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desenho desenho arquitetnico proj. arquitetnico I proj. arquitetnico II proj. arquitetnico III proj. arquitetnico IV maquete e modelos construes rurais trabalho de graduao Introduo A conexo entre Acstica e Arquitetura se d na pluralidade do melhor aproveitamento do espao quando se busca a qualidade em sua ocupao. A relao entre ambas se d atravs da esttica proporcionada pela "sofisticao" da geometria encontrada, cores, dimenses e funcionalidade associado ao conforto e o prazer na vivncia de sua ocupao. No basta somente a beleza, preciso buscar a humanizao plena da ocupao. A possibilidade de silncio faz com que tudo se organize. A definio acstica de cada unidade de ambiente interno, no que diz ou pretenda se estabelecer, tornase a percepo auditiva de tudo que se venha gerar ou reproduzir particularizado e cada ambiente possuir sua dimenso privativa, individualizada de acordo com as caractersticas de quem vier vivenci-lo em sua plena ocupao. As reas destinadas ao descanso com seu ndice de conforto acstico prprio, recomendado para aquela atividade. As reas destinadas a servio, circulao, leitura, trabalho etc, respectivamente tambm com seus ndices de conforto recomendado. Tornando-se assim o espao lapidado, definido, prprio para cada atividade e personalidade de quem o ocupar. Esta integrao contudo tambm revela os limites da capacidade do empreendimento/empreendedor quando se tratar de um projeto coletivo e, tambm os limites da extenso do conceito de ocupao humana em ambientes fechados de seu arquiteto. Hoje h de se buscar mais do que pura funcionalidade e esttica mas, resultados saudveis na qualidade na ocupao. Sentir-se seguro de que a ocupao ser plena. O que adianta termos torneiras banhadas a ouro se no se consegue conviver com os rudos esprios? Rudos advindos do trfego virio, das atividades ruidosas do vizinho do andar superior, do inferior e como se no bastasse da vizinhana externa? Som em espao fechado

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Um ambiente fechado entendido como um ambiente em que temos o controle de suas condies fsicas como temperatura, umidade, ventilao, tempo de reverberao entre outros. Em alguns at privacidade, segurana etc. Uma sala, um quarto, uma cozinha, um banheiro (toalete), uma sala de concerto, um escritrio entre tantos podem ser considerados um ambiente fechado. Pois bem, todos os estudos para que possamos compreender as caractersticas de algumas propriedades acsticas de uma sala se deram de forma emprica. Buscou-se um parmetro de referncia para estabelecer relaes fsicas, materiais e geomtricas com todas as particularidades de cada item que compem o espao arquitetnico. Desta forma, a referncia mais usual e j consolidada adveio de uma relao emprica atravs de caractersticas de reverberao no espao fechado, seu volume e materiais absorvedores e/ou reflexivos presentes. Estabeleceu-se conceitualmente como parmetro o tempo de reverberao como o tempo necessrio para a presso sonora decair 60 dB. Fatores Acsticos no design arquitetnico Na concepo arquitetnica de uma sala de concerto, salas de msica, salas de conferncias, salas de leitura, bibliotecas, casas de espetculos, salas de aula e

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"home theatre", vrios fatores devero ser considerados para um bom resultado quanto ao conforto acstico em relao s propostas de projeto e execuo: A Radiao Direta: - Em qualquer ambiente fechado existir uma projeo direta da fonte sonora assim como uma clara linha eqidistante entre ela e os ouvintes (audincia). Psicologicamente alm de ser um fator importante, tambm garante que existir uma bem definida chegada da radiao sonora direta. Nos grandes espaos isto requer que as reas destinadas aos assentos, incluindo balces, sejam desalinhadas lateralmente em relao ao de frente e ao de costas. Freqentemente, o palco elevado no sentido de poder realar as propagaes sonoras de incidncia angular, tanto no sentido horizontal quanto vertical sobre a rea dos assentos. Tambm poder-se- utilizar plataformas na forma de degraus de elevao dos assentos ao longo da distribuio na sala. Reverberao 500hz: - Busca-se um equilbrio apropriado entre a radiao direta e o campo sonoro reverberante. Ambos devero adequar-se aos limites da sala para que no se interfiram entre si. Sobre os espaos relacionados com a msica Ambientes fechados designados prioritariamente para reproduzir msica so bem mais complexos do que os destinados para a fala. sempre difcil especificarmos o melhor tempo de reverberao, ou o tempo de reverberao ideal, o qual varia com o volume da sala, o tipo de msica e o efeito desejado. Os ambientes destinados msica podero ser um pouco mais reverberantes do que salas de leitura, biblioteca ou salas de conferncias. O melhor tempo de reverberao est na faixa de 0,5s para salas de estar, cerca de 1,0s para uma pequena sala usada para um solista de msica de cmara e, acima de 2,5s para msica de rgo ou oratrios nas grandes catedrais. Msica clssica e barroca (sem rgo) geralmente requer um tempo de reverberao na faixa de 1,0s a 1,4s; entretanto orquestras musicais do sculo XIX tm requerido cerca de 2,0s de reverberao para produzir o melhor efeito. Estes valores so subjetivos para indivduos com "bom" gosto e atitude cultural. Em projetos de estdios de gravao de msica que no seja clssica [especialmente rock, pop rock, country, mpb (sem que seja bossa) e similares] ou um estdio de radiodifuso, aconselhvel possuir um tempo de reverberao de pequeno valor, particularmente se estes estdios so compostos por uma ampla variedade de equipamentos eletrnicos com limitador de amplitude, reverberao artificial e controle de freqncias. Para gravaes de rock, especificamente, o espao no poder ser pequeno, pois h uma predominncia da bateria que um instrumento de percusso com emisso de baixas freqncias em alta intensidade e, para compens-la, deve-se usar muita absoro, fazendo com que alguns elementos menores de percusso possam ser mascarados ou ofuscados. Os limites do ambiente - paredes e teto devero possuir alta densidade para evitar vazamento para o meio exterior. Uma sala de concerto poder apresentar uma reverberao capaz de aumentar a energia sonora reverberante em at 15 vezes maior que a energia radiada direta. Subjetivamente, o campo sonoro poder causar uma sensao acstica duas vezes maior que a proporcionada pelo campo direto. Este fator que gera a sensao de potncia ou grandiosidade associada com a msica feita no perodo romntico. Sobre os espaos relacionados com a fala Num projeto de auditrio, os efeitos sob a audincia relativo ao tempo de reverberao so um fator que no pode deixar de ser considerado. As variaes como a dinmica da ocupao no ambiente podem produzir grandes mudanas no tempo de reverberao para todas as freqncias, particularmente abaixo de 250Hz. Esta mudana mais aparente quando a sala de conferncia est vazia e seus assentos no possuem estofamento. Condutores com pouca experincia com este efeito podem causar uma reao rude devido os resultados catastrficos que resultam na performance devido a estes efeitos. A influncia da variao do tamanho de uma audincia pode ser compensada com o uso de assentos bem estofados com fundos perfurados, resultando em absoro das baixas freqncias estando ou no ocupado. Se por motivos de economia no puder s-lo, dever admitir que a sala s estar boa quando pelo menos 1/3 dela estiver ocupada. Tm-se muitos recursos para adequar uma sala destinada fala mesmo que se encontre muito deficiente. H como introduzir painis acsticos suspensos ou mesmo at fixos. Hoje h uma abordagem mais moderna quanto s reflexes difusas, caticas, proporcionadas por superfcies irregulares. Utiliza-se recursos a partir de uma geometria no Euclidiana. Acstica arquitetnica Muito se espera dos arquitetos. Dos arquitetos muito se espera. de se esperar muito dos arquitetos?

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Em todo o mundo, dito civilizado, ou dito desenvolvido, h um consenso de que existe um orgulho em suas arquiteturas antigas - hoje consideras "patrimnio". No Brasil, o vemos em Ouro Preto, Mariana, Tiradentes, So Joo Del Rei, Olinda, Braslia e nos vrios empreendimentos arquitetnicos singulares que existem neste pas afora. Alguns se distinguem pelas deferentes pocas e conseqentemente pelos conceitos, formas, estilos etc. Entretanto, as populaes futuras consideraro as construes deste sculo como parte destes patrimnios. Algumas possuem a capacidade de causar impacto imediatamente aps sua concluso. Pela sua grandiosidade, ineditismo, opulncia, tecnologia empregada e utilizada, conceitos revolucionrios, entre outros, causam emoes que mexem com os sentimentos das pessoas ao olharem e pensarem a respeito, levantando o seu estado de esprito. Nestas obras magnficas h outras coisas que no so somente arquitetura sem dvida. A criao humana foi combinada com a exuberncia da natureza, com os processos de desenvolvimento intelectual das outras reas e com a sua prpria formao histrica. Cidades como Viena, Londres, York, Edimburgo, Paris, Moscou, Roma, Atenas, Madri, Berlin, Dlhi e Lisboa nos fazem sentir o significado da criao arquitetnica no mundo. Suas escalas, suas propores, seus detalhes, suas propostas, tornaram-se referncias da dimenso do poder e da criao intelectual do homem. Hoje, como no passado, as construes esto vinculadas com o presente, tanto para serem usadas e viver-se prximo delas como para despertar desejos, fomentar o poder, realizar e materializar os conceitos. A criao arquitetnica est se vinculando aos recursos dinmicos da tecnologia eletrnica, micro-eletrnica e informtica. No so criadas para durar mas para serem funcionais no agora. Serem destrudas e construdas, marcando como as outras o progresso das civilizaes. Nas palavras de Le Corbusier: "A arquitetura condicionada pelo esprito da poca e, o esprito da poca formado pela intensidade da histria, a idia do presente e o discernimento do futuro." No se apreende o presente e o compreende de imediato hoje em dia. Perdemos esta capacidade, no h tempo de compreender o futuro atravs de seu discernimento. Estabeleceu-se uma dinmica de convenincias para o futuro breve, para o consumo ininterrupto, compulsivo, irracional, que influencia totalmente no desejo dos projetos de aquisies humanas. As construes modernas so muito criticadas pelo que as mesmas aparentam, pela impessoalidade, pela brevidade de sua durao, pela falta de humanidade, por inabilidade para funcionar satisfatoriamente, pela fragilidade de seu vnculo com as disponibilidades pblicas. Elas no estabelecem mais aquele senso de "bem-feito" tanto para as pessoas de dentro como de fora de seus ambientes. So mais aparentes do que reais. So superficiais - sem profundidade esttica, sem profundidade conceitual, efmeras. Apesar da disponibilidade da informao e abundncia de conhecimento no h interesse numa evoluo para que se aprimore. A fsica nos trouxe grande evoluo cientfica atravs de sistemas ultrasofisticados operando no espao, na terra e no mar. Hoje h uma incrvel tecnologia nos processos de informao e comunicao por satlites, nos segmentos da fsica nuclear, na biologia molecular e nos sistemas de defesas areas por msseis, mas, para sentirmos o equilbrio e a elegncia funcional da boa arquitetura, teremos de olhar para trs. Tem-se que compreender que a arquitetura uma arte social, uma arte industrial, uma arte de bem servir a todos no sentido de que todos podero us-la. De que tero de us-la. A arquitetura remete a noo de proteo, de proporcionar prazer, proporcionar segurana, de bem estar, de realizao, de compensao de esforos. A arquitetura a materializao de vrios conceitos matemticos atravs das relaes geomtricas: linear, espacial e diferencial. uma relao entre propores e quantidades iluminadas. Suas revelaes so contnuas, se do em "quantuns" tonais numa espiral temporal. Viso do presente, intuio sobre o futuro, necessidades humanas, equilbrio requerido entre o homem e seu meio ambiente, habilidade criativa e prtica fazem da arquitetura a sua natureza inata. S assim tornar-se- bem sucedida. Hoje, h pouco tempo para pensar-se sobre o que ns estamos criando dentro de nossos segmentos, h pouco dinheiro disponvel para as realizaes. Na maioria das vezes isto castra o desenvolvimento ou a extenso de um novo conceito com profundidade. Nossos investidores tm pressa, esto vidos por resultados financeiros imediatos. uma dura realidade pois as cidades sentem o reflexo desta obsesso monetria da manipulao financeira. Os sistemas burocrticos interceptam todos os impulsos criativos e a arquitetura no mais concebida, nasce morta ou com pouca intelectualidade. GEORGE OLDHAM, vice-presidente do Royal Institute of British Architects comentou certa vez: "Eu posso oferecer somente trs limitaes que conspirem novamente contra a inspirao e o encanto arquitetnico:

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- Primeiro, a legislao de construo agora to complexa que at o tamanho e nmero de janelas tratado por um formulrio prescrito um tanto sem consideraes estticas. Existe um histrico significativo de obras-primas atuais que no se encontram em conformidade com a regulamentao de construo de hoje. - Segundo, planejamento de procedimentos so to extensos e prolixos que raramente um desenho original de um arquiteto escapa intocado de ambas as mos mortas do oficialismo ou do conservadorismo das comisses(...). - Terceiro e mais importante de todas, so os custos das limitaes impostas. Isto um "truism" que voc pega e que voc paga, e se prova ser necessrio somente considerando uma cidade do tamanho da medieval Salisbury e ento se espanta nesta proporo de riqueza que sempre devotam para esta catedral. Os bons prdios do passado eram dependentes do trabalho barato (escravo) e dos patres educados. Hoje um trabalhador pode ganhar mais que seu gerente, os maiores "patronos" so empreendedores especulativos, os quais tem interesse somente no alto lucro para um baixo investimento, e o setor pblico, controlado por burocratas para os quais a principal atividade est em balanar livros." Queixam-se de que hoje h arquitetos demais. Poucos de valor com personalidade prpria e carter ilibado, poucos bem formados e bem informados, menos ainda politizados e quase nenhum criativo e revolucionrio. Acstica e histria da arquitetura O "A" da Arquitetura no tempo Associada sensibilidade humana, aberta expresso emocional e racionalidade do homem, transformando a matria na medida que se constri espaos, materializando a ordem, a harmonia, a beleza, isolando ou integrando o homem, ora o protegendo, ora o expondo, a arquitetura torna-se to dinmica a ponto de nos anexar s suas formas e estabelecer em nossas mentes uma extenso de alguns de nossos desejos e intelecto. A arquitetura expressa ento um contedo poltico-social, poltico-econmico e intelectual atravs de suas obras constitudas, edificadas, consolidadas. Hoje a arquitetura estabelece vnculos multidisciplinares. Com a engenharia melhorou o nvel tcnico das construes; com as artes plsticas melhorou o seu "trao", suas formas espaciais e conseqentemente suas imagens; com a eletrnica conheceu as possibilidades da iluminao artificial, automao e recursos de funcionalidade; com a acstica, consolidou o conforto, estendeu as percepes e as reflexes, proporcionou o silncio to necessrio para recompor o intelecto; com as cincias trmicas, o controle da temperatura no interior dos ambientes, os tornando confortveis, dinmicos e aconchegantes. Sua evoluo histrica inicia-se no perodo neoltico, j quando no havia mais necessidade de construir s para proteger-se. Neste perodo houvera necessidade de construir moradias e o desejo de erigir monumentos simblicos ou espirituais, estes ltimos encontrados atravs dos monumentos megalticos. A partir dos sculos IV a I a.C. com a civilizao surgida entre os rios Tigre e Eufrates, houve a hierarquizao dos elementos da construo. Havia naquele tempo uma ordem estabelecida pelo meio de maneira que a recriao das formas passaria pelo conceito da forma piramidal, a consolidao dessa forma encontrada nas pirmides dos palcios suntuosos. Os arquitetos da mesopotmia no mais podiam trabalhar com a pedra e a madeira, acabaram produzindo estruturas e formas artsticas com uma arte ancorada no tijolo. Introduzindo a cermica nas suas grandiosas obras, porm, tambm estabelecendo ao mesmo tempo sua fragilidade fazendo com que no resistisse passagem do tempo. No Egito antigo, a pedra era o smbolo da estabilidade e da durao eterna. Conotava ao mesmo tempo a idia de fora e segurana. A criao oficial do Egito tinha que ser voltada para o culto da personalidade do fara - autoridade religiosa e poltica mxima numa s pessoa. A pedra serviu como suporte para construir e decorar; era forte o suficiente para coibir a atuao dos "sacrlegos" que tentavam Vilar os tmulos reais, foi tambm a base de gravao dos hierglifos que acabou solidificando no tempo a vida social, espiritual e poltica dos egpcios. Na Grcia, houve o rompimento desta forma de criao arquitetnica. O homem grego se estruturou em si mesmo, sem essa de uma nica autoridade poltica e religiosa. Era mais individualista, criava sua prpria essncia, sua sociabilidade, sua ordem harmnica no pensamento, na criatividade e na busca da beleza. A funo do arquiteto foi "descoberta" na civilizao helnica. Era protegido pelos filsofos e intelectuais com quem compartilhava o prazer pelos nmeros e pela geometria. Criou obras para a comunidade, para um grupo social. As construes urbanas no obedeciam a um esquema simtrico e ordenado: eram obras nicas de personalidade prpria. Durante o perodo helenstico, o arquiteto comeou a manifestar-se como um ser "serviu", disciplinado servidor do gosto esttico de polticos, como os strapas da Anatlia, e adquiriu funes semelhantes do engenheiro moderno. Em Roma, essa tendncia se acentuou. Roma era impotente, possua o dito Imprio Romano, caracterizado por um poder poltico e militar sempre em expanso,

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Roma era imponente porque era muito dinmica, necessitava da participao dos artistas e pessoas cultas em seus empreendimentos. A cidade se consolidou dentro de um planejamento estratgico em que suas construes eram articuladas atravs de vias de comunicao com seus territrios conquistados. O arquiteto ento, sem a devida formao poltica, mercadolgica daquela poca, transformou-se num simples arteso ou, quando muito, especialista numa determinada tarefa. Contudo, o desenvolvimento da arquitetura continuou na Idade Mdia e no Renascimento. Houve ento o desmembramento do Imprio Romano, o surgimento de novas composies de foras que impuseram suas idias polticas e intelectuais transformando o conceito da arquitetura medieval. Tiveram influncia os conceitos dos povos brbaros que materializou as concepes econmicas, sociais e espirituais da poca. A Igreja desempenhou um papel determinante como dinamizadora da cultura e da arte da poca. Os arquitetos das obras deste perodo trabalharam nas concepes dos mosteiros que se tornara o foco da cultura de ento. Os mosteiros, at hoje admirados por muitos, abrigavam toda a sofisticao do conhecimento medieval. Os arquitetos eram inexpressivos, figuras annimas, identificados s pelo nome da oficina a que pertenciam, dizem que assistiram como meros trabalhadores braais o seu prprio trabalho arquitetnico, sem qualquer reconhecimento intelectual ou social. A Itlia, parte dos segmentos artsticos medievais, deu incio desde o final do sculo XIII, aos monumentos mais gloriosos da histria da arquitetura. Estabeleceu a recuperao da cultura clssica grega e latina. O papel ento do arquiteto adquiriu conotao intelectual e prestgio social nunca alcanados anteriormente. Iniciava-se a secularizao da arte com a tradio crist. Iniciandose a "elitizao" da arte - a grande maioria tornara-se ento meros espectadores sem a menor possibilidade de alcance. Estabeleceu-se um fosso entre as possibilidades reais da vida comum e a do mundo da arte. Uma outra corrente era o Barroco e o Neoclassicismo. A Igreja avanava como poder absorvente e demasiado centralizador. Ressurgida do Conclio de Trento tornou-se poderosa e triunfante. Consolidara-se como estrutura de poder e deu incio a uma nova forma de expresso atravs das expresses artsticas. Roma, capital do papado, tornou-se paradigma da cidade barroca. No barroco, a aliana entre pontfices e os arquitetos, embora iniciada no renascimento, aqui atingiu seu auge. A ordem esttica barroca, teatral e musical, rompeu com a frieza das normas clssica, expandiu as liberdades sem limites. Permitiu-se estruturas curvilneas e uma multiplicidade de elementos decorativos que provocavam tenses, fugas e desequilbrios no ritmo da obra. Aproveitavam a iluminao natural proporcionando jogos entre claros-escuros. O urbanismo e o paisagismo eram integrados obra final. O barroco teve o estilo rococ como sua ltima fase. Foi a mais ostensiva e agressiva manifestao do luxo e suntuosidade de uma monarquia fechada em si mesma. Evidentemente no conseguiria ser aceita. J ento a partir desta poca tnhamos novos continentes estruturados nos idos sculos XVIII e incio do sculo XIX. Surgiu ento o neoclassicismo. No neoclassicismo, as edificaes assim como as construes tinham uma finalidade muito prpria de acolher em seus interiores as instituies e os chefes de uma ordem poltica emergente e cheia de vitalidade, f e confiana no futuro. Surgiu o interesse pela decorao dos interiores, pelo mobilirio, pintura mural e os elementos decorativos. Com o advento da revoluo industrial, os elementos arquitetnicos do passado foram abandonados e privilegiou-se as concepes do espao habitvel que acabou por transcender as questes artsticas ou estticas. As cidades tornaramse "corpos vivos" com referncias e necessidades prprias. Surgiu os "arranha cus" devido o crescimento urbano evidente. Estabeleceu-se a funcionalidade, a necessidade de resolver o problema da falta de habitao e conforto do conjunto da sociedade. A tecnologia permitiu o uso do concreto e a utilizao do vidro. Deu-se credibilidade aos novos materiais que marcam a formao do novo arquiteto. Aboliu-se o elemento decorativo e valorizou-se o "fato construtivo", ltimo momento no qual o arquiteto sentiu-se arteso de sua prpria obra - A decorao morreu! Os arquitetos do sculo XX chegaram!

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