A MSICA

DOMINGOS SVIO LINS BRANDO

(...) o verdadeiro "sujeito da composio no individual, mas coletivo. Toda a msica, que seja a mais individualista pelo estilo, tem uma substncia irredutivelmente social: qualquer tom diz "ns" . (...) "a msica se desdobra segundo a sua prpria lei, que secretamente social, mas no s segundo esta lei, pois movimentada e desviada no interior do campo das foras sociais" Adorno

O som musical o resultado de processos comportamentais humanos que so modelados pelos valores, atitudes e crenas das pessoas que compartilham uma determinada cultura. O som musical no pode ser produzido exceto por pessoas para outras pessoas, e, embora possamos separar os dois aspectos (o aspecto som e o aspecto cultural) conceitualmente, um no est realmente completo sem o outro. O comportamento humano produz msica, mas o processo contnuo; o comportamento amoldado para produzir som musical e, assim, o estudo de um converge para o outro". (Merrian
1964, p. 7)

A msica s pode existir na sociedade; no pode existir, como tambm no o pode uma pea, meramente como pgina [manuscrita ou] impressa, pois ambas pressupe executantes e ouvintes. Est, pois, aberta a todas as influncias que a sociedade pode exercer, bem como s mudanas nas crenas, hbitos e costumes sociais. (Raynor, 1981, p.9)

Arcanjo, 2008, p. 20)

Os objetos musicais podem ser entendidos como objetos sociais e, em conseqncia, como representaes sociais. por esta razo que o modo como indivduos e grupos reagem ante eles [os objetos musicais] seria influenciado pelas representaes que os indivduos tm sobre msica e sobre a instituio a que esto vinculados Assim, a abordagem das representaes sociais um modelo conceitual capaz de explicar os processos de criao e apreciao artsticos, integrando aspectos histricos sociais e culturais Esta abordagem permite analisar o fenmeno musical em seu duplo papel, tanto como produto da realidade social quanto como parte do processo de construo da realidade (Duarte, 2002, apud

PARMETROS SONOROS, sinais para a Histria

PARMETROS SONOROS, sinais para a Histria

Timbre Altura Intensidade Durao Densidade (adensamento, etc) Melodia Ritmo Harmonia Dinmicas Aggica (acellerando, etc) Forma Textura Estilo
Boocourechliev A linguagem Musical (2003)

PARMETROS SONOROS, sinais para a Histria

MELODIA: seqncia de notas sucessivas, e de silncios, organizadas numa dada forma de modo a fazer sentido musical para quem escuta. RITMO: movimento ordenado de sons no tempo. a batida da msica, ouvida ou simplesmente sentida. HARMONIA: ocorre quando diferentes notas so ouvidas ao mesmo tempo (simultaneamente), produzindo um acorde.

ALTURA: a caracterstica que expressamos quando dizemos que um som mais agudo ou mais grave que o outro. INTENSIDADE: refere-se a um som mais forte ou mais fraco. DURAO: o tempo gasto pelo som para a sua emisso, sustentao e extino, resultando em sons longos e curtos. TIMBRE: a qualidade que permite diferenciar os sons de diferentes procedncias. o timbre que traz cor da individualidade.

Forma

manifestao de uma idia organizativa, de uma interveno da inteligncia em vez do acaso, a forma a condio da arte. Roland de
Cand

A forma como uma planta. Um arquiteto projeta plantas distintas para um arranha cu ou Trumpets of Tutnakhamun.mp4 para uma choupana. So plantas totalmente diferentes Mary Jo Pagano projeto ou configurao bsica de que o compositor pode valer-se para moldar ou desenvolver uma obra musical; Roy Bennet

Estilo

Estilo a maneira de ser da obra de arte. O estilo se define em caractersticas prprias de sua espcie de acordo com a poca, com o autor e com fatores diversos Conceio Rezende o estilo a qualidade de uma obra e fundamenta-se em condies naturais que exprimem o seu criador Schoenberg maneira pela qual os compositores de pocas e/ou pases diferentes apresentam os componentes musicais em suas obras.
Roy Bennet

Textura
Maneira como o compositor tece sua msica; quantidade de sons que faz a msica ficar cheia, vazia, fina, delicada.
Fonte: HARST, Dorothea Textura In: Explorando o mundo da msica. Belo Horizonte: Sete Empreendimentos, 1999

Monofonia (monodia): msica em uma parte,

uma linha meldica sem acompanhamento. Polifonia: duas ou mais linhas meldicas, tocadas ou cantadas, ouvidas, simultaneamente; (concepo horizontal da msica). Homofonia: melodia predominante com acompanhamento, (harmnico, contrapontstico e at mesmo bordo). Heterofonia: execuo simultnea de verses diferentes (de forma ornamentada) da mesma linha meldica por diferentes vozes ou instrumentos.

Monofonia (monodia): msica em uma parte, uma linha meldica sem

acompanhamento. (1,2)

Heterofonia: execuo simultnea de verses diferentes (de forma

ornamentada) da mesma linha meldica por diferentes vozes ou instrumentos. (3)

Homofonia: melodia com acompanhamento, harmnico,

contrapontstico e at mesmo bordo. (4 a 7)

Polifonia: duas ou mais linhas meldicas, tocadas ou cantadas, ouvidas,

simultaneamente; (concepo horizontal da msica). (8 e 9)

Outras texturas

horizontal e vertical ao mesmo tempo (polifonia fundamentada no relacionamento dos acordes) (10 e 11) Mista: combinao de vrias texturas Rtimica: o ritmo predomina para dinamizar a pea Homofonia rtimica: melodia acompanhada de instrumentos de percusso Polifonia rtmica: realizada com instrumentos de percusso Timbrstica: ressalta as cores dos sons

Polifonia-harmnica: combinao da concepo

Textura- alguns tericos:

Chamam a textura polifnica de textura contrapontstica Distiguem textura homofnica elementos da composio de acordes e figuras ritmicas que acontecem de forma sinultnea e, Textura melodia acompanhada melodia principal protagonista acompanhada de acordes

Conceitos de Msica

Musica est scientia bene modulandi

[A msica a cincia de bem medir] (Santo Agostinho -354-430)

Musica a cincia que pode fazer-nos rir, cantar e danar. (Machaut -1300-1377)

A msica uma disciplina que torna as pessoas mais pacientes e doces, mais modestas e razoveis. Ela um dom de Deus e no dos homens. Com ela se esquecem a clera e todos os vcios. Por isso, no temo afirmar que depois da teologia, nenhuma arte pode ser equiparada msica. (Lutero 1483-1546).

Conceitos de Msica

A msica est a para falar apenas aquilo de que a palavra no pode falar. (Sainte-Colombe 1640-c. 1693) O objetivo final da msica simplesmente, atravs de sons e ritmos, suscitar todas as paixes, to bem quanto o melhor dos oradores. Neidhart (sc. XVIII) Arte de combinar os sons de maneira agradvel ao ouvido] Rousseau- (17121778).

Conceitos de Msica uma organizao de sons com a inteno de ser ouvida (Murray Schaffer) sons organizados dotado de carga significativa (Vals Gorina) a arte de combinar os sons simultaneamente e sucessivamente, com ordem equilbrio e proporo dentro do tempo (Bohumil Med)

A msica desvela ao homem um reino desconhecido; um mundo que nada tem a ver com o externo mundo dos sentidos que o circunda, no qual ele deixa para trs todos os sentimentos definveis por meio de conceitos, para lanar-se ao Inefvel. E T. A. Hoffmann (1776 1822) A msica consta de sries de sons, de formas sonoras que no tm nenhum outro contedo alm de si mesmo. Recordamos de novo a arquitetura e a dana, que nos ofertam igualmente belas situaes sem contedo determinado. Embora cada qual possa avaliar e nomear o efeito de uma pea musical de harmonia com a sua individualidade, o contedo respectivo nada mais do que precisamente as formas sonoras ouvidas, pois a msica no se manifesta por meio de sons, expressa apenas sons. (...) A msica ela prpria. Eduard Hanslick (1825-1904)

Histria da Msica - Perodos

PR-HISTRIA ANTIGUIDADE IDADE MDIA (Era Constantiniana, Constantiniana, Per Perodo Gregoriano, Ars Antiqua, Ars Nova) RENASCIMENTO BARROCO CLASSICISMO ROMANTISMO IMPRESSIONISMO MODERNISMO MSICA COMTEMPORNEA PS-MODERNISMO

A msica arte da memria por excelncia, s existe no instante no qual um cantor ou um intrprete lhe d vida, e esta prpria limitao o que a torna mais humana e espiritual de todas as artes. Inclusive a gravao que ouvimos chegar ao fim, apenas o qual ficar em ns atravs da memria. A marca que deixar, no nosso corao e na nossa memria, ser mais ou menos intensa, em funo da beleza e da riqueza do som, da graa da interpretao e, especialmente, da intensidade do seu contedo emocional e espiritual.
Jordi Savall A Barca do Amor (2010)