TEMA: CENA CONTEMPORNEA

O ERRO FORADO COMO INTERCESSOR DA IMAGEM DIGITAL: A utilizao do databending na exposio Arquivo Corrompido
Rodrigo Silva e David Miranda Universidade Federal de Juiz de Fora

Resumo
Estamos vivendo um momento em que somos rodeados de imagens por todos os lados: televiso, cmeras, sinais, fotografias. Ter um pensamento crtico e ver como essas imagens so, de fato, construdas, , assim, essencial para o sujeito contemporneo. Assim, a exposio Arquivo Corrompido pretendeu, ao mostrar imagens defeituosas, que foram corrompidas intencionalmente por programas de computador no especficos para edio de imagens, o quanto essa ligao entre fotografia e real frgil. Se, no meio digital, foto, vdeo, texto, so todos conjuntos de zeros e uns, feitos de cdigos binrios, porque existem programas especficos para a edio de som ou a edio de imagem? A funcionalidade dos programas foi questionada ao forar um programa de edio de som interpretar uma fotografia. Assim, na exposio, o espectador pde ver o som e ouvir a imagem, utilizando o mtodo do Databending. Alm disso, a proposta lidou com a questo do autor. A fotografia sempre fruto de uma interpretao, seja do fotgrafo, da cmera, do computador, do programa do computador e do espectador que a olha. Fotografar enquadrar, analisar, decodificar. Nesse sentido, quem o autor da obra? o fotgrafo, a cmera, o computador, ou um possvel erro do computador? Tentou-se, sobretudo, fazer o espectador experimentar, co mo dizia o filsofo francs Gilles Deleuze, ser estrangeiro em sua prpria lngua, exercitar o estranhamento no cotidiano. E reconhecer, ainda citando Deleuze, que no existem imagens justas, no sentido de que a imagem no tem um sentido sem algum que a olhe, mas que so justo imagens, isto , as imagens so apenas isso, imagens.

Palavras-chave: Databending; Imagem digital; Fotografia; Glitch Art Abstract

We are living in a time when we are surrounded by images everywhere: television, cameras, signs, photographs. Having critical thinking and see how these images are actually built, is thus essential for the contemporary subject. Thus, exposure Corrupted File intended by showing defective images, which were intentionally corrupted by non-specific computer programs for editing images, such as the connection between photography and real is fragile. If, in digital media, photo, video, text, are all sets of zeros and ones, made of binary codes, why are there specific software for editing sound or image editing? The functionality of the programs was questioned to force a sound editing program to interpret a photograph. Thus, in the exhibition, the viewer could 'see' the sound and 'hear' the image, using the method of Databending. Furthermore, the proposal dealt with the question of the author. Photography is always the result of an interpretation, is the photographer, the camera, the computer, the computer program and the viewer looks. To photograph is to frame, analyze, decode. In that sense, who is the author of the work? It is the photographer, the camera, the computer, or a possible computer error? An attempt was made mainly to make the viewer experience, as I said the French philosopher Gilles Deleuze, "a foreigner in his own language," the strangeness in everyday practice. And recognize, even quoting Deleuze, there are no "fair pictures" in the sense that the image has no meaning without someone to look, but are "just images", that is, the images are just that, images.

Key-words: Databending; digital image; Photography; Glitch Art INTRODUO A ligao da fotografia com o real ainda hoje tema de discusso. A fotografia reproduz a realidade ou cria uma realidade? Nos tempos de fotografia analgica, a entrada de luz no filme fotogrfico trazia para a discusso o fator da relao qumica e fsica entre a foto e o real. A fotografia, assim, era um ndice de realidade. Com o advento das cmeras digitais, se por um lado essa relao se afrouxou (as cmeras interpretam o real atravs de sensores de cor e as imagens so manipuladas atravs de programas de computador), por outro, se intensificou sempre na busca de uma melhor resoluo da imagem, da perfeio de modo a se aproximar cada vez mais da realidade. Porm, no meio digital, foto, vdeo, texto, so todos conjuntos de zeros e uns, feitos de cdigos binrios. Mas, se tudo feito da mesma matria, porque h programas especficos destinados apenas edio de som ou edio de imagem? Ou, traduzindo essa questo para o outro mbito da discusso, se a realidade est a para todos da mesma forma, porque todos no a interpretam do mesmo modo? Vivemos um momento em que somos rodeados por imagens de televiso, cmeras, sinais, fotografias. Ter um pensamento crtico e ver como essas imagens so, de fato, construdas, , assim, essencial para o sujeito contemporneo. Assim, a exposio Arquivo Corrompido pretendia, ao mostrar imagens defeituosas, que foram corrompidas intencionalmente por programas de computador no especficos para edio de imagens, o quanto essa ligao entre fotografia e real frgil. Nesse sentido, a exposio se posicionou talvez como algo que, ao mesmo tempo, causava estranhamento e faz o espectador pensar. O que isso que estou vendo? Como essas imagens foram modificadas? Ser que el es imprimiram imagens erradas? so possveis perguntas que podem vir a mente de quem vai exposio. 1) A EXPOSIO A exposio Arquivo Corrompido apresentou uma srie de 12 (doze) fotografias, de tamanho 50x75cm, cujos arquivos foram induzidos ao erro pelo mtodo do databending. Ela foi uma das quatro vencedoras do I Prmio Funalfa de Fotografia, promovido pela Prefeitura de Juiz de Fora, atravs da Fundao Cultural Alfredo Ferreira Lage (Funalfa). As fotos so de pontos conhecidos da cidade de Juiz de Fora. Fotografamos a Avenida Rio Branco, a Avenida Getlio Vargas, o Calado da rua Halfeld, o Rio Paraibuna, a Praa da Estao, entre outros. Todas as fotos foram tiradas num mesmo dia, com uma cmera Canon 550D. No utilizamos nenhuma tcnica especfica de fotografia. Buscamos somente um ngulo favorvel e uma boa iluminao.

Contudo, as fotos foram apenas um ponto inicial, a partir do qual aplicamos um mtodo denominado databending. H trs modos de realiz-lo: o primeiro atravs da chamada edio incorreta, o segundo atravs da reinterpretao e o terceiro atravs de erros forados. Edio incorreta: Em um computador com o Windows instalado, selecione uma imagem. Abra-a no Microsoft Paint e salve-a como um arquivo BMP, arquivo de imagem. Depois, abra esse arquivo com um editor de texto como o WordPad. O WordPad vai tentar converter o texto para um formato mais atraente esteticamente, adicionando quebras de linha e fazendo outras modificaes, causando estragos na imagem. Experimente modificar algumas dessas linhas e depois salve o arquivo e o abra no Paint novamente. A imagem fica completamente modificada. Reinterpretao: Salve uma imagem como BMP e abra-a em um programa de edio de som, como o Audacity. Ele vai reinterpretar a sua imagem em formato de som. Salve o arquivo em formato .wav e voc poder reproduzir essa imagem como se fosse uma msica. Erros forados: so utilizados problemas comumente conhecidos de computador para fazer falhar os programas. Geralmente ocorre durante a gravao de um arquivo, esperando que o arquivo salvo ser corrompido. Trabalhamos com o segundo tipo de databending nesta exposio, de modo a questionar essa ligao da imagem com a realidade e a prpria interpretao da imagem por programas de computador. Ao serem salvas no computador, as imagens no sofreram nenhuma modificao de editor de fotos. Convertemos as imagens para BMP (Bitmap). Para frealizar as modificaes, escolhemos o programa de edio de som Audacity. Com as imagens convertidas no formato BMP, o programa passou a interpretar a imagem em formato de som. Utilizamos cada efeito em separado para entender a alterao especfica que ele faria: usamos, por exemplo, aumento de grave, eco e outros. A cada alterao, o arquivo era salvo e verificava-se o distrbio provocado. De foto em foto, utilizamos os efeitos e at fizemos sobreposies. Em cada imagem, os arquivos adquiriram caractersticas distintas, de acordo com os efeito utilizados. Os arquivos foram salvos como imagem. Abaixo vemos a fotografia original (Figura 1) e depois das modificaes (Figura 2).

Figura 1

Figura 2

Dando uma ideia de fragilidade/vulnerabilidade da imagem, exibimos as fotos no em superfcies fixas, como molduras, mas suspensas por fios transparentes. Os fios davam

a impresso de que as imagens estavam soltas pela espao. Elas foram suspensas de modo que se tivesse um eixo central, fazendo com que elas girassem. O espao da exposio ficou todo tranado por cabos de ao. Os cabos iam de vrios pontos do cho at o teto. Mas mesmo com muitos fios, eles no impossibilitavam a passagem dos espectadores. Os fios se relacionavam com as linhas de sentido que compem cada uma das imagens. Os cabos faziam com que o pblico andasse pela instalao, tendo ateno ao caminhar e com as obras que estavam espalhadas. Era uma forma de interao, tanto que as fotografias podiam ser tocadas e giradas. No havia nada que exigisse um cuidado extremo. Cada pessoa teve sua prpria experincia e fez seu caminho diante das obras. Alm dos arquivos serem salvos como imagens, eles tambm foram apresentados como udio. O espectador conseguiu ouvir as fotografias que estavam expostas, j que usamos um editor de som. As msicas foram tocadas continuamente por um aparelho de som ligado a caixas de som. Todas as fotos foram salvas dessa forma. Deixamos que as msicas ficassem identificadas, para que, somente quem lesse os textos de apresentao, soubesse o motivo do som. Os textos de apresentao visavam apresentar a exposio e mostrar como ela foi feita. Dentre os dois textos, o principal era sobre o que era a exposio e como o processo foi realizado. No outro texto, explicou-se como poderia ser feito as modificaes, citando como um dos exemplos o Audacity. A figura 3 mostra como ficou a exposio.

Figura 3

2) GLITCH ART A Glitch Art, ou a arte do tilt, do erro, no contexto da qual esta exposio se insere, explora os limites do formato digital. uma expresso artstica em que a obra corrompida, intencionalmente ou no, pelo computador. Foi inspirada em erros digitais ou falhas tecnolgicas. So arquivos alterados em seu cdigo-fonte, e representa uma celebrao da esttica acidental e das imperfeies de mquinas. A Glitch Art uma esttica da era digital. Os aparelhos digitais apresentam falhas de transmisso de dados. Esses so os erros utilizados pelos artistas, que passaram a provoc-los intencionalmente. Databending corresponde ao processo de alterar o cdigo-fonte de um arquivo, dando origem a uma Glitch Art. Na verdade, o databending busca repetir os erros provocados por equipamentos digitais. A busca pelos erros e seus resultados podem ser considerados de carter artstico, ao dar um novo sentido a um arquivo. Na Glitch Art, o importante entender o processo que leva a modificao. Ela lida com o questionamento da funcionalidade dos objetos. Usa-se programas para buscar um efeito originrio de um erro. Toda essa pesquisa um processo artstico. Considerar glitch enquanto gnero artstico enfatizar que os gneros so construes sociais e baseadas em consenso, em vez de categorias definitivas (Altman). Steve

Neale sugeriu que os gneros so melhor entendidos enquanto processos: Um processo como a natureza dos gneros manifesta-se como uma interao entre trs nveis: o nvel de confiana, o nvel do corpus genrico, e ao nvel das regras ou normas dos que os governam. [...] Na arte glitch, esse contedo temtico pode ser encontrado dentro da linguagem e design de cada obra, enquanto que os temas iconogrficos e narrativos so posicionados dentro do investimento da arte glitch na ruptura de procedimentos e tcnicas, na quebra de um fluir ou o vazio de significado na compreenso social e em referncias estticas.(Louis Lumire, 1895). (MENKMAN, 2001, p.56). O artista encontra tcnicas de corromper o arquivo original. Essa modificao vai direto nos cdigos, provocando falhas semelhantes a dos aparelhos eletrnicos ao lerem os arquivos de forma defeituosa. A esttica glitch chega a lembra formas geomtricas dos modernistas abstratos e cubistas. Mas no por essa semelhana que a glitch art deve ser considerada um gnero artstico. Ela possui estilo prprio e seu carter artstico est em buscar o erro por meio de tcnicas, sendo esse erro o fator de caracterizao. A obra tem sua codificao modificada para se assemelhar com a erros de leitura. Nesse instante, o processo tem carter equivalente ou superior ao estilo. Para considerar o glitch enquanto gnero artstico significa tambm sugerir que inteligvel como tendncia, isto de modo a explorar a mdia-reflexividade e de assumir o questionamento retrico do seu uso perfeito, as funes tecnolgicas, as suas convenes e expectativas. Paradoxalmente e a parte da sua instanciao em erros e rupturas, a arte glitch, atravs da sua manifestao e convenes, pode ser descrita como um gnero que atende a diversas expectativas (MENKMAN, 2001, p.56). Contudo, alm de se inserir como Glitch Art, a exposio levanta a questo sobre autoria da obra. As modificaes podem ser consideradas como erros acidentais, apesar dos erros terem sido provocados mediante estudo do programa Audacity. 3) O ARTISTA O programa Audacity passa a ser importante no processo de criao. Mas nesse mesmo instante, que seus recursos so utilizados para encontrar o erro, ele pode ser considerado tambm autor da obra. Caso as alteraes fossem causadas de forna natural, caberia ao olhar do artista identificar seu carter artstico. Mas nesse momento, ele seria somente um coletor de imagens ou seria o artista? O papel do artista est em criar uma realidade digital. Ele busca elementos nos entremeios da

informao digital e no que est por trs dessa realidade. Modifica essa informao e cria algo novo ou uma nova realidade. J o artista aquele que cria blocos de sensaes (afectos e perceptos) e sua nica lei que o composto deve ficar de p sozinho, deve durar, permanecer. A obra de arte conquista a sua legitimidade, o carter de monumento que perdura, quando consegue escapar a qualquer sentimento vivido pelo indivduo (afeco) e independe do estado daqueles que as experimentam (percepo), criando potncias que se conservam em si: afectos e perceptos. (PACHECO, 2009, p.126).

Um programa de computador pode provocar um erro acidental, mas o artista que d outro significado para aquele instante. Ele passa a utilizar esse erro de codificao como sua sua linguagem e estilo artstico. O erro passa a ser artstico no momento em que o artista utiliza dele. Mesmo sendo natural, foi o artista quem retirou dele uma significao diferente. No caso da exposio Arquivo Corrompido, os desvios se tornaram os procedimentos artsticos e de principal criao dos autores. Esse mesmo desvio pode ser identificado na obra de Deleuze, na qual ele defende que a gagueira, que seria um erro no modo correto de falar, ou muitas vezes considerada como uma deficincia, passa a ser apropriada enquanto um procedimento de linguagem de modo intencional por alguns escritores e poeta. O gago, assim, como um estrangeiro em sua prpria lngua, que nos faz exercitar o estranhamento. No mbito da imagem, o erro, assim, uma modo de reconhecer que no existem imagens justas, no sentido de que a imagem no tem um sentido sem algum que a olhe, no tem um modo correto de interpret -la, mas que so mas que so justo imagens, isto , as imagens so apenas isso, imagens. CONCLUSES Assim, a exposio propunha uma reflexo crtica acerca da relao entre imagem e realidade. Essa relao, depende, sobretudo, do olhar de cada espectador. A fotografia sempre fruto de uma interpretao, seja do fotgrafo, da cmera, do computador, do programa do computador e do espectador que a olha. Fotografar enquadrar, analisar, decodificar. Nesse sentido, quem era o autor da obra, o fotgrafo, a cmera, o computador, ou um possvel erro do computador? Alm disso, deixava evidente a questo do olhar. Um programa de edio de imagens olha a fotografia de um jeito, um programa de edio de som olha-a de outra forma. Um espectador olha de um ponto de vista, um outro espectador olha de outro modo. Mas como possvel essa mudana de olhares sendo que o real o mesmo para todos? E se os arquivos so todos formados por cdigos binrios? A tal ligao entre fotografia e realidade, assim, no seria, tambm, uma mera questo de ponto de vista?

As fotografias, assim, se revelavam como estruturas mveis, fragilizadas, que tem sua ligao com o real a partir do olhar de cada espectador que a interpreta. E, alm disso, a exposio visa propor ao espectador refletir sobre como so construdas as imagens. Afinal, todo recorte um ato de construo de significado. Qual o significado daquela imagem e das outras imagens que permeiam o nosso mundo? Estamos sempre ligados as imagens que vemos. Nossos sonhos so relacionados s imagens. Quando pensamos que vamos fazer algo ou em ser algum, o que vem na nossa mente so imagens. Ter um pensamento crtico em relao s imagens, assim, essencial para o sujeito contemporneo.

REFERNCIAS MALUFE, Annita. Estilo e repetio: Deleuze e algumas poticas contemporneas. Cadernos de Letras (UFRJ), n.26, 2010 DELEUZE, Gilles. Crtica e clnica. Trad. Peter Pl Pelbart. So Paulo: Editora 34, 1997 (do original Critique et clinique, 1993). DELEUZE, Gilles e GUATTARI, Flix. O que a filosofia?. Trad. Bento Prado Jr. e Alberto Muoz. So Paulo: Editora 34, 2000 (do original Quest-ce que la philosophie?, 1991). MENKMAN, Rosa. The Glitch Moment(um). Amsterdam, Network Notebooks 04, Institute of Network Cultures,2001. PACHECO, Fernando. O Estatuto da Arte em Deleuze e Guatarri. In: taca, Nmero 11. Rio de Janeiro: IFCS UFRJ, 2009. Glitch Art. Disponvel em: <http://www.campusparty.com.br/2012/Artes_Digitais.html#Glitchart>. Acesso em: 02 set. 2012. Algo sobre Glitch Art e Databend . Disponvel em: <http://gravuradigital.com/glitch/conceito2.html>. Acesso em: 10 set. 2012. Glitch Art . Disponvel em: <http://artefactoss.blogspot.com.br/2011/06/glitchart.html>. Acesso em: 02 set. 2012. Creativity Bytes: Um Guia de Glitch Art. Disponvel em: http://www.thecreatorsproject.com/pt-br/blog/creativity-bytes-um-guia-de-glitch-art. Acesso em: 04 set. 2012. T Tudo Corrompido: A Glitch Art De Jos Irion. Disponvel em: <http://thecreatorsproject.com/pt-br/blog/t%C3%A1-tudo-corrompido-a-glitch-art-dejos%C3%A9-irion>. Acesso em: 04 set. 2012.

The Glitch Art Genre by Rosa Menkman. Disponvel em: <http://www.ofluxo.net/theglitch-art-genre-by-rosa-menkman/>. Acesso em: 1 set. 2012.