METAMORFOSE: QUESTES PARA O CONTEXTO ARTSTICO

Manoela Freitas Vares (UFSM) Nara Cristina Santos (UFSM) RESUMO Esse artigo visa estudar as possibilidades de evoluo do corpo humano num conte to art!stico" apontando as obras de artistas #ue trabalham com poss!veis metamor$oses a partir da associao das tecnologias digitais ao corpo% & estudo se inicia com a #uesto da hibridao do humano com m'#uinas e chips" presente nas obras de Stelarc e de Eduardo (ac" e busca re$letir sobre as poss!veis contribui)es e novos #uestionamentos #ue esses trabalhos art!sticos podem tra*er num conte to contempor+neo% Palavras- chave: arte e tecnologia, metamor$ose, evoluo, corpo humano% ABSTRACT This article aims to study the possibility of human body evolution in an artistic context, showing projects of artists that work with possible metamorphoses by associating digital technologies with the body. The study begins with the question of human hybridization with machines and chips, visible in the art works of Eduardo ac and !telarc, and seeks to think on the possible contributions and new questions that these art works can drag to a contemporary spot. Key words: art and technology" metamorphosis" evolution" human body.

Reflexos a evol!"#o $ec%ol&'(ca Feli M% (eesing" (-./-" p% /0/) $a* uma interessante comparao #uando di* #ue durante milhares de anos o ser humano se limitou 1s tecnologias da idade da pedra" e #ue em um novo per!odo mais perto de n2s e contrastando com a realidade anterior" as pes#uisas no desenvolvimento de novas tecnologias esto amplamente aceleradas" inicialmente relacionadas 1 produo de alimentos" e mais ainda na 3idade da m'#uina4% 5odas as mudanas ocorridas contribu!ram para trans$ormar nosso habitat e a vida org+nica" tanto atrav6s da reduo de doenas" #uanto para #ue se possa pensar em um novo corpo metamor$oseado" evolu!do% (essing prev78 39arece ra*o'vel supor #ue os homens distantes poucas gera)es da nossa possuiro um conhecimento tecnol2gico e um controle em muitos pontos al6m da nossa imaginao4%

5amb6m segundo Fernando Fogliano (:;;<" p% --=)" nas >ltimas d6cadas" a sociedade passa por um n>mero de trans$orma)es incompar'veis" principalmente em termos de avanos nos estudos das 'reas da ci7ncia e da tecnologia% Ele di* #ue de algum modo" os processos culturais" tais como a arte" $oram envolvidos por esses progressos% ?ucia Santaella (:;;@" p% :@;A:@-) reitera essa a$irmao #uando di* #ue ocorre uma grande revoluo tecnol2gica ap2s as revolu)es industrial e eletrBnica" e como ela a$irma" 3cada per!odo hist2rico 6 marcado pelos meios #ue lhe so pr2prios4% Cessa maneira" podemos di*er #ue a tecnologia" como meio de produo art!stica" nos possibilita revolucionar conceitos" atribuindoAlhes novas signi$ica)es no campo da arte%

A refor)!la"#o o cor*o a$rav+s a ar$e e $ec%olo'(a & corpo humano" sempre $oi o alvo $re#Dente de #uestionamentos dentro da hist2ria da arte" e 6 agora" novamente trabalhado atrav6s dos recursos tecnol2gicos% ?ucia Santaella (:;;0" p% //)" pontua a trans$ormao ocorrida nas abordagens do corpo na arte contempor+nea #uando e plica #ue
(%%%)no momento mesmo em #ue" na traEet2ria da arte do s6culo FF" a e plorao do corpo do artista redu*ido a si mesmo atingiu o seu limite" o seu ponto de saturao" no $inal dos anos -.G;" uma outra grande trans$ormao na relao do artista com o corpo" no apenas seu pr2prio corpo" mas o corpo em geral" comeou a se insinuar com o advento das tecnologias computacionais" da engenharia molecular" da e ploso das teleA redes de in$ormao e comunicao e das nanotecnologias% Essa trans$ormao est' sendo e ser'" provavelmente" muit!ssimo mais impactante do #ue $oi" no s6culo FF" a autoAapropriao pelo artista do seu corpo como suEeito e obEeto da e peri7ncia est6tica%

H partir desse pe#ueno trecho" podemos di*er #ue os artistas t7m utili*ado os recursos propiciados pelas tecnologias para $a*er mudanas no corpo humano e trans$ormar sua percepo" proporcionando 1s pessoas novas e peri7ncias% Iomero (:;;<" p% -@0) di* #ue 3Na rede" o corpo simboli*a as diversas interse)es entre o mundo virtual e o real" 6 representado" reinventado" conectado e alterado $!sica e virtualmente (%%%)4" isso permite #ue os indiv!duos" atrav6s dos progressos tecnol2gicos" alterem seus corpos dei andoAos da maneira #ue #uiserem tanto em situa)es reais A #ue podem ser de$initivas A" #uanto em e peri7ncias virtuais%

Com a integrao" cada ve* maior de nossas atividades com aparelhos eletrBnicos (no nosso dia a dia $a*emos uso constante do celular" da internet e das redes sociais" al6m de outros e emplos mais espec!$icos) nos vemos cada ve* mais dependentes das m'#uinas% Cessa maneira" podeAse comear a pensar numa metamor$ose do corpo" dentro de um processo evolutivo permitido por num acoplamento# entre o homem e a m'#uina" criando seres h!bridos% Hrtistas como Stelarc: de$endem #ue o corpo humano tornaAse obsoleto $rente 1 #uantidade de recursos tecnol2gicos #ue temos dispon!veis% J% ?% 9oersch (-.G:" -=.A-@;) descreve o por#u7 de o corpo ter se tornado obsoleto% Ele comea nos a$irmando #ue o homem E' no se desenvolve no sentido org+nico" pois uma mutao como um novo 2rgo" por e emplo" levaria milhares de gera)es para se desenvolver de um indiv!duo para outro% & autor a$irma #ue a soluo mais r'pida e e$iciente est' na criao de instrumentos ade#uados para satis$a*er a necessidade humana envolvida% Hssim" completa sua a$irmao di*endo
Nas eras geol2gicas passadas a produo de 2rgos demandava milh)es de anos em muta)es biol2gicas" ao passo #ue hoEe o $abrico de novos instrumentos se reve*a at6 v'rias ve*es do decurso de apenas uma gerao A como se $ossem ap7ndices org+nicos do corpo humano%

K na $orma de ap7ndice #ue os artistas tamb6m iro se utili*ar das tecnologias% H partir da incluso" em seus corpos" de membros noAbiol2gicos ou partes de m'#uinas #ue podem ser tanto permanentes como no" 6 #ue iro propor a ideia de um corpo metamor$oseado" h!brido%

A cr(a"#o e cor*os h,-r( os %a Ar$e Na linha de pensamento de$endida" um dos artistas #ue se destaca 6 o performer australiano Stelios Hrcadiou" mais conhecido como Stelarc% Claudia Lianetti (:;-;" p% 00)" di* #ue ele demonstra 3atrav6s de suas a)es" a dessacrali*ao do corpo e sua trans$ormao em obEeto de interveno4% Cesde os anos -.G; ele tem produ*ido uma s6rie de per$ormances #ue e ploram constantemente a #uesto do h!brido" pois ele une a seu corpo partes de m'#uinas" trans$ormando a relao entre o humano e as tecnologias% 3Htualmente" o #ue tem sentido E' no 6 a liberdade de

id6ias" mas a liberdade de $ormas8 a liberdade de se modi$icar e mudar o corpo4 (S5E?HIC" -..G apud LMHNNE55M" :;-;" p% 00)% Em seu trabalho Exoskeleton (-..<)" constitu!do de um robB acoplado a seu corpo com seis pernas pneum'ticas controladas pelos gestos seus braos" ele pode locomoverAse para todos os lados% Ce acordo com Maria 5eresa CNrrenberg (:;;<" 0=.A0@;) 3seu interesse 6 alterar" introEetar e provocar e peri7ncias involunt'rias com o corpo a $im de perceber as altera)es perceptivas #ue essas e peri7ncias provocam4% Seu trabalho nos $a* pensar sobre um poss!vel ser humano do $uturo" o #ual tem seu corpo invadido e sua percepo ampliada pela tecnologia%

Figura - A Stelarc" durante a per$ormance Exoeskeleton (-..<)

per$ormance

art!stica

de

Stelarc

pode

ser

entendida

tamb6m"

principalmente nesse trabalho" a partir das ideias de Lilles Celeu*e" (:;;." p% ::<) do cinema e do teatro" #uando ele di* #ue nessas ocorr7ncias" precisaAse 3dar4 um novo corpo" e #ue precisaAse $a*er este corpo 3passar por uma cerimBnia" imporAlhe um carnaval" um dis$arce #ue dele $aa um corpo grotesco" mas tamb6m e traia dele um corpo gracioso ou glorioso4%

&utro artista" chamado Eduardo (ac 0" em seu trabalho chamado $%psula do Tempo (-..G)" implanta um chip para identi$icao animal no seu pr2prio corpo com a pretenso" segundo Hrlindo Machado (:;;-)" #ue possamos ter a viso de um $uturo pr2 imo" em #ue todos os seres humanos seriam identi$icados atrav6s de um chip%

Figura : A Iegistro do momento da insero do chip

Essa obra vem ao encontro da a$irmao de Stelarc (:;;<" p% -:)" na #ual ele relata #ue a pele 3E' $oi o comeo do mundo e" simultaneamente" os limites do self%4 Mas #ue no atual momento de e panso tecnol2gica" a pele 6 invadida e penetrada por m'#uinas% Ele completa di*endo #ue 3uma obra de arte $oi inserida dentro do corpo4% Mas Liannetti (:;-;" p% 0:) nos e p)e #ue assim como alguns comparam o c6rebro a um computador" devemos considerar #ual#uer ser vivo como instrumento" e #ue se $i*ermos isso superamos o
O%%%P conceito antropoc7ntrico tradicional baseado na crena de #ue a t6cnica (ou a biot6cnica) deve ser desenvolvida unicamente como prolongamento e terno dos 2rgos humanos ou com o $im de ampliar suas capacidades $!sicas Opr2teses" $erramentas" etc%P%

&u seEa" no 6 somente em obras como a de Stelarc" #ue pretende ampliar o corpo humano atrav6s do uso de uma m'#uina" #ue devemos ilustrar a ideia de uma evoluo metam2r$ica possibilitada pela tecnologia% 9aula Sibilia (:;;@" p%-:;) nos

$ala #ue no 6 s2 o corpo humano e a sua subEetividade #ue esto sendo redimensionados pelas propostas de reinveno da vida" ela nos di* #ue estas propostas compreendem tamb6m todos os seres vivos" visto #ue so constitu!dos pelas mesmas subst+ncias" pelo mesmo 3tipo de in$ormao4% 9or isso" podemos a$irmar #ue as novas tecnologias no tornaram apenas o corpo obsoleto8 as situa)es tra*idas pelas tecnologias nos indicam #ue o $uturo do ser humano" ou o ser #ue ele ir' se tornar ap2s ser metamor$oseado tamb6m est' sendo #uestionado% Lianetti (:;-;" p% 0:) relata #ue 3as tecnoci7ncias como a biotecnologia" a nanotecnologia" a engenharia gen6tica" a vida arti$icial" entre outras" partem da hip2tese de #ue os seres humanos e o mundo natural so radicalmente trans$orm'veis e manipul'veis4% 5amb6m a$irma #ue essas tecnoci7ncias 3podem nos permitir des$rutar de meios e traordin'rios de manipulao" trans$ormao" conhecimento e ao4% Msso signi$ica #ue atrav6s delas" no $icamos limitados a apenas evoluir os nossos corpos% Com a gen6tica podemos criar tamb6m criaturas geneticamente modi$icadas" h!bridas de duas ou mais esp6cies ou desenvolver organismos completamente arti$iciais% A ar$e $ra%s'.%(ca e E !ar o /ac Eduardo Qac" tamb6m nos apresenta proEetos art!sticos desenvolvidos atrav6s da tecnologia gen6tica% Iecentemente ele apresentou um proEeto chamado &atural 'istory of the Enigma (:;;.)" #ue consiste em uma $lor #ue recebeu o CNH do artista" sendo renomeada Ed>nia" $uso entre seu nome e a esp6cie da $lor" RegBnia% & artista e plica #ue a $lor $oi concebida atrav6s da biologia molecular e #ue em suas p6talas ela apresenta veias vermelhas A onde" segundo a$irma" seu gene est' presente% Segundo (ac" a inteno do trabalho 6 mostrar 1s pessoas o #uo maravilhoso 6 o $enBmeno o #ual chamamos 3vida4" e atrair a ateno para outras $ormas de vida" sobretudo com as #uais no nos comunicamos diretamente (como no caso de alguns animais)" dentre elas a $lora% Nesse trabalho" vemos como os processos evolutivos num vi6s humano no ocorrem apenas com a hibridao entre o pr2prio corpo do artista e as m'#uinas" tamb6m podemos nos misturar com outros seres atrav6s de cru*amentos gen6ticos%

Figura 0 A Ed>nia

Co%s( era"0es f(%a(s Em contraste com os dois primeiros trabalhos apresentados" podemos perceber #ue" em &atural 'istory of the Enigma " (ac prop)e retirar a $igura do corpo da #uesto central da metamor$ose A a$inal" a#ui o corpo aparece representado unicamente pelo seu CNH% Msso nos leva a pensar se o ser humano poder' so$rer um processo evolutivo #ue o levar' a algo noAhumano% Sibilia (:;;@" ps% --.A-:;) nos a$irma #ue as esp6cies biol2gicas #ue e istem hoEe no podem mais encai arA se na evoluo pelo crit6rio da seleo natural de CarSin% Iessalta ainda" #ue em contraste ao n>mero elevado de esp6cies entrando em e tino num pe#ueno per!odo de tempo" in>meras novas podem ser criadas atrav6s de meios arti$iciais% H autora sugere #ue comecemos a pensar numa evoluo p2sAbiol2gica ou p2sA evoluo% Essas propostas art!sticas apresentam ideias talve* chocantes para algumas pessoas" visto #ue o corpo ainda 6 considerado por muitos como algo sagrado" e #ue assim deve permanecer8 imut'vel" est'tico em sua $orma natural% Uma aluso dessa averso das pessoas a uma nova $orma corporal de um indiv!duo est' presente em uma obra de FranQ (a$Qa" denominada (etamorfose (-.<:)" em #ue

um homem v7 seu corpo se trans$ormar em um tipo de inseto e tem #ue lidar tanto com a assimilao de suas mudanas $!sicas" #uanto com as rea)es de sua $am!lia% HcreditaAse #ue os artistas e #ue as obras a#ui estudadas desenvolvem um trabalho cultural na medida em #ue as obras e seus #uestionamentos se propagam" e tentam tra*er 1 sociedade possibilidades ilimitadas para se pensar em uma metamor$ose do humano%

$orpo acoplado, termo citado em C&MMNLUES" CMHNH% Cesa$ios da ciberarte8 corpo acoplado e sentir ampliado% Mn RHII&S" Hnna, SHN5HE??H" ?ucia (orgs%)% M!dias e Hrtes8 os desa$ios da arte no in!cio do s6culo FFM% So 9aulo8 Unimarco" :;;:%
2

Stelarc estudou Hrtes e Hrtesanato na Texas !tate Technical $ollege (5S5C)" Hrte e 5ecnologia na $alifornia )nstitute of Technology *CH?5ECT) e no (alla +eddy )nstitute of Technology (MIM5)% Foi pro$essor e Hrte e Sociologia na Escola Mnternacional de UoQohama e Escultura e Cesenho na ,allarat -niversity $ollege%
3

Hrtista multim!dia" biol2gico e comunicacional% Htualmente 6 pro$essor da The !chool of the .rt )nstitute of $hicago (EUH) e um dos principais nomes brasileiros na 'rea de arte e tecnologia%

Refer.%c(as 1(-l(o'r2f(cas CE?EUVE" Lilles% A ()a'e)-$e)*o% So 9aulo8 Rrasiliense" :;;.% C&MMNLUES" CMHNH% 3esaf(os a c(-erar$e8 corpo acoplado e sentir ampliado% Mn RHII&S" Hnna, SHN5HE??H" ?ucia (orgs%)% M!dias e Hrtes8 os desa$ios da arte no in!cio do s6culo FFM% So 9aulo8 Unimarco" :;;:% CWIIENREIL" Maria 5eresa Santoro% Cor*o8 uma superproduo% )n SHN5HE??H" ?ucia X HIHN5ES" 9riscila (orgs%)% Est6ticas 5ecnol2gicas8 novos modos de sentir% So 9aulo8 Educ" :;;<% F&L?MHN&" Fernando% Processos (%$era$(vos *elo v(+s a *r2$(ca ar$,s$(ca% )n SHN5HE??H" ?ucia X HIHN5ES" 9riscila (orgs%)% Est6ticas 5ecnol2gicas8 novos modos de sentir% So 9aulo8 Educ" :;;<% LMHNE55M" Claudia% O s!4e($o- Pro4e$o8 metaper$ormance e endoest6tica% )n YYYYYYYYYYYYYY% 5eoria Cigital% Ce* anos do FM?E8 Festival Mnternacional de ?inguagem EletrBnica% So 9aulo8 Mmprensa &$icial do Estado de So 9aulo" :;-;% (HC" Eduardo% O o($avo (a% )n MHCME?" ('tia X 9HIEN5E" Hndr6 (orgs%)% Iedes sensoriais8 arte" ci7ncia" tecnologia% Iio de Janeiro8 Contracapa" :;;0% (HF(H" FranQ% La Metamorfosis% Espanha8 Salvat" -.<:% (EESMNL" Feli M% A%$ro*olo'(a C!l$!ral% Iio de Janeiro8 Editora Fundo de Cultura" -./-% MHCME?" Mario X VEN5UIE??M" Su*ete% I)a'e) (%$era$(va% Rras!lia8 Ed% UnR" :;;< MHCTHC&" Hrlindo% O Q!ar$o Ico%oclas)o 5e o!$ros e%sa(os here'es6% Iio de Janeiro8 Contracapa" :;;-% 9&EISCT" J% ?% Evol!"#o e a%$ro*olo'(a %o es*a"o e %o $e)*o8 s!ntese da cosmoviso de 5eilhard de Chardin% So 9aulo8 Editora Terder" -.G:% I&MEI&" ?ilia 96re*% Proyectos en la red y de Web Art: breve itiner%rio% )n LMHNE55M" Claudia (org%)% Hrs 5elematica% Rarcelona8 ?Zangelot" -..<% SHN5HE??H" ?ucia% As ar$es o cor*o -(oc(-er%+$(co% Mn C&MMNLUES" Ciana (org%)% Hrte e vida no s6culo FFM8 a humani*ao das tecnologias% So 9aulo8 Ed Unesp" :;;0% SHN5HE??H" ?ucia% Pa%ora)a a ar$e $ec%ol&'(ca% )n ?E[&" ?ucia% & chip e o caleidosc2pio8 re$le )es sobre as novas m!dias% So 9aulo8 Ed% SENHC" :;;@%

SHN5&S" Nara Cristina% Hrte (e) 5ecnologia em sens!vel emerg7ncia com o entorno digital% 5ese de Coutorado em Hrtes Visuais\UFILS" :;;=% SMRM?MH" 9aula% A ('($al(7a"#o os cor*os% )n REN5ES" Mvana (org%)% Corpos Virtuais (Cat'lodo de e posio)% Iio de Janeiro8 Centro Cultural 5elemar" :;;@% S5E?HIC% 3os 7!)-(s aos cor*os c8-or's8 Carne $ractal" 2rgos #uimeras e 2rgos e tras% )n 9er$ormance 9resente Futuro% Curadoria\ te to cr!tico de Caniela ?abra% Iio de Janeiro8 &i Futuro\Contracapa" :;;<% VEN5UIE??M" Su*ete% Ar$e8 espao A tempo A imagem% Rras!lia8 Ed% UnR" :;;=%

Refer.%c(as 3('($a(s

HIHUJ&" Uara Iondon Luas#ue X CHIC&S&" Cristina de &livera% S(s$e)as v(vos %a$!ra(s e ar$(f(c(a(s e) 1(oar$e% Cispon!vel em ]http8\\SSS%ceart%udesc%br\dapes#uisa\$iles\:;-;\VMSUHMSA ;<Cristina%pd$^" acesso em :G de Eaneiro de :;--% VEN5UIE??M" Su*ete% X MHCME?" Mario ?ui* Relcino% M29!(%as (%$el('e%$es: h!)a%os ar$(f(c(a(s% Cispon!vel em http8\\SSS% cumincades%sci %net\data\SorQs\att\sigradi:;;0Y-;;%content%pd$" acesso em = de novembro de :;-;% (HC" Eduardo% Natural istory !f t"e #ni$ma% /ispon0vel em 1http233www.ekac.org3na.hist.enig.html4, acesso em 5 de outurbro de 67#7.

Ma%oela Fre($as ;ares Mestranda do 9rograma de 92sALraduao em Hrtes Visuais (99LHI5) da Universidade Federal de Santa Maria (UFSM)" Rolsista CH9ESACS" integrante do ?HRHI5 e Lrupo de 9es#uisa Hrte e 5ecnologia\CN9#%

Nara Cr(s$(%a Sa%$os Coutora em Hrtes Visuais\T5C" pelo 99LHV\MH\UFILS" :;;=% Coutorado Sandu!che na Universit6 9aris VMMM" Frana" :;;-% 9ro$essora do CHV\CH?\UFSM desde -..0% &rientadora no 99LHI5\Mestrado em Hrtes Visuais\UFSM% Coordenadora do ?HRHI5 (?aborat2rio de 9es#uisa em Hrte Contempor+nea" 5ecnologia e M!dias Cigitais) e Lrupo de 9es#uisa Hrte e 5ecnologia\CN9#%