APOSTILA DE TEORIA MUSICAL BSICA

Msica a arte dos sons, combinados de acordo com as variaes da altura, proporcionados segundo a sua durao e ordenados sob as leis da esttica. O fim da msica evocar sentimentos ou traduzir impresses. Som tudo que impressiona o rgo auditivo, resulta do choque de dois corpos. Na prtica musical o som assumo 4 propriedades: Altura que o grau de entoao, tripartindo-se os sons quanto a altura em: graves, mdios e agudos. Durao que o tempo em que se prolonga. Intensidade o grau de fora empregado em sua repercusso, e Timbre que o atributo especial de cada som. A msica composta por trs partes fundamentais que so: Melodia, Harmonia e o Ritmo. Melodia a combinao de sons sucessivos, dados um aps o outro formando sentido musical. Harmonia a execuo de vrios sons ouvidos ao mesmo tempo. Ritmo o movimento dos sons regulados pela sua maior ou menor durao. Para exprimir profundamente qualquer sentimento, ou descrever por meio da msica qualquer quadro da natureza, torna-se imprescindvel a participao em comum desses trs elementos: Melodia, Harmonia e Ritmo. Os sons musicais so representados graficamente por sinais chamados notas, e escrita da msica d-se o nome de notao musical. As notas so sete e so elas: d, r, mi, f, sol, l, si nesta ordem de sucesso. Pauta ou Pentagrama o conjunto de cinco linhas paralelas e eqidistantes que formam entre si quatro espaos. nas linhas e espaos da pauta que se escrevem as notas. As linhas e espaos so contados de baixo para cima.

Porm a pauta no pode conter todos os sons que o ouvido pode apreciar. Por esse motivo, usam-se linhas colocadas acima ou abaixo da pauta as quais d-se o nome, respectivamente, de linhas suplementares superiores

e linhas suplementares inferiores. Tambm usamos escrever notas nos espaos formados por essas linhas. As linhas suplementares superiores contam-se de baixo para cima e as inferiores de cima para baixo e costuma-se no ultrapassar o nmero de 5 linhas, embora a quantidade no seja limitada.

Claves Clave um sinal colocado no comeo da pauta e serve para dar nome s notas e determinar sua altura na escala. Existem trs sinais de clave:
Clave de sol Clave de F Clave de D

A clave de Sol escrita na 2 linha. A clave de F escrita na 3 e 4 linha. A clave de D escrita na 1, 2, 3 e 4 linha. Observa-se que dois pontinhos colocados ao lado das claves de F e D servem para indicar a linha em que se acha assinada a clave.

Cada clave d seu nome nota escrita em sua linha. Nos espaos e nas linhas subseqentes, ascendentes ou descendentes, as notas vo sendo nomeadas sucessivamente.

Na clave de sol as notas das linhas, da primeira quinta, so sucessivamente: mi, sol, si, r e f; e as notas dos espaos, do primeiro ao quarto, so: f, l, d e mi.

Valores das notas

Nem todas as notas tm a mesma durao. Para representar as vrias duraes dos sons musicais, as notas so escritas sob formas diferentes. Essas diversas formas de notas so chamadas figuras ou valores. A semibreve a figura de maior durao e tomada como unidade na diviso proporcional dos valores, assim sendo, a semibreve a nica figura que compreende todas as demais. So essas as figuras mais usadas:

Semibreve

mnima

semnima

colcheia

semicolcheia

fusa

semifusa

Alm destas tambm eram usadas a Breve que tem valor de Duas semibreves a Longa que tem valor de duas breves a quartifuza que vale um quarto da fuza.

Essas figuras representam os sons, so chamados figuras ou valores positivos ou ainda, figuras de notas. Quando se escrevem duas ou mais colcheias, semicolcheias, fusas ou semifusas consecutivas, usa-se tambm substituir os colchetes por barras horizontais, ficando as notas unidas em grupos.

Pausas so figuras que indicam durao de silncio entre os sons. Cada figura positiva tem a sua respectiva pausa que lhe corresponde ao tempo de durao.

A semibreve vale 4 tempos A mnima vale 2 tempos A semnima vele 1 tempo A colcheia vale tempo A semicolcheia vale de tempo

5 A fusa vale 1/8 de tempo A semifusa vale 1/16 de tempo Com essas notas e pausas preenchem-se os compassos divididos por pequenas linhas perpendiculares, chamadas: Barras de Compasso ou Travesso. Compasso , ento uma reunio de tempos. A qualidade do compasso indicada no incio da pauta e pode ser simples ou composto. Compasso simples aquele cuja unidade de tempo representada por uma figura divisvel por 2. Tais figuras so chamadas simples, isto , so figuras no pontuadas. Compasso Composto aquele cujos tempos tem diviso ternria, isto , a unidade de tempo preenchida por uma figura pontuada. Em qualquer compasso a figura que preenche um tempo chama-se unidade de tempo e a que preenche um compasso chama-se unidade de compasso. Os compassos simples mais comuns so:

Dois por quatro ou binrio, trs por quatro ou ternrio e quatro por quatro ou quaternrio. E os compassos compostos mais usados so:

Seis por oito, nove por oito e doze por oito. Cada compasso simples tem seu relativo composto e vice-versa. Para encontrar o compasso composto (que o relativo) de um simples multiplica-se a formula de compasso por 3/2. Exemplos:

Para fazer o inverso, ou seja, encontrar o compasso relativo (simples) de um compasso composto, divide-se a formula de compasso por 3/2. Exemplos:

Compassos mistos d-se o nome de compassos mistos a execuo de dois compassos diferentes executados simultaneamente. Na sua execuo indispensvel que os primeiros tempos de cada compasso coincidam sempre. Quando escrito em msica para piano uma das mos executa um compasso, enquanto a outra executa compasso diferente.

6 Dois instrumentos tocando em conjunto com compassos diferentes formam um compasso misto.

Compassos alternados so aqueles formados pela reunio de dois ou trs compassos (2, 3 e 4 tempo) executados alternadamente. Os mais usados so os de 5 e 7 tempos. Exemplo de um compasso alternado de 5 tempos (quinrio):

Pode ser formado por um compasso binrio e um ternrio e vice-versa.

Exemplo de um compasso septenrio, ou seja, de 7 tempos:

Se alternarmos 3 compassos (um de 2, um de 3 e um de 4 tempos) teremos um compasso de 9 tempos, que menos usado que os de 5 e de 7 tempos.

Ainda podem ser encontrados os compassos compostos dos compassos mistos apresentados acima.

Ponto de Aumento e Ligadura Ligadura uma linha curva que se estiver colocada sobre ou sob dois ou mais sons da mesma entonao, indica que os sons ligados no devem ser repetidos; isto , somente o primeiro som emitido, os demais sero apenas uma prolongao do primeiro. Essa prolongao ter a durao das figuras ligadas.

Quando a ligadura vem colocada por cima ou por baixo de sons de entonao diferente, seu efeito meramente de execuo instrumental ou vocal, determinado que entre o primeiro e o ltimo som compreendidos dentro da ligadura no deve haver interrupo e sim, que tais sons se executam ligadamente.

Ponto de aumento um ponto colocado direita de uma nota e que serve para aumentar a metade do valor de durao dessa figura.

Dois ou mais pontos podem ser colocados direita da nota ou pausa, tendo nesse caso, o primeiro o valor j conhecido e os seguintes, cada qual a metade do ponto antecedente.

Marcar um compasso indicar a diviso dos tempos por meio de movimentos executados, geralmente, com as mos.

8 Compasso binrio Compasso ternrio Compasso quaternrio

Tons e semitons naturais Escala diatnica de D sua formao e seus graus Semitom o menor intervalo, entre dois sons, que o ouvido pode perceber e classificar. Tom o intervalo, entre dois sons, formado por dois semitons. Escala a sucesso dos sete sons musicais com a repetio do primeiro, formando um conjunto de oitos sons que guardam de um para outro, intervalo de tom ou de semitom. Escala ascendente Escala descendente

Os tons e semitons contidos na diatnica so chamados naturais. A cada uma das notas da escala, de acordo com sua funo na prpria escala, d-se o nome de grau. A escala diatnica tem oito graus, sendo o VIII a repetio do I. Os graus da escala so assim denominados. I II III IV V VI VII VIII grau tnica grau supertnica grau mediante grau subdominante grau dominante grau superdominante grau sensvel grau repetio da tnica

A escala diatnica formada por 5 tons e 2 semitons. Os semitons so encontrados: Do III para o IV grau e, Do VII para o VIII grau.

9 Os tons so encontrados: Do I para o II grau, Do II para o III grau, Do IV para o V grau, Do V para o VI grau e, Do VI para o VIII grau. O I grau (tnica) o mais importante da escala. Todos os demais graus tm afinidade absoluta com ele. o I grau que d seu nome escala e que a termina de um modo completo, sem nada deixar a desejar.

Temos a a nota d em funo da tnica. Essa escala , portanto, chamada escala de d, ou ainda escala no tom de d. A escala de D a escala modelo para todas as escalas 1.

Alteraes D-se o nome de alterao ao sinal que se coloca antes de uma nota e serve para modificar-lhe a entoao. A entoao das notas, conforme o sinal de alterao, poder ser elevada ou abaixada um ou dois semitons. So estes os sinais de alterao: sustenido, bemol, dobrado-sustenido, dobrado-bemol e bequadro. Nas notas naturais a funo das alteraes a seguinte: eleva um semitom eleva dois semitons abaixa um semitom abaixa dois semitons anula o efeito de qualquer um dos sinais precedentes, fazendo a nota voltar entoao natural. O bequadro pode elevar ou abaixar a entoao das notas.

A escala de d modelo para todas as escalas do modo maior

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Os sinais de alterao podem ser fixos, quando fazem parte da armadura de clave. Exemplo:

So ocorrentes quando aparecem no decorrer de um trecho, dominando somente o compasso em que se acharem. Exemplo:

A alterao de uma nota final de compasso ligada inicial do compasso seguinte, afeta tambm essa nota. Acento mtrico Os tempos dos compassos obedecem a diversas acentuaes, isto , umas fortes, outras fracas. Essas acentuaes constituem o acento mtrico. por meio do acento mtrico que podemos reconhecer pelo ouvido, se o compasso binrio, ternrio ou quaternrio. O acento mtrico obedece seguinte ordem: Compasso binrio: 1 tempo forte 2 tempo fraco Compasso ternrio: 1 tempo forte 2 tempo fraco 3 tempo fraco Compasso quaternrio

11 1 tempo forte 2 tempo fraco 3 tempo fraco 4 tempo fraco

Os tempos tambm se dividem em partes fortes e fracas. Nos compassos simples os tempos se dividem em duas partes, sendo forte a 1 parte e fraca a 2 parte em qualquer tempo.

Sincope(a) Contratempo Sincopa Se uma nota for executada em tempo fraco ou parte fraca de tempo e for prolongada ao tempo forte ou parte forte do tempo seguinte, teremos o que se chama sincope. Notas em tempo fraco prolongadas ao tempo forte seguinte.

Notas em parte fraca do tempo prolongadas parte forte do tempo seguinte. A sincope produz efeito de deslocamento das acentuaes naturais. As sincopas so chamadas regulares quando as notas que a formam tem a mesma durao, e irregulares quando as notas so de durao diferentes. Na figura abaixo, a sincope regular ou irregular? Ou no sincope?

Contratempo D-se o nome de contratempo s notas executadas em tempo fraco ou parte fraca de tempo, ficando os tempos fortes ou partes fortes dos tempos preenchidos por pausas.

O contratempo tambm provoca efeito de deslocamento da acentuao natural, pois o tempo sobre o qual deveria recair a acentuao preenchido por silncio (pausa).

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Sinais de repetio Sinais de abreviatura Sinais de repetio Os principais sinais para determinar a repetio de um trecho de msica so: Da Capo, o ritornello e as expresses 1 e 2 vez. Da Capo uma expresso italiana cuja significao do princpio. Indica que se deve voltar ao incio do trecho ou ao lugar em que se indica D.C. O Da Capo s usado para repetir um trecho mais ou menos longo. Tambm se usa o Da Capo com as seguintes variantes: Da Capo al (da capo al segno) indicando que se deve voltar ao local onde se encontra o sinal e terminando onde estiver a palavra FIM. Temos ainda o sinal chamado sinal de salto ou CODA, quase sempre usado em combinao com o Da Capo. Ritornello quando um trecho musical deve ser executado duas vezes usa-se o sinal chamado ritornello.

O ritornello pode ser duplo, determinando repetio parcelada do trecho.

Expresses: 1 e 2 vez - quando o trecho a repetir no deve terminar perfeitamente igual na 2 vez, usa-se colocar sobre os compassos que devero ser modificados as expresses 1 e 2 vez.

Sinais de abreviatura H vrios sinais usados para representar a repetio de notas ou de desenhos meldicos. Esses sinais so chamados abreviaturas. As principais abreviaturas usadas so: Abrev.

Exec.

Abrev. Exec.

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Quilteras aumentativas e diminutivas Generalidades Quilteras ou grupos alterados so grupos de figuras que aparecem modificando a proporo estabelecida pela subdiviso de valores. Representam-se na escrita colocando-se sobre os grupos de figuras, uma cifra que indica a quantidade de figuras de sua composio. As quilteras abrangem trs casos: - Grupos ternrios dentro de uma diviso binria (aumentativas); - Grupos binrios dentro de uma diviso ternria (diminutivas); - Grupos irregulares.

Exemplos:

Quilteras aumentativas alteram para mais a quantidade estabelecida pela formula do compasso. Pode ser regulares e irregulares. As quilteras regulares so as que contem no grupo o nmero normal de figuras mais a metade, sempre resultando num grupo de nmero par, exceto o grupo de 3 quilteras (tambm chamada tercina) que impar e regular.

14 Irregulares os grupos de nmero impar e os de nmero par que no preencham a diviso estabelecida no exemplo anterior.

Quilteras diminutivas so usadas nas unidades ternrias e diminuem a quantidade estabelecida pela formula de compasso.

As quilteras podem ser tambm constitudas por figuras de diferentes valores, ou ainda por valores positivos e negativos entremeados.

Armadura de Clave Armadura o conjunto de acidentes que se acham junto clave e que necessrio para a formao de uma tonalidade ou escala. A clave pode estar armada com sustenidos ou bemis e em nmero de um a sete. O efeito desses acidentes atingem todas as notas de mesmo nome durante todo o trecho musical. A ordem em que esses acidentes se apresentaro na armadura fixa. Os sustenidos ordenam-se a partir do F e aparecem nesta ordem F, D, Sol, R, L, Mi e Si. Os bemis so escritos a partir do Si e essa sua ordem: Si, Mi, L, R, Sol, D e F. A ordem dos bemis e o inverso dos sustenidos e vice-versa.

Sustenidos

Bemis

Sinais de intensidade A intensidade dos sons, isto , a variao dos sons fortes e fracos, constitui o colorido da msica. Indica-se a intensidade dos sons, quase sempre, por palavras italianas (muitas vezes abreviadas) e tambm por sinais grficos convencionados.

15 As palavras mais usadas com suas respectivas abreviaturas so: Piano (p) Pianssimo (pp) Forte (f) Fortssimo (ff) Mezzo-forte (mf) Mezzo-piano (mp) Crescendo (cresc.) Diminuindo (dim.) Sforzando (sfz) crescendo suave fraqussimo

meio forte meio suave

com fora, forando diminuindo

Intervalos Intervalo a diferena de altura entre dois sons. Conforme o nmero de sons que abrange o intervalo ele pode se classificar com o sendo de: 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 e etc.. Conta-se a partir do primeiro som.

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BIBLIOGRAFIA
ARCHANJO, Samuel. Lies Elementares de Teoria Musical. Editora Ricordi. 1918 PRIOLLI, Maria Luiza de Mattos. Princpios bsicos da musica para a Juventude. 1. Volume 8. Edio. Editora Casa Oliveira de Msicas S.A. 1968. PRIOLLI, Maria Luiza de Mattos. Princpios bsicos da musica para a Juventude. 2. Volume 19. Edio. Editora Casa Oliveira de Msicas S.A. 1996.