Lembra o que j vimos sobre progresso de acordes? Pois bem, vamos agora aplica-la ao Blues.

Todo guitarrista interessado em Blues (na verdade tambm em rock) deve conhecer a progresso Blues de 12 compassos (de "cr" e salteado). Deve ser capaz de toca-la de olhos fechados, de trs para frente, etc. Antes de passar progresso propriamente dita acho que vale a pena lembrar a definio de compasso, qual seja, a de unidade mtrica de tempo. Explico, muito embora seja meio complicado botar em palavras. Quando voc ouve uma musica qualquer deve perceber que h sempre uma batida rtmica (regular) de fundo. Cada uma destas batidas corresponde normalmente a um compasso (ou uma subdiviso deste). Oua uma musica qualquer. Percebe? como o tic-tac de um relgio. Se voc no consegue perceber isto sozinho ento temos um problema, pois no possvel explicar muito bem com palavras. O ideal seria procurar algum que tenha algum conhecimento musical e pedir que ele(a) lhe mostre (na prtica) o que um compasso significa. De qualquer forma, se ainda no conseguiu, possvel que voc perceba isto tocando a progresso de Blues que veremos a seguir. Na sua forma mais elementar esta progresso constitue-se de 3 linhas de quatro compassos cada. Em cada compasso toca-se um acorde, que vai sofrendo pequenas modificaes em cada uma delas. Assim: I/// I/// I/// I/// I/// IV / / / IV / / / I/// V7 / / / V7 / / / I/// I/// I = tnica (pode escolher o acorde correspondente ao tom que mais lhe agradar). Sugiro comear por algo comoA ou E. IV = quarto grau (tambm conhecido como subdominante) V = quinto grau ou dominante stima. Experimente tocar este padro fazendo com que cada compasso contenha 4 batidas. Pode bater com o p mesmo. Bata ritmicamente, na velocidade que mais lhe aprouver, e a cada 4 batidas toque o acorde estabelecido. O momento de troca do acorde corresponde a primeira batida do compasso. Tente! Para cada um dos diferentes tons maiores, por exemplo, pode-se usar os seguintes acordes: I = C IV = F V 7 = G7 I=D I=E I=F I=G I=A I=B IV = G IV = A IV = B IV = C IV = D IV = E V7 = A7 V7 = B7 V7 = C7 V7 = D7 V7 = E7 V7 = F#7

Procure ouvir com ateno as relaes entre os acordes. Particularmente entre a tnica e dominante 7. Procure perceber como a tenso cresce a medida em que se toca a dominante 7. Tenso esta que aliviada quando se retorna tnica. como se esta ltima fosse chamada pela dominante 7. Esta relao entre tnica e adominante 7 muito importante na musica, no apenas no Blues. Faz na verdade parte de progresses comuns no rock, country, etc. Procure tentar identifica-la quando ouvir musica. Observe que na seqncia de 12 compassos que vimos acima a tenso gerada pela dominante 7 nos compassos 9 e 10 foi aliviada retornando-se tnica nos compassos 11 e 12. O que aconteceria ento se substituir-mos o compasso 12 tambm pela dominante 7? Assim:

// IV / / /
V7 / / /

I/

/// IV / / / V7 / / /
I

I/// I I

/// ///

I/// I/// V7

///

Neste caso voc obtm um acorde que conduz outra vez para a tnica, ou seja, para um reinicio do fraseado. Utilize esta substituio quando voc for repetir a progresso. Entretanto, voc no deve terminar uma musica com uma dominante 7. Soa como um caso mal resolvido. Portanto, da ltima vez que voc tocar a progresso, substitua outra vez no ltimo compasso a V7 pela I. Esta progresso pode soar ainda melhor se voc atrasar um pouco a dominante 7 no ltimo compasso, ou seja, segurar a tnica durante uma batida a mais no compasso de nmero 12. Veja abaixo:

// IV / / /
V7 / / /

I/

/// IV / / / V7 / / /
I

I/// I I

/// ///

I/// I/// / V7

//

Experimente. Somente tocando voc perceber a diferena. Outra modificao interessante consiste em substituir a dominante 7 do 10o compasso pela subdominante, tornando tudo um pouco mais "light". Dessa forma:

// IV / / /
V7 / / /

I/

/// IV / / / IV / / /
I

I/// I I

/// ///

I/// I/// / V7

//

Experimente outra vez. Achou melhor? No? Tudo bem, qualquer uma das duas progresses esta perfeita e, acho que voc deve concordar comigo, soa muito bem. Outra modificao interessante consiste em fazer com que as trs ltimas batidas do 4o compasso contenham uma tnica com stima (I7), dessa forma:

// IV / / /
V7 / / /

I/

I/// / V7 / / Toque e oua o resultado. Do meu ponto de vista soa melhor. Voc cria uma nova tenso no meio do fraseado, que aliviada pela subdominante. Na verdade, se voc voltar e der uma espiada na relao de tnicas,subdominantes e dominantes no inicio desta lio perceber que toda tnica , ao mesmo tempo, a dominante7 do acorde de IV grau, de tal forma que o que fizemos foi introduzir mais uma relao tnica/dominante 7. Quando a progresso Blues de 12 compassos tocada, normalmente a subdominante dos compassos 5, 6 e 10 substituda pela subdominante 7, da seguinte forma:

/// IV / / / IV / / /
I

I/// I

///

I I7 / / I///

// IV7 / / /
V7 / / /

I/

I/// / V7 / Se voc estivesse tocando esta progresso em A, por exemplo, teria os seguintes acordes:

/// IV7 / / / IV7 / / /

I

I/// I

///

I I7 / / I///

/ /

// D7 / / /
E7 / / /

A/

/// D7 / / / D7 / / /
A

A/// A A

/// ///

A A7 / A///

/ E7 / /

Toque e oua o efeito de cada acorde. Evidentemente esta no a nica progresso utilizada no Blues mas , sem dvida alguma, a mais clssica e, por isto, acredito que deva servir como bom ponto de partida. Freqentemente no Blues todos acordes que compem a progresso so tocados como stimas. Experimente. Na verdade esta a chave: experimente.