Você está na página 1de 10

CAMBIASSU EDIO ELETRNICA Revista Cientfica do Departamento de Comunicao Social da Universidade Federal do Maranho - UFMA - ISSN 2176 - 5111

1 So Lus - MA, Julho/Dezembro de 2012 - Ano XIX - N 11

O GNERO HORROR E O ARQUIGNERO: Subgneros e transtextualidade em A casa muda, Audition e a Centopia humana
Gabriel COSTA CORREIA19 RESUMO Este artigo prope a idia do gnero horror como uma espcie de arqui-gnero, gnero que no existe numa forma mais bem definida como o western ou o noir, mas como uma base genrica que permeia as obras lanadas sob sua alada. Essas obras, por sua vez, podem ser categorizadas a partir de critrios mais objetivos em diversos subgneros, organizados a partir de elementos temticos e estticos em comum e fortemente afetados pelas relaes que se estabelecem com outros subgneros e pelo contexto social e cultural no qual o filme est inserido. PALAVRAS-CHAVE: gnero, horror, arqui-texto, arqui-gnero, transtextualidade ABSTRACT This article proposes the idea of the horror genre as a kind of arch-genre, a genre that does not exist in a well defined shape as western and noir genres, but as a generic basis that permeates the work undertaken under their purview. These works, in turn, can be categorized based on criteria more objective in several subgenres, organized strongly affected by the from aesthetic and relationships thematic

elements in

common and

established with

other subgenres and the social and cultural context in which the film is inserted. KEYWORDS: genre, horror, architext, archigenre, transtextuality 1. Introduo O gnero horror, caminhos trilhados e indefinies O gnero horror, tal como o conhecemos hoje, tem suas razes na literatura gtica surgida no sculo XVIII20, tendo se popularizado atravs dos anos seguinte em obras como
19

Graduado em Imagem e Som pela Universidade Federal de So Carlos (UFSCar). Mestrando do Programa de Ps Graduao em Imagem em Som da Universidade Federal de So Carlos (UFSCar). Email: bielsued@gmail.com

31

CAMBIASSU EDIO ELETRNICA Revista Cientfica do Departamento de Comunicao Social da Universidade Federal do Maranho - UFMA - ISSN 2176 - 5111 So Lus - MA, Julho/Dezembro de 2012 - Ano XIX - N 11

Frankenstein ou o moderno Prometeu de Mary Shelley e Drcula de Bram Stoker, e finalmente se cristalizado no imaginrio popular atravs do cinema, dos quadrinhos e da literatura fantstica produzidos no sculo XX. A revoluo tecnolgica e cultural que se estratificou durante a primeira dcada do sculo XXI apenas intensificou a popularidade de tal gnero, fato que pode ser comprovado ao observarmos a grande repercusso que tais obras obtm em sua dedicada e crescente base de fs. Entretanto, apesar de toda a popularidade alcanada, a categorizao de alguma obra dentro do gnero, seja por parte do espectador, leitor, ou do produtor, escritor, d-se, em grande parte, atravs de critrios subjetivos, poucos precisos, muitas vezes puramente mercadolgicos, e s vezes at intuitivos. Tal falta de preciso no se d pela falta de empenho dos tericos (que desenvolvem discusses valiosas sobre o tema), nem pela falta de interesse dos fs (uma vez que os mesmos possuem um interesse gigantesco em desenvolver complexos nveis de subcategorizaes), mas pela prpria natureza fugidia do gnero. Noel Carroll, filsofo americano, dedica boa parte de seus esforos ao estudo daquilo que denomina horror artstico, tipo de expresso caracterizada pelo empenho em obter o efeito do horror atravs de uma construo consciente. Para Carroll, parte da dificuldade de se analisar o gnero horror se deve ao fato do mesmo derivar do efeito que tais obras se propem a causar (1987, p. 52), o que implica em critrios de categorizao menos objetivos, uma vez que tais critrios so pautados por caractersticas mais abstratas. Tomando essa constatao como ponto de partida, o filsofo empreende ento uma tentativa de elencar elementos que contribuam para a formatao do gnero horror de uma maneira mais concreta. Um elemento chave para a constituio do horror artstico enquanto gnero, para o autor, a presena de monstros de origem fantstica ou cientfica (fico cientfica). Ao aprofundar sua anlise, o autor desenvolve uma reflexo sobre o modo como os monstros devem ser representados em obras de horror artstico, como os outros personagens devem responder aos monstros e ainda como o entendimento da relao entre monstros, estado emocional e aspectos fsicos e cognitivos das emoes pode ser til no entendimento do horror artstico enquanto gnero. Mas por enquanto, o interessante notar que, a partir dessa primeira categorizao, de imediato Carroll j exclui desse conjunto de obras que para ele compem o gnero horror, obras fundamentadas naquilo que ele chama fenmenos psicolgicos extremos como o filme

20

Tomando como ponto de partida a publicao de O Castelo de Otranto de Horace Walpole, segundo historiografia proposta por H. P. Lovecraft (1987, p. 14).

32

CAMBIASSU EDIO ELETRNICA Revista Cientfica do Departamento de Comunicao Social da Universidade Federal do Maranho - UFMA - ISSN 2176 - 5111 So Lus - MA, Julho/Dezembro de 2012 - Ano XIX - N 11

Psicose (Psycho, 1960), ou contos do tipo O Poo e o Pndulo de Edgar Alan Poe, que, apesar de causarem efeitos assustadores e incmodos, no possuem nenhuma ligao com o sobrenatural. Inserida em um contexto mais especfico, a pesquisadora brasileira Laura Loguercio Cnepa, defende, em sua tese de doutorado, uma categorizao menos rgida que a de Noel Carroll. Voltando sua pesquisa para uma historiografia de filmes de horror realizados no Brasil, a pesquisadora opta por relativizar a noo de gnero por estar lidando com uma cinematografia perifrica, cujo processo industrial nunca chegou a ser completado de maneira contnua (2008, p. 4). Em Cnepa, a idia de fragmentao do gnero horror em subcategorias est presente. Na introduo de sua tese, a pesquisadora apresenta uma classificao preliminar que ir utilizar durante a catalogao dos filmes de horror brasileiros, Horror de Autor, Horror Clssico, Horror de Explorao e Horror Pardico. Mais adiante, ao desenvolver um breve histrico do gnero e suas razes, associa ao sculo XX o surgimento de tendncias dentro do gnero, que so o horror sobrenatural, a fico cientfica, o horror psicolgico e o horror escatolgico. Do lado dos fs e dos produtores, a constituio do horror enquanto gnero tambm no se encontra resolvida. Numa rpida busca por sites de fs e de instituies de catalogao de filmes, percebe-se a quo fragmentada est dada a questo do gnero horror. No site de catalogao de filmes IMDb21, praticamente todos os filmes categorizados como filmes de horror tambm esto descritos como pertencente a algum outro gnero, drama, comdia, thriller, etc. J no site Cinedivx Bizarro22, voltado para o compartilhamento filmes de horror fora de catlogo ou nunca lanados no Brasil, a categorizao dos filmes obedece a critrios mais especficos, e, apesar de todos os filmes serem considerados pertencentes ao gnero horror (no caso deste site especifico o termo utilizada terror) os filmes podem ser encontrados a partir de uma subcategorizao que leva em conta os diretores ou atores principais, caso os mesmos sejam relevantes para os fs, e tambm subgneros como gore, exploitation, zumbi, slasher, giallo, monstros da universal, fantasma, etc. Como em Carroll, as relaes com o efeito que tais obras pretendem causar o que mais se destaca, e filmes to dspares como O Iluminado (The Shining, 1980) e Palhaos Assassinos do Espao Sideral (Killer Klowns from Outer Space, 1988) so considerados como pertencente ao mesmo

21 22

IMDb, The Internet Movie Database, disponvel em www.imdb.com Cinedivx Bizarro disponvel em cinedivxbizarro.blogspot.com

33

CAMBIASSU EDIO ELETRNICA Revista Cientfica do Departamento de Comunicao Social da Universidade Federal do Maranho - UFMA - ISSN 2176 - 5111 So Lus - MA, Julho/Dezembro de 2012 - Ano XIX - N 11

gnero. No se pretende aqui considerar a existncia de filmes com abordagens diferentes dentro do mesmo gnero uma exclusividade do horror, mas partir da constatao de que o horror sim um gnero com rara capacidade de mutao, variao e hibridizao para buscar ferramentas de anlise que se adqem a tais caractersticas inerentes ao gnero para que haja um melhor esclarecimento sobre o mesmo. Ento, dada tal dificuldade em configurar o horror enquanto um gnero com caractersticas perfeitamente definidas e limites claros, prope-se uma abordagem que, em lugar de tentar adequar o gnero a uma noo mais rgida de caractersticas pr-determinadas, opta-se por incorporar a fluidez que o gnero permite, no ignorando, obviamente, as caractersticas mais comuns que podem ser encontradas num conjunto maior de obras, mas permitindo uma anlise do tema que inclua as variadas vertentes, mutaes, abordagens, estilos, enfim, todas as facetas que o gnero contempla. Para isso, a abordagem escolhida parte da anlise de trs filmes contemporneos pertencentes ao gnero horror, Audition (dishon, 1999), A Centopia Humana (The Human Centipede (First Sequence), 2009) e A Casa Muda (La Casa Muda, 2010). Filmes to diferentes entre si, e ao mesmo tempo to similares em aspectos essenciais para a percepo do horror enquanto um gnero que funciona como uma espcie de base gentica a partir da qual os filmes se desenvolvem dentro de subgneros com traos comuns mais especficos, mas mesmos estes em constante modificao. 2. O Horror Artstico e a Noo de Subgnero Audition, A Centopia Humana (CH) e A Casa Muda (CM) so obras de horror artstico que atendem, em maior ou menor grau, a concepo de horror artstico proposta por Carroll. Entretanto, em nenhum dos trs filmes h a presena do monstro de origem sobrenatural tal qual desenvolvido na viso de Carroll. Audition, talvez seja o que mais se aproxime de tal viso. Em Audition, filme do realizador japons Takashi Miike, um vivo, produtor de TV, aceita a oferta de um amigo e utiliza uma falsa audio para um filme que no ser produzido como maneira de arranjar uma nova esposa. Entretanto, quando comea a se relacionar com uma das moas que participaram da audio, percebe que ela no quem aparenta ser. A maior parte da tenso criada pelo filme vem do suspense desenvolvido a partir da desorientao que a narrativa estabelece ao criar um jogo entre as representaes de flashbacks do passado da misteriosa moa, os pesadelos do personagem Shigeharu e a revelao violenta e sdica apresentada no ltimo tero do filme. A idia de monstro aqui
34

CAMBIASSU EDIO ELETRNICA Revista Cientfica do Departamento de Comunicao Social da Universidade Federal do Maranho - UFMA - ISSN 2176 - 5111 So Lus - MA, Julho/Dezembro de 2012 - Ano XIX - N 11

poderia ser pensada a partir da figura da personagem Asami, a misteriosa jovem mulher que participa da audio realizada e passa a se relacionar com o personagem Shigeharu. O modo como Asami apresentada, a falta de informaes sobre a origem da moa e um suposto indcio de relao com o sobrenatural aproxima essa personagem do monstro que Carroll desenvolve em sua anlise que coloca os monstros como seres representados como anormalidades, seres extraordinrios em um mundo comum (1987, p. 52). Entretanto, como a prpria construo narrativa do filme sugere uma desorientao quanto compreenso por parte do espectador sobre o que verdadeiro ou falso dentro do que dado diegeticamente, algo que ir se repetir num filme como A Casa Muda, a associao direta com a linha de pensamento proposta por Carroll no se estabelece, e o filme passa a ser mais bem analisado ao se buscar aproximaes com um conjunto de filmes orientais que utiliza o imaginrio universal das histrias de fantasmas dentro de um contexto cultural muito especfico, ao qual podem ser relacionados filmes como O Chamado (Ringu, 1998), O Grito (Ju-on, 2002) e Espritos 2 Voc Nunca Est Sozinho (Alone, 2007). Alm dessas relaes, Audition tambm se aproxima da prpria cinematografia de Miike, onde elementos como o nonsense e o gore (presena de violncia explcita, representada atravs de cenas brutais e realsticas) se repetem em obras Ichi the Killer (Koroshiya 1, 2001), Detective Story (Tantei Monogatari, 2007) e Sukiyaki Western Django (idem, 2007), dialogam com toda uma cultura pop universalizada, muito influenciada por Filmes B, msica popular e a televiso, no apenas ocidental ou norte-americana, mas tambm oriental e japonesa, de onde se pode destacar, por exemplo, um filme to pouco ortodoxo como Hausu (idem, 1977), dirigido por Nobohiko bayashi, que, no final da dcada de setenta, oferecia ao pblico uma pelcula anrquica, surreal e divertida, que, tambm utilizando o gnero horror como ponto de partida, apresentou uma obra baseada na profuso de referencias estticas e culturais nem um pouco apegada a qualquer cartilha cinematogrfica, mas, como Audition e toda a obra de Miike, extremamente universal e livre de amarras artsticas. CH, filme do diretor holands Tom Six, apresenta um insano mdico que seqestra um trio de turistas e os submete a uma bizarra cirurgia com o objetivo de torn-los um nico ser, ligados atravs do sistema digestivo. Em CH a tnica o horror causado atravs do asco, da repugnncia. A criatura que o infame Dr. Heiter cria em sua sala de cirurgia caseira pode ser enquadrada na classificao de monstro proposta por Carroll, se no de origem sobrenatural, certamente podendo ser descrita como uma criatura oriunda de uma cincia sem respaldo fora
35

CAMBIASSU EDIO ELETRNICA Revista Cientfica do Departamento de Comunicao Social da Universidade Federal do Maranho - UFMA - ISSN 2176 - 5111 So Lus - MA, Julho/Dezembro de 2012 - Ano XIX - N 11

da diegese do filme, portanto obra de fico cientifica. Porm, em CH esse monstro no a causa direta do medo e repugnncia causados no pblico, como supe a teoria de Carroll, mas a vtima inofensiva do verdadeiro monstro que o mdico louco, uma espcie de verso distorcida e psictica de outro mdico famoso na histria do gnero, Dr. Victor Frankenstein. Elementos se repetem em ambas as obras como a presena do mdico que se dedica a um objetivo proibido ou mal visto, o monstro que, invariavelmente, resulta, do sucesso dessa empreitada e o destino trgico que resulta desse sucesso. Aqui, a idia de um subgnero especfico j poderia ser aplicada, subgnero esse que reuniria todos os filmes de horror que se construssem a partir desses elementos e suas variaes. Dentro dessa categoria, seria possvel incluir filmes como Calafrios (Shivers, 1975) e A Mosca (The Fly, 1986) de David Cronnenberg, o que j traria para essa discusso as marcas recorrentes ao trabalho do diretor canadense que se relacionam com a idia do mdico louco, do monstro cientfico, da representao do repugnante, da violao da imagem do corpo, etc. Seguindo um caminho diferente dos dois filmes anteriores, CM, do diretor uruguaio Gustavo Hernndez, trilha os caminhos daquilo que se poderia chamar de filmes de casa assombrada. A histria do filme, inspirada num crime acontecido numa pequena cidade uruguaia nos anos 40, narra a histria de Laura e seu pai, que, ao visitarem uma velha casa no interior, passam a ser perseguidos por um suposto psicopata, ao mesmo tempo em que um passado obscuro vem tona, atravs de fotos escondidas num dos quartos da casa. Conforme a histria se desenrola, a ambigidade entre o que revelado como informao direcionada pelo olhar de Laura e o que mostrado no filme em terceira pessoa, atravs do olhar da cmera, cria um interessante senso de desorientao que leva a um final aberto que fica em algum lugar entre a representao do sobrenatural e a subjetivao do olhar de uma personagem com transtornos psicolgicos. Esse jogo que leva a uma representao dbia resulta na caracterizao da casa como uma personagem que poderia ser tambm associada idia de um monstro sobrenatural como em filmes tais quais O Castelo Assombrado (The Haunted Palace, 1963), O Iluminado (The Shining, 1980) e Suspiria (idem, 1977). 3. O Gnero Horror e o Arqui-texto Gerard Genette, crtico e terico francs, pensa o conceito de gnero a partir da idia da relao entre textos, qual dedica todo um sistema de categorizao que parte do conceito de transtextualidade. Dentro do conceito de transtextualidade, que seria toda e qualquer relao possvel entre os textos, Genette desenvolve cinco categorias que contemplariam
36

CAMBIASSU EDIO ELETRNICA Revista Cientfica do Departamento de Comunicao Social da Universidade Federal do Maranho - UFMA - ISSN 2176 - 5111 So Lus - MA, Julho/Dezembro de 2012 - Ano XIX - N 11

todas essas relaes: intertextualidade, paratexto, metatextualidade, arquitextualidade e a hipertextualidade. Dentro dessa categorizao proposta, o gnero seria encontrado dentro da noo de arquitextualidade, sendo a mesma conceituada como uma relao silenciosa de carter puramente taxonmico, na qual o prprio texto no obrigado a conhecer e declara sua qualidade genrica, ficando a determinao desse status a cargo do leitor, do crtico, do pblico (2010, p. 15). Assim se uma obra declarada como sendo pertencente a um determinado gnero por parte do realizador, produtor, o pblico ou a crtica podem recusar tal classificao com base em sua compreenso da noo de gnero. Ao se aplicar a noo de arqui-texto ao estudo dos gneros cinematogrficos, opta-se por um leque mais amplo de possibilidades de anlises, no somente da constituio dos gneros em relao a suas caractersticas comuns, mas tambm em relao s aproximaes com outros gneros, com o contexto no qual a obra se insere, e, principalmente, com a forma como tais obras so avaliadas pelo pblico. Nesse contexto, a relao que se estabelece com os gneros semelhante quela estabelecida com os paratextos, que so os prefcios, as entrevistas e todo material que funciona como um comentrio, oficial ou oficioso, sobre o texto ao qual se refere (2010, p. 13). Com o paratexto so fornecidos, conscientemente atravs de indicaes claras do autor ou responsveis pela obra, ligaes entre o texto que lido e outros que se relacionam com este; j com o gnero, a ligao se d de texto para arqui-texto, ou seja, da obra para o gnero com o qual ela se relaciona, ficando a cargo do leitor/espectador um critrio de avaliao de quais outras obras esto ligadas primeira, e em que medida tais obras se relacionam. 4. Concluso Aprofundando suas anlises sobre o arqui-texto e a arquitextualidade, Genette relaciona a trade pico, lrico e dramtico, no mais com modos de enunciao verbal, que precedem e so externos a qualquer definio literria, mas a um tipo de arqui-gnero, arqui porque supostamente cada um deles deve incluir e acolher um certo nmero de gneros empricos que so aparentemente fenmenos da cultura e histria; mas tambm gneros, porque seus critrios de definio sempre envolvem um elemento temtico que evita descries puramente formais ou lingsticas (1992, p. 72). Quando se aproxima essa nova noo de arqui-gnero aos gneros cinematogrficos e se toma como ponto de partida um gnero como o horror, tem-se, em face do que foi apresentado at aqui, um vis de anlise extremamente relevante.
37

CAMBIASSU EDIO ELETRNICA Revista Cientfica do Departamento de Comunicao Social da Universidade Federal do Maranho - UFMA - ISSN 2176 - 5111 So Lus - MA, Julho/Dezembro de 2012 - Ano XIX - N 11

Em primeiro lugar por fornecer uma abordagem que contemple com mais naturalidade uma caracterstica intrnseca ao horror, e tambm aos demais gneros cinematogrficos, que a constante recodificao do gnero a partir de um centro nervoso , um elemento temtico constante que pode ser definido atravs do espelhamento entre as sensaes de medo e repugnncia dos personagens e as mesmas sensaes no pblico (CARROLL, 1987, p. 5354). Tal ncleo imutvel seria reproduzido em outros conjuntos de filmes, e sendo assim, o horror incluiria e acolheria outros gneros. Esses outros gneros, no entendimento corrente entre fs, produtores e crticos, so chamados de subgneros. Retomando os filmes utilizados nesta anlise, tal analogia entre arqui-gnero, segundo a concepo de Genette, e sua aplicao ao estudo dos gneros cinematogrficos pode ser mais bem ilustrada. Nos trs filmes analisados o elemento temtico proposto no pargrafo anterior est presente, Audition, CM e CH so construdos de modo a reproduzir o espelhamento de emoes entre personagens e pblico. Em Audition, tal espelhamento se d conforme o personagem Shigeharu percebe que h algo estranho com sua companheira e, adiante, tal percepo confirmada e o medo, fsico e do desconhecido, toma conta. O sentimento de repugnncia sentida pelo espectador em CH se espelha nos personagens dos policiais que se defrontam com a bizarra criatura criada pelo Dr. Heiter, assim como o medo sentido por suas vtimas. Finalmente em CM, igualmente h o reflexo no pblico do medo que acomete a personagem Jlia durante a maior parte do filme, sendo um trunfo do filme justamente o momento em que tal relao desconstruda. Tal elemento, embora muito til para que um ponto comum seja estabelecido entre filmes de horror, no deve, entretanto, esgotar as investigaes sobre o tema, e assim, outros elementos podem tambm serem pensados como constituintes de um ncleo temtico comum a todos os filmes de horror como a noo de estranhamento, desenvolvimento de uma atmosfera incmoda, ou mesmo outros elementos que sequer tenham sidos comentados nesta anlise. Os subgneros, ou gneros acolhidos pelo arqui-gnero horror, deveriam ento receber uma ateno maior, visto que seus elementos constituintes podem ser mais facilmente destacados, e a partir de suas mutaes sejam elas da ordem de adequaes a contextos sociais e culturais especficos; fuses com elementos de outros subgneros, gneros e arquigneros; desconstrues de elementos constitutivos de determinado subgnero; e outras mais podem ser pensadas novas configuraes, seja na cristalizao de novos e mais especficos

38

CAMBIASSU EDIO ELETRNICA Revista Cientfica do Departamento de Comunicao Social da Universidade Federal do Maranho - UFMA - ISSN 2176 - 5111 So Lus - MA, Julho/Dezembro de 2012 - Ano XIX - N 11

subgneros por parte dos espectadores e crticos, seja naquilo de novo que tais analises possam contribuir para o estudo dos gneros cinematogrficos em geral. A presente anlise props uma abordagem diferente para se pensar o horror enquanto gnero, mais especificamente enquanto gnero cinematogrfico, entretanto tal abordagem s funcionar se for levada em conta a adequao terica que se deve fazer ao se transportar a idia que Genette traz com o arqui-texto nos estudos literrios para os estudos de gneros no contexto dos estudos cinematogrficos. Canpa, em sua dissertao, j argumentava que (...) por comportar a totalidade do processo de produo/distribuio/consumo, a noo de gnero cinematogrfico se converte num conceito mais amplo que o de gnero literrio (...) (2008, p. 47), assim a presente anlise parte do pressuposto que uma analogia entre a idia de arquitexto, tal como proposta por Genette, pode ser aplicada a um gnero cinematogrfico, o horror, sem que seu sentido se esvazie, muito pelo contrrio. Obviamente, algumas questes se tornam problemticas, pois a suposio do gnero horror como um arqui-gnero cinematogrfico e a conseqente configurao de um conjunto de subgneros que a ele se relacionam deixa no ar um nvel de categorizao que se mostra perdido. Na ordem proposta por Genette, os textos se relacionariam nos nveis arqui-gnero, gnero e, ento, subgneros. Na adequao aqui proposta um nvel fica vazio, uma vez que, no havendo uma relao direta entre gneros literrios e cinematogrficos, a presente anlise opta, com o objetivo de no aumentar a confuso com termos j estabelecidos entre crtica e pblico, por manter a idia de subgnero tal qual ela espontaneamente foi desenvolvida e disseminada pelo pblico. Tais esclarecimentos mais detalhados s podero ser feitos com um maior aprofundamento de estudos que relacionem gneros e relaes transtextuais. Assim, pode-se aqui afirmar que o gnero horror, enquanto gnero cinematogrfico, configura-se como um arqui-gnero, do mesmo modo que em literatura ocorre com o pico, o lrico e o dramtico, e que, cada vez mais, com a constante fragmentao, diluio ou mutao do gnero, essa ser uma maneira muito til de se confrontar o horror enquanto gnero cinematogrfico.

39

CAMBIASSU EDIO ELETRNICA Revista Cientfica do Departamento de Comunicao Social da Universidade Federal do Maranho - UFMA - ISSN 2176 - 5111 So Lus - MA, Julho/Dezembro de 2012 - Ano XIX - N 11

REFERNCIAS

CNEPA, Laura Loguercio. Medo de Qu? Uma Histria do Horror nos Filmes Brasileiros. Campinas: Universidade Estadual de Campinas, 2008. CARROLL, Noel. The Nature of Horror. In: The Journal of Aesthetics and Art Criticism, Vol. 46, No. 1 (Autumn, 1987), pp. 51-59. GENETTE, Grard. Palimpsestos: a literatura de segunda mo. Belo Horizonte: Edies Viva Voz, 2010. GENETE, Grard. The Architext: An Introduction. Los Angeles: University of California Press, 1992.

40