Por que aprender Ballet? Camilla Rodrigues Revista So Paulo em Foco millaballerina@gmail.

com Qual menina nunca sonhou em ser bailarina? Entre laos, fitas, tutus (aquelas sainhas arrebitadas de tule), sapatilhas cor-de-rosa e maquiagem... o mundo fantstico dos contos de fada, do sobre-humano sustentado nas pontas dos ps. Contrastando com essa imagem encantadora que temos do ballet, seu processo de ensino tcnico e disciplinar rgido pois busca o aprimoramento tcnico atravs da repetio. Essa parte ningum conta n?! Todo mundo acha que s colocar a sapatilha de ponta e sair bailando... antes disso, muito treinamento, ensaios e tcnica! A Bailarina a imagem de delicadeza e feminilidade mais forte e universalizada da Dana, visto ter sido disseminada na maioria das culturas ocidentais. Sua prtica (com variveis metodologias) reconhecida nos mais diversos ambientes formativos. No Brasil, a maior parte dos currculos escolares da Educao Infantil (principalmente em escolas particulares) tende a incluir artes criativas como msica, teatro e dana (e dentre as tcnicas de dana, o ballet sempre teve lugar cativo entre as crianas). Uma aula de Baby class (nome dado s aulas de iniciao para crianas) prima pela formao nos fundamentos que regem a tcnica, de tal forma que quem pretender continuar seus estudos em dana possa ter as noes bsicas, desta tcnica to antiga que o ballet clssico. So elas: o conhecimento do esquema corporal atravs da postura e alinhamento articular, o estmulo ao desenvolvimento psicomotor, o treino de flexibilidade, agilidade e ritmo, a origem e histria do gestual e do vocabulrio prprio da tcnica, disciplina da mente e do corpo, apreciao musical, sociabilidade, autoconfiana, sensibilidade esttica. Tais pressupostos fomentam a expressividade e criatividade dos indivduos, e faz reverberar os limites da sala de aula

e dos palcos em outros aspectos da vida do praticante. A dimenso da sala de aula muitas vezes no vai ao encontro da magia dos palcos e por muitas vezes, neste processo de distanciamento a criana perde o prazer de aprender ballet. Acredito que o aprendizado verdadeiro deve manifestar-se atravs do desejo. No havendo desejo, no h sentido na aprendizagem. O desejo por aprender se manter vibrante quando estimulada a potencialidade da criana, atravs da criao de um espao ldico, descontrado e divertido em sala de aula e, que respeite tambm, a disciplina da tcnica em questo. Qual a hora de comear? Por volta dos 4 a 6 anos, pois um perodo de maturao do corpo da criana, que a coloca em disponibilidade motora para o aprendizado (pois aprender a tcnica do ballet efetivar um processo de alfabetizao corporal), mas acima de tudo, quando e se a criana quiser, pois estimular no quer dizer obrigar. Cada um tem seu tempo que, se for desrespeitado pode pr a perder um talento ou um admirador da dana. Ballet coisa de menina e artes marciais coisa de menino. Essa uma freqente frase repetida exausto nos meios sociais, o que no se diz que, inmeras tambm so as vezes que nos deparamos com meninos desejosos por aulas de ballet e meninas por lutinhas. Esses questionamentos esbarram principalmente em machismos e achismos culturais que mereceriam uma outra reflexo, em momento oportuno. O que importa que a prtica da Dana (independente da tcnica) faz parte da formao integral do indivduo. Se quisermos cidados criativos e saudveis no futuro, devemos incentivar a dana desde cedo. Camilla Rodrigues Bailarina, Arte-educadora, Diretora da Cia.Corppoema. Especialista em Dana e Conscincia Corporal pela FMU-SP e Licenciada em Dana pela Faculdade Paulista de Artes.

millaballerina@gmail.com Reviso: Monahyr Campos Publicao: Revista So Paulo em Foco ; ANO 2 EDIO 15

Estudo Histrico da Dana Jazz nos Estados Unidos Autora Evelyne Correia - PUCPR Artigo do trabalho de concluso de curso em Bacharelado em Educao Fsica PUCPR Maio de 2007 evecorreia@hotmail.com 1. INTRODUO A dana muito mais que uma simples prtica corporal, arte, forma de linguagem, de comunicao e celebrao. A dana sempre esteve enraizada em diversos aspectos sociais: morte, guerra, religio, comemorao, amor, etc., tornado-se um modo de viver, onde o homem afirmar-se e relaciona-se perante a comunidade, no sendo diferente com a dana jazz. A dana no se apresenta apenas como uma prtica, e sim como uma arte onde uma linguagem, os profissionais e professores da rea da dana devem estar engajados em transmitir aos seus alunos toda a cultura relacionada a modalidade

que est sendo trabalhada. Tendo em vista que a dana muitas vezes est includa na formao de artistas, como em outras formas de arte, o conhecimento histrico, cultural e social faz parte desta formao. O presente estudo visa a contribuio para que hajam mais pesquisas sobre a dana jazz, tendo em vista que grande parte dos estudos relacionados a esta arte encontram-se na lngua inglesa, e desta maneira enriquecer e preservar a histria desta arte, auxiliando o trabalho de professores e demais profissionais da rea da dana. Enquadra-se como pesquisa analtica histrica, (THOMAS;NELSON, 2002), e pesquisa bibliogrfica e documental, por utilizar como fonte de dados, livros, artigos e vdeos( GIL, 2002). Este estudo delimitou-se em pesquisar histrica nos Estados Unidos, por ser considerado o bero da dana jazz. Consta, que neste pas ocorreu o grande desenvolvimento e popularizao desta linguagem. A coleta de dados foi realizada atravs de pesquisa terica documentos portadores de dados e informaes como: livros, artigos e gravaes de vdeos e filmes, tais materiais foram encontrados em bibliotecas, livrarias e/ou acervos pessoais. As fontes bibliogrficas de lngua estrangeira foram traduzidos para a coleta das informaes necessrias e os vdeos assistidos retirando-se as informaes relevantes. Em seguida houve a verificao de equivalncia entre as informaes contidas nas fontes. A anlise foi focada na observao dos seguintes itens: influncia e contribuio das danas africanas no movimento e ritmo adotados pela dana jazz, na origem da dana jazz nos Estados Unidos, na popularizao da dana jazz atravs do cinema musical, nas principais personalidades, como! bailarinos e coregrafos que participaram com destaque da histria desta modalidade e na ilustrao de elementos tcnicos que compem as movimentaes da dana jazz como modalidade especfica de dana. 2. FUNDAMENTAO TERICA A Influncia e a Contribuio das Danas Africanas Para Garcia e Hass, (2003, p.65) Desde que existe o homem, existe a dana. Atravs de figuras danantes gravadas em cavernas foi possvel observar que a dana pr-histrica era utilizada como ritual sagrado para pedir chuvas, fertilidade, cura para as doenas, homenagear deuses e como ritual social . Assim como as demais danas pr-histricas, as danas africanas eram utilizadas em rituais de celebrao (ELLMERICH,1988). As danas africanas caracterizam-se pela polirritmia de movimentos, diversas partes do corpo seguem padres diferentes durante a dana, onde a movimentao da cabea e tronco muito marcante, alm dos movimentos ondulatrios da pelve. Segundo Sanderson, (1935) na frica cada tribo tinha suas crenas, seus rituais e tambm suas danas, sendo que cada uma destas danas eram compostas por caractersticas prprias como ritmos e

movimentaes, porm uma caracterstica sempre foi comum a todas elas: a utilizao de quase todas, seno de todas as partes do corpo, principalmente do tronco, da pelve e das mos. A complexidade do ritmo tambm era uma caracterstica marcante nas danas africanas, onde alm dos prprios ps, alguns instrumentos como tambores eram utilizados para a marcao do tempo. O comrcio de escravos em torno de 1619, foi o grande transportador da cultura africana para pases da Europa e Amrica do Norte, tanto na dana quanto na msica. Durante a trajetria dos navios pelo oceano Atlntico, as diferentes tribos africanas se encontravam e acabavam por misturar seus costumes. Quando os navios chegavam a seus destinos a dana era uma das principais formas dos escravos demonstrarem fora e boa sade, comeando neste ponto a percepo das danas africanas pelos Europeus e Norte Americanos. Como escravos, os negros africanos cantavam enquanto trabalhavam e danavam enquanto descansavam. Como as leis de escravido proibiam os negros de tocarem seus tambores eles utilizavam instrumentos de danas folclricas brancas, alm das prprias mos e ps para marcar o ritmo e o tempo de suas danas, na tentativa de manter vivas as suas tradies. Aps tornarem-se livres os escravos resgataram ainda mais suas danas, msicas, costumes e tradies (STEARNS,1968). A religio foi um ponto crucial nesta miscigenao de culturas, a pregao do cristianismo e principalmente do catolicismo foi bastante acentuada neste perodo. Os negros freqentavam as igrejas e tentavam reproduzir as melodias aprendidas durante as cerimnias, j que as melodias brancas podiam ser cantadas livremente, estas canes eram acompanhadas por instrumentos africanos, como tambores e tambm por pianos e cornetas. Marshall & Stearns, (1968), apresentam seis caractersticas que evidenciam a influncia e a contribuio das danas africanas na dana jazz: a predominncia dos ps nus, primeiramente, e com sapatos leves, posteriormente, modificando os estilos de danas europias que predominavam batidas fortes no cho com tamancos pesados, passando-se para passos leves e arrastados; os joelhos flexionados, a posio ereta e alongada caracterstica das danas europias; a utilizao de movimentos similares aos de animais quase que exclusivamente africana, formando um amplo repertrio de movimentos naturais; a improvisao e a liberdade de movimentos, alm do uso de expresses corporais individuais; a exploso de movimentos executando-se contraes e expanses, desmembramento durante os movimentos: os membros inferiores movimentam-se a partir da pelve e no dos tornozelos como nas danas europias, e os membros superiores a partir dos ombros e no das mos e o swing, ou seja o balano, l! igando as diversas movimentaes durante a dana. A Origem da Dana Jazz Nos Estados Unidos

A literatura apresenta duas correntes especficas relacionadas origem da dana jazz: as danas sociais e as danas espetaculares, que eram utilizadas como forma de shows para entretenimento (GARCIA;HASS, 2003). A origem da dana jazz atravs das danas de salo. As novas danas, ou seja, as danas americanas, com essncias africanas, desenvolveram-se tanto nos teatros quanto nos sales de dana, bares e cafs, muitas destas danas no tinham nomenclatura definida e eram tantas que devido fase de grande criao todas elas eram chamadas simplesmente de jazz, ou seja tudo o que era novo em termos de dana era jazz. Haviam casas noturnas s para negros, atravs delas eles podiam danar livremente, a dana soava como uma forma de celebrar a libertao, eram como locais sagrados. O local de maior destaque era o Salo Savoy, aberto em 1927 e localizado, no Harlem em Nova York. O Harlem tornou-se o centro das novas danas nos anos 20 e sua fama estendeu-se at os anos 50. Este perodo era tambm denominado Ragtime, uma revoluo tanto para a msica quanto para a dana, pois foi neste perodo que pianistas negros que tocavam em tabernas comearam a compor novos sons instrumentais que futuramente seriam chamados tambm de jazz (STEARNS, 1! 968).Durante o ragtime ocorreu a libertao esttica das tradicionais danas de salo, fazendo com que os danarinos expressassem maior individualidade e personalidade durante as danas. Dentre estas novas danas, algumas tiveram maior importncia como: o Camel Walk, o Cake Walk, o Charleston, o Fox-Trot , e principalmente o Lindy Hop, talvez o estilo mais importante para o futuro surgimento da dana jazz, (MARTNEZ, 1999). Algumas danas que no fizeram parte do ragtime tambm sofreram influencia das danas e msicas negras para sua criao, e de mesma forma que as novas danas estavam presentes nos sales de dana como: o Twist e o Rock and Roll (ELLMERICH, 1988). Durante estes perodos em que as novas danas invadiram os sales de dana, na fase do ragtime, e a medida em que diversas outras danas foram surgindo, diversos tabus da sociedade foram quebrados, contribuindo para a evoluo da dana jazz, tendo em vista que a dana jazz sempre foi uma dana extremante popular. Porm algumas destas danas de salo tambm estavam presentes nas danas espetaculares, principalmente o charleston e a claquete. A Origem da Dana Jazz Atravs das Danas Espetaculares No incio sculo XIX grande parte dos negros, trabalhavam em plantaes, e nestes locais ocorriam festividades envolvendo danas, nesta fase pode-se dizer que eram danas americanas, pois a grande maioria dos negros j no eram mais puramente africanos, mas sim mestios, ou seja norte americanos. Aps a Guerra Civil, os negros

migraram do sul para o norte do pas. Nesta fase surgiram os Minstrel Shows, aparecendo em larga escala em 1843 e atingindo maior popularizao no incio do sculo XX (TOOD,1950). Os Minstrel Shows apresentavam um humor essencialmente afroamericano eram encenados por Black- faces, ou seja brancos com os rostos pintados de preto e uma espcie de tinta vermelha nos lbios para dar um tom ainda mais humorstico. (MARTNEZ, 1999). No incio os black-faces imitavam as danas dos negros, porm medida que foram adquirindo um perfil mais profissional, as performances procuravam apresentar o negro mais como ser humano, e no somente como personagem satrico. As movimentaes utilizadas eram baseadas em elementos trazidos da frica para a Amrica, iniciando em crculos , semi-crculos ou mesmo em linha reta, com acompanhamento de palmas. Melodias eram cantadas pelos prprios personagens, com o acompanhamento de novos estilos de msicas americanas e a percusso do banjo (TOOD, 1950). Apesar da predominncia dos black-faces, alguns danarinos negros tambm participavam dos Minstrel Shows e muitos deles tiveram tanto mrito quanto os brancos, William Henry Lane! foi um deles, conhecido no teatro simplesmente como Juba. Com o crescimento das cidades a indstria do entretenimento tambm se expandiu. Na metade do sculo XIX criado o caf-concerto, ou concert salloon, com a idia de promover espetculos para o pblico. Com o tempo ocorreu aos empresrios a idia de refinar estes espetculos e apresenta-los em teatros, para que toda a sociedade pudesse ter acesso, estava criado o Vaudeville, ou Teatro de Variedades, e nestes espetculos as novas danas, ou seja o jazz era muito bem vindo, e os negros que o danavam tambm (ANTOLOGIA...,1980). O Jazz apareceu de forma lenta nos shows da Broadway, considerado o maior centro cultural dos Estados Unidos no final do sculo XIX. Os crticos da poca comentavam muito sobre estas novas danas e estes comentrios estavam sempre relacionados s palavras vulgar e grotesco, principalmente quando escreviam sobre os movimentos de quadril, porm o pblico era cada vez maior e quanto mais vulgar o show era considerado pela sociedade, maior era tambm su! a audincia (KISLAN, 1987). No incio alguns danarinos negros eram includos em shows produzidos por branco e os shows da Broadway eram dominados pelos modelos europeus, quando os negros comearam a ser includos nos shows foram praticamente forados a adotarem esteretipos similares aos dos Minstrels, ento a Comdia Musical foi o caminho utilizado pelos negros para demonstrar seu talento, uma mistura de comdia exagerada americana com as peras cmicas britnicas. O ano de 1897 foi brilhante para os negros no quesito entretenimento, neste perodo muitas comdias musicais foram estreadas e diversos grupos ficaram famosos nesta dcada, principalmente Bert e Williams. Nesta

fase houve a popularizao do Cakewalk nos shows musicais. Em 1898 Bob Cole produziu seu primeiro show chamado A Trip to Coontown, considerado como a primeira comdia musical negra, por ser totalmente criada e encenada por artistas negros, era uma pea baseada nos modelos europeus, porm em todos os momentos o cakewalk era claram! ente reconhecido. A divulgao das novas danas tambm ocorreu atravs do casal branco Vernon e Irene Castle, que eram dirigidos por um negro chamado James Reese Europe, este casal encantava multides pela forma com que traziam as danas dos sales para o palco dos musicais de forma to refinada e ao mesmo tempo chocante devido aos novos passos que exibiam durante as apresentaes. O efeito causado por eles foi extremamente forte e decisivo para trazer as novas danas que surgiam nos sales para o palco dos espetculos musicais. Ziegfelds Follies foi uma srie de produes teatrais que ocorreram na Broadway, em Nova York, por volta de 1907 at 1931, montada e dirigida por Florenz Ziegfeld. As peas eram de uma enorme variedade, desde sucessos inditos at mostras bem elaboradas do teatro de variedades. Grande parte dos bailarinos mais famosos da poca surgiram a partir desta companhia. Outra caracterstica marcante eram as garotas, haviam muitas delas nos shows, tanto que! at receberam o nome de Ziegfeld Girls. (www.Wikipedia.org/wiki/zieg felfollies). Em 1913 o musical Darktown Follies estreou no teatro Lafayette, localizado no bairro nova-iorquino do Harlem, este musical abriu as portas das apresentaes teatrais para os negros e a partir de ento as danas negras, ou seja o jazz, j no eram vistas como algo to escandaloso e o Lindy Hop era o estilo mais utilizado, sendo base para as danas nas produes teatrais dos anos 30, 40 e 50 (MARTNEZ, 1999). Diversos produtores queriam financiar shows negros, j que a riqueza de danas e msicas dos espetculos negros eram incrivelmente superiores aos tradicionais espetculos com caractersticas europias. Nesta fase danarinos brancos , principalmente as mulheres tambm se interessavam em aprender a danar jazz e desta forma foram surgindo diversos espetculos com caractersticas negras na Broadway (STEARNS,1968). Bill Robinson aparece no musical Blackbirds em 1928 e tambm torna-se uma estrela da Broadway, sua especialidade era o sapateado, porm o swing do jazz j estava em seu corpo,naturalmente, quando executava seus audaciosos passos de dana. A partir da dcada de 30, ocorreu uma verdadeira chuva de musicais, que se tornaram uma verdadeira febre do entretenimento americano. Em 1936 estria On Your Toes de George Balanchine, neste musical j era possvel observar a influncia dos ritmos e balanos do jazz no bal clssico, a partir desta fase estas duas modalidades influenciaram

uma outra, enriquecendo as tcnicas e movimentaes utilizadas no jazz e dando mais liberdade aos movimentos do bal clssico, que ao mesmo tempo j estava sendo afetado tambm pela dana moderna e contempornea (STEARNS, 1968). Aps a Segunda Guerra o jazz tornou-se ainda mais atraente, por ser um estilo alegre e contagiante, Jack Cole, coregrafo que se destacou com a famosa obra Wedding of a Solid Sender de 1943, apresentada na Broadway com grande xito, era freqentador do Savoy e acompanhou de perto o nascimento e a popularizao do lindy hop, apesar de utilizar diversas outras danas em suas coreografias (danas exticas indianas e hindus), tinha como referncia o lindy hop, que segundo ele era a base para toda e qualquer dana jazz teatral (MARTNEZ, 1999). A popularizao do Jazz atravs do Cinema Musical O surgimento do fongrafo no incio do sculo XX permitiu que a populao tivesse melhor acesso msica e a dana. Nos anos 20 foi a inveno do rdio, que transformou-se presena constante na vida de todos, e com o surgimento do rdio, o fim do cinema mudo, consequentemente surgindo o cinema sonoro, que logo na prxima dcada fez sucesso absoluto como cinema cantado, e claro danado, ou seja, nos anos 30 nasce o cinema musical (ANTOLOGIA...,1987). Lembramos que o teatro de variedades, as comdias musicais, e os demais musicais que surgiram principalmente na Broadway, tornaramse muito populares, o que tambm significaria, muito lucrativos, muitos estavam interessados em investir no ramo do Show Business, investimentos que com o cinema musical iriam render ainda mais lucros. Diversos produtores, diretores, cantores e danarinos que j eram considerados estrelas da Broadway foram chamados para participar do cinema musical. Segundo Caminada, 1999, os nomes que em primeiro lugar nos ocorrem mente ao associar dana e cinema so: Fred Astaire, o qual juntamente com sua parceira mais famosa Ginger Rogers a elegncia e o charme foram suas marcas registradas e Gene Kelly, lembrado por sua dana atltica e acrobtica. Entre 1940 e 1950 os musicais j dominavam a indstria cinematogrfica. Considerado por alguns como o pai do jazz Jack Cole tambm coreografou e dirigiu diversos filmes musicais, dentre os mais famosos Gentlemen Prefer Blondes com Marilyn Monroe em 1953, lanado no Brasil com o ttulo, Os Homens Preferem as Loiras (MARTNEZ, 1999). Em 1957 surge o mais famoso dos musicais da Broadway West Side Story de Jerome Robbins, neste musical a dana baseava-se totalmente na dana jazz da poca, que alis j se despontava em escolas e academias.(PORTINARI, 1989). O coregrafo Bob Fosse encarregou-se de continuar a revoluo de Jerome Robbins, suas outras obras retratavam a realidade, em S! weet Charity, de 1969 abordou a prostituio, em Cabaret de 1972 o nazismo, em Chicago, com Gwen Verdon, a mfia, e no musical All

That Jazz de 1979 Bob Fosse falou sobre a morte. Muitos outros coregrafos contriburam para o cinema musical, entretanto nenhum deles fez tanto sucesso quanto Bob Fosse que chegou a ser considerado o salvador do gnero, demonstrando toda a fora da dana jazz atravs do cinema musical (PORTINARI, 1989). Personalidades da Dana Jazz * Alvin Ailey: Nasceu no Texas em 1931 (CASSEL, 1972). Um amigo o convidou a tomar aulas de dana em uma escola, aceitou e iniciou aulas com Lester Horton. Ingressou no curso de Letras na Universidade da Califrnia, em Los Angeles, porm no chegou a se formar e logo voltou a danar, tornando-se bailarino profissional (PORTINARI, 1985). Foi integrante da Companhia de Dana Moderna de Lester Horton at o ano de 1953 (BOURCIER, 1987). Aps a morte de Lester Horton, Alvin Ailey tornou-se coregrafo da companhia e em 1958 formou sua prpria companhia de dana, no incio formada apenas por negros e posteriormente tornando-se multiracial, pois para ele todas as raas podiam danar e expressar to bem quanto os negros a fora do soul e do jazz. Alm da forte influncia de Lester Horton, Alvin tambm com o coregrafo de jazz Jack Cole (PORTINARI,1985). Utilizava em suas aulas diversas tcnicas, inclusive a clssica (PORTINARI,1985). Tornou-se um dos coregrafos mais cotados desde a dcada de 1960, seu estilo caracterizava-se um expressionismo vigoroso, podia coreografar para qualquer estilo de dana, do clssico ao jazz. (PORTINARI,1989). * Bert William e George Walker: Bert foi considerado o maior artista afro-americano de sua poca, sendo um dos artistas mais famosos do teatro de variedades e dos minstrel shows. Juntamente com seu parceiro George Walker popularizou o cakewalk. Aps a morte de seu parceiro Bert Williams entrou para a companhia Ziegfield Follies (PHILLIPS,2005). Fez trabalhos como ator e danarino posteriormente comeou a co-dirigir e a co-coreografar para peas e musicais do teatro de variedades. Apesar da curta carreira Bert Williams juntamente com seu parceiro George Walker abriram as portas para a raa negra no ramo do entretenimento (PHILLIPS,2005). * Bill Bojangles Robinson: O maior artista negro da dcada de 20. Ator, cantor e danarino. Em 1905 trabalhou no teatro de variedades, tendo grande sucesso, iniciou uma brilhante carreira na comdia musical da poca, atuou fortemente em minstrel shows (HASKINS;MITGANG, 1988). Em 1893, com 15 anos, foi o primeiro negro a apresentar-se para uma platia branca, quebrando com os costumes da poca onde os shows eram diferentes para brancos e negros. Bill tornou-se o artista negro mais bem pago da poca, aclamado por suas inovaes e seu complexo estilo de dana. Apesar de Bill ter sido o criador do sapateado, sua influncia para a dana jazz foi primordial (HASKINS;MITGANG, 1988). * Bob Fosse: Roberto Louis Fosse nasceu em Chicago em junho de

1927, comeou a atuar ainda criana no gnero teatral e quando adolescente j trabalhava em outros tipos de shows. Iniciou os estudos em dana com o sapateado em sua comunidade, porm logo entrou para Frederick Weaver Ballet Scholl.. Bob Fosse atuou como bailarino em alguns filmes, diz que seu maior sonho era ser bailarino, seu dolo da poca era Fred Astaire e se tivesse sido um bailarino to famoso quanto Fred, nunca teria se tornado coregrafo nem diretor de cinema (PORTINARI,1989). Aps sua breve carreia como ator-bailarino, retornou para Nova York e iniciou sua brilhante carreira como coregrafo, tornando-se um dos profissionais mais cotados do ramo . Em 1972 Bob criou o musical Pippin, homenageando presena do narrador teatral, mas com um estilo de jazz que se referia diretamente tradio dos Minstrel Shows (MARTNEZ, 1999). Neste mesmo ano estreou o filme musical Cabaret premiado com oito Oscars, incluindo melhor diretor (Bob Fosse). Em 1974 Bob Fosse tentou trabalhar em outro gnero, Lenny era um filme dramtico, porm no obteve muito sucesso. Ento em 1975 estria Chicago, considerado um de seus melhore filmes. Dancing de 1978, surpreendeu por sua originalidade, um musical sem enredo, com dana do incio ao fim, durante duas horas. No ano de 1979 Bob Fosse estria seu filme de maior sucesso All That Jazz, filme este que foi ganhador de nove Oscars. Apesar de ser considerado, em partes, autobiogrfico. Ele afirma que quando comeou a fazer o roteiro no tinha esta inteno, porm medida que as idias iam fluindo Bob percebeu que realmente o personagem principal do filme, Joe Gideon, tinha muito e! m comum com ele, nas contradies, na inquietao, dedicao neurtica pelo trabalho e tambm pelo fato de se apaixonar diversas vezes, sempre fiel ao amor e no a apenas uma mulher. Bob tambm retrata fielmente no filme sua ex-mulher Gwen Verdon e sua filha Nicole atravs da personagem Michele, porm o que mais chocou a imprensa e at mesmo os espectadores de All That Jazz, foi o realismo e o fato de a morte ter sido utilizada como tema central da histria. (PORTINARI,1989). Bob faleceu em 23 de setembro de 1987, sendo considerado pela imprensa americana e por colegas de trabalho como o Salvador do Gnero ( GIORDANO, 1978). * Eugene Louis Facciuto (Luigi): Nasceu em Ohio no ano de 1925. Comeou a danar bem jovem, aos 10 anos j fazia aulas de sapateado e dana acrobtica. Em 5 de dezembro de 1946 sofreu um grave acidente automobilstico, permanecendo em coma por 28 dias, ao sair do coma estava com o lado direito de seu corpo totalmente paralisado. Nos dois anos que se seguiram passou por diversos tratamentos e cirurgias, porm no ano de 1949, ele estava de volta a dana. (ANTOLOGIA...,1978). Danou em muitos filmes musicais, trabalhou como assistente de coregrafo em Hollywood e na Broadway e como coregrafo em diversos clubes noturnos de Hollywood e Las Vegas. Como professor criou toda uma nova tcnica, um estilo com a proposta de que deve-se utilizar o corpo todo durante as

movimentaes em sua mxima capacidade. No se pode mover um brao ou uma perna separadamente, preciso estar por inteiro o tempo todo. Cabea ereta, coluna ereta, carregar o corpo todo com orgulho (HOMSEY, 1962 p.63).! Seu estilo misturava bal clssico, dana espanhola, afro-cubana, dana moderna, sapateado e acrobacias, porm seu trabalho no era somente uma compilao de diversos estilos, mas sim uma nova criao baseada nestes estilos, criao estas que muitos chamavam de modern jazz. Em suas aulas utilizava diversos instrumentos, desde o piano at tambores e guitarras (HOMSEY, 1962). * Fred Astaire: Frederick Austerliz nasceu em 10 de Maio de 1899 em Omaha, no estado de Nebrasca. Tornou-se referncia mundial como ator, cantor, coregrafo e bailarino. Fred iniciou muito cedo na carreira artstica, trabalhou no teatro de variedades em parceria com sua irm Adele, iniciaram na Broadway em 1917 (THOMAS,1985). Em 1933 Fred Astaire e sua parceira Ginger Rogers estriam o musical Flying Down to Rio. Ginger Rogers tornou-se sua melhor parceira, dos 31 filmes em que Fred Astaire atuou em toda a sua carreira, 10 deles ao lado de Ginger, dentre os musicais mais famosos esto: Swing Time de 1936, Shall We Dance de 1937, The Story of Vernon and Irene Castle de 1939, Broadway Melody em 1940, One for My Bay de 1943 e Ziegfeld Follies em 1946 (MUELLER,1985). Como danarino Fred diz nunca ter seguido um estilo de dana em especial. Eu apenas dano, no sou um danarino de dana de salo, nem um sapateador ou bailarino clssico, porm estudo muito as trs modalidades, dentre outros estilos de dana ( Fred Astaire in THOMAS, 1985 P.98). Para o desenvolvimento da tcnica da dana jazz, a constante utilizao, dos braos e mos, alm da movimentao de todo o corpo em alguns casos, foi a forte contribuio de Fred Astaire, uma vez que estando em evidncia, tudo, ou pelo menos quase tudo o que Fred danava se tornava popular (STEARNS, 1968). * Gene Kelly: Nasceu em 23 de agosto de 1912, em Pittsburgh. Comeou a ter aulas de dana ainda garoto. Sempre praticou muitos esportes o que lhe rendeu um corpo musculoso, contribuindo para caracterizar sua dana como forte e viril. Em 1938, aos 26 anos foi para Nova York tentar a sorte como danarino da Broadway. Tornou-se coregrafo e diretor de musicais, Singinin the Rain de 1952 foi o musical que o consagrou para o mundo, tanto como danarino como coregrafo (PORTINARI,1985). Gene Kelly tinha um estilo de dana com grande espontaneidade e descontrao, porm utilizando tcnicas de dana clssica e moderna, renovou os musicais americanos dos anos 40 e 50. No chegou a utilizar a dana jazz propriamente dita, porm a grande misturas de estilos encontrada em seus musicais abriu caminho para as novas danas entrarem para o mundo cinematogrfico. * Gwen Verdon: Danarina que atuou em diversos shows da Broadway

e filmes musicais, casou-se com o famoso coregrafo Bob Fosse com quem teve uma filha. Gwen atuou em diversos musicais deste coregrafo, dentre eles Sweet Charety de 1966, que foi criado especialmente para ela. * Jack Cole: considerado o pai da dana jazz, foi um dos primeiros coregrafos do Savoy do Harlem e acompanhou de perto o desenvolvimento do Lindy Hop, para ele toda movimentao da dana jazz baseava-se nos fundamentos do lindy hop. Sua obra apresentada na Broadway em 1943 Wedding of a Solid Sender, considerada a primeira apresentao de xito da dana jazz nos palcos. Trabalhou nos Estdios da Columbia, famosa empresa no ramo cinematogrfico.. Foi um dos primeiros coregrafos a interagir fundamentos da dana moderna e da tcnica de isolamento das partes dos corpo, tcnica esta que Cole retirou de seus estudos em danas hindianas. Sua tcnica influenciou diversos bailarinos e coregrafos, como Matt Mattox e Gwen Verdon, ambos fizeram parte do grupo de Jack Cole, que se apresentava em teatros, night-clus e musicais (MAHONEY,1983). * Jerome Robbins: Coregrafo do musical que mudou o rumo da dana na Broadway e em Hollywood West Side Story, apesar deste musical t-lo consagrado como coregrafo, Jerome tambm teve outros tabalhos de grande sucesso, como Ballets: U.S.A e N.Y. Export: Opus Jazz (RICE, 1958). Jerome Robbins era capaz de utilizar qualquer dana como base e fonte de inspirao para a montagem de suas coreografias, desde danas javanesas e siberianas at o bal clssico, porm sempre adaptando ao ritmo do jazz, apesar de nos trabalhos de Jerome aparecerem traos de dana moderna, principalmente o estilo da coregrafa americana Martha Grahm. Os bailarinos de sua companhia eram famosos pela habilidade de danar qualquer tipo de dana com naturalidade e espontaneidade. Pelo fato de ser um artista flexvel, alm de coreografar para sua prpria companhia, Jerome Robbins tambm foi contratado por outras companhias para trabalhar como coregrafo, dentre elas o Bal da Cidade de Nova York (HAL! L, 1959). * John Gregory: Proprietrio de um Studio de Dana em Nova York, considerado um dos maiores professores e coregrafos de jazz da dcada de 50, foi um dos grandes responsveis pela valorizao da dana jazz como modalidade de dana. Sua aula tinha durao de aproximadamente duas horas, Gregory no ensinava uma tcnica em particular, colocava discos da moda e simplesmente criava seqncias durante as aulas. Seu estilo foi denominado por muitos de estilo popular. Por volta de 1957 deixou Nova York para trabalhar como diretor de danas da Twentieth Century Fox em Las Vegas, onde remontou seu Studio de dana (MAHONEY, 1983). * Katherine Dunham: Bailarina e coregrafa negra, considerada a dama da dana afro-americana, nasceu em Chicago, nos Estados Unidos em 1912. Formou-se em Antropologia Social pela Universidade

de Chicago (MOMMENSOHN,1987). considerada uma das maiores pesquisadoras da dana primitiva. Formou sua companhia, a Katherine Dunham Company, composta apenas por bailarinos negros e especializada em temas exticos, nas danas primitivas e principalmente no folclore negro, foi uma das coregrafas que mais foi influenciada pelo movimento da msica, o jazz e o blues que tambm ocorria na dcada de 40 (HOBSBAWM, 1990). Sua companhia permaneceu atuante at os anos 60, coreografou e danou em Hollywood, atuando tanto na rea artstica como na educao. (TODD, 1961). Katherine Dunham abriu caminho para as danas negras na Broadway, alm de influenciar futuros professores e coregrafos de jazz, como Louis Johnson e Alvin Ailey. * Matt Mattox: Danarino, coregrafo e professor de jazz. Nasceu em 1921. Teve formao clssica antes de tornar-se danarino de jazz em Hollywood entre os anos 1946 a 1953, atuou em diversos filmes. Comeou a trabalhar como coregrafo em 1948, contratado por Jack Cole, para um musical da Broadway chamado Magdelena. Matt foi diretamente influenciado por Jack Cole. Mattox coreografou filmes e musicais, porm seu trabalho como coregrafo foi mais reconhecido atravs da televiso nos anos 50 e 60. Sua influncia como professor foi muito forte, Matt criou um sistema de exerccios para os danarinos de jazz, claro que ele no foi o nico a fazer isto, porm sua tcnica e metodologia eram as mais intrigantes e claras ao mesmo tempo. Suas aulas eram acompanhadas por bangs, o estilo Cole era claramente percebido como base para os exerccios, incluindo alongamentos ao cho, movimentos no centro da sala e principalmente combinaes improvisadas, pois para ele a composio coreogrfica devia partir da msica, servindo como total inspirao para as sequncias. Para Mattox a disciplina era fundamental, seus alunos eram praticamente pr-selecionados, aqueciam-se fora da sala antes mesmo do incio da aula. A limpeza das movimentaes, com movimentos ora rpidos e fortes, ora leves e parados, era tambm fator primordial para Mattox, para ele cada um deveria ter a sensao e a segurana de um solista, destacando a importncia de que cada movimento fosse interior, ou exterior, f! acial ou corporal (MAHONEY,1983). Mudou-se para Londres e formou sua companhia de dana chamada Jazzart. Matt Mattox gostava de classificar seu estilo, como estilo livre. inegvel a enorme influncia de Mattox para a evoluo da dana jazz, foi ele um dos grandes responsveis pela viso do jazz como uma modalidade especfica de dana, e principalmente foi ele o criador de muitos exerccios utilizados nas aulas de jazz, alguns autores o consideram uma Lenda do Jazz Dance. * Peter Gennaro: Como bailarino atuou no musical Pajama Game juntamente com Jack Cole e participou de diversos shows da Broadway. Peter trabalhou tambm como professor e coregrafo em seu Studio de Dana em Nova York, tinha um estilo leve, solto, flexvel

e rpido. Era membro da Associao dos Professores de Jazz que surgiu por volta de 1955, auxiliando na fixao da dana jazz como modalidade de dana. Trabalhou com Jerome Robbins como cocoregrafo do famoso musical West Side Story (MAHONEY,1983). * Shorty George: Foi considerado o melhor danarino da primeira gerao do Salo Savoy desde sua abertura em 1927, creditado a ele a origem do nome Lindy Hop. Shorty era um danarino muito cmico, criou diversos passos cmicos e exagerados para o Lindy Hop, como elevaes de pernas e tambm os passos areos que foram inclusos no Lindy por volta de 1935 (STEARNS,1968). * Twyla Tharp: Coregrafa e bailarina da dana moderna e contempornea, fez alguns trabalhos utilizando a dana jazz principalmente para a Broadway e para filmes musicais, o mais famoso deles o musical Cats( CAMINADA,1999) A Dana Jazz Como Modalidade Especfica de Dana Em 1920 o termo jazz-dance era utilizado para descrever as diversas formas de dana que surgiam na dcada, tambm chamadas de novas danas, como o Charleston, o Lindy Hop, ect. (GARCIA;HASS,2003). Nos anos 30 e 40 a comdia musical no era nada mais que o segundo nome dado dana jazz (WILLIAM;MOORE,1978). O processo de transformao da dana jazz especificamente como modalidade iniciou na dcada de 50, porm a dana jazz ainda tinha outras denominaes, como: novo estilo, estilo livre ou dana de comdia musical. As aulas de jazz aconteciam nas escolas como parte integrante da grade curricular, principalmente para as meninas. Nas escolas de dana estas aulas eram lecionadas por professores que aprendiam os passos nos sales de dana ou por inovadores que criavam passos novos, nesta altura as aulas de dana no eram estruturadas e eram encaradas mais como uma reunio danante onde os alunos apenas seguiam um lder. Em 1955 iniciaram os eventos para formalizar as aulas de ja! zz, participavam destes eventos, professores das escolas, danarinos e principalmente coregrafos (MAHONEY,1983). Logo, a dana jazz estabeleceu-se como modalidade de dana e toda escola ou studio da dana, centros culturais e comunitrios, e at mesmo as academias de ginstica haviam includo a dana jazz em suas grades. Muitas universidades e faculdades de artes, incluram o jazz em seus currculos dentro de outras disciplinas que j existiam, como por exemplo a de teatro musical (MAHONEY,1983). Movimentaes Tcnicas Utilizadas na Dana Jazz A dana jazz, assim como as demais modalidades de dana utiliza-se de alguns elementos, e ou fundamentos da dana, como: transferncia , locomoes , giros, saltos e quedas (GARCIA;HASS,2003). Alm dos elementos j citados anteriormente a dana jazz tambm

utiliza-se de tcnicas e movimentaes adquiridas ao longo de seu desenvolvimento histrico: tcnica de isolamento dos segmentos corporais e utilizao de formas angulares, tcnicas que foram introduzidas na dana jazz pelo bailarino e coregrafo Jack Cole; movimentaes herdadas das danas africanas, como: amplitude nos movimentos de tronco, joelhos flexionados, exagero nos movimentos de quadris, movimentos naturais do corpo humano, tcnicas de oposio de movimentos (cair-levantar, abrir e fechar, etc.), exploso de movimentos, ligao entre os movimentos e tambm a improvisao; posicionamento de pernas e ps paralelos, contato com o solo, em seqncias de cho e a liberdade de quebrar com padres de movimentos, caractersticas que foram introduzidas e utilizadas por bailarinos e coregrafos que tiveram contato com a dana moderna, como por exemplo: Lester Horton, Alvin Ailey e Twyla e tcnicas clssicas que ! tm por finalidade melhorar, definir e ampliar os movimentos, atravs da utilizao de exerccios executados na barra e no centro, a utilizao de tcnicas clssicas foi introduzida na dana jazz por professores e coregrafos, a partir dos anos 50, quando a dana jazz j era praticamente definida como uma modalidade especfica de dana. Assim como o teatro a dana uma forma de arte que requer interpretao, utiliza-se principalmente da expresso corporal e facial. Sendo esta expresso corporal tambm uma das fortes caractersticas da dana jazz. Ao longo da evoluo histrica da dana jazz, cada professor criava sua prpria metodologia, tendo em vista seu estilo prprio, fator que determina a dificuldade de detectar qual a mais ou a menos correta. Deve-se lembrar tambm que a dana jazz era uma forma de manifestao artstica e cultural, no sofrendo restries em suas movimentaes e dificultando ainda mais sua organizao.

3. CONCLUSO E RECOMENDAES Considerando os dados coletados e analisados sobre a pesquisa, conclui-se que a histria da dana jazz iniciou-se atravs da miscigenao, em solo americano, entre duas culturas: a cultura europia e a cultura africana, sendo as movimentaes utilizadas na dana jazz uma mistura das danas africanas com as danas europias, tendo em vista que durante todo o desenvolvimento desta arte diversas outras danas tambm contriburam para sua evoluo, como as danas indianas, o sapateado, o bal clssico e a dana moderna, o jazz tornou-se desta forma uma dana essencialmente norte-americana, evoluindo atravs de duas vertentes: das danas sociais, onde inicialmente os descendentes africanos criavam suas prprias danas para execut-las em carter cultural e social, e posteriormente atravs da mistura destas com as danas europias,

surgindo novos estilos denominados de novas danas ou simplesmente de dana jazz; e atravs das danas espetaculares iniciando pelos Minstrel Shows, pa! ssando pelo Teatro de Variedades, pelas Comdias Musicais e pelos shows da Broadway at seu auge no cinema musical. A popularizao do jazz atravs do cinema musical iniciou-se atravs de filmes musicais consagrados principalmente pelos atores e bailarinos Fred Astaire e Gene Kelly, at obter seu apogeu atravs de filmes musicais produzidos pelos coregrafos Jerome Robbins, como West Side Story, e Bob Fosse, como Cabaret, Chicago e All That Jazz. A dana jazz iniciou como modalidade especfica de dana, a partir dos anos 50, onde foi inserida em grades curriculares de escolas e faculdade, centros comunitrios e principalmente em centros artsticos e culturais, academias e escolas de dana, sendo suas principais movimentaes tcnicas: o isolamento dos segmentos corporais, as movimentaes herdadas das danas africanas, como a sensualidade e os amplos movimentos de tronco, o posicionamento de pernas e ps paralelos e a utilizao de algumas tcnicas utilizadas no bal clssico, alm da marcante presena de expresso corporal e facial. A fim de aprimorar e complementar o presente estudo, recomenda-se futuras pesquisas sobre a histria da dana jazz no Brasil, englobando o panorama atual da dana jazz tanto no Brasil quanto nos Estados Unidos.

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