Instituto de Artes da Universidade Federal do Rio Grande do Sul Disciplina Cincias da Arte: Campo Social Prof Dr Bianca Kannak

Bruno Dorneles (00194732) Licenciatura em Artes Visuais

Espaos de arte, mudanas.

Os espaos expositivos da 9 Bienal do Mercosul e a saudade dos armazns.

Segunda resenha de visitao 9 Bienal do Mercosul de Porto Alegre.

Porto Alegre, Novembro de 2013.

Espaos de arte, espaos de mudana. Como se houvesse sido possvel prever, a histria da arte desenhou os espaos expositivos sempre em relao, direta e dialgica, quilo que neles estiveram expostos, compreendendo igualmente a histria e o mercado que os levou at ali. Do artista contratado pela igreja, a fim de criar cenas capazes de reproduzir na idade mdia a ideia de catarse malabsorvida pelos romanos, aos espaos galeristas do final do sculo XIX e incio do sculo XX, que sofreram os primeiros embates advindos dos Dads e de sua sagacidade irnica, os espaos expositivos ps-modernos ganharam contornos que, ao longos das dcadas que nos separam dos anos setenta, fizeram com que o recinto da galeria j no fosse mais "neutro", desprovido de significncia. De acordo com O'Doherty, "a parede torna-se uma membrana atravs da qual os valores estticos e os comerciais permutam-se por osmose" 1 . A neutralidade do branco e dos espaos expositivos contemporneos representam uma atividade que estreita, cada vez mais, as relaes do fazer artstico com o mercado das artes. Em uma poltica de construo e reafirmao desta forma de estado destes lugares, os espaos expositivos vm sendo transformados, rearranjados e requalificados de acordo com cada exposio. De paredes brancas, prontas para receberem obras e servirem de endereadores de toda a carga expressiva e sensvel que o produto artstico pode conter, os espaos tm se mostrado capazes de, inclusive, propor novos protagonismos, compondo novas posies de antigos personagens dentro deste tabuleiro criativo. Assim, como supe Lus Edegar Costa no artigo "Para pensar o cubo branco"2, a partir de idias de Daniel Buren no escrito "Exposio de uma Exposio" (1972), a exposio passa a ser uma obra de arte em si e por si, a "exposio que passa a se impor como sujeito de si mesma e diminui a relao do artista e da obra de arte". A figura do curador ganha uma nova face, e entre as atividades a si atribudas, acrescenta-se uma nova: a de criador em p de igualdade com os artistas com quem trabalha. Cubos Brancos? Penso que no.

O'DOHERTY, Brian. No interior do cubo branco - a ideologia do Espao de Arte; Ed. Martins Fontes, 2002, So Paulo; Pg. 89. 2 COSTA, Lus Edegar. Para pensar o cubo branco. Matria publicada no caderno Cultura do dirio Zero Hora, pg. 06, no dia 07 de Maio de 2011.

Os espaos da 9 Bienal do Mercosul. Na sua primeira edio, a Bienal de Artes Visuais do Mercosul refugiou seus artistas e suas obras ao longo de 34 espaos expositivos distintos 3 . Do "anexo D" da Tese de doutoramento de Knaak4, podemos rever os mapas dos espaos expositivos que receberam as obras das bienais nas suas quatro primeiras edies. Entre eles, espaos centrais, tais como, na primeira edio, o MARGS, a Usina do Gasmetro e a Casa de Cultura Mario Quintana, assim como tambm espaos menos centrais, como, na sua terceira edio, o Hospital Psiquitrico So Pedro e o Espao Pr do Sol. Seguindo sua histria, estando agora na sua 9 edio, a Bienal apresenta quatro espaos expositivos: Santander Cultural, MARGS, Usina do Gasmetro e Memorial do RS. Com exceo dos destroos de satlite de Aleksandra Mir, expostos na margem do Guaba, esta edio da Bienal manteve-se dentro das paredes institucionais. Entre os espaos que circundam a Praa da Alfndega, ainda possvel, de acordo com o projeto curatorial, e isso v-se tambm espelhado na liberdade tomada pelo projeto educativo, identificar trs exposies que conversam e convergem-se umas com as outras. Atravs da ideia central que permeia esta bienal - "Se o clima for favorvel" - a exposio constri um radical semntico que nos remete controvrsia que se pressente na raiz da relao "arte e cincia": sendo, muitas das obras, um corpo cuja funcionalidade habita um tempo muito mais abstrato que o nosso, a arte e a cincia se evidenciam pertencentes realidades distintas, onde atos e efeitos, aes e reaes, podem no ser percebidas na sua ordem lgica. Desta forma, o projeto curatorial preocupa-se em ressaltar no apenas a imprevisibilidade das nossas formas de lidar com o mundo, como tambm a imprevisibilidade de objetos especficos, dotados de uma outra lgica que no a orgnica, de se relacionar com o mundo. Assim como no podemos prever com preciso as formas que vai tomar a Musa de Lama, de Rauschenberg, tambm somos incapazes, enquanto pblico, de nos programarmos para atendermos o telefone que d corpo obra de Nicols Bacal, intitulada "O Vetor da Saudade". Pensando nesta como uma bienal de poucos atrativos visuais, concentrando-se bastante em um vis conceitual da arte, a escolha e distribuio dos espaos expositivos parece responder quilo que O'Doherty vai determinar como a manuteno do status quo que

KNAAK, Bianca. Modos de ver, modos de exibir, modos de pensar arte aqui tambm. Anais do XXXII Colquio CBHA 2012; Pg. 961. 4 KNAAK, Bianca. As Bienais de Artes Visuais do Mercosul: Utopias & Protagonismos em Porto Alegre 1997-2003; Tese de Doutorado pelo Programa de Ps-Graduao em Histria da UFRGS; Porto Alegre, 2008.

representa as galerias e espaos expositivos como espaos de legitimao mxima da arte. Sendo ela uma arte difcil, cujo entendimento e deciframento so possveis apenas aos iniciados e especialistas, o papel do espao expositivo volta a permear necessidade de legitimar o que se encontra ali como arte, e ponto. Buscando, no trabalho dos Mediadores, uma tentativa de aproximar os objetos ali expostos de um cotidiano estranho ao contexto artstico, aplicando saberes e conhecimentos especficos, e suas implicaes no que resulta como objetos de arte, capazes de criar dilogos entre as obras e os seus espaos especficos dentro de uma totalidade. Os Armazns do Cais do Porto. Como possvel perceber ao longo de sua histria, os locais escolhidos para sediarem as bienais podem variar com grande frequncia, fornecendo assim uma imprevisibilidade que, desde o momento em que o projeto curatorial tem incio, uma liberdade de criao para o curador. Ingnuo seria reduzir o resultado final da escolha dos espaos como uma mera deciso de gesto curatorial. Como podemos ver nesta edio, com o retorno Usina do Gasmetro e ao Memoria do Rio Grande do Sul, perdeu-se acesso a um espao que, em histria pessoal e particular com as bienais, fez-me sentir sua falta: Os Armazns do Cais do Porto. Fazendo parte dos espaos expositivos da bienal do mercosul desde a sua quarta edio, os armazns (A3 a A7) criaram, no pblico atento ao evento, uma srie de expectativas em relao ao seu uso e s obras que poderiam estar naquele espao. As obras de grandes dimenses, aquelas que "sujam", de areia ou outro material capaz de sujar, foram sempre muito bem recebidas em um espao to amplo e to prprio quanto uma sala de cho concretado, p direito alto e paredes no-to-brancas. No foi sem propsito que, em conversas cotidinas sobre esta edio do evento, muitos foram aqueles que alegaram sentir a falta do espao, pouco antes ou depois de tambm dizerem que, de forma geral, acharam esta uma bienal bastante discreta, nas suas formas visuais. O que, de fato, pode ser visto no controle rigoroso dos limites de suas obras, como na lula gigante de David Zink Yi, exposta no Santander Cultural, ou no tapete de Cinthia Marcelle, instalado no Memorial do Rio Grande do Sul. No apenas nestes dois, mas em outros momentos, em outras obras, o controle sobre os objetos um marco desta Bienal. Com uma srie de obras que acabaram sofrendo alteraes nas possibilidades de interao com o pblico, que no comeo da exposio tinham toque livre, como a Bat Cave de Tony Smith e outras obras dentro do MARGS, como tambm pode ser assinalada a obra Labirinto Invisvel, de Lus F. Benedit, que no princpio tinha um peixe,

retirado no dia seguinte abertura da exposio. Exemplos que acentuam no apenas um controle sobre o que se expe, como tambm acaba reafirmando o discurso "se o clima for favorvel" - o que poderia ser tomado, seguindo as alteraes relacionais, tambm como "se j no proibiram ou modificaram mais nada devido circunstncias que alegam ser para o bem da obra". Como foi alegado em matria veiculada na Zero Hora Online 5, os motivos de mudana no endereo da bienal, no no uso dos Armazns nesta edio, deu-se devidas as reformas do mesmo espao. A Feira do Livro, que tambm, em edies anteriores, ocupava alguns ambientes como quiosques de alimentao e deck de autgrafos, no conta com este espao nesta sua 59 edio. At onde podemos projetar planejamentos, levando em considerao a atual gesto de polticas de espaos pblicos e o descaso com a gesto de grande parte das obras legadas cidade de Porto Alegre ao longo de todas as edies da bienal, o que demonstra o real valor que o Estado d arte, o mais provvel que o espao seja reaberto tendo sofrido, ao longo de tantos meses, uma limpeza e uma pintura - na hiptese de no ser transformado em um estacionamento ou em um condomnio "com a melhor vista da cidade".

Zero Hora Online, do dia 13/09/2013. Acessado em 1 de Novembro de 2013: http://zerohora.clicrbs.com.br/rs/cultura-e-lazer/segundo-caderno/noticia/2013/09/sem-os-armazensdo-cais-do-porto-9-bienal-do-mercosul-muda-de-endereco-4266700.html