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Caos, peso e celebrao: uma abordagem do Heavy Metal a partir da noo de gnero meditico1 Jorge Luiz Cunha Cardoso Filho2 Mestrando no Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Cultura Contemporneas da Facom/UFBA.

Resumo: Esse artigo traa um breve panorama dos modos como o gnero da msica popular massiva Heavy Metal foi tratado pelas reflexes contemporneas dos ltimos quinze anos e apresenta uma proposta de abordagem dos seus produtos mediticos que privilegia suas dimenses de partilha simblica, afetiva e estsica. Compreendido enquanto uma manifestao que est intimamente vinculada cultura juvenil e ao sistema meditico de produo e reconhecimento de bens culturais, pretende-se apresentar um modo de anlise desse fenmeno que identifique os dispositivos estrategicamente inseridos nos seus lbuns a fim de produzir determinados efeitos no apreciador desse gnero musical. Palavras-chave: Heavy Metal; Gnero Meditico; Msica Popular Massiva; Cultura Juvenil. 1. Heavy Metal: cultura, msica e gnero meditico O termo Heavy Metal nem sempre foi empregado para fazer referncia a uma manifestao expressiva do mbito musical. No sentido literal, o termo foi utilizado predominantemente por metalrgicos ou qumicos, para designar determinado grupo de elementos e compostos txicos. De maneira figurada, foi empregado para qualificar um sujeito com atributos como influncia e fora, um sujeito de elevada habilidade mental ou fsica (Walser 1993). O momento preciso no qual ele foi utilizado para se referir ao gnero musical que hoje conhecido, discutido pelos diversos autores que j se debruaram sobre o tema Weinstein (1991/2000), Walser (1993), Arnett (1996), Leo (1997), Berger (1999) e Janotti Jnior (2004) mas sem chegar a um denominador comum. Obviamente, mapear essa genealogia significa conhecer um pouco mais sobre o fenmeno analisado, compreender em que sentido o termo foi aplicado inicialmente a essa manifestao expressiva e identificar suas conseqncias na esfera ideolgica. Sem nenhuma dvida, o campo no qual determinada prtica expressiva se desenvolveu revela seus projetos poticos, suas intenes e as demandas que ela busca suprir. Alm disso,
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Trabalho apresentado ao NP 21 Comunicao e Cultura Urbana, do V Encontro dos Ncleos de Pesquisa da Intercom. 2 Bolsista CNPq. Graduado em Jornalismo Facom/UFBA. Desenvolve pesquisa sobre condies de produo e reconhecimento de lbuns do gnero musical Heavy Metal em Salvador. Integrante do Grupo de Pesquisa Mdia & Msica Popular Massiva. E-mail: jcunha@ufba.br

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permite estabelecer enlaces polticos, identidades construdas e experincias sociais similares pelos quais passam os agentes dessa prtica. Parte considervel da contribuio desses autores para a compreenso do fenmeno ora em questo situa-se nesse mbito. Uma outra parte importante para o estudo de uma manifestao expressiva como a msica a dimenso material dessa linguagem e o exame do modo de funcionamento das suas estruturas particulares como a notao, o andamento e os modos. Situa-se aqui o trabalho de musicologistas que visam compreender a dinmica estilstica das peas de uma banda, cantor ou compositor. O mesmo conjunto de questes orienta as anlises de filsofos que empregam a esttica formal no julgamento das peas musicais visando compreender porque uma pea pode ser considerada mais bela que outra. Embora tenham diferentes objetivos, esses pesquisadores praticam a imanncia analtica, sem recorrer s convenes que estejam fora da linguagem musical. Evidentemente, no se tardou em atacar as posies tericas adotadas por um ou outro grupo no decorrer dos anos. O primeiro g rupo afirma que a avaliao formal da obra ou a anlise interna nada revela sobre os sentidos que ela possui no interior dos grupos pelos quais circula, que s possvel avaliar o sentido de uma pea musical levando em considerao o contexto no qual ela apreendida. O segundo grupo acusa o primeiro de avaliar a msica pela funo que ela cumpre e no pelo que ela , que as obras no passam de um pretexto para fazer uma anlise dos padres de relacionamento dos agentes de uma comunidade com o mundo e, nesse sentido, no so respeitadas enquanto objetos nicos. Explorar essa dicotomia, a princpio, parece sensato porque os ecos dessa discusso ressoam freqentemente nas investigaes mais recentes. De uma maneira ou de outra, qualquer pesquisador que busque conhecer um pouco mais sobre um gnero da msica massiva parece precisar se engajar num dos grupos e defender as posies tericas concernentes a filiao. Em vez de tratar a msica como possuidora de uma estrutura autnoma, eu vou demonstrar como as experincias de tonalidade so resultado das prticas perceptivas dos sujeitos, ativadas e profundamente influenciadas pela sua histria social (BERGER, 1999, pp. 176)3 , ou mesmo, acadmicos que interpretam textos culturais devem notar o processo comercial e disputas de poder que fazem esses
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Todas as tradues de obras cujos originais esto em lngua estrangeira so de responsabilidade do autor deste artigo.

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textos dignos de ateno, bem como as tenses e estruturas sociais que fazem deles significativos (WALSER, 1993, pp.xi). Estabelecer um posicionamento a priori em relao a essa questo significa, de algum modo, perder de vista aspectos fenomnicos cruciais do objeto, aspectos estes que do pistas dos modos como devemos interrog-los. A deciso entre uma perspectiva contextual ou textual para a anlise de um gnero da msica massiva no deve ser tomada em mbito terico, mas, ao contrrio, a partir da observao daqueles aspectos do fenmeno que parecem cruciais, a partir daquelas pistas especficas. o modo como as questes so formuladas que indicam qual tipo de mtodo de investigao ser empregado e no o inverso. Admitindo ser esse o melhor percurso, possvel tomar como ponto de partida os problemas especficos a partir dos quais os autores decidiram questionar o Heavy Metal e produzir algumas generalizaes sobre o fenmeno de maneira ampla. Essas generalizaes embasaro um novo conjunto de problemas a serem investigados a partir de outra perspectiva metodolgica. Robert Walser, por exemplo, apresenta as bases para uma abordagem do Heavy Metal como um discurso em Running With the Devil. O ponto de partida do autor a interrelao estabelecida entre os conceitos de gnero e discurso, no qual estes so constitudos por convenes de prtica e interpretao (WALSER, 1993, pp. 28) e aqueles:
Funcionam como horizontes de expectativas para leitores (ou ouvintes) e como modelos de composio para autores (ou msicos). Mais importante Todorov argumenta que gneros existem porque as sociedades coletivamente escolhem e codificam os atos que correspondem as suas ideologias. Discursos so formados, mantidos e transformados pelo dilogo; falantes aprendem e respondem para outros, o significado das reiteraes nunca so permanentemente fixos, no pode ser encontrado num dicionrio (WALSER, 1993, pp. 28).

Todas as anlises formuladas pelo autor, nesse sentido, so feitas a partir da lente das prticas discursivas e como Walser cr ser possvel identificar marcas das prticas e interpretaes nos discursos sua perspectiva oscila, de maneira sensata, entre o texto e o seu contexto. Sua anlise do Heavy Metal enquanto discurso se inicia com uma discusso sobre a origem do termo e importncia dos meios de comunicao de massa na sedimentao do gnero, alm de fazer uma espcie de mapeamento do ouvinte de Heavy Metal anlise de contexto. A seguir, ele prope que se identifique os elementos fundamentais desse discurso e concede importncia aos timbres de guitarra e voz, ao volume da msica, aos modos e harmonia, ritmo, melodia e solos de guitarra, bem como
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das power chords4 fazendo uma anlise textual. O modo como o Heavy Metal se apropria da msica erudita tambm enfocado pelo autor e se enquadra numa anlise textual. Finalmente, Walser demonstra como ocorre a construo da identidade masculina no interior do gnero e a maneira como os temas msticos e de horror foram empregados, ambos numa perspectiva contextual. Os temas enfocados pelo autor nessa ampla investigao revelam a ambio de compreender um pouco mais sobre a comunidade de ouvintes de Heavy Metal a partir das suas expresses artsticas ou, dito de outro modo, revela um pressuposto de que, para Walser, as obras diro algo a respeito da comunidade que as produziu. Este , evidentemente, uma passo legtimo dado pelo autor em direo a construo do seu problema de pesquisa e explorado com sucesso no decorrer de seu livro, sobretudo porque Walser no entende essa manifestao expressiva como um mero reflexo da comunidade que a produziu, mas como dotada de potencial para reconfigurar a comunidade e os padres do gnero musical, o que concede elasticidade a sua abordagem. A perspectiva inversa adotada por Harris Berger ao investigar as cenas5 musicais de Rock, Blues e Metal na pequena cidade de Akron, EUA. No se trata de fazer determinadas generalizaes sobre a comunidade a partir da identificao de padres nos seus produtos expressivos, mas de entender porque as obras so construdas de determinada maneira a partir da convivncia com os membros da comunidade. O autor parte do pressuposto de que a prtica musical se caracteriza por possuir um aspecto pessoal e um aspecto originrio da cena como um grupo social, devido a isso, toda sua investigao vai ser produzida a partir do mtodo etnogrfico e de entrevistas realizadas com membros das cenas de cada cidade. O ponto forte da abordagem feita por Berger que ela possibilita uma descrio pormenorizada da cena e do local onde esta se expressa, a urbe. Alm disso, possibilita fazer determinadas generalizaes sobre os produtos expressivos do Heavy Metal a partir do estudo de caso de uma cena especfica como feito recentemente por Janotti Jnior (2004), Baulsh (2003), Avelar (2001) ou Kahn-Harris (2000) chegando a concluses nem sempre semelhantes. Focalizando sua observao nas experincias da comunidade de ouvintes e na cena onde eles vivem essas experincias, Berger afirma:
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Acordes de guitarra que, mediante amplificao, permitem marcaes graves e/ou distorcidas (JANOTTI JNIOR, 2004, pp. 19). 5 O conceito de cena discutido de maneira profunda por Straw (1991).

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Quando tratamos a experincia como uma realidade objetiva apreendida quando tratamos a percepo como uma prtica ento a experincia partilhada entre os indivduos significa um engajamento similar com o mundo. Como duas pessoas no podem apreender o mundo de uma mesma maneira (e como uma mesma pessoa jamais vai apreender o mundo de uma mesma forma duas vezes), discernimento e direo da partilha podem ocorrer quando eu e o outro nos engajamos com o mundo de uma maneira semelhante (BERGER, 1 999, pp. 231)

Isso implica que Berger constri seu problema de pesquisa vinculado s prticas perceptivas e produtivas dos headbangers6 dentro de determinados espaos

contemporneos. Tal construo orientar sua investigao para uma abordagem nitidamente contextual, tratando o fenmeno como a expresso material de uma cultura juvenil, ou seja, como um produto social motivado por narrativas histricas. Inclusive quando o autor parte para a anlise das partituras das msicas, sua maior preocupao demonstrar como a aquelas estruturas harmnicas ou texturas so fruto do contexto no qual a cena est inserida. A divergncia evidenciada no tratamento que os dois autores concedem ao tema, no entanto, revela o pano de fundo sobre o qual repousa a preocupao de ambos: a comunidade que se rene em torno do Heavy Metal. Enquanto Walser age como um detetive reunindo pistas e indcios na expresso musical dos headbangers dos valores que ela cultiva Berger aposta num posicionamento participativo convivendo entre os membros da cena para entender como suas prticas culturais determinam suas normas expressivas. O questionamento que orienta o desenvolvimento desse artigo se situa no mesmo horizonte de perguntas formulado por esses autores, mas focaliza uma importante dimenso do fenmeno que ainda parece pouco explorada: os modos de partilha de sentido suscitados pela dimenso meditica.
A mediao de massa tipicamente assumida como uma barreira que fica entre o artista e a audincia e tem poder para corromper ambos. Mas mesmo sendo crucial reconhecer que a mediao de massa funciona como uma ruptura do senso de histria e comunidade, importante ver como ela pode disponibilizar novas fontes em que outras comunidades so construdas (WALSER, 1993, pp. 21).

Berger encara essa questo de maneira negativa quando afirma que o que um C ou D mesmo um vdeo no conseguem replicar a experincia do evento inteiro com todo o retorno da performance da audincia (BERGER, 1999, pp. 158) e embora tenha feito a escolha de analisar apenas as cenas de cada cidade (e no lbuns ou vdeos) o autor no se posiciona contra a anlise desses produtos. Nesse sentido, aparentemente lcito e
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Uma das grias utilizadas para se referir aos fs de Heavy Metal. Significa batedor de cabea.

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importante questionar que tipo de experincia mesmo esta que o CD ou o videoclipe consegue replicar para os ouvintes / espectadores, a fim de contribuir para a discusso saturando um campo reconhecido como importante, mas ainda pouco privilegiado nas investigaes acadmicas. Fazer esse tipo de questionamento implica reconhecer que os produtos (canes, lbuns ou videoclipes) so obras capazes de significar e produzir efeitos nos ouvintes / espectadores, sem que estes, necessariamente, tenham que conviver com os membros da cena onde aquela obra foi produzida. Ou seja, implica conceder certa autonomia obra em relao ao seu autor. De maneira semelhante, essa questo conduz a uma abordagem da engenharia interna da obra e das estratgias presentes na mesma que possibilitam a significao ou a ativao do efeito, sem que estes, necessariamente, se relacionem a uma comunidade de ouvintes. O que significa dizer que esses produtos podem ser julgados por crticos culturais que no integram a cena, desde que estes respeitem as convenes estilsticas do gnero. Um importante trabalho que vem sendo desenvolvido nesse mbito de questionamentos o de Janotti Jnior (2005), que busca fornecer bases para investigaes sobre a msica massiva a partir da noo de gnero meditico7 . Trata-se de uma reviso dos conceitos de gnero do discurso e gnero textual (oriundos da Anlise do Discurso e dos Estudos Culturais, respectivamente) a fim de construir uma noo mais ampla que d conta dos processos de produo de sentido caractersticos dos produtos mediticos. Essa orientao permitir elucidar uma srie de questes a respeito desses significados e efeitos estrategicamente inseridos nesses produtos e apresentar novos problemas a serem enfrentados por pesquisadores da msica popular massiva. 2. Sensaes, smbolos e sentimentos no Heavy Metal Considerou-se razovel, na seo anterior, definir o tipo de abordagem metodolgica que seria empregado no estudo do Heavy Metal somente aps a formulao do problema inicial e este sim, atravs de suas peculiaridades e especificidades, indicaria qual tipo de mtodo o mais indicado para responder quele problema inicial. Delimitou-se, inicialmente, como um corpus analtico, o processo de partilha de sentidos provenientes da dimenso meditica a fim de compreender uma questo

Definido por elementos textuais, sociolgicos e ideolgicos, uma espiral que vai dos aspectos ligados ao campo da produo s estratgias de leitura inseridas nos produtos mediticos (JANOTTI JNIOR, 2005, pp. 08).

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especfica: como determinados significados e efeitos podem ser suscitados pelos produtos na relao com seus fruidores. Essa preocupao desloca a ateno da pesquisa do mbito da comunidade para o mbito da interao que se estabelece entre a obra e o fruidor afasta-se da preocupao scio-antropolgica e se aproxima da perspectiva comunicacional e conduz a uma abordagem do fenmeno que denomina-se aqui scio-semitica8 . Seguindo o percurso proposto por Janotti Jnior (2005) necessrio identificar, em primeiro lugar, qual a natureza material do produto expressivo e qual a particularidade do suporte no qual este produto circula. Tratando-se de msica popular massiva sua natureza material o som e seu suporte fundamental o lbum9 . Deena Weinstein (1991/2000) afirma que o prprio momento histrico no qual o Heavy Metal se consolidou como um gnero favoreceu a utilizao do lbum como principal suporte de distribuio. Do mesmo modo, Robert Walser (1993) e Janotti Jnior (2004) chegam a dedicar captulos inteiros de suas obras para falar a respeito da importncia desse suporte para o Heavy Metal. Em seguida, deve levar em considerao tanto as condies de produo, bem como as condies de reconhecimento inscritas nos produtos e localizadas em suas apreciaes como textos (JANNOTI JNIOR, 2005, pp. 6). Tanto para Walser quanto para Weinstein possvel afirmar que o Heavy Metal possui um cdigo que no sistemtico, mas que possui coerncia, e que composto por aspectos sonoros, visuais e semnticos. Esses aspectos devem ser identificados nos produtos a fim de compreender como eles se articulam na produo dos significados e efeitos dos smbolos, sentimentos e sensaes. Para Weinstein (1991/2000), a dimenso visual engloba roupas, fotos, logos das bandas e encartes dos lbuns. A dimenso semntica engloba os nomes das bandas e dos lbuns, alm dos ttulos das canes e as letras. Finalmente, a dimenso sonora composta por elementos como a altura do som, os solos de guitarra, complexidade rtmica, timbre e tctilidade da msica e os vocais. Inclui-se, ainda, nessa afirmao de Janotti Jnior a explorao dos efeitos caractersticos que o gnero meditico em questo procura proporcionar.

Um autor como Eliseo Veron, por exemplo, aposta numa perspectiva analtica que no contrape de maneira radical a anlise interna anlise de contexto e est preocupado em encontrar os vestgios das condies de produo e reconhecimento numa obra que tornam a partilha de valores possvel. 9 Segundo Shuker, o lbum pode ser considerado uma reunio de gravaes heterogneas ou de carter narrativo, com uma seqncia de canes compostas sobre o mesmo tema. Um de seus principais atrativos foi o desenvolvimento das capas e dos encartes.

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De maneira geral, a sensao de peso (estsica) considerada tradicional no campo de explorao desse gnero todos os autores consultados apontam o peso como principal caracterstica do Heavy Metal. A histria do Metal quase sempre narrada por metalheads como uma progressiva busca por uma msica mais pesada (BERGER, 1999, pp. 58) ou ainda a receita simples para definir o heavy metal para os menos inteirados no lance : pegue um bom riff de guitarra, adicione peso com baixo e bateria e acrescente um vocal forte ou gritado. Presto! A est uma banda de heavy metal bsica (LEO, 1997, pp. 09). No aspecto simblico, segundo Weinstein (1991/2000), predominam os temas dionisacos (celebrao da msica, sexo e drogas) ou caticos (destruio, loucura e dos poderes do caos). E no aspecto afetivo (sentimental) percebese uma variao de disposies entre a melancolia, a angstia, a fria, a completude e suas respectivas derivaes. Cabe ao pesquisador identificar, ento, como aqueles elementos visuais, sonoros e semnticos se articulam de modo a produzir os efeitos de peso, melancolia ou celebrao. O terceiro passo assumir que todo texto pressupe estratgias de leitura, delimitando assim as possibilidades de produo de sentido dos produtos mediticos em meio a um determinado contexto histrico social (JANOTTI JNIOR, 2005, pp. 06). Isso implica dizer que cada produto capaz produzir leituras preferenciais e que suas condies de produo e reconhecimento s podero ser julgadas valorativamente caso essas leituras preferenciais sejam acionadas. De maneira ainda mais geral, essa orientao do autor deixa explcita sua preocupao em considerar a relao estabelecida entre obra e fruidor como uma cooperao, na qual as estratgias de leitura s funcionaro se o espectador / ouvinte cooperar com a obra, realizando as aes previstas e completando as suas lacunas. Berger, durante uma entrevista com um msico de Death Metal10 destaca que a funo de certas partes da cano fisgar o ouvinte (...) Para os msicos de Death Metal o moshing a ltima expresso da compulso pela fria (BERGER, 1999, 166). E, de maneira similar, Simon Frith (1996) afirma que os melhores artistas constroem suas obras baseados no conhecimento e competncia de sua audincia, produzindo efeitos extremamente agradveis sobre a mesma. A quarta e quinta afirmaes de Janotti Jnior (2005) funcionam como pressupostos e no como procedimentos do analista da msica massiva. Na quarta afirmao, o autor
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Subgnero do Heavy Metal que est vinculado aos temas caticos, emprego do vocal gutural na dimenso sonora, alm de letras ttricas e ritmo acelerado. Visualmente, utiliza smbolos como cruzes, cabeas de bode e outros que faam relao com a Morte.

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compreende que todo fenmeno de produo de sentido se refere a um campo social e que todo fenmeno social , em certa medida, um processo de produo de sentido. O que assegura que a anlise do produto meditico ser realizada respeitando as convenes sociais nas quais ele foi confeccionado, mas no submetida s suas demandas ou peculiaridades. Na quinta, o autor condiciona as expectativas dos espectadores / leitores / ouvintes em relao aos textos mediticos de acordo com o reconhecimento das estratgias de comunicao inscritas nesses produtos. Afirmativa que possibilita a reconfigurao do horizonte de expectativas e dos padres do gnero por obras inovadoras. Finalmente, os gneros mediticos seriam ento modos de mediao entre as estratgias de produo e o sistema de recepo (JANOTTI JNIOR, 2005, pp. 06), conclui o autor. De fato, os gneros parecem cumprir uma funo primordial nos processo de fruio de uma obra que mediar nossas expectativas em relao ao modo como esta foi produzida e o modo como ela deve ser experimentada. Entretanto, ouvintes / leitores / espectadores no podem ter acesso ao gnero como um todo, m as sempre a obras especficas que de alguma maneira se vinculam quele gnero. Estas, empregando o universo de smbolos, sentimentos e sensaes caractersticos do gnero materializam efeitos particulares, de modo tal que um produto no ser,

necessariamente, um duplo do outro, e ter seus prprios (des) encantos. Performance11 o nome dado a essa materializao das convenes do gnero meditico em determinados produtos. Toda performance implica o reconhecimento de certos traos caractersticos do gnero ao qual ela est associada, ela a performance chama ateno para si mesma ao mesmo tempo em que projeta o espectador / leitor / ouvinte para outro contexto, alm de promover repeties no redundantes e modificar o conhecimento sobre o gnero na medida em que marca a comunicao. Parece adequado, nesse momento, revisar o que se delimitou como corpus analtico e problema de pesquisa aps esses esclarecimentos. O que se chamou de processo de partilha de sentidos provenientes da dimenso meditica se materializa na performance, logo se tem como corpus a performance mediatizada, enquanto que a identificao dos modos como os sentidos e efeitos podem ser suscitados no ouvinte durante a fruio da obra no nada seno a identificao das formas como os elementos sonoros,
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Para uma discusso mais profunda sobre o conceito de performance ver Paul Zumthor (2000). O problema especfico construdo nesse artigo aponta um foco no que o autor chama de performance mediatizada.

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visuais e semnticos se articulam na performance mediatizada a fim de produzir a sensao de peso, os sentimentos de melancolia, fria ou completude ou os smbolos caticos e de celebrao. A partir dessa proposta, a pergunta que orientar a investigao do pesquisador de msica massiva ser como consegue indicar esse efeito? e no mais qual o efeito que essa msica quer produzir sobre os ouvintes? e sua pesquisa consistir em apontar quais os tipos de relaes que se estabelecem entre os elementos especficos do gnero meditico para que aqueles smbolos, sensaes ou sentimentos sejam ativados. Com isso, duas importantes contribuies para o estudo das prticas culturais

contemporneas se efetivam: a) faz avanar o conhecimento j produzido por outros pesquisadores da msica massiva, na medida em que seus conceitos so articulados e empregados na anlise dos produtos da indstria fonogrfica, estabelecendo um vnculo entre o desenvolvimento de uma sociedade mediatizada e as dinmicas culturais b) delimita um universo de atuao para pesquisadores cujas preocupaes estejam situadas nas reflexes sobre o produto ou sobre os modos como os elementos do cdigo se articulam para suscitar um efeito determinado. Pesquisas como a de Idelber Avelar (2001), que estuda o surgimento do Heavy Metal brasileiro a partir da cidade de Belo Horizonte em contraposio com as canes do chamado Clube da Esquina12 , ou de Janotti Jnior (2004), enfocando a cena de Heavy Metal soteropolitana e sua contraposio ao ax music, explicam alguns dos motivos que levam a valorizao de determinados estados afetivos e gostos pela comunidade de headbangers. Nos dois exemplos, os autores chamam ateno para a necessidade de uma produo musical agressiva, pesada e que tivesse como tema a descrena ou o conflito, que servisse como uma contraposio ao que estava circulando nas respectivas cidades. O passo que se d adiante a partir do problema proposto o de identificar como esses estados afetivos de agressividade, essa sensao de msica pesada e esses temas de conflito e descrena podem ser estrategicamente construdos no interior dos produtos mediticos a articulao entre a dimenso visual da capa do lbum e melodia de uma msica gera um efeito sombrio? E a relao entre o nome do lbum e o ritmo da msica? Sugerem o estado afetivo de fria? Delimitado de maneira clara um novo universo de problemas a ser tratado, os analistas de msica massiva podem dedicar tempo e energia ao estudo dessas relaes que se
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Representado por Milton Nascimento e pelos parceiros Fernando Bastos, L Borges, Beto Guedes etc.

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estabelecem entre elementos especficos do cdigo. Uma pesquisa sobre o modo como as capas dos lbuns de Heavy Metal sugerem o grotesco, por exemplo, ou sobre a tenso estabelecida especificamente entre voz e msica no Death Metal so possveis de serem realizadas a partir dessa perspectiva. Alm disso, essa proposta concede a crtica cultural um papel importante a ser desempenhado, na medida em que mune o apreciador com as chaves interpretativas para avaliao de um produto. A necessidade da anlise musical que as notas e acordes representam as diferenas que fazem algumas canes parecerem extremamente significativas e poderosas e outras chatas, inaptas ou irrelevantes (WALSER, 1993, pp. 30). importante, tambm, estabelecer alguns dos limites quando se formula uma questo a partir do enfoque proposto. Em primeiro lugar, ele esclarece pouco sobre o modo como os espectadores / leitores / ouvintes se apropriam das obras. Nesse sentido, a questo formulada por Berger parece mais elucidativa que a perspectiva scio-semitica. Do mesmo modo, ela at pode revelar alguns valores cultivados pela comunidade como o interesse de Walser mas seu objetivo identificar como estes valores esto presentes nas obras. A perspectiva aqui apresentada no permite compreender o mundo no qual a obra foi produzida ou consumida embora ela reconhea que essas instncias se constituem como objetos interessantes de pesquisa mas possibilita esclarecer como essa obra determinada (fruto de uma instncia produtiva e destinada recepo pblica) capaz de produzir um efeito. Nem reflexo do seu contexto de produo, nem estrutura autnoma desprovida de intencionalidade. Os produtos do gnero meditico Heavy Metal so aqui

compreendidos como obras que fazem algo com seus espectadores / ouvintes / leitores, como dotadas de um aspecto pragmtico que fundamental para o sua efetivao. Explorar esse nicho instigante e complexo a proposta feita por esse artigo aos pesquisadores do fenmeno contemporneo conhecido como msica popular massiva. 3. Consideraes Finais No cerne das reflexes sobre grupamentos juvenis associados a msica, possvel identificar uma tendncia em superestimar as anlises contextuais das cenas e cidades nas quais estas se manifestam e subestimar a anlise do produto e dos seus cdigos especficos. A prpria matria expressiva da msica o som parece ser apenas um

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ambiente que permite o desenvolvimento de determinadas prticas ou padres de sociabilidade. Esta orientao a que vem norteando as investigaes produzidas sobre o gnero Heavy Metal nos ltimos quinze anos. A partir desses estudos, procurou-se fazer novos questionamentos, sobretudo que concedessem obra uma certa autonomia em relao ao seu contexto de produo, a fim de explorar uma ramificao do fenmeno que parece ainda pouco privilegiada: o modo como se inserem nos produtos mediticos estratgias para produo de efeitos especficos no caso do Heavy Metal, o peso, a fria, o caos ou celebrao. Analisar os produtos e linguagens da cultura meditica, desse modo, o principal empreendimento desse artigo. Quando o pesquisador focaliza as especificidades mediticas algumas questes, que no se constituram como problemas para aquelas primeiras investigaes sobre a cultura juvenil urbana, surgem com maior fora e requisitam formas de abordagem diferentes das perspectivas textualista ou

contextualista que so tradicionalmente empregadas nas anlises. A performance mediatizada, tanto no lbum quanto no videoclipe, se apresenta como uma dessas questes e o projeto que vem sendo desenvolvido no interior do Grupo de Pesquisa em Mdia & Musica Popular Massiva busca enfrent-la. O problema de pesquisa construdo nesse artigo pode ser expandido para outro gneros musicais, embora seu estudo de caso seja o Heavy Metal. preciso, evidentemente, guardar as particularidades e as especificidades de cada produto a fim de evitar a aplicao indiscriminada do que se prope em qualquer gnero sem nenhuma dvida a sensao de peso no ser to importante no Rap quanto no Heavy Metal. Por outro lado, a crtica social um aspecto muito importante daquele e prescindvel neste ltimo. Espera-se, desse modo, que as reflexes produzidas ao longo desse artigo sirvam de base para a construo de problemas referentes a outras manifestaes da msica popular massiva. 4. Bibliografia consultada
ARNETT, J.. Metalheads: heavy metal music and adolescent alienation. Boulder: Westview Press, 1996. AVELAR, I.. Defeated Rallies, Mournful Anthems, and the origins of Brazilian Heavy Metal. In: DUNN, C.; PERONE, C..Brazilian popular music & globalization. Gainsville: University of Florida Press, 2001.

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