Luz versus IIuminao

Murray Louis

Acho que, ao longo dos anos, passei no palco tanto tempo lidando com a iluminaao dos
espetaculos quanto danando. L um bocado de tempo. L icar muito tempo em p. Parado,
andando pelas dierentes areas, segurando roupas e esperando. A gente pensa muitas coisas
enquanto espera.
Lsperar para ser iluminado um dos processos desgastantes implcitos nas turns. A comida
ruim outro. L proael que se postar em palcos rios e sujos, enquanto sente os msculos se
retesarem e a alma escoar do corpo, ja tenha conencido mais bailarinos a abandonar a proissao
do que um tendao de Aquiles curto. A loucura disso tudo que, em geral, o bailarino nao tem
nenhuma idia da aparncia da iluminaao. Nao tem idia do que se da platia. 1udo o que
ele. sabe - e, a rigor, tudo o que lhe interessa - que se ornea luz para que ele enxergue o
caminho no palco.
Ao passar pelo processo de iluminaao, o bailarino tem que se preparar psicologicamente
com muito cuidado, porque lida com tcnicos, com pessoas que uncionam num nel de energia
muito dierente do seu. Lssa a primeira coisa que se obsera e se precisa resoler as dierentes
urgncias que existem nos bastidores. No comeo, a gente luta contra eles e se zanga com os que
se arrastam de um lado para outro. Voc nao imagina quao insenseis podem ser algumas das
pessoas que trabalham nos bastidores. O bailarino enrenta obstaculos desnecessarios nas coxias,
que tornam traioeiras as sadas, alm de correntes de ar, alta de aquecimento, sujeira, pontas de
cigarros, gente insolente, e assim por diante. A menos que o teatro tenha um bom diretor tcnico
e um bom diretor de palco, pode ser inernal. Depois de algum tempo, no entanto, as tcnicas de
sobreincia se impoem e a gente comea a participar. lica em suspenso e se desliga. Aprende a
esperar. Nessas horas, se pode ler um bocado, ou azer trico, mas na maioria das ezes a gente
pensa.
Lu penso no tipo de danas que posso criar com apenas um ponto de luz. Penso em nunca
mais ter que iajar, azer montagens, cuidar da iluminaao do mesmo maldito programa outra
ez.
Penso em meus precursores, os primeiros bailarinos gregos, que procuraam o horario mais
iluminado do dia para se apresentar, assim como palcos ao ar lire, enquanto eu espero escurecer
e trabalho em recintos echados. Penso em como eles uncionaam com um nico reletor, o
Sol, enquanto eu reqiientemente uso uma centena de lampadas ou mais. Penso em quanto e
quao complexamente a dana eoluiu desde seus anos de ormaao. No incio, haia apenas a
beleza que a natureza proporcionaa. Depois, o homem eoluiu, se inquietou e se impacientou
com a natureza, passando a criar seus prprios mtodos - artiiciais - para produzir beleza,
que denominou arte.
De p no tablado, segurando um traje de lelenca, no palco de um complexo teatral de
Algum Lugar, LUA, cercado por luzes e cabos, projetores e painis de controle, rat/ietat/ie. e
intercomunicadores, olhas de instruao e cronometros, pequenas centelhas de natureza ainda se
acendem para me assegurar que estou io. Sinto meu corpo adaptando-se a sobreincia.

A histria da ida tem a er com o calor, a luz e a clula, e a iluminaao no palco tambm
tem a er com o calor, a luz e a pele humana. Descobri ultimamente que quando chegamos mais
perto da origem da ida e da natureza as coisas se tornam mais complicadas, em ez de se
tornarem mais simples. As respostas parecem gerar angstia. 1alez saibamos demais.
Lstamos parando outra ez, mas ningum pode sair da area do palco. Parece que a instalaao
da esquerda do proscnio nao oi corretamente ocalizada. S ai lear um minuto, o que
signiica pelo menos quinze minutos. Nao acil descer a gambiarra, o que signiica que a escada
grande tera de ser trazida ao palco, dois ajudantes terao que segura-la enquanto um sobe para
reocalizar a lampada. Se o palco nao estiesse tao sujo, eu me deitaria. Ora, para o inerno: ou
me deitar assim mesmo. 1enho certeza de que antigamente era mais simples.
Luz o que o bailarino procura no palco, iluminaao o que o pblico . O bailarino reage
isicamente a luz, enquanto a platia reage artisticamente ailuminaao.
1oda a idia de iluminaao tornou-se atualmente muito complicada. A iluminaao do palco e,
em especial, da dana nunca mais serao as mesmas depois de Nikolais, e os bailarinos, gostem ou
nao, tm de aprender como se apresentar na luz.
Nik elaborou um conceito de isolamento e iluminaao da igura danante. Desconsiderou o
passado tradicional, oltado para o naturalismo e para a iluminaao inda de cima. Lm ez disso,
iluminou o bailarino de modo que ele osse erguido do piso do palco e destacado da parede do
undo, tornando-se central e dominante.
Lmbora o pblico eja o bailarino quando ele anda no palco, ha muitas coisas que a platia
nao . Uma delas como o bailarino lida com a luz ao seu redor, a luz da ribalta. 1ambm nao
ha outro momento em que o bailarino possa aprender a se arranjar com a iluminaao cnica
senao durante o espetaculo. Os ensaios nao contam, realmente, porque se pode parar e azer
correoes. No espetaculo, os erros contam. Alias, ensaiar num estdio bem iluminado podera,
em pouco tempo, tornar-se uma clara desantagem para o bailarino, porque nao guarda
nenhuma relaao com o que ele encontrara no palco.
A primeira coisa que ele descobre que certos tipos de iluminaao podem por em risco o
contato entre seus ps e o chao. Para reduzir a reerberaao` da luz, ou seu relexo pelo piso,
os palcos m sendo cobertos com materiais cada ez mais escuros. A coisa mais prxima do
terror de que tenho conhecimento danar no escuro. A nica coisa que consigo aproximar da
sensaao de saltar sobre um piso Marley preto e nao ituminado o medo que os marinheiros do
sculo XV tinham de despencar das bordas de uma 1erra plana.
Outro pesadelo contra o qual o bailarino precisa desenoler resistncia o /tieg, ou a
concentraao ouscante de luz inda da iluminaao lateral. Lla capaz de desequilibrar o mais
slido tcnico, puxando-o ou empurrando-o. Um klieg intenso pode isgar o globo ocular do
bailarino pelo lado.e derruba-lo no chao.
Ao se apresentarem, os bailarinos posicionam a cabea de maneira a olhar, ou parecer que
olham, para a rente. Mas, automaticamente, sua isao inclui o piso e os limites do palco. Lles
conseguem er onde ao pisar e onde ao pousar. Quando nao conseguem az-lo, icam tensos.
L comum itarem o chao em busca de equilbrio, quando o piso inisel, instala-se o panico.
L por isso que os bailarinos sao como mariposas: sempre graitam em direao a luz. Sao
tambm como os seres humanos: saem da luz quando ela quente demais. A nao ser, claro,
que sejam ingleses malucos, ou que o palco esteja um gelo.

Por alar em gelo, pergunto-me o que aconteceu com aquelas malhas inteirias que Betty deu
a companhia no Natal, anos atras. Lra muito reqente os bailarinos terem que mostrar um
pouco a pele` quando a temperatura estaa baixa, e Betty \oung encomendou um jogo de
malhas de la cor de carne, tricotadas a mao, para que todos usassemos durante a iluminaao.
Lram uma bnao dos deuses quando iluminaamos as danas nudistas`. Acho que en-
contramos tantos palcos gelados que deemos t-las gasto. Voc sabe, a mentalidade dos
bastidores tal que, durante as sessoes de iluminaao, em que nao ha ningum se apresentando,
nao ha necessidade de limpar ou aquecer o palco. Os ajudantes de palco nao sabem, nem de
longe, o tempo que lea para aquecer e lexibilizar os msculos. A nica habilidade muscular que
ja i exibirem a de manter as calas no lugar, embaixo de suas barrigas de cereja. Nao sei
como o conseguem.
O bailarino proissional desenole uma sensibilidade a intensidade da luz. Consegue sentir o
ponto quente` ,central, de um reletor. Sabe quando esta sendo iluminado. Mas quando, por
alguma razao, o esoro conjunto de dez tcnicos dos bastidores incapaz de produzir a luz, ele
tambm precisa tornar conincente a dana no escuro.
O que o iluminador e a platia em o que esta iluminado no palco. O que o bailarino
sao ileiras de luzes ouscantes.
La amos ns outra ez. Disseram-nos que estamos meio atrasados. Que amos orar o
ritmo um pouco e que esta tudo uma beleza agora. Sera que algum reparou que a escada
permanece no palco Sera que os ajudantes de cena estao num horario de interalo Bolas, ao
diabo com isso. Lm que eu estaa pensando
O iluminador geralmente tenta azer com que ocorra uma narratia luminosa. As luzes se
acendem - alguns planos entram em oco -, os reletores intensiicam e reduzem a luz
gradualmente - os ocos isolam uma dada igura -, as silhuetas enatizam seqncias de
aspecto escultural e outros recursos dao eloqncia ao espao cenico.
O coregrao compreende e concorda com isso. Mas quando, por alguma dessas razoes que
ocorrem com grande reqncia, um tcnico produz uma marcaao mais alta ou mais baixa em
qualquer de seus redutores, ningum entende o quanto isso perturba o animo ja tenso dos
bailarinos. Raras ezes passei por uma apresentaao em que todo o trabalho de iluminaao
uncionasse, e nunca entrei no palco esperando que isso acontecesse. lazer adaptaoes em cena
uma segunda natureza para mim, a tal ponto que mal chego a me dar onta. Llas se tornaram
parte da minha tcnica de execuao.
Quando ensaio uma dana em estdio, eu a saboreio. Sei que, uma ez no palco, sentirei o
medo e a preocupaao de que as incoerncias da iluminaao transormem meu tonus muscular
em tensao muscular. Uma ez no palco, o bailarino ica desamparado. Se alguma coisa correr
mal, nao podera dizer nada, apenas resmungar internamente. Sua nica oz a do diretor de
palco nos bastidores. O bailarino ica totalmente a merc dele.
Numa apresentaao de loopla`, o projetor apagou. Naquele solo especico, o oco
desempenhaa papel importante. Aps a apresentaao, 1ony, meu diretor de palco, mostrou-se
impressionado por eu haer continuado a danar e por nao ter eito nenhuma modiicaao na
coreograia.

- Lu sabia que oc estaa me olhando, 1ony, e que aria alguma coisa com a luz que
estaa altando - eu disse.
L ele izera. Muitas ezes, olho para ora do palco durante os espetaculos para me certiicar
de que nao estou sozinho, de que meu diretor de cena esta comigo. Sem ele, ico perdido.

Vez por outra, um erro de iluminaao pode ter um inal eliz. Numa temporada no 1eatro
Beacon, na estria de Dja u`, um solo em cinco partes, entrei para azer a quarta delas. A luz
na area em que eu iria comear a dana era insuiciente. Olhei para ora do palco, para meu
diretor de cena, apontei claramente para o ponto em que eu deeria entrar e gesticulei com a
boca: luz`. Lu nunca haia eito isso antes, e ele mal conseguiu acreditar no que ia. Pediu
apressadamente mais luz. Apareceu um oco do outro lado do palco.
O pblico riu. Apontei outra ez, o oco desapareceu e, bum! Acenderam-se as luzes. A platia
tornou a rir. Lncolhi os ombros e, sem coragem de estragar uma coisa boa, andei at minha
marca e iniciei a dana. Posteriormente, acrescentamos mais luz nesse ponto. Mas o medocre
ator que ha em mim conserou no nmero a brincadeira inicial com as luzes.
O bailarino raramente sabe qual a aparncia da imagem total do palco, mas capaz de
enxergar a luz e as cores. Os azuis e os prateados sao rios. Podem transormar uma pele de
tonalidade azulada num alabastro antasmagrico. Lntrando num palco azul durante a
iluminaao, Margot lonteyn estancou de repente, andou at a boca de cena e perguntou em tom
splice:
- Podem me dar um pouquinho de rosa, por aor
Se o conseguiu, nao sei dizer, mas oi o que lhe prometeram. Lla aceitou. Que alma crdula!
Lu, nao. Quero er o que ou receber antes de entrar em cena. Nao conio a ningum meu
corpo branco e cabeludo.
Se oc quiser er Michael Ballard agitado, s jogar-lhe uma luz erde em cima. Lle
esperneara at a cor ser trocada.
L intrnseco a natureza do corpo humano reagir a luz, ao calor e a cor. 1odos esses atores
estimulam os mais rudimentares organismos. Apesar da soisticaao mecanica da arte cnica
contemporanea, a natureza ainda desempenha seu papel nos espetaculos de dana, porque o
bailarino continua a ser um instrumento natural. Lle pode ser estido, iluminado e acompanhado
por materiais artiicialmente criados, mas ainda , basicamente, um organismo io.
A reaao dos bailarinos a luz e a cor dierente da reaao do iluminador e da platia. O
corpo o nico instrumento io usado para produzir a arte e, inelizmente, raro que
pensemos na arte em seu processo de produao. A arte sempre parece ser um produto inal.
O espetaculo a arte em processo de abricaao.
O espetaculo permite que a natureza penetre na arte.
Lssas sao algumas das coisas em que a gente pensa enquanto ica por ali, esperando ser
iluminado.

Londres, Inglaterra

Louis, M. Devtro aa Dava. Rio de Janeiro. Lditora Noa lronteira. 1992. p. 143-148.