinita, no acervo de udio Colecion de Canciones Populares Espaolas (). O Cia.Insanacena com base no treinamento de toureiros adaptado do treinamento atoral do grupo Farm in the cave, desenvolveu uma pesquisa de construes de partitura com base no jogo: Touro-Toreiro- o jogo se baseia na estrutura de uma Corrida de Touros () composta pela sucesso de exerccios: 1-Caminhada do Toureiro estruturado a partir da tcnica de locomoo na arena do toureador em que este divide o corpo em duas partes, tomando como referncia o centro do corpo, onde ativa as pernas mantendo-as em um constante estado de alerta

em que muitas vezes os msculos esto enrijecidos, deixando clara a relao de enraizamento, mantendo um fluxo constante de caminhada guiada pela plvis. Mantendo as mos livres e os membros superiores do corpo, relaxados e prontos para surpreender o touro com a manipulao da Muleta. 2-Manipulao da Muleta- Para que se consiga fazer a manipulao da muleta, as pernas devem estar cravas, a Plvis deve ser mantida todo o tempo marcando a frontalidade do corpo do toreador, e os membros superiores relaxados para desenvolver uma caminhada clara de vrtice que surja do centro do corpo e caminhe para o brao que manipula a muleta. O brao dever ser mantido relaxado mais em estado de trabalho, o fluxo do movimento da muleta dever ser constante, e os vrtices em trabalho claros. 3-Faena (Tcnica de arrancar os touros do Solo)- Baseado nos lances de capa que o toureiro investe contra o touro, eu formatei um exerccio que tem como principio bsicos as relaes de encontro entre ombro do ator touro e centro do ator-Toureiro. Para a execuo desse exerccio os atores devero estabelecer um jogo de energia entre os toureiros baseado no exerccio Competio de embaixadinhas at que um dos atores devera transformar a energia recebida em vrtice para construo do touro, e desenvolver a caminhada do touro at o toureiro de encontro com o centro desses no ombro do touro que ento encontrara o Momentum para a suspenso do toureiro. 4-Execuo- A execuo a busca por uma construo de partitura, baseada nos movimentos codificados que antecedem a estocada (momento em que o toureiro traspassa com a espada o ponto chamado La cruz). Com essas ferramentas a Companhia pode pesquisar e implantar, outros exerccios no Jogo do touro, que so parte da pesquisa baseada em tcnicas de Meyerold e de Dana contempornea, nomeadas pelo grupo como vos, que um vocabulrio de saltos divididos em saltos de contato Corpo-Corpo e salto de contato Corpo-Parede. Estes ltimos que so fruto de estudos das relaes fsicas de impulso, gravidade, velocidade e vetores e baseados tambm nas alavancas pesquisadas no Contato Improvisao e nas acrobacias coletivas Circenses. Outra parte de construo de partitura se destina as partituras corporais rtmicas, que so baseadas nos estudos das Bulerias flamencas so ritmos tpicos e

mais conhecidos no flamenco compostos por uma estrutura em que cada compasso tem 12 batidas com intervalos no regulares. E esta mais uma das ferramentas usadas na construo do espetculo como dramaturgia em que a musica integrante direta do corpo, reforando mais uma vez o trip Voz-Corpo-vibrao. Um processo curioso a incluso da musica como dramaturgia, porque ela fruto de uma pesquisa histrica desenvolvida pelo prprio Lorca que resgata musicas populares. Quando retomamos o conceito de dramaturgia partindo do Arranjo Direo Musical, encontramos como meio de apropriao desse material a transformao das musicas populares em arranjos que fossem transformados em dialogo e ao, para o conjunto espetacular. Todo o tempo nesse processo, eu busco visualizar os melhores caminhos para a construo cnica que priorize uma comunicao em que o ator possa ser um atorOrquestra- como os atores da arte da interpretao orientalestes produzem um

repertorio de habilidades para serem aptos a utilizar das inmeras mdias que o corpo possui, aptas a emocionar o espectador, de maneira simples, mais surpreendente, porque reverbera dentro da obra espetacular e dos espectadores dessa obra, promovendo a troca, priorizando por um espetculo que apresente a Espanha de Lorca em seus ritmos. As partituras de ao, construdas para essa obra emergem para a histria de Lorca contada da confluncia de sua obra surrealista e de sua vida biografia. Num experimento que deseja comunicar a imensido Espanha, a imensido teatro, a imensido amor em todas suas faces, atravs de um corpo que quer discutir, desde a pele at os desejos dos espectadores. Bibliografia BARBA, Eugenio; Nicola Savarese. A Arte Secreta Do Ator. 6 .ed .Campinas, So Paulo: Hucitec/UNICAMP, 1995. GIBSON, Ian. Federico Garcia Lorca: A life. London: faber and faber, 1989. KNASTER, Mirka. Descubra a sabedoria do seu corpo. So Paulo. SP: Cultrix. LORCA, Federico Garca. El Pblico Estudo de Maria Clementa. Milln.7.ed. Madrid, Espaa: Catedra- letras Hispnicas.

PEDRAZA, Felipe B. Iniciacin a la fiesta de los toros. Madrid, Espaa: Biblioteca EDAF. ROMANO, Lucia. O Teatro do Corpo Manifesto: Teatro Fsico So Paulo: Perspectiva: Fapesp, 2005.