ESCOLA DE COMUNICAES E ARTES

UNIVERSIDADE DE SO PAULO





JOO BAPTISTA GODOY DE SOUZA








Procedimentos de trabalho na captao de som direto nos
longas-metragens brasileiros Contra todos e Antnia:
a tcnica e o espao criativo














So Paulo
2010
3 A PRTICA DE CAPTAO DO SOM DIRETO

Por definio, som direto o som captado e registrado em sincronia com as
imagens em uma realizao audiovisual. O vnculo da captao simultnea entre som
e imagem foi determinante no desenvolvimento das prticas de trabalho do som
direto.
Conforme Bordwell (1997a, p.334) o advento do filme sonoro determinou
mudanas nos procedimentos de realizao cinematogrfica. No perodo da transio
para o sonoro, novas prticas foram estabelecidas para adequar a realizao s
necessidades de captao e de registro do som. Em algumas situaes o som
direcionou as estratgias de filmagem, como no emprego de mltiplas cmeras como
tentativa de superar as limitaes impostas pela tecnologia de gravao do som em
discos, conforme visto no captulo anterior. A tendncia da indstria cinematogrfica
foi a de desenvolver tecnologia e adequar os procedimentos de trabalho no sentido de
inserir o som num esquema de produo j estabelecido. Os avanos tecnolgicos
buscaram: aumentar a qualidade dos sistemas eletrnicos de captao e reproduo;
criar equipamentos (cmeras e luzes silenciosas, suportes para microfone) e
infraestrutura (estdios acusticamente tratados) compatveis com as necessidades do
registro de som que se inseria, como um novo elemento narrativo, no sistema de
representao solidamente constitudo pelo cinema clssico de Hollywood.
A fidelidade na representao dos eventos acsticos compartilhada por
diversas reas profissionais que lidam com a matria sonora (indstria fonogrfica,
produo radiofnica, espetculos musicais, etc.), e a qualidade do som direto
igualmente orientada por esta premissa. Porm, no som direto os procedimentos
empregados esto condicionados captao simultnea da imagem que, via de regra,
determina que os dispositivos de captao estejam fora de quadro, limitando o
posicionamento dos microfones. com esta premissa que se organiza o mtodo de
trabalho do som direto.
Numa realizao audiovisual convencional, espera-se que o udio gravado
pelo som direto: a) tenha um registro de voz claramente inteligvel; b) ocupe um
plano sonoro verossmil imagem correspondente ou que possa ser manipulado em
ps-produo para alcanar esta verossimilhana; c) entre os planos que constituem
uma sequncia, tenha continuidade de timbre e adequao com o espao flmico
representado; d) fornea os elementos necessrios para a edio de som, com os
ambientes prprios das locaes, com os planos sonoros de cobertura e com os rudos
de caractersticas especiais, difceis de serem recriados na ps-produo.
No atual estgio da realizao cinematogrfica ficcional, os tcnicos
responsveis por essa funo apresentam elevado grau de especializao e atuam na
maioria das vezes como freelancers no mercado de trabalho. Estes profissionais tm a
incumbncia de determinar os procedimentos que objetivam a obteno de registros
sonoros com caractersticas tcnicas que permitam integr-los trilha sonora
finalizada. No obstante as enormes diferenas oramentrias existentes entre as
produes ao redor do mundo, que determinam estruturas de realizao bem distintas,
possvel localizar procedimentos recorrentes que formam a base de uma prtica de
captao de som direto.
Neste captulo sero apresentadas as diferentes configuraes tcnicas
empregadas na captao de som direto e as atividades prticas realizadas pelo tcnico
de som desde a preparao desenvolvida na pr-produo at a etapa de captao
propriamente dita.

3.1 CONFIGURAO TCNICA E CONSTITUIO DA EQUIPE

A realidade oramentria, o objetivo do projeto audiovisual e as demandas do
roteiro condicionam a configurao dos equipamentos e a constituio da equipe
responsvel pelo registro do som sincrnico. Alm desses fatores, o tipo de suporte
escolhido para o registro da imagem tambm determinante. Atualmente, quando se
trabalha captando a imagem em pelcula usando cmeras cinematogrficas,
obrigatoriamente o registro sonoro ser feito separadamente, em um gravador de som
independente, numa configurao denominada de double system
1
. Em contraposio,
nas produes audiovisuais, em que cmeras de vdeo digital so usadas para registrar
a imagem, o som pode ser gravado conjuntamente no mesmo suporte, constituindo o
chamado single system
2
.

1
A captao em double system foi uma prtica dominante no registro cinematogrfico desde
o advento da captao ptica em cmera separada da imagem em meados de 1929.
2
Na prtica da realizao, o termo normalmente empregado em ingls.
Nas produes em vdeo digital, a opo por gravar o som e a imagem no
mesmo suporte uma deciso influenciada por questes que dizem respeito a: os
custos de produo; a maior ou menor necessidade de independncia do tcnico de
som em relao cmera; o tempo disponvel para a ps-produo; e qualidade
tcnica desejada, conforme apontam Alejandro Seba e Leandro Loredo no texto
Sonido directo algunas consideraciones (2005, p. 64). Diferentes configuraes
tcnicas impem ao profissional do som diferentes condies de trabalho, como
veremos a seguir.
Considerando as produes em vdeo digital, a opo por registrar o som em
double system significa arcar com custos de locao de um gravador de som, alm do
custo obrigatrio com a cmera de vdeo. Apesar de existir uma infinidade de marcas
e modelos de gravadores, com imensa variao de preo, alguns projetos audiovisuais
de baixo oramento s se viabilizam por meio de esquemas extremamente
econmicos, os quais suprimem itens que isoladamente representam um pequeno
valor. Alm do custo de locao, o double system acarreta um custo a mais ao
processo de realizao audiovisual, pois cria a necessidade de sincronizar som e
imagem antes de iniciar a edio; em contraposio, no single system som e imagem
so fisicamente sincronizados no momento da captao. Nos projetos em que o tempo
para a ps-produo escasso, o carregamento do material na ilha de edio j
sincronizado um argumento fortssimo em favor do single system.
A realizao de matrias jornalsticas para a televiso tem como premissa a
configurao single system em funo da maior rapidez no processo de finalizao.
Considerando exclusivamente a qualidade do udio digital, sabemos que, embora a
taxa de amostragem
3
e o bit depth
4
sejam similares nas cmeras de vdeo digitais e
nos gravadores de som, nestes ltimos, por serem destinados exclusivamente ao
registro sonoro, contaro com conversores analgico-digital/digital-analgico

3
Taxa de amostragem ou sampling rate a frequncia de amostras do som original, colhidas
para serem representadas numericamente. A taxa de amostragem normalmente empregada na
captao de som direto de 48 KHz. Na indstria fonogrfica, a taxa de amostragem utilizada
na confeco dos compact discs de 44,1 KHz.
4
O bit depth um dos parmetros que determinam a qualidade do som digital. Bit depth a
magnitude de cada nmero utilizado para representar o som contido em cada pequena frao
de tempo utilizada na amostragem sampling rate do sinal sonoro original. Quanto maior o
bit depth, maior o intervalo dinmico alcanado pelo som digital. Atualmente, na captao de
som direto so empregadas taxas de 16 ou 24 bits.
(AD/DA)
5
de maior qualidade e outros acessrios que garantem melhores resultados
no registro sonoro digitalizado (SEBA; LOREDO, 2005, p. 64).
Podemos esquematizar as diferentes configuraes tcnicas para a captao de
som direto, das mais simples s mais complexas, do seguinte modo:


Single system som e imagem gravados no mesmo suporte.
a. Microfones conectados diretamente cmera de vdeo.
b. Microfones conectados a um mixer porttil que se conecta
cmera de vdeo.
Double system som e imagem registrados em suportes independentes.
a. Microfones conectados a um mixer porttil que se conecta a um
gravador digital porttil. Equipamentos presos ao corpo do tcnico
de som. Alta portabilidade.
b. Microfones conectados a um mixer ou console de mixagem que se
conecta a um gravador digital. Equipamentos instalados em
plataforma fixa ou em um carrinho de som. Baixa portabilidade.

A primeira configurao a mais vantajosa em termos oramentrios, porm
limita muito o trabalho do tcnico de som direto. O controle de ganho do sinal de
udio fica localizado no corpo da cmera, com difcil acesso para o tcnico de som,
impedindo correes de volume durante a captao da cena. Nessa configurao no
disponibilizado instrumento de monitorao visual do volume do som captado e a
monitorao auditiva de baixa qualidade e desajeitada, pois feita por meio de uma
longa extenso que conecta o fone de ouvido do tcnico de som sada de fone da
cmera. Alm dessas restries, acrescenta-se o fato de que o nmero de microfones
determinado pela quantidade (geralmente dois) de canais de udio disponveis na
cmera, e no pelas necessidades da cena. Essa configurao usada apenas em

5
Conversores AD/DA so microprocessadores que transformam sinais analgicos em sinais
digitais e vice-versa. A qualidade do processo de converso analgico-digital/digital-
analgica determinada pelas caractersticas tcnicas desses dispositivos.
produes de baixssimo oramento e sem maiores pretenses em relao qualidade
do som.
Um arranjo ainda mais simples que esse pode ser constitudo pela fixao de
um microfone no corpo da prpria cmera, procedimento pouco usual em realizaes
profissionais, porm muito til e eficiente em algumas situaes particulares como
veremos no prximo captulo, na descrio do filme Contra todos.
O segundo arranjo do single system, com a presena de um mixer porttil,
proporciona condies mais apropriadas ao trabalho do tcnico de som direto.
disponibilizada no mercado dos produtos eletrnicos profissionais uma infinidade de
modelos que atendem a diferentes necessidades de captao. Entre as caractersticas
bsicas, encontradas na maioria dos mixers, podemos citar: os potencimetros que
permitem o ajuste de ganho individual para cada canal, proporcionando o controle
dinmico do volume do udio captado; os filtros para a atenuao de rudos
indesejados; os VUs
6
e/ou os peakmeters
7
que possibilitam a monitorao visual do
nvel do udio captado; e a sada de fone de ouvido com sinal transparente, volume
ajustvel e ganho adequado que disponibilizam uma referncia auditiva confivel do
material captado. Alm dessas ferramentas fundamentais para o controle da captao,
os mixers portteis, com grande variedade de modelos, oferecem at seis canais de
entrada, possibilitando ao tcnico de som o emprego de um maior nmero de
microfones para a execuo de estratgias mais complexas de captao. A maioria dos
mixers portteis possui duas sadas principais mixadas (master output), por meio das
quais se envia o sinal de udio para a cmera. A principal limitao dessa
configurao a conexo fsica, feita por intermdio de cabos, com a cmera de
vdeo, situao que restringe o livre deslocamento e obriga o tcnico de som a
posicionar-se em funo das escolhas da cmera. Esse cordo umbilical pode
tornar-se um estorvo em situaes com deslocamento intenso da equipe, como em
gravaes de rua ou festas populares, comuns nas realizaes documentrias que
empregam o single system com bastante frequncia.

6
VU a abreviatura de Volume Unit, dispositivo padro usado para medio do nvel mdio
do sinal de udio. Instalado em diversos equipamentos de som, ele possui tempo de resposta
semelhante audio humana, o que possibilita a avaliao da chamada sensao de volume
de um sinal de udio.
7
Peak Meter um dispositivo de medio de intensidade sonora que reage instantaneamente
aos sinais que transitam no sistema, propiciam a monitorao visual dos curtos transientes
eltricos que podem causar distoro do sinal sonoro por excesso de intensidade.
Uma configurao mais sofisticada desse sistema permite que a conexo entre
o mixer e a cmera seja estabelecida via rdio, suprimindo o cordo umbilical que
limita a movimentao da equipe. No entanto, sistemas de radiotransmisso eficientes
so onerosos e criam uma exigncia desgastante: a contnua monitorao do sistema
de transmisso. Considerando que, o funcionamento do sistema de transmisso via
rdio dependente do fornecimento de energia de baterias internas dos transmissores
e receptores, e que a interrupo do sinal, pela queda de energia, pode invalidar uma
cena, cabe ao tcnico de som, alm de todas as atividades para a captao do som,
dedicar ateno contnua para garantir o funcionamento ininterrupto do sistema de
transmisso.
O double system possibilita a independncia em relao cmera e a
configurao tcnica mais complexa. A existncia de uma plataforma especfica para
o registro do udio desfaz o cordo umbilical e possibilita o controle total sobre o
registro do udio com as ferramentas adequadas para: a monitorao do registro
sonoro, o ajuste do nvel do sinal de udio e a filtragem de rudos.
Os equipamentos de som na configurao double system podem ser
estruturados num arranjo compacto, com os aparelhos presos ao corpo do tcnico de
som direto, buscando o mximo de portabilidade. Essa conformao largamente
empregada em produes documentrias que normalmente exigem rapidez no
deslocamento e uma estrutura enxuta de captao. Normalmente nessas situaes, a
equipe de som direto constituda por um nico profissional que executa todas as
funes exigidas para o registro do som. A Foto 9 ilustra a configurao double
system empregada na realizao do documentrio La terre et la peine
8
. Num tpico
arranjo para a realizao documentria, o tcnico de som realiza o registro sonoro, ao
mesmo tempo em que opera o microfone. Na foto, possvel ver o uso do microfone
direcional sustentado pelo boom
9
.

8
A TERRA . Direo de Frdric Ltang. 1997. 1 filme (90 min): son., color,; 35 mm.
9
No Brasil, o termo boom usado para indicar o dispositivo tubular leve, com extenso
ajustvel e que suporta o microfone. O microfonista sustenta esse dispositivo com os braos,
posicionando o microfone para a captao do som. Nos Estados Unidos, o termo boom
usado para designar o suporte de microfone, normalmente construdo sobre rodas, com uma
longa vara metlica, que carrega o microfone, sustentada por um eixo central. Esse sistema
operado pelo boom operator por meio de manivelas; seu emprego muito comum em
gravaes de sitcom. Fishpole ou mic boompole, termo usado para designar o suporte de
microfone leve, sustentado com os braos pelo boom operator.


Foto 1 - Equipe de captao configurada em double
system porttil com gravador analgico Nagra e
cmera Aaton super 16 mm.

Tecnicamente, essa configurao disponibiliza ao profissional do som as
ferramentas adequadas para a realizao do trabalho custa de um enorme esforo
fsico. Cuidar simultaneamente do registro sonoro e da operao do microfone
direcional, carregando uma considervel sobrecarga de peso que pode chegar
facilmente a dez quilos , exige disposio e resistncia fsica.
A Foto 2 ilustra uma situao relativamente comum na realizao
documentria, na qual, durante uma tomada, o tcnico de som necessita controlar o
ganho do microfone. Dessa forma, com uma das mos o tcnico suporta o boom,
mantendo o microfone na posio correta para a captao e com a outra faz o ajuste
necessrio para o controle do nvel de gravao.


Foto 2 - Equipe de captao do documentrio F
10
,
configurada em double system porttil: gravador
DAT, mixer e cmera Aaton super 16 mm.

Na realizao de longas-metragens ficcionais empregada a configurao
double system com os equipamentos de som, normalmente, num arranjo de menor
portabilidade com o tcnico de som direto trabalhando numa situao mais
confortvel. comum a disposio dos equipamentos sobre uma plataforma mvel
denominada carrinho de som, que permite que os componentes (mixer, gravador,
microfones) estejam conectados e prontos para uso. O carrinho de som possibilita a
organizao dos equipamentos e acessrios que so utilizados corriqueiramente e
permite pequenos deslocamentos, com certa agilidade e pouco esforo, sem a
necessidade de desmontar o sistema. Nessas situaes, a quantidade de equipamentos
alocados normalmente maior, dependente da demanda e do oramento da produo.
So comumente empregados: amplo conjunto de microfones; mixer de mesa;
gravador multipista; monitor de vdeo para referncia visual da cena captada; sistema
de comunicao com o microfonista; sistema de rdio para transmisso do udio
captado para a direo e continusta; entre outros. As necessidades de realizao
determinam o tipo de arranjo tcnico empregado, e a organizao do sistema
fundamental para a eficincia do trabalho do som direto.
Na Foto 11, h o tcnico de som, durante a tomada de uma cena, com os
equipamentos dispostos sobre a plataforma mvel, carrinho de som, num tpico
arranjo utilizado em longas-metragens. A composio da equipe de som direto varia

10
F. Direo de Ricardo Dias. Superfilme: Dist. Riofilme, 1999. (91 min), son., color,; 35
mm.
tambm em funo da realidade oramentria da produo, porm, em geral, integram
a equipe, alm do tcnico de som, ao menos um microfonista e um assistente de som
com funes que seguem um protocolo rigidamente definido, como veremos adiante.


Foto 3 - Configurao double system com
portabilidade reduzida. Tomada de cena do longa-
metragem O menino da porteira
11
, em 2008, na
cidade de Brotas/SP.

O emprego de arranjos de alta portabilidade no exclusividade de realizaes
documentrias. Demandas especficas na realizao ficcional exigem tambm
esquemas geis e compactos. Entre os tcnicos de som de So Paulo, empregado o
jargo esquema voador para designar estas configuraes. Nessas situaes, o
tcnico de som assistido pelos demais componentes da equipe, porm, no momento
da captao, opera o equipamento num arranjo semelhante quele empregado nas
realizaes documentrias.
Como pode ser visto na Foto 12 e na Foto 13, nas quais foi utilizado o
esquema voador para ocupar o interior do porta-malas do veculo usado na
realizao da cena com dilogo.


11
O MENINO da porteira. Direo de Jeremias Moreira Filho. Moracy do Val: Dist. Sony
Pictures, 2009. (94 min), son., color,; 35 mm..

Foto 4 Configurao double system com alta
portabilidade. Tomada de cena do longa-metragem
No por acaso
12
, em 2006, na cidade de So
Paulo/SP.



Foto 5 Configurao double system com alta
portabilidade.

A configurao dos equipamentos e as atividades desenvolvidas pelo tcnico
de som direto devem ser entendidas como rotinas de um mtodo de trabalho que visa
adequar-se s condies oramentrias e proposta esttica da realizao. Esse
mtodo tem procedimentos comuns que se repetem em realidades de produo muito
distintas, formando uma mesma base de trabalho compartilhada pela maioria dos
profissionais da rea. Porm, esses procedimentos apresentam aspectos particulares,
desenvolvidos para solucionar as demandas especficas de cada produo.

12
NO POR ACASO. Direo de Philippe Barcinski. Globo Filmes: Dist. Fox Filmes do
Brasil, 2007. 2 filmes (90 min): son., color.; 35 mm.
Trabalha-se com a ideia de mtodo que vai alm daquele empregado pela
cincia clssica, que entende o mtodo como um programa que normatiza
previamente uma srie de procedimentos que sero realizados, prevendo erros
evitveis, objetivando um resultado pr-determinado. Esse sentido dado ao conceito
de mtodo limitante e, segundo Edgar Morin (2000, p. 335), resulta da degradao
de seu significado original, sofrido no seio da cincia clssica. Conforme afirma o
autor, na perspectiva clssica o mtodo no mais que um corpus de receitas, de
aplicao quase mecnica, que visa a excluir todo o sujeito de seu exerccio. O
mtodo degrada-se em tcnica porque a teoria se tornou um programa".
Diante da infinidade de variveis do processo de realizao audiovisual, sabe-
se que um mtodo de trabalho entendido como uma receita de bolo, mesmo se
aplicada segundo um princpio rigoroso de controle dos diversos procedimentos,
insuficiente para a intrincada realidade dos processos de produo cinematogrfica.
Para responder s demandas da realizao audiovisual, entende-se que mtodo
algo mais dinmico e deve ser compreendido a partir do conceito apresentado por
Morin (2000, p. 335) no contexto da teoria da complexidade, na qual

[...] uma teoria no o conhecimento; ela permite o conhecimento.
Uma teoria no uma chegada; a possibilidade de tratar um
problema. Em outras palavras uma teoria s realiza seu papel
cognitivo, s ganha vida com o pleno emprego da atividade mental
do sujeito. essa interveno do sujeito que d ao termo mtodo
seu papel indispensvel.

Nesse contexto terico, mtodo e teoria complementam-se, mtodo
atividade pensante e consciente do sujeito que reorganiza e reconstri o prprio
conhecimento (MORIN, 2000, p. 339).
Assim, entende-se que o trabalho do tcnico de som direto na realizao de
uma produo especfica pressupe opes de estratgia, iniciativa, inveno e arte
que se somam a uma base comum, historicamente desenvolvida e reiteradamente
aplicada, conformando um mtodo em contnua reconstruo.
No prximo tpico sero apresentadas as atividades fundamentais que
constituem o mtodo de trabalho do tcnico de som direto, tomando como referncia
a realidade da produo cinematogrfica ficcional brasileira.

3.2 MTODO DE TRABALHO

A denominao do profissional do som direto varia conforme o pas analisado.
Nos Estados Unidos, esses profissionais so chamados de production sound mixer
ou sound recordist; na Frana, de ingnieur du son; nos pases de lngua
espanhola, de sonidistas. Independentemente da nacionalidade e a despeito de
diferenas oramentrias dos filmes nos quais trabalham, esses profissionais
empregam estratgias comuns, utilizando equipamentos similares e lidando com
problemas semelhantes no cumprimento das atividades de captar e registrar o som das
falas e demais sons produzidos pela ao dos atores ou objetos envolvidos na mise-en-
scne. Na equipe de realizao audiovisual, eles so os responsveis por zelar pela
qualidade do registro sonoro sincrnico.
No atual momento da produo cinematogrfica ficcional brasileira, o tcnico
de som usualmente contratado para atuar em duas fases do processo de realizao:
na chamada pr-produo e na filmagem propriamente dita. Na pr-produo, o
tcnico de som direto se incorpora equipe para participar do processo de preparao
da filmagem. Durante essa etapa, sero definidas detalhadamente as estratgias de
trabalho que sero aplicadas posteriormente. Durante a filmagem, no set, o tcnico de
som direto o responsvel por executar os procedimentos da rotina de captao e
registro do som sincrnico.

3.2.1 Pr-produo: a definio das estratgias

Durante a pr-produo, so feitas sesses de leitura do roteiro com a
participao dos responsveis pelas diversas reas tcnicas que constituem a equipe
de realizao (diretor, diretor de arte, assistente de direo, fotgrafo, tcnico de som
direto, diretor de produo, produtor de set, figurinista, entre outros). Essa anlise
tcnica possibilita que cada profissional defina as necessidades, em suas respectivas
reas, a partir das indicaes contidas no roteiro. Nesse momento, o tcnico de som
direto detalha todas as demandas necessrias e define as estratgias de captao,
considerando os equipamentos, a equipe e os materiais necessrios.
O trabalho da pr-produo decisivo para o sucesso da etapa seguinte, pois
nesse momento que se define: quais as cenas com som direto; se as cenas so simples,
constitudas apenas por dilogos e ambientes; se so cenas mais complexas,
requerendo equipamentos especficos, como nas apresentaes musicais ou
coreografias; se so cenas em situaes especiais de captao, como o interior de
veculos em movimento. A leitura detalhada do roteiro permite o planejamento das
estratgias de captao e a definio do nmero e do tipo de microfones, escolhidos
em funo do nmero de personagens que interagem e da mise-en-scne pretendida,
que sero necessrios em cada cena.
Nessa fase, devem ser precisamente indicados os pontos de interseco com as
outras reas tcnicas da realizao que podem interferir no trabalho do som direto e
devem ser buscadas alternativas conjuntas para a criao de condies adequadas para
a captao de som: a) com a fotografia: discusso do tipo de iluminao pretendida
considerando a utilizao de microfones areos operados pelo boom; b) com a
direo de arte e a cenografia: ateno na construo dos cenrios e na escolha dos
objetos cenogrficos (mveis e utenslios gerais), que no produzam rudos
indesejados durante as cenas e auxiliem na absoro do som; c) com a produo de
set: apontamento das possveis necessidades de controle do trfego de veculos e a
supresso de fontes sonoras indesejveis, no caso de filmagens externas, locaes, ou
mesmo em estdios sem isolamento acstico; d) com o departamento do figurino:
apontamento da necessidade de roupas e adereos que no produzam rudos e que
possibilitem a ocultao dos microfones de lapela sem fio.
Um dos aspectos mais importantes dessa etapa a compreenso da proposta
esttica e do estilo da direo que sero materializados nas aes concretas durante as
filmagens (enquadramentos, movimentos de cmera, mise-en-scne, estilo de atuao,
entre tantas outras variveis disposio da direo). O tcnico de som deve elaborar
estratgias que corroborem as premissas da direo e que permitam obter registros
sonoros tecnicamente adequados e esteticamente coerentes com a proposta de
realizao. tambm funo do profissional do som o alerta ao diretor/produtor
executivo sobre as proposies de direo que possam comprometer a captao de
som direto com qualidade tcnica para integrar a trilha sonora final.
Na fase de pr-produo, alm da anlise tcnica, o tcnico de som direto
responsvel por avaliar as condies acsticas das locaes (casas, apartamentos,
escritrios e galpes) potencialmente interessantes para a demanda do roteiro e para a
proposta de direo. So dois os parmetros empregados nesta avaliao: o nvel de
rudo ambiente e o grau de reverberao. O baixo nvel de rudo ambiente e um
pequeno grau de reverberao so decisivos na escolha dos locais de filmagem. Nessa
etapa do trabalho, cabe ao profissional do som apontar e solicitar solues para
melhoria das condies acsticas das locaes. Se o profissional entender que as
condies acsticas no apresentam os requisitos mnimos necessrios para o
desenvolvimento do trabalho, deve vet-las. Essa ltima situao muito delicada
para o profissional do som, pois se uma locao atende s demandas de todas as
outras reas, existe uma presso, s vezes pouco sutil, para que seja aprovada tambm
pelo tcnico de som, mesmo que no atenda completamente s suas necessidades.
A ltima etapa conjunta da fase de preparao constituda pelas visitas
tcnicas
13
a cada uma das locaes previamente escolhidas. Essas visitas ocorrem
pouco tempo antes do incio das filmagens. Em cada tec scout o diretor apresenta a
proposta de decupagem
14
das cenas da locao. A decupagem apresentada na visita
tcnica uma informao preciosa, pois a referncia mais palpvel, desde o incio
da preparao, de como o diretor pretende materializar a cena descrita no roteiro,
permitindo que cada departamento defina detalhadamente as necessidades para a
concretizao da proposta de direo. A partir da decupagem, o tcnico de som direto
rev as estratgias de captao elaboradas durante a anlise tcnica e detalha os
procedimentos para a realizao da cena. Ainda durante as visitas, o tcnico de som
discrimina as intervenes necessrias para criar as condies acsticas adequadas

13
Visita tcnica se origina de technical scout ou tec scout, termo usado na realizao
audiovisual norte-americana para designar as visitas, organizadas pela produo, com todos
os chefes de equipe s locaes aprovadas. Nessas visitas, cada departamento detalha as
necessidades operacionais e materiais para a filmagem. Em geral participam das visitas o
diretor, o assistente de direo, o diretor de arte, o fotgrafo, o chefe de eltrica, o eletricista,
o maquinista, o diretor de produo, o produtor de set e o tcnico de som direto. No cotidiano
da produo brasileira, o termo normalmente utilizado em ingls.
14
O termo "decupagem" utilizado com o sentido de processo de decomposio da ao em
planos que constituiro as unidades de montagem para a construo de uma sequncia.
para a prtica do som direto e solicita a execuo das tarefas aos departamentos
responsveis.
As intervenes acsticas visam aumentar o isolamento sonoro e a diminuio
da reverberao. Entre os procedimentos para a melhoria das condies acsticas,
pode-se destacar: colocao de vidros antirrudos; fechamento de vos para o exterior
por meio de construo de paredes de alvenaria; manuteno de portas e janelas;
colocao de borrachas de vedao em janelas pr-existentes; construo de grids
15

para a sustentao de mantas acusticamente absorventes. durante o tec scout que o
tcnico de som, o gaffer
16
e o produtor de set, definem conjuntamente a posio e a
distncia do caminho gerador para minimizar sua presena sonora durante a
filmagem. Tambm durante o tec scout que solicitada a ateno dos departamentos
de maquinria
17
e eletricidade em relao ao posicionamento dos reatores
eletrnicos usados nos equipamentos de luz e em relao aos pontos de entrada dos
cabos de energia para que no seja comprometido o isolamento acstico da locao.
As decises tomadas nas visitas tcnicas so definitivas; o que no tiver sido previsto
pelo tcnico de som pode ser desastroso durante a filmagem. Da mesma forma, as
orientaes de decupagem assumidas pela direo devem ser mantidas para que a
preparao executada por cada departamento tenha validade.

3.2.2 Filmagem: a captao e o registro do som direto

As estratgias de captao previstas na pr-produo sero efetivadas durante
a filmagem. Nessa etapa, a equipe de som constituda pelo tcnico de som, um ou
dois microfonistas e um assistente. Como chefe de equipe, o tcnico de som responde
perante a produo executiva pela qualidade do trabalho e pela eficincia de sua
equipe. No set, as atribuies dos integrantes da equipe seguem um esquema definido,

15
Grid o termo utilizado para designar uma estrutura quadriculada suspensa acima do
cenrio que permite a fixao de refletores e outros dispositivos necessrios para a realizao
cinematogrfica.
16
Gaffer o eletricista chefe, responsvel pela coordenao das equipes de eletricistas e dos
maquinistas. o profissional responsvel pela execuo da iluminao das cenas.
17
A maquinria o departamento responsvel pela instalao das estruturas para a fixao
dos refletores de luz e pela operao dos equipamentos que movimentam a cmera, tais como,
dollys e gruas.
o qual pode ser resumido da seguinte forma: a) antes da tomada da cena, o tcnico
orienta sua equipe na execuo da estratgia de captao e durante a tomada;
monitora o sinal, garantindo o nvel correto de gravao e avaliando a qualidade
tcnica e esttica dos sons registrados; b) o microfonista auxilia o tcnico na
implementao da estratgia de captao, quando a opo for o uso do direcional
suspenso pelo boom, ele quem garante o posicionamento correto do microfone em
relao fonte sonora durante a tomada da cena; c) o assistente de som responsvel
pela montagem/desmontagem e a organizao dos equipamentos no set.
As estratgias de captao de som nas realizaes ficcionais podem ser
ordenadas segundo quatro arranjos bsicos:

Microfone direcional sustentado pelo boom por cima da cabea dos
atores, posicionado sobre a linha superior do quadro;
Microfone direcional sustentado pelo boom abaixo da cabea dos atores,
apontando para cima, posicionado sob a linha inferior do quadro;
Microfone direcional fixo (plantado), cobrindo uma rea de captao
no interior do cenrio;
Microfone de lapela, preso ao corpo dos atores.

O uso de microfone direcional se apresenta como a opo preferencial dos
profissionais do som direto, especialmente em funo da resposta obtida em relao
captao da voz humana que soa mais natural quando comparada captao
realizada com microfones de lapela. Essa representao mais natural decorre das
caractersticas de captao desses microfones e so percebidas principalmente em
dois aspectos: na fidelidade ao timbre original da voz e na preservao das
caractersticas acsticas do espao no qual a voz captada. Os microfones direcionais
captam, alm do sinal direto da voz que chega at ele, o sinal do campo reverberante,
resultado das reflexes das ondas sonoras da voz, do espao no qual a cena se
desenvolve. Essa caracterstica d ao som da voz captada com os direcionais a
impresso de pertencimento ao espao representado na imagem. Essa adequao entre
a espacialidade do som e a imagem denominada por Tomlinson Holman como
perspectiva do microfone. Segundo o autor, essa perspectiva a correspondncia
entre som gravado e as caractersticas da imagem, em particular a equivalncia dos
sons refletidos e das propriedades da reverberao em relao ao que vemos
(HOLMAN, 2002, p. 87, traduo nossa).
Entre as estratgias de captao com o uso de direcionais, o emprego do
microfone no boom acima da cabea dos atores a preferida pelos tcnicos de som
direto, pois resulta numa sonoridade mais prxima daquela percebida quando se ouve
uma pessoa falando; portanto, mais natural. Segundo Tomlinson Holman, nenhum
sistema capaz de capturar o som de fontes sonoras reais em sua total complexidade
espacial (HOLMAN, 2002, p. 13, traduo nossa). Assim, resta ao tcnico de som
escolher uma posio de microfone que permita uma captao que, ao menos,
represente a fonte sonora e garanta que ela seja reconhecida. O complexo padro de
radiao da voz no ar determina que, mesmo mantendo uma distncia constante em
relao fonte, a voz captada pelo microfone soar diferente, caso ocorra movimento
da fonte em relao ao microfone. Assim, na prtica, de acordo com Holman (2002,
p.13, traduo nossa), a posio do microfone preferida na maioria dos casos sobre
a cabea do ator, em frente boca, num ngulo de 45 em relao ao horizonte, na
posio de boom mike. Uma precisa operao do boom garante que a posio do
microfone seja uniforme em relao fonte, mesmo em situaes de grande
movimentao, permitindo a captao da voz sem variaes de timbre. A execuo
dessa estratgia depende da competncia do microfonista que, durante a tomada da
cena, carrega a qualidade do som captado literalmente em suas mos. David Lewis
Yewdall aponta as habilidades e o conhecimento desses profissionais para a execuo
da complexa tarefa de posicionar corretamente o microfone usando o boom. Segundo
Lewis:

The boom operator is an incredibly important position: if he or she
does not get the microphone into the right position at the proper
moment, the actors voice is off-axis and sounds off-mike. There is
no such postproduction plug-in to process off-mike dialog and
correct it. Off-mike is off-mike! The boom operator must be strong
and agile, as well as attentive and observant. He or she must know
the exact positions of invisible boundaries below which the
microphone must not dip down into the camera view. The boom
operator must also memorize light throws and angles so as not to
allow the shadow of the microphone to be seen on any surface of
the area being photographed (YEWDALL, 2007, p. 58).

Nessa estratgia, o sucesso da captao depende do desempenho do operador
de boom que, nas realizaes cinematogrficas ficcionais, decora o texto da cena e as
respectivas posies dos atores, ponto a ponto, para obter o melhor resultado de
captao. Segundo Holman (2002, p. 90, traduo nossa), a operao de microfone
(booming) pode incluir caminhar acompanhando o deslocamento dos atores,
movimentar lateralmente o brao do boom entre dois atores, fazer a rotao do
microfone na ponta do boom, buscando o melhor posicionamento do microfone.
Esses procedimentos devem ser precisamente realizados, conforme o autor, mantendo
o microfone fora de quadro e as sombras do microfone ou do boom em posies do
cenrio que no sejam fotografadas. Alm disso, a movimentao do microfonista
deve ser silenciosa e a manipulao do boom suave para no provocar rudos no
microfone.
O uso do direcional suspenso pelo boom garante a correo da posio do
microfone em relao fonte emissora. Em uma cena com movimentao de atores, a
manuteno do microfone na posio mais adequada para a captao garantida pela
ao precisa do microfonista, que dinamicamente reposiciona o microfone por meio
de movimentos sutis, mantendo o eixo do microfone sempre voltado para a boca dos
atores. Essa estratgia possibilita a captao da voz com intensidade e presena
constante desde que o enquadramento se mantenha nas mesmas propores ao longo
da cena.
Se as condies no set impedem a utilizao do boom acima da cabea dos
atores, tanto pela falta de espao para o posicionamento do boom acima da linha
superior do quadro quanto pela existncia de luzes que projetem sombras visveis em
quadro, a opo do tcnico de som posicionar o boom abaixo da linha inferior do
quadro, apontando-o para cima em direo fonte sonora. Essa opo tem duas
desvantagens evidentes em relao primeira estratgia, so elas: com o microfone
mais prximo do peito, so enfatizadas frequncias mdias e baixas e eventualmente
perda dos agudos da voz humana, as quais modificam o timbre, tornando-o mais cavo
e menos brilhante; a operao do boom por baixo sempre mais difcil em funo da
existncia de objetos do cenrio ou de outros atores em cena, os quais obstruem a
livre movimentao do boom, comprometendo o posicionamento do microfone. Em
funo das circunstncias da filmagem, o tcnico de som direto deve avaliar se o
prejuzo causado pela mudana no timbre da voz compensado pela melhoria da
relao entre o sinal direto e o rudo de fundo, quando optar por essa estratgia. Uma
situao que exemplifica essa condio a captao de dilogos com atores
caminhando num piso coberto por cascalho. Os microfones direcionais so muito
sensveis a esse tipo de rudo e normalmente intensificam sua prpria presena,
gerando um registro de voz fortemente contaminado pelo rudo de fundo. Nessa
condio, se o enquadramento da cena permitir, a estratgia de captao com o
direcional apontado para cima pode ser uma opo para tornar o dilogo mais claro e
inteligvel.
Quando as condies do set impedem a opo pelo boom, em funo de um
plano geral muito aberto ou, numa situao oposta, num espao muito reduzido que
impossibilita a operao do boom, pode-se optar pela colocao de um microfone fixo
(plantado) que no seja visvel em quadro e que faa a cobertura para a captao do
som de uma determinada rea da cena. Essa estratgia no permite a realizao de
ajustes na posio do microfone durante a cena e o tcnico de som fica dependente do
posicionamento dos atores para a captao das falas. Em uma proposta de realizao
convencional, com cenas rigidamente marcadas, o ator coloca-se nessas marcas,
favorecendo as necessidades da captao da imagem e do som. No entanto, produes
que optam por cenas improvisadas diminuem a viabilidade dessa estratgia. O uso de
um microfone plantado acrescenta uma varivel ao processo de captao (o
posicionamento dos atores), sobre a qual o tcnico de som direto no exerce real
controle.
Quando as condies de filmagem inviabilizam a captao do som utilizando
o microfone direcional, o tcnico de som deve lanar mo dos microfones de lapela,
presos ao corpo dos atores. Esses pequenos microfones so, na maioria das vezes,
colocados sob as roupas dos atores, enviando o sinal de udio para o gravador atravs
de um sistema de transmisso via rdio; por isso, so comumente chamados de
microfones sem fio. Planos gerais que impedem a colocao do boom prximo
fonte sonora, situaes de filmagem ruidosas ou com muita reverberao, podem ser
resolvidas com o emprego dessa estratgia. A vantagem dessa opo a proximidade
do microfone em relao fonte sonora que permite, mesmo em situaes acsticas
adversas, a captao da voz com forte presena do sinal direto em relao ao rudo de
fundo, independentemente das mudanas de enquadramento. A voz captada por esses
microfones, em geral, tem sonoridade de menor qualidade quando comparada
sonoridade obtida com os microfones direcionais.
No entanto, a principal crtica a esses microfones est relacionada sua
representao sonora. Tomlinson Holman (2002, p. 91, traduo nossa) considera que
essa a ltima opo de captao, pois apesar de o ator poder ser ouvido, exceto em
casos de muito rudo de fundo, no existe absolutamente nada de natural em relao
perspectiva sonora reproduzida por este arranjo. Com a captao feita por lapelas, as
vozes mantm-se sempre num primeiro plano independente da movimentao e da
posio do ator em quadro, resultando numa voz desencarnada da imagem. Em
cada ator, com linha de dilogo em cena, deve ser instalado um microfone de lapela,
pois, em geral, os microfones de lapela s captam a voz do ator no qual est instalado.
As principais dificuldades encontradas pelo tcnico de som, em relao ao uso
dos microfones de lapela, so as seguintes:

A necessidade de esconder o microfone, s vezes sob vrias camadas de
roupas, modifica o timbre da voz captada com a perda de frequncias
agudas, tornando-a apagada ou sem brilho.
Os atritos da roupa prximos ao microfone, ou diretamente sobre a
cpsula do lapela, so captados como rudos extremamente fortes,
narrativamente injustificveis, que comprometem a captao da voz. O
uso de roupas adequadas e a correta colocao do microfone so
fundamentais para evitar esse problema. O rudo provocado pelo atrito das
roupas sobre a cpsula do microfone o maior temor do tcnico de som
ao optar por essa estratgia. No existe um procedimento mgico que
solucione esse problema. uma varivel aleatria sobre a qual o tcnico
exerce pouco controle. Cenas com muita movimentao dos atores
potencializam esse problema.
O movimento de um ator ou o contato fsico entre os atores durante a
tomada da cena pode gerar choques mecnicos, que sero convertidos e
intensos rudos, contra a cpsula dos microfones, colocadas normalmente
na altura do trax dos atores. comum a ocorrncia dessa situao
durante a cena sem que nunca tenham acontecido durante os ensaios. No
calor da ao esses eventos so de difcil controle e, quando ocorrem
simultaneamente com a fala, inviabilizam o som direto captado.
O tipo de cpsula do microfone de lapela e a proximidade em relao
fonte podem gerar uma captao com sinal distorcido ou com variao de
timbre. Se num momento da cena, o ator projetar muito a voz, a intensa
presso sonora pode provocar a saturao do sinal eltrico na cpsula e
gerar a distoro do som captado, desfigurando completamente a voz
registrada. A impossibilidade de afastamento da cpsula durante a cena,
deixa o tcnico sem controle sobre essa situao. A movimentao da
cabea do ator gera mudanas no timbre da voz captada se a cpsula do
microfone de lapela estiver colocada no centro do trax. Ao movimentar a
cabea lateralmente durante a fala, a fonte sonora se aproxima e se afasta
do microfone, gerando perceptveis mudanas no timbre e na intensidade
da voz captada. O problema ser ainda maior se a movimentao de
cabea for para cima e para baixo, nessa situao, com a cabea
posicionada para cima, a voz fica fora do microfone (off-mike); com a
cabea posicionada para baixo, a fonte sonora fica colocada muito
prxima da cpsula do microfone, enfatizando as baixas frequncias e
alterando fortemente o timbre da voz.
Os sistemas de radiotransmisso, que enviam o sinal de udio do
microfone de lapela plataforma de gravao, so potenciais fontes de
problemas na qualidade do som captado, entre os mais comuns podem
ocorrer: perda momentnea do sinal de transmisso (dropout);
interferncia com outras fontes de radiofrequncia (telefones celulares,
sistemas de comunicao usados pela equipe); demasiada compresso no
sinal de udio para a transmisso via rdio. A qualidade dos sistemas de
transmisso diretamente proporcional ao custo de aquisio.

A estratgia de captao com microfones de lapela via rdio normalmente
carregada de tantos inconvenientes que a sua adoo feita quando no resta outra
opo. Nessas circunstncias, o tcnico de som abre mo das sutilezas de uma
representao sonora com maior adequao acstica, possibilitada pelos microfones
direcionais, a favor de um registro sonoro limpo e inteligvel, propiciado pelos
microfones de lapela. Cenas improvisadas, com vrios atores contracenando, so
situaes nas quais os microfones sem fio se tornam ferramentas de trabalho preciosas
para o tcnico de som direto. Dependendo da complexidade da cena, o tcnico de som
pode combinar livremente cada uma das estratgias descritas para viabilizar a
captao do som direto.
A nova tecnologia de gravadores digitais portteis multipista tem fomentado a
tendncia do uso dos microfones de lapela concomitantemente ao boom como
segurana ou reforo do registro sonoro captado pelo microfone direcional. A
tecnologia multipista permite a captao de vrias fontes em canais separados,
gerando registros sonoros independentes que podem ser usados complementarmente
na ps-produo. Registros independentes de vrias fontes simultneas modificam um
procedimento fundamental no mtodo de trabalho do tcnico de som direto: a
monitorao da qualidade do registro sonoro. Como vimos no captulo anterior, na
prtica usual historicamente estabelecida do som direto, o registro sonoro era feito em
uma ou, no mximo, duas pistas. Mesmo operando com vrios microfones
simultneos, o tcnico fazia a mixagem das fontes e a resultante sonora era
monitorada precisamente durante a gravao. Na captao em multipista, o tcnico de
som precisa desdobrar-se em multiorelhas para avaliar precisamente as vrias pistas
registradas simultaneamente. uma mudana paradigmtica na prtica de trabalho do
som direto. A monitorao de vrios canais independentes um procedimento ainda
no padronizado pelos tcnicos de som. Diferentes solues so aplicadas, indicando
uma reestruturao do mtodo de trabalho. Alguns tcnicos optam por ouvir os
microfones de lapela enquanto o microfonista monitora o direcional que est
operando; outros trafegam pelas vrias pistas durante a gravao, buscam ouvir um
trecho de fala de cada microfone e criam um ciclo de monitorao, muitas vezes,
pouco preciso.
O potencial trazido pelos gravadores digitais portteis multipista estimulou o
surgimento de propostas de edio que tendem a priorizar o uso dos microfones de
lapela em detrimento dos microfones direcionais. Em linhas gerais, essa tendncia
defende que a sonoridade mais limpa, obtida pela captao com os microfones de
lapela, permite maior liberdade no processo de edio, reduzindo os inconvenientes
rudos e espacialidades que acompanham as captaes realizadas com os
direcionais. A reconhecida falta de espacialidade na voz captada pelos microfones de
lapela , nessa proposta de edio, compensada por meio da utilizao de
processadores de som que, durante a mixagem, acrescentam a reverberao necessria
na voz para a criao de uma espacializao acstica coerente com a imagem.
Foge do interesse desse trabalho discutir a pertinncia tcnica ou esttica dessa
proposta de edio, o que interessa a este trabalho discutir como essa opo interfere
no trabalho de captao de som direto. A opo por captar o som direto de um projeto
cinematogrfico de longa-metragem, utilizando essencialmente microfones de lapela,
limita o espao de atuao do profissional do som, restringindo-o a uma dimenso
ainda mais tcnica. A participao criativa do profissional do som se d a partir da
escolha das diferentes estratgias de captao, do emprego de diferentes microfones
direcionais (com coloraes prprias) e das inmeras intervenes acsticas nos
espaos de filmagem que imprimem no som direto uma textura particular, que resulta
da sensibilidade do profissional do som. A restrio dessa atuao reduz o potencial
criativo e normatiza a rotina de trabalho do tcnico de som.

3.2.2.1 A rotina de trabalho do som direto no set

No set de uma realizao cinematogrfica ficcional, a captao do som direto
estruturada a partir de um conjunto de procedimentos regulares que visam
qualidade do registro do udio sincrnico. Esses procedimentos so dinamicamente
empregados pelos membros da equipe de som, constituindo-se em uma rotina de
trabalho. As diferentes realidades de produo geram adaptaes dessa rotina, porm
no a modificam substancialmente. Os procedimentos de captao esto em
consonncia com a preparao realizada durante a pr-produo, que envolve, entre
outras decises: a escolha e o tratamento acstico das locaes; a definio das
estratgias e a configurao do aparato tcnico; a infraestrutura de produo.
Sero sistematizados, a seguir, os principais procedimentos que caracterizam a
rotina de trabalho da equipe de som direto.

Montagem, checagem e configurao dos equipamentos. No incio do
dia de trabalho realizada a montagem dos equipamentos (cabeamento
de todos os dispositivos que sero utilizados), quando testado o
funcionamento de cada um. O tcnico de som: a) gera sinais de referncia
a partir de geradores de frequncia de som do prprio sistema; b) testa a
qualidade do udio que chega aos fones de ouvido; c) ouve a resposta de
cada um dos microfones que sero empregados na cena, avaliando a
fidelidade da captao; d) monitora, atentamente, a existncia de algum
rudo eltrico (hum) indesejvel que possa trafegar no sistema e busca
elimin-lo. Empregando a tecnologia atual para o registro sonoro
(gravadores digitais multipista), o tcnico de som faz a checagem da
configurao dos parmetros para a digitalizao do som; organiza o
roteamento das entradas de sinal para os canais de gravao; configura os
dispositivos de contagem de tempo e envia o sinal de time code para a
cmera.
Posicionamento do equipamento. A base de trabalho do tcnico de
som direto montada em local estratgico que permite a visualizao da
cena ou, no mnimo, o acesso rpido ao set. O posicionamento do
equipamento tambm considera a passagem dos cabos para o microfonista
e para o vdeo assist
18
de forma prtica e segura.
Avaliao das condies acsticas do set. Antes de iniciar as tomadas
de cena, o tcnico de som direto faz uma varredura para localizar fontes
sonoras indesejadas e organiza esforos para elimin-las. So checados:
refletores ou reatores eltricos utilizados na iluminao da cena; sistema
de ar condicionado; objetos de cena ruidosos (geladeiras, computadores,
mesas e cadeiras); o posicionamento do gerador de energia eltrica.
Quando o set est montado em locaes ou estdios com tratamento
acstico deficiente, o tcnico de som avalia a necessidade de
aprimoramento nas intervenes acsticas, tais como: a colocao de
mantas de som extras em janelas e portas para reduzir os rudos externos;
a disposio de mantas de som no entorno da cena para minimizar a

18
Vdeo assist o sistema de vdeo que registra a imagem e o som da tomada e permite ao
diretor assistir a cena captada.
reverberao. O tcnico de som tambm monitora a existncia de rudos
pontuais externos que necessitem da interveno da produo para
silenci-los.
Controle sobre o rudo produzido pela atividade da equipe. Durante
a captao dos dilogos, mesmo com uma experiente equipe de filmagem,
necessria a ateno do tcnico de som direto para combater os rudos
produzidos pela atividade da equipe de realizao. Um controle cuidadoso
realizado, solicitando a cooperao dos profissionais envolvidos, para
evitar a presena de rudos provenientes da operao de equipamentos
como dolly e grua ou mesmo o rudo provocado pela movimentao da
equipe durante a captao da uma cena com cmera na mo.
Controle sobre o rudo produzido pelos atores em cena. Ao gravar os
dilogos, o tcnico de som dedica especial ateno sobre os rudos
produzidos pela ao dos atores em cena. Na busca por dilogos
inteligveis e limpos, o tcnico de som interfere na realizao da cena
na tentativa de minimizar a produo de rudos que prejudiquem a clareza
das falas, tais como: as batidas de porta e a manipulao de objetos
ruidosos (talheres, pratos, panelas). O tcnico de som atua diretamente
sobre a fonte geradora de rudos tentando suprimi-la, por exemplo: o rudo
proveniente da batida de uma porta diminudo com a colocao de
feltros autoadesivos nos batentes e com a lubrificao das dobradias;
copos e xcaras so tratados com borrachas autoadesivas ou fita dupla face
de silicone; o rudo dos passos normalmente reduzido por meio da
colocao de feltros autoadesivos nas solas dos sapatos ou por intermdio
da colocao de carpetes/mantas de som no caminho que ser percorrido
pelos atores e membros da equipe que necessitem deslocar-se durante a
cena. Esse procedimento parece contraditrio, pois normalmente os rudos
relacionados com a ao dos personagens sero ps-sincronizados durante
a edio de som, porm, dessa forma alcanada total independncia
entre as falas e os rudos para o controle de nvel e equalizao que
ocorrero durante a mixagem. Quando os rudos de cena so
incontrolveis, o tcnico de som solicita a colaborao dos atores para que
o texto no seja proferido durante a ocorrncia dos rudos (como as
batidas de porta, por exemplo). Sempre, por meio do diretor ou do
assistente de direo, o tcnico de som roga aos atores delicadeza e
cuidado ao manipular louas, talheres e outros objetos de cena ruidosos.
Em certas situaes necessrio solicitar aos atores maior projeo de
voz.
Definio da estratgia de captao. A definio da estratgia de
captao feita a partir da anlise das condies acsticas do set, da mise-
en-scne e do enquadramento definido pela direo. A estratgia de
captao prevista na pr-produo colocada em prtica, adequando-se s
condies objetivas encontradas no set. A implementao da opo do uso
do microfone direcional operado pelo boom feita conjuntamente pelo
tcnico de som e pelo microfonista, definindo, entre outros: o melhor
posicionamento do operador de boom; a movimentao e a angulao do
microfone; a rea de cobertura e o deslocamento a ser realizado pelo
operador. A necessidade de reposicionamento de peas do cenrio (como
lustres e mveis, por exemplo), para permitir a livre movimentao do
boom durante a cena, negociada com a direo de arte e com a direo
de fotografia. A aplicao de estratgias hbridas avaliada com o
microfonista a partir dos ensaios da cena.
Colocao dos microfones de lapela. Quando os microfones de lapela
com transmisso via rdio so necessrios, o tcnico de som comunica a
assistncia de direo, que determina o momento no qual a cpsula do
microfone de lapela e o radiotransmissor sero instalados no ator. A
instalao deve ser feita com cuidado, evitando que a cpsula fique
coberta por tecido pesado e livre do atrito das roupas sobre ela. O
transmissor de radiofrequncia firmemente afixado no corpo do ator por
meio de cintos elsticos, evitando que ele se movimente ou se solte
durante a cena. A colocao do transmissor sob a roupa do ator deve ser
feita com muito respeito para evitar constrangimentos. Quando
necessrio, solicitada a ajuda da figurinista ou da camareira para realizar
a colocao dos transmissores no corpo das atrizes. O tcnico de som
deve informar a necessidade de uso do microfone de lapela e pedir a
colaborao dos atores, os quais, normalmente, sentem-se incomodados
com a presena desse equipamento junto ao corpo; em particular, atrizes
com figurino mais justo. Em situaes como essa, necessrio encontrar
solues para acomodar o transmissor confortavelmente sob a roupa, sem
prejudicar a aparncia da atriz.
Realizao de ensaios. O tcnico de som direto solicita sempre a
realizao de ensaios antes da realizao da tomada da cena. Durante o
ensaio, o tcnico de som avalia se a estratgia de captao escolhida
adequada. O ensaio o nico momento, antes da tomada da cena, no qual
a condio de silncio no set se aproxima daquela que existir durante a
captao. Essa condio de silncio alcanada para o ensaio possibilita ao
tcnico de som avaliar, entre outras coisas: a existncia de alguma fonte
sonora indesejvel que no tenha sido percebida antes; se a ao envolve a
manipulao de objetos que produzam rudos indesejveis. Durante o
ensaio, o microfonista conhece a movimentao dos atores em cena, o
momento das falas e as correes necessrias para o posicionamento do
microfone.
Checagem do nvel de rudo ambiente. Antes de rodar o som, aps a
ordem de comando dada pela assistncia de direo para gravar, o tcnico
de som deve avaliar por alguns segundos (com o set livre do rudo da
equipe de filmagem) o grau de silncio do ambiente. O tcnico de som
ouve brevemente, atravs dos fones de ouvido, o nvel de rudo do
ambiente e determina se as condies so adequadas ao registro sonoro.
Ele foca a ateno para qualquer rudo indesejvel, tais como: carros,
motos ou aeronaves em aproximao. S aps a constatao das
condies adequadas, ele inicia a gravao e anuncia que o som est
rodando!.
Captao monofnica dos dilogos. A captao dos dilogos pelo som
direto monofnica mesmo com o emprego de mltiplos microfones e
plataformas de gravao multipista. Usualmente, na captao das vozes
no interessa a criao de uma representao que localize a posio da
fonte sonora no espao. Essa localizao obtida na ps-produo
durante a mixagem com a panoramizao dos elementos sonoros. Porm,
geralmente os dilogos so mixados para serem reproduzidos pelo alto-
falante posicionado no centro da tela, nas salas de exibio.
Relato dos problemas de captao. Qualquer problema durante a
captao que inviabilize a utilizao do plano de som prontamente
informado direo e devidamente anotado no relatrio de som. O
tcnico de som busca explicar as causas do problema e propor alternativas
que permitam corrigi-lo.
Captao de coberturas de dilogos. O tcnico de som indica a
necessidade da realizao da captao de trechos curtos do dilogo (pick
up wild lines), que porventura tiveram a qualidade comprometida durante
a tomada da cena em funo da ocorrncia de algum rudo inconveniente
(batida de uma porta, buzina de um carro). As coberturas de som podem
ser usadas na edio, substituindo os trechos de dilogo dos planos com
problemas. A pertinncia desse procedimento ser exemplifica na
descrio dos procedimentos de captao de som direto da sequncia 27
do filme Contra todos, no prximo captulo.
Captao do rudo de fundo. Aps a tomada da cena com dilogos, o
tcnico de som grava o rudo de fundo (room tones ou presence fill) do
local onde a cena foi captada, utilizando o mesmo microfone empregado
na tomada. Os room tones so fundamentais para o processo de edio dos
dilogos, fornecendo elementos sonoros para a ocultao dos cortes entre
os planos de som editados ou para preencher trechos de dilogo que
porventura venham a ser dublados. Dependendo das condies de
filmagem, o tcnico de som pode realizar a captao do som ambiente,
estereofonicamente, para prover a ps-produo com matria-prima para a
construo das paisagens sonoras que acompanham os dilogos e os
demais elementos na constituio da trilha sonora finalizada.
Captao de rudos particulares. O tcnico de som indica a
necessidade da captao dos rudos de objetos ou de mquinas
pertencentes cena, os quais possam ter interesse narrativo ou dramtico.
No set, o registro parte de rudos particulares proporciona, edio de
som, elementos sonoros com timbre genuno e espacialidade coerente com
a das vozes captadas pelo som direto; fornece matria-prima que enriquece
as possibilidades de articulao entre som e imagem estabelecida pela
montagem. Na gravao do rudo captado no set fica impressa a indicao
de pertencimento ao espao do qual se origina. Alm do valor esttico,
esse procedimento pode resultar em grande economia no processo de
edio de som, porm a sua realizao dependente de disponibilidade de
tempo durante a filmagem.
Confeco do relatrio de som. Durante as tomadas de cena, o tcnico
de som direto registra em boletins impressos com diagramao
adequada ao suporte de gravao utilizado , as informaes sobre o
processo de captao, as quais sero posteriormente usadas para orientar
os profissionais da montagem e da edio de som. Nos boletins de som,
como possvel ver na Figura 3, so indicados, entre outros: a
configurao dos parmetros de digitalizao do som; a plataforma de
gravao utilizada; as sequncias, os planos, as tomadas realizadas e os
respectivos microfones utilizados; o roteamento empregado nos
gravadores multipista; a realizao de coberturas, gravaes de ambientes
ou rudos; todas as observaes relevantes sobre a qualidade dos registros
sonoros. Os boletins de som so os mapas de gravao que trazem as
principais informaes sobre o som captado.


Figura 1 - Boletim de som direto diagramado para captao com plataforma
multipista.

3.2.2.2 A monitorao do som direto

Durante a tomada da cena, a principal atividade do tcnico de som avaliar a
qualidade do registro sonoro. A qualidade do som direto caracterizada pela
fidelidade ao fenmeno acstico que representa, pela inteligibilidade da voz e pelo
grau de editabilidade que possui. A qualidade do som direto, determinada pelo cdigo
de representao do cinema narrativo, checada dinamicamente pelo tcnico de som
durante a tomada da cena. Aps finalizar a tomada, o tcnico pode solicitar a
conferncia do material gravado, no entanto, o ritmo intenso do set impe que a
avaliao da gravao seja feita durante o processo de captao. O julgamento deve
ser certeiro, os problemas com a captao precisam ser explicitados claramente para a
direo, assim como as alternativas para resolv-los. Esse o momento crucial do
trabalho de captao, o qual exige certeza e determinao do profissional do som
direto.
Mesmo dispondo de indicadores visuais para o controle da intensidade do
sinal que trafega no sistema captao-gravao, tais como VU ou Peak Meter, o
principal equipamento utilizado para monitorar a qualidade da captao o fone de
ouvido. Essa ferramenta disponibiliza a resposta acstica do udio que gravado,
fornecendo os dados para que a sensibilidade auditiva do tcnico julgue a adequao
do registro sonoro. O fone de ouvido um equipamento fundamental percepo do
tcnico; ele deve oferecer uma resposta plana
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ao longo do espectro de frequncias
da audio humana
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e garantir forte isolamento acstico do mundo circundante.
Alm dessas caractersticas tcnicas fundamentais, a personalidade sonora do fone
deve ser familiar ao tcnico, pois a partir do estmulo acstico fornecido por esse
equipamento que o profissional do som avalia todo o sistema de captao/registro e
julga a fidelidade do udio em relao fonte sonora original.

3.2.2.3 As relaes no set

A obteno de condies adequadas para captao de som no set est na
dependncia do conjunto de aes tomadas ao longo da etapa de pr-produo. As
orientaes do tcnico de som, na escolha das locaes, nas intervenes acsticas
determinadas, na construo dos cenrios, na escolha de figurinos adequados,
estimulam a ateno e organizam os esforos de todas as reas tcnicas em relao s
demandas do som direto. No entanto, durante a filmagem, as relaes de trabalho
estabelecidas no set so fundamentais para conquistar a cumplicidade e o apoio da
equipe tcnica para as necessidades do som direto.
A tendncia do som direto a de ser tratado como rfo no set. O resultado da
predominncia da imagem sobre as atividades da equipe de filmagem obriga o tcnico
de som a desenvolver estratgias de trabalho que garantam as condies para a
captao sem colidir com as necessidades da fotografia e da direo de arte. Para no
reforar o estigma de estorvo da filmagem, a equipe de som direto deve antever
situaes problemticas e tentar resolv-las antes que o set esteja pronto para filmar.
Buscar silenciar fontes sonoras no momento que o diretor vai gravar mortal para
as relaes entre o tcnico de som e a direo. Assim como solicitar a mudana de

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Resposta plana a caracterstica de um sistema de udio em captar ou reproduzir um sinal
sem alterar a intensidade das frequncias que o compe.
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Espectro de audio o intervalo de frequncias, audveis para os seres humanos, que se
estende de 20 a 20.000 Hertz.
posio do caminho gerador, depois que todos os cabos de fora tiverem sido
estendidos, cria uma situao de intenso atrito com a equipe responsvel. A presena
do tcnico de som e do microfonista no set durante a preparao para a tomada da
cena uma maneira de demonstrar a disponibilidade para o trabalho e de orientar os
demais tcnicos sobre as necessidades da captao de som. Assim, acompanhar o
posicionamento dos refletores de luz no set, indicando a necessidade de espao para
operao do boom e, logo que os refletores so acesos, identificar os equipamentos
causadores de rudos e buscar uma soluo para o problema so procedimentos de set
que conquistam a colaborao da equipe tcnica para as necessidades do som.
A equipe de som acompanha a marcao da cena, indicando ao diretor e ao
fotgrafo as demandas do som direto para a realizao da tomada e buscando solues
negociadas que atendam s necessidades de todas as reas. Atento aos ensaios, o
tcnico de som organiza as aes de reforo do tratamento acstico e identifica a
existncia de rudos provocados pela movimentao dos atores ou da equipe tcnica.
A habilidade do tcnico de som em alcanar o apoio das demais reas, mantendo um
ambiente agradvel de trabalho, fruto de uma concepo de trabalho, que entre
outros aspectos, entende que: a atividade de realizao cinematogrfica uma ao
coletiva; o resultado final mais importante que o resultado de cada uma das reas
tcnicas em separado; o som direto influenciado e depende de todas as outras reas
para a sua efetivao; a negociao a forma mais eficiente para resolver os impasses
no set.