o 1 Ano: Msica Grega Cantocho Canto Gregoriano Polifonia Inicial Monodia Profana Ars Nova Msica Renascentista o 2 Ano

Barroco Perodo Clssico o 3 Ano Romantismo

1 ANO A MSICA GREGA

PERODO MICNICO Aedos: cantores-poetas de profisso, entre os quais sobressai a figura lendria de Homero, o presumvel autor da Ilada e da Odisseia PERODO ARCAICO Mousik: poesia cantada. Nesta poesia os versos so formados pela quantidade (longa-breve) e no pela qualidade (aguda-grave) das slabas. Estas eram agrupadas em pes que constituam o verso. s slabas breves correspondia a arsis e s longas a thesis Lrica Mondica: o CITARODIA: cano solstica em que o cantor se acompanha a si prprio normalmente com a ctara, embora por vezes tambm com a lira (lirodia) o NOMOS CITADRICO: grande ria de concerto dedicada a Apolo, executada sobretudo por ocasio dos Jogos das Carneias, Pticos e Panetenaicos. Originalmente foi uma melodia inventada no passado mais remoto e

transmitida de gerao em gerao, e depois identificouse como qualquer pea solstica vocal ou instrumental acabando por se transformar numa pea diferentemente estruturada. Identificou-se assim com as canes de amor, canes de mesa (bquicas), canes polticas e satricas o AULODIA: espcie de msica mondica, mas executada por 2 solistas (o cantor e o tocador de aulos) Lrica Coral: o HINO: coro dedicado a qualquer dos deuses o PEAN: canto em honra de Apolo o DITIRAMBO: canto em honra de Dionsio o PARTENEION: coro de raparigas o HIMENEU: canto nupcial o PROSODION: coro processional o EPINCIO: coro para celebrar uma vitria desportiva o ENCMIO: canto para o elogio de um cidado o TRENO: canto fnebre

PERODO CLSSICO DITIRAMBO: comeou por ser uma simples pea coral de estrutura antistrfica, dedicada ao deus Dionsio e acompanhada por aulos ou barbiton. Foi assumindo um carcter dramtico ao ponto de vir a confundirse com a tragdia. Tinha as seguintes caractersticas: o Disposio circular do coro o Dana orgistica o Composio no modo frgio o Invocao a Dionsio TRAGDIA: era integrada nas Grandes Dionsias, o mais importante dos Festivais Dionisacos, a tragdia fazia parte dos festejos sagrados. Tinha as seguintes caractersticas:

Participavam 3 actores, 1 coro e msico(s) acompanhante(s) o Os actores utilizavam mscaras e utilizavam trajes sacerdotais o Intervenes dos actores eram 3: faladas, recitadas sobre um fundo musical e cantadas o O coro era formado por cerca de 12 a 15 coreutas. Estes eram seleccionados pelo choregos e dirigidos pelo chorodidscalos. Ficavam situados na orquestra. o As peas corais eram de estrutura entistrfica. Por vezes alternava com o canto dos solistas e do coro o O instrumento mais utilizado era o aulos e a lira COMDIA TICA: segue de perto a estrutura da tragdia. Os coros so mais vivos e breves. A caracterstica da comdia era a parabase (espcie de intermezzo que pretende resumir a pea, contendo partes recitadas, declamadas ao som do aulos e partes cantadas) o

PERODO HELENSTICO Os grandes gneros musicais entram em decadncia Grande virtuosismo dos cantores ETHOS MUSICAL: Filosofia da msica, em que h pensamento interior e sensibilidade HYDRAULIS: novo instrumento (rgo hidrulico) PANTOMINA: bailado mimado INSTRUMENTOS MUSICAIS DA GRCIA CORDAS: Lira/Ctara, forminx, lira primitiva, barbiton, harpa, alade SOPRO: Aulos, Aulos frgio, Syrinx monocalamos (tubo nico, aberto, de vrio orifcios, soprado por uma extremidade), Syrinx Polycalamos ou Flauta de Pan PERCUSSO: tmpanos, cmbalos, sistros, crtalos

SISTEMA MUSICAL GREGO MODOS: drico(Mi), hipodrico(L), frgio(R), hipofrgio(Sol), ldio(D), hipoldio(F), mixoldio(Si) todos descendentes GNEROS MUSICAIS: gnero diatnico, gnero cromtico e gnero enarmnico PS MTRICOS: juno das slabas longas com as slabas curtas andar da frase. Conforme os tempos simples utilizados temos: o Ps de 3 tempos prototpicos: Troqueu: - U Jambo: U Tribrquio: U U U o Ps de 4 tempos prototpicos: Dctilo: - U U Anapesto: U U Espondeu: - -

CANTOCHO
MISSA Ordinrio: partes fixas pertencentes a todas as missas o Introito 1 o Gradual 4 o Aleluia ou Tracto 5 o Sequncia 6 o Ofertrio 8 o Comunho 11 Prprio: partes variveis por serem prprias de cada missa ou festa o Kyrie 2 o Gloria 3 o Credo 7 o Sanctus-benedictus 9 o Agnus Dei 10 Ofcio Divino: corresponde orao das horas. Este pretendia sacrificar o tempo. Nesse sentido a sua organizao distribua-se ao longo das horas do dia, em momentos de orao comunitria. Estas horas eram divididas da seguinte maneira: o Laudes: orao da manh o Prima, Trcia, Sexta e Noa: horas menores

o o o

Vsperas: orao da tarde (vespertina) Completa: orao da noite Matinas: orao das viglias

TRADIES DO CANTOCHO Cantocho: hoje adoptado para designar genericamente a msica crist dos primeiros sculos. uma msica vocal, com carcter religioso e contemplativo, em que o som subordinado palavra, h um acentuado predomnio dos graus conjuntos e mantm a unidade de tempo indivisvel CANTOS CRISTOS ORIGINAIS CANTO SIRACO CANTO GRECO-BIZANTINO CANTO AMBROSIANO CANTO GALICANO CANTO MORABE CANTO ROMANO ANTIGO

CANTO GREGORIANO
NOTAO GREGORIANA Neumas: sinais que ajudavam a memria do cantor PROCESSOS DE FORMAO DO CANTO GREGORIANO Processo original: a melodia composta para um determinado texto. Neste caso este quem condiciona a expresso musical. Este processo emprega-se na composio de Introitos, ofertrios e comunhes Processo de melodias-tipo: no se cria uma melodia nova, mas aplica-se um novo texto a modelos do passado, com as adaptaes indispensveis. A expresso, neste caso, no depende s do texto, mas tambm do modelo passado Processo centnico: utiliza-se material pr-existente, mas este no agora uma melodia-tipo completa mas simples formas, ou clulas, que se podem dispor adequadamente, maneira de mosaico sonoro, em ordem a uma pea bem proporcionada

GNERO E FORMAS GREGORIANAS GNERO ESTRFICO: feito sobre uma base estrfica, isto , em que uma mesma melodia se aplica sucessivamente s diferentes estrofes o Hino: forma monostrfica utilizada no Ofcio e celebraes para-litrgicas o Sequncia: vrias estrofes encaixadas entre si, forma polistrfica, utilizada na Missa GNERO SALMDICO: todo o espcime gregoriano construdo sobre um salmo e, de uma ou de outra forma dependente da: o FRMULA SALMDICA (corresponde ao suporte meldico de cada salmo, sendo suficientemente elstica para se adaptar quantidade varivel de slabas de cada versculo). Entoao: liga o tenor do salmo com o final da respectiva antfona. No Ofcio utiliza-se apenas no primeiro versculo de cada salmo. Tenor: a nota pedal, repercutida sobre a qual se entoa a maior parte das palavras de cada versculo. Tambm chamada dominante, a nota mais elevada do que a finalis. Flexa: uma espcie de pausa intermdia, sobre um intervalo de segunda maior ou terceira menor abaixo do tenor, que pode ocorrer sempre que o hemistquio mais longo que o normal Cadncia mediante: como a palavra detona, uma cadncia intermdia que marca

o final do 1 hemistquio Cadncia final: a concluso meldica da frmula. Pode incluir um ou dois acentos tnicos, com preparao ou no de slabas anteriores. Cada tom salmdico gregoriano dispe de vrias terminaes, o que d interesse e diversidade frmula, exigindo uma definio pontual, para alm da indicao convencional do tom respectivo o SALMO ( um poema religioso feito para ser cantado e acompanhado por instrumento de cordas. Os versos caracterizam-se pelo seu ritmo e pelo o seu paralelismo frequente) o SISTEMAS DE EXECUO: segundo a tradio gregoriana o salmo pode executar-se de 3 maneiras ou sistemas que se podem esquematizar da seguinte forma: Sistema directo: sem refro Sistema responsorial: com refro Sistema antifnico: com refro ou antfona (alternncia de coros) GNERO MONOLGICO: corresponde ao reportrio dos monlogos ou dilogos das celebraes em estilo silbico e em forma de RECITATIVO. Entram neste gnero as oraes, as leituras (Epstola, Paixo e outras), o prefcio da Missa e ainda alguns dilogos entre os ministros celebrantes e a assembleia

ESTILOS DE COMPOSIO Estilo silbico: a composio em que a cada slaba corresponde

normalmente uma nota musical, embora por vezes alternadas com neumas de 2 notas. utilizado em muitos hinos e em quase todas as antfonas do Ofcio Estilo neumtico (ornamentado): na composio prevalecem neumas de duas, trs e mais notas sobre cada slaba do texto Estilo melismtico (florido + ornamentado): o estilo utilizado em composies em que a uma slaba corresponde um neuma longo composto de muitos elementos neumticos

TEORIA GREGORIANA MODOS: o Os 3 elementos que caracterizam o modo gregoriano Finalis: nota de repouso espcie de tnica Tenor: nota meldica principal espcie de dominante Ambitus: extenso ou escala normalmente uma oitava, mas normalmente acrescida de 1 nota inferior e 2 superiores o Protus autntico (R) o Protus plagal (4 abaixo de autntico) o Deuterus autntico (Mi) o Deuterus plagal o Tritus autntico (F) o Tritus plagal o Tetrardus autntico (Sol) o Tetrardus plagal HEXACORDES: conjunto de 6 notas, base do sistema tonal gregoriano. Obtm-se pela aproximao de 3 tetracordes ligados pelo mesmo semitom: D r MI F D r MI F sol D r MI F sol l o Obtm-se assim o hexacorde de D

Guido dArezzo aplicou a solmizao a este sistema, o que alis j tinham feito os Gregos. Mediante isso, o mesmo hexacorde podia aplicar-se em diversas alturas do sistema geral RITMO GREGORIANO: ao contrrio do que se pode pensar o canto gregoriano no arrtmico. A ordem rtmica exprime-se nesta msica atravs de uma ou arco formado basicamente de uma elevao e de um repouso e que se verifica de uma forma crescente e envolvente o

FORMAS TARDIAS DO CANTO GREGORIANO TROPOS: todo o complemento textual ou meldico a uma pea de canto gregoriano SEQUNCIAS (prosas): so uma espcie de tropos. Comea por ser um simples tropo textual sobre os melismas do Aleluia da Missa, para se transformar, depois, em tropo meldico-textual DRAMAS LITRGICOS: originalmente so simples tropos criados como adio meldico-textual ao Intrito de certas missas. So peas dialogadas que comearam por ser dramatizadas, mas que deram lugar a mltiplas encenaes abrindo precedentes para verdadeiras peas de teatro musical religioso

POLIFONIA INICIAL
A partir do sc. XI a Europa ocidental recupera toda uma dinmica scio-cultural que tinha perdido com o Feudalismo. Para isso contriburam vrios factores: as Cruzadas; as peregrinaes; o desenvolvimento do comrcio e o desenvolvimento das cidades com a consequente emergncia de uma classe burguesa; finalmente, a criao das Universidades. Na arte o estilo romntico d lugar ao Estilo Gtico e surgem as primeiras obras em lngua vulgar com o movimento trovadoresco.

A msica litrgica desenvolve-se no sentido da polifonia. Surgem as primeiras figuras de notao mensural (Mxima, longa e breve), e a msica subordina-se aos ritmos de acentuao ternria ESTILO GTICO: mais elaborado e projectado na vertical, ao contrrio do estilo romntico, mais horizontal MUSICA ENCHIRIADIS: primeiro tratado de msica conhecido. Nele descrevem-se fenmenos de polifonia HETEROFONIA: conjunto de instrumentos, que executam a mesma nota, de famlias de diferentes e produziam sons diferentes simultneos encontro real de sons acusticamente diferentes CONTRAPONTO E HARMONIA: a polifonia adopta sucessivamente estas formas que se convertero em elementos constitutivos de toda a grande msica ocidental

ETAPAS DA EVOLUO DA POLIFONIA ORGANUM PARALELUM (sc. XI): tambm chamado Diaphonia, a msica desta polifonia define-se pela sua marcha paralela distncia de 8, 5 ou 4, com incio e terminao ao unssono. A voz superior (vox principalis) correspondia melodia gregoriana j existente e a voz inferior (vox organalis) correspondia nova linha meldica DISCANTE (sc. XI-XII): polifonia de carcter improvisado, com base no sistema de nota contra nota, em que j normal o movimento contrrio e mesmo o cruzamento de vozes. Aparecem as primeiras tentativas de um contraponto evoludo ORGANUM MELISMTICO: a voz principal comea a chamar-se tenor ocupando a posio inferior; a voz organal (duplum) ocupa a regio aguda. O organum melismtico (florido) caracterizado pelo facto de vrias notas da voz organal corresponderem a uma nica nota da voz principal CONDUCTUS: canto processional utilizado na entrada, sada ou

deslocao dos ministros sagrados e em cortejos reais. Composio INTEIRAMENTE original a 2, 3 ou 4 vozes, com o mesmo texto e o mesmo ritmo. Por vezes termina com uma pequena seco de vocalizos sem texto (caudae). Textos em Latim. MOTETO: cantar de uma pea com vrios textos em simultneo (fenmeno dos tropos). Apresenta um tenor gregoriano em valores longos, por vezes com clulas rtmicas repetidas (isorritmia). Os diversos textos so parfrase do texto do tenor; mais tarde adquirem total liberdade, ao ponto de obtermos uma sobreposio de textos religiosos e profanos, em Latim e em vernculo

MONODIA PROFANA
ELEMENTOS DO MOVIMETO TROVADORESCO ELEMENTO LITRGICO: algumas melodias trovadorescas so retiradas de trechos litrgicos; algumas formas trovadorescas reflectem estruturas da msica litrgica; a estrutura modal do canto gregoriano serve de base produo de msica trovadoresca ELEMENTO POPULAR: a existncia de uma tradio de prticas profanas, provenientes dos mimos e saltimbancos que existiam desde o Imprio Romano, teve continuidade nas prticas dos jograis e menestris da Idade Mdia. Essa influncia evidente no carcter rtmico das melodias trovadorescas ELEMENTO DA POESIA PROFANA LATINA: a poesia clssica latina ter constitudo um modelo pr-existente, aproveitado por exemplo pela poesia dos Goliardos poetas-msicos errantes ELEMENTO DA CULTURA RABE: manifesta-se sobretudo em termos de instrumentrio e tcnicas da sua execuo FORMAS LADAINHA: so as de tipo descritivo, semelhante s antigas formas de

epopeia em verso, nas quais cada verso era cantado sobre a mesma melodia, ou eventualmente com terminaes semi-conclusivas (ouvert, sem concluir na finalis), ou conclusivas (clos, concluindo na finalis), ou ainda com um breve estribilho que seria cantado por um coro. A este tipo pertencem a cano de tipo narrativo, ou cano de gesta, e a chanson de toile (cano de pano) entre outras SEQUNCIA: so as que, tal como a sequncia sacra, apresentam versos duplos, com a mesma rima e mesma melodia, podendo as concluses meldicas de cada grupo de dois versos ser do tipo ouvert, ou clos. A este tipo pertencem o lai e a estampida HINO: so as canes a quatro versos com melodia de estrutura a b c d, com eventuais repeties. o caso da forma Bar utilizada pelos Minnesaenger, na qual se repete o primeiro verso duplo (a a b) ou da cano circular, que repete no final da quadra, o ltimo verso da estrofe (ab ab adb) RONDEL: so canes com estribilho. A este tipo pertencem a balada, o virelai e o rondeau

TEMAS Amorosos: o CANTIGA DE AMOR: espcie mais desenvolvida, onde o Cavaleiro fala do Amor e das saudades que sente pela sua dama. Na pennsula Ibrica d-se o nome de CANTIGA DE AMIGO o ALBA: conta a separao dos amantes ao nascer do dia o PASTORELA: cano de ambiente campestre, na forma de balada onde os protagonistas so sempre um Cavaleiro e uma Pastora. PICOS E NARRATIVAS: o CANTIGA DE CRUZADA: narrando acontecimentos passados durante as Cruzadas

CANTIA DE GESTA: narrando acontecimentos picos de vria ordem o ROMANCE: espcie mais narrativa descrevendo vrias situaes de tipo romanesco, num discurso muito prximo do discurso falado SOCIAIS E MORAIS: o ELEGIA: cano de lamentao ou elogio fnebre o SIRVENTS: cano de crtica social, moral ou poltica, muitas vezes com forte carcter satrico, nem sempre dos mais elegantes o

ARS NOVA
ENQUADRAMENTO SCIO-HISTRICO E CULTURAL Ars Nova coincide com o momento de transio entre a Idade Mdia e o Renascimento, situando-se entre o sc. XIV e inicio do sc. XV. Este perodo coincide com outros momentos da histria tais como: o declnio do feudalismo, o declnio da autoridade da Igreja; a guerra dos cem anos e a grande peste Manifesta-se como um prRenascimento. CARACTERSTICAS Ars Nova passa a designar um certo estilo de polifonia que se praticou at ento e que teve alguns seguidores nesse sc. como Jacobus de Lige. Valorizao da msica profana A polifonia desenvolve-se O ritmo torna-se mais complexo A msica continua a ser modal FAUXBOURDON: crescente utilizao de intervalos de 3 e 6 Foram desaparecendo os gneros mais primitivos da polifonia como o organum e o conductus, dando lugar ao amadurecimento de gneros como o MOTETO Maior utilizao de instrumentos ARS NOVA FRANCESA

NOVO SISTEMA DE NOTAO: estabelecimento de uma nova notao propriamente mensural, na medida em que as figuras passaram a ter um valor temporal designado EMANCIPAO DO RITMO: utilizao de ritmos a contratempo estabelecido mediante pausas que fazem o efeito de soluo Hoquetus. Uma outra tcnica refere-se isoperiodicidade e uma das suas vertentes a Isoritmia tcnica de repetio de um padro rtmico estabelecido pelo tenor AFIRMAO DO SENTIDO HARMNICO COMPOSITORES: o PHILIPPE DE VITRY o GUILLAUME MACHAUT PRINCIPAIS FORMAS: o FORMAS SACRAS: desenvolve-se o MOTETO que se torna isorritmico, torna-se por vezes muito complexo, o qual era agravado por ser cantado com textos sobrepostos em lnguas diferentes, sendo muitos deles de carcter profano. As quatro vozes so: Triplum, Motetus, Contratenor e Tenor o MSICA PROFANA: BALLADE: apresenta uma introduo e trs estrofes com refro. S uma das vozes cantada, sendo as outras executadas por instrumentos RONDEAU: cano rotativa, com estrofes mondicas e refro normalmente polifnico a 2, 3 e 4 vozes VIRELAI: tambm chamado chanson de ballade, segundo Machaut muito prxima da ballade, sendo mais simples e mais livre

ARS NOVA ITALIANA

PRINCIPAIS FORMAS: o CACCIA: cnone a trs vozes em unssono , ou em 5 ou 8, uma das quais normalmente instrumental, cujo contedo descreve uma cena primaveril ou de caada, em que a sucesso das vozes em cnone tenta sugerir a perseguio dos animais o BALLATA: cano semelhante ao virelai francs o MADRIGAL: poema estrfico, com refro COMPOSITORES: o FRANCESCO LANDINI o JOHANNES CICONIA

MSICA RENASCETISTA
O Renascimento foi um movimento cultural operado na Europa desde meados do sc. XIV e foi marcado em termos culturais pela recuperao da arte, cultura e civilizao clssicas. Os factos que contriburam para este movimento renascentista salientam-se: O interesse pela cultura clssica grecolatina O Humanismo: nome utilizado para explicar as correntes do pensamento renascentista, baseando-se sobretudo no conhecimento da filosofia e das Lnguas clssicas O individualismo A descoberta de novos mundos e da cincia O naturismo A comunicao internacional CARACTERSTICAS DA MSICA RENASCIMENTO E A MSICA: o Escrita a 4 partes, onde a voz do Tenor cede importncia a outras vozes o Predomnio meldico da voz superior e definio harmnica do baixo o Frase musical adequada respirao o Discurso musical imitativo e expressivo

Afirmao da consonncia harmnica de terceiras e quintas (acorde perfeito) e das cadncias harmnicas clssicas (perfeita, plagal, interrompida) OUTRAS CARACTERSTICAS: o Modal com tendncia para a tonalidade o Explorao de frmulas imitativas o Principal Centro: escola franco-flamenga o Msica instrumental desenvolvida nos mesmos moldes da msica vocal o Instrumentos desenvolvem-se por famlias o Primeiros tratados acerca de instrumentos musicais o

MSICA VOCAL SACRA MISSA: nome dado a uma obra em vrias partes correspondentes aos textos do ordinrio: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei o MISSA CCLICA: uma missa cujas partes aparece um nico tema o MISSA TEMTICA: utiliza uma melodia pr-existente como tema. Podia ser utilizada numa voz, ou em vrias ou em imitao o MISSA PARDIA: o compositor escrevia transpondo para os textos litrgicos uma composio pr-existente MOTETO: composio sacra de forma livre, em Latim, sobre textos da Bblia MSICA VOCAL PROFANA FROTTOLA: literariamente segue o esquema da Ballade, a 4 vozes, a voz superior a que tem a linha meldica, o baixo assume contornos harmnicos. de textura homofnica CARNASCIALESCHI: literariamente em estrofes com estribilho, 3 a 4 vozes de textura homfona e com marcada dimenso rtmica

LAUDA: literariamente estrfica em forma de hino, textura homfona simples com 3 a 4 vozes, onde prevalece a melodia simples e popular MADRIGAL: globalmente o madrigal define-se atravs de uma liberdade completa no que a mtrica potica se refere, um estilo de composio contnua e na tcnica dos madrigalismos procura de uma expresso puramente musical de palavras ou conceitos. MADRIGAL DRAMTICO: composio feita sobre um texto dramtico animado e humorstico. o FASE INICIAL: bastante simples com escrita a 4 vozes. Esta alterna seces homfonas e polifnicas o FASE EVOLUDA: textura musical a 5 ou 6 vozes e a utilizao dos madrigalismos muito frequente: as figuras meldicas tendem a pintar as palavras. o FASE SUPERIOR: o madrigal atinge o mximo de expressividade e virtuosismo, utilizando cada vez mais o cromatismo como tcnica madrigalista. a fase de transio para a msica dramtica em que a palavra se converte em soberana, a coincidir com o incio do Barroco musical CHANSON: desenvolvida em Frana ao mesmo tempo que se desenvolvia o madrigal na Itlia. Temtica amorosa, mas tambm com temas do dia-a-dia e at temas animados e dramticos. Tem a forma estrfica, de textura homfona, alternada com seces imitativas a 4 ou 5 vozes. Esta simplicidade combinada com a adopo de textos de grande qualidade permitiu a sua grande divulgao. LIED: msica profana alem. polifnica e a melodia tradicional executada na voz do tenor VILANCICO: corresponde vilanella italiana na origem etimolgica, mas corresponde frotolla. O vilancico

uma pea de sabor popular com textos profanos, embora tambm com textos religiosos. A sua harmonizao muito simples e s ocasionalmente existe pequenas seces imitativas GERAES DOS MSICOS I POCA: o John Dunstable o Guillaume Dufay o Gilles Binchois II POCA: o Johannes Ockeghem III POCA: o Jacob Obrecht o Josquin des Prs IV POCA: o Adrian Willaert o Nicolas Gombert V POCA: o Roland de Lassus o Giovanni Pierluigi da Palestrina

BARROCO
Sc. XVII a metade do sc. XVIII. De um modo geral, e no caso particular da Msica, o en quadramento do Regime Absolista, por um lado, e o da Reforma e Contra-Reforma, por outro, permitiu um extraordinrio desenvolvimento das Artes, encaradas como outra forma de magnificncia, originando a criao de estruturas de mecenatismo extremamente importantes, nomeadamente para a arte musical. Os msicos do perodo barroco esto quase todos inseridos em funes mais ou menos estveis, quer ao servio de uma instituio religiosa, quer ao servio de um senhor laico.

PERODO CLSSICO A transio para o estilo clssico

1. Novos vectores na teoria e prtica musicais Estabelecimento dos princpios da Harmonia Aparecimento da forma Sonata Aparecimento da Sinfonia como forma instrumental Emergir o Piano Padronizao da Orquestra e o novo ideal sonoro

Estabelecimento dos princpios da harmonia Rameau publica 1 de 4 tratados onde aborda a srie de harmnicos e o reconhecimento da nota fundamental Forma Sonata Estrutura tripartida baseada num novo pensamento harmnico. Dividese em Exposio (I tema tnica; II tema dominante); Desenvolvimento

(explorao dos temas); Reexposio (I tema tnica; II tema dominante) Desenvolvimento da Sinfonia G.B.Sammartini; J.C.Bach; C.P.E.Bach; J.Stamitz Aparecimento do Fortepiano B.Cristofori desenvolve o primeiro mecanismo semelhante ao piano, ao introduzir num cravo um sistema de martelos que percutiam as cordas Estabelecimento da orquestra clssica Organiza-a (Stamitz) pela primeira vez por naipes de instrumentos Utiliza novas dinmicas, crescendo e diminuendo, e outras tcnicas orquestrais, desenvolvendo uma sonoridade que anunciava j a Primeira Escola de Viena 2. Estilos Galante e Sensvel e Sturm und Drang Estilo Galante: Vertente do prclassicismo. Vem na continuidade do rococ e caracteriza-se pela procura da beleza suave e evanescente. Contraria a complexidade barroca. D mais importncia melodia, aos ornamentos e aos acompanhamentos ligeiros (Baixo de Alberti) Estilo Sensvel: valoriza a expresso do sentimento pessoal. D um melodismo msica mais simples e quase popular e uma escrita quase homofnica Sturm und Drang: movimento esttico e literrio. Torna explicveis cartas facetas da prpria msica do classicismo que

parecem fugir aos padres convencionais 3. Atitudes reformistas na pera Linhas da reforma da pera em Gluck: Retomar a sujeio da msica ao drama (seconda pratica), restringindo a msica ao efeito dramtico: participao da orquestra consoante o grau dramtico da aco, sublinhando a psicologia dos personagens Procura da beleza atravs da naturalidade, verdade e simplicidade, o que se deveria traduzir numa sobriedade a nvel meldico, limitando os excessos de virtuosismos (coloratura), assim como numa maior humanidade dos temas que deveriam reflectir paixes e sentimentos humanos Tentativa de atingir uma linha de continuidade dramticomusical: o Utilizao da abertura como preparao do prlogo o Eliminao do tradicional prlogo o Eliminao do recitativo seco que ser acompanhado o Integrao dos coros e bailados na aco dramtica o Imutabilidade de qualquer trecho musical

O classicismo vienense e a supremacia da msica instrumental HAYDN, MOZART, BEETHOVEN

1. Definio do estilo clssico Supremacia da msica instrumental (msica pura)

Confirmao da forma Sonata Procura de equilbrio entre forma contedo Estabilizao da orquestra como um novo ideal sonoro

2. A msica para piano e a sonata Forma sonata: I Allegro, em forma-sonata II Andante (melodioso, lrico) III Minuete (em Beethoven, substitudo pelo Scherzo) IV Allegro ou Presto (em Beethoven, substitudo pelo rondo, ou rondo-sonata) 3. Msica de cmara Na msica de cmara conjugam-se o brilhantismo e a individualidade do solista, com o estilo concertante e capacidades expressivas dos instrumentos. Valoriza a estrutura formal e o tratamento individual dos temas

4. Orquestra e formas orquestrais Orquestra do classicismo: 4/5 partes de cordas 2 flautas/obos 2 clarinetes 2 trompetes 2 trompas fagotes como reforo dos baixos Formas Orquestrais: Sinfonia: Tinha 4 andamentos: os trs da sinfonia inicial (Rpido-lentorpido) e o Minuete como andamento sinfnico intermdio Concerto: composio virtuosista do solista, apoiada pelo desenvolvimento instrumentos utilizados

o Concerto para violino: 5 concertos de Mozart, 1 concerto de Beethoven o Concerto para piano: 5 concertos de Haydn, 5 concertos Beethoven

A PERA DO CLASSICISMO
1. pera em Italiano pera Seria Mantm os temas histricos ou mitolgicos, mas so enfatizados os valores morais e sentimentos nobres. Ao invs da barroca a pera seria do classicismo tem um final feliz: N de personagens utilizados (normalmente 5) 4 vozes agudas (incluindo castratti) + 1 tenor + 1 baixo Associao do Tenor a um Rei e o Baixo a personagem da corte Concluso por um coro que reunia os principais intervenientes J. Sousa Carvalho: Eumene, Testoride argonauta Marcos Portugal: Il Rittorno di Serse pera Buffa Do ponto de vista musical utilizam-se recitativos, canes, rias e verifica-se uma grande utilizao de n de conjunto (ensembles), que culminam com o concertante final, onde manifesta a ideia de esprito colectivo 6/7 personagens: homens + 3 mulheres Vozes de tessitura natural (sem castratti) Predominncia de vozes graves: 1T+2/3B e 2S+1Mezzo Finais maioritariamente em vaudeville ou em rondo Marcos Portugal: La donna do gnio volubile; Le nozze de Fgaro Mozart: Cosi fan tutte

2. pera em Francs pera Cmique pera de Sauvetage Tragdie Lyrique

3. pera em Alemo Grand-opra alem Singspiel: equivalente cmico da pera alem

4. pera e a I Escola de Viena pera seria

Mitridate, re di Ponto Il re Pastore Idomeneo, re do Creta La clemenza de Tito

pera buffa
La Nozze de Fgaro D. Geovanni, ossia Il dissoluto punito Cosi fan tutte, ossia La scuola degli amanti

Singspiel
O rapto do Serralho A Flauta Mgica

Outros gneros da msica vocal

1. Msica religiosa clssica Missa: Adopta 2 formas: a breve (Missa brevis) e a solene (Missa solemnis). A Missa brevis consta o Kyrie, Sanctus e Agnus Dei e destinava-se ao dia-a-dia. A Missa solenis consta todas as partes do ordinrio (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus e Agnus Dei) executava-se nas grandes festas litrgicas Salmos: A sua estrutura constituda por versos livres e prestava-se prtica de vrias texturas, facilitando a alternncia do estilo homofnico e contrapontstico ou fugado 2. Msica vocal de salo

Cano LIED Modinha

O ROMANTISMO
PERODO MUSICAL ROMANTISMO: conto medieval ou poema de contedo narrativo, herico e lendrio. ROMNTICO comea por designar qualquer coisa de longnquo, lendrio, fantstico, maravilhoso, um mundo imaginrio e ideal em contraste com a realidade. Um aspecto fundamental do romantismo o sentido do ilimitado, na tentativa de transcender o aqui e agora, de atingir a eternidade, na direco do passado longnquo ou do futuro impenetrvel. Uma outra caracterstica a tentativa de exprimir o inexprimvel, define metas inatingveis e est impregnado de uma nostalgia de um desejo sempre insatisfeito. Na arte romntica, os limites e as distines tendem a esbater-se, a personalidade do artista a fundir-se com a obra de arte. A claridade clssica substituda por uma obscuridade intencional. As artes tendem a fundirse: a msica deseja tornar-se poesia e a poesia msica A msica instrumental a arte romntica ideal, pois ela, na sua ausncia de contedo conceptual, apta a exprimir o mundo de impresses, sentimentos e emoes puras que so a essncia da arte romntica. Walter Fater: toda a arte constantemente aspira condio de msica Msica Programtica: msica de contedo literrio, descritivo, ou narrativo, realizado no por meio de figuras convencionais, como no barroco, mas por meio de imagens musicais sugestivas Individualismo: um dos traos caractersticos do individualismo do sc XIX a ascenso de solistas virtuosos Diferenas entre o Classicismo e o Romantismo: o Rtmica romntica menos variada e vital do que a do classicismo, o interesse dirigido para a melodia de carcter lrico o O tratamento formal no to rigoroso

As realizaes tcnicas mais notveis do Romantismo encontram-se no domnio da harmonia e do colorido orquestral. A harmonia tende e tornar-se mais complexa com o desenvolvimento do cromatismo, da modulao a tons distantes, de acordes complexos, de notas estranhas harmonia, de uma tendncia crescente para evitar cadncias claras sobre a tnica

BEETHOVEN E O ROMANTISMO Estilo: caracteriza-se pela larga utilizao de melodias populares, pelo seu colorido orquestral, grandiosidade espectacular. 1 Perodo (at 1802): o das dez primeiras sonatas para piano, dos 6 quartetos, de duas sonatas para violoncelo, a 1 sinfonia. A 1 sinfonia a mais tipicamente clssica das 9 sinfonias. Nas primeiras Sonatas ele utiliza as modulaes audaciosas e imprevistas 2 Perodo (3 a 7 Sinfonia): Missa em D, concertos para piano em Sol e Mi bemol. No segundo perodo pode ver-se a expanso da forma, particularmente da forma sonata de recorte clssico, para alm dos limites do possvel, pela variedade de temas, a complexidade dos seus desenvolvimentos, a expanso das codas, o esbater das linhas divisrias entre as diferentes seces, o desequilibrar da simples simetria clssica 3 Perodo (): obras mais interiorizadas, mais metafsicas, mais abstractas e complexas. As divises clssicas entre andamentos tendem a desaparecer cada vez mais, pela interpenetrao de diferentes andamentos, pelo esbater das cadncias. Procura de novas sonoridades (sonoridades espaadas, contrastes sbitos de registo nos quartetos ou na 9 sinfonia)