Uma das decises que devemos tomar quando montamos um estdio para o registro de joias a escolha da fonte de luz.

. Falarei de alguns principais tipos descrevendo suas vantagens e desvantagens que precisam ser consideradas. Podemos dividir nossas fontes de luz basicamente em duas categorias: flash e luz cont nua. ! principal vantagem da luz de flash a velocidade do disparo que elimina qualquer movimento da pe"a durante a fotografia# principalmente se estivermos em algum lugar sujeito a trepida"es vindas da rua ou do funcionamento de algum equipamento industrial e# at mesmo# de elevadores. $ comum# ao posicionarmos uma joia# principalmente se ela estiver pendurada# que algum elemento m%vel fique balan"ando ao ritmo de alguma vibra"&o que nem perceb amos que e'istia. (o caso de uma e'posi"&o com luz cont nua# esse movimento seria traduzido em um borr&o na )rea que se move. * flash consegue eliminar esse borr&o# desde que a trepida"&o n&o seja e'agerada. Podemos testar a firmeza de nosso ambiente de trabalho usando um copo com )gua# posicionando+o contra uma l,mpada acesa que reflita em sua superf cie. -m caso de trepida"es# veremos pequenas ondas agitando a )gua. *utra grande vantagem do flash a cor da luz# que se assemelha . cor da luz do sol# permitindo um registro tonal eficiente. ! luz de flash# no entanto# pode apresentar algumas desvantagens# principalmente ao iniciante# j) que o que fotografamos n&o e'atamente o que vemos. Usualmente preparamos nossa fotografia usando uma luz de modelagem cont nua ou a luz ambiente# sendo o flash disparado apenas no momento da fotografia. -ssa dificuldade bem atenuada com a utiliza"&o de c,meras digitais que permitem ver imediatamente o que foi fotografado para corrigirmos algum problema antes da fotografia final. *utra desvantagem que um bom equipamento de flash# que nos permita um e'tenso controle da quantidade e da qualidade da luz# muitas vezes um equipamento caro e de dif cil utiliza"&o ao leigo.

! luz cont nua pode ser de v)rios tipos# de acordo com o tipo de l,mpada e das caracter sticas da luz produzida.

*s tipos de l,mpadas mais comuns s&o as hal%genas e as fluorescentes. ! l,mpada de luz hal%gena tem uma caracter stica cor amarelada# quando fotografamos com o balan"o de cor para a luz do dia# e uma %tima luz para fotografia# com a desvantagem de ser muito sens vel a varia"es de tens&o que podem gerar diferen"as de e'posi"&o e de cor numa mesma sess&o fotogr)fica. *utra desvantagem o calor intenso gerado por esse tipo de l,mpada que# alm do desconforto# pode causar queimaduras quando nos descuidamos em seu manuseio. !s l,mpadas fluorescentes produzem uma luz esverdeada# quando fotografamos com o balan"o para luz do dia# e talvez seja o tipo de ilumina"&o mais f)cil de usar por n&o gerar muito calor e ser pouco sens vel a varia"es de tens&o# desde que fiquem acesas por pelo menos /0 minutos antes do uso para atingirem temperatura e pot1ncia ideais. Uma desvantagem a pouca quantidade de luz do espectro mais pr%'imo ao vermelho que gerada pela maioria das l,mpadas# criando algumas dificuldades no tratamento digital posterior. *utra dificuldade no uso de ilumina"&o cont nua a impossibilidade de diminuirmos a pot1ncia da luz# usando# por e'emplo# um dimmer. ! fluorescente s% acende com a corrente total e a hal%gena# apesar de variar de intensidade varia tambm em cor# tornando+se mais amarelada conforme a pot1ncia diminui# tornando problem)tico o balan"o das cores# pois cada l,mpada vai gerar uma cor diferente. 2sso nos obriga a ter como nico meio de controle da e'posi"&o o posicionamento da l,mpada# mais pr%'ima ou mais afastada# conforme a necessidade de luz. 3aso utilizemos apenas uma fonte de luz# podemos controlar a e'posi"&o atravs dos controles da c,mera. ! fotografia que lustra essa coluna de uma pe"a da 4lume 5oias# fotografada com flash de estdio 6a7o. !t a pr%'ima coluna8

!inda iremos comemorar o 9ia das 6&es e j) estamos de olho em outras datas importantes# como o 9ia dos (amorados e o 9ia dos Pais8 -nquanto isso vamos conhecer um pouco dos recursos de tratamento de imagem que podemos utilizar.

Uma das grandes vantagens de nosso tempo a possibilidade enorme de retoque e manipula"&o que podemos fazer nas fotografias de joias. 3omo# por e'emplo# se uma pe"a apresentar pequenos defeitos que n&o s&o notados quando a observamos diretamente# mas que aparecem# e muito# quando fotografamos em detalhe# uma vez que a imagem im%vel pode ser observada com mais cuidado e esses detalhes s&o ampliados. (ormalmente utilizamos o programa Photoshop# que permite uma enorme gama de controle sobre as imagens mas# para o usu)rio leigo# e'istem diversos programas que acompanham as c,meras ou podem ser comprados pela internet e que fazem um trabalho bom# apesar de limitado. Para quem n&o pretende aprofundar+se tanto# pode ser uma boa idia uma busca no :oogle. Usando o Photoshop# algumas ferramentas s&o de enorme valor: o ;clone stamp< que permite apagar as imperfei"es# mas e'ige bastante cuidado em seu uso para que a imagem n&o fique muito artificial= ;healing brush<# que faz algo parecido com a anterior mas de uma forma mais suave# misturando um pouco os pi'els da )rea selecionada com os da )rea de destino= ;dodge tool< e a ;burn tool<# que permitem clarear ou escurecer )reas determinadas. -ssas s&o as ferramentas fundamentais para o retoque e devem ser estudadas primeiro. *utra ferramenta important ssima a ;poligonal lasso<# que pode ser usada para selecionar )reas espec ficas da imagem para tratamento de cor ou luminosidade diferentes do resto e tambm para recortar a imagem do fundo quando queremos coloc)+la sobre um fundo branco ou de cor cont nua.

-m todas essas ferramentas importante prestar aten"&o ao ;feather<# que a suavidade das bordas para evitar cortes ou marcas abruptas na imagem. -sse controle fica na barra de ferramentas na arte superior da tela. Para quem gosta de tratar suas imagens# esse um bom come"o. !conselho o estudo dos tutoriais que acompanham o pr%prio Photoshop. ! foto que ilustra essa matria# j) pensando no 9ia dos Pais# de uma dupla de rel%gios da (atan. !t a pr%'ima coluna8 >uando trabalhamos com pe"as t&o pequenas como joias# logo nos deparamos com dificuldades de controle das )reas que est&o em foco. 2sso acontece pois estamos numa zona cr tica da ;profundidade de campo< devido . e'cessiva apro'ima"&o entre a c,mera e a joia + o mesmo n&o acontece em fotografias comuns de pessoas ou paisagens que est&o sempre mais afastadas. * c)lculo pode ser feito de forma matem)tica# mas em tempos de fotografia digital e conhecendo a idia b)sica do controle da profundidade de campo# podemos visualizar os resultados. * ponto de foco varia conforme giramos o anel de focaliza"&o da lente da c,mera dentro de uma propor"&o geomtrica# ou seja# um pequeno movimento do anel levar) o foco para cada vez mais longe# at o momento em que o foco estar) no infinito# ou seja# n&o faz mais diferen"a rodar o anel. 5) nas pequenas dist,ncias# um pequeno movimento traz uma bem vis vel mudan"a de foco. ?e por um lado isto dificulta nossa tarefa de colocar uma joia inteiramente em foco# nos permite chamar mais aten"&o de determinadas )reas mais importantes da pe"a# usualmente as pedras e os detalhes da frente dela.

>uando precisamos colocar a pe"a inteira em foco# podemos recorrer a uma de duas tcnicas: o fechamento do diafragma ou a b)scula do plano da lente. -sta ltima restrita .s c,meras profissionais# que permitem esse tipo de movimento.

>uando fechamos o diafragma# temos uma entrada menor de luz que passa por um orif cio mais estreito dentro da lente. $ o mesmo que uma pessoa m ope consegue ao apertar os olhos para en'ergar melhor. Uma imagem em foco uma imagem onde a luz refletida em cada pequena por"&o do objeto termina sua trajet%ria num mesmo ponto na superf cie do filme ou do sensor da c,mera. >uando ela parece desfocada porque essa trajet%ria acabou um pouco antes @ou um pouco depoisA deste ponto e acaba atingindo uma )rea maior do que deveria. >uando fechamos o diafragma# diminu mos tambm a quantidade de luz que sobra# real"ando a luz que atinge o ponto e'ato. Besumindo# quando temos uma imagem em que apenas uma parte est) em foco# podemos aumentar essa )rea de foco fechando mais o diafragma e# consequentemente# aumentando o tempo de e'posi"&o. ?e queremos um foco mais seletivo# podemos abrir o diafragma e controlar o resultado diretamente no monitor do computador. ! foto deste artigo de um conjunto de pulseiras de !ndrea 3horovs7C# onde o foco vai ficando suave nas partes mais afastadas da imagem# trazendo nossa aten"&o para a frente das joias. DUm lin7 e'celente para entendermos mais a fundo essa tcnica# onde podemos ver v)rios e'emplos : http://www.cambridgeincolour.com/tutoriais/profundidade-decampo.htm. !t o m1s que vem8 (esta coluna vamos discutir um pouco a foto de j%ias com modelo. -sse tipo de fotografia envolve uma decis&o tcnica para chegar a um denominador comum entre o que ser) a melhor luz para a modelo e a melhor luz para a j%ia. Es vezes at torna+se necess)rio realizar a sess&o de fotografias da modelo e fotografar a j%ia separadamente para depois juntar as duas imagens no photoshop. 2sso ocorre principalmente quando temos uma )rea muito grande de metal refle'ivo e queremos uma fotografia da modelo com mais sombras. (esse caso h) que se cuidar para que a imagem n&o torne+se por demais irreal j) que as duas ilumina"es n&o devem parecer muito discrepantes. (o caso espec fico da fotografia que apresento este m1s# tive a oportunidade de trabalhar com um colar da !msterdam ?auer que# sendo inteiramente de pedras preciosas + turmalinas Para ba F permitiu uma luz com bastante sombras na modelo# como desej)vamos# resultando em gemas bastante brilhantes.

*utro fator important ssimo resistir ao desejo de economizar e contratar uma boa modelo profissional em uma boa ag1ncia e# tambm# um bom maquiador. * trabalho da modelo importante por# sendo profissional# resistir a uma longa sess&o de fotografias onde ela precisa manter+se sob controle# atenta .s orienta"es do fot%grafo# do diretor de arte e do produtor# n&o movimentando+se muito sem no entanto ficar r gida# ficando e'posta aos disparos incessantes do flash# que muitas vezes dispara diretamente nos olhos + e mesmo assim parece

estar . vontade e encarnando a personagem definida para a propaganda. 3om sua e'peri1ncia contribui tambm oferecendo ,ngulos e gestual pr%prios. *utras vantagens s&o a pele e cabelos bem tratados# necessitando de uma maquiagem menos pesada e menor tratamento de imagem posterior# tra"os f sicos adequados . idia da fotografia como dedos longos# pesco"o comprido e tipo de beleza. (uma boa ag1ncia temos a oportunidade de escolher a melhor modelo para a nossa idia. * make-up e penteado tambm s&o important ssimos para um e'celente resultado final. ! foto deste m1s# como disse# foi feita para a !msterdam ?auer. ! modelo foi !nelise 4rum# da !gencC 6odels e o maquiadorGcabeleireiro foi Fl)vio

4arrozo.

(os vemos no pr%'imo m1s8 3ontinuando nossa srie sobre equipamentos profissionais e as diferen"as para os equipamentos amadores# lembrando que o importante sempre a sensibilidade e a e'peri1ncia do fotografo# temos que falar nas lentes utilizadas para fotografar j%ias# um tipo conhecido como ;6!3B*<# desenvolvido especialmente para fotografar objetos pequenos @lentes ;micro< s&o adequadas para fotografia de objetos microsc%picosA. -ssas lentes permitem registrar imagens de objetos com amplia"es pr%'imas ao /:/ F ou seja# produzem uma imagem de tamanho semelhante ao objeto fotografado# em rela"&o ao tamanho do sensor utilizado. Hentes comuns n&o conseguem fazer foco em objetos t&o pequenos e# quando o conseguem# fazem+no no limite de sua capacidade# gerando imagens com menor qualidade. -ssas lentes macro podem ser separadas em algumas categorias: as lentes zoom com fun"&o macro# que t1m uma qualidade menor e normalmente deformam a imagem pois fazem o foco apro'imado no espectro da grande+angular= as lentes macro de c,meras digitais compactas# que t1m os mesmos problemas da anterior= as lentes macro fi'as de c,meras anal%gicas que# apesar de serem bem melhores# foram projetadas para registrar a imagem no filme e as lentes macro digitais# projetadas para uso com bac7s digitais em c,meras profissionais. Iamos falar um pouco dessas duas ltimas. !s modernas lentes profissionais voltadas para o uso com bac7s digitais t1m uma qualidade melhorada para conseguir projetar uma imagem com mais detalhes numa )rea de sensor que muito menor que um filme fotogr)fico profissional. Hembre+se de que um filme profissional costuma ter um tamanho m nimo de J#0'Kcm# sendo usual um tamanho de L'/Mcm e os sensores de c,meras profissionais digitais n&o ultrapassam o tamanho de JN'OKmm# sendo portanto muito menores. ! qualidade %ptica da lente torna+se# portanto# muito mais critica. *utra diferen"a que as lentes projetadas para filmes levam em considera"&o O planos diferentes para a focaliza"&o# correspondentes .s sucessivas e superpostas camadas de materiais fotossens veis a cada cor e'istentes na pel cula fotogr)fica F o vermelho# o verde e o azul. *s sensores digitais captam essas diferentes cores no

mesmo plano. Pode parecer preciosismo# mas quando falamos em captar detalhes em objetos t&o pequenos como uma j%ia# isso torna+se muito importante. ! fotografia que ilustra essa coluna foi realizada para (!P!(. !t o pr%'imo m1s8 * principal numa fotografia o olho e a alma do fot%grafo. (a verdade# a c,mera n&o faz a fotografia sozinha e de nada adianta um super+equipamento sem a sensibilidade e a e'peri1ncia do bom fot%grafo por tr)s dele. Por outro lado# imposs vel ao bom fot%grafo realizar uma boa fotografia de j%ias sem um equipamento muito especializado. !t j) vi resultados interessantes em fotografias realizadas com equipamentos digitais amadores ou semiprofissionais# mas sempre que se parte para um uso mais especifico como um anncio ou outro tipo de impresso gr)fico# todas as defici1ncias destes equipamentos aparecem de forma e'traordin)ria. Uma das limita"es dessas c,meras compactas# mesmo as ;semiprofissionais< o tamanho da )rea de captura da imagem proporcionada pelo sensor digital. Podas essas c,meras t1m sensores muito pequenos que# mesmo tendo muitos megapi'els# n&o t1m )rea suficiente para registrar todos as mincias de uma j%ia# captando detalhes nas )reas de brilhos# de meios tons e de sombras. (&o h) espa"o suficiente para essa informa"&o e essas )reas tendem a misturarem+se# criando uma sensa"&o de desfoque que obriga a um tratamento digital mais profundo que acaba criando uma sensa"&o de ilustra"&o# n&o mais fotografia. !lm disso# raramente essas c,meras possuem boas lentes# e mesmo quando as t1m# n&o s&o apropriadas para nosso tipo de fotografia. Podemos comparar os tamanhos dos sensores digitais com os tamanhos dos filmes fotogr)ficos que utiliz)vamos @e eventualmente ainda utilizamosA at ent&o. Fotografias amadoras# jornal sticas ou que n&o e'igissem grandes amplia"es# eram feitas com filmes O0mm# cuja )rea de imagem de MJ'OKmm. Para fotografias de moda ou de publicidade utiliz)vamos filmes de mdio formato com )reas de J#0'Kcm a K'Lcm. Para fotografias de j%ias# o ideal sempre foram os filmes de grande formato entre J'0< @L'/McmA e N'/Q< @MQ'M0cmA que s&o utilizados em c,meras que proporcionam total controle sobre a imagem# os movimentos de b)scula e deslizamentos dos quais poderei falar em pr%'imas colunas. !s c,meras digitais profissionais t1m sensores maiores que as amadoras# que v&o desde a metade do tamanho de um negativo fotogr)fico de O0mm at o dobro desse tamanho.

!t mesmo mais importante que a quantidade de megapi'els do sensor de uma c,mera# a )rea de captura fundamental. - uma c,mera profissional a melhor aliada do bom fot%grafo. - o bom fot%grafo# especializado no que faz# o melhor aliado do joalheiro. ! fotografia que ilustra essa coluna foi realizada para Ramille 4ernard. !t a pr%'ima8

3om o advento da imagem digital# passamos a contar com um mundo de facilidades no ato de fotografar. !gora podemos fazer muitas fotos de determinada pe"a e v1+las na mesma hora# selecionando apenas as que nos parecem melhores. Podemos tambm imediatamente enviar nossas fotografias para qualquer parte do mundo usando a 2nternet. * problema espec fico que nos interessa agora a reprodu"&o das cores das j%ias. 6uitas vezes fazemos uma foto que nos parece bonita no monitor da c,mera ou do computador e nos decepciona quando a vemos impressa no papel. >uando fotografamos uma j%ia sobre um fundo branco ou preto# a tend1ncia de que este fundo fique acinzentado. ?e tentarmos dei')+lo realmente branco ou preto teremos a imagem da j%ia completamente super ou sub e'posta# conforme o fundo. ! solu"&o o recorte da j%ia e o tratamento digital dela separada do fundo# para que o este fique branco ou preto# independentemente da e'posi"&o da j%ia. ! nos deparamos com uma sensa"&o de falta de contraste e de cores vivas na j%ia. 2sso acontece pela discrep,ncia dos brilhos em rela"&o ao fundo agora branco ou preto. (esse momento come"amos a ter que fazer um tratamento digital para que a apar1ncia da fotografia fique harmSnica. * programa para realizar todas essas tarefas o Photoshop. $ um e'celente softTare# mas por ser muito comple'o acaba por confundir os iniciantes em seu manuseio. >uem pretende usar este programa realmente deve considerar a realiza"&o de algum curso espec fico. Becomendo especialmente os que s&o ministrados em escolas de fotografias# pois s&o mais espec ficos. * primeiro passo para ter controle sobre as imagens a regulagem do monitor. ! pr%pria !dobe# fabricante do Photoshop# tem um programa chamado !dobe :amma que au'ilia muito neste trabalho. *utra boa idia pegar uma fotografia que j) tenha sido impressa# tanto em gr)fica como em papel fotogr)fico e tentar ajustar o monitor por compara"&o# regulando o brilho# o contraste# a satura"&o e a temperatura de cor da tela. ?&o op"es dispon veis na maioria dos monitores. -'istem tambm aparelhos para au'iliar na calibragem dos monitores chamados ;spider<. Iale uma busca nas lojas de inform)tica. 3om um bom monitor calibrado podemos ter algum controle sobre nossas imagens. ! foto desta coluna de pe"as de Haura (eves. !t o m1s que vem8

(a ltima coluna falamos sobre a dificuldade de ter um resultado parecido com o que vemos no monitor na hora de imprimir uma fotografia de j%ias. 2sso acontece quando n&o temos um monitor calibrado.

-sse pode ser um problema tambm nas rela"es com clientes e com os jornalistas# que pretendem usar determinada fotografia em suas matrias# j) que muitas vezes os diversos monitores apresentam resultados bem diferentes em termos de contraste e de cores. * ideal acompanhar a imagem digital de uma print corretamente calibrada e isso pode ser conseguido de forma semelhante . calibra"&o de monitores que descrevi antes. 3omo as impressoras trabalham com um sistema de cor complementar ao sistema de cores de um monitor ou de uma fotografia# o espa"o de cor 36UR# que deve seu nome .s cores empregadas: 3Can# 6agenta# UelloT e blacR# n&o teremos uma reprodu"&o realmente fiel ao monitor que usa o espa"o B:4: Bed# :reen e 4lue# mas podemos nos apro'imar bastante. Iamos falar um pouco nesses espa"os de cor. * espa"o 36UR usado quando falamos em tintas e as tintas dessas quatro cores# quando s&o misturadas na ordem de cem por cento cada# criam um preto profundo. * espa"o B:4 o que usamos quando falamos em luz e# ao contr)rio do 36UR# quando misturamos cem por cento de cada cor# temos o branco. Para calibrar uma impressora# devemos partir de um original que seja confi)vel# como uma prova oris ou outra prova gr)fica calibrada ou mesmo uma fotografia que tenhamos feito em um laborat%rio profissional# com a ressalva de que eles n&o fa"am mais nenhum ajuste na impress&o# o que invalidaria seu uso como prova. ! partir disso iremos ao menu de controle da nossa impressora# fazendo diversos testes com diferentes regulagens de cor e luminosidade at termos um resultado parecido com a nossa prova. $ importante frisar que essas regulagens tambm ir&o variar conforme o tipo de papel que usamos e aconselh)vel escolher um bom papel que permita impress&o com qualidade fotogr)fica. 4om# acho que j) temos bastante trabalho at o pr%'imo m1s. !t breve8 !ntes de tudo# gostaria de desejar um MQQN repleto de boas realiza"es para todos8 3ontinuando nossos assuntos fotogr)ficos# uma das comple'idades da fotografia a diferen"a entre o que o olho humano v1 e o que a c,mera fotogr)fica capaz de registrar# seja numa pel cula fotogr)fica ou num sensor digital. >uando vemos determinada cena# fazemos isso atravs do not)vel mecanismo de nossos dois olhos que compem um sistema de vis&o estereosc%pica permitindo ao nosso crebro uma percep"&o tridimensional do mundo. ! c,mera fotogr)fica tem apenas uma lente que registra sua imagem em apenas um plano focal e# conseqVentemente# gera uma imagem bidimensional. (osso crebro# alm de simplesmente registrar um mundo tridimensional# tem a capacidade de interpret)+lo diante de sua e'peri1ncia de vida e de sua gentica funcional. -sse um longo assunto# tratado por diversos especialistas# mas o que importa aqui a capacidade que nosso crebro tem de decodificar imagens bidimensionais# interpretando+as como representa"es de um mundo Od.

-ssa capacidade de interpreta"&o o trunfo que nos permite fazer uso da fotografia para registrar objetos tridimensionais como uma j%ia. Para que essa capacidade de interpreta"&o seja otimizada# preciso lan"ar m&o de diversas tcnicas de composi"&o e de ilumina"&o que ressaltem as caracter sticas da forma e do design da pe"a. 3omo e'emplo# sabemos que normalmente o aro de um anel apenas uma parte funcional# para prend1+lo ao dedo. (&o deveria ser importante# na maioria das vezes# mostr)+lo numa fotografia# mas como diferenciar um anel de um broche se o primeiro for fotografado totalmente de cimaW Pemos um bom e'emplo disso na fotografia que ilustra este artigo. Uma fotografia muito mais de cima faria com que o aro ficasse escondido atr)s da pedra tornando dif cil o entendimento da pe"a como sendo um anel. *utra caracter stica de nossa vis&o estereosc%pica um campo de vis&o muito mais alongado horizontalmente do que uma c,mera pode registrar. >uando olhamos uma j%ia de perto# vemos detalhes tanto na parte diretamente frontal a nossos olhos como tambm nas laterais. 2sso faz com que alguns clientes desejem que a fotografia de sua j%ia mostre detalhes que n&o poder&o ser registrados em uma nica imagem. Fa"a a e'peri1ncia olhando em detalhe# por e'emplo# um anel. Primeiro olhe+o com os dois olhos e depois feche um. Ioc1 ver) que imposs vel ver todos os detalhes que via antes. $ que nosso crebro junta as imagens captadas pelos dois olhos e as mistura. Por isso# quando procurarmos o melhor ponto de vista para fotografar uma j%ia# precisamos lembrar de fechar um dos olhos para confirmar a sua viabilidade. 61s que vem continuaremos com esse assunto. !t l)8

(o ltimo m1s eu falava sobre como o crebro reage diferentemente ao ver uma imagem bidimensional e outra tridimensional. -ssa capacidade de interpreta"&o tanto cria problemas em entender uma imagem fotografada quanto pode ser e'plorada positivamente de forma a criar# alm do entendimento tridimensional da pe"a# uma forte empatia pela j%ia# despertando um lado emocional que se traduz no desejo de compra. !o posicionarmos uma j%ia para ser fotografada# desenvolvemos# com o passar do tempo# um determinado ;bom gosto<# que se traduz numa aceita"&o esttica por parte da maioria das pessoas que v1em a foto finalizada. 2sso n&o algo t&o intang vel como possa parecer a princ pio# pois est) determinado por diversos estudos do comportamento humano que v1m sendo feitos pelo menos desde a antiguidade cl)ssica e que foi muito desenvolvido a partir da dcada de OQ e# principalmente# durante as dcadas de 0Q a XQ pela publicidade. ?abemos que o olho humano procura principalmente determinados pontos de uma imagem chamados ;pontos de ouro<. Para quem trabalha com design# isso deve ser bastante conhecido e constantemente utilizado na composi"&o de suas cria"es# seja utilizando essas regras b)sicas# seja transgredindo+as# pois o que poderia parecer um erro tcnico# .s vezes torna+se justamente um grande ponto de interesse da j%ia. (a fotografia esse conhecimento tambm fundamental na

composi"&o de uma imagem# traduzindo+se em imagens que fluem diante dos olhos ou mesmo atraem a aten"&o pelo inusitado da composi"&o. *utra diferen"a entre vermos a imagem est)tica de uma fotografia e a mesma imagem diretamente com nossos olhos a chamada ;latitude< que representa a capacidade de registrarmos detalhes nas altas luzes# nas bai'as luzes e a gradua"&o de tons de cada cor em determinada cena. -ssa capacidade no olho humano indefinidamente maior do que num filme fotogr)fico ou num sensor digital# sendo que o filme possui uma latitude maior que os sensores produzidos por enquanto# da sua qualidade inicial superior. Falaremos disto mais adiante# quando come"ar a abordar o assunto ;tratamento digital<. Falemos# por enquanto# das diferen"as entre o olho e a fotografia# de forma genrica. Pendo a fotografia uma latitude muito menor que o olho humano# a fotografia de j%ias torna+se um pouco mais complicada que a fotografia de outros temas# uma vez que a maioria das j%ias feita com pedras lapidadas e materiais met)licos refle'ivos que geram grande quantidade de brilhos @altas luzesA e que podem ofuscar detalhes mais escuros. Precisamos de um cuidado redobrado na hora de iluminar uma j%ia para encontrar esse delicado equil brio de brilhos e sombras# sem prejudicar toda a gama de cores e detalhes mais delicados# apro'imando a imagem fotogr)fica do que o olho poderia ver diretamente. ! imagem que ilustra esse artigo foi feita para Ramille 4ernard e ilustra bem os conceitos aqui apresentados: Pemos um anel com um enorme peso na parte superior equilibrado sobre um aro bem mais estreito e essa sensa"&o de desequil brio atenuada pelo volume da sombra# que acentua o equil brio @dentro do que poderia parecer desequil brioA e ainda d) um ;ch&o< . imagem# acentuando seu car)ter tridimensional e conferindo realismo# que pode traduzir+se em credibilidade. *s ;pontos de ouro< tambm foram utilizados para criar o que chamamos de ;sentido de leitura<# que leva nosso olhar a passear pela imagem num sentido diagonal# de cima para bai'o e da esquerda para a direita# sentido que nossos olhos procuram naturalmente como se estivssemos lendo um te'to# mas que quebrado ao final do movimento pelo fato do anel estar com seu peso maior na )rea superior esquerda# o que tende a trazer nosso olhar de volta ao in cio de seu movimento dentro do sentido de leitura. -ssa uma forma comum de capturar o interesse de quem v1 a fotografia. Pemos tambm uma correta e'posi"&o e um bom tratamento digital que preserva tanto as altas luzes# como as sombras e os detalhes em todas as pedras coloridas facetadas das laterais do anel e dos diamantes# os diversos tons no ouro branco# inclusive )reas negras# e acentua a forma cabouch%n da pedra principal# com brilhos dilu dos de forma gradual porm brusca# mantendo o contraste geral. * posicionamento tambm ajuda a interpreta"&o tridimensional da pe"a. 3omo disse# esse assunto meio longo e continuarei no pr%'imo m1s. !t l)

3ontinuando a entender as tcnicas que utilizamos para que uma fotografia de j%ias torne+se algo intelig vel para o olho humano e# principalmente# algo agrad)vel e que desperte o desejo de compra# preciso continuar a discutir as diferen"as entre olhar uma j%ia diretamente e olhar a fotografia desta j%ia.

(as ltimas colunas# abordei as diferen"as entre olhar uma j%ia tridimensional e registr)+la nas duas dimenses de uma fotografia. !gora vamos pensar na j%ia em quatro dimenses. Falo do tempo como uma dimens&o. -nquanto olhamos uma j%ia# a m&o @ou o corpoA que a segura movimenta+ se. *s olhos movimentam+se# percorrendo a j%ia e procurando en'ergar determinados detalhes ou vendo+a por inteiro. !t mesmo a luz varia durante o tempo em que vemos a j%ia. Podos estes movimentos s&o registrados e interpretados como um conjunto em nosso crebro. (&o somente os olhos# mas os nossos sentidos e# principalmente o tato# adicionam informa"es a essa interpreta"&o feita pelo nosso crebro. Percebemos formas# te'turas e materiais das partes distintas de uma j%ia. Pambm a interpretamos mental e emocionalmente# comparando o que vemos com nossos bancos de dados internos. * crebro interpretativo percebe tambm o ambiente que o cerca# os refle'os indesej)veis e outros est mulos# levando+os em conta. -'perimente olhar uma j%ia em ouro refle'ivo e voc1 ver) que o refle'o de suas roupas# de seu rosto e de tudo que o cerca estar) l)# mas n&o atrapalha a percep"&o da j%ia como ela . (ossos olhos# de forma quase impercept vel# percorrem as )reas de sombras e de brilhos# abrindo e fechando as pupilas. (a pr)tica como se aument)ssemos ainda mais a latitude da luz percebida pelo nosso olhar. ! pr%pria fonte de luz varia durante o tempo em que observamos a j%ia. * e'emplo mais comum a luz fluorescente# t&o comum em nossas empresas. -sta uma luz que pisca numa freqV1ncia muito alta# n&o percebida conscientemente mas traduzida# em nosso caso espec fico# em faiscar. Poda luz tem a sua freqV1ncia. ! fotografia e'tremamente limitada quando comparada a esta capacidade interpretativa de nosso conjunto ;sentidos F crebro<. >uando fotografamos# a pe"a# a luz e a c,mera ficam im%veis. >uando vemos a fotografia impressa vemos um registro de uma fra"&o de tempo. (&o adianta me'ermos a fotografia de um lado para o outro ou e'pS+la a diferentes luzes. (&o seremos capazes de perceber mais detalhes do que os que foram registrados ali. Pemos agora uma imagem bidimensional. ! j%ia que ilustra esta matria da designer Ramilla (asser. $ um t pico e'emplo de j%ia que reflete tudo a sua volta. Befle'os indesej)veis poderiam impedir a compreens&o da pe"a em si e o trabalho do fot%grafo consiste# nesse caso# em registrar os refle'os e sombras de forma a ajudar a interpreta"&o das caracter sticas da j%ia e# melhor ainda# despertar o desejo de compra em quem a v18 61s que vem falarei um pouco sobre tratamento digital das imagens. !t l). 9a mesma forma como escrevi em minha ltima coluna# quando falei sobre o registro do ouro# os diamantes e# na realidade# todas as pedras# precisam de um

registro de gradua"es de tonalidades# refle'os em altas luzes e pequenas )reas pretas que v&o dar o contraste necess)rio ao registro do brilho. (&o adianta esperar que um diamante# principalmente se for uma pedra grande# pare"a brilhante se n&o tiver )reas pretas para acentuar o contraste das altas luzes. $ a teoria da relatividade aplicada . fotografia8 2sso se e'plica pela diferen"a entre o que o olho humano v1 e a capacidade de registro da fotografia que n&o capaz de captar a gama de nuances e contrastes vista pelo primeiro. Para ilustrar este tema escolhi uma fotografia feita para a !msterdam ?auer.

++++++++++++++++++++ (o m1s de novembro tive o prazer de ministrar dois Tor7shops sobre fotografia de j%ias: o primeiro no -ncontro (acional do ?etor 5oalheiro# aqui no Bio de 5aneiro# e o outro na 2I Par) -'poj%ia F !mazSnia 9esign# em 4elm. Foram eventos voltados a um pblico de designers# joalheiros e estudantes# onde pude ver o interesse que a fotografia de j%ias desperta e constatei a e'celente organiza"&o de ambos os eventos# conduzidos com enorme profissionalismo. (um momento em que a joalheria brasileira est) ganhando pr1mios internacionais e angariando e'celente reputa"&o no mundo# percebo o quanto a fotografia de j%ias importante neste conte'to. ! j%ia# como artigo de lu'o# tem na fotografia profissional o maior aliado no despertar do desejo e do sonho de consumo no pblico alvo e vejo com satisfa"&o os joalheiros e designers buscando conhecer um pouco mais este mundo da fotografia e descobrindo que a imagem de suas marcas precisa de um trabalho t&o meticuloso# desde a hora do ;clic7< at o tratamento digital da imagem. Preciso tambm registrar a grata surpresa que tive em conhecer um pouco do trabalho dos designers e joalheiros do Par)# que est&o desenvolvendo um trabalho atual com temas amazSnicos# aliando as tcnicas tradicionais aos materiais org,nicos de sua pr%pria cultura. * sucesso inevit)vel8 !t o m1s que vem.

?empre que alguma pessoa me pergunta como fa"o a luz de minhas fotografias# costuma sugerir que uso um grande rebatedor G difusor de luz# chamado ;igloo<. -ste um acess%rio que se usou muito no passado para conseguir uma luz suave# sem refle'os indesej)veis nas partes refle'ivas# principalmente no ouro. ! resposta n&o8 (&o uso esse tipo de acess%rio# pois ele acaba com as )reas de sombra e brilho no ouro# produzindo uma imagem sem contraste.

* ouro# para ter um registro mais realista# precisa de contraste# )reas com preto# )reas com alta luz @brilhosA e )reas maiores com preenchimento suave .s vezes em tons diferentes para aumentar a sensa"&o de tridimensionalidade da j%ia. -sse contraste importante tambm para real"ar a superf cie# evidenciando as diversas possibilidades: polida# fosca ou te'turizada.

9as imagens que apresento nessa matria# uma foi feita para a !msterdam ?auer e um e'emplo at radical do que estou falando# com e'tensas )reas pretas no ouro branco que chegam a se fundir com o fundo da fotografia# criando uma imagem de alto impacto e contraste. ! outra# feita para a !ndra (icaccio# menos radical na e'tens&o da )rea preta# tambm um %timo e'emplo de como podemos ter essas )reas# brilhos e preenchimentos# gerando um %timo contraste. (ote o papel da sombra do anel que d) um ;ch&o< . foto# tornando a pe"a mais real. 3ontinuo recebendo e+mails de leitores com sugestes de assuntos para essa coluna. :ostaria muito de agradec1+los e colocar+me . disposi"&o para receber suas cr ticas# opinies e sugestes. ?ei que minha coluna s% tem a crescer com sua participa"&o. *brigado8 !t o m1s que vem.

3ontinuando o assunto da ltima coluna# sobre as necessidades de meus clientes# joalheiros e designers# lembro a import,ncia do objetivo a ser alcan"ado com o uso da imagem. Um dos principais usos a fotografia para divulga"&o. !quela que enviada aos %rg&os de imprensa como jornais e revistas# impressas ou virtuais. (este caso# costumo recomendar o uso de fundo branco# seja com refle'o ou sombra da j%ia. $ o fundo que d) mais facilidade de diagrama"&o para o espa"o editorial j) que o te'to pode acompanhar e circundar a imagem da j%ia# podendo o diagramador ou designer at mesmo retirar essas sombra ou refle'o# sem a necessidade de criar uma )rea restrita para a imagem# o que# na hora do fechamento da matria# pode levar . escolha de outra fotografia# muitas vezes de outro joalheiro.

Uma imagem com fundo preto ou com outros elementos mais adequada para uso em anncios ou cat)logos# onde se dono do espa"o publicit)rio e pode+se criar a fotografia mais livremente.

!s fotografias que ilustram essa matria s&o e'emplos t picos: a de Heila :ioielli foi feita justamente visando o espa"o publicit)rio# onde o te'to# ao contr)rio do que acontece no espa"o editorial# vem como complemento da imagem# tendo a composi"&o levado em conta os espa"os destinados a ele# de forma harmSnica# e a de Bose 3arvalho que visou e'atamente este espa"o editorial# tendo sido publicada na sess&o ;4alangand&s< da revista Iogue 5%ias# justamente com a retirada do refle'o para melhor aproveitamento do espa"o da p)gina. Penho recebido e+mails de leitores com sugestes de assuntos para essa coluna. :ostaria muito de agradec1+los e pedir que continuem a mandar opinies e sugestes. ?ei que minha coluna s% tem a crescer com sua participa"&o. *brigado8 !t o m1s que vem.

>uando fui convidado a escrever este artigo# fiquei tentando entender o que poderia dizer que n&o fosse por demais hermtico aos n&o iniciados em fotografia tcnica. 3heguei . conclus&o que talvez o mais interessante seria transcrever alguns temas recorrentes no contato com meus clientes# artistas criadores de j%ias maravilhosas. $ sempre muito enriquecedor trabalhar com joalheiros e designers# pois cada contato evidencia a personalidade e as qualidades do trabalho de cada um. $ interessante a sinergia que ocorre com cada cliente# onde cada um contribui com um pouco na e'ecu"&o de uma idia de impacto. 2sso resulta em uma fotografia onde o que aparece o trabalho do artista. Pode+se fotografar j%ias com v)rios objetivos: registro# internet# assessoria de imprensa# decora"&o do espa"o de venda# anncios# outdoors# cat)logos# folders... Uma infinidade deles. ! defini"&o desse objetivo nos permite

desenvolver uma fotografia em harmonia com o criador ou desenvolvedor do espa"o publicit)rio e com o cliente# usando uma boa composi"&o e uma boa tcnica para valorizar a j%ia e o anncio. ! fotografia deste artigo ilustra um bom momento onde todos esses fatores encontraram+se: uma bela j%ia# um bom contraste com o fundo# uma boa luz e um bom aproveitamento do espa"o publicit)rio. (o pr%'imo m1s continua. Por favor# enviem cr ticas# idias e perguntas. Um grande abra"o. *Marcos Vianna - trabalha com fotografias desde /LNJ# quando cursava Publicidade e Propaganda na UFB5. Foi assistente dos fot%grafos 6ilton 6ontenegro# 6)rcia Bamalho# -lla 9urst# 5ob# Iicente Ialverde e do -stdio 4loch -ditores. Pertenceu . equipe do 5ornal do 4rasil# fotografando para a revista 9omingo e encartes culturais. -specializou+se em fotos de j%ias e tem em seu portif%lio trabalhos e'ecutados para a !msterdam ?auer# (atan# Hisht# Ramille 4ernard e muitos outros# entre joalheiros e designers. !tualmente atende clientes nas )reas de joalheria# publicidade e moda em seu estdio em 4otafogo# no Bio de 5aneiro. Yeb site: www.marcosvianna.com 3ontato: marcos@marcosvianna.com
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