quanto qualquer ilustrao de uma gesta herica ou de um tema cmico.

Um dos primeiros desses descobridores foi Jan van Goyen (1596-1656), natural de Haia, que era mais ou menos da mesma gerao do pintor paisagista Claude Lorrain (fig. 254, p. 309). interessante comparar uma das famosas paisagens de Claude, viso nostlgica de uma t erra de serena beleza, com a pintura simples e despojada de Jan van Goyen (fig. 270). As diferenas so por demais bvias para necessitarem de longa explicao. Em vez de grandiosos templos, o holands pintou um moinho comum; em vez de atraentes veredas e clareiras, um trech o incaracterstico de sua terra natal. Mas Van Goyen sabe como transformar a cena ba nal numa viso de repousante beleza. Ele transfigura motivos familiares e conduz nossos olh os para a nebulosa distncia, de modo a sentirmos que nos encontramos num privilegiado ponto de observao e contemplamos a luz do entardecer. J vimos como a inveno de Claude empolgou de tal forma a imaginao de seus admiradores na Inglaterra que estes procu raram transformar os cenrios reais de sua terra natal e ajust-los s criaes do pintor. A uma paisagem ou um jardim que os fazia pensar em Claude chamavam "pinturesco" idntico a uma pintura. Habituamo-nos desde ento a aplicar essa palavra (ou o seu sinnimo mai s comum, "pitoresco") no s a castelos em runas e a poentes, mas tambm a coisas to simpl es quanto barcos vela e moinhos de vento. Quando passamos a prestar-lhes ateno, foi p orque tais motivos nos recordam, no as pinturas de Claude, mas as de mestres como Vlieg er e Van Goyen. Foram eles que nos ensinaram a ver o "pitoresco" numa cena simples. M uitas pessoas que passeiam pelos campos e se deleitam nos panoramas que vem podem estar devendo esse prazer, sem que o saibam, a esses humildes mestres que pela primeira vez nos abr iram os olhos para a beleza natural e despretensiosa. O maior pintor da Holanda e um dos maiores pintores que a arte conheceu at hoje f oi Rembrandt van Rijn (1606-69), que era uma gerao mais moo do que Frans Hals e Rubens e sete anos mais jovem do que Vandyke e Velzquez. Rembrandt no anotava suas observaes, como fizeram Leonardo e Drer; no foi um gnio to admirado quanto Miguel ngelo, cujas opinies e sentenas foram transmitidas posteridade; no era um epistolgraf o diplomtico como Rubens, que trocava idias com os maiores humanistas do seu tempo. Contudo, sentimos que conhecemos Rembrandt talvez melhor, mais intimamente, do q ue qualquer desses grandes mestres, porquanto nos legou um espantoso registro de su a prpria vida, uma srie de auto-retratos que vo desde os tempos de sua juventude at sua velh ice solitria, quando seu rosto refletia a tragdia da falncia e a vontade inquebrantvel d e um homem verdadeiramente grande passando pela poca em que era um mestre da pintura vitorioso e at em voga. Todos esses retratos se combinam numa incomparvel autobiog rafia. Rembrandt nasceu em 1606, filho de um prspero moleiro, na cidade universitria de L

eyden. Matriculou-se na Universidade, mas logo abandonou os estudos para se tornar pint or. Algumas de suas primeiras obras foram altamente elogiadas por humanistas seus contemporne os e, aos 25 anos. Rembrandt trocou Leyden pelo estudante centro comercial de Amsterd. A fez uma rpida carreira como pintor de retratos, casou com uma jovem rica, comprou uma cas a, colecionou obras de arte e antiguidades, e trabalhou incessantemente. Quando sua primeira esposa faleceu, em 1642, deixou-lhe considervel fortuna, mas a popularidade de Re mbrandt declinara, contraiu dividas, e quatorze anos mais tarde seus credores venderam-l he a casa e colocaram sua coleo em leilo. Somente a ajuda de sua fiel companheira e do filho o salvaram