Magda Alexandra da Cruz de Carvalho

Licenciada em Cincias de Engenharia Civil

Caracterizao da qualidade acstica da Catedral Metropolitana de Campinas - Brasil

Dissertao para obteno do Grau de Mestre em Engenharia Civil - Perl Construo

Orientador: Co-Orientador:

Professor Doutor Daniel Aelenei Professora Doutora Stelamaris Rolla Bertoli

Jri:

Presidente: Arguente: Vogal: Vogal:

Professor Doutor Mrio J. Franca Professor Doutor Albano Neves e Sousa Professor Doutor Daniel Aelenei Professora Doutora Stelamaris Rolla Bertoli

Setembro 2012

Copyright Magda Alexandra da Cruz de Carvalho, FCT/UNL e UNL A Faculdade de Cincias e Tecnologia e a Universidade Nova de Lisboa tm o direito, perptuo e sem limites geogrcos, de arquivar e publicar esta dissertao atravs de exemplares impressos reproduzidos em papel ou de forma digital, ou por qualquer outro meio conhecido ou que venha a ser inventado, e de a divulgar atravs de repositrios cientcos e de admitir a sua cpia e distribuio com objectivos educacionais ou de investigao, no comerciais, desde que seja dado crdito ao autor e editor.

Agradecimentos
Gostaria de agradecer ao Professor Doutor Daniel Aelenei e Professora Doutora Stelamaris Rolla Bertoli, pelo estimulo, orientao e disponibilidade demonstrados ao longo do perodo de elaborao deste trabalho. Agradeo aos professores do Departamento de Engenharia Civil da Faculdade de Cincias e Tecnologia da Universidade Nova de Lisboa pela criao de elementos fundamentais para a minha formao acadmica. Deixo um agradecimento Roberta Smiderle por me ter permitido integrar neste projecto, pelo bom humor que a caracteriza e que zeram com que o trabalho experimental se tornasse uma experincia divertida. Quero tambm agradecer Teresa e Lgia que me receberam em sua casa, como se zesse parte da famlia e zeram com que tivesse adorado a experincia de viver no Brasil. Como a concluso deste trabalho o nalizar de uma etapa da vida, gostaria de agradecer a todos os amigos e colegas que me acompanharam e ajudaram de alguma forma, no s na concluso deste trabalho mas tambm ao longo de todo o percurso acadmico. Gostaria de deixar um agradecimento especial ao Rui Curveira, Joaquim Silva, Joo Correia, Ins Geraldes, Beatriz Machado, Clia Rodrigues, Maria Roseta, Soa Silva, Marta Eir e Diogo Ferreira que me acompanharam e ajudaram com partilha de ideias e de bons momentos ao longo destes ltimos anos. No posso deixar de agradecer ao Diogo pela ajuda, carinho e pacincia demonstrados no decorrer desta pesquisa. Aos meus pais, irms e av, um agradecimento especial por todo o apoio e motivao que me tm dado ao longo da vida.

Resumo
As igrejas, em geral, so edifcios de interesse histrico, grande importncia social e estilo arquitectnico nico. Do ponto de vista acstico, so caracterizadas por requisitos especcos para a qualidade do discurso e da msica em simultneo, o que na maior parte das situaes pode parecer incompatvel. O presente estudo apresenta os resultados e a anlise da caracterizao da qualidade acstica da Catedral Metropolitana de Campinas, situada na cidade de Campinas, estado de So Paulo, Brasil. Trata-se de um estudo desenvolvido em parceria por investigadores da Faculdade de Cincias e Tecnologia da Universidade Nova de Lisboa e da Faculdade de Engenharia Civil, Arquitetura e Urbanismo da Universidade Estadual de Campinas, nanciado pela FAPESP e coordenado pela Prof.a Dr.a Stelamaris Rolla Bertoli. Para a caracterizao acstica do espao foram analisados parmetros acsticos objectivos, nomeadamente, tempo de reverberao (Tr ), tempo de decaimento inicial (EDT ), clareza (C80 ), denio (D50 ) e ndice de inteligibilidade (ST I ). Estes parmetros acsticos foram caracterizados em funo da frequncia, para vrias combinaes fonte/receptor, representativas das condies reais de uso da igreja. Na caracterizao foi utilizado o mtodo da resposta impulsiva com varredura de senos e ferramenta de medio acstica DIRAC da Bruel & Kjaer. Relativamente ao parmetro tempo de reverberao, na perspectiva da percepo da palavra considera-se que a igreja apresenta um comportamento muito insatisfatrio, enquanto que para a msica o seu comportamento razovel. Da avaliao do ndice de transmisso da fala pode concluir-se que a igreja tem uma inteligibilidade pobre. O rudo de fundo mdio apresenta um bom resultado que favorece a qualidade acstica do ambiente interior. Como concluso principal, pode considerar-se que, com excepo do tempo de reverberao e clareza, a Catedral apresenta resultados favorveis em todos os parmetros acsticos analisados.

Palavras-chave: Catedral Metropolitana de Campinas, acstica de igrejas, qualidade acstica, medies acsticas, Dirac
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Abstract
Churches are generally considered buildings of historic interest, social importance and unique architectural style. In what regards to the acoustic, such buildings are characterized by specic requirements that ensure the quality of speech and music at the same time, which in most cases may appear to be incompatible. The present study presents the results of an empirical analysis conducted to characterize the acoustic behavior of the Metropolitan Cathedral of Campinas, located in Campinas, So Paulo, Brazil. It is a study conducted jointly by researchers from the Faculty of Science and Technology of Universidade Nova de Lisboa and the School of Civil Engineering, Architecture and Urbanism of the University of Campinas, supported by FAPESP and coordinated by Prof. Stelamaris Rolla Bertoli. The acoustic behavior of the space has been made on the basis of the analysis of the reverberation time (Tr ), early decay time (EDT ), clarity (C80 ), denition (D50 ) and speech inteligibility (ST I ), acoustic parameters that have been described as a function of frequency for various source/receiver combinations, representative of actual conditions of use of the church. These parameters were obtained by the impulse response method with sweep signals, using the measurement software DIRAC room acoustics of Bruel & Kjaer. Concerning the reverberation time parameter, in view of the perception of the word, it is considered that the church has a very unsatisfactory behavior, while for the music their behavior is reasonable. From the evaluation of speech transmission index, it can be concludes that the church has a poor intelligibility. The background noise presents a good result that provides the acoustic quality of the indoor environment. In conclusion, it can be assumed that, with the exception of the reverberation time and clarity, the Cathedral provides good results in all acoustic parameters analyzed.

Keywords: Metropolitan Cathedral of Campinas, church acoustics, acoustic quality, acoustic measurements, Dirac
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ndice de Matrias
1 Introduo 1.1 1.2 1.3 2 3 Motivao e enquadramento do tema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Objectivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estrutura da Dissertao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 1 2 2 5 9 9 10 12 12 13 15 15 15 16 17 17 20 21 22 22 23 23 24

Estado do conhecimento Caractersticas acsticas de recintos fechados 3.1 3.2 3.3 Introduo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conceitos bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Qualidade acstica de recintos fechados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.3.1 3.3.2 3.3.3 3.3.4 3.3.5 3.3.6 3.4 Som Directo e Som Reverberado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Intensidade do campo sonoro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Distncia crtica ou raio de reverberao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Absoro sonora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Reexo e difuso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Evoluo temporal da energia sonora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Parmetros objectivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.4.1 3.4.2 3.4.3 3.4.4 3.4.5 3.4.6 3.4.7 3.4.8 Tempo de reverberao, Tr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tempo de decaimento inicial, EDT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Denio, D50 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Clareza, C80 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Relao entre Sinal e Ruido, SN R . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Inteligibilidade da fala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ndice de transmisso da fala , ST I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Perda de articulao de consoantes, %ALC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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3.5

Qualidade acstica de Igrejas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.5.1 3.5.2 3.5.3 Conclio do Vaticano II versus arquitectura interna das igrejas . . . . . . . . . . Importncia da qualidade acstica em igrejas catlicas . . . . . . . . . . . . . . Inuncia da arquitectura na qualidade acstica de espaos de culto: Funo versus qualidade acstica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

25 25 25

26 27 27 32 35 35 37 39 40 40 43 43 43 44 45 45 46 47 51 51 53 53 53 54 55 57 59 60

Caso de Estudo: Catedral Metropolitana de Campinas 4.1 4.2 Resenha histrica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caracterizao do interior da Catedral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Metodologia de estudo 5.1 Mtodo da Resposta Impulsiva, RI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5.1.1 5.1.2 5.1.3 5.1.4 5.1.5 5.2 Tcnicas de medio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sistema linear invariante no tempo - Modelo ideal . . . . . . . . . . . . . . . . Impulso de Dirac . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sistema no linear . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tcnica de Deconvoluo - Varredura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Equipamento utilizado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5.2.1 5.2.2 5.2.3 Fonte sonora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Microfone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Amplicador de potncia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

5.3

Posicionamento do equipamento para medio acstica . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5.3.1 5.3.2 Posicionamento das fontes sonoras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Posicionamento dos receptores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Anlise de Resultados 6.1 6.2 Dimenses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Parmetros Acsticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6.2.1 6.2.2 6.2.3 6.2.4 6.2.5 6.2.6 6.2.7 Tempo de reverberao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Distncia Crtica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tempo de decaimento inicial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Denio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Clareza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Inteligibilidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Perda de articulao de consoantes, %ALC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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6.3 7

Comparao com outros casos de estudo com volumetria da mesma ordem de grandeza .

62 65 65 67 69 75

Concluses e Desenvolvimentos futuros 7.1 7.2 Concluses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pistas para desenvolvimentos futuros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Bibliograa A A.1 Resultados numricos dos parmetros acsticos obtidos nas medies em todas as combinaes fonte/receptor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A.1.1 Tempo de Reverberao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A.1.2 Tempo de atraso inicial, EDT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A.2 Clareza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A.3 Denio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

75 75 75 84 88

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ndice de Figuras
3.1 3.2 Exemplo ilustrativo da variao da presso sonora num ponto . . . . . . . . . . . . . . . Diagrama ilustrativo das variaes de presso e de compresso durante propagao do som atravs do ar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.3 3.4 3.5 3.6 3.7 3.8 3.9 Designao do som consoante a sua frequncia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Diagrama exemplicativo da resposta impulsiva de uma sala . . . . . . . . . . . . . . . Tempo de atraso inicial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lei do afastamento sonoro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ilustrao dos conceitos de reexo especular e difusa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Evoluo temporal da energia sonora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tempo de Reverberao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 12 13 13 14 16 16 18 19 21 22 24 28 29 30 31 32 33 33 34 36 36 11

3.10 Tempo de reverberao ptimo em funo do volume e do uso . . . . . . . . . . . . . . 3.11 Diagrama ilustrativo da relao entre energia til e energia total para o clculo de D50 . . 3.12 Diagrama ilustrativo da relao entre energia til e no til para o clculo de C80 . . . . 3.13 Relao entre ndice de transmisso da fala e perda de articulao das consoantes . . . 4.1 4.2 4.3 4.4 4.5 4.6 4.7 4.8 5.1 5.2 Localizao da cidade de Campinas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Matriz Velha representada em ilustrao de 1871 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Projecto de Cristovan Boninni para a fachada da Matriz . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fotograas da Matriz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fachada da Catedral Metropolitana de Campinas nos dias actuais . . . . . . . . . . . . . Planta da Catedral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Corte da Catedral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fotograas do interior da Catedral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Reectograma de um ambiente aps gerao de um impulso sonoro . . . . . . . . . . . Resposta Impulsiva de um ambiente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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5.3 5.4 5.5 5.6 5.7 5.8 5.9

Diagrama de um sistema ideal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Diagrama de um sistema excitado por um impulso de Dirac . . . . . . . . . . . . . . . . Sistema caracterizado por no linearidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Equipamentos tpicos da cadeia de medio da Resposta Impulsiva . . . . . . . . . . . . Esquema do sistema de medio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fonte sonora 4296 da Brel & Kjaer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Diagrama de directividade de uma fonte sonora em forma de dodecaedro para a frequncia de 4kHrz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

39 40 41 42 43 44

44 45 45 48 52

5.10 Receptor do tipo 4189 da Brel & Kjaer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5.11 Amplicador de potncia do tipo 2715 da Brel & Kjaer . . . . . . . . . . . . . . . . . 5.12 Planta de localizao das fontes e receptores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6.1 6.2 Planta de localizao das fontes e receptores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tempo de Reverberao mdio medido nas vrias posies fonte/receptor e respectivo desvio padro para cada banda de oitava . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6.3 Tempo de decaimento inicial mdio medido nas vrias posies fonte/receptor e respectivo desvio padro para cada banda de oitava . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6.4 6.5 Comparao dos parmteros tempo de reverberao e tempo de decaimento inicial . . . Denio mdia medida nas vrias posies fonte/receptor e respectivo desvio padro para cada banda de oitava . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6.6 6.7 Variao do parmetro D50 com a distncia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Comparao dos ndices de Clareza medidos nas 3 posies representativas da emisso de discurso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6.8 Comparao entre os valores mdios de D50 medidos nas posies do sacerdote pr e ps Conclio do Vaticano II (CV II ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6.9 Clareza mdia medida nas vrias posies fonte/receptor e respectivo desvio padro para cada banda de oitava . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6.10 Variao do parmetro C80 com a distncia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

53

54 55

56 56

57

57

58 59

6.11 Comparao dos ndices de Clareza medidos nas 3 posies destinadas emisso de msica 59 6.12 ndice de inteligibilidade da voz em funo da distncia entre a fonte e o receptor . . . . 6.13 Perda de articulao das consoantes em funo da distncia entre a fonte e o receptor . . 6.14 Comparao do tempo de reverberao medido em vrias igrejas . . . . . . . . . . . . . 6.15 Comparao do tempo atraso inicial medido em vrias igrejas . . . . . . . . . . . . . . 6.16 Comparao dos valores de Clareza medidos em vrias igrejas . . . . . . . . . . . . . .
x

61 62 63 63 64

6.17 Comparao dos valores de Denio medidos em vrias igrejas . . . . . . . . . . . . .

64

xi

xii

ndice de Tabelas
3.1 5.1 6.1 6.2 6.3 6.4 6.5 7.1 7.2 Relao entre ST I , %ALC e inteligibilidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tipo de emisso sonora associado a cada fonte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dimenses da Catedral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Localizao dos equipamentos de medio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ST I para todas as combinaes fonte/receptor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . %ALC para todas as combinaes fonte/receptor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Comparao entre estudos de vrias igrejas de volumetria da mesma ordem de grandeza . Quadro resumo dos resultados obtidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Quadro resumo dos resultados obtidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 47 52 52 60 61 63 66 66

A.1 Tempo de reverberao medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F01 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A.2 Tempo de reverberao medido nos receptores estando a fonte na posio F02 . . . . . . A.3 Tempo de reverberao medido nos receptores estando a fonte na posio F03 . . . . . . A.4 Tempo de reverberao medido nos receptores estando a fonte na posio F04 . . . . . . A.5 Tempo de reverberao medido nos receptores estando a fonte na posio F05 . . . . . . A.6 Tempo de reverberao medido nos receptores estando a fonte na posio F06 . . . . . . A.7 Tempo de reverberao medido nos receptores estando a fonte na posio F07 . . . . . . A.8 Tempo de reverberao medido nos receptores estando a fonte na posio F08 . . . . . . A.9 Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F01 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A.10 Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F02 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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76 76 77 77 78 78 79 79

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A.11 Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F03 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A.12 Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F04 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A.13 Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F05 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A.14 TTempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F06 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A.15 Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F07 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A.16 Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F08 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A.17 Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F01 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A.18 Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F02 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A.19 Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F03 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A.20 Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F04 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A.21 Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F05 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A.22 TTempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F06 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A.23 Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F07 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A.24 Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F08 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A.25 Denio para cada receptor, estando a fonte na posio F01 . . . . . . . . . . . . . . . A.26 Denio para cada receptor, estando a fonte na posio F02 . . . . . . . . . . . . . . . A.27 Denio para cada receptor, estando a fonte na posio F03 . . . . . . . . . . . . . . . A.28 Denio para cada receptor, estando a fonte na posio F04 . . . . . . . . . . . . . . . A.29 Denio para cada receptor, estando a fonte na posio F05 . . . . . . . . . . . . . . .
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A.30 Denio para cada receptor, estando a fonte na posio F06 . . . . . . . . . . . . . . . A.31 Denio para cada receptor, estando a fonte na posio F07 . . . . . . . . . . . . . . . A.32 Denio para cada receptor, estando a fonte na posio F08 . . . . . . . . . . . . . . .

91 92 92

xv

xvi

Lista de siglas e smbolos

Siglas
CV II Conclio do Vaticano II EDT Tempo de decaimento inicial (Early Decay Time) [s] F T Funo de Transferncia F F T Transformada rpida de Fourier (Fast Fourrier Transform) IF F T Transformada rpida de Fourier inversa (Inverse Fast Fourrier Transform) M LS Maximum Length Sequences SII ndice de Inteligibilidade do discurso (Speech Inteligibility Index) SN R Relao entre o sinal e o rudo (Signal to Noise Ratio) ST I ndice de transmisso da fala (Speech Transmission Index) T DS Time Delay Spectrometry RI Resposta Impulsiva Letras Gregas Minsculas Massa volmica Desvio padro [kg/m3 ]

Letras Latinas Minsculas c p rcr Velocidade de propagao do som no ar Presso sonora Distncia crtica ou raio de reverberao [m/s] [P a] [m]

xvii

Letras Latinas Maisculas A Anave Atotal C80 D50 Hmax Hmed_total Hnave I Id Ir Lmax Lnave Largmax Largmd Largnave P P0 S T T20 T30 Tr W V Vnave Vtotal rea rea da nave rea total Clareza Denio Altura mxima Altura mdia Altura da nave Intensidade do campo sonoro Intensidade do campo sonoro directo Intensidade do campo reverberante Comprimento mximo Comprimento da nave Largura mxima Largura mdia Largura da nave Presso Presso atmosfrica rea de absoro sonora equivalente Temperatura Tempo de reverberao com decaimento de 20 dB Tempo de reverberao com decaimento de 30 dB Tempo de reverberao Potncia Volume Volume da nave Volume total [m2 ] [m2 ] [m2 ] [dB ] [m] [m] [m] [W/m2 ]

[m] [m] [m] [m] [m] [P a] [P a] [m2 ] [K ] ou [ C] [s] [s] [s] [W ] [m3 ] [m3 ] [m3 ]

xviii

1
Introduo
1.1 Motivao e enquadramento do tema
As igrejas so edifcios de interesse histrico, grande importncia social e estilo arquitectnico nico. Por serem edicaes desenhadas e pensadas para um objectivo muito especco, o seu projecto inuenciado por vrios factores, alm da qualidade acstica, destacando-se a beleza arquitectnica adaptada s vrias funes da igreja, os rituais religiosos e, no menos importante, a tradio. At ao sculo XIX os projectos acsticos dos ambientes destinados audio da msica ou da palavra tinham como base critrios provenientes da comparao com ambientes existentes e reconhecidos como tendo uma boa qualidade acstica. O problema surgia quando se inovava ou se criavam novas formas porque a qualidade acstica s se podia avaliar aps a concluso da obra, o que, em muitos casos, no correspondia expectativa. Verica-se, actualmente, um crescente interesse no estudo da rea de acstica com o objectivo de controlar os nveis de rudo e o ambiente sonoro interior, para proporcionar assim, um melhor nvel de bem-estar aos ocupantes. Existem espaos, como o caso dos locais de culto, onde este tema assume um papel acrescido contribuindo para uma utilizao mais agradvel e adequada.
1

Captulo 1. Introduo

1.2

Objectivos
O principal objectivo deste estudo a caracterizao da qualidade acstica da Catedral

Metropolitana de Campinas tendo em conta no s a congurao de uso actual, mas tambm aquela que se praticava antes do Conclio do Vaticano II. Este estudo suportado por uma componente prtica que consiste em ensaios in situ dos parmetros acsticos a avaliar, nomeadamente, rudo de fundo, tempo de reverberao (Tr ), tempo de decaimento inicial (EDT ), clareza (C80 ), denio (D50 ) e ndice de inteligibilidade (ST I ). Todos os parmetros acsticos foram obtidos pelo mtodo da resposta impulsiva e caracterizados em funo da frequncia, para vrias combinaes fonte/receptor, representativas das condies reais de uso da igreja. Pretende-se avaliar as semelhanas e diferenas existentes entre os resultados do caso de estudo e os de outras igrejas portuguesas com volumetria da mesma ordem de grandeza.

1.3

Estrutura da Dissertao
A presente dissertao encontra-se dividida em sete captulos, organizados da seguinte forma: O estado do conhecimento constitui a primeira abordagem da presente dissertao e inclui todo

o Captulo 2. A abordagem integra uma pesquisa sobre a evoluo da acstica enquanto cincia e os estudos efectuados por diversos investigadores. No Captulo 3 faz-se referncia aos conceitos bsicos importantes para o presente estudo, assim como os conceitos relacionados com a qualidade acstica de recintos fechados. So tambm denidos os parmetros acsticos objectivos a determinar na campanha de ensaios, e a importncia de uma boa qualidade acstica em igrejas. O Captulo 4 caracteriza a Catedral Metropolitana de Campinas, fornecendo informaes sobre a sua histria e arquitectura. Uma vez que a Catedral desempenha um importante papel na vida religiosa de Campinas desde a sua formao enquanto cidade, feita uma introduo histrica que descreve a origem da povoao e a sua evoluo ao longo dos tempos. No Captulo 5 descrito em pormenor o mtodo de medio acstica utilizado nos ensaios, o equipamento utilizado e o seu posicionamento no espao interior da igreja. O Captulo 6 diz respeito aos resultados dos ensaios realizados in situ para a elaborao deste estudo. So apresentados em pormenor e analisados segundo os pressupostos da ISO-3382 (1997). Neste captulo so tambm comparados com os resultados obtidos em estudos de igrejas portuguesas com volumetria semelhante. O ltimo captulo desta dissertao apresenta as concluses do estudo levado a cabo e as pistas
2

1.3. Estrutura da Dissertao para desenvolvimentos futuros.

Captulo 1. Introduo

2
Estado do conhecimento
As primeiras investigaes sobre o som, considerando a acstica como cincia, foram iniciadas na Grcia antiga, com os estudos de lsofos gregos como Pitgoras, no sculo VI a.C., Arquitas e Aristoxeno, no sculo IV a.C., e continuados ao longo dos sculos por vrios pensadores. A palavra Acstica uma derivao da palavra grega akouein que signica ouvir, embora, aparentemente, Sauveur tenha sido a primeira pessoa a usar essa palavra para se referir cincia que estuda o som, em 1701. (Rossing, 2007) Pitgoras, lsofo e matemtico, estudou a vibrao de cordas e sons musicais e as concluses a que ele chegou constituram um estudo que veio designar-se Teoria Harmnica de Pitgoras. O matemtico trabalhou no sentido de construir uma escala de som considerando que a msica era um ramo da Matemtica e que o Som era resultado de relaes numricas entre sons, funo das vibraes de cada objecto sonoro, sendo os sons classicados como nmeros sonoros. Pitgoras defendia que dividindo o comprimento de vibrao de uma corda em pequenos intervalos, se produziriam sons musicais consonantes e relacionveis entre si atravs do chamado nmero sonoro. No entanto, a noo de altura sonora s foi associada frequncia de vibrao da corda alguns sculos depois por Mersenne (1588-1648), discpulo de Descartes no seu trabalho intitulado Harmonie
5

Captulo 2. Estado do conhecimento Universelle. Embora os Gregos fossem conscientes das importncia da boa qualidade acstica no projecto dos seus fabulosos anteatros, foi o arquitecto romano Marcus Vitruvius (sc. I a.C.) quem primeiro escreveu sobre o tema na sua obra De Architectura, que inclui uma notvel compreenso e anlise da acstica de salas. (Rossing, 2007) At ao sculo XIX os projectos acsticos dos ambientes destinados audio da msica ou da palavra tinham como base critrios provenientes da comparao com ambientes existentes e reconhecidos como tendo uma boa qualidade acstica. O problema surgia quando se inovava ou se criavam novas formas porque a qualidade acstica s se podia avaliar aps a concluso da obra, o que, em muitos casos, no correspondia expectativa (Bottazzini, 2007). At meados do sculo passado foram registados inmeros casos de insucessos de obras realizadas segundo teorias fsicas e acsticas baseadas no conhecimento emprico. Nos ltimos anos factos semelhantes tm-se tornado mais raros porque houve uma separao clara entre as tcnicas baseadas no conhecimento experimental e as anlises fsicas de complexas formulaes matemticas. As igrejas so edifcios de interesse histrico, grande importncia social e estilo arquitectnico nico. Por serem edicaes desenhadas e pensadas para um objectivo muito especco, o seu projecto era inuenciado principalmente por determinados factores que no contemplavam a qualidade acstica. De entre eles destacam-se a beleza arquitectnica adaptada s vrias funes da igreja, os rituais religiosos e, no menos importante, a tradio. Um dos primeiros investigadores a demonstrar preocupaes ao nvel da qualidade acstica de locais de culto foi o arquitecto britnico Sir Christopher Wren (1632-1723) (Carvalho, 1994). Em 1666, aps o grande incndio que destruiu a maior parte da cidade de Londres, Wren foi nomeado supervisor das obras de reconstuo e responsvel directo pelo projecto de mais de meia centena de igrejas, com destaque para a Catedral de St. Paul que considerada uma das obras primas da arquitectura europeia (Wikipdia, 2012a). Desde o nal do sculo XIX, vrios outros manifestaram interesse no assunto e foram levados a cabo alguns estudos que resultaram na publicao de obras que serviam como guia para o projecto de igrejas de diferentes religies. De entre as obras publicadas destacam-se A manual of Architecture: for Churches, Parsonages and School-houses publicado em 1875 e escrito por William Patterson, (Patterson, 1875), e mais tarde, em 1928, Planning Modern Church Buildings de Mouzon Brabham, (Brabham, 1928). Raes and Sacerdote (1953) determinaram experimentalmente alguns parmetros acsticos e estudaram a inuncia de elementos arquitectnicos no comportamento acstico de duas baslicas de
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Roma: S. Giovanni in Laterano e S. Paolo Fuori le Mura. Fitzroy (1973) que foi consultor acstico no projecto de construo da nova Catedral de St. Mary, So Francisco, descreve a forma como desenvolveu esse trabalho, as diculdades sentidas e os resultados conseguidos relativamente ao comportamento acstico do edifcio, incluindo o respeitante inteligibilidade da palavra. Tzekakis (1975) estudou a variao do tempo de reverberao da Igreja de Jorge de Salnica, Grcia, em trs situaes diferentes, correspondentes de igreja ocupada, sem pessoas e sem pessoas nem bancadas. Esta igreja um monumento do sc. IV e tem uma planta em forma octogonal. Lewers and Anderson (1983) estudaram o tempo de reverberao na Catedral de St. Paul, Londres, nas situaes em que a igreja se encontrava ocupada e vazia, utilizando diferentes mtodos. Tambm desenvolvem testes de articulao para calcular a inteligibilidade da palavra, utilizando listas de palavras recomendadas por Beranek, lidas em frase portadora. Lopez and Gonzalez (1987) desenvolveram um estudo experimental sobre a acstica da igreja do Mosteiro de Santo Domingos de Silos, na cidade de Burgos, em Espanha. Hammad (1990) avaliou o comportamento acstico de trinta mesquitas existentes na cidade de Amman, na Jordnia, atravs da anlise dos resultados de ensaios de campo desenvolvidos, utilizando diferentes tcnicas. Na avaliao, entre outros parmetros acsticos, utilizou o tempo de reverberao, tempo de atraso inicial (EDT ) e RAST I (Rapid Speech Transmission Index). Embora este estudo no respeite a igrejas catlicas, a metodologia nele empregue pode ser-lhes aplicvel. No panorama nacional destacam-se os trabalhos desenvolvidos por Carvalho (1994) e Lencastre (1988), nos quais foram analisadas cinquenta e quatro igrejas com estilos arquitectnicos de vrias pocas (do sculo VI ao sculo XX), constituindo assim uma amostra representativa da arquitectura religiosa de todo o pas, foi possvel obter os valores de vrios parmetros acsticos, relacionar a arquitectura dos diferentes templos com as condies acsticas registadas em cada um deles e ainda estabelecer frmulas de previso das condies acsticas, para serem utilizadas posteriormente em projectos de novas igrejas ou anlise de outras. Tambm Silva (2008) se interessou pelo assunto e desenvolveu o Guio da Acstica de Igrejas em Portugal com o objectivo de demonstrar de que forma os parmetros arquitectnicos inuenciam a sonoridade existente neste tipo particular de edifcios. As igrejas e outros locais de culto so edifcios muito peculiares ao nvel da acstica porque devem cumprir os requisitos para o discurso e, em simultneo, para a msica. Outra particularidade deste tipo de edicado a complexidade do ponto de vista geomtrico. As dimenses e forma podem ser bastante variadas, desde pequenas e simples capelas at complicadas igrejas barrocas, caracterizadas por paredes
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Captulo 2. Estado do conhecimento curvas, capelas laterais, abbadas e cpulas. A gama de mensagens sonoras tambm extremamente variada e no mesmo servio litrgico tem-se o discurso proferido pelo sacerdote, os cnticos e a msica instrumental. Alm do servio litrgico, as igrejas so o palco natural e onde devem ser realizadas as apresentaes de msica sacra, tanto coral como instrumental. frequente que, quando no existem salas adequadas para a sua performance, as igrejas recebam concertos de orquestras.

3
Caractersticas acsticas de recintos fechados
3.1 Introduo
O que habitualmente se designa pelo nome de som , na verdade, a sensao provocada no crebro devido captao, pelo sistema auditivo, de perturbaes no meio uido envolvente, que se propagam ao longo do mesmo. Mersenne, na sua obra Harmonie Universelle publicada em 1636, deniu o som da seguinte forma: Livro I, p. 2 preciso portanto concluir que todos os movimentos produzidos no ar, na gua, ou em outro lugar, podem ser chamados de Sons; de modo que somente lhes falta um ouvido muito delicado e subtil para os ouvir; e que podemos dizer a mesma coisa do barulho do trovo e do canho com respeito a um surdo, que no percebe esses grandes rudos: pois o movimento, ou a vibrao que ele sente, no chamada de Som, e no entanto capaz de se fazer sentir aos espritos do ouvido: de maneira que o Som pode ser denido como um movimento do ar
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Captulo 3. Caractersticas acsticas de recintos fechados exterior ou interior capaz de ser ouvido; eu digo, ou interior, em virtude dos rudos que so produzidos dentro do ouvido. (...) isto me faz concluir que aquilo que torna esse movimento capaz de ser ouvido, no outra coisa seno que ele movimenta uma quantidade de ar presa, capaz de enfraquecer sua priso, e de ser comunicada ao ar exterior vizinho at que este chegue ao ouvido. Em primeiro lugar, ao armar que o som um movimento que pode ser ouvido, Mersenne faz com que o som possa ser investigado atravs daquilo mesmo que o produz, isto , o movimento que o causou. Nesse sentido, temos a um dos princpios necessrios para o estabelecimento da mecnica do som. O estudo do som est, portanto, associado ao estudo dos movimentos que o produzem. Assim, preciso levar em conta a natureza do meio no qual o som transmitido, j que o movimento que produz o som transmitido s partes que compe o meio, as quais, por sua vez, comunicam o movimento produzido ao ouvido humano (Silva, 1999). Segundo Pereira (2010a), o ar considerado como um meio udo com propriedades elsticas e constitudo por partculas. O termo partcula entendido como um volume de ar innitesimal sucientemente grande para conter milhes de molculas podendo ser tratado como um meio contnuo, mas sucientemente pequeno para que as suas propriedades acsticas sejam uniformes ao longo desse volume. A propagao sonora origina o deslocamento das partculas e provoca no ar uma sucesso de compresses e rarefaces que se afastam progressivamente da fonte de vibrao. medida que as partculas so deslocadas da sua congurao normal surgem foras internas de restauro (elsticas). So estas foras, em conjunto com a inrcia do sistema, que possibilitam o movimento de vibrao ou ondulatrio do meio e consequentemente, a produo e transmisso de ondas sonoras. A energia que uma onda acstica transporta atravs do meio udo de dois tipos: energia cintica das partculas em movimento e energia potencial devido compresso destas partculas de udo. Uma das grandezas fsicas perturbada pela passagem onda sonora e que possibilita uma medida directa da energia sonora a presso do meio, tambm denominada por presso de equilbrio. Na gura 3.1 so representadas as oscilaes da presso, num ponto e ao longo do tempo, devido a uma pertubao sonora.

3.2

Conceitos bsicos
Para existir som, so necessrios trs factores: a fonte sonora, o meio de propagao e o aparelho

receptor.A fonte sonora pode ser um instrumento musical, a voz humana, ou qualquer outra coisa que produza som. O meio de propagao mais comum o ar, mas o som tambm se propaga em outros meios, como a gua, por exemplo. O aparelho receptor o que capta as alteraes no ambiente induzidas pela
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3.2. Conceitos bsicos produo do som. (CAEF, 2010) As perturbaes sonoras traduzem-se na compresso e dilatao de volumes de ar elementares, correspondendo-lhes, respectivamente, uma alterao da presso que, em repouso, a presso atmosfrica e um movimento vibratrio das molculas constituintes do ar (Patrcio, 2010).

Figura 3.1: Exemplo ilustrativo da variao da presso sonora num ponto - Fonte: Patrcio (2010)

De acordo com o ilustrado na gura 3.1, a presso total resultante, designada por P (t), corresponde soma da presso atmosfrica, P0 , com a presso devida s pertubaes referidas. Nesta circunstncia, dene-se presso sonora, p(t), como sendo:

p(t) = P (t) P0

(3.1)

Normalmente, no muito importante o conhecimento da evoluo do valor de p(t), sendo mais relevante a quanticao da energia posta em jogo durante um intervalo de tempo considerado (Patrcio, 2010).

Figura 3.2: Diagrama ilustrativo das variaes de presso e de compresso durante propagao do som atravs do ar - Fonte: Bastos (2010)

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Captulo 3. Caractersticas acsticas de recintos fechados Em meio uido, onde se desprezam os fenmenos de perda de energia por viscosidade, a propagao sonora processa-se sob a forma de ondas longitudinais, para as quais o deslocamento das partculas de ar, em torno da sua posio de equilbrio, ocorre na direco de propagao (Patrcio, 2010). A gura 3.2a representa a variao da presso sonora em relao presso atmosfrica, enquanto que a 3.2b representa o movimento relativo das partculas do ar associado propagao do som. No entanto, segundo Patrcio (2010), nem todas as utuaes de presso produzem sensao auditiva quando atingem o ouvido humano. A sensao da estimulao devida ao som s ocorre quando a amplitude dessas utuaes e a taxa de variao em que ocorrem na unidade de tempo (frequncia), estiverem dentro de determinados limites. O ouvido apercebe-se de variaes de presso sonora para as frequncias situadas, em mdia, entre 20 Hz e 20 kHz e de um ponto de vista geral, a gama de frequncias audveis decompe-se em trs zonas: frequncias graves, frequncias mdias e frequncias altas, de acordo com o apresentado na gura 3.3.

Figura 3.3: Designao do som consoante a sua frequncia - Fonte: Patrcio (2010)

O ouvido humano no igualmente sensvel ao longo da gama de frequncias de interesse. A sua sensibilidade maior nas mdias e altas frequncias do espectro do que na gama das frequncias baixas. Na gama de frequncias relacionada com a acstica de edifcios esta variao de sensibilidade estende-se, fundamentalmente, at banda com frequncia central de 500 Hz . (Patrcio, 2010)

3.3
3.3.1

Qualidade acstica de recintos fechados

Som Directo e Som Reverberado
Considerando uma fonte sonora que emite um impulso sonoro num determinado ponto, como

demonstra a gura 3.4. Uma onda esfrica propaga-se desde o emissor em todas as direces, sendo que o primeiro som detectado pelo receptor originado pela parte da onda que foi propagada directamente da fonte para o receptor e chamado de Som Directo. Esta componente rapidamente seguida por outras partes da onda que foram reectidas uma ou mais vezes nos contornos da sala ou nos objectos antes de chegar ao receptor, denominada de Som Reectido ou Som Reverberado.
12

3.3. Qualidade acstica de recintos fechados

Figura 3.4: Diagrama exemplicativo da resposta impulsiva de uma sala - Adaptado de Rossing (2007)

Alm das ondas reectidas atingirem o receptor depois das directas (gura 3.5), normalmente a sua energia menor, uma vez que a intensidade da onda diminui ao longo do tempo, enquanto a superfcie da onda aumenta (gura 3.6).

Figura 3.5: Tempo de atraso inicial - Adaptado de Rossing (2007)

Outro factor que inuencia bastante a energia da onda o tipo de superfcie em que a mesma incide e o nmero de vezes que a mesma reecte, porque uma fraco da energia absorvida em cada uma dessas reexes, tornando-a mais fraca. O som reectido pode chegar ao receptor mesmo aps a extino do som directo.

3.3.2

Intensidade do campo sonoro

Martins (2010) diz que a intensidade o uxo de energia por unidade de rea. Refere-se ao produto

da presso pela velocidade das partculas num meio uido, o que equivalente potncia recebida por unidade de rea. Em termos acsticos, a intensidade, I , o valor mdio do uxo de energia por unidade de rea perpendicular direco de propagao, medida em [W/m2 ]. A intensidade do campo sonoro dada pela expresso:
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Captulo 3. Caractersticas acsticas de recintos fechados

I=

p2 W = 4 r2 c

(3.2)

Sendo: I a intensidade sonora [W/m2 ] W a potncia sonora [W ] r a distncia fonte [m] p a presso sonora [P a] a massa volmica do ar [kg/m3 ] c a velocidade de propagao do som [m/s]

A velocidade de propagao do som no ar depende da temperatura do ar e dada pela equao c = 20, 045 T , sendo T a temperatura do ar ambiente em [K ] dada por T [K ] = 273, 15 + T [ C ]. A expresso 3.2 mostra claramente que a potncia sonora, W , proporcional intensidade sonora, I , e proporcional ao quadrado da presso sonora, p. Do mesmo modo se verica que a intensidade sonora e a presso sonora diminuem com o quadrado da distncia fonte. Se a distncia fonte aumenta para o dobro, a mesma quantidade de energia atravessar uma rea que quatro vezes maior e portanto I2 =
I1 4,

gura 3.6.

Figura 3.6: Lei do afastamento sonoro

A potncia sonora serve fundamentalmente para classicar, em termos quantitativos, as fontes de rudo. A intensidade sonora permite localizar e qualicar as fontes de rudo, sendo por isso extremamente til no estudo de solues para controlo de rudo. A presso sonora o parmetro utilizado quando o objectivo a avaliao de situaes de incomodidade ou de risco do trauma.
14

3.3. Qualidade acstica de recintos fechados

3.3.3

Distncia crtica ou raio de reverberao

A presso sonora em cada ponto resulta da sobreposio de dois campos sonoros, denominados

por campo directo e campo reverberante. O campo directo consiste na rea mais prxima do emissor onde o campo sonoro devido, essencialmente, s ondas directas, enquanto que o campo reverberante mais afastado e nele h predominncia das ondas reectidas. A distncia fonte para a qual a intensidade do campo directo igual do campo reverberante, denomina-se por distncia crtica ou raio de reverberao,rcr . Este parmetro delimita a zona de maior inuncia do campo directo e igualando a intensidade do campo directo, Id , do campo reverberado, Ir , obtm-se a equao 3.3. V c Tr

rcr = onde: V o volume [m3 ] Tr o tempo de reverberao [s] c a velocidade do som [m/s]

(3.3)

A norma ISO-3382 (1997) determina que nenhum receptor deve estar sucientemente perto da fonte sonora, de forma a evitar a inuncia do som directo no clculo dos parmetros acsticos. A distncia mnima que deve existir entre eles a distncia crtica.

3.3.4

Absoro sonora
Aquando da incidncia de ondas sonoras na superfcie de um material, parte da energia incidente

absorvida transformando-se em energia trmica. Na maior parte dos materiais, a converso em energia trmica resulta do atrito passagem de ar, entre poros, quando a superfcie possua caractersticas de porosidade. Parte da energia pode tambm ser absorvida pela deformao de lminas ou painis, quando solicitados pela fonte sonora

3.3.5

Reexo e difuso
Em muitas situaes relacionadas com a qualidade acstica de salas necessrio que a absoro

proporcionada pelos elementos da envolvente no reduzam demasiado a energia sonora estabelecida e no tornem o campo heterogneo do ponto de vista de distribuio dessa mesma energia, no criando condies para uma boa acstica da sala. Nesse sentido, para garantir um boa qualidade acstica necessrio recorrer ao conceito de difuso (ou reexo difusa), de modo a que o campo sonoro criado
15

Captulo 3. Caractersticas acsticas de recintos fechados seja envolvente e que a energia do campo reverberante chegue aos receptores, oriunda com igual probabilidade de todas as direces existentes no espao fechado.

Figura 3.7: Ilustrao dos conceitos de reexo especular e difusa - Adaptado de HowStuffWorks (2007)

Na gura 3.7 ilustrado o conceito de difuso (ou reexo difusa), comparativamente com o da reexo tradicional (reexo especular). Como se pode denotar, a reexo especular segue a lei de Snell (o ngulo de incidncia numericamente igual ao ngulo de reexo). No caso da reexo difusa esta lei no aplicvel porque a onda incidente na superfcie reectida em vrias direces (difuso espacial), chegando ao receptor espaadas no tempo (difuso temporal) (Patrcio, 2010).

3.3.6

Evoluo temporal da energia sonora

Pereira (2010a) defende que modelao da evoluo temporal da distribuio da densidade de

energia sonora no interior de uma sala, considerando a aproximao de campo difuso, representada na gura 3.8. A fonte ligada a uma potncia constante, W , e nos instantes iniciais a densidade de energia eleva-se at alcanar um valor mximo.

Figura 3.8: Evoluo temporal da energia sonora - Adaptado de Pereira (2010a)

medida que a fonte permanece, estabelecido um campo sonoro estacionrio no interior da sala, isto , atinge-se um estado em que a taxa de produo de energia sonora igual taxa de absoro. A absoro ocorre principalmente nas superfcies interiores da sala, mas em espaos com volumes elevados, a absoro do som pelo ar torna-se relevante para as frequncias mais altas, digamos superiores
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3.4. Parmetros objectivos banda de oitava centrada na frequncia de 1 kHz . De acordo com o modelo terico, aps um nmero sucessivo de reexes, o campo sonoro torna-se difuso e ao desligar-se a fonte, a energia sonora decresce exponencialmente ao longo tempo. A amplitude mxima da energia sonora produzida, correspondente amplitude do estado estacionrio, e a taxa de decaimento desta aps a extino da fonte condicionada pela capacidade de absoro sonora da sala.

3.4

Parmetros objectivos
O tempo de reverberao o parmetro mais conhecido para caracterizar e avaliar a qualidade

acstica de um recinto fechado. Contudo, embora a sua determinao seja considerada fundamental, este no consegue, por si s, denir adequadamente as caractersticas acsticas da sala. Outras grandezas tm demonstrado grande importncia nesse sentido e tem-se vericado que um recinto fechado s adequadamente caracterizado se forem tomados em considerao os vrios parmetros acsticos (Pereira, 2010a). Nesta seco so descritos os parmetros acsticos considerados na caracterizao da qualidade acstica da Catedral Metropolitana de Campinas.

3.4.1

Tempo de reverberao, Tr
A energia sonora instituda num recinto fechado e limitado por superfcies que originam mltiplas

reexes (gura 3.4), perdura, aps interrupo da fonte geradora de rudo, tanto mais tempo quanto menor for a absoro sonora desses elementos (gura 3.8). O tempo de reverberao , ento, o intervalo de tempo que um qualquer som demora a extinguir-se por completo, aps mltiplas reexes, e quantica o rasto sonoro de um som num recinto. O tempo de reverberao, Tr , encontra-se representado na gura 3.9 e denido como o tempo que a energia de um campo sonoro reverberante leva para decair 60 dB , depois de interrompido o som directo (Morfey, 2000), ou, de um ponto de vista energtico, ao tempo que necessrio decorrer para que a densidade mdia da energia sonora existente no espao em causa atinja um milionsimo do seu valor inicial (Patrcio, 2010). O valor do tempo de reverberao depende da frequncia, da absoro sonora dos materiais que integram a envolvente exposta (revestimentos ou elementos denidores da compartimentao) e dos objectos existentes no recinto fechado. Neste sentido, facilmente perceptvel que, para a diferena de nveis referida (60 dB ) possa ser atingida, fundamental que o rudo de fundo existente no local assuma um valor relativamente baixo, de forma a no mascarar o rudo produzido e que utilizado para o clculo do tempo de reverberao Quando tal no possvel devido a factores externos, ou quando o rudo no atinge tal nvel, podem utilizar-se os parmetros T20 e T30 , os quais correspondem, respectivamente,
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Captulo 3. Caractersticas acsticas de recintos fechados

Figura 3.9: Tempo de Reverberao

a 20 dB e 30 dB de decrscimo do nvel de presso sonora (Patrcio, 2010). Para excluir o efeito do som directo e tomar apenas a inuncia da reverberao, a norma ISO-3382 (1997) recomenda que se ignorem os primeiros 5 dB da curva de decaimento. O tempo de reverberao excessivo numa sala tem um duplo e antagnico efeito. Por um lado, reduz bastante a inteligibilidade da palavra porque devido ao baixo nvel sonoro das consoantes e o seu curto perodo de durao, estas so suplantadas pelo rasto sonoro das vogais imediatamente antecedentes (que so emitidas a nvel mais elevado e com maior durao), mas por outro lado, as peas musicais soam consideravelmente melhor porque as notas musicais no so entendidas individualmente mas sim como um todo. Nos diferentes perodos da histria, as salas de apresentao de msica foram mudando, por exemplo, a msica sacra do perodo barroco era mostrada em catedrais, onde os tempos de reverberao eram muito altos e os compositores podiam contar com esse efeito na execuo de suas obras. Execut-las em ambientes com baixa reverberao elimina o realismo e muda seu carcter original. (Mndez et al., 1994). O grco da gura 3.10 mostra os valores ptimos de tempos de reverberao, de acordo com os volumes e usos. Valle (2007) destaca que analisar o Tr por si s no diz se uma sala viva (muito reverberante) ou morta (pouco reverberante). preciso adequar o tempo de reverberao ao volume da sala. Um Tr de 1 s pode representar uma sala de 50 m2 muito viva, porm um ginsio de 15 000m2 bastante morto. O tempo de reverberao pode ser obtido atravs de clculos numricos ou atravs de medies com equipamentos adequados. A equao mais conhecida para o seu clculo foi desenvolvida pelo grande pioneiro da acstica de salas, o fsico norte-americano Wallace Clement Sabine, que foi quem determinou
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3.4. Parmetros objectivos

Figura 3.10: Tempo de reverberao ptimo em funo do volume e do uso - Fonte: Beranek (1993)

a relao para o tempo de reverberao, tendo em considerao as caractersticas arquitectnicas do ambiente, assim como as caractersticas sonoras dos materiais da envolvente. Por meio das medidas experimentais realizadas em diversos ambientes, com particular destaque para aquelas realizadas no Boston Concert Hall, foi possvel concluir que o vnculo existente entre o tempo de reverberao por ele denido e as caractersticas do ambiente poderia ser expresso pela equao 3.4: V S

Tr = 0, 161 V tem o signicado j denido S a rea de absoro sonora equivalente [m2 ]

(3.4)

A rea de absoro sonora equivalente dada pela expresso 3.5, onde Ai a rea de cada material da envolvente e i o respectivo coeciente de absoro sonora.

Si =

i Ai

(3.5)

Sabine foi o primeiro investigador a reconhecer o tempo de reverberao como um parmetro fsico importante, capaz de dar informaes sobre a qualidade acstica do ambiente. Deniu-o como sendo o tempo empregado por um som reverberante para tornar-se inaudvel. S vrios anos mais tarde, quando se tornou possvel executar medies com auxlio de meios electrnicos para determinao do nvel de presso sonora, o tempo de reverberao veio a ser denido como sendo o tempo empregado
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Captulo 3. Caractersticas acsticas de recintos fechados por um som, depois de interrompida a fonte, decrescer 60 dB . Foi Sabine quem apresentou os primeiros critrios de projectos acsticos de ambientes fechados, pois conseguiu fazer a relao entre o parmetro tempo de reverberao e as caractersticas fsicas e geomtricas dos ambientes, xando algumas condies como requisitos necessrios para obter uma boa qualidade acstica. A primeira delas que o som tem que ser sucientemente forte. A segunda, que os componentes simultneos de um som complexo (som composto por mais do que uma frequncia) mantenham uma relao apropriada entre a sua intensidade. A terceira e ltima condio, que os sons sucessivos na sua rpida articulao sejam claros e distintos, livre da sobreposio mtua e de rudo de fundo. Ainda hoje os requisitos formulados por Sabine so vlidos. Tambm foi possvel interpretar melhor suas palavras, tendo sido permitido evidenciar a importncia de um quarto requisito, relacionado com direccionalidade do campo acstico. Para uma boa audio preciso ser envolvido pelo som, e isso s pode ocorrer em ambientes que apresentam sucientes reexes laterais (Farina, 1986).

3.4.2

Tempo de decaimento inicial, EDT

O tempo de decaimento inicial um ndice semelhante ao tempo de reverberao, tambm

fornecido em segundos (s), e que considera apenas os primeiros 10 dB de decaimento da curva, sendo o seu valor extrapolado para os 60 dB . um parmetro que est mais relacionado mais com a percepo do ouvinte do que com as propriedades fsicas da sala, sendo por isso considerado bastante importante na anlise dos parmetros acsticos subjectivos de um recinto fechado (Barbo, 2009). Cirillo and Martellotta (2006) armam que num espao difuso ideal, onde o decaimento do nvel sonoro linear, mesmo que na prtica o EDT e o Tr sejam iguais, a primeira parte do decaimento fortemente inuenciada pelas reexes iniciais e, consequentemente, o EDT muito mais sensvel s posies relativas entre fontes e ouvintes. Bottazzini (2007) na sua pesquisa sobre as caractersticas arquitectnicas e a qualidade acstica das igrejas barrocas de Minas Gerais (Brasil) chegou concluso que quando o EDT possui um valor menor que o Tr , a sensao de reverberao diminuda, e na situao contrria, ou seja, quando o EDT maior que o Tr , aumenta a sensao de reverberao. Essas caractersticas inuenciam no conceito de qualidade acstica do ambiente. A maior presena de superfcies reectoras aumenta o EDT , e por consequncia, aumenta a sensao de reverberao sentida pelo ouvinte. Na mesma pesquisa, ou autores constataram que as caractersticas arquitectnicas inuenciam bastante a qualidade sonora num ambiente.
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3.4. Parmetros objectivos

3.4.3

Denio, D50

A denio de uma sala faz parte do conjunto de critrios que se exprimem sob a forma de relaes entre a energia sonora que atinge o receptor durante um certo intervalo de tempo (energia til) e a energia total, Patrcio (2010). Quando se quer avaliar a denio das palavras de um discurso em determinado ambiente, utiliza-se o intervalo de 50 ms, e quando a avaliao para msica, utiliza-se o de 80 ms. Esta pesquisa utilizou denio em 50 ms, e os resultados apresentados nesse parmetro so referentes fala. calculada a partir da resposta impulsiva atravs da equao:
50 ms 2 p (t)dt 0 2 0 p (t)dt

D50 =

(3.6)

e seu resultado varia de 0 a 1, portanto, quanto mais prximo de 1, melhor a denio de um discurso em determinado ambiente, (Barbo, 2009).

Figura 3.11: Diagrama ilustrativo da relao entre energia til e energia total para o clculo de D50 Adaptado de Brel and Kjr (2003b)

Na gura 3.11, ilustrada a relao entre a quantidade de energia til, E50 , e a energia total, Etotal para a determinao do parmetro denio. Na verdade, pode simplicar-se a equao 3.6 e apresent-la da seguinte forma, como sugere Brel and Kjr (2003b):

D50 =

E50 Etotal

(3.7)

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Captulo 3. Caractersticas acsticas de recintos fechados

3.4.4

Clareza, C80
A clareza assenta no mesmo princpio fsico que a denio e a inteligibilidade porque tambm

resulta das relaes de energia. um parmetro que dene a inteligibilidade das notas musicais e est relacionado com o equilbrio entre a clareza percebida e a reverberao, a qual pode ser particularmente delicada para a audio de msica. Assim, para determinao do parmetro clareza calcula-se a relao entre a energia sonora que chega ao auditor nos primeiros 80ms (energia til) e a energia que apercebida por ele aps a passagem do intervalo de tempo referido (energia no til), de acordo com a equao 3.8.
80 ms 2 p (t)dt 0 2 80 ms p (t)dt

C80 = 10 log

(3.8)

Este critrio de extrema importncia para caracterizar acusticamente espaos onde se realizem espetculos musicais e tambm se processe a emisso de palavra. Na gura 3.12 ilustrada a relao entre a energia til, E80 , e a energia no til, Et80 , aplicadas ao conceito de clareza. Tal como acontece com o parmetro D50 , tambm a equao 3.8 ser simplicada e escrita na forma: E80 Et>80

C80 = 10 log

(3.9)

Figura 3.12: Diagrama ilustrativo da relao entre energia til e no til para o clculo de C80 - Adaptado de Brel and Kjr (2003b)

3.4.5

Relao entre Sinal e Ruido, SN R

A relao entre o sinal e rudo a diferena entre o nvel de presso sonora gerado pela fonte

e o nvel de presso sonora do ambiente, medido na posio do receptor. Quanto maior for o valor de SN R melhor a compreenso da fala e quando se obtm SN R prximo perto de zero ou negativo,
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3.4. Parmetros objectivos a compreenso praticamente nula. Para que se possa atingir um adequado grau de inteligibilidade recomendvel que SN R 15dB

3.4.6

Inteligibilidade da fala
A inteligibilidade de uma mensagem de voz um aspecto fundamental para a qualidade acstica

de um compartimento, mesmo que o seu uso no seja exclusivamente dirigido a actividades relacionadas com o uso da palavra (Patrcio, 2010). Os primeiros estudos sobre a inteligibilidade da fala datam de 1940, quando a Bell Laboratories comeou a desenvolver tecnologias de medio para o efeito . Actualmente, com o uso de software e algoritmos que geram ndices mensurveis, como o ndice de transmisso da fala (ST I ), possvel classicar qualitativamente a inteligibilidade, numa escala com 5 posies que variam entre inteligibilidade nula e inteligibilidade excelente.

3.4.7

ndice de transmisso da fala , ST I

O ndice de transmisso da fala (STI - Speed Transmission Index) o critrio utilizado para

caracterizar a percepo da palavra, sendo que a mesma, para ser inteligvel, deve ser entendida com o mnimo de deformao possvel. O termo ST I foi mencionado pela primeira vez por Houtgast and Steeneken (1971) mas s foi aceite pela Acoustical Society of Amrica em 1980 com a publicao do artigo A physical method for measuring speech-transmission quality, dos mesmos autores. O ST I um parmetro adimensional que toma valores entre 0 e 1, e quanto maior o seu valor, melhor a inteligibilidade da palavra. A qualidade da comunicao verbal largamente inuenciada por dois factores de maior importncia: tempo de reverberao e relao entre o sinal e rudo. Quando o nvel sonoro da voz se mantm constante, a inteligibilidade do discurso inversamente proporcional ao Tr e proporcional ao SN R, ou seja, quanto maior o tempo de reverberao menor a inteligibilidade e quanto maior a relao entre o sinal e o rudo, maior a inteligibilidade do discurso. Segundo Beranek and Vr (2006), para garantir nveis adequados de ST I o tempo de reverao deve ser minimizado e optimizado em funo do volume do compartimento e do rudo de fundo. Os autores defendem ainda que que o valor ptimo de ST I obtido quando Tr varia entre valores muito baixos, para compartimentos com reduzido rudo de fundo, e 1s para as situaes em que isso no acontece.
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Captulo 3. Caractersticas acsticas de recintos fechados

3.4.8

Perda de articulao de consoantes, %ALC

Segundo Patrcio (2010), de um ponto de vista de critrio, uma boa inteligibilidade pode ser

expressa sob a forma de uma relao percentual entre as consoantes recebidas e as consoantes emitidas. O autor considera que necessrio que esta relao, denominada perda de articulao de consoantes (%ALC - Percentage Articulation Loss of Consonants), tenha um valor superior a 60% para que seja considerada como adequada, ou seja, %ALC < 40%. A perda de articulao de consoantes era, originalmente, baseada na percepo das palavras por parte dos ouvintes. Actualmente, admite-se que %ALC relacionvel com ST I atravs da equao 3.10. A expresso, tambm conhecida como equao de Farrel Becker, uma aproximao e a sua origem no est documentada na literatura. Contudo, existe uma notvel aproximao com resultados empricos obtidos em vrios estudos levados a cabo por Houtgast et al. (apud Brel and Kjr, 2003a).

%ALC = 170, 5405 e5,419 ST I

(3.10)

%ALC toma valores entre 0 e 100 correspondendo, respectivamente, a uma excelente inteligibilidade e inteligibilidade nula do discurso. importante salientar que a equao 3.10, por se tratar de aproximao, excede 100% para valores muito baixos de ST I , sendo que nesse caso os resultados obtidos so desprezveis. No grco da gura 3.13 explcita a relao entre os parmetros %ALC e ST I .

Figura 3.13: Relao entre ndice de transmisso da fala e perda de articulao das consoantes

A tabela 3.1 demonstra a relao entre os parmetros ndice de transmisso da fala e perda de articulao de consoantes (parmetros quantitativos) e a inteligibilidade (parmetro qualitativo).

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3.5. Qualidade acstica de Igrejas

Tabela 3.1: Relao entre ST I , %ALC e inteligibilidade - Adaptado de Patrcio (2010) STI %ALC 35 15 - 35 7 - 15 3 - 7 3 Inteligibilidade Nula Pobre Razovel Boa Excelente

0,00 0,30 0,45 0,60 0,75

0,29 0,44 0,59 0,74 1,00

3.5

Qualidade acstica de Igrejas

Novas igrejas esto a ser construdas e igrejas de qualidade histrica e arquitectnica notvel

esto muitas vezes a sofrer remodelaes. No entanto, a falta de um estudo acstico no processo de renovao ou de construo pode levar a problemas funcionais. Neste captulo, so salientadas as caractersticas especiais deste tipo de espao, que tem desempenhado um papel to importante na histria da arquitectura.

3.5.1

Conclio do Vaticano II versus arquitectura interna das igrejas

O Conclio Vaticano II (CVII), XXI Conclio Ecumnico da Igreja Catlica, foi convocado no dia

25 de dezembro de 1961, atravs da bula papal Humanae salutis, pelo Papa Joo XXIII. O Conclio Vaticano II no proclamou nem alterou nenhum dogma, mas as suas orientaes doutrinais, pastorais e prticas so de extrema importncia para a Igreja actual. Dando maior abertura aos is e tentando com que esses se mantivessem mais ligados Igreja, as celebraes comearam a ser celebradas em vernculo e esta passou a abrigar actividades que at ento no faziam parte das prticas comuns, tornando a edicao num espao multifuncional. Por sua vez, a msica passou a ser amplamente permitida dentro da igreja, cantada pelo povo tambm em vernculo, facto que trouxe tona os problemas acsticos dos templos. A modicao da localizao do altar implicou alteraes ao nvel da qualidade acstica, o que na maior parte das situaes foi considerado com uma ocorrncia favorvel.

3.5.2

Importncia da qualidade acstica em igrejas catlicas

A qualidade acstica de igrejas patrimnio cultural que deve ser preservado to cuidadosamente

como a arquitectura e arte destes edifcios. As formas mais complexas das igrejas consistem na aglutinao de um determinado nmero de espaos. O design acstico das igrejas, com essas formas complexas, envolve consideraes das propriedades acsticas de cada ambiente separadamente assim como das combinaes. Anal, as reas
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Captulo 3. Caractersticas acsticas de recintos fechados para o rgo e o coro requerem um espao para a gerao de msica; o altar deve prover condies ptimas para o servio falado; a nave e os transeptos requerem propriedades de ambientes para ouvir tanto o sermo quanto a msica; e todos os espaos da igreja necessitam arredores quietos que conduzem a uma meditao e prece sem distrbios (LabCon, 2002). por isso considerado que a boa qualidade acstica dos templos catlicos essencial para o seu bom funcionamento.

3.5.3

Inuncia da arquitectura na qualidade acstica de espaos de culto: Funo versus qualidade acstica
A arquitectura de Igrejas, desde sempre, est orientada segundo a sua funo principal que

o cerimonial litrgico, isto , o culto exercido por todos os is em ordem sua santicao. Cada elemento da arquitectura no espao de culto cristo tem uma funo que o torna sublime e o enche de sentido, simbolismo e identidade (Sartore and Triacca, 1987), assim so enunciadas algumas denies constantes do GlossrioCatlico (2011) com o objectivo de caracterizar cada uma dos espaos importantes no comportamento acstico da igreja, gura 4.6. O plpito o local dentro de uma igreja onde so proferidas as leituras da Sagrada Escritura e, portanto, um ponto de emisso. Nas igrejas mais antigas est, em geral, localizado fora da Capela-Mor e perto da congregao, sendo composto por uma pequena varanda que d para a nave da igreja. Nas igrejas catlicas mais modernas e tambm nas antigas com apoio electroacstico, como o caso de estudo, o plpito , geralmente, composto por um pequeno pdio com atril onde a Bblia se encontra e de onde os leitores e pregadores se dirigirem congregao. A capela-Mor a capela principal da igreja e onde se localiza o altar-Mor. De maiores propores do que as restantes capelas, a capela-Mor encontra-se ligada ao corpo da nave atravs do arco triunfal ou arco cruzeiro. Numa igreja catlica, o altar-Mor o altar principal, situado dentro da capela-Mor e geralmente mais adornado que os restantes altares. bastante comum que o mesmo esteja localizado na extremidade oposta entrada principal do templo. A nave o espao reservado por excelncia congregao de is, percorre longitudinalmente a quase totalidade do edifcio, desde a fachada principal at ao transepto. uma zona caracterizada como de produo de som, e tambm de audio. O transepto a parte do edifcio que atravessa perpendicularmente o seu corpo principal, perto do coro, e d ao edifcio a sua planta em cruz. O cruzeiro a rea de interseco entre o transepto e a nave.

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4
Caso de Estudo: Catedral Metropolitana de Campinas
4.1 Resenha histrica
A origem da cidade de Campinas data do incio do sculo XVIII, com as inmeras incurses dos colonos para o interior do territrio brasileiro. Essas incurses, chamadas de bandeiras e entradas, tinham por objectivo avanar continente dentro para a conquista e controlo de maior quantidade de terras, visando estabelecer novos pousos e povoados, espaos para a agricultura, alm de, principalmente, procurar riquezas minerais, capturar escravos e afastar eventuais espanhis e outros que pudessem estabelecer-se nesse interior. A abertura de caminhos do litoral para o serto de Gois e Mato Grosso proporcionou o surgimento de pequenas povoaes entre 1721 e 1730, e comeou a nascer Campinas, na regio que ca entre Jundia e Mogi Mirim, conhecida como a "Boca do Serto". A vida religiosa de Campinas tem origem na formao do pequeno bairro de Mato Grosso, fundado por Francisco Barreto Leme no ano de 1739. Como o bairro fazia parte da Parquia de Jundia, os seus moradores eram obrigados a deslocar-se cerca de 70 quilmetros para a sede da parquia todas
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Captulo 4. Caso de Estudo: Catedral Metropolitana de Campinas

Figura 4.1: Localizao da cidade de Campinas - Adaptado de BrasilAzul (2012)

as vezes que necessitavam dos servios religiosos. O mais antigo documento que se conhece, relativo ao germe do ncleo urbano a petio para a construo de uma capela, e constante do Livro do Tombo da Freguesia de Nossa Senhora da Conceio de Campinas. Por essa data o pequeno bairro j se teria transformado num povoado com cerca de 360 moradores e foi ento que os chefes das famlias mais inuentes resolveram encaminhar a Petio ao Vigrio Capitular do Bispado de So Paulo, Cnego Antnio de Toledo Lara, litigando a construo da capela, como mostra o texto original: Ilmo. e Revmo. Snr. Dizem os inclusos assinados existentes nos limites entre Jundiahy e Mogy-Mirim, que eles suplicantes, para maior cmodo e bem de suas almas, desejam erigir a sua prpria custa uma capela na paragem chamada Campinas, onde tenham valimento espiritual si no sempre, ao menos em vrias ocasies que por ali se acharem sacerdotes; o que tambm justica se achar na mesma paragem um cemitrio bento para sepultura dos eis que foi concedido por ser notoriamente dicultoso o recurso sua Matriz, pois no dista menos de dez lguas; portanto. pedem a V. S., atendendo a to justa splica, seja servido deferir no que pedem, na forma do estilo Leite (2004). Embora o documento no esteja datado, no carece de dvida que anterior a 1772, pois data de 15 de Setembro desse mesmo ano o pedido de informao ao proco de Jundiahy, por parte do Cnego Lara, ento responsvel pelo expediente da Diocese de So Paulo, qual a petio tinha sido dirigida (Leite, 2004). Essa primeira petio foi impugnada pelo ento Vigrio de Jundiahy, Pe. Igncio Paes de Oliveira, mas
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4.1. Resenha histrica aps esforos e empenhos, iniciada a construo da igreja em taipas de pilo que viria a ser conhecida como Matriz Velha.

Figura 4.2: Matriz Velha representada em ilustrao de 1871 - Fonte: Leite (2004)

A freguesia elevada categoria de vila em 1797 e tem o seu nome mudado para Vila de So Carlos. No ano de 1807, um ano antes do Brasil se tornar um Reino Unido a Portugal, com a vinda da Famlia Real Portuguesa ao Brasil fugindo das tropas de Napoleo, uma assembleia na Cmara da Vila determina o incio da construo de uma nova igreja, visto que o templo que servia como Matriz, alm de muito pequeno para dentro dele se recolherem todos os fregueses, quando se juntavam nas festividades, era muito insignicante para se celebrarem com decncia os ofcios divinos. O novo templo foi chamado de Igreja de Nossa Senhora da Conceio em honra da padroeira da cidade e esta igreja que mais tarde viria a ser a Catedral Metropolitana de Campinas. O stio escolhido era um terreno do rocio a Sudoeste da Vila, na zona de mato e abundante em veados. Os grandes alicerces, tpicos das construes em taipa de pilo que impressionavam pelas suas dimenses, foram abertos com mo de obra escrava e sob orientao do primeiro administrador das obras, Felipe Teixeira Nri. Posteriormente, com bno do vigrio Joaquim Jos Gomes, deu-se incio confeco das taipas com a terra que era retirada das praas hoje conhecidas como Jos Bonifcio e Largo Rui Barbosa. Durante os 38 anos subsequentes, as taipas foram sendo apiloadas. Factores como as lutas pela Independncia, a Revoluo Liberal de 1842 e as suas consequncias contriburam para o lento andamento das obras, e somente em 1845 as taipas caram concludas para que a Sacristia e a nave central pudessem, nalmente, ser cobertas. Em 1853 Antnio Francisco Guimares, membro da Irmandade do Santssimo Sacramento, pronticou-se a pagar as despesas de viagem e trouxe da Bahia um grupo de entalhadores para a confeco da ornamentao interna do templo. Um novo administrador das obras, Antnio Joaquim de Sampaio, organizou, em 1862, um novo grupo de entalhadores para a concluso da ornamentao da nave central, e no nal de 1865 estavam concludos os dois altares dos
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Captulo 4. Caso de Estudo: Catedral Metropolitana de Campinas cantos, os quatro altares laterais e as duas capelas laterais. Todos os entalhes foram executados em cedro, madeira abundante nas matas em redor da cidade. Com o trmino dos trabalhos de entalhe, Sampaio empenhou-se em denir a fachada do novo templo, tendo havido cinco mudanas de projecto: o primeiro, do Dr. Bitencourt, tinha caractersticas barrocas com duas torres e, neste sentido, seria perfeitamente integrado no estilo adoptado no interior do templo, mas no pde ser executado pois no havia cantaria disponvel na regio; o segundo, neoclssico, de Charles Romieu, previa uma nica torre assente sobre quatro colunas de pedra, cal e tijolos, mas foi suspenso devido aos acidentes ocorridos na construo (1865) que levaram ao soterramento de quatro funcionrios e uma criana; o terceiro, escolhido como resultado de um concurso pblico, de Jos Maria Villaronga (Villaronga, Faria & Cia), previa uma fachada neogtica (1871) mas houve desentendimentos entre os administradores e no chegou sequer a ser iniciado; em 1876 foi contratado o engenheiro italiano Cristvo Bonini, para mudanas na planta e concluso da obra, mas foi exonerado pela Cmara em 1879, havendo o quinto projecto, o qual recuperou o estilo neoclssico e foi implementado pelo campineiro Francisco de Paula Ramos de Azevedo (1880). Este ltimo, foi o responsvel geral pela concluso das obras e dotou o templo de canos embutidos para a iluminao a gs, uma novidade na poca.

Figura 4.3: Projecto de Cristovan Boninni para a fachada da Matriz - Fonte: Pereira (2010b)

Inaugurada em 8 de Setembro de 1883, data dedicada Padroeira de Campinas, a Matriz Nova torna-se a sede da Parquia de Nossa Senhora da Imaculada Conceio. A 1 de Novembro de 1908, aps a criao da Diocese de Campinas, a Matriz recebe o ttulo de Catedral de Campinas.
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4.1. Resenha histrica A Catedral manteve-se inalterada at 1923, ano em que se deu a grande reforma. Os telhados com telhas coloniais j no garantiam a estanquidade do edifcio e foram substitudas por telhas tipo francesas. Com o intuito de desafogar o altar-mor, que quase tocava o forro da capela-mor, foram levantadas as paredes da Capela doSantssimo e da Sacristia, para que um novo forro, agora nivelado com o da nave central, pudesse ser executado. Na fachada frontal foram retiradas as instalaes da antiga iluminao a gs, colocados dois emblemas, smbolo da sabedoria (guia) e da eucaristia (Pelicano), e tambm quatro brases com as datas comemorativas. No terrao do relgio foram instaladas quatro imagens dos Anjos do Apocalipse, e a fachada posterior foi toda refeita. Foi tambm nesta poca que o zimbrio foi trocado por uma cpula em gomos, encimada pela imagem de Nossa Senhora.

(a) Matriz Nova aps a inaugurao

(b) Matriz Nova aps a reforma de 1923

Figura 4.4: Fotograas da Matriz - Fonte: Leite (2004)

Quase trs dcadas se passaram at que, em 1954, o 1o Arcebispo Metropolitano de Campinas tomou a iniciativa de realizar mais uma reforma na Catedral. Desta feita foram restauradas as paredes internas, os pisos de mrmore e de madeira, remodelados os telhados e substitudas as janelas. Nos anos que se seguiram foram sendo realizadas pequenas obras de manuteno, mas em 1999, a Matriz apresentava j sinais visveis de degradao. Nesse ano foi estabelecida a parceria com uma universidade local com o objectivo de produzir um projecto de restauro para a Catedral. As obras foram iniciadas em 2004, tendo como responsvel o Arquitecto Ricardo Leite, e estava previsto que terminassem em 2007, data comemorativa dos 200 anos do lanamento da pedra fundamental deste
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Captulo 4. Caso de Estudo: Catedral Metropolitana de Campinas

Figura 4.5: Fachada da Catedral Metropolitana de Campinas nos dias actuais- Fonte: Leite (2004)

edifcio. Por diversos motivos, isso no foi possvel e est previsto que o restauro esteja concludo na ntegra, em 2014.

4.2

Caracterizao do interior da Catedral

O interior do templo tem capacidade para cerca de 600 pessoas e composto pela nave central,

transepto, capela-Mor e capelas laterais de menores dimenses (gura 4.6). Existem ainda duas zonas distintas destinadas ao coro, sendo que a primeira a mais pequena, est localizada na entrada da capela-Mor e usada nas celebraes do dia-a-dia. A segunda utilizada nas grandes celebraes e encontra-se no piso intermdio na nave, no extremo oposto ao altar-Mor. A nave central mede 36 m de comprimento e 13, 5 m de largura. O transepto tem um comprimento igual ao dobro da largura da nave (27 m), largura de 8 m, e forma um corredor terminado por dois prticos laterais. Vem nalmente a capela-Mor, cujas dimenses esto em harmonia com o resto da igreja, sendo a altura interior de 21, 5 m acima do andar trreo (Leite, 2004). Todos os ornamentos e entalhes interiores so em madeira de cedro vermelho. A nave ornamentada com pilastras da ordem corntia, em cujos intervalos esto dispostos dois plpitos, seis altares (2-Altar de Santo Antnio, 3-Altar de So Jos, 4-Altar de Nossa Senhora das Dores, 5- Altar do Senhor Bom Jesus, 8-Altar do Sagrado Corao de Jesus e 9-Altar de Nossa Senhora do Rosrio) e
32

4.2. Caracterizao do interior da Catedral

Figura 4.6: Planta da Catedral

Figura 4.7: Corte da Catedral

33

Captulo 4. Caso de Estudo: Catedral Metropolitana de Campinas

(a) Nave

(b) Altar-Mor

Figura 4.8: Fotograas do interior da Catedral - Fonte: Leite (2004)

duas capelas laterais (6-Capela de Nosso Senhor dos Passos e 7-Capela de Nossa Senhora Aparecida). As abbadas so semi-circulares, sendo a nave ornada com relevos de entalhe e ores. O coro, no qual est montado um magnco rgo, assenta sobre colunas de madeira canelada de origem corntia. Todos os capitis, bem como a ornamentao superior e balaustrada, so obras de entalhe concludas com primor.

34

5
Metodologia de estudo
5.1 Mtodo da Resposta Impulsiva, RI
No presente captulo so apresentados o mtodo e equipamentos utilizados na determinao dos parmetros necessrios para a avaliao da qualidade acstica da Catedral Metropolitana de Campinas. Segundo Schroeder (1965), para se obter informaes sobre as caractersticas acsticas de um ambiente basta conhecer a sua Funo de Transferncia (F T ), ou seja, a sua resposta impulsiva, porque esta fornece informaes sucientes sobre a densidade e a distribuio do som reectido no domnio do tempo, e a partir da muitos outros parmetros podem ser calculados (Bottazzini, 2007). A medio precisa da RI de uma sala uma tarefa fundamental no projecto acstico de espaos com funcionalidades especcas, como so os casos de salas para palavra, msica e outras actividades onde ocorra a transmisso de mensagens sonoras. A representao do efeito das reexes mltiplas num ambiente fechado, da energia em funo do tempo, pode ser visto na gura 5.1. A primeira barra vertical representa a chegada ao microfone do som directo e na sua sequncia, a chegada das sucessivas ondas reectidas, representadas pelos demais segmentos verticais positivos, que se reduzem na medida em que o tempo passa. Essa representao
35

Captulo 5. Metodologia de estudo baseia-se na hiptese de que a fonte sonora consiga gerar um impulso ideal, uma Funo Delta de Dirac, ou seja, um impulso unitrio positivo de presso, de durao temporal que tende a zero. Este diagrama terico conhecido como Reectograma ou Resposta a um Impulso Terico e pode ser construdo mediante a separao das fontes virtuais.

Figura 5.1: Reectograma de um ambiente aps gerao de um impulso sonoro - Fonte: Bertoli and de Avelar Gomes (2005)

Na gura 5.2 representada a resposta impulsiva obtida na sequncia da anlise de um ambiente especco. observvel que existem picos positivos e negativos que so devidos a dois fenmenos distintos: os sons impulsivos apresentam um comportamento aproximadamente bipolar, isto , depois de uma variao positiva de presso, produzem uma negativa quase equivalente; alm disso, os receptores no possuem caractersticas perfeitamente omnidireccionais e tendem a dar uma resposta elctrica negativa quando recebem por trs uma onda de presso positiva (Farina, 2001).

Figura 5.2: Resposta Impulsiva de um ambiente - Fonte: Brel and Kjr (2003b)

Os formatos das respostas impulsivas de medidas experimentais esto relacionados com distncia entre a fonte e o receptor, motivo pelo qual se torna difcil comparar traados medidos em locais,
36

5.1. Mtodo da Resposta Impulsiva, RI ambientes e pontos diferentes. De qualquer maneira, nestas respostas impulsivas esto contidas as melhores e mais precisas informaes a respeito de um ambiente, pois por meio delas que podem ser denidos os seus parmetros acsticos (Bottazzini, 2007). Pereira (2010a) diz que essencial obter a resposta apenas do espao acstico, sem os efeitos de distoro provocados pelas respostas no-lineares dos equipamentos e com a presena mnima de rudo (acstico, trmico e elctrico), para que se possa descrever, da forma mais precisa, as caractersticas acsticas de uma sala. Idealmente, o sistema deve ter um comportamento linear e invariante no tempo, pois quanto maior for o afastamento destes pressupostos maior ser a impreciso com que obtida a resposta impulsiva da sala. Num sistema real de medio necessrio considerar os efeitos de distoro devido a no-linearidades dos equipamentos e a variaes no tempo do comportamento destes. Outro efeito que introduz um aumento na incerteza das medies a existncia de uma certa quantidade de rudo.

5.1.1

Tcnicas de medio
De uma maneira geral, os mtodos de medio para obteno da resposta impulsiva de uma sala

podem ser caracterizados, essencialmente, pelo tipo de sinais utilizados na excitao da sala e pela forma como processado o sinal de resposta (tipos de transformada e tcnicas de deconvoluo) captado por um determinado sistema de gravao (microfone, placa de som e computador). Para que os dados experimentais colhidos nas medies sejam adequados para a obteno da resposta impulsiva, as fontes de excitao devem produzir sinais com energia suciente para que a razo sinal-rudo (seco 3.4.5) seja elevada em toda a gama de frequncias de interesse. Os sinais produzidos devem ter a forma de impulsos de curta durao sem variaes de presso signicativas. Devero ainda possuir repetibilidade ao longo do tempo e do espao (Pereira, 2010a). Existem diferentes tcnicas para a medio da resposta impulsiva baseadas na excitao da sala por sinais determinsticos. O software utilizado (Dirac) d a possibilidade de analisar o meio ambiente usando como excitao trs tipos de sinal distintos, sendo eles M aximum Lenght Sequences (M LS ), V arredura Linear (lin Sweep) e V arredura Exponencial (e Sweep). A tcnica de correlao M LS consiste na emisso peridica de um rudo pseudo-aleatrio de mximo comprimento, que ao ser repetido apresenta uma densidade espectral de potncia plana, ou seja, o seu espectro perfeitamente branco. As sequncias de comprimento mximo gozam da propriedade de terem como funo de autocorrelao um impulso de Dirac. Este mtodo foi popularizado no uso da acstica na dcada de 80 pela rapidez de aplicao, alta resoluo espectral, facilidade de gerao do impulso e uma relao sinal-rudo, SN R, com intensidade suciente para a aquisio da
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Captulo 5. Metodologia de estudo Resposta Impulsiva (Bottazzini, 2007). A tcnica de MLS bastante vulnervel a no-linearidades do meio, tornando o seu uso desaconselhado na medio de grandes espaos (Masiero, 2004). A tcnica de deconvoluo varredura caracterizada por um sinal sonoro cuja intensidade permanece constante ao longo do tempo, enquanto a sua frequncia aumenta (Bottazzini, 2007). As duas formas de variao mais utilizadas so a linear e a exponencial. A varredura linear chamada por alguns cientistas de time stretched pulse, que pode ser traduzido por impulso espalhado no tempo, uma vez que o seu espectro branco e a sua frequncia aumenta a uma taxa constante no tempo, equao 5.1. f2 f1 = cte t2 t1

(5.1)

A varredura exponencial caracterizada pelo facto da sua amplitude decair 3dB por cada banda de oitava, sendo que todas as bandas de oitava do sinal possuem a mesma energia. A frequncia do sinal varia ao longo do tempo, aumentando para o dobro por cada unidade xa de tempo, equao 5.2. Existe actualmente a tendncia de usar varreduras exponenciais ao invs de lineares como sinal de excitao, uma vez que elas apresentam uma melhor distribuio da energia no seu espectro, caracterstica do espectro rosa.
f2 log f 1

t2 t1

= cte

(5.2)

Este ltimo mtodo uma tcnica desenvolvida mais recentemente e apresenta vantagens importantes face aos outros mtodos mais enunciados (Pereira, 2010a). As vantagens podem ser evidenciadas tendo em conta a susceptibilidade de cada mtodo presena de rudo e ao afastamento do sistema das condies ideais. Com o mtodo da varredura exponencial possvel separar por completo a resposta impulsiva pretendida das componentes de distoro do sinal, devido a no-linearidades e ainda melhorar a razo sinal-rudo, principalmente nas baixas frequncias. Muller and Massarani (2002), aps analisarem as tcnicas citadas para a obteno da funo de transferncia, destacam as vantagens do uso da varredura exponencial, que so: Rapidez de medio, Alta resoluo, exatido e conabilidade, Relao Sinal-Rudo muito satisfatria, Perfeitamente imune s distores harmnicas, Pouco sensvel varincia no tempo.
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5.1. Mtodo da Resposta Impulsiva, RI Pelas razes j enumeradas e face ao volume signicativo do ambiente em estudo, o sinal utilizado na anlise a varredura exponencial, sendo que a tcnica de deconvoluo para obteno da Resposta Impulsiva se encontra descrita em mais pormenor na seco 5.1.5. Para uma melhor compreenso desta tcnica, importante denir os conceitos de sistema linear, impulso de Dirac e sistema no linear, que so enunciados nas seces seguintes.

5.1.2

Sistema linear invariante no tempo - Modelo ideal

A anlise de um sistema fsico requer um modelo matemtico adequado para descrever o seu

comportamento. Este modelo constitui uma conceptualizao ideal do sistema, que til e preciso quando as suas limitaes so tidas em conta e quando se conhece o domnio de validade para a sua aplicao. Um recinto pode ser considerado como um sistema fsico que recebe um sinal de entrada x(t), geralmente um estmulo sonoro produzido por um altifalante, e transforma-o num sinal de sada y (t) que ser captado por um receptor, para posteriormente ser processado e analisado em computador. O diagrama simplicado do sistema est indicado na gura 5.3
Sala !

! !

! !

Figura 5.3: Diagrama de um sistema ideal

Matematicamente, pode escrever-se que o sinal de entrada est relacionado com o sinal de sada da forma seguinte:

T {x(t)} = y (t)

(5.3)

Onde T {} o operador matemtico que representa o sistema e que estabelece a regra de transformao do sinal de entrada, x(t), no sinal de sada, y (t). Assumindo a imobilidade do par emissor-receptor, a sala pode ser tratada como um sistema linear invariante no tempo. Num sistema linear um sinal de entrada dado por ax1 + bx2 = x3 , corresponde uma sada y3 = ay1 + by2 , onde y1 e y2 so as sadas de x1 e x2 , e a sada y3 combinao linear das sadas y1 e y2 . O princpio da sobreposio aplicvel a sistemas lineares em que a resposta do sistema a uma combinao linear de sinais, uma combinao linear das respostas de cada sinal. O comportamento de um sistema linear ideal independente da amplitude dos sinais. O sistema, por ser invariante no tempo, tem propriedades constantes ao longo do tempo, ou seja, o sinal de entrada x(t t0 ) ser transformado no sinal de sada y (t t0 ) sem que este ltimo sofra alteraes na sua amplitude ou forma, apenas o
39

Captulo 5. Metodologia de estudo instante em que este recebido modicado de t0 (constante real) .

5.1.3

Impulso de Dirac
Quando um sistema estimulado por um impulso ideal, isto , quando o sinal de entrada for uma

funo delta de Dirac, (t), o sinal de sada denomina-se por resposta impulsiva do sistema, h(t), como exemplicado na gura 5.4. Esta transformao tambm conhecida por funo de Green, equao 5.4 .
Sala !

! !

Figura 5.4: Diagrama de um sistema excitado por um impulso de Dirac

A funo delta de Dirac um conceito matemtico denido atravs de um integral de convoluo. Idealmente, a funo delta de Dirac pode ser considerada como um impulso com durao innitesimal, altura innita e rea unitria. A resposta impulsiva depende do ponto de aplicao do impulso de Dirac. Uma sala que recebe um estmulo sonoro descrito por um delta de Dirac, x(t) = (t), produz directamente a resposta impulsiva desse espao, y (t) = h(t), podendo-se escrever que:

T { (t)} = h(t)

(5.4)

A resposta impulsiva fornece uma descrio precisa do sistema sala no domnio do tempo. Em teoria, a sada de um sistema linear invariante no tempo obtida pela operao de convoluo entre o sinal de entrada e a resposta impulsiva do sistema, denotada por x(t) h(t) = y (t). No caso em que o sinal de entrada um impulso de Dirac, a resposta do sistema a prpria resposta impulsiva, ou seja, numa situao prtica em que se pretende caracterizar a resposta impulsiva de uma sala, a medio pode ser realizada com um sinal de entrada com caractersticas impulsivas e o sinal recebido ser, aproximadamente, a resposta impulsiva (equao 5.5).

(t) h(t) = h(t)

(5.5)

5.1.4

Sistema no linear
Considerando que o sistema ideal da gura 5.3 pode conter uma certa quantidade de rudo e de

no-linearidades, o sistema real em anlise pode ser representado pelo modelo esquemtico da gura 5.5
40

5.1. Mtodo da Resposta Impulsiva, RI

! !

! ! Sistema no Linear ! ! Sistema Linear ! ! !

! !

Figura 5.5: Sistema caracterizado por no linearidades

O modelo do sistema pode ser conceptualizado por um conjunto de elementos ligados em srie, caracterizados pelas respostas impulsivas de cada um desses elementos (Farina, 2000; Berkhout and Boone, 1980). Neste modelo o sistema global apresenta caractersticas no-lineares todavia, assume-se que o elemento sala do sistema tem propriedades lineares e invariantes no tempo e cuja funo resposta em frequncia ou resposta impulsiva se pretende obter. Pode ser escrito que: y (t) = x (t) h(t) + n(t) (5.6)

sendo: x (t) a resposta produzida pelo sistema no linear ao sinal de entrada x(t), h(t) a resposta impulsiva da sala, y (t) o sinal captado, aps o efeito dos ltros no-linear e linear, n(t) o rudo Utilizando um sinal de excitao determinstico x(t), de preferncia peridico e de banda larga, possvel medir o sinal de resposta e atravs deste calcular a funo de transferncia do sistema, considerando que o rudo de fundo foi eliminado em virtude da mdia de vrias medies (Pereira, 2010a). Em primeira aproximao o sistema linear e invariante no tempo, a resposta impulsiva h(t) a transformada de Fourier inversa da funo de transferncia. Mediante o uso de um processamento digital da resposta captada, y (t), possvel implementar os algoritmos Transformada rpida de Fourier (F F T ) e Transformada rpida de Fourier inversa (IF F T ) para extrair a resposta impulsiva da sala: F F T [y (t)] F F T [x(t)]

h(t) = IF F T

(5.7)

Este mtodo melhora a razo sinal/rudo e permite separar os efeitos de distoro causados pelas no-linearidades do sistema, da resposta impulsiva pretendida. Neste mtodo aplicado um processo de
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Captulo 5. Metodologia de estudo deconvoluo linear da resposta impulsiva no domnio do tempo (Farina, 2000) atravs da resposta da sala a um sinal de excitao sinusoidal, em que a frequncia instantnea varia de forma exponencial ao longo do tempo. A tcnica consiste aplicar ou convoluir um ltro inverso, f (t), com a resposta da sala, y (t), ao sinal de excitao, x(t):

x(t) f (t) (t) h(t) = y (t) f (t)

(5.8) (5.9)

Os equipamentos tpicos utilizados na cadeia de medio da resposta impulsiva com excitao digital esto representados de forma esquemtica na gura 5.6. O computador gera um sinal de excitao digital que ser convertido pela placa de som num sinal analgico, este transmitido ao transdutor de emisso (altifalante) que emite um sinal acstico para o interior da sala. A resposta da sala captada pelo transdutor de recepo (microfone) e convertida num sinal elctrico analgico; em seguida transformada no conversor (placa de som) e digitalizada. O processamento deste sinal para deconvoluo da resposta impulsiva realizado por um analisador digital no computador. A congurao apresentada permite fazer o todo o controlo do sistema de medio a partir do computador. Actualmente, a gerao do sinal de excitao, a gravao da resposta da sala e o processamento e a anlise dos sinais captados, feita por um nico programa operado a partir do computador.

Figura 5.6: Esquipamentos tpicos da cadeia de medio da Resposta Impulsiva- Fonte:Pereira (2010a)

Assim sendo, ca caracterizada a importncia da obteno da Funo de Transferncia para se chegar Resposta Impulsiva do sistema. O procedimento aplicvel a qualquer tipo de excitao, tambm no impulsiva, uma vez que se conhece a caracterstica temporal do sinal de excitao. (Farina, 1986).
42

5.2. Equipamento utilizado

5.1.5

Tcnica de Deconvoluo - Varredura

Muller and Massarani (2002) analisaram vrias tcnicas para obter a Funo de Transferncia e

concluiram que as varreduras so os sinais mais aptos para avaliao de funes de transferncia por serem mais imunes a distores harmnicas e no-linearidades. Segundo Bottazzini (2007), a tcnica de deconvoluo varredura de senos caracterizada por um sinal sonoro, cuja intensidade permanece constante no tempo enquanto sua frequncia aumenta. Como j foi referido, esta varredura pode ser linear ou exponencial. Com o uso de um computador e software adequados, uma varredura (sweep) como sinal sonoro, aps passar por um conversor digital/analgico e um amplicador, emitido no ambiente por meio de um altifalante, sendo captado por um receptor conectado ao computador. Como o sinal de excitao e a resposta obtida pelo software so funo do tempo, necessrio aplicar uma Transformada rpida de Fourier tanto no sinal produzido pelo software como no captado pelo microfone, para transform-los no domnio da frequncia. Deste modo, quando se divide o sinal de sada pelo de entrada, obtm-se a Funo de Transferncia do sistema, tambm em funo da frequncia. De seguida, aplicada uma Transformada rpida de Fourier inversa para nalmente se obter a Resposta Impulsiva em funo do tempo.

Figura 5.7: Esquema do sistema de medio - Fonte: Brel and Kjr (2003b)

5.2
5.2.1

Equipamento utilizado
Fonte sonora
Foi utilizada uma fonte sonora produzida pela Brel & Kjaer, do tipo 4296, constituda por um

agrupamento de 12 altifalantes e que, pela sua congurao em dodecaedro, guras 5.8 e 5.9, tem a possibilidade de radiar o som uniformemente com uma distribuio aproximadamente esfrica. Esta fonte sonora foi adoptada porque a maioria das medies acsticas em ambientes fechados
43

Captulo 5. Metodologia de estudo

Figura 5.8: Fonte sonora 4296 da Brel & Kjaer

requerem fontes que possam radiar som uniformemente em todas as direces, para que os resultados sejam mais exactos e reictam, tanto quanto possvel, as condies reais. A norma ISO-3382 (1997), na sua alnea 4.2.1, sugere que na medida do possvel, seja utilizada uma fonte sonora omnidireccional porque permite a produo de presso sonora suciente para proporcionar uma curva de decaimento com a faixa dinmica mnima exigida, sem sofrer a interferncia do rudo de fundo e ressaltando a resposta impulsiva do ambiente.

Figura 5.9: Diagrama de directividade de uma fonte sonora em forma de dodecaedro - Fonte: Leishman and Smith (2004)

5.2.2

Microfone
O microfone utilizado para captar o sinal de excitao lanado no ambiente foi o modelo 4189

da Brel & Kjaer (gura 5.11), com sensibilidade de 50mV /P a e gama dinmica de 14, 6 a 146 dB , conectado ao medidor de nvel de presso sonora da mesma marca, modelo 2260, com dimetro de 1/2 e sensibilidade suciente para se evitar distores que possam inuenciar o campo acstico alterando,
44

5.3. Posicionamento do equipamento para medio acstica desta forma, o resultado da anlise.

Figura 5.10: Receptor do tipo 4189 da Brel & Kjaer

5.2.3

Amplicador de potncia
O amplicador de potncia utilizado da Brel & Kjaer, do tipo 2716, com entrada

electronicamente equilibrada e sada de 300 W .

Figura 5.11: Amplicador de potncia do tipo 2715 da Brel & Kjaer

5.3

Posicionamento do equipamento para medio acstica

O estudo da qualidade acstica de locais de culto, e em particular de igrejas, tem vindo a ganhar

destaque nos ltimos anos. Vrias grupos de investigadores, em reas geogrcas distintas, tm dirigido os seus estudos para a acstica de igrejas. Contudo, uma anlise mais detalhada dessas mesmas pesquisas demonstra que as tcnicas de medio so signicativamente diferentes em termos de equipamento de medida e parmetros calculados. A maior fonte de discrdia est relacionada com a variabilidade de formas arquitectnicas das igrejas, o que pode induzir a que diferentes investigadores posicionem as fontes e receptores de modo distinto, o que tem como consequncia a diculdade em obter dados comparveis com os de outras igrejas e estudos. (Martellotta et al., 2008)

45

Captulo 5. Metodologia de estudo No sentido tentar diminuir as incertezas e obter parmetros comparveis, uma equipa composta por investigadores de trs Universidades italianas props directrizes que visam fornecer apoio tcnico e operacional s sesses de medio de igrejas de diferentes tradies e nacionalidades. Um dos aspectos mais interessantes, e ao mesmo tempo preocupantes, que surgem quando se estuda igrejas est relacionado com as suas dimenses, que podem variar bastante, e a complexidade espacial, que nem sempre deriva do projecto inicial e que, frequentemente, resultado de modicaes e acrscimos feitos ao longo dos sculos. A proposta de Martellotta et al. (2008) tem em considerao a norma ISO 3382 e tem por base trs aspectos bsicos para o procedimento de medio: escolha da posies das fontes e dos receptores, assim como do equipamento a ser utilizado.

5.3.1

Posicionamento das fontes sonoras

A localizao das fontes sonora numa igreja pode variar bastante de templo para templo porque,

embora a capela-Mor seja o centro da aco litrgica existem mais posies de emisso importantes e que devem ter tidas em conta. Segundo as Guidelines for acoustical measurements in churches, so denidas vrias posies para a fonte sonora e por forma a tornar comparveis as medies de diferentes equipas de investigadores, sugerido que existam, no mnimo, duas posies para a mesma. A primeira posio xa, denomina-se por fonte de referncia e posicionada em frente ao altar usado actualmente nas celebraes, na parte virada para a assembleia de is. A localizao da segunda fonte varivel e depende dos propsitos especcos da campanha de medio, assim como dos parmetros acsticos que se pretende avaliar. No caso da Catedral Metropolitana de Campinas, devido s suas dimenses, no seria aconselhvel que existissem apenas 2 fontes na simulao. , por isso, recomendvel que sejam denidos outros pontos para posicionamento da fonte sonora, com o objectivo de obter uma simulao to aproximada quanto possvel das condies reais de uso da igreja. Assim, devem ser tidos em conta os seguintes aspectos: A posio do Sacerdote durante a liturgia e o plpito so particularmente importantes para a emisso de discurso e por isso so reproduzidos por duas fontes sonoras; Na Catedral Metropolitana de Campinas foi preservado o altar-Mor, o qual j no utilizado, e tendo em aten o que distncia existente entre este e o altar usado actualmente de 13, 7 m, este deve ser tambm representado por uma fonte sonora para que se consiga ter uma noo das alteraes ao nvel da qualidade acstica decorrentes desta modicao; A assembleia de is, sendo uma parte activa durante os cnticos, tambm reproduzida com duas fontes sonoras;
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5.3. Posicionamento do equipamento para medio acstica Tambm o rgo e o coro tm posies bem denidas na igreja e o seu papel fundamental durante a celebrao, por isso devem ser tidos em conta na simulao com uma fonte sonora cada necessrio considerar que outros tipos de performance musicais so hospedados na igreja e nestas situaes, frequente que os msicos se posicionem na frente do altar no local j referido e denominado de fonte de referncia, ou sob a cpula. Quando a fonte de referncia localizada fora da rea coberta pela cpula, a fonte representativa desta ltima colocada no eixo de simetria da projeco horizontal da mesma, a 2 m do centro. Na tabela 5.1 so relacionados os dois tipos uso (discurso e msica) com a localizao das fontes sonoras a eles associada. Tabela 5.1: Tipo de emisso sonora associado a cada fonte Tipo de emisso Discurso Msica Discurso e Msica Posio das fontes sonoras Altar Mor Altar Plpito rgo Coro Frente ao Altar ou sob a Cpula Congregao

5.3.2

Posicionamento dos receptores

A complexidade da forma na maior parte das igrejas torna a denio da posio dos receptores

numa tarefa ainda mais difcil e subjectiva do que a escolha da posio das fontes sonoras. Vrios parmetros so levados em considerao a m de facilitar todo processo de medio mas a escolha nal , geralmente, um compromisso entre duas necessidades contrastantes. Por um lado, existe a necessidade de se obter um panorama exacto da variao dos parmetros acsticos dentro da igreja e esse factor conduz a uma maximizao do nmero de receptores. Por outro lado, o perodo de tempo disponvel para as medies limitado e a necessidade de minorar a interferncia com o normal uso do templo para que no hajam interrupes faz com que no seja razovel a denio de um nmero alto de receptores, o que aumentaria signicativamente o tempo despendido com o processo. A localizao ptima dos receptores capaz de garantir com preciso a descrio das variaes dos parmetros acsticos tem que levar em conta no s as questes prticas, mas tambm a distribuio real do som no compartimento. Um nmero maior de receptores colocado na principal rea de assistncia na nave, tendo como critrio de seleco o facto de que esta deve ser adequadamente representada,
47

Captulo 5. Metodologia de estudo incluindo as posies mais extremas (desde a mais perto at mais afastada) e que a distncia mxima entre receptores no deve exceder 1/6 do comprimento da nave. O facto de a igreja ser simtrica facilita as medies porque os receptores so colocados num alinhamento numa das metades e ao garantir que, simetricamente, so colocados 4 dispositivos de controlo na outra metade, consegue obter-se uma panorma mais completo da variao dos parmetros acsticos ao longo da rea de audincia. A principal rea de assistncia signicativamente maior que as outras duas existentes no transepto, e por isso basta que haja um receptor em cada uma das menores, localizado na interseco dos seus eixos de simetria.

Figura 5.12: Planta de localizao das fontes e receptores

Alm dos dispositivos colocados nos locais acima referidos e para que seja possvel analisar o comportamento acstico de toda a rea da igreja, colocado um receptor nas proximidades da fonte sonora de referncia (a aproximadamente 1 m de distncia) e pelo menos um receptor em cada um dos volumes secundrios. Neste ltimo grupo so includos o transepto, capelas de dimenses mais signicativas e qualquer volume acoplado que pelas suas dimenses ou combinao dos materiais da envolvente e forma, independentemente do seu grau de acoplamento acstico com o volume da nave, podem induzir alteraes no comportamento acstico de todo o espao. No caso especco da Catedral Metropolitana de Campinas, as capelas laterais tm dimenses reduzidas que no afectam o comportamento acstico da igreja e o transepto caracterizado por duas zonas de audincia j representadas com dispositivos receptores. importante mencionar que norma ISO-3382 (1997) sugere que os microfones sejam colocados a 1, 2 m acima do pavimento e as fontes sonoras a 1, 5 m, tendo o cuidado de que todos os dispositivos quem a pelo menos 1 m de distncia de qualquer superfcie reectora. A norma determina ainda que nenhum receptor deve estar sucientemente perto da fonte sonora, de forma a evitar a inuncia do som
48

5.3. Posicionamento do equipamento para medio acstica directo no clculo dos parmetros acsticos, e por isso necessrio garantir que a distncia existente entre as fontes e os receptores igual ou superior ao raio de reverberao (equao 3.3). A combinao dos equipamentos de medio e de recepo encontra-se representada na gura 6.1.

49

Captulo 5. Metodologia de estudo

50

6
Anlise de Resultados
Neste captulo so apresentados os resultados das medies e respectiva anlise dos parmetros acsticos obtidos nas medies realizadas na Catedral Metropolitana de Campinas no dia 21 de Outubro de 2011. Todos os parmetros avaliados foram obtidos a partir do mtodo da resposta impulsiva do ambiente.

6.1

Dimenses
Antes de se dar incio s medies na igreja seleccionada, foi feito o ajuste do sistema de medio

e vericao das caractersticas arquitectnicas da Catedral, resumidas na tabela 6.1. Para realizao da campanha de medies, foram escolhidas as posies constantes da tabela 6.2, por se considerar descreverem adequadamente o comportamento acstico da igreja. Na gura 6.1 encontra-se o arranjo nal dos dispositivos (fontes e receptores sonoros) usados na campanha de medies.

51

Captulo 6. Anlise de Resultados

Tabela 6.1: Dimenses da Catedral Designao Volume total Volume da nave rea total rea da nave Comprimento mximo Comprimento da nave Largura mxima Largura mdia Largura da nave Altura mxima Altura mdia Altura da nave Sigla Vtotal Vnave Atotal Anave Lmax Lnave Largmax Largmd Largnave Hmax Hmed_total Hnave

17 156 7761 1216 408 67,9 36,0 27,0 12,6 13,5 34,0 14,2 19,0

m3 m3 m2 m2 m m m m m m m m

Tabela 6.2: Localizao dos equipamentos de medio Fontes Sonoras F01 Altar-Mor F02 Altar / Fonte de referncia F03 Coro e rgo F04 Plpito F05 Sob a Cpula F06 e F07 Congregao F08 Coro Receptores Na proximidade da fonte de referncia Capela -Mor Transepto Congregao

R01 R02 R03 e R04 R05 a R14

Figura 6.1: Planta de localizao das fontes e receptores

52

6.2. Parmetros Acsticos

6.2
6.2.1

Parmetros Acsticos
Tempo de reverberao
O tempo de reverberao foi medido por bandas de frequncia entre os 125 Hz e 4k Hz . O valor

mdio de Tr obtido nas mdias frequncias (500 1k Hz ) foi de 3, 5 s. O grau de disperso dos valores, por gama de frequncia (gura 6.2) muito baixo, existindo uma certa uniformizao dos valores obtidos nas vrias posies.

Figura 6.2: Tempo de Reverberao mdio medido nas vrias posies fonte/receptor e respectivo desvio padro para cada banda de oitava

Os valores de Tr so inuenciados pela existncia de materiais reectores a cobrir as superfcies interiores, pela cpula e pelo grande volume. Beranek and Vr (2006) recomendam para este tipo de espao os mesmos valores de Tr aconselhados para espaos onde a inteligibilidade da palavra importante, aproximadamente 1 s. Para espaos onde a emisso de msica importante, Beranek (1993) elaborou curvas com valores de Tr ideais em funo do volume e do uso (gura 3.10). Para o volume do caso de estudo (17 156 m3 ), Beranek (1993) recomenda que o Tr seja prximo de 3, 1 s. Assim, pode vericar-se que o Tr medido aproximadamente 11% superior ao recomendado pelo autor para a msica, e bastante superior ao recomendado para a boa prtica de discurso.

6.2.2

Distncia Crtica
De modo a vericar que nenhum dos receptores se encontrava no campo sonoro directo,

procedeu-se ao clculo da distncia crtica conforme descrito na seco 3.3.3. Para isso, utilizou-se a mdia das temperaturas medidas durante a campanha de ensaios, T = 23, 0 C, e a mdia do tempo de reverberao para as mdias frequncias, Tr = 3, 5 s, para se chegar velocidade de propagao do som
53

Captulo 6. Anlise de Resultados no ambiente, equao 6.1 T = 20, 045

c = 20, 045

23, 0 + 273, 15 = 344, 9 [m/s]

(6.1)

Substituindo o resultado da equao 6.1 na equao 6.2, chega-se a rcr = 3, 8 m e verica-se que superior distncia existente em qualquer combinao entre a fonte e o receptor. Assim, no necessrio desprezar nenhuma combinao para o clculo dos restantes parmetros. rcr = V = c Tr 17 156 = 3, 8 [m] 344, 9 . 3, 5 (6.2)

6.2.3

Tempo de decaimento inicial

Como j foi referido na seco 3.4.2, o tempo de decaimento inicial um ndice semelhante ao

T r, mas que considera apenas os primeiros 10dB de decaimento da curva, sendo relacionado mais com a percepo do ouvinte do que com as propriedades fsicas da sala. (Barbo, 2009) Segundo Cirillo and Martellotta (2006), num espao difuso ideal e onde o decaimento linear, o EDT e o Tr podem ser iguais na prtica, porm, a primeira parte do decaimento fortemente inuenciada pelas reexes iniciais e, por consequncia, o EDT muito mais sensvel s posies relativas e distncia entre fontes e ouvintes.

Figura 6.3: Tempo de decaimento inicial mdio medido nas vrias posies fonte/receptor e respectivo desvio padro para cada banda de oitava

Bottazzini (2007) defende que quando o EDT possui um valor menor que o Tr , a sensao de reverberao diminuda, e a situao contrria, ou seja, quando o EDT maior que o Tr , aumenta a sensao de reverberao. Essas caractersticas inuenciam no conceito de qualidade acstica do ambiente. A maior presena de superfcies reectoras aumenta o EDT , e por consequncia, aumenta
54

6.2. Parmetros Acsticos a sensao de reverberao sentida pelo ouvinte. O valor mdio de EDT obtido nas mdias frequncias (500 1k Hz ) foi de 3, 6 s. O grau de disperso dos valores, por gama de frequncia (gura 6.3), relativamente baixo, existindo maior variao na banda de frequncia de 500 Hz ( = 0, 22 s) do que para a de 1k Hz ( = 0, 14 s). de notar que a disperso torna-se menos signicativa nas altas frequncias.

Figura 6.4: Comparao dos parmteros tempo de reverberao e tempo de decaimento inicial

No grco da gura 6.4 faz-se uma anlise comparativa dos resultados obtidos de Tr e EDT para as bandas de frequncia em estudo, e verica-se que ambos so bastante prximos mas que o Tr sempre inferior ao EDT , sendo que a diferena mxima entre ambos de 4% e acontece nas baixas frequncias (125 Hz ).

6.2.4

Denio
A denio, D50 , um parmetro acstico baseado quanticao da energia das reexes que

atingem o receptor at 50 ms depois da chegada do som directo (Patrcio, 2010). Normalmente, estas so consideradas como reexes bencas porque do suporte ao som directo e contribuem para a audibilidade do som sem apresentar prejuzos em sua qualidade (Granado Junior, 2002). calculada a partir da resposta impulsiva e seu resultado toma valores entre 0 e 1, sendo que quanto mais prximo da unidade, melhor a denio de um discurso de um determinado ambiente (Barbo, 2009), o que, sem dvida, melhora a compreenso das palavras. A mdia dos valores de D50 medidos para a banda de frequncias de 500 Hz 0, 22 ( = 0, 06). O grau de disperso dos valores por gama de frequncia (gura 6.5) relativamente alto, vericando-se uma certa heterogeneidade nos resultados obtidos para as vrias combinaes fonte/receptor. Estes resultados devem-se ao facto de existir uma correlao entre o parmetro D50 e a distncia entre o receptor e a
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Captulo 6. Anlise de Resultados

Figura 6.5: Denio mdia medida nas vrias posies fonte/receptor e respectivo desvio padro para cada banda de oitava

fonte, e notria a diminuio do mesmo com o aumento da distncia, sendo que a relao entre os dois factores pode ser adequadamente descrita por uma funo logartmica (gura 6.6).

Figura 6.6: Variao do parmetro D50 com a distncia

de salientar a importncia de uma anlise comparativa aos valores de denio mdios obtidos quando a fonte sonora se encontra nas posies tpicas de emisso de discurso (gura 6.7) para. Observa-se que as fontes representadas por F 04 (plpito) e F06 (congregao) so aquelas que apresentam melhores resultados de D50 , obtendo-se 0, 23 e 0, 32, respectivamente. Aps o Conclio do Vaticano II e com o objectivo de fomentar a unio entre os is, tornou-se comum a construo de um altar separado da parede para que a celebrao da eucaristia se zesse na forma versus populum (virado para o povo) usando a lngua verncula. Assim, a emisso do discurso passou a fazer-se na posio F 02 em vez da F 01.
56

6.2. Parmetros Acsticos

Figura 6.7: Comparao dos ndices de Clareza medidos nas 3 posies representativas da emisso de discurso

Quando o parmetro D50 analisado comparando os valores obtidos quando a fonte se encontra na posio do Sacerdote anterior (F 01) e posteriormente s modicaes decorrentes(F 02) do Conclio do Vaticano II (1964), gura 6.8 verica-se, para todas as bandas de frequncia compreendidas entre 125 e 8 kHz , uma clara melhoria da denio, e portanto um incremento da qualidade sonora sentida pelos ouvintes aps o CV II

Figura 6.8: Comparao entre os valores mdios de D50 medidos nas posies do sacerdote pr e ps CV II

6.2.5

Clareza
A clareza um parmetro que dene a inteligibilidade das notas musicais e est relacionado com

o equilbrio entre a clareza percebida e a reverberao, a qual pode ser particularmente delicada para
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Captulo 6. Anlise de Resultados a audio de msica. Este critrio de extrema importncia para caracterizar acusticamente espaos onde se realizem espectculos musicais e tambm se processe a emisso de palavra. Segundo Bottazzini (2007), a clareza largamente inuenciada pela forma e pelos materiais da envolvente, mas no pelo volume do espao. A distncia fonte/receptor tambm um parmetro de suma importncia na determinao deste parmetro.

Figura 6.9: Clareza mdia medida nas vrias posies fonte/receptor e respectivo desvio padro para cada banda de oitava

de salientar que que ainda no h um estudo preciso que dena o melhor valor que este parmetro acstico deve tomar. Sabe-se porm, que cada estilo musical admite variaes neste ndice, mediante as articulaes das notas musicais pertinentes a cada um. Beranek (2004) dene uma faixa de valores ptimos para o parmetro clareza entre 2 dB e 2 dB . Sendo estes valores perfeitamente aceitveis entre 4 dB e 4 dB . A mdia dos valores de C80 medidos para a banda de frequncias de 1 kHz 4, 4 dB ( = 1, 62 dB ), encontrando-se fora do intervalo considerado adequado, mas relativamente prximo do limite inferior do mesmo. O grau de disperso dos valores por gama de frequncia (gura 6.9) relativamente alto, vericando-se uma certa heterogeneidade nos resultados obtidos para as vrias combinaes fonte/receptor. Esta variao de resultados pode ser explicada pelo facto de cada combinao fonte/receptor ser caracterizada pela distncia entre estes dois pontos, e esse mesmo intervalo variar de forma no linear para as diferentes combinaes. Quando se analisa a correlao entre o parmetro C80 e a distncia entre o receptor e a fonte, notria a diminuio do mesmo com o aumento da distncia, sendo que a relao entre eles pode ser adequadamente descrita por uma funo logartmica (gura 6.10). Quando se faz uma comparao entre os valores mdios de C80 obtidos para as vrias posies
58

6.2. Parmetros Acsticos

Figura 6.10: Variao do parmetro C80 com a distncia

representativas da emisso de msica (gura 6.11), observa-se que os pontos representados por F 05 (sob a cpula) e F 06 (congregao) so aqueles que apresentam valores mais adequados de C80 , embora os resultados obtidos na posio destinada ao rgo e coro (F 03) se aproximem do intervalo considerado adequado.

Figura 6.11: Comparao dos ndices de Clareza medidos nas 3 posies destinadas emisso de msica

6.2.6

Inteligibilidade
O ndice de transmisso da fala o critrio utilizado para caracterizar a percepo da palavra,

sendo que a mesma, para ser inteligvel, deve ser entendida com o mnimo de deformao possvel. O ST I um parmetro adimensional independente da frequncia que toma valores entre 0 e 1, e quanto mais prximo o seu valor da unidade, melhor a inteligibilidade da palavra falada.
59

Captulo 6. Anlise de Resultados Na tabela 6.3 encontram-se os resultados de ST I obtidos para cada combinao fonte/receptor. Encontram-se classicados segundo uma escala de cor, tanto mais escura quanto melhor o resultado. Tabela 6.3: ST I para todas as combinaes fonte/receptor

Da avaliao do ndice de transmisso da fala, tabela 6.3, resulta o valor mdio de 0, 43, podendo ento classicar-se, segundo a escala subjectiva de inteligibilidade da palavra normalizada (tabela 3.1), como inteligibilidade pobre. O ndice de inteligibilidade inversamente proporcional ao aumento da distncia existente entre a fonte e o receptor, sendo que esta relao adequadamente descrita por uma funo logartmica, tal como se pode observar no grco da gura 6.12. O grau de disperso dos valores de ST I em relao curva baixo, vericando-se um coeciente de correlao de 0, 83, o que signica que a funo logartmica representativa das condies existentes na igreja e aceitvel a estimao do ndice de transmisso do discurso para qualquer ponto da mesma.

6.2.7

Perda de articulao de consoantes, %ALC

A percentagem de perda de articulao das consoantes resulta da aplicao da equao de Farrell

Becker ao ndice de transmisso da fala. Como j foi referido na seco 3.4.8, esta frmula trata-se de uma aproximao que demonstra uma notvel proximidade com resultados empricos obtidos por Houtgast et al. (1980). A %ALC inversamente proporcional ao ST I e pode tomar valores entre 0 e 100, correspondendo, respectivamente, a uma excelente inteligibilidade e inteligibilidade nula do discurso. Na tabela 6.4 encontram-se os resultados de %ALC obtidos para cada combinao fonte/receptor. Esto classicados segundo uma escala de cor, tanto mais escura quanto mais favorvel o resultado. Da avaliao da perda de articulao de consoantes da tabela 6.4, resultou o valor mdio de 19, 8%, podendo classicar-se, segundo a escala subjectiva de inteligibilidade da palavra normalizada
60

6.2. Parmetros Acsticos

Figura 6.12: ndice de inteligibilidade da voz em funo da distncia entre a fonte e o receptor

Tabela 6.4: %ALC para todas as combinaes fonte/receptor

%ALC R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 F01 8,2 2,9 24,2 19,5 23,0 25,6 23,0 27,0 35,4 33,6 33,6 39,5 33,6 37,4 F02 1,5 6,3 15,7 12,7 11,4 12,0 14,1 19,5 19,5 28,5 35,4 30,1 31,8 28,5 F03 3,1 4,1 15,7 14,1 15,7 15,7 18,5 23,0 24,2 30,1 33,6 33,6 28,5 30,1 F04 7,0 7,0 19,5 9,6 9,1 9,6 10,2 14,1 19,5 20,6 27,0 30,1 27,0 30,1 F05 11,4 18,5 11,4 10,8 4,5 4,8 8,2 14,9 15,7 20,6 24,2 24,2 27,0 25,6 F06 16,6 24,2 20,6 20,6 2,8 2,0 2,8 9,1 6,6 14,1 25,6 21,8 24,2 24,2 F07 24,2 35,4 41,7 41,7 19,5 21,8 16,6 16,6 14,1 3,1 9,6 10,8 21,8 16,6 F08 23,0 25,6 33,6 35,4 21,8 23,0 20,6 20,6 24,2 19,5 20,6 21,8 17,5 19,5

61

Captulo 6. Anlise de Resultados

Figura 6.13: Perda de articulao das consoantes em funo da distncia entre a fonte e o receptor

(tabela 3.1), como inteligibilidade pobre. Como resultado da anlise da correlao existente entre o parmetro %ALC e a distncia entre o receptor e a fonte, gura 6.13, notrio o aumento do mesmo com o aumento da distncia, sendo que a relao entre eles pode ser adequadamente descrita por uma funo logartmica. O grau de disperso dos valores de %ALC em relao curva baixo (coeciente de correlao de 0, 83), o que signica que a funo logartmica representativa das condies existentes na igreja e aceitvel a estimao das %ALC para qualquer ponto no interior da mesma.

6.3

Comparao com outros casos de estudo com volumetria da mesma ordem de grandeza
Com base nos parmetros descritos no captulo 3 e os resultados referidos na seco 6.2,

pretende-se avaliar as semelhanas e diferenas existentes entre os resultados do caso de estudo e os de outras igrejas portuguesas com volumetria da mesma ordem de grandeza. Em comparao com outras igrejas portuguesas de volume semelhante, a Catedral apresenta resultados bastante favorveis. Em relao ao tempo de reverberao (gura 6.14) e tempo de atraso incial (gura 6.15), s a Igreja de S. Francisco no Porto que tem comportamento mais favorvel (1, 8 s) e mais adequado para a prtica de discurso, aproximando-se do valor ideal mencionado por Beranek and Vr (2006). Quanto ao parmetro clareza, gura 6.16, tanto a Igreja de S. Francisco como a Igreja de S.
62

6.3. Comparao com outros casos de estudo com volumetria da mesma ordem de grandeza

Tabela 6.5: Comparao entre estudos de vrias igrejas de volumetria da mesma ordem de grandeza Igreja Lapa (Porto) Serra do Pilar (V,N,Gaia) S, Francisco (Porto) S (Lamego) S, Roque (Lisboa) S (Porto) Catedral (Campinas) S, Francisco (vora) Baslica da Estrela (Lisboa) V olume [m3 ] 11 423 11 566 12 045 13 424 14 207 15 260 17 156 18 631 18 674 Tr [s] 5,7 7,8 1,8 4,6 3,8 3,6 3,5 5,0 8,1 EDT [s] 5,6 7,7 1,8 4,0 3,7 3,5 3,6 4,9 8,1 C80 [dB ] - 7,6 - 8,2 - 1,0 - 5,4 - 4,6 - 6,9 - 4,9 - 6,5 - 10,0 D50 0,12 0,10 0,27 0,15 0,15 0,08 0,23 0,17 0,09 T s [ms] 428 574 137 291 264 283 268 344 577

Figura 6.14: Comparao do tempo de reverberao medido em vrias igrejas

Figura 6.15: Comparao do tempo atraso inicial medido em vrias igrejas

63

Captulo 6. Anlise de Resultados

Figura 6.16: Comparao dos valores de Clareza medidos em vrias igrejas

Roque so mais adequadas para a prtica de aces relacionadas com as prticas musicais tendo, respectivamente, C80 = 1, 0 dB e C80 = 4, 6 dB , valores mais prximos do que recomendado por Beranek (2004)

Figura 6.17: Comparao dos valores de Denio medidos em vrias igrejas

Relativamente denio do discurso, gura 6.17, e como seria de esperar devido ao facto de apresentar Tr = 1, 8 s, a Igreja de S. Francisco continua a apresentar um melhor comportamento (D50 = 0, 27).

64

7
Concluses e Desenvolvimentos futuros
Este estudo tinha como principal objectivo, caracterizar acusticamente, atravs de parmetros objectivos, o interior da Catedral Metropolitana de Campinas. Pretendia-se ensaiar in situ este espao com vista determinao de parmetros acsticos previamente denidos. Estes parmetros foram escolhidos por serem vitais para caracterizar objectivamente o interior da igreja.

7.1

Concluses
Os parmetros acsticos escolhidos para anlise no presente trabalho foram o tempo de

reverberao, Tr , o tempo de decaimento inicial, EDT , a denio, D50 , clareza, C80 e ndice de transmisso da fala, ST I . Foi tambm medido o rudo de fundo. Alm da caracterizao, o estudo teve tambm como objectivo a comparar dos resultados obtidos com os de outros estudos relativos a igrejas de volumetria semelhante. Os resultados obtidos encontram-se sintetizados no quadro 7.2, que serve como resumo dos ensaios efectuados ao longo desta pesquisa. Os resultados obtidos podem ser interpretados de forma subjectiva, como se apresenta na tabela 7.2.
65

Captulo 7. Concluses e Desenvolvimentos futuros

Tabela 7.1: Quadro resumo dos resultados obtidos Parmetro acstico Tempo de reverberao Tempo de decaimento inicial Denio ndice de transmisso da fala Clareza Perda de articulao de consoantes Rudo de fundo medido no interior devido a ambiente exterior (mdia 500-1k Hz ) Temperatura mdia Valor 3,5 3,6 0,23 0,43 -4,9 19,8 34,3 23,0

[s] [s]

[dB ] [%] [dB ] [ C ]

Relativamente ao parmetro tempo de reverberao, Tr , obteve-se o valor de 3, 5 s. Na perspectiva da percepo da palavra, considera-se que a igreja apresenta um comportamento muito insatisfatrio, enquanto que para a msica o seu comportamento razovel. Da avaliao do ndice de transmisso da fala resultou o valor de 0, 43 e da perda de articulao de consoantes o valor de 19, 8%, podendo ento classicar-se, segundo a escala subjectiva de inteligibilidade da palavra normalizada, como inteligibilidade pobre Tabela 7.2: Quadro resumo dos resultados obtidos Parmetro acstico Tempo de reverberao: Para o discurso Para a msica Clareza para a prtica de msica Inteligibilidade da palavra Rudo de fundo medido no interior devido a ambiente exterior (mdia 500-1k Hz ) Qualidade acstica subjectiva Mau Suciente Suciente Pobre Bom

Relativamente ao rudo de fundo, a Catedral Metropolitana de Campinas apresenta bons resultados, que favorecem a boa qualidade acstica do edifcio. Analisando o panorama de resultados, pode classicar-se a Catedral de Campinas como tendo um comportamento acstico razovel/suciente Em comparao com outras igrejas portuguesas de volume semelhante (seco 6.3), a Catedral apresenta resultados bastante favorveis. Em relao ao tempo de reverberao e tempo de atraso incial, s a Igreja de S. Francisco no Porto que tem comportamento mais favorvel (1, 8 s). Quanto ao parmetro clareza, tanto a Igreja de S. Francisco como a Igreja de S. Roque so mais adequadas para a prtica de aces relacionadas com as prticas musicais tendo, respectivamente, C80 = 1, 0 dB e
66

7.2. Pistas para desenvolvimentos futuros C80 = 4, 6 dB . Relativamente denio do discurso, e como seria de esperar, a Igreja de S. Francisco continua a apresentar um melhor comportamento (D50 = 0, 27).

7.2

Pistas para desenvolvimentos futuros

A realizao deste trabalho teve como principal objectivo a caracterizao da qualidade acstica

da Catedral Metropolitana de Campinas. Entende-se ser necessrio um aprofundamento na investigao do ndice de transmisso da fala, fazendo-se a comparao com testes subjectivos de inteligibilidade de palavras, com a aplicao de questionrios com uso de uma lista de palavras em portugus para se obter uma avaliao mais el e real do ambiente. De modo a permitir uma melhor anlise estatstica sobre o efeito da presena de pessoas no interior da igreja, considera-se que este tipo de estudo com a igreja ocupada, poder em trabalhos futuros, ser tido em considerao.

67

Captulo 7. Concluses e Desenvolvimentos futuros

68

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74

A
A.1 Resultados numricos dos parmetros acsticos obtidos nas medies em todas as combinaes fonte/receptor
A.1.1 A.1.2 Tempo de Reverberao Tempo de atraso inicial, EDT

75

Apndice A.

Tabela A.1: Tempo de reverberao medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F01 F01 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 T30 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 3,04 3,22 2,80 2,98 2,85 2,70 3,40 3,39 2,97 3,41 3,32 2,82 3,46 3,52 3,12 3,49 3,59 3,16 3,76 3,68 3,13 3,74 3,59 3,22 3,59 3,65 3,27 3,75 3,74 3,33 3,67 3,70 3,27 3,52 3,65 3,35 3,83 3,64 3,31 3,73 3,69 3,25 3,53 3,52 3,12 0,25 0,24 0,21

125 2,10 1,60 2,80 2,10 2,60 2,48 2,43 2,65 2,47 2,54 2,40 2,46 2,52 2,75 2,42 0,30

250 2,57 2,23 2,69 2,59 2,67 2,71 3,05 3,02 2,73 2,86 3,16 2,88 3,05 2,96 2,80 0,24

4k 1,99 1,86 2,18 2,13 2,22 2,22 2,37 2,46 2,41 2,49 2,53 2,51 2,52 2,46 2,31 0,21

8k 1,10 0,99 1,15 1,10 1,14 1,14 1,18 1,23 1,24 1,31 1,36 1,34 1,36 1,35 1,21 0,11

Tabela A.2: Tempo de reverberao medido nos receptores estando a fonte na posio F02 F02 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 T30 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 2,89 3,24 2,61 2,98 3,23 2,82 3,25 3,13 2,79 3,42 3,24 2,78 3,12 3,46 2,92 3,64 3,60 3,12 3,59 3,53 3,13 3,61 3,57 3,28 3,45 3,77 3,23 3,57 3,62 3,28 3,73 3,65 3,22 3,69 3,63 3,18 3,62 3,69 3,25 3,64 3,70 3,33 3,44 3,50 3,07 0,26 0,20 0,23

125 1,83 1,97 1,91 2,51 2,12 2,35 2,60 2,32 2,19 2,69 2,58 2,52 2,64 2,69 2,35 0,29

250 2,29 2,85 2,49 2,75 3,09 2,63 3,04 2,87 3,14 2,96 2,66 3,06 2,88 3,14 2,85 0,25

4k 1,86 2,12 2,03 1,96 2,12 2,22 2,28 2,43 2,46 2,47 2,50 2,47 2,46 2,52 2,28 0,22

8k 0,89 1,06 1,04 1,04 1,06 1,07 1,14 1,23 1,27 1,29 1,31 1,33 1,32 1,29 1,17 0,13

76

A.1. Resultados numricos dos parmetros acsticos obtidos nas medies em todas as combinaes fonte/receptor

Tabela A.3: Tempo de reverberao medido nos receptores estando a fonte na posio F03 F03 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 T30 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 3,19 3,04 2,73 2,85 3,05 2,77 3,28 3,04 2,79 3,23 3,31 2,94 3,54 3,48 3,01 3,36 3,49 3,11 3,57 3,51 3,18 3,37 3,55 3,24 3,41 3,56 3,24 3,62 3,62 3,17 3,28 3,78 3,26 3,74 3,71 3,27 3,55 3,75 3,24 3,64 3,68 3,28 3,40 3,47 3,09 0,22 0,25 0,19

125 1,85 2,22 1,88 2,05 2,25 2,24 2,45 2,73 2,76 2,28 2,62 2,71 2,47 2,24 2,34 0,29

250 2,45 2,94 2,85 2,85 2,99 2,64 2,70 2,98 3,05 3,13 3,15 3,04 3,29 2,97 2,93 0,21

4k 2,02 1,94 2,01 2,09 2,20 2,19 2,31 2,43 2,45 2,42 2,50 2,49 2,48 2,51 2,29 0,20

8k 1,05 1,03 1,06 1,11 1,09 1,10 1,17 1,26 1,25 1,30 1,35 1,35 1,36 1,34 1,20 0,12

Tabela A.4: Tempo de reverberao medido nos receptores estando a fonte na posio F04 F04 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 T30 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 2,88 3,13 2,82 3,10 3,35 2,92 3,30 3,21 2,85 2,86 2,92 2,63 3,56 3,44 3,05 3,56 3,48 3,06 3,49 3,74 3,08 3,57 3,76 3,25 3,47 3,69 3,18 3,23 3,68 3,21 3,63 3,57 3,22 3,97 3,57 3,22 3,67 3,73 3,27 3,74 3,55 3,27 3,43 3,49 3,07 0,31 0,25 0,19

125 1,94 1,92 2,25 1,58 2,39 2,37 2,54 2,61 2,30 2,46 3,05 2,71 2,53 3,02 2,40 0,39

250 2,47 2,78 2,79 2,21 2,88 2,80 3,11 3,05 2,90 3,26 2,97 3,02 3,01 2,95 2,87 0,26

4k 2,06 2,03 2,16 1,81 2,13 2,21 2,37 2,42 2,41 2,39 2,53 2,52 2,54 2,50 2,29 0,22

8k 1,00 1,05 1,09 0,96 1,11 1,08 1,19 1,25 1,29 1,32 1,32 1,30 1,36 1,32 1,19 0,13

77

Apndice A.

Tabela A.5: Tempo de reverberao medido nos receptores estando a fonte na posio F05 F05 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 T30 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 3,40 3,30 2,89 3,13 3,50 3,05 3,28 3,19 2,89 3,42 3,16 2,98 3,40 3,60 3,02 3,19 3,47 3,08 3,52 3,53 3,08 3,58 3,74 3,16 3,44 3,61 3,22 3,60 3,74 3,23 3,50 3,47 3,30 3,29 3,67 3,24 3,54 3,62 3,20 3,58 3,61 3,23 3,42 3,51 3,11 0,14 0,18 0,13

125 2,58 2,30 2,37 2,37 2,31 1,88 2,47 2,66 2,39 2,53 2,74 2,56 2,53 2,86 2,47 0,23

250 2,46 2,74 2,79 2,42 2,71 2,15 2,80 3,02 3,13 2,87 3,11 2,96 2,79 3,15 2,79 0,28

4k 2,17 2,26 2,04 2,00 2,20 2,11 2,36 2,41 2,38 2,40 2,43 2,47 2,41 2,39 2,29 0,15

8k 0,97 1,10 0,95 0,98 1,03 1,04 1,12 1,26 1,27 1,27 1,30 1,27 1,31 1,30 1,15 0,14

Tabela A.6: Tempo de reverberao medido nos receptores estando a fonte na posio F06 F06 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 T30 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 3,53 3,56 3,04 3,59 3,68 3,05 3,34 3,56 2,99 3,35 3,55 3,24 3,40 3,55 3,13 3,50 3,49 3,02 3,46 3,34 3,20 3,62 3,58 3,18 3,46 3,61 3,18 3,53 3,57 3,19 3,55 3,59 3,14 3,54 3,53 3,26 3,59 3,47 3,19 3,66 3,62 3,25 3,51 3,55 3,15 0,09 0,08 0,09

125 2,24 2,06 2,48 2,54 2,68 2,63 2,69 2,46 2,34 2,80 2,37 2,37 2,67 2,93 2,52 0,23

250 2,90 2,71 2,82 2,44 3,03 2,86 2,85 2,91 2,91 2,87 2,89 2,84 2,52 2,45 2,79 0,18

4k 2,28 2,33 2,33 2,38 2,18 2,14 2,29 2,36 2,34 2,42 2,41 2,41 2,42 2,34 2,33 0,08

8k 1,17 1,08 1,16 1,16 1,09 1,04 1,07 1,19 1,17 1,18 1,23 1,19 1,24 1,24 1,16 0,06

78

A.1. Resultados numricos dos parmetros acsticos obtidos nas medies em todas as combinaes fonte/receptor

Tabela A.7: Tempo de reverberao medido nos receptores estando a fonte na posio F07 F07 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 T30 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 3,68 3,76 3,18 3,72 3,80 3,22 3,79 3,66 3,26 3,57 3,83 3,25 3,59 3,81 3,32 3,64 3,65 3,20 3,36 3,45 3,18 3,44 3,45 3,19 3,71 3,57 3,10 3,34 3,55 3,14 3,11 3,58 3,10 3,28 3,50 3,15 3,29 3,53 3,05 3,34 3,34 3,15 3,49 3,61 3,18 0,20 0,15 0,07

125 2,40 2,47 2,28 2,92 2,47 2,36 2,53 2,52 2,68 2,51 2,28 2,06 2,53 2,67 2,48 0,20

250 2,92 2,69 2,84 3,06 2,79 2,69 2,46 2,93 2,61 2,57 3,01 2,80 2,62 2,73 2,77 0,17

4k 2,50 2,47 2,53 2,46 2,43 2,30 2,40 2,35 2,30 2,24 2,27 2,28 2,32 2,32 2,37 0,09

8k 1,32 1,30 1,34 1,32 1,23 1,19 1,20 1,18 1,13 1,17 1,14 1,19 1,21 1,20 1,22 0,07

Tabela A.8: Tempo de reverberao medido nos receptores estando a fonte na posio F08 F08 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 T30 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 3,77 3,73 3,16 3,73 3,73 3,33 3,79 3,74 3,19 3,45 3,68 3,17 3,55 3,28 3,12 3,50 3,52 3,26 3,56 3,49 3,18 3,60 3,47 3,12 3,52 3,52 3,09 3,49 3,45 3,06 3,41 3,53 3,18 3,59 3,53 3,15 3,53 3,52 3,13 3,51 3,48 3,15 3,57 3,55 3,16 0,11 0,13 0,06

125 2,63 2,35 2,21 2,78 2,30 2,60 2,33 2,61 2,41 2,60 2,25 2,22 2,31 2,49 2,43 0,18

250 2,83 3,21 3,06 2,91 3,03 2,78 2,47 2,89 2,69 2,45 2,81 2,80 2,82 2,69 2,82 0,20

4k 2,51 2,48 2,47 2,51 2,38 2,27 2,38 2,31 2,31 2,35 2,32 2,28 2,31 2,33 2,37 0,08

8k 1,28 1,27 1,34 1,27 1,20 1,20 1,18 1,18 1,19 1,15 1,19 1,17 1,16 1,16 1,21 0,06

79

Apndice A.

Tabela A.9: Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F01 F01 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 EDT Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 3,05 2,87 2,79 2,98 2,28 2,17 3,48 3,28 3,03 3,08 3,08 2,78 3,44 3,72 3,16 3,27 3,17 3,08 3,86 3,70 3,39 3,86 4,42 3,75 4,22 4,43 3,49 3,88 4,16 4,06 4,22 4,11 4,20 4,55 4,62 3,84 3,95 4,60 4,01 4,39 4,34 4,02 3,73 3,77 3,41 0,50 0,71 0,58

125 0,63 1,21 1,42 1,83 2,26 2,42 2,58 2,98 2,14 2,97 3,57 3,71 2,77 3,64 2,44 0,90

250 2,73 2,49 2,74 2,79 3,60 2,75 2,75 3,77 4,12 3,86 3,12 3,81 3,64 3,44 3,26 0,52

4k 2,16 1,33 2,16 2,18 2,42 2,42 2,33 2,88 2,82 2,96 3,07 3,02 3,08 2,96 2,56 0,49

8k 0,87 0,23 1,28 1,23 1,46 1,40 1,42 1,59 1,61 1,56 1,76 1,71 1,57 1,63 1,38 0,39

Tabela A.10: Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F02 F02 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 EDT Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 2,96 1,86 0,29 2,87 3,12 2,72 2,54 2,86 2,21 2,29 2,74 2,37 3,30 3,56 2,56 3,45 2,75 2,85 3,68 3,95 3,33 4,08 4,08 3,67 3,75 4,12 3,40 4,07 4,18 4,10 3,98 4,19 4,01 4,42 4,58 3,92 3,98 4,32 3,72 4,37 4,13 3,71 3,55 3,60 3,06 0,65 0,77 0,98

125 1,73 1,86 1,41 0,80 2,78 3,51 2,38 3,45 2,36 3,91 3,53 2,42 3,04 4,11 2,66 0,95

250 2,56 2,43 2,52 2,31 2,48 2,66 2,43 4,11 3,28 3,69 3,00 3,36 3,58 3,00 2,96 0,55

4k 0,53 2,06 1,99 1,85 2,10 2,02 2,46 2,83 2,64 3,07 2,83 2,89 2,96 2,83 2,36 0,65

8k 0,00 0,30 1,02 1,05 1,16 1,19 1,37 1,49 1,55 1,53 1,48 1,41 1,51 1,41 1,18 0,46

80

A.1. Resultados numricos dos parmetros acsticos obtidos nas medies em todas as combinaes fonte/receptor

Tabela A.11: Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F03 F03 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 EDT Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 2,78 2,48 1,98 2,82 2,71 2,34 2,52 2,98 2,08 3,16 3,22 3,05 3,18 3,55 2,81 3,57 3,51 3,02 3,32 3,60 3,01 3,91 4,29 3,58 4,29 4,23 3,78 4,21 4,23 3,95 4,53 4,30 3,95 3,92 3,89 3,79 4,35 4,38 3,89 4,27 4,73 4,08 3,63 3,72 3,24 0,64 0,66 0,70

125 2,05 0,60 1,47 3,09 1,77 2,12 2,49 2,40 2,48 3,03 3,03 3,13 2,86 3,16 2,41 0,72

250 2,14 2,04 2,75 1,93 2,62 2,85 2,94 3,55 3,55 3,97 3,47 2,81 3,93 4,01 3,04 0,69

4k 1,76 1,96 1,91 2,13 2,23 2,12 2,41 2,90 2,68 2,98 3,10 3,04 3,06 3,05 2,52 0,48

8k 0,27 0,26 1,00 1,03 1,37 1,35 1,50 1,62 1,63 1,50 1,72 1,67 1,36 1,34 1,26 0,46

Tabela A.12: Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F04 F04 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 EDT Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 3,36 2,87 2,31 3,17 3,15 2,54 3,16 2,85 2,76 2,04 2,14 1,69 2,99 3,28 2,87 3,19 3,24 2,84 3,62 3,41 3,26 3,74 4,29 3,51 3,70 4,37 3,72 3,90 3,99 3,78 4,27 4,46 3,85 4,00 4,02 3,88 4,29 4,22 3,80 4,43 4,61 3,88 3,56 3,63 3,19 0,61 0,72 0,67

125 2,35 1,84 2,30 1,10 2,24 2,06 2,80 2,55 2,88 3,13 2,70 3,00 3,33 2,06 2,45 0,57

250 1,86 2,71 2,95 1,89 1,75 2,82 2,23 3,56 3,45 3,22 3,38 3,19 4,32 3,26 2,90 0,72

4k 1,73 2,12 2,13 1,40 2,00 2,13 2,31 2,80 2,93 2,93 2,95 3,01 3,04 2,94 2,46 0,53

8k 0,90 0,78 1,21 0,87 0,97 1,36 1,25 1,47 1,28 1,42 1,41 1,52 1,37 1,42 1,23 0,24

81

Apndice A.

Tabela A.13: Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F05 F05 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 EDT Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 3,00 2,94 2,88 3,34 3,06 2,94 2,83 2,71 2,24 2,72 3,03 2,03 2,46 3,17 2,25 2,51 2,79 2,76 3,36 3,29 3,14 3,90 4,11 3,76 3,91 4,05 3,49 3,90 3,79 3,43 4,01 3,88 3,47 4,28 3,96 3,36 4,18 3,93 3,48 4,37 4,29 3,51 3,48 3,50 3,05 0,66 0,53 0,53

125 1,84 2,61 1,78 1,01 1,97 1,73 2,30 2,69 2,88 2,71 4,05 4,07 3,68 4,26 2,68 0,97

250 2,05 3,00 1,81 1,98 2,36 2,25 2,56 3,21 2,81 2,98 2,49 3,26 2,77 2,63 2,58 0,44

4k 1,93 2,28 1,75 1,79 1,93 1,78 2,10 2,68 2,87 2,72 2,78 2,71 2,80 2,94 2,36 0,45

8k 1,06 1,21 1,03 1,02 0,37 0,29 0,46 1,22 1,25 1,41 1,42 1,41 1,34 1,51 1,07 0,39

Tabela A.14: TTempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F06 F06 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 EDT Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 3,42 3,79 3,17 3,45 3,74 3,25 3,28 3,42 3,18 3,45 3,59 2,90 0,29 2,89 1,09 1,56 1,62 0,24 1,69 2,31 2,01 2,89 3,19 3,16 3,54 3,46 3,07 3,33 3,39 3,17 3,71 3,86 3,26 3,76 3,86 3,11 4,11 3,58 3,46 3,53 3,57 3,11 3,00 3,30 2,73 1,03 0,62 0,91

125 2,93 2,90 1,85 2,15 2,01 2,12 1,67 2,08 2,02 1,79 1,96 1,97 1,74 1,51 2,05 0,39

250 2,98 3,02 2,74 2,13 0,85 2,17 1,87 3,52 2,60 2,74 3,60 3,56 2,94 2,90 2,69 0,72

4k 2,36 2,25 2,39 2,22 1,53 0,31 0,96 2,29 2,10 2,46 2,56 2,42 2,60 2,51 2,07 0,65

8k 1,41 1,42 1,13 1,22 0,39 0,29 0,22 0,87 0,61 0,99 1,24 1,36 1,34 1,33 0,99 0,42

82

A.1. Resultados numricos dos parmetros acsticos obtidos nas medies em todas as combinaes fonte/receptor

Tabela A.15: Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F07 F07 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 EDT Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 4,15 4,23 3,97 3,84 4,46 4,01 4,35 4,30 3,94 3,96 4,26 3,74 3,54 3,66 3,24 3,63 3,73 3,24 3,84 3,71 3,11 3,86 3,48 3,02 3,71 3,39 3,13 2,95 3,11 2,55 3,48 3,32 2,78 3,65 3,32 2,90 3,57 3,44 3,08 3,62 3,71 3,09 3,72 3,72 3,27 0,32 0,41 0,44

125 3,10 3,14 2,96 4,02 2,73 2,67 2,23 2,40 2,11 2,76 2,96 2,95 2,59 2,52 2,79 0,45

250 3,65 3,40 3,54 3,78 3,62 3,08 3,09 2,56 2,23 3,32 2,20 2,76 3,08 3,60 3,14 0,51

4k 3,11 3,12 2,76 2,96 2,49 2,55 2,45 2,35 2,17 0,81 2,27 2,27 2,31 2,44 2,43 0,54

8k 1,62 1,87 1,56 1,62 1,12 1,22 1,27 1,14 1,09 0,43 0,82 1,04 1,30 1,35 1,24 0,35

Tabela A.16: Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F08 F08 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 EDT Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 4,04 3,94 3,66 4,38 4,04 3,55 4,29 4,22 3,73 4,57 4,28 4,10 3,69 3,56 3,30 3,40 3,87 3,07 3,64 3,37 3,00 3,37 3,35 2,92 3,57 3,48 3,16 3,13 3,09 2,79 3,17 3,00 2,68 3,44 2,91 2,65 3,66 2,96 2,99 3,36 2,97 2,74 3,69 3,50 3,17 0,44 0,47 0,43

125 2,05 3,17 3,24 3,32 3,36 2,61 2,63 2,42 3,20 2,35 2,99 2,50 2,82 2,75 2,81 0,40

250 3,34 3,94 3,56 3,14 3,30 2,84 3,12 2,65 2,99 2,13 1,86 2,55 2,07 2,26 2,84 0,59

4k 2,73 2,84 2,99 2,90 2,47 2,55 2,25 2,24 2,36 2,26 2,11 2,22 1,92 2,01 2,42 0,33

8k 1,21 1,23 1,47 1,58 1,25 1,27 1,20 1,24 1,28 1,02 1,19 1,20 1,21 1,18 1,25 0,13

83

Apndice A.

A.2

Clareza

Tabela A.17: Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F01 F01 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 C 80 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k -0,53 3,57 0,54 7,88 6,96 5,97 -9,14 -6,59 -4,95 -7,12 -5,23 -5,58 -7,93 -7,21 -4,56 -6,87 -7,16 -5,01 -8,35 -7,89 -3,72 -8,57 -8,47 -4,11 -9,62 -7,16 -7,35 -12,84 -9,98 -7,96 -10,76 -11,90 -8,93 -13,49 -11,95 -10,44 -12,77 -10,81 -8,77 -13,41 -10,31 -10,30 -8,11 -6,72 -5,37 5,53 5,31 4,26

125 9,61 3,95 4,80 4,50 -3,21 -4,23 -1,59 -1,97 -0,49 -2,26 -4,16 -1,88 -2,25 0,69 0,11 3,94

250 -4,24 8,07 -4,53 -1,05 -7,71 -8,66 -3,42 -4,99 -4,96 -6,65 -8,44 -7,07 -6,55 -7,35 -4,83 4,11

4k 2,53 8,74 -4,74 -2,71 -2,87 -4,01 -4,36 -3,51 -6,27 -4,28 -5,76 -8,07 -6,39 -6,76 -3,46 4,17

8k 8,88 16,02 2,23 1,92 2,15 1,24 3,27 1,65 0,04 2,13 4,04 0,84 3,69 1,71 3,56 4,01

84

A.2. Clareza

Tabela A.18: Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F02 F02 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 C 80 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 9,41 10,52 11,80 2,84 2,17 2,66 -3,22 -2,69 -2,12 -1,75 -1,63 -0,86 -1,19 -1,23 -1,26 -0,20 -1,17 -2,56 -3,01 -1,50 -0,65 -6,25 -4,69 -2,54 -6,04 -4,78 -3,63 -8,42 -7,85 -5,22 -10,78 -8,31 -6,94 -9,93 -7,95 -7,54 -9,47 -8,46 -7,48 -7,13 -7,76 -6,19 -3,94 -3,24 -2,32 5,38 5,03 4,86

125 9,27 1,43 1,44 5,20 -2,75 -3,96 -2,99 -3,56 -4,18 -4,06 -4,24 -5,42 -3,36 -2,20 -1,38 4,08

250 8,63 0,51 -2,47 -0,69 -3,29 -3,67 -5,91 -3,96 -4,60 -4,58 -7,96 -8,97 -6,08 -6,23 -3,52 4,18

4k 15,19 5,02 -1,12 0,58 2,06 0,65 -0,38 -1,04 -2,50 -3,31 -5,62 -3,35 -4,42 -3,38 -0,12 5,03

8k 20,34 12,54 3,92 6,31 5,21 7,19 3,63 3,49 5,64 0,62 -0,16 2,79 1,53 2,54 5,40 5,15

Tabela A.19: Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F03 F03 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 C 80 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 6,89 7,37 7,81 2,62 3,88 5,67 -5,62 -2,82 -1,17 -2,31 -1,50 -1,79 -2,06 -3,24 -3,99 -2,75 -3,29 -3,70 -5,29 -4,98 -4,67 -8,51 -6,25 -6,58 -7,67 -8,51 -5,11 -10,88 -8,33 -7,84 -11,50 -9,75 -8,22 -10,63 -9,59 -8,86 -11,30 -7,96 -7,24 -7,88 -7,80 -7,84 -5,49 -4,48 -3,82 5,30 4,90 4,89

125 4,91 9,01 5,59 1,17 -6,79 -0,52 -0,23 -1,90 3,05 -1,83 -1,78 0,10 -0,64 1,01 0,80 3,74

250 7,67 3,74 -6,87 -0,06 -9,19 -9,91 -7,95 -4,49 -5,67 -6,87 -6,38 -10,40 -4,22 -8,38 -4,93 5,09

4k 7,52 6,93 -1,46 -0,63 -1,69 -1,59 -2,44 -2,33 -3,38 -3,74 -4,66 -5,80 -5,25 -4,73 -1,66 3,93

8k 13,68 13,91 6,05 6,32 4,93 5,04 6,08 6,82 5,03 3,80 4,15 2,28 5,03 2,17 6,09 3,41

85

Apndice A.

Tabela A.20: Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F04 F04 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 C 80 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 1,11 2,80 1,63 1,62 2,22 2,03 -5,36 -6,48 -5,60 1,41 2,97 1,37 0,99 -1,58 1,24 -1,51 0,59 -1,45 -4,30 -2,15 -0,42 -9,93 -3,32 -0,97 -9,87 -3,67 -4,59 -12,03 -6,88 -3,30 -10,70 -8,03 -4,34 -10,56 -10,34 -7,75 -9,07 -8,25 -6,66 -7,91 -9,15 -7,93 -5,44 -3,66 -2,62 5,03 4,46 3,45

125 3,67 -0,21 0,12 1,54 4,79 1,76 0,73 2,15 -1,00 -1,11 -0,12 2,18 -0,36 -3,79 0,74 2,09

250 1,68 -1,54 -1,17 -3,96 -3,93 -5,55 -7,26 -5,46 -5,74 -6,35 -8,60 -4,37 -7,73 -7,99 -4,86 2,81

4k 2,47 2,98 -3,04 1,91 1,32 2,35 2,85 0,28 -2,09 -0,98 -2,12 -5,30 -3,58 -3,27 -0,44 2,70

8k 9,65 10,43 5,12 4,99 8,65 7,23 6,40 3,58 8,39 3,31 2,48 3,56 3,11 4,44 5,81 2,55

Tabela A.21: Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F05 F05 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 C 80 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k -0,65 -1,49 0,06 -7,37 -5,32 -4,15 -1,93 -0,97 -0,03 -0,51 -0,14 0,41 4,54 4,85 5,99 2,63 5,16 5,1 -0,11 3,93 1,08 -4,48 -3,51 -0,38 -4,61 -4,36 -1,5 -7,69 -6,51 -6,73 -8,82 -8,11 -7,2 -10,2 -8,82 -6,63 -9,97 -8,38 -6,69 -8,9 -10,39 -7,28 -4,15 -3,15 -2,00 4,68 5,03 4,36

125 -0,09 -0,89 3,79 3,53 -0,09 -0,49 0,35 -0,96 0,15 -1,86 -2,85 -3,32 3,02 2,49 0,20 2,18

250 -3,74 -4,43 0,21 1,56 4,23 3,66 -0,78 1,78 0,01 -5,11 -6,99 -5,8 -8,01 -4,77 -2,01 3,87

4k 0,47 -1,95 0,8 1,91 5,58 5,49 1,65 -1,36 -2,07 -2,07 -4,36 -5,96 -4,47 -5,49 -0,85 3,56

8k 4,92 4,2 8,4 7,39 11,9 11,89 11,05 6,12 7,4 3,3 4,21 2,45 4,23 1,59 6,36 3,31

86

A.2. Clareza

Tabela A.22: TTempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F06 F06 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 C 80 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k -3,44 -2,96 -2,66 -6,80 -6,21 -4,18 -6,52 -5,55 -4,52 -6,65 -5,16 -4,22 10,65 7,86 9,53 9,81 8,79 11,63 10,66 7,49 7,51 -0,45 1,55 0,98 1,05 3,42 3,70 -8,25 -3,22 -2,42 -9,37 -7,31 -6,28 -8,81 -8,69 -5,35 -5,62 -6,90 -6,87 -11,15 -6,32 -5,61 -2,49 -1,66 -0,63 7,43 5,99 6,02

125 -0,46 -2,30 2,90 4,61 1,42 2,78 4,75 3,44 3,24 0,19 -0,99 -0,37 0,07 0,54 1,42 2,12

250 -4,79 -6,61 -2,15 -1,91 10,21 9,14 9,87 -0,04 -0,92 -2,03 -5,23 -5,42 -3,87 -4,38 -0,58 5,68

4k -2,09 -4,18 -2,44 -2,92 7,48 12,90 9,51 2,67 5,36 0,70 -3,41 -4,13 -4,85 -4,44 0,73 5,67

8k 6,27 1,90 1,78 2,74 10,51 13,93 14,00 8,06 10,61 8,07 4,00 3,80 3,52 1,93 6,51 4,23

Tabela A.23: Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F07 F07 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 C 80 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k -9,42 -7,58 -4,75 -11,87 -9,93 -7,60 -12,88 -12,36 -10,62 -35,25 -38,10 -32,97 -4,99 -3,97 -4,29 -8,83 -3,96 -5,82 -6,24 -2,50 -3,96 -3,41 -1,94 -2,70 -1,67 -2,61 -0,34 6,50 3,47 8,04 -1,61 1,58 1,06 -1,99 1,61 -1,12 -6,53 -6,66 -5,45 -5,16 -4,77 -1,67 -7,38 -6,27 -5,16 9,06 9,80 8,79

125 -6,61 -5,32 -4,93 -13,79 -1,72 -2,23 -0,98 1,48 1,18 -0,34 0,39 0,58 0,85 -0,35 -2,27 4,04

250 -8,51 -10,01 -8,83 -22,61 -2,97 -5,74 -4,20 -4,01 -4,39 6,52 -1,73 -2,97 -1,78 2,66 -4,90 6,47

4k -3,82 -7,39 -10,22 -27,04 -1,37 -4,16 -0,38 -2,52 -1,45 10,32 2,51 0,19 -3,93 -0,93 -3,59 7,94

8k 5,42 1,07 -3,44 -20,58 2,42 1,75 4,46 4,30 6,04 11,29 10,09 7,93 2,73 2,86 2,60 7,38

87

Apndice A.

Tabela A.24: Tempo de atraso inicial medido em segundos, [s], para cada receptor, estando a fonte na posio F08 F08 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 C 80 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k -2,75 -6,08 -4,77 -6,37 -5,96 -3,55 -8,09 -10,35 -8,84 -12,39 -11,94 -9,25 -3,94 -6,39 -3,51 -4,29 -6,18 -5,27 -3,95 -2,16 -3,51 -4,73 -3,64 -5,02 -5,77 -5,27 -4,44 -5,23 -3,95 -6,37 -5,46 -7,13 -6,12 -5,25 -4,46 -4,78 -5,49 -7,48 -9,45 -6,14 -7,84 -7,06 -5,70 -6,35 -5,85 2,23 2,49 2,01

125 -6,14 -7,3 -6,61 -8,52 -1,82 -2,95 -2,7 -4,16 -2,51 -3,56 -7,33 -2,12 -3,65 1,73 -4,12 2,67

250 -1,04 -3,92 -4,99 -11,98 -6,94 -9,13 -5,96 -7,32 -4,65 -2,21 -2,91 -6,03 -0,15 -5,59 -5,20 3,04

4k -1,28 -1,52 -6,75 -8,05 -3,36 -3,44 -1,59 -3,62 -3,61 -4,66 -4,21 -5,74 -7,2 -5,45 -4,32 2,05

8k 4,06 3,67 -1,36 -3,47 1,77 2,15 1,45 1,38 0,27 1,78 -1,02 -0,8 -2,92 -2,16 0,34 2,27

A.3

Denio

88

A.3. Denio

Tabela A.25: Denio para cada receptor, estando a fonte na posio F01 F01 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 D50 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 0,43 0,65 0,50 0,85 0,81 0,77 0,08 0,09 0,14 0,10 0,17 0,14 0,09 0,11 0,22 0,11 0,13 0,17 0,10 0,09 0,26 0,04 0,10 0,23 0,04 0,10 0,12 0,03 0,06 0,10 0,02 0,03 0,08 0,03 0,03 0,04 0,03 0,05 0,05 0,02 0,03 0,04 0,14 0,18 0,20 0,22 0,23 0,19

125 0,78 0,66 0,53 0,59 0,22 0,18 0,39 0,33 0,35 0,35 0,21 0,39 0,32 0,54 0,42 0,17

250 0,20 0,86 0,13 0,32 0,08 0,08 0,28 0,21 0,19 0,12 0,10 0,10 0,14 0,14 0,21 0,19

4k 0,60 0,86 0,14 0,24 0,29 0,22 0,22 0,26 0,13 0,20 0,15 0,08 0,10 0,07 0,25 0,21

8k 0,84 0,97 0,45 0,46 0,51 0,47 0,60 0,49 0,39 0,53 0,64 0,45 0,59 0,47 0,56 0,16

Tabela A.26: Denio para cada receptor, estando a fonte na posio F02 F02 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 D50 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 0,83 0,90 0,93 0,64 0,57 0,65 0,22 0,25 0,30 0,30 0,29 0,36 0,38 0,50 0,38 0,38 0,44 0,32 0,22 0,38 0,43 0,15 0,21 0,30 0,12 0,23 0,27 0,03 0,09 0,19 0,02 0,10 0,10 0,03 0,06 0,10 0,05 0,06 0,07 0,04 0,06 0,13 0,24 0,30 0,32 0,24 0,23 0,23

125 0,77 0,71 0,43 0,58 0,39 0,34 0,54 0,40 0,33 0,48 0,21 0,22 0,35 0,38 0,44 0,16

250 0,85 0,39 0,25 0,23 0,15 0,16 0,11 0,27 0,20 0,23 0,06 0,08 0,11 0,12 0,23 0,19

4k 0,96 0,74 0,29 0,40 0,57 0,39 0,40 0,29 0,25 0,26 0,12 0,19 0,14 0,17 0,37 0,23

8k 0,99 0,92 0,54 0,64 0,66 0,75 0,59 0,60 0,80 0,43 0,36 0,56 0,49 0,52 0,63 0,17

89

Apndice A.

Tabela A.27: Denio para cada receptor, estando a fonte na posio F03 F03 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 D50 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 0,81 0,83 0,84 0,62 0,67 0,77 0,15 0,30 0,31 0,18 0,28 0,32 0,36 0,29 0,23 0,33 0,29 0,25 0,22 0,21 0,22 0,10 0,15 0,14 0,07 0,11 0,18 0,05 0,08 0,08 0,02 0,06 0,06 0,02 0,04 0,06 0,02 0,03 0,05 0,04 0,06 0,06 0,21 0,24 0,26 0,23 0,23 0,24

125 0,76 0,79 0,68 0,50 0,10 0,43 0,49 0,30 0,61 0,38 0,35 0,48 0,27 0,46 0,47 0,19

250 0,83 0,67 0,11 0,37 0,08 0,05 0,12 0,22 0,16 0,14 0,17 0,06 0,25 0,05 0,23 0,23

4k 0,83 0,80 0,30 0,34 0,34 0,36 0,31 0,31 0,26 0,24 0,15 0,13 0,10 0,14 0,33 0,22

8k 0,95 0,94 0,71 0,70 0,71 0,71 0,76 0,79 0,71 0,63 0,64 0,52 0,61 0,36 0,70 0,15

Tabela A.28: Denio para cada receptor, estando a fonte na posio F04 F04 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 D50 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 0,55 0,63 0,56 0,57 0,60 0,60 0,17 0,12 0,16 0,51 0,52 0,42 0,55 0,38 0,53 0,39 0,47 0,38 0,23 0,34 0,45 0,03 0,30 0,41 0,07 0,27 0,20 0,04 0,13 0,24 0,03 0,07 0,15 0,02 0,05 0,06 0,02 0,05 0,07 0,02 0,05 0,06 0,23 0,28 0,31 0,22 0,20 0,19

125 0,63 0,45 0,38 0,51 0,74 0,49 0,44 0,63 0,45 0,38 0,39 0,56 0,35 0,27 0,48 0,12

250 0,59 0,29 0,23 0,17 0,08 0,17 0,11 0,19 0,13 0,14 0,07 0,09 0,06 0,09 0,17 0,13

4k 0,57 0,63 0,23 0,43 0,54 0,58 0,63 0,47 0,33 0,36 0,26 0,14 0,19 0,14 0,39 0,17

8k 0,87 0,88 0,65 0,63 0,85 0,80 0,78 0,63 0,84 0,57 0,52 0,58 0,50 0,56 0,69 0,13

90

A.3. Denio

Tabela A.29: Denio para cada receptor, estando a fonte na posio F05 F05 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 D50 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 0,43 0,33 0,46 0,12 0,19 0,22 0,28 0,33 0,36 0,33 0,44 0,34 0,71 0,74 0,77 0,63 0,75 0,75 0,48 0,67 0,53 0,21 0,25 0,42 0,19 0,24 0,35 0,11 0,13 0,13 0,05 0,06 0,11 0,05 0,06 0,11 0,04 0,03 0,07 0,03 0,05 0,05 0,26 0,31 0,33 0,22 0,25 0,23

125 0,29 0,28 0,56 0,56 0,47 0,43 0,50 0,43 0,50 0,37 0,20 0,21 0,41 0,51 0,41 0,12

250 0,24 0,26 0,43 0,50 0,69 0,68 0,37 0,58 0,47 0,21 0,12 0,13 0,10 0,18 0,35 0,20

4k 0,47 0,33 0,44 0,50 0,76 0,76 0,54 0,37 0,31 0,34 0,20 0,13 0,14 0,11 0,39 0,20

8k 0,68 0,67 0,79 0,77 0,92 0,92 0,90 0,74 0,79 0,61 0,66 0,52 0,59 0,42 0,71 0,14

Tabela A.30: Denio para cada receptor, estando a fonte na posio F06 F06 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 D50 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 0,28 0,31 0,29 0,10 0,15 0,23 0,10 0,11 0,19 0,07 0,16 0,14 0,92 0,85 0,89 0,89 0,87 0,92 0,91 0,82 0,82 0,45 0,53 0,50 0,52 0,66 0,64 0,10 0,24 0,32 0,06 0,12 0,12 0,05 0,09 0,16 0,04 0,05 0,08 0,03 0,08 0,09 0,32 0,36 0,39 0,34 0,30 0,30

125 0,42 0,31 0,54 0,69 0,54 0,60 0,73 0,67 0,63 0,43 0,43 0,46 0,28 0,36 0,51 0,14

250 0,17 0,11 0,19 0,12 0,90 0,87 0,90 0,47 0,43 0,38 0,20 0,21 0,23 0,25 0,39 0,28

4k 0,34 0,21 0,25 0,24 0,82 0,94 0,87 0,58 0,73 0,49 0,24 0,21 0,14 0,15 0,44 0,28

8k 0,75 0,52 0,41 0,53 0,89 0,95 0,94 0,80 0,89 0,83 0,63 0,63 0,58 0,49 0,70 0,18

91

Apndice A.

Tabela A.31: Denio para cada receptor, estando a fonte na posio F07 F07 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 D50 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 0,05 0,12 0,22 0,04 0,06 0,11 0,02 0,02 0,03 0 0 0 0,16 0,23 0,23 0,07 0,21 0,16 0,12 0,3 0,25 0,26 0,35 0,29 0,34 0,31 0,43 0,8 0,65 0,84 0,32 0,56 0,52 0,34 0,56 0,39 0,13 0,14 0,17 0,2 0,16 0,34 0,20 0,26 0,28 0,20 0,20 0,21

125 0,16 0,15 0,17 0 0,33 0,27 0,41 0,54 0,57 0,44 0,48 0,51 0,48 0,42 0,35 0,17

250 0,09 0,07 0,06 0 0,29 0,18 0,26 0,25 0,22 0,8 0,37 0,29 0,33 0,54 0,27 0,20

4k 0,25 0,11 0,04 0 0,36 0,21 0,43 0,25 0,37 0,9 0,6 0,44 0,19 0,38 0,32 0,23

8k 0,73 0,5 0,15 0 0,54 0,5 0,66 0,63 0,74 0,91 0,89 0,81 0,56 0,56 0,58 0,25

Tabela A.32: Denio para cada receptor, estando a fonte na posio F08 F08 R01 R02 R03 R04 R05 R06 R07 R08 R09 R10 R11 R12 R13 R14 D50 Frequncia [Hz ] 500 1k 2k 0,27 0,11 0,17 0,11 0,11 0,16 0,09 0,05 0,06 0,03 0,01 0,04 0,11 0,11 0,15 0,09 0,08 0,13 0,11 0,18 0,13 0,14 0,14 0,08 0,14 0,12 0,11 0,16 0,09 0,08 0,04 0,07 0,08 0,13 0,11 0,09 0,09 0,04 0,03 0,06 0,05 0,05 0,11 0,09 0,10 0,06 0,04 0,04

125 0,20 0,13 0,07 0,02 0,34 0,25 0,19 0,10 0,11 0,09 0,10 0,21 0,28 0,12 0,16 0,09

250 0,35 0,17 0,10 0,02 0,11 0,05 0,15 0,12 0,13 0,16 0,13 0,13 0,08 0,11 0,13 0,07

4k 0,31 0,30 0,09 0,04 0,22 0,18 0,26 0,15 0,13 0,13 0,14 0,11 0,06 0,06 0,16 0,08

8k 0,55 0,53 0,22 0,10 0,40 0,42 0,34 0,36 0,35 0,33 0,22 0,20 0,10 0,14 0,30 0,14

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