INicio BUNI

m a n i f e s t o E D I T O R I A L

N D I C E

e n s a i o

uito do discurso em proteo ao meio ambiente est envolto pela neblina da opinio comum e por exageros apocalpticos. Para alm destas verses, a revista MUTEM trs um discurso crtico porm leve da atual situao ambiental, sempre tendo o design como forma de olhar o mundo. To importante quanto fomentar mudanas comportamentais oferecer uma viso realista das formas como o homem pode interferir no meio em que vive para diminuir o impacto de suas aes. Se a mudana a grande excncia da natureza, o homem tem que aprender tambm a transformar suas ideias e consequentemente sua forma de agir.

h o l o f o t e

h o l o f o t e

E M

D E S T A Q U E

Criada pela empresa holandesa Philips que ganhou o concurso Prmio L do congresso norte-americano para criar uma substituta para a lmpada incandescente em 2007 , a nova lmpada feita de LED e custar cerca de 60 dlares, ou 100 reais, aproximadamente. Motivo? Vrios governos j anunciaram a retirada do tradicional bulbo incandescente das prateleiras. A Unio Europeia, por exemplo, comprometeu-se a tirar o bulbo incandescente do mercado at o fim deste ano, pois ele desperdia na forma de calor nada menos que 95% da energia que utiliza.

Por outro lado, a lmpada fluorescente, que nasceu para assumir seu lugar, chega a gastar 80% menos energia, alm de ter vida til superior a 10 mil horas contra apenas mil horas da incandescente. Mas, apesar dessas vantagens, a lmpada fluorescente contm substncias txicas, como mercrio e p do fsforo, fato que dificulta seu descarte e ameaa o meio ambiente.

A nova herona do pedao A lmpada da Philips a mais eficiente criada at hoje. Ela utiliza s 10 watts de energia e economiza o equivalente a oito dlares (R$ 14) por ano em eletricidade. E seu perodo de vida impressionante: 30 vezes mais longo que o da incandescente.

por Ricardo Martins

Nunca se falou tanto sobre design como agora. O Design virou a palavra da vez, agora faz parte do discurso de administradores, polticos, economistas, pregando a importncia do papel do design na inovao, no desenvolvimento, na sustentabilidade, e assim por diante. Nesse cenrio em que o design atrai cada vez mais o interesse e os designers esto sendo mais solicitados, a pergunta que se faz : eles esto preparados para atender essas demandas? O tipo de designer que est sendo formado hoje nas universidades est altura dos desafios que surgem sua frente? A resposta : no. Por que? O modelo de designers que estamos formando hoje velho e ultrapassado, e no responde s necessidades que se impem atualmente. Esse modelo resultado de algumas abordagens de ensino adotadas pelas faculdades de design. Alguns cursos focam demais no designer prtico (formalista), deixando a teoria de lado por achar que ela perda de tempo. Ou se concentram no design terico, em pesquisas acadmicas, deixando a prtica de lado, imaginando que se a teoria por si s vai dar conta dos detalhes prticos. Outros cursos focam no design politizado, imaginando que o papel do designer salvar o mundo e que somos o centro de tudo. O que ns fazemos tem impacto global e cabe a ns defender a humanidade do mal e da devastao da natureza. J outras faculdades no querem salvar o mundo, querem salvar o bolso e o emprego dos designers, atendendo s exigncias de um tal de mercado, afinal isso bom e ajuda o pas. Por ltimo, quando no esto concentradas em salvar o mundo ou destruir o mundo, alguns cursos deixam de lado essa discusso e focam no modo de fazer as coisas, pensando que a tecnologia a soluo dos problemas e atende todas as necessidades. Qual desses modelos o melhor? Que tipo de designers precisamos formar para responder aos desafios que surgem na sociedade, principalmente agora que o design est chamando cada vez mais a ateno? Na verdade a est o problema: no temos que escolher um modelo ou outro. justamente essa atitude que desequilibra a formao dos designers. Todos esses modelos que eu citei tem pontos fracos e pontos fortes, e adotar apenas um deles no d conta das necessidades de formao dos designers.

Uma crtica ao futuro do design brasileiro

O que ns precisamos no designers tericos, designers prticos, designers politizados, designers consumistas ou designers tecnolgicos. Precisamos de designers de valor. Eles devem ser criativos, construtivos, de viso independente, que no sejam escravos do sistema capitalista, nem heris da humanidade com suas idias pr-sustentabilidade, nem geninhos tecnolgicos. Precisamos de profissionais capazes de desempenhar seu trabalho com conhecimento, inovao, sensibilidade e conscincia. O papel das escolas de design fomentar essas qualidades nos alunos e no apenas atender as normas de um sistema consumista que se preocupa s com lucros a curto prazo. As escolas devem satisfao a toda a sociedade, e no apenas s empresas que empregam designers. Os estudantes de design no deveriam apenas fazer projetos, com coleta de dados, pesquisas e relatrios, para resolver um problema prtico ou terico. Deveriam tambm fazer uma reflexo sobre o problema, em termos dos seus princpios e valores implcitos, e do significado disso para o design e para a sociedade.

O objetivo dos contedos ensinados nas faculdades deveria ser o de oferecer uma viso clara sobre a atuao do designer, ajudando-o a situar seu trabalho nos devidos contextos intelectuais, conceituais e histricos. A conscincia sobre os valores, tanto explcitos, quanto implcitos o elemento essencial com o qual as matrias da faculdade podem contribuir para o ensino do design. O designer deve pensar no impacto positivo do design para garantir a sustentabilidade ambiental, mas tambm deve refletir sobre o papel negativo do design como estmulo do consumo. Devemos evitar professores de faculdades que nunca fizeram design na vida, que no tem a menor noo de como os designers pensam e criam, e que encaram a prtica como nada mais do que uma demonstrao de teorias. Mas tambm devemos evitar professores que no tem nenhum respeito pelo estudo acadmico, que acham que o design no passa de uma atividade emprica, que se aprende fazendo. As faculdades devem formar designers que sejam conscientes sobre o impacto da prosperidade, do consumismo e do estilo de vida como foras sociais e culturais num sentido mais amplo. Essa compreenso torna o aluno menos propenso a gerar solues aleatrias com base em suposies erradas ou incompletas, e esteja melhor posicionado para gerar solues informadas, abrangentes e completas com base em uma compreenso profunda dos valores que do origem ao projeto de design.

Longe de ser um mero sonhador, um terico distante ou um tcnico sem imaginao, o designer valorizado , em resumo: Aquele que possui uma compreenso crtica dos valores que fundamentam o design corajoso, disposto a defender ideais sociais e culturais mais elevados do que o consumo a curto prazo que leva destruio do meio-ambiente Enxerga no design o potencial para contribuir para uma qualidade de vida melhor e mais sustentvel Tem conscincia do seu prprio valor Portanto, nota-se a necessidade de se desenvolver um modelo para um novo tipo de designer, munido de uma compreenso mais aprofundada e bem mais complexa da questo de valores, e da sua responsabilidade com o mercado, com a sociedade e com o meio-ambiente.

10

11

m e g a f o n e

A L T O

C L A R O

copinhos de plstico

vidro
+de um milho de anos

Degradao dos Materiais

Os resduos slidos de origem urbana, popularmente denominados de lixo, normalmente em muitos pases, inclusive no Brasil, so descartados pela maioria da populao como materiais inteis ou inservveis, apesar de muitos materiais serem potencialmente reciclveis. Os materiais descartados como lixo, exemplo de papel, papelo, plstico, vidro, metais ferrosos e no ferrosos, matria orgnica ,restos de comida, verduras, frutas, apara de grama, poda de rvores, etc, dentre outros materiais, variam quantitativamente e qualitativamente ao longo do ano.

200 a 450 anos

pilhas e baterias
100 a 500 anos

chiclete
5 anos

pano
6 meses

madeira pintada
13 anos

fralda descartvel
600 anos
30 a 40 anos
13 13

garrafas de plstico
12

jornal
6 semanas

nylon

+ de 500 anos

p l p i t o
ginalmente pelo MIT Press, em 2005. Lanado no Brasil recentemente, numa parceria entre o selo Virglia e a Editora Saraiva, sob o ttulo Plano B O Design e as Alternativas Viveis em um Mundo Complexo, o livro uma leitura indicada para designers e no-designers, e principalmente, para quem quer descobrir que a sustentabilidade mora ao lado: Milhares de experincias em design j esto sendo realizadas, adianta Thackara, em entrevista exclusiva ao Planeta Sustentvel. O seu livro tem um novo ttulo no Brasil: Plano B uma expresso que significa uma maneira alternativa de se agir. A sustentabilidade chegar ao mainstream e ser, finalmente, transformada num Plano A? No uma questo de ser, mas sim de j . Maneiras alternativas de se organizar a vida cotidiana, que so sustentveis em diferentes nveis, vm sendo desenvolvidas em todo o mundo. No mundo de lngua inglesa, por exemplo, h o site Wiser Earth, que rene milhares de projetos em que pessoas e grupos esto ativamente mudando algum aspecto da vida cotidiana, na prtica. Esse site inspirador, porque mostra que muita coisa est sendo feita. Paul Hawken (escritor e ambientalista norte-americano, fundador do Natural Capital Institute, organizao frente do Wiser Earth) diz que esses projetos, quando reunidos, transformam-se no maior movimento ao redor do planeta. Esse movimento invisvel no mainstream, na mdia e na poltica, porque muitas dessas aes so pequenas, locais e entre pessoas comuns, mas , contudo, real. E est crescendo numa velocidade incrvel. A edio brasileira tambm traz trs novos captulos: Alimento, Desenvolvimento e Presena. Por que voc escolheu esses temas? Quando lderes comunitrios e homens de negcios de trinta cidades se reuniram em Nova York, em 2007, para o Large Cities Climate Summit (Encontro Climtico de Grandes Cidades), o sistema de abastecimento de alimentos no fazia parte da pauta de discusses. Os representantes discutiram congestionamento, energia, gua, construes, negcios, trfego urbano e dejetos mas no alimentao.

p l p i t o

J O H N

T H A C K A R A

O jornalista e filsofo John Thackara acredita que o design pode encurtar o caminho que leva sustentabilidade, em todas as instncias.

John Thackara nasceu na Inglaterra, mas sua experincia de quem j morou em dez cidades pelo mundo. Filsofo e jornalista de formao, especializado em arquitetura e design, Thackara trabalhou para grandes veculos da imprensa britnica, como o jornal The Guardian e a rede BBC. Das pautas jornalsticas passou para a academia, onde assumiu cargos importantes no Royal College of Art, em Londres, e depois no Netherlands Design Institute, de Amsterd. Da em diante, unindo seu faro jornalstico ao conhecimento acumulado na pesquisa acadmica e no mercado, Thackara tornou-se membro de conselhos de diversos projetos e entidades pelo mundo, proferiu palestras e organizou conferncias, que tratam de um tema em comum: como o design pode encurtar o caminho rumo sustentabilidade. Para registrar seu precioso conhecimento na rea, escreveu ainda um livro, intitulado In the Bubble Designing in a Complex World, editado ori-

por Gabriela Varanda

No uma questo de ser, mas sim de j . Maneiras alternativas de se organizar a vida cotidiana, vm sendo desenvolvidas em todo o mundo

14

15

c e n a H Q S , G A M E S C I N E M A

Wall-E
por Jos Algusto Lemos

difcil acreditar no diretor Andrew Stanton quando ele declara que no tinha nenhuma inteno de passar um sermo ambientalista com WALL-E. Vencedor do Oscar 2009 de melhor animao, o filme que poderia ser descrito como uma apocalptica fico-cientfica para crianas toca pais e filhos, netos e avs, tios e sobrinhos com um alerta to incisivo quanto Uma Verdade Inconveniente (2006) e A ltima Hora (2007). A bvia diferena que, enquanto esses dois documentrios se apiam em dados e fatos investigados cientificamente, o filme de Stanton faz arte com criatividade e imaginao profticas. J devidamente consagrado com o Oscar de melhor animao por Procurando Nemo (2003), o diretor conta que durante os quinze anos que se passaram desde o primeiro esboo de WALL-E at sua finalizao a realidade 16 17

c e n a
que foi se tornando cada vez mais parecida com o cenrio futurista desolador concebido por ele e sua equipe de co-roteiristas: o planeta Terra soterrado por montanhas de lixo, habitado apenas pelo rob que d nome ao filme e uma barata. Querendo ou no, acabaram construindo uma fbula ecolgica de impacto social e poltico raro, ainda mais se tratando de um desenho animado. Se existe uma fronteira entre filmes para adultos e filmes para crianas, o estdio Pixar nunca deu a menor bola para ela. Comeou revolucionando a arte da animao com Toy Story (1995), primeiro longa-metragem 100% gerado em computadores, e seguiu colecionando sucessos como Monstros S.A., Os Incrveis e Ratatouille. Logo tornou-se um clich da crtica cinematogrfica afirmar que os filmes da Pixar eram capazes de agradar aos adultos mais at do que s crianas. Dessa vez, porm, foram acusados de ir longe demais. Lanado em junho de 2008, ao mesmo tempo que batia o recorde de faturamento da Pixar e recebia uma chuvarada de elogios por sua originalidade artstica, WALL-E atraiu a ira do setor mais conservador da mdia norte-americana. A polmica estourou no site da revista National Review. Um articulista acusava o filme de bombardear seus filhos com propaganda esquerdista sobre os males da humanidade. Outro chamava ateno para a hipocrisia da Disney (proprietria da Pixar desde 2006), ao colocar nos cinemas um contundente manifesto contra o consumismo, simultaneamente abarrotando as lojas de brinquedos com bonequinhos do rob protagonista, manufaturados na China, em fbricas destruidoras do meio ambiente, e embalados em plstico que demorar centenas de anos para biodegradar em nossos aterros. Se voc ainda no viu WALL-E, pode parar de ler por aqui. Quem j viu, porm, dificilmente se surpreender que tenha sido celebrado como obra prima. Se WALL-E serve ou no como aula de educao ambiental uma discusso que permanece aberta, mas basta a polmica lanada pela National Review para evidenciar que a fita contm mais do que entretenimento puro e simples.

18

19

c e n a

Lorax
Em uma cidade onde tudo de metal e matria plstica - inclusive a vegetao - e o ar puro vendido em garrafas para uma populao idioticamente feliz, nada poderia ser mais romntico e idealista do que o desejo de ver uma rvore de verdade. Ousar sair desse confinamento urbano controlado para encontrar a natureza , ento, a mais pura rebeldia. Essa a aventura em que se mete o intrpido adolescente Ted para conquistar o corao da jovem sonhadora Audrey, em O Lorax: em Busca da Trfula Perdida (Dr. Seuss, The Lorax, Estados Unidos, 2012), desde sexta-feira em cartaz no pas. Na sua jornada, Ted acaba encontrando uma terra arrasada onde vive um misterioso ermito que lhe conta como as trfulas - rvores coloridas com aspecto de algodo-doce - foram destrudas para produzir utenslios altamente consumveis e perfeitamente inteis, apesar dos avisos e protestos do Lorax, o rabugento e felpudo esprito guardio da floresta. Trata-se, em suma, de uma fbula ambiental sob medida para a gerao ecologicamente correta - embora tenha sido escrita h mais de quarenta anos.
por Mario Mendes

20

21

c e n a
O Lorax mais uma adaptao para o cinema de um livro do Dr. Seuss (ou Theodor Seuss Geisel, 1904-1991), o autor de histrias infantis que, embora seja uma instituio americana, praticamente desconhecido no Brasil. Sua narrativa em versos, rimas e aliteraes, difcil de ser traduzida, contribuiu muito para esse anonimato. A barreira da lngua, alis, foi uma das principais preocupaes dos realizadores. Como queramos fazer um filme que funcionasse em qualquer idioma, decidimos no seguir a linguagem original do livro - que foi usada apenas como inspirao para os dilogos, disse a VEJA o produtor Chris Meledandri, presidente da Ilumination Entertainment, responsvel pelo sucesso Meu Malvado Favorito e hoje um dos grandes estdios de animao de Hollywood. Apesar de O Lorax j ter faturado cerca de 170 milhes de dlares no mercado americano, diz Meledandri que a prova de fogo acontece mesmo neste fim de semana, quando o filme estreia, alm do Brasil, na Espanha, Mxico, Itlia, Rssia e Polnia - sem as vozes que na verso original esto a cargo de astros populares como Zac Efron, Taylor Swift, Danny DeVito e a veterana Betty White. Publicado em 1971, O Lorax foi adaptado no ano seguinte como um desenho para a TV e provocou controvrsia por sua mensagem ambientalista, ento considerada exagerada e pessimista. Agora, faces de puristas alegam que o filme promove o mesmo consumismo que satiriza, inundando o mercado com bonecos que representam seus personagens. Bobagem: ao menos at onde se sabe, nenhuma trfula foi ferida ou destruda em nome desta fofura irresistvel.

22

23

24