Discurso aqui deve ser entendido como a maneira que o narrador "deixa" a fala de suas personagens serem reproduzidas

ou reproduz o que falam. So trs os tipos de discurso: direto, indireto, indireto livre.

Discurso Direto
O mais comum de todos, nele o narrador "deixa" a personagem falar diretamente com o leitor, reproduzindo integralmente o que ela diz. Geralmente, usa-se o travesso para iniciar tal discurso. Leia: O menino suportou tudo com coragem de mrtir, apenas abriu ligeiramente a boca quando foi levantado pelas orelhas: mal caiu, ergueu-se, embarafustou pela porta fora, e em trs pulos estava dentro da loja do padrinho, e atracando-se-lhe s pernas. O padrinho erguia nesse momento por cima da cabea do fregus a bacia de barbear que lhe tirara dos queixos: com o choque que sofreu a bacia inclinou-se, e o fregus recebeu um batismo de gua de sabo. - Ora, mestre, esta no est m!... - Senhor, balbuciou este... a culpa deste endiabra- do... O que que tens, menino? O pequeno nada disse; dirigiu apenas os olhos espantados para defronte, apontando com a mo trmula nessa direo. O compadre olhou tambm, aplicou a ateno, e ouviu ento os soluos da Maria. - Ham! resmungou; j sei o que h de ser... eu bem dizia... ora ai est! E desculpando-se com o fregus saiu da loja e foi acudir ao que se passava. Por estas palavras v-se que ele suspeitara alguma coisa; e saiba o leitor que suspeitara a verdade. (Memrias de um sargento de milcias, Manuel Antnio de Almeida) O discurso direto considerado mais "natural"; o narrador, para introduzi-lo na narrativa precisa utilizarse dos chamados verbos dicendi ou declarativos, que introduzem as falas das personagens. Os verbos mais freqentes so: falar, dizer, observar, retrucar, responder, replicar, exclamar, aconselhar, gritar. Antes das falas das personagens aparece, com freqncia, o uso de dois pontos e travesso. H autores, no entanto, que preferem, em vez do travesso, colocar entre aspas as falas das personagens. "Quando lhe entreguei a folha de hera com formato de orao (um corao de nervuras trementes se abrindo em leque at as bordas verde- azuladas), ela beijou a folha e levou-a ao peito. Espetou-a na malha do suter: "Esta vai ser guardada aqui." Mas no me olhou nem mesmo quando eu sa tropeando no cesto."

(Lgia Fagundes reles, "Herbarium", in Os melhores contos) "No sei o que me aconteceu, o pau estava no cho, agarrei-o e fiz o risco, Nem lhe passou pela idia que poderia ser uma varinha de condo, Para varinha de condo pareceu-me grande, e as varinhas de condo sempre eu ouvi dizer que so feitas de ouro e cristal, com um banho de luz e uma estrela na ponta, Sabia que a vara era de negrilho, Eu de rvores conheo pouco, disseram-me de- pois que negrilho o mesmo que ulmeiro, sendo ulmeiro o mesmo que olmo, nenhum deles com poderes sobrenaturais, mesmo variando os nomes, mas, para o caso, estou que um pau de fsforo teria causado o mesmo efeito, Por que diz isso, O que tem que ser; tem de ser; e tem muita fora, no se pode resistir-lhe, mil vezes o ouvi gente mais velha, Acredita nafatalidade, Acredito no que tem de se!: " (Jos Saramago, Jangada de Pedra, Record, J 999)

Discurso indireto
Como o prprio nome esclarece, o narrador "fala" indiretamente por sua personagem. Para tanto, ter que usar, necessariamente, as conjunes integrantes que e se ao introduzir tal discurso. Veja o exemplo: "E a madrinha, Dona Isolina Vaz Costa (cuja especialidade era doce de ovos) foi de parecer que quanto dico ainda no era visto, mas quanto expresso Ccero lembrava o Chabi Pinheiro. No entanto advertiu que do meio para o fim que era mais difcil." (Antnio de A. Machado, NO Inteligente CceroN, in Laranja da China, Ed. ) Fssemos passar o trecho acima para discurso direto, teramos: E a madrinha, Dona Isolina Vaz Costa (cuja especialidade era doce de ovos) foi de parecer que quanto dico ainda no era visto, mas quanto expresso Ccero lembrava o Chabi Pinheiro. No entanto advertiu: - Do meio para o fim que mais difcil.

Outros exemplos:
"Miguilim chorou de bruos, cumpriu tristeza, soluou muitas vezes. Algum disse que aconteciam casos, de cachorros dados, que levados para longes lguas, e que voltavam sempre em casa. Ento, ele tomou esperana: a Pingo-de-Ouro ia volta!" (Joo Guimares Rasa, Campo Geral, in Manuelzo e Miguilim, Jos Olmpio Editora)

"No noivado da sua caula Maria Aparecida, s por brincadeira, pediu que uma cigana muito famosa no bairro deitasse as cartas e lesse seu futuro. A mulher embaralhou as cartas encardidas, espalhou tudo na mesa e avisou que se ela fosse no prximo domingo estao rodoviria, veria chegar um homem que iria mudar por completo sua vida (...)." (Lgia Fagundes Teles, Pombo Enamorado, Os Melhores Contos, Jos Olmpio Editora)

Discurso indireto livre

O mais difcil de todos: resultado da mistura entre os dois outros discursos. H dois pressupostos bsicos para que acontea nas narrativas: a) narrador em terceira pessoa; b) narrador onisciente. Muito usado nas narrativas contemporneas, este tipo de discurso quase no se registra, por exemplo, no Romantismo. O Realismo de linha de anlise psicolgica experimentou-o, mas coube narrativa moderna desenvolv-lo e us-lo como recurso dos mais expressivos. Podemos defini-lo como sendo a captao do pensamento das personagens que vm tona num texto de terceira pessoa, sem nenhuma marca indicadora de Discurso Direto (travesso, aspas) ou Indireto (as conjunes integrantes): "Entregue aos arranjos da casa, regando os craveiros e as panelas de losna, descendo ao bebedouro com o pote vazio e regressando com o pote cheio, deixava os filhos soltos no barreiro, enlameados como porcos. E eles estavam perguntadores, insuportveis. Fabiano dava-se bem com a ignorncia. nnha o direito de saber? nnha? No tinha. " (Vidas Secos - Graciliano Romos) "Mas a gua, s a que lhe inundou de repente as partes, e lhe escorria pelas coxas abaixo, quente, viscosa, pesada... Estremeceu. Poderia ainda continuar? Poderia ainda arrastar-se, cheiadefebre, extenuada, emferida,pelaserra a cabo? E as dores, cada vez mais apertadas, que a varavam de lado a lado, a princpio rastejantes, quase , voluptosas, e depois piores que facadas? No, no podia continua1: Agora s atirar-se ao cho e, como no dia de So Martinho, rolar sobre a terra em brasa, negra, saibrosa, eiada de tocos carbonizados, sem palha centeia e quebrar a dureza das arestas, e sem o desavergonhado. do Armindo a cantar-lhe loas ao ouvido... Aguilhoado de todos os lados, o corpo comeou a torcer-se, aflito.