O Barroco na Europa

Realizada em 1694, a pintura do padre jesuta Andrea Pozzo no teto da Igreja de Santo Incio, em Roma, tornou-se uma importante referncia para a arte barroca. O barroco surgiu na Itlia aps o Conclio de Trento, realizado de 1545 a 1563, que reuniu a cpula da Igreja Catlica e em que se decidiu pela oposio a certas inovaes propostas por segmentos reformadores da Igreja. A Contra-Reforma, como ficou conhecida essa reao, significou um grande impulso para a arte religiosa. Interessada em popularizar a tradio e os ensinamentos cristos, a Igreja Catlica patrocinou artistas e artesos, multiplicou a produo de ornamentos e imagens para a decorao dos templos, e irradiou essa tendncia esttica por diferentes lugares ao redor do mundo. O incentivo dado pela Igreja produo artstica levou artistas de toda a Europa para a Itlia, criando um intercmbio que fez o barroco se espalhar rapidamente pelas principais capitais do continente. O realismo das imagens de Caravaggio, a dramaticidade e o movimento de obras como as de Carracci e Bernini logo repercutiram na arte religiosa europia. Diego Velzquez Cristo Crucificado, 1632 leo sobre tela, 250 x 170 cm Museu do Prado, Madri Espanha - Na Espanha, o impacto causado pelo barroco italiano foi notado principalmente na pintura. Diego Velzquez, o mais importante pintor espanhol poca, desenvolveu um trabalho marcado pelo realismo do italiano Caravaggio, que j em 1603 tinha obras expostas em Sevilha, onde Velzquez iniciou sua carreira. Na escultura, no entanto, em vez do mrmore usado na Itlia, persistiu a opo pela talha em madeira, de origem medieval. As esculturas policromadas e cheias de detalhes e o uso de enormes retbulos ricamente decorados foram caractersticos tanto do barroco espanhol quanto do portugus e do brasileiro. Portugal - O apogeu do barroco portugus se deu com o reinado de D. Joo V, aps o domnio espanhol, de 1580 a 1640. A influncia italiana foi intensa. Na arquitetura destacaram-se o italiano Nicola Nazzoni, que desenvolveu no norte do pas um estilo tipicamente portugus, e o alemo Frederico Ludovice, que aps uma estadia em Roma transferiu-se para Portugal a convite dos jesutas e projetou o Convento de Mafra. Fachada do Convento de Mafra, construdo entre 1717 e 1744 e decorado com esculturas italianas. A expanso martima de Portugal significou tambm a difuso e o desenvolvimento da arte barroca. Nas colnias, populaes nativas e escravas eram doutrinadas no

cristianismo, garantindo a conservao da Igreja Catlica contra-reformista, que enfrentava dificuldades em vrios pontos da Europa. As primeiras manifestaes artsticas do barroco chegaram Amrica com a Companhia de Jesus, quando Portugal ainda estava sob domnio espanhol, e continuaram durante o processo de colonizao do territrio portugus, a partir da restaurao da Coroa. A escultura em madeira, a talha dourada e a azulejaria usadas no barroco brasileiro, so heranas do barroco portugus.

O Barroco brasileiro
Na qualidade de espao marcado pela ao missionria jesuta, o Brasil Colonial esteve sempre muito prximo das manifestaes artsticas de inspirao religiosa. Diversas igrejas construdas nos grandes centros de colonizao (tais como Olinda, Recife, Salvador, Diamantina e Vila Rica), eram marcadas pelos referenciais artsticos da arte barroca, tendncia que ganhou fora em terras europeias ao longo da Contra Reforma imposta pela Igreja Catlica. Chegando a terras brasileiras, o Barroco teve grande presena na regio de Minas Gerais, onde recebeu uma srie de caractersticas que muito o particularizavam. Por se tratar de um tipo de arte que no rompeu radicalmente com o Renascimento, o Barroco expressou a religiosidade catlica sem abandonar a explorao dos sentimentos e o emprego de curvas que demarcaram a arte renascentista. No Brasil, tais concepes foram expressas com o emprego de materiais como a pedra-sabo, o cedro e o barro cozido. Tendo uma funo sagrada quase que didtica, vemos que as esculturas do Barroco mineiro eram claramente reconhecidas pelos gestos dramticos, o movimento dos corpos e o detalhamento por meio da insero de cones e outros acessrios. Em certa medida, o santo entalhado exprimia particularidades diversas de sua experincia de f por meios desses elementos. Essas mesmas intenes podem ser vistas nas pinturas e igrejas construdas nesse mesmo contexto. Do ponto de vista socioeconmico, reconhecemos que a arte barroca de Minas tem uma relao muito forte com a riqueza produzida pela economia mineradora. Sendo desenvolvida nos centros urbanos, a minerao possibilitou a formao de setores mdios na populao colonial que, entre outras atividades, tambm se ocupava com a escultura, a arquitetura e a pintura. Alm disso, esse mesmo Barroco sugere a presena de um pblico capaz de requerer e consumir esse tipo de arte. Inicialmente, a arte barroca brasileira se desenvolveu pela ao de artfices oriundos do espao metropolitano. Contudo, na medida em que os centros urbanos mineiros se ampliavam, vemos que esse mesmo movimento passou mo de artistas nascidos no Brasil. Entre outros representantes, podemos destacar as esculturas e igrejas de Antonio Francisco Lisboa, o Aleijadinho (1738 1814); e as pinturas de Manuel da Costa Atade (1762 - 1830).