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HistriadaMsicaPopularBrasileira

Nossa msica riqussima em estilos, gneros e movimentos. Do sculo XVIII (dezoito), quando o Brasil ainda era uma colnia at o final do sculo XIX, passando pelo perodo do Imprio e posteriormente a Repblica, a produo musical foi tomando ares nacionais, com o aparecimento de gneros musicais brasileiros como o maxixeeochoro.Vamosfazerumbrevepasseioporessahistria!

GneroseMovimentosmusicaisnacionais: AModinhaeoLundu DesdeosculoXVIII(dezoito),quandooBrasilaindaeracolniadePortugal,os


brasileiros j cultivavam dois gneros lteromusicais: a modinha e o lundu. Nos saraus, espcie de reunio onde se recitavam poemas e se cantavam msicas em tardes e noites cariocas, os dois gneros causavam furor entre os jovens enamorados. Eram nestes encontros musicais que se podiam ouvir pianos, violas e cantores diletantes,derramandolirismoesarcasmo.

LundudeRugendas

A Modinha foi gnero lrico, cantando o amor impossvel, as queixas dos apaixonados e desiludidos. J o lundu era gnero cmico com letras engraadas e cheiasdeduplosentido,quelevavamosouvintessgargalhadasmuitasvezes.Haviam at lundus proibidos s moas e crianas! Era o caso dos lundus de Laurindo Rabello, ummilitarqueadoravadivertirseusamigosaosomdeseuspicanteslundus.

DomingosCaldasBarbosa

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O mais importante compositor e cantor de modinhas e lundus, no sculo XVIII, DomingosCaldasBarbosa,eraumpadrequenousavabatinaetocavaviola. Duasmsicasdegrandesucessodapocaforam: OLundudaMarrequinha(FranciscodePaulaBritoFranciscoManueldaSilva) Osolhosnamoradores Quemavternaemimosa, Daengraadaiaisinha, Pequeninaeredondinha, Logomefazemlembrar Nodizqueconservaprsa Suabellamarrequinha. Suabellamarrequinha. Iai,noteime, NasmargensdaCaqueirada Slteamarreca Nohsbagreetainha: Senoeumorro, refro Allifoiqueellacreou Levameabreca. Suabellamarrequinha. Tantotemposembeber... SedansandoBrasileira, Quebraocorpoaiaisinha, Tojurur...coitadinha!.. Comellabrincapulando Quasiquemorredesde Suabellamarrequinha. Suabellamarrequinha Marrequinha"eraumtipodelaodadonovestidodasmoasdosc.XIX,usadoatrs dasndegas. QuemsabeouToLongedemimdistante(CarlosGomes) Vivendodetiausente, Tolongedemimdistante, AimeuDeus, Ondeir,ondeirteupensamento! AimeuDeusqueamargopranto! Tolongedemimdistante, Vivendodetiausente, Ondeir,ondeirteupensamento! AimeuDeus, Quizerasaberagora AimeuDeusqueamargopranto! Quizerasaberagora Suspirosangustiadores Seesqueceste, Soasvozesdomeucanto Seesqueceste, Seesquecesteojuramento Quemsabe Quemsabeseconstante Pombainnocente S'indameuteupensamento Setambmtecorreopranto Minh'almatodadevora Minh'almacheiad'amores Dasaudade,dasaudadeagrotormento Teentregueijn'estecanto

OTeatrodeRevistaeomaxixe
O Teatro de Revista foi um gnero de espetculo musicado muito em voga no final do sculo XIX. Foi esse gnero de produo que empregou inmeros msicos, cantores, compositores e maestros na poca. A compositora Chiquinha Gonzaga foi uma das mais importantes compositoras para esse gnero de espetculo, compondo muitosmaxixes.

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AcaractersticaprincipaldoTeatrodeRevistaeracontarumahistriadeforma satrica e cmica, geralmente baseada em acontecimentos ocorridos ao longo do ano, no campo da poltica e da cultura. Os textos eram sempre entremeados de nmeros musicais,ondealgunsgneroscomoomaxixesedestacaram.

ObailarinoDuqueeumadesuasparceiras

O maxixe ficou conhecido como um gnero musical associado dana do mesmo nome. O maxixedana surgiu em bailes populares de clubes recreativos, comumente denominados gafieiras que proliferaram no Rio de Janeiro em fins do sculoXIX.Oestilodedanarfoiconsideradoobscenonapoca,porqueosdanarinos ficavam muito enroscados um no outro, fazendo meneios e rebolados. Talvez algo parecido com o que vemos hoje com a dana do funk. Apesar disso, o maxixe ganhou expresso internacional. O grande divulgador da dana do maxixe na Europa foi sem dvida o danarino Duque, que ao lado de suas parceiras Maria Lina, Gaby e Arlette Dorgre conquistou grande sucesso em Paris danando um maxixe mais refinado, sem osexcessosdomaxixedasgafieiraseaceitvelpelascamadasmdias.

ChargedeKalixtomostrandoadanadomaxixe

ArthurAzevedo,umdosgrandesautoresteatrais

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Peas,autoresemsicasfamosasdoTeatrodeRevista
Um dos mais importantes autores do gnero foi Arthur Azevedo. So dele, por exemplo,asrevistasOBilontraeCapitalFederal,musicadaporChiquinhaGonzaga.

AnnciodaRevistaOBilontradeArthurAzevedo

ACENSURA PROBLEMASCOM
Podemos ver atravs de uma matria publicada em jornal no dia 20 de novembro de 1889, a grande polmica que a dana do maxixe causou na sociedade carioca. Sua apario no ato final do teatro de revista A Corte na RoadeChiquinhaGonzagacausougrande alvoroonossalesdedanadoRio deJaneirorepublicano.Vejaoquedizamatria:

Omaxixeconquistateatrosesalesdebaileese firmacomoadanadamoda
Pernasentrelaadaseumbigosque saracoteiamemlambadasrecprocasdoo tom da mais nova febre que assola as sociedades carnavalescas e teatros da cidade: o maxixe. O balano irresistvel do maxixe, de to variado, no pode ser classificado como um ritmo musical. O que caracteriza o maxixe umacoreografiamuito peculiar, provocante a ponto de roar os limites do decoro, que vem despertando celeuma na mesma medida em que a dana se firma como o prato predileto nos sales de baile populares do Rio de Janeiro. Para se danar maxixe, necessrio ter os ps praticamente plantados no cho mexese pouco com eles e responder aos apelos sincopados da msica com acentuados requebros de cintura. Danase maxixe com os corpos colados, e alguns cavalheiros tomam a liberdade de pousar as mos abaixo da cintura de suas parceiras durante os volteios. Com esses movimentos ousados, cabe perguntar se o ritmo da moda uma dana saborosa e inovadora ou apenas uma indecnciaaosomdemsicasincopada. A rainha do maxixe no Rio de Janeiro, a maestrina e compositora Francisca Edwiges Gonzaga, de 42 anos, conhecida como "Chiquinha Gonzaga", sabe muito bem

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oquesignificaoescndaloemtornodonovoritmo.Renomadaprofessorademsicae compositora no Rio de Janeiro, ela coloca no frontispcio das partituras de seus maxixesadenominao"tangobrasileiro"."Seeucolocarnasmsicasotermomaxixe, elas no entram nas casas de famlia que tm piano", queixase a compositora. Foi ela tambm a responsvel pela introduo do maxixe nos palcos dos teatros, a bordo da revista musical A Corte na Roa, de 1885 primeira opereta com msica escrita por uma mulher a ser encenada nos palcos brasileiros. O teatro que exibia a pea sofreu ameaa de interdio por parte da polcia, que queria cortar a cena final aquela em que um casal de capiaus aparece maxixando com todos os requebros e trejeitos, num alucinante vaievem de umbigos. "Na roa no se dana de maneira to indecente", observouumcrticonapoca. A polcia implicou com A Corte na Roa, na verdade, por motivos polticos. Chiquinha Gonzaga, que gosta de se ocupar de assuntos masculinos como a poltica, foi abolicionista e republicana ferrenha. Na pea, ela incluiu os seguintes versos, cantadosnavozdeumcaipira: Jnohnenhumescravo Nafazendadosinh Todossoabolicionistas Atmesmooimperador. A polcia exigiu que se trocasse a palavra "imperador" por "doutor". Hoje, se Chiquinhadecidisseremontarapea,noteriaquaisquerproblemascomapolcia.Eo sucesso estaria garantido nos ltimos tempos, as peas de maior pblico so aquelas queincluem,entresuasatraes,nmerosdemaxixe. Mesmo com toda a oposio dos defensores da moral, as sociedades carnavalescas nasquaissepraticaomaxixevmsendofreqentadas,comcadavezmaisintensidade, por rapazes da alta sociedade; e as partituras do ritmo, escondidas sob o pseudnimo de tangos brasileiros, penetram furtivamente dentro dos lares, onde moas de famlia as executam ao piano. Mistura da melodia expressiva do chorinho com a mtrica sincopada e pulsante do lundu, o maxixe, ao lado das modinhas imperiais que acontecer a esse nome com a queda do Imprio?, tem tudo para se firmar como a moda musical do momento. A exemplo da modinha, a princpio considerada chula e lasciva,equehojecomeaaganharaceitaonoscrculosmaisnobresdasociedade,o maxixe vem dando uma lambada em seus opositores e fazendo da polmica que desperta mais um atrativo. A proibio redobra o prazer de remexer acintura e trocar confidnciasdiretamentedeumbigoaumbigo.

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Ochoroeoschores

O choro pode ser considerado como a primeira msica urbana tipicamente brasileira. Os primeiros conjuntos de choro surgiram por volta de 1880, no Rio de JaneiroantigacapitaldoBrasil. Esses grupos eram formados por msicos muitos deles funcionrios da Alfndega, dos Correios e Telgrafos, da Estrada de Ferro Central do Brasil que se reuniam nos subrbios cariocas ou nas residncias do bairro da Cidade Nova, onde muitosmoravam.

O nome Choro veio do jeito choroso da msica que esses pequenos conjuntos faziam. A composio instrumental desses primeiros grupos de chores (nome dado aos msicos de choro) girava em torno de um trio formado por flauta, instrumento quefaziaossolos;violo,quefaziaoacompanhamentocomosefosseumcontrabaixo os msicos da poca chamavam esse acompanhamento grave de "baixaria" ; e cavaquinho,quefaziaoacompanhamentomaisharmnico,comacordesevariaes. A histria do choro iniciou em meados do sculo XIX, poca em que as danas de salo passaram a ser importadas da Europa. A abolio do trfico de escravos, em 1850, provocou o surgimento de uma classe mdia urbana (composta por pequenos comerciantes e funcionrios pblicos, geralmente de origem negra), segmento de pblicoquemaisseinteressouporessegnerodemsica. Em termos de forma musical, o choro costuma ter trs partes (ou duas, posteriormente),queseguemaformarond(sempresevoltaprimeiraparte,depois depassarporcadaumadelas). Os conjuntos que o executam so chamados de regionais e os msicos, compositores ou instrumentistas, so chamados de chores. Apesar do nome, o gnero em geral de ritmo agitado e alegre, caracterizado pelo virtuosismo e improviso dos participantes, que precisam ter muito estudo e tcnica, ou pleno domniodeseuinstrumento.

Choro,pinturadePortinari

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Violode7ede6cordas,bandolim,flauta,cavaquinhoepandeiroinstrumentos preferidosdoschores

Hoje o conjunto regional geralmente formado por um ou mais instrumentos de solo, como flauta, bandolim e cavaquinho, que executam a melodia, o cavaquinho faz o centro do ritmo e um ou mais violes e o violo de 7 cordas formam a base do conjunto,almdopandeirocomomarcadorderitmo. OSGrandesChoresdopassado O flautista e compositor Joaquim Antnio da Silva Callado conhecido como o pai dos chores e foi o mais popular msico do Rio de Janeiro imperial. Ele considerado um dos criadores do Choro, ou pelo menos um dos principais colaboradores para a fixao do gnero. Seu maior sucesso Flor Amorosa, nmero obrigatrioparaqualquerflautistadechoro.

JoaquimCalladoOprimeirochoroesuaamiga,ChiquinhaGonzaga De seu grupo fazia parte a pioneira maestrina Chiquinha Gonzaga, no s a primeira chorona, mas tambm a primeira pianista do gnero. Em 1897, Chiquinha escreveu para uma opereta o cateret CortaJaca, uma das maiores contribuies ao repertriodochoro.

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ErnestoNazarethemdoismomentosdesuavida Ernesto Jlio de Nazareth foi mais que um pianista de bailes e saraus do final dosc.XIXeinciodosc.XX.Elefoiapessoaqueencontrouamaneiramaiseficazde sereproduzirumconjuntodechoronopiano,criandoumestiloinigualvel.Msicode trajetria erudita e ligado escola europia de interpretao, Nazareth comps Brejeiro (1893), Odeon (1910) e Apanheite Cavaquinho (1914), que romperam a fronteira entre a msica popular e a msica erudita, sendo vitais para a formao da linguagemdognero. O compositor Anacleto de Medeiros nasceu em Paquet, filho natural de uma crioula liberta, como consta na sua certido de nascimento. Ele apontado como o criador do schottisch brasileiro. Anacleto foi fundador, diretor e maestro de muitas bandas, tendo contribudo de maneira fundamental para a fixao dessa formao no Brasil. A tradio de bandas se reflete at hoje, por exemplo no desenvolvimento de umaslidaescoladesopros.Abandaquesetornoumaisfamosasobsuaregnciafoia do Corpo de Bombeiros, que chegou a gravar alguns dos discos pioneiros produzidos noBrasil,nosprimeirosanosdosculoXX.

AnacletodeMedeiros O flautista e saxofonista Alfredo da Rocha Vianna Filho, o Pixinguinha, contribuiu diretamente para que o choro encontrasse uma forma definida. Para isso, introduziu elementos da msica afrobrasileira e da msica rural nas polcas, valsas, tangos e schottischs dos chores. Ele considerado o maior choro de todos os tempos. de sua autoria o clssico Carinhoso, msica obrigatria no repertrio do choro.

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OGenialPixinguinhaePixinguinhacomos8Batutas,seufamosogrupo OutrapersonalidadedeimportantenahistriadochorofoiocariocaJacobPick Bittencourt, o Jacob do Bandolim, famoso no s por seu virtuosismo como instrumentista, mas tambm pelas rodas de choro que promovia em sua casa, nos anos 50 e 60. Sem falar na importncia de choros de sua autoria, como Remeleixo, NoitesCariocaseDocedeCco,quejfazempartedorepertrioclssicodochoro.

JacobeseubandolimeWaldirAzevedoeocavaquinho Contemporneo de Jacob, Waldir Azevedo superouo em termos de sucesso comercial,graasaseupioneirocavaquinhoechorosdeapelobempopularqueveioa compor,comoBrasileirinho(lanadoem1949)ePedacinhosdoCu.

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