A Renascena Dante e Petrarca, em sua solitria altitude literria, j haviam sonhado com o renascimento do homem, dentro do esprito da Antiguidade

e 1. O teatro religioso medieval ia caindo em desuso ao mesmo tempo que a Igreja perseguia e proibia todas as formas profanas de Teatro. Uma nova poca aproximava-se: o Renascimento. E com esta poca histrica d-se o renascimento do Teatro. O ideal do Renascimento era o estudo e, de certo modo, a cpia da cultura greco-latina2. O Renascimento a grande poca do Humanismo, o qual, a partir do conhecimento e da cultura e pensamento clssicos greco-latinos preconiza um profundo conhecimento e uma nova conceo de todas as possibilidades intelectuais e morais do homem. O Renascimento e o Humanismo marcam o incio dos tempos modernos e a afirmao social da burguesia. Se selecionarmos um marco para a Renascena do teatro, a data seria 1486, ano em que a primeira tragdia de Sneca foi montada em Roma pelos humanistas e a primeira comdia de Plauto pelo duque de Ferrara. Na Renascena deparamo-nos com dois tipos de Teatro: um Teatro erudito, clssico e corteso surgido como consequncia do movimento cultural e intelectual e do refinamento renascentistas; e um Teatro popular no qual uma muito antiga tradio dramtica popular sofre, de certo modo, a influncia das novas concees estticas e humanas do prprio Renascimento. As reunies e os seres palacianos medievais da burguesia endinheirada e culta, com as suas danas, as suas canes, os seus jogos de poesia e as suas representaes de cmara deram lugar aos seres renascentistas onde a dana, o canto, a msica e o teatro de do as mos num s espetculo hibrido e multifacetado em que se procurava fazer renascer as clssicas representaes da Grcia Antiga. Mas tais representaes no foram ainda aquilo que se procurava. Poetas comearam a escrever, na sua prpria lngua, tragdias e comdias com personagens e assuntos clssicos greco-latinos recheando as suas obras com elementos de canto e dana, dando assim origem a novos gneros de espetculo: o drama per msica, que viria dar origem pera, e o drama coreogrfico, que viria dar origem ao ballet.

O sucesso destes espetculos difundiu-se atravs de outros pases, e os poetas iniciaram a elaborao dos seus trabalhos com personagens e assuntos modernos. A primeira tragedia moderna foi escrita por um autor portugus Antnio Ferreira e intitulava-se Castro. A tragdia humanista seguiu um caminho sombrio: na tentativa de punir seus heris com o destino da antiga perdio e runa, chafurdou em sangue e horror. A diviso das peas em atos tornou-se imprescindvel e para marcar tal diviso criaram-se os panos de cena, ao mesmo tempo que a coreografia se inspira nas regras da cenografia clssica, desenvolvendo a perspetiva dos cenrios. A perspetiva foi a grande paixo do Quattrocento. Ao ideal Humanista da harmonia do universo correspondeu a sistematizao matematicamente precisa da arte e da cincia. No primeiro perodo da renascena, as representaes em Roma e Ferrara presumivelmente ainda adotavam cenrios relativamente modestos, em forma de ruas achatadas. Mas, em 1513, o cenrio ganhou alguma profundidade em perspetiva, com Calandra do cardeal Bibbiena, onde foi mostrada no palco uma cidade com ruas, palcios, igrejas e torres, tudo em relevo. Commedia dellarte Paralelamente ao teatro erudito, intelectual e corteso desenvolveu-se, no sculo XVI, um teatro popular, a commedia dellarte, um gnero dramtico, alegre e jocoso, eminentemente popular. Nasce nas ruas, com o sucesso dos z annis (atores cmicosque eram simultaneamente mimos, bailarinos e palhaos) que improvisavam os lazzi (pequenos sketches). A commedia dellarte impe-se pela exuberncia do gesto, isto , pela mmica. Ao contrrio do rigor literrio e estilstico do teatro clssico e humanista, as duas principais caractersticas da commedia dellarte so a improvisao do texto e a mmica da representao. A mmica e a expresso corporal sobrepem-se s palavras na qual, atravs da caricatura, se ridicularizam as inferioridades e os defeitos da Sociedade e dos seres humanos. O teatro deve muito commedia dellarte, primeiramente porque ela aperfeioou as tcnicas de interpretao deixando aos atores uma liberdade que lhes permite exprimir todos os

seus dons, depois porque, atravs dos seculos, dela que descendem as peas cmicas com intrigas complicadas

Sculo dOiro do Teatro E na verdade assim foi, pois que imediatamente ao Renascimento iria surgir por toda a Europa uma admirvel pliade de autores teatrais e atores que iriam construir aquilo a que damos o nome de Sculo dOiro. No panorama histrico do teatro, chamamos Sculo dOiro, ao perodo que vai desde as primeiras dcadas do seculo XVI aos primeiros anos do sculo XVIII. Um dos aspetos mais importantes deste sculo foi o facto de ter proporcionado a construo de salas de espetculo pblicas e a criao das primeiras companhias teatrais estveis. Nele surgiram alguns dos maiores dramaturgos de todos os tempos: Lope de Veja, Cervantes e Caldern de la Barca em Espanha, Shakespeare, Kyd, Ben Johnson e Marlowe em Inglaterra, Molire, Corneille e Racine em Frana.

Drama Isabelino e Shakespeare A grande poca do teatro ingls comeou na segunda metade do seculo XVI, no tempo da rainha Isabel I, dai o facto de ao teatro ingls do Sculo doiro chamarmos teatro Isabelino. O teatro medieval tinha tido grande desenvolvimento e brilhantismo em Inglaterra. Com o predomnio da burguesia e o patrocnio de Isabel I, o teatro renascentista Ingls iria percorrer novos caminhos. E um dos mais importantes foi o lento abandono dos espetculos efetuados em ptios ou na via pblica, sobre palcos improvisados, para dar lugar ao aparecimento de teatros cobertos.