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Elementos Bsicos da Comunicao Visual

Elementos Bsicos da Comunicao Visual


Temos variados pontos de vista para analisarmos qualquer obra visual;
um dos mais reveladores decomp-la em seus elementos de constituio, para podermos melhor entender e avaliar o todo; Compreender a essncia e natureza de qualquer meio visual.

Elementos Bsicos da Comunicao Visual


Os elementos visuais so constitudos daquilo que vemos:
o ponto, a linha, a forma, a direo, o tom, a cor, a textura, a dimenso, a escala e o movimento.

PONTO

Ponto

a unidade de comunicao visual mais simples e mnima possvel.

Na natureza a redondeza e a forma mais comum, sendo que em estado comum, a reta ou o quadrado so raros. Tomamos por exemplo, qualquer material lquido que cai sobre uma superfcie, o mesmo assume uma forma arredondada, mesmo que no seja uma forma perfeita.

Ponto
O ponto tem grande poder de atrao visual sobre o olho, seja ele natural ou criado com algum objetivo pelo homem.

Fig 2 - Atrao visual do ponto

Dois Pontos
Pode produzir sensao de tenso quando se ope a outro ponto e constroem um vetor direcional; so instrumentos teis para medir o espao no meio ambiente ou no desenvolvimento de qualquer projeto visual.

Vrios Pontos
Quando vistos, os pontos se ligam, sendo assim, so capazes de dirigir o olhar, efeito intensificado pela maior proximidade entre eles. Vrios pontos justapostos criam a iluso de tom ou de cor. Quando aparecem vrios pontos no mesmo campo visual, d lugar criao de outros conceitos com o de cor.

LINHA atividade

Linha
Unio ou aproximao de vrios pontos muito prximos Serve para conectar pontos no espao.

Linha

A liha separa planos, permitindo criar diferentes nveis e volmes.

Define e delimita as diferentes reas de uma composio.

Dirige a direo de leitura dentro de uma composio, fazendo com que o espectador observe o lugar adequado.

atividade

Linha
Sempre gera dinamismo e define a direo da composio em que a inserimos.

Possui propsito e direo ou seja sempre est indo para algum lugar, fazendo algo definitivo. o meio indispensvel para se tornar visvel o que ainda no pode ser visto.

Linha
Possui energia, nunca esttica; Torna-se o instrumento fundamental da prvisualiao, representa aquilo que ainda no existe Sua natureza linear refora a liberdade de experimentao; Mesmo sendo flexvel e livre, no se torna vaga, mas sim decisiva.

Linha - Caractersticas
Espessura Comprimento Direo em relao pgina Cor Quantidade

Linha
Pode ser imprecisa e indisciplinada como nos esboos, tirando assim proveito da liberdade e espontaneidade de expresso;

Linha
outras vezes, delicada e ondulada, ou ntida e grosseira. Se existe uma explorao visual em busca de um desenho, torna-se hesitante, indecisa, ou ainda to pessoal quanto um manuscristo composto de rabiscos nervosos.

http://noahgrey.com

sodaplay.com/constructor/index.htm

FORMA

Forma

No podemos definir uma forma enquanto ela no estiver separada do fundo da qual faz parte. A semelhana de formas, cor ou texturas, induz o crebro a captar elementos como sendo da mesma categoria.

Forma
A linha descreve uma forma, nas artes visuais a linha une o conjunto da forma

Forma
o quadrado, o crculo e o tringulo eqiltero. Cada uma dessa formas bsicas possuem caractersticas especficas, com variados significados individuais, sejam alguns por articulao, outros por vinculao, ou ainda, atravs de nossas prprias percepes psicolgicas ou fisiolgicas.

Tringulo: Associaes
AO CONFLITO TENSO

Quadrado: Associaes
TDIO HONESTIDADE RETIDO ESMERO

Crculo: Associaes
INFINITUDE CALOR ENTUSIASMO PROTEO

Forma
Todas as formas bsicas so figuras planas e simples; fundamentais, facilmente descritas e construdas, tanto visual quanto verbalmente;

DIREO

Direo
Todas a formas bsicas expressam trs direes visuais bsicas e significativas: o quadrado, a horizontal e a vertical; o tringulo a diagonal; o crculo, a curva. Cada uma dessas direes possuem forte significado associativo e um valioso instrumento para a criao das mensagens visuais.

Direo vertical / Horizontal


a referncia primria do homem; Reflete bem-estar e maneabilidade, Remete a estabilidade em todas as questes visuais, A necessidade de equilbrio no exclusiva ao homem, todas as coisas construdas e desenhadas tambm dependem de equilibrio.

Direo diagonal
remete diretamente a idia de estabilidade, a fora direcional mais instvel, seu significado e ameaador e pertubador.

Direo curva
As foras direcionais curvas, so associadas abrangncia, repetio, calidez (ardente). Todas as foras direcionais so de grande importncia para a composio de efeitos e significados definidos.

TOM atividade

Tom

Se colocarmos um tom de cinza numa escala tonal, haver dramtica modificao, obtendo uma representao tonal mais vasta.

Tom
Vemos graas a presena ou ausncia de luz; A luz circunda as coisas, refletida por superfcies brilhantes, incide sobre objetos que j possuem claridade ou obscuridade relativa. atravs das variaes de luz ou de tons que distinguimos oticamente a complexidade da informao visual do ambiente. Vemos o que escuro porque est prximo ou sobrepe ao claro e vice e versa.

Tom

Figs. - Vemos o que escuro porque est prximo ou se sobrepe ao claro

Tom
Na natureza, a trajetria da obscuridade at a luz composta por diversas gradaes sutis, que so limitadas ao meios humanos de reproduo da natureza, tanto na arte ou no cinema; Tons da natureza, so a verdadeira luz; Em artes grficas, pintura, fotografia, cinema, internet, fazemos referncia a tipos de pigmentos, tinta, nitrato de prata, adio ou substrao de luz, usadas para simular o tom natural; A escala tonal possui cerca de treze gradaes, senseis e delicas podemos elevar a trinta e dois tons de cinza entre o branco e o preto; No prtico para o uso comum pela sutilidade em termos visuais; limitao tonal, usando a manipulao do tom pela justaposio, que ocasiona a diminuio dessas limitaes.

Tom
Vivemos em um mundo tridimensional, e o tom expressa a dimenso; Atravs da perspectiva, cria-se diversos efeitos visuais que representam o modo tridimensional A linha no consegue criar por si s, a iluso de realidade, para isso tem a necessidade de recorrer ao tom; Com um fundo tonal, reforamos a aparncia de realidade atravs da sensao de luz que reflete sobre as formas projetadas.

Tom
A claridade e obscuridade possuem tanta importncia para a percepo do nosso ambiente que aceitamos a representao monocromtica da realidade nas artes visuais; Representam um mundo que no existe, um mundo visual aceitvel apenas pela predominncia dos valores tonais em nossas percepes. A sensibilidade tonal bsica para nossa sobrevivncia, e s superada pela referncia vertical/horizontal enquanto pista visual do relacionamento que mantemos com o meio ambiente.

COR

Cor
Representaes monocromticas so substitutos tonais da cor; A cor um universo cromtico, colorido; TOM: associa-se convivncia; As cores possuem maior afinidade com as emoes, est cheia de informao; Possui significado simblico: Vermelho associado raiva, perigo, calor, amor e vida e talvez mais inmeros significados associativos e simblicos.

Cor
Existem inmeras teorias da cor, seja ela luz ou pigmento: A cor possui trs dimenses que podem ser definidas e medidas: Matiz, saturao e brilho Matiz ou croma: a cor em si, com caractersticas individuais; - possui trs matizes primrios: amarelo, azul e vermelho (RGB); AMARELO: Cor mais prxima da luz e do calor - expande VERMELHO: Mais ativa e emocional - expande AZUL: Passivo e suave - contrai

Cor
Saturao: a pureza relativa de uma cor, simples, primitiva, preferida entre as crianas e artistas, implcita; Cores menos saturadas levam a neutralidade ou at a ausncia de cor; Quanto mais saturado o objeto, maior a emoo ocasionada por ele. Brilho: ou acromtica, deixa passar ou refrata a luz, sem decompor suas cores fundamentais; o brilho relativo, do claro ao escuro.

Cor
Crculo cromtico que possibilita a obteno de mltiplas cores. As cores primrias (amarelo, vermelho e azul); e as cores secundrias (laranja, verde e violeta).

Cor
Em um crculo cromtico, a cor oposta equivale cor que teria a imagem posterior. O amarelo o matiz mais prximo do branco ou luz, o prpura ser mais prximo do preto ou o negro. O cinza ser o tom mediano.

TEXTURA atividade em sala

Textura

Substitui qualidades de outro sentido, o tato; Apreciamos e reconhecemos a textura atravs do tato e da viso, ou de ambos; Em um tecido ou em uma parede as qualidades tteis e ticas coexistem, com sensaes individuais; O julgamento do olho costuma ser confirmado pela mo atravs da objetividade do tato. Ser que suave ou apenas parece ser? H limitaes como o prprio comportamento social, que nos probem de tocar as coisas ou as pessoas.

Textura

Algumas texturas so falseadas de modo bastante convincente em plsticos, panos, materiais impressos, pginas de web, pinturas, fotografias, filmes. Quando tocamos a foto de um veludo sedoso, no temos a experincia ttil convincente que nos apresenta as pistas visuais. O significado se baseia naquilo que vemos. Essa falsificao importante para que sobreviva a natureza; animais, pssaros, peixes e rpteis assumem a colorao e a textura de seu ambiente natural, como proteo contra os predadores, na guerra, o homem copia esse mtodo atravs da camuflagem.

ESCALA atividade

Escala
Todos os elementos visuais que se modificam e se definem uns dos outros;

Qual dos crculos maior?

Escala
Em um primeiro instante o quadrado pode ser considerado grande devido a sua relao de tamanho com o campo, ao passo que na seqncia, passou a ser visto como pequeno em relao a sua dimenso e o campo em que est inserido.

DIMENSO

Dimenso
A dimenso existe no mundo real; A dimenso real o elemento dominante no desenho industrial, no artesanato, na escultura e arquitetura, e em qualquer material que lide com volume total e real, que requer capacidade de pr-visualizao e planejamento em tamanho natural.

Dimenso
No desenho, na pintura, na fotografia, no cinema, na televiso e na internet, no existe a dimenso real, ela apenas implcita; A representao da dimenso em formatos visuais bidimensionais tambm depende da iluso; A iluso reforada de vrias maneiras, e principalmente atravs da simulao de perspectiva, onde os efeitos produzidos podem ser intensificados pela manipulao tonal, utilizando o claro-escuro, a dramtica enfatizao de luz e sombra.

Dimenso
A perspectiva possui frmulas exatas, com vrias regras complexas; Recorrer a linha para criar efeitos, com a inteno final de produzir a sensao de realidade. Os aspectos tcnicos das perspectiva, esto presentes em nossa mente graas a um estudo cuidadoso, e podemos us-los com liberdade.

Como se v - nvel do olho

Dimenso
Na fotografia h predominncia da perspectiva; A lente compartilha com o olho algumas das propriedades deste, simulando a dimenso, porm, o olho possui viso perifrica, algo incapaz de ser reproduzido pela lente.

O Olho pssui ampla viso perifrica

MOVIMENTO

Movimento
uma das foras visuais mais dominantes da experincia humana. Presente no cinema, na televiso, na internet, etc, as tcnicas podem enganar os olhos, usando texturas, dimenso, perspectivas, luz, sombra, e aproximando-se da realidade pela intensa manifestao de detalhes.

Movimento
At o surgimento da pelcula de cinema, estvamos confinados ao universo imvel e congelado das formas estticas das artes visuais. A pelcula cinematogrfica, nada mais do que uma srie de imagens imveis com rpidas modificaes, vistas pelo homem em intervalos de tempo apropriados, que se fundem com a viso remanescente e gera a iluso de movimento real.

Movimento
Para absorver informaes, o olho explora continuamente o meio ambiente; Como na dimenso, o elemento visual de movimento encontra-se mais implcito do que explcito, para sugerir movimento em manifestaes visuais estticas, sem distorc-las da realidade precisamos de nossa experincia de movimento na vida.

Movimento
O olho tambm se move em resposta ao processo inconsciente de medio e equilbrio, atravs do eixo sentido e das preferncias esquerda-direita e altobaixo, ocorrendo dois ou trs processos simultneos, constatamos que existe ao no apenas no que se v, mas no processo de viso.