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UNIVERSIDADE DE SO PAULO PROGRAMA DE PS-GRADUAO INTERUNIDADES EM ESTTICA E HISTRIA DA ARTE JOS MINERINI NETO

Regina Silveira: antiarte e poltica (1973-1978)

So Paulo 2007

JOS MINERINI NETO

Regina Silveira: antiarte e poltica (1973-1978)

Dissertao apresentada ao Programa de Psgraduao Interunidades em Esttica e Histria da Arte da Universidade de So Paulo para obteno do ttulo de mestre. rea de concentrao: Esttica e Histria da Arte. Orientao: Prof. Dr. Daisy Valle Machado Peccinini

So Paulo 2007
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JOS MINERINI NETO

REGINA SILVEIRA: ANTIARTE E POLTICA (1973-1978)

Aprovado em ____/____/_______ Banca examinadora Prof. ___________________________________ Prof. ___________________________________ Prof. ___________________________________

A toda minha famlia, pelo apoio eterno. 4

AGRADECIMENTOS
A Regina Silveira, pela sua arte e generoso apoio. minha orientadora, Prof. Dr. Daisy Peccinini, pela enorme credibilidade e pelo dilogo enriquecedor desta pesquisa. Prof. Dr. Elza Ajzenberg, por investir em interdisciplinaridade. A Alessandra Matias de Oliveira e Neusa Brando, pelo trmite acadmico e estmulo constante. Ao Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo, por permitir acesso s obras de Regina Silveira. A Cristina Cabral e Paulo Roberto Barbosa, pelas informaes catalogrficas e fotodocumentao. A Lauci Bortoluci, pelo auxlio na bibliografia. Ao Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli, pela documentao disponibilizada. Ao Instituto de Artes da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, pelas informaes acrescentadas. Faculdade de Artes e Cincias da Universidade de Porto Rico recinto de Mayaguez, pela ateno e informaes trocadas. Ao Ita Cultural, pela documentao audiovisual. Ao Arquivo Multimeios do Departamento de Acervos, Documentao e Conservao da Prefeitura de So Paulo, pela documentao disponibilizada. Estao Pinacoteca, pelo acesso a catlogos. Ao Museu de Arte de So Paulo Assis Chateaubriand, pelo acesso documentao. Ao Museu da Imagem e do Som de So Paulo, pela consulta ao acervo.

Ao Instituto Cervantes, pelas informaes sobre arte espanhola. minha famlia, pelo apoio e carinho. A Cristiano Gimenes, Nilton Bergue, Dlia de Oliveira, Antonio Carlos Dorta e Paula Ariane, pela amizade incondicional. A Ana Amlia, Rejane Coutino e Ana Mae Barbosa, pelos desafios. A Edna Onodera, Guilherme Nakashato, Moa Simplcio e Erick Orloski, pelo apoio. A Sonia Bercito e Maria Luiza Guimares, pelo companheirismo profissional. A Ana Cludia Pelegrini, Cassandra de Castro Assis Gonalves e Carolina Amaral de Aguiar, pelo apoio acadmico. A Sofia Fan, pelas cuidadosas tradues para o ingls. A Magnos Castanheira, pela reviso gramatical atenciosa.

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RESUMO
MINERINI NETO, Jos. Regina Silveira: antiarte e poltica (1973-1978). Dissertao de mestrado. Programa de Ps-graduao Interunidades em Esttica e Histria da Arte da Universidade de So Paulo, 2007. Pesquisa que analisa obras de Regina Silveira realizadas no perodo 1973 1978 presentes na coleo do Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo. Este perodo abrange a volta de Regina ao Brasil aps estadia em Porto Rico e o incio da srie de trabalhos componentes de sua dissertao de mestrado. Nesse tempo, no momento mais rgido da ditadura militar, sua obra se envereda pela antiarte. Essa situao poltica marca a produo da artista com trabalhos considerados de resistncia. A metodologia fundamenta-se nos conceitos da histria da arte de Giulio Carlo Argan e na dualidade conceitual esttica e hermenutica de Hans-Georg Gadamer.

Palavras chave: Regina Silveira, antiarte, poltica, arte conceitual, histria da arte, arte contempornea, Brasil.

ABSTRACT
MINERINI NETO, Jos. Regina Silveira: non-art and politics (1973-1978). Dissertao de mestrado. Programa de Ps-graduao Interunidades em Esttica e Histria da Arte da Universidade de So Paulo, 2007. Research that analysis the artworks by Regina Silveira developed during the period between 1973 - 1978, present in the collection of the Museum of Contemporary Art of the University of Sao Paulo. This period covers her return to Brazil after a stay in Puerto Rico, and the beginning of a series of artworks component of her masters degree dissertation. At that time, in a moment of strongest rigidity of the military dictatorship, her work has headed for the non-art. The methodology is based on the concepts of history of art of Giulio Carlo Argan, and in the conceptual aesthetics duality and hermeneutics of Hans-Georg Gadamer.

Key words: Regina Silveira, non-art, politics, conceptual art, history of art, contemporary art, Brazil.

SUMRIO
ILUSTRAES........................................................................................................ 10 PREFCIO................................................................................................................ 12 INTRODUO......................................................................................................... 14 1. REGINA SILVEIRA: OS ANOS DE FORMAO............................................ 19 1.1. PORTO ALEGRE (1950-1966)..........................................................................19 1.2. MADRI (1967)....................................................................................................24 1.3. PORTO ALEGRE (1968)................................................................................... 27 2. REGINA SILVEIRA: ARTE E ANTIARTE....................................................... 29 2.1. PORTO RICO (1969-1973)................................................................................ 29 2.2. NOVA IORQUE E ARTE CONCEITUAL....................................................... 33 3. REGINA SILVEIRA: ANTIARTE E POLTICA................................................ 37 3.1. SO PAULO (1973-1978)................................................................................. 37 3.2. CONSIDERAES FINAIS............................................................................. 63 BIBLIOGRAFIA....................................................................................................... 66 CRDITOS DAS IMAGENS.................................................................................... 73 ANEXOS................................................................................................................... 74

ILUSTRAES
Fig. 1 - Judith Fortes, Natureza Morta................................................................... 19 Fig. 2 - Aldo Locatelli, Via Sacra, dec. 1950......................................................... 19 Fig. 3 - Ado Malagoli, O Gato Preto, 1954............................................................ 19 Fig. 4 - Joo Fahrion, A Fonte, 1944......................................................................20 Fig. 5 - Francisco Stockinger, Madame, 1957....................................................... 20 Fig. 6 - Regina Silveira com xilogravuras da srie Via Crucis, 1964.................... 20 Fig. 7 - Marcelo Grassmann, Sem Ttulo, s/d........................................................ 21 Fig. 8 - Iber Camargo e Regina Silveira no Atelier Livre de Porto Alegre, 1960... 21 Fig. 9 - Iber Camargo, Favelas, 1963................................................................... 22 Fig. 10 - Regina Silveira, Gesto II, 1966................................................................22 Fig. 11 - Regina Silveira, Duas Figuras, 1962....................................................... 23 Fig. 12 - Regina Silveira, As Loucas, 1963............................................................23 Fig. 13 - Julio Plaza, Homenaje a Brasil, 1968...................................................... 24 Fig. 14 - Lus Lugn, Comunicacin Humana, Telfonos Aleatrios, 1972......... 25 Fig. 15 - Manolo Calvo, Espacio Abierto I, 1960...................................................... 25 Fig. 16 - Regina Silveira em sua exposio na Galeria Seiquer, Madri, 1967.......... 26 Fig. 17 - Regina Silveira, Sem Ttulo, 1968........................................................... 27 Fig. 18 - Regina Silveira, Sem Ttulo, 1968...........................................................27 Fig. 19 - Regina Silveira, Sem Ttulo, 1968........................................................... 27 Fig. 20 - Regina Silveira, Programa, 1968............................................................. 27 Fig. 21-24 - Regina Silveira, 10 Serigrafias, 1970................................................. 29 Fig. 25 - Regina Silveira, Sem Ttulo (15 Laberintos), 1971................................. 39 Fig. 26-28 - Regina Silveira, Middle Class & Co., 1971 31 Fig. 29 - Regina Silveira, Brasil Turstico/SP/Viaduto do Ch, Publicaes On/Off, 1973.......................................................................................... 39 Fig. 30 - Regina Silveira, Proposta para Monudentro, Publicaes On/Off 2, 1973....................................................................................... 39 Fig. 31-33 - Regina Silveira, Sem Ttulo, Publicaes On/Off 3, 1974................. 39 Fig. 34-41 - Regina Silveira, Incluses em So Paulo, 1974................................. 41 Fig. 42 - Marcel Duchamp, L.H.O.O.Q., 1919...................................................... 43 Fig. 43 - Jean-Antoine Watteau, Embarque para a Ilha de Citera, 1717................ 43

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Fig. 44-47 - Regina Silveira, Incluso Watteau, 1974........................................... 43 Fig. 48-51 - Julio Plaza e Regina Silveira, Tcnica do Pincel Srie Didtica, 1974..................................................................46 Fig. 52 - Regina Silveira, Destrutura para Paisagem, 1975................................... 47 Fig. 53-54 - Regina Silveira, Destrutura Urbana, 1975/76.................................... 47 Fig. 55 - Regina Silveira, Situao Executiva, 1974.............................................. 49 Fig. 56- 57 - Regina Silveira, Executivos II, 1975................................................. 49 Fig. 58 - Wladimir Herzog, fotografia divulgada pelos militares, 1975.................... 50 Fig. 59-62 - Regina Silveira, Interferncias, 1976................................................. 50 Fig. 63-64 - Regina Silveira, Jogos de Arte (Quebra-cabea), 1977......................51 Fig. 65-66 - Regina Silveira, Jogos de Arte (Jogo dos Erros), 1977...................... 51 Fig. 67-68 - Regina Silveira, Jogos de Arte (Liga-ponto), 1977............................ 52 Fig. 69 - Regina Silveira, Jogos de Arte (Pinta-ponto), 1977................................ 52 Fig. 70-71 - Regina Silveira, Jogos de Arte (Rbus para Duchamp), 1977........... 52 Fig. 72 - Marcel Duchamp, Auto-retrato de Perfil, 1958....................................... 53 Fig. 73 - Marcel Duchamp, 50 cm de Ar de Paris, 1919.......................................53 Fig. 74 - Marcel Duchamp, Em Antecipao ao Brao Partido, 1915................... 53 Fig. 75 - Marcel Duchamp, Roda de Bicicleta, 1913............................................. 53 Fig. 76 - Marcel Duchamp, Apolinre Esmaltado, 1916-17.................................. 54 Fig. 77 - Regina Silveira, Jogos de Arte (Labirinto), 1977.................................... 54 Fig. 78 - Regina Silveira, Jogos de Arte (Jogo do Segredo), 1977........................ 54 Fig. 79-81 - Regina Silveira, Jogos de Arte (Pudim Arte Brasileira), 1977.......... 55 Fig. 82 - Regina Silveira, frame do vdeo Campo, 1977........................................ 59 Fig. 83 - Regina Silveira, frame do vdeo Artifcio, 1977......................................59 Fig. 84 - Regina Silveira, frame do vdeo Objetoculto, 1977................................ 59 Fig. 85 - Regina Silveira, frame do vdeo Videologia, 1978..................................59 Fig. 86-88 - Regina Silveira, Topografias, 1978.................................................... 60 Fig. 89 - Regina Silveira, Code, 1978.................................................................... 60 Fig. 90 - Regina Silveira, Sem Ttulo (Anamorfas), 1980..................................... 62

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PREFCIO
Este trabalho foi composto para obteno do ttulo de mestre pelo Programa de Ps-graduao Interunidades em Esttica e Histria da Arte da Universidade de So Paulo. A pesquisa aborda um recorte na arte de Regina Silveira, precisamente o perodo sucessivo aos cinco anos que viveu em Porto Rico. Ao voltar para o Brasil, o cenrio com que se defronta importante para o encaminhamento da arte que desenvolve por se tratar do endurecimento da ditadura militar repleto de tenses poltico-sociais. Envolvida com proposies da antiarte e da arte conceitual, a artista atua no perodo no s em galerias de arte mas sobretudo margem do circuito institucional, com exceo do Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo MAC/USP que se abrira a artistas emergentes. Demarcada entre 1973 e 1978, a pesquisa analisa as obras presentes na coleo do MAC/USP e as produes em vdeo localizadas na midiateca do Ita Cultural realizadas entre esse retorno e a preparao da srie Anamorfas (1980), tema desencadeador de seus trabalhos mais conhecidos. Intentando analisar essa atuao e produo de Regina Silveira, foi necessrio primeiro compreender como a arte e a antiarte se instituram em sua obra, o que tornou inevitvel perpassar sua formao e sua vivncia em Porto Rico, Estado Associado aos Estados Unidos. Ao constatar nos escritos sobre Regina, por um lado, a ausncia de maiores estudos sobre o perodo demarcado, e por outro, um momento em que a artista expressa ideais humanistas e coragem de fazer uma arte de resistncia poltica, optei por desenvolver esta pesquisa movido pela admirao e pelo desejo de aprofundar reflexes e interpretaes desse momento na trajetria da artista. A metodologia aplicada busca fundamentos nos princpios da histria da arte de Giulio Carlo Argan e no binmio esttica e hermenutica de Hans-Georg Gadamer. Para Argan a historia da arte uma histria de valores ancorados nos objetos artsticos de um

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momento. O historiador afirma que as obras de arte so coisas s quais est adicionado um valor1. Essa concepo serviu-me como instrumental metodolgico para a anlise e a interpretao crtica dos trabalhos da artista pesquisando neles os valores singulares e o contexto histrico em que se inserem, considerando que a obra de arte no um fato esttico que tem tambm um interesse histrico: um fato que possui valor histrico porque tem um valor artstico, uma obra de arte2. Na conceituao de Hans-Georg Gadamer a conjuno entre hermenutica e esttica permite um processo de presentificao na abordagem da obra de um artista. Nos processos hermenuticos indutivos e dedutivos, de fato se ampliam para alm das estruturas formais da obra os conhecimentos de valores pessoais e histricos. Mediante a eststica (aesthesia) unida a esses processos hermenuticos, afirma Gadamer que [...] todo encuentro con una obra de arte significara un encuentro con nosotros mismos3. Portanto, a realizao deste trabalho partiu do encontro com a obra de Regina Silveira do perodo escolhido. Esta opo levou-me ao encontro com meus prprios interesses e ideais, quer sejam polticos ou artsticos, ou, melhor dizendo, antiartsticos.

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ARGAN, Giulio Carlo. Histria da arte como histria da cidade. So Paulo: Martins Fontes, 1998, p.13. Idem, 1992, p. 17. GADAMER, Hans-George. Esttica y hermenutica. Madrid: Editorial Tecnos, 1998, p. 55.

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INTRODUO
Aps viver durante cinco anos como professora convidada em Porto Rico, 1973 marca o retorno de Regina Silveira ao Brasil. Com o Golpe de Estado ocorrido em 1964 e os militares no poder, o regime ditatorial se tornou ainda mais rgido a partir de 1968 com o Ato Institucional n. 5 (AI5), decretado em dezembro deste ano pelo governo militar, pouco antes de Regina Silveira se transferir para o pas caribenho, em 1969. Ao retornar, a artista encontrou o Brasil sob ditadura radical e se defrontou com uma cena cultural reprimida. Configurado desde a dcada de 60, este cenrio retomou princpios da antiarte duchampiana, acentuou posturas polticas e interesses sociais, explorou diversos meios e suportes no convencionais e inseriu a arte em circuitos alternativos, particularmente ps o AI-5. Estes so dados referenciais para analisar a produo artstica que Regina Silveira desenvolveu entre 1973 e 1978, ano em que se encerraram as disposies do AI-5 e que coincide com o incio da preparao de Anamorfas (1980), srie integrante da dissertao de mestrado4 da artista na Escola de Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo. A partir dessa srie, sua obra explorar as facetas mais conhecidas: anamorfoses, simulacros - sua tese de doutorado5 -, perspectivas, projees e sombras. Entretanto, por serem estas amplamente analisadas, estudadas e debatidas, sobre a arte desenvolvida por Regina entre 1973 e 1978 a abrangncia dessa pesquisa. Se comparadas grande quantidade de textos dedicados aos trabalhos realizados aps Anamorfas, so substancialmente menores as anlises sobre o perodo selecionado, justificando consequentemente a opo tomada. funo do pesquisador determinar sua rea de investigao e gerar novas questes. Neste caso, Regina Silveira: antiarte e poltica (1973-1978) pretende

SILVEIRA, Regina Scalzilli. Anamorfas. So Paulo: Escola de Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo: dissertao de mestrado, 1980.
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Idem, 1984.

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analisar sob a ptica da antiarte a produo conceitual de uma artista amplamente reconhecida. Sua aproximao da arte conceitual ocorreu quando viveu em Porto Rico, momento em que se inseriu no circuito internacional de arte postal e familiarizou-se com meios no tradicionais de produo e circulao da arte. com este repertrio que a artista voltou ao Brasil da ditadura militar e produziu sua obra no perodo demarcado dentro da turbulncia poltica que o pas atravessava. Assim como a antiarte, o contexto poltico assunto que permear a interpretao hermenutica das obras em questo. Durante o desenvolvimento dessa pesquisa, vrios arquivos e acervos de So Paulo e Porto Alegre foram visitados. De incio, pretendia-se analisar as obras presentes no acervo do Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo MAC/USP e do Museu da Imagem e do Som MIS/SP. Infelizmente, no MIS/SP no foram localizados os vdeos catalogados de Regina (ANEXO A). Este fato gerou a necessidade de contar com o valioso apoio de minha colega Carolina Amaral de Aguiar e do Ita Cultural que disponibiliza vdeos da artista em sua midiateca. Com exceo dos vdeos e de duas sries grficas, no acervo do MAC/USP encontram-se os trabalhos analisados nesta pesquisa. Convm destacar a contribuio de Regina Silveira para esta pesquisa. Foi de suma importncia o estmulo que concedeu ao meu trabalho bem como sua disponibilidade para responder s questes que propus. No arquivo do Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli - MARGS encontra-se vasta documentao sobre a artista. Foi marcante localizar neste arquivo uma entrevista no citada nas bibliografias consultadas sobre a artista. De fato, publicada pelo Jornal Zero Hora em 26 de junho de 19786, constata-se nesta entrevista a postura da artista em negar intenes polticas em sua obra, fato certamente decorrente

SCOMAZZON, Marli Cristina. Regina Silveira: Minha arte no popular se o que fao no est no repertrio popular. Porto Alegre: Zero Hora, 26 de Junho de 1978, Variedades III.

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do contexto da poca. Tal no ocorre em entrevistas mais recentes como s concedidas a Anglica de Moraes7 e Kevin Power8. Ainda em Porto Alegre, pesquisei no Instituto de Artes da Universidade Federal do Rio Grande do Sul IA/UFRGS o contexto artstico gacho dos anos de formao de Regina Silveira. Ampliando minha investigao, mantive correspondncia eletrnica com professores e responsveis pela biblioteca da Faculdade de Artes e Cincias da Universidade de Porto Rico na cidade de Mayaguez, o que me possibilitou esclarecer dvidas sobre o perodo em que a artista l esteve. No Instituto Cervantes de So Paulo obtive maiores informaes sobre os artistas com quem Regina conviveu na Espanha. De mesma importncia foi a documentao impressa e audiovisual disponvel no Arquivo Multimeios do Departamento de Acervos, Documentao e Conservao da Prefeitura de So Paulo que me proporcionou maior conhecimento do panorama artstico de So Paulo na dcada de 1970, cidade em que Regina Silveira passou a viver desde que retornou de Porto Rico. Acessar a biblioteca do Museu de Arte de So Paulo Assis Chateaubriand MASP permitiu-me conhecer correspondncias trocadas entre a artista e Pietro Maria Bardi. Por sua vez, a biblioteca da Estao Pinacoteca possibilitou-me acessar catlogos de exposies nacionais e internacionais. Na biblioteca da Escola de Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo analisei os trabalhos de mestrado e doutorado de Regina Silveira. Contributivos importantes foram tambm os catlogos, folders e livros que consultei na Biblioteca Lourival Gomes Machado do MAC/USP. A opo por este trabalho surgiu de minha admirao pela obra de Regina Silveira. Artista, professora e pesquisadora, Regina desenvolveu sua carreira artstica em circuito nacional e internacional de forma concomitante com sua atuao docente na Universidade de So Paulo e na Fundao Armando lvares Penteado. Sendo eu tambm professor - arte/educador -, essa minha identidade com a artista foi elemento
MORAES, Anglica de (org.). Regina Silveira: cartografias da sombra. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 1995, p. 14, 55-115. POWER, Kevin. Entrevista a Regina Silveira in Luz Lmen: Regina Silveira. Madri: Museu Nacional Centro de Arte Reina Sofa: Palacio de Cristal: Parque del Retiro, 2005, p. 3-41.
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igualmente relevante para que se assumisse com entusiasmo esse tema de pesquisa para minha dissertao de mestrado. So muitos os autores que contriburam para essa pesquisa. As inquietaes geradas por Marcel Duchamp que reverberam na obra de Regina Silveira e sobre meu entendimento do que seja arte (ou antiarte) foram condutos para a delimitao do tema em foco. Os textos e as pesquisas desenvolvidos com profundidade pela minha orientadora, Prof. Dr. Daisy Peccinini, vida pelo conhecimento, divulgao e ensino da arte moderna e contempornea, foram os passos iniciais. Sol LeWitt e Victoria Combala Dexeus contriburam com referenciais para a anlise da arte conceitual. Mari Carmen Ramrez trouxe para a pesquisa informaes sobre arte conceitual latinoamericana. Cristina Freire contribuiu com informaes sobre a atuao do MAC/USP nos anos 70. Ferreira Gullar, Frederico Morais, Mario Schenberg, Mrio Pedrosa, Roberto Schwarz e Heloisa Buarque de Holanda vivenciaram os momentos que permeiam este trabalho e tiveram a admirvel capacidade de interpret-los em palavras. Boris Fausto trouxe maior conscincia sobre o Brasil que no vivi. Giulio Carlo Argan indicou para a metodologia as relaes entre arte e histria. A conjuno esttica e hermenutica postulada por Hans-Georg Gadamer constituiu a outra orientao metodolgica deste trabalho. Destaco o texto de Walter Zanini A Aliana da Ordem com a Magia9 como pontual para aproximar-me dos sentidos da arte de Regina Silveira. No mesmo livro em que se encontra o texto de Zanini, a cronologia organizada por Anglica de Moraes10 orientou o entendimento do itinerrio artstico de Regina. No website do MAC/USP, o projeto Arte do Sculo XX/XXI Visitando o MAC na Web11, coordenado pela orientadora dessa pesquisa, trouxe informaes precisas e complementares que instigaram buscas em precisos sites para compor a anlise em questo. O corpus dessa dissertao est articulado em trs captulos e finalizado com algumas concluses. O captulo 1 trata dos anos de formao de Regina Silveira. Do
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MORAES, op. cit., p. 125-175. Ibidem, p. 240-267. Disponvel em: < www.macvirtual.usp.br/mac/templates/projetos/seculoxx/index.html>.

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perodo de estudos em Porto Alegre, analisada sua arte expressionista; a partir do ano que viveu na Europa, investiga-se a transio de paradigmas: entre figura e abstrao, entre expressionismo e construtivismo. O captulo 2 disserta sobre a estadia de Regina em Porto Rico, o seu contato com a arte conceitual, o seu interesse pelo aprimoramento tcnico de reproduo de imagens e sua insero nos circuitos alternativos internacionais de circulao da arte. O captulo 3 trata da arte produzida por Regina Silveira em So Paulo entre 1973 e 1978, enfocando os meios de circulao alternativos, a presena da antiarte duchampiana em seus trabalhos, a arte conceitual e a repercusso do contexto poltico brasileiro em sua obra. Algumas consideraes encerram o trabalho como possveis concluses. Finalmente, tendo sido as proposies colocadas, convido imerso (que em meu caso foi vasta e intensa) na antiarte de Regina Silveira.

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1. REGINA SILVEIRA: OS ANOS DE FORMAO 1.1. PORTO ALEGRE (1950-1966)


A iniciao artstica de Regina Silveira (1939) comeou precocemente aos 11 anos, em Porto Alegre, quando estudou pintura com a professora de formao acadmica Judith Fortes12.
1. Judith Fortes Natureza Morta giz pastel, 49 x 64cm Instituto de Artes/UFRGS

A sua formao artstica ocorreu entre 1950 e 1962, passando por diversos momentos. Aluna do Instituto de Artes da Universidade Federal do Rio Grande do Sul IA/UFRGS, l deu continuidade aos estudos de pintura com Aldo Locatelli e Ado Malagoli (ZANINI, 1995). Convm ressaltar que esses dois mestres da pintura so tributrios do grande movimento do novecento italiano, aderidos modernidade figurativa marcada pela influncia de Czanne e uma maneira livre de representar a natureza, a figura e a realidade. Locatelli (1915-1962) distinguiu-se por uma arte sacra e muralista. responsvel por inmeras pinturas em igrejas e prdios pblicos. poca em que Regina foi sua aluna, ele pintava a Igreja de So Pelegrino em Caxias do Sul, exemplo de sua arte expressionista.

2. Aldo Locatelli Via Sacra, dec. 1950 tela Igreja de So Pelegrino Caxias do Sul - RS

3. Ado Malagoli O Gato Preto, 1954 leo s/ tela MARGS

Professores, artistas e exposies relacionados a Regina Silveira citados nessa dissertao so destacados por Walter Zanini no texto dedicado artista A aliana da ordem com a magia in MORAES, Anglica de (org.). Regina Silveira: cartografias da sombra. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 1995, p. 125-175. Excede essa relao Judith Fortes, citada na Enciclopdia Ita Cultural. Disponvel em: <www.itaucultural.org.br/enciclopdia>. Acesso em: 25/06/2006. Observao do autor: na pgina 239 do livro Regina Silveira: cartografias da sombra (MORAES, 1995), consta como professora da artista a pintora Judith dos Santos, entretanto, no decorrer da pesquisa s se encontrou informaes sobre o nome citado pela Enciclopdia Ita Cultural.

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Quanto a Malagoli (1906-1994), aps conviver com artistas do grupo Santa Helena e participar do Ncleo Bernardelli, transferiu-se para Porto Alegre em 195213. Sua pintura est conectada pintura metafsica de De Chirico e aos valores da figurao construtiva de Czanne e de Picasso.
4. Joo Fahrion A Fonte, 1944 litografia, 57 x 39,6 cm Instituto de Artes/UFRGS

Em 1959, por um lado a artista cursa licenciatura que a habilitar como professora e, por outro, faz aulas com Malagoli, colaborando em suas aulas e nas de Joo Fahrion (1898-1970), professor de desenho com obra figurativa. Em 1960 a artista d passos de autonomia integrando-se entre os primeiros alunos do Atelier Livre da Prefeitura de Porto Alegre14, destacando suas experincias no campo da gravura e da pintura (ZANINI, 1995). O Atelier foi em seu incio campo de oposio ao IA/UFRGS, de forma semelhante oposio ocorrida entre o Ncleo Bernardelli e a Escola de Belas Artes do Rio de Janeiro. O austraco Francisco Stockinger (1919), aluno de Anita Malfatti no Mackenzie, So Paulo, e do Liceu de Artes e Ofcios do Rio de Janeiro, transferiu-se para Porto Alegre em 1954. Com obra sobretudo escultrica, desenvolveu ilustraes e xilogravuras, tcnica que ensinou no Atelier Livre. Sobre Stockinger Regina comenta:

5. Francisco Stockinger Madame, 1957 xilogravura, 21,8 x 23,7 cm col. Itamara Stockinger

6. Regina Silveira com xilogravuras da srie Via Crucis, 1964 encomenda de hospital em Bento Gonalves - RS

Ado Malagoli fundou em 1957 o Museu de Arte do Rio Grande do Sul - MARGS. O Atelier Livre de Porto Alegre foi idealizado por Iber Camargo em 1960. No incio chamava-se Encontros com Iber que ocorriam em sala do Mercado Pblico. Passou a ter local prprio e a usar o nome atual quando Francisco Stockinger se tornou seu primeiro diretor em 1961. Aps passar por vrios lugares, desde 1972 est instalado no Centro Municipal de Cultura de Porto Alegre, mantendo suas atividades at a atualidade. Em 1964, logo aps o Golpe Militar, o Atelier Livre tornou-se sede temporria do Comit de Propaganda e Resistncia Popular. Disponvel em: <www.portoalegre.rs.gov.br/cap/ atelier>. Acesso em: 16/07/2007.
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Francisco Stockinger era o artista mais experiente, um escultor do Rio de Janeiro que tentava viver de sua arte em Porto Alegre, coisa muito difcil naqueles anos. Ele havia aprendido xilogravura com Goeldi, um heri indiscutvel da gravura brasileira.15
7. Marcelo Grassmann Sem Ttulo, s/d litografia

Marcelo Grassmann (1925) estudou gravura no Rio de Janeiro e em Viena. Desenhista, ilustrador e gravador, estabelece em suas obras imaginrio medieval de forma fantstica. Em Porto Alegre ministrou curso de litografia e quanto sua presena na formao de Regina ela diz:
Convivi menos com Marcelo Grassmann, nos vimos mais no perodo de seu curso de litografia no Ateli Livre e das exposies que fez subseqentemente em Porto Alegre, no tempo em que Xico Stockinger dirigia o Museu de Arte do Rio Grande do Sul. De Grassmann, lembro mais a competncia no desenho e o amor ao detalhe, requisitos sine qua non (sic) para um artista-litgrafo.16

8. Iber Camargo e Regina Silveira no Atelier Livre de Porto Alegre, 1960

No Atelier a pintura da artista recebe contribuies de Iber Camargo (1914-1994). Pintor, desenhista e gravador gacho de Restinga Seca, sem filiar-se a correntes estticas, Iber em sua obra transita pelo figurativo e pelo expressionismo abstrato. Quanto ao contato com ele a artista assim se refere:
[...] o que mais admirei em Iber foi sua paixo pelo que fazia e tambm o rigor, a disciplina de trabalho e o alto grau de exigncia consigo mesmo. Nunca esqueci as inmeras vezes em que vi Iber retirar com uma esptula, manejada com muito mpeto, toda a camada grossa de tinta de uma pintura praticamente pronta, e no meu entender

Entrevista Regina Silveira in Revista E n 88, setembro/2004. Disponvel em: <www.sescsp.org.br/sesc/revistas>. Acesso em: 24/06/2006.
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Ibidem.

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formidvel, e recomear tudo de novo, do zero, com mpeto ainda maior, inteiramente absorvido, e tantas vezes quanto fosse preciso. 17

Na relao da obra de Regina com Iber, Walter Zanini indica que:


9. Iber Camargo Favelas, 1963 leo s/ tela, 65 x 50 cm Galeria Brito Cimino - SP

[...] substanciais para seu futuro seriam as aulas no Atelier Livre [...], onde captou a enrgica lio do expressionismo abstrato de Iber Camargo [...]. A concepo emotiva e individualizada da arte defendida por Iber espraiou-se pelos quadros da discpula.18

Zanini aponta influncia expressionista vinda de Iber. Entretanto, exceo da iniciao acadmica e do contato com Fahrion, Regina recebeu formao de professores
10. Regina Silveira Gesto II, 1966 leo s/ tela, 120 x 90 cm

que

transitavam

majoritariamente

pelo

expressionismo, alguns aliados a outras tendncias como Malagoli e o figurativo construtivo, Grassmann com a pintura fantstica da Escola de Viena e Iber com a abstrao. A constante presena do expressionismo e do drama existencial humano em sua formao demonstrada nos desenhos, pinturas e gravuras da poca. Comentando seus trabalhos de ento, Regina Silveira diz:
Antes o que eu fazia era mais resultado de uma necessidade interior onde a figura humana era muito importante. Geralmente era um pouco dramtico.19

17 18

Ibidem.

ZANINI, Walter. A aliana da ordem com a magia in MORAES, op. cit., p. 129. A arte de Regina no para museu. Porto Alegre: Dirio de Notcias, 15 de dezembro de 1968, 2 caderno, p. 5.
19

22

No desenho Duas Figuras (1962) revela-se essa viso subjetiva da humanidade, caracterstica preciosa ao expressionismo. Assim como seus professores/artistas Regina

tambm se estabelece como tal: professora e artista. Nesta


11. Regina Silveira Duas Figuras, 1962 nanquim s/ papel 43 x 30,5 cm Instituto de Artes/UFRGS

condio, a partir de 1962 teve oportunidade de atuar no IA/UFRGS e de interagir com portadores de distrbios mentais no Hospital Psiquitrico So Pedro. A alienao do ser humano, tema importante do expressionismo, enfatizada na xilogravura As loucas. Carlos Scarinci comenta:
A dificuldade de comunicao do homem ganhava ento uma dimenso mais universal. A alienao, fosse amorosa, fosse social ou patolgica, passava a ser para a jovem artista o tema de uma explorao que a aproximava de uma concepo trgica do homem.20

12. Regina Silveira As Loucas, 1963 xilogravura, 30,8 x 44 cm MAC/USP

***

SCARINCI, Carlos. Regina Silveira: Una reflexin del encuentro in Regina Silveira: pintura y dibujo. Montevideo: Galeria U, 1966, sem paginao. (traduo do autor).

20

23

1.2. MADRI (1967)


A inquietao da artista em busca de novas experincias que pudessem ampliar sua formao fez com que se candidatasse a bolsa de estudo no Instituto de Cultura Hispnico. Concedida a bolsa, Regina estudou histria da arte na Faculdade de Filosofia e Letras de Madri e visitou museus, galerias e atelis na Europa (ZANINI, 1995). Buscando contato com o mundo artstico local conheceu o escultor Julio Plaza21, ento contemplado com bolsa de pesquisa concedida pelo Itamaraty. Prestes a fazer o
13. Julio Plaza Homenaje a Brasil, 1968 metal pintado Universidade de Porto Rico campus de Mayaguez

caminho

inverso

neste

mesmo

ano,

compondo

representao espanhola da 9 Bienal Internacional de So Paulo, Julio veio para o Brasil. O artista permaneceu no pas estudando na Escola Superior de Desenho Industrial do Rio de Janeiro at 1969. Alm de Julio Plaza, na Espanha Regina conheceu o crtico, tradutor e poeta Angel Crespo e os artistas Manolo Calvo e Lus Lugn (ZANINI, 1995).

A artista esteve casada com Julio Plaza entre 1969 e 1987. Depoimento de Regina Silveira enviado por e-mail ao autor em 14/07/2007: Conheci o Julio na Espanha em 1967, nosso casamento foi celebrado com uma festa por meus pais em Porto Alegre, em fevereiro de 1969. J a histria de onde se fez o casamento mais complicada [...]. Simplificada, mais ou menos assim: como o Julio estava separado de sua primeira mulher, a artista espanhola Elena Ass quando veio para o Brasil em 67, ano em que nos conhecemos em Madrid e quando veio estudar na ESDI/Rio, no havia divrcio nem no Brasil nem na Espanha. Fizemos um daqueles casamentos no Uruguai, que eram comuns no Brasil nesta poca, por procurao (com registro no Mxico), com um advogado uruguaio. Coisa complicada e cara, com legalidade duvidosa, mas era a nica ritualizao possvel na poca. Este foi o casamento anunciado aos amigos e festa em Porto Alegre, em 1969, quando de fato comeamos a viver juntos, primeiro em SP, depois brevemente em Porto Alegre e a seguir em Porto Rico. Em 1972, solucionado o assunto da separao do Julio, nos casamos outra vez em Porto Rico pouco antes de voltar ao Brasil em junho de 73.

21

24

Lugn (Luis Garca Nez, 1929), precursor da arte cintica espanhola, assim como Plaza pertenceu ao grupo Castilla 6322. Clebre pelas esculturas sonoras e trabalhos com recursos eletrnicos (luz, som, raio laser, variaes de temperatura, etc.) participou da 12 Bienal de So Paulo em 1973.
14. Lus Lugn Comunicacin Humana, Telfonos Aleatrios, 1972 Encontros de Pamplona

Manolo

Calvo23

(1934)

Regina

Silveira

expuseram em 1965 na Galeria Goeldi no Rio de Janeiro. Entretanto s se conheceram posteriormente na Espanha24. Autodidata, vindo de experincia racional e geomtrica, teve grande trnsito pelo Brasil entre 1965 e 1966. Na segunda metade dos anos 60 integrou crtica poltica em sua obra, quando a Espanha ainda vivia sob a ditadura de Francisco Franco. Regina manteve contato com o artista

15. Manolo Calvo Espacio Abierto I, 1960 acrlica s/ madeira 159 x 122 cm Museo Patio Herreriano

quando este realizava, ao mesmo tempo, aes de carter social e poltico em bairros perifricos de Madri e esculturas com materiais diversificados. Ao visitar museus e galerias na Holanda, Itlia, Alemanha, Paris e Londres e conviver com os artistas espanhis, os interesses artsticos de Regina Silveira foram alterados. A exposio Lumire et Mouvement, vista no Museu de Arte Moderna de Paris, e as serigrafias dos pioneiros da pop arte, vistas em Londres, surtiro
Grupo abstracionista madrilenho formado em 1963 pelo artista Miguel Pinto Gallego. Alm de Plaza e Lugn, participaram deste grupo Elena Asn (sic), Anciones, Manuel Prior e Ventura. Disponvel em: <www.miguelpinto.com/biografia>. Acesso em: 27/02/2007. Em documentao sobre o artista localizada na biblioteca do MAC/USP, Manolo tambm nomeado Manoel ou Manuel Calvo. Depoimento de Regina Silveira enviado por e-mail ao autor em 14/07/2007: [...] conheci o Manolo em Madri. Fui apresentada a ele e a sua mulher Mazu, que trabalhava no Setor Cultural da Embaixada no Brasil, pelo cnsul Celso Ortega Terra, ento Agregado Cultural em Madrid, logo que cheguei, em janeiro de 67. Foi tambm este cnsul, que se tornou um grande amigo, que me apresentou ao Julio [...].
24 23 22

25

transformaes em seu trabalho (ZANINI, 1995). Uma destas o abandono da pintura25 e de suas convices expressionistas em favor de obras geomtricas. A exposio de serigrafias que visitou em Londres
16. Regina Silveira em sua exposio na Galeria Seiquer, Madri, 1967

despertar em sua carreira o interesse por novos meios de reproduo de imagem e apropriao fotogrfica que, alguns anos depois, ser efetivamente desenvolvido em Porto Rico. Em Paris, nesse perodo, a artista elaborou colagens geomtricas que exps na Galeria Seiquer de Madri.

***

A pintura foi retomada por Regina Silveira na dcada de 1980 na srie Inflexo, como resposta irnica repercusso internacional de tendncias como o neoexpressionismo e a transvanguarda.

25

26

1.3. PORTO ALEGRE (1968)


Quando a artista voltou a Porto Alegre, em 1968, partindo de pesquisa de materiais (metal, madeira, espelho, plstico, lmpadas e dobradias) e influenciada pela exposio Lumire et Mouvement, realizou objetos geomtricos/construtivos (ZANINI, 1995).
17. Regina Silveira Sem Ttulo, 1968 madeira, plstico e dobradias, 70 x 70 x 70 cm

Neste mesmo ano os exps, surpreendendo queles que esperavam novas pinturas e gravuras expressionistas. A Galeria do Instituto dos Arquitetos do Brasil da capital gacha exibiu esta arte programada de Regina:
uma arte mais racional, planejada, calculada. Uma arte que implica em nmeros, progresses aritmticas e geomtricas, que podem corresponder depois a cores, altura (sic) ou intensidades luminosas que resultam em objetos de muito equilbrio e beleza plstica.26

18. Regina Silveira Sem Ttulo, 1968 madeira, plstico e dobradias 50 x 50 x 150 cm

Momento de transio e continuidade em sua formao, a experincia europia trouxe para seu trabalho a lgica geomtrica e a postura de investigar materiais que sero explorados no decorrer de sua carreira. Quanto aos
19. Regina Silveira Sem Ttulo, 1968 alumnio e esferas de plstico, 60 x 60 x 8 cm

trabalhos de arte programada a artista situa:


Em minha primeira viagem a Europa [...] comeou minha convivncia mais prxima com poticas recentes de obras da arte cintica e programada, derivadas do construtivismo histrico. Elas investiam fortemente em novos materiais e experincias com luz e movimento reais, e em obras investigativas que propunham ambientes multissensrios a um espectador tornado muito mais ativo do que aquele tradicionalmente includo nas representaes caracterizadas apenas pela subjetividade.27
A arte de Regina no para museu. Porto Alegre: Dirio de Notcias, 15 de dezembro de 1968, 2 caderno, p. 5. Entrevista Regina Silveira in Revista E n 88 , setembro/2004, website cit. Acesso em: 24/06/2006.
27 26

20. Regina Silveira Programa, 1968 tinta industrial, alumnio e ao, 25 x 25 x 10 cm

27

Essas investigaes esto em plena concordncia com movimentos e tendncias voltados a pesquisas de materiais que aconteciam ento: Novo Realismo, New Generation, Arte Minimalista, Nova Objetividade. No mesmo ano de seu retorno a Porto Alegre, alm da exposio de objetos, reassumiu aulas no IA/UFRGS. O pas que j se encontrava desde 1964 sob a conduo dos militares, no plano poltico caminhava rapidamente para a radicalizao do regime de governo que marcou este momento de vida da artista:
Essa poca me afetou de muitas e distintas maneiras. A cena cultural e a universidade viveram uma caa s bruxas, com a demisso ou jubilao sumria de muitos intelectuais e amigos prximos. Nesses anos meus trabalhos no respondiam a temas polticos e sociais. De fato, nesse momento me conduzia para outros tipos de investigao. Acabara de sair de uma etapa figurativa de carter expressionista, em que fiz fundamentalmente pinturas e gravuras. 28

1968 foi marcado por atos contra a ditadura: as passeatas tomaram as ruas, as guerrilhas estavam em ao. A abertura de processo criminal contra o deputado Mrcio Moreira Alves que, em discurso, sugeriu boicote aos militares, no foi aprovada pelo Congresso Nacional. Como conseqncia, o governo baixou em 13 de dezembro o Ato Institucional n 5 (AI-5) (ANEXO B), dando poder absoluto aos militares (FAUSTO, 2004). Com efeito, at ento a cultura e os artistas brasileiros gozavam de relativa liberdade com predominncia ideolgica de esquerda (FAUSTO, 2004). interessante ressaltar que, nos anos 60, a cidade do Rio de Janeiro destacou-se como centro mobilizador cultural contra a ditadura, o que ocorreu em So Paulo na dcada seguinte (FREIRE, 1999). Neste cenrio, logo aps decretado o AI-5, em 1969, Regina Silveira partiu como professora convidada rumo a Porto Rico onde travou contato com novos meios de reproduo de imagem e com a arte conceitual. ***

POWER, Kevin. Entrevista a Regina Silveira in Luz Lmen: Regina Silveira. Madri: Museu Nacional Centro de Arte Reina Sofa: Palacio de Cristal: Parque del Retiro, 2005, p. 7. (traduo do autor).

28

28

2. REGINA SILVEIRA: ARTE E ANTIARTE 2.1. PORTO RICO (1969-1973)


Em 1969, por indicao de Angel Crespo, Regina Silveira e Julio Plaza receberam convite para ministrar aulas29 no Departamento de Humanidades da Faculdade de Artes e Cincias da Universidade de Porto Rico, no campus de Mayaguez (POWER, 2005). Nesta nova localidade, houve abertura para o
21. Regina Silveira lbum Dez Serigrafias, 1970 serigrafia s/ papel MAC/USP

trabalho grfico de Regina, dada a possibilidade de acesso oficina grfica da universidade onde comeou a atuar com fotolito (filme transparente para impresso offset) e serigrafia. Dessa oportunidade houve resultados

22-24. Regina Silveira Sem Ttulo (Dez Serigrafias) 1970 serigrafia em cores s/ papel 60,6 x 48,1 cm MAC/USP

importantes puramente construtivos, com explorao de iluses espaciais por meios grficos e no mais tridimensionais30 resultantes de materiais diversificados.

22.

Depoimento de Regina Silveira enviado por e-mail ao autor em 18/07/2007: No me lembro como se chamavam as disciplinas, mas sei que eu orientava desenhos, gravuras e outros tipos de projetos, incluindo multimdia grfica. As disciplinas de arte estavam ligadas ao Depto. de Humanidades, que juntava Artes, Literatura, Filosofia, e Idiomas. Os cursos bsicos ou avanados, tambm na rea terica, com muitos visitantes do exterior. Em minha ltima visita a Porto Rico, mais de dois anos atrs, encontrei na biblioteca da Universidade, em San Juan, alguns exemplares da Revista de Arte publicada no campus de Mayaguez (dirigida pelo critico espanhol Angel Crespo que coordenava o programa de artes). Nestes nmeros h registros e fotos de diversas atividades do programa de artes e encontrei tambm matrias com fotos que mostram performances no campus, com participao de nossos alunos, durante workshop ministrado por Robert Morris, artista conceitual americano, no perodo que passou por l como artista visitante. Regina Silveira retomou o trabalho com objetos na dcada de 1980 quando passou a trabalhar com slidos geomtricos. A instalao In Absentia M.D. (1983) realizada na XVII Bienal de So Paulo foi composta por dois pedestais de escultura vazios e as sombras de Portagarrafas e Roda de Bicicleta de Marcel Duchamp projetadas no cho e nas paredes. Nas instalaes A Lio (2002) - exposta na Galeria Brito Cimino, SP - e Doubl (2003) - exposio Claraluz no Centro Cultural Banco do Brasil, SP - o uso de slidos geomtricos se destaca.
30

29

23.

29

10 serigrafias (1970) o primeiro lbum grfico feito em Porto Rico. Composto por formas geomtricas associadas a cores intensas aproxima-se dos intentos da op arte ao associar rigor geomtrico e vibrao cromtica.
24.

Este lbum marca a aproximao da artista com recursos tecnolgicos de ponta para produo ou reproduo de imagem, que se somam aos conhecimentos tcnicos desenvolvidos desde sua graduao e nas aulas de litografia e xilogravura com Grassmann e Stockinger. Observa-se que o ttulo do lbum reafirma seu interesse pela serigrafia.

25. Regina Silveira Sem Ttulo (15 Laberintos) 1971 serigrafia s/ papel 23 x 30 cm

No ano seguinte editou o lbum 15 Laberintos (1971). Composta por mdulos retilneos em perspectiva isomtrica31, a srie no se entrega plenamente iluso da tridimensionalidade que a tcnica possibilita, aludindo a labirintos de dois modos: pela composio em si e pelo embaralhar da percepo visual, prejudicada pela ausncia de linhas ou pela continuidade de outras, constituindo aplicao irnica da perspectiva. Desde ento, a ironia passa a ser presena constante em seus trabalhos. O desenho32, elemento essencial nos 15

Laberintos, sempre a interessou, desde sua formao em Porto Alegre. Vale lembrar que foi assistente de Joo Fahrion nas aulas de desenho e que as gravuras expressionistas de ento so sobretudo desenhos com linhas expressivas. Entretanto, a qualidade expressiva da linha de outrora foi trocada pela rigidez geomtrica, sem esvazi-la de inventividade. O interesse pela perspectiva levou Regina
A perspectiva isomtrica se apia em trs eixos divergentes eqidistantes a 120. O desenho elemento recorrente na obra da artista desde os anos de sua formao at os trabalhos mais recentes.
32 31

30

a estud-la com profundidade no mestrado e no doutorado e a desenvolver apurado domnio tcnico sobre suas possibilidades. Em 1971, a artista editou Middle Class & Co., lbum com 15 serigrafias onde desenvolveu seu interesse pela fotografia, surgido na exposio de pop arte que viu na
26. Regina Silveira lbum Middle Class & Co. 1971 serigrafia s/ papel MAC/USP

Inglaterra em 1967. Os recursos tcnicos de que dispunha em Mayaguez possibilitaram a reproduo de estampas fotogrficas que neste lbum se conjugam geometria e perspectiva exploradas nos lbuns anteriores. Sobre o uso de fotografia, ela diz:
Rarssimas vezes fotografei. Fiz isso apenas quando no pude encontrar o que queria [...]. O modo como as imagens so veiculadas na mdia me interessam muito. No s as imagens so banais (banais em si, pelo que representam), mas tambm banal a esttica de apresentao dessas imagens comunicao.33

27-28. Regina Silveira Sem Ttulo (Middle Class & Co.), 1971 serigrafia s/ papel, 63,5 x 48,2 cm MAC/USP

Segundo a artista, agrupar perspectiva e fotografia constitui um problema hiperblico visual34, ou seja, a
27.

dupla simulao da realidade: a perspectiva simula o real espao tridimensional, a fotografia simula a realidade pelo registro sensvel da luz. No s na opo tcnica, evitando o trabalho de fatura impecvel e artesanal, mas tambm na semntica das composies, a artista envolve uma crtica irnica e nem por isso menos contundente ao consumismo e classe mdia.

28.

33 34

Entrevista a Anglica de Moraes in MORAES, op. cit., p. 70.

Hiperblico visual expresso usada por Regina Silveira em sua tese de doutorado in SILVEIRA, Regina Scalzilli. Simulacros. So Paulo: Escola de Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo: tese de doutorado, 1984, p. 16.

31

Valendo-se da cultura de massa e da profuso de imagens veiculadas nos meios de comunicao, assim como da pop arte americana muito presente em Porto Rico, Regina enfoca com ironia os meios impressos e a fotografia, que moldada e aprisionada de diversos modos nas construes geomtricas de Middle Class & Co. Exposto na universidade em Mayaguez entre 19 de fevereiro e 2 de Maro de 1973, sua classe mdia populosa, massificada, enquadrada em um sistema, neste caso, um sistema geomtrico. Os anos que viveu em Mayaguez proporcionaram-lhe no s o desenvolvimento na utilizao de recursos grficos, mas tambm a insero em ambiente internacional de intensa movimentao artstica. Walter Zanini ressalta:
O campus de Mayaguez cuja vivncia internacional contrastava com a dos demais espaos universitrios da ilha do Caribe, de muitas limitaes ideolgicas foi-lhe da maior importncia no encaminhamento para uma arte decorrente dos novos meios reprogrficos. Uma atmosfera de pesquisa avanada viabilizou-se no campus. [...] contava-se com alguns portoriquenhos experientes de Nova Iorque, a presena de Julio Plaza e de outros artistas, crticos e professores vindos para cursos temporrios ou para a realizao de palestras e debates. Procediam de Nova Iorque para Porto Rico nomes como Robert Morris, Roy Lichtenstein e outros artistas da galeria de Leo Castelli [...]. Alm disso eram comuns exposies internacionais de alto nvel. Para fortalecer os rumos estticos da jovem brasileira concorriam tambm as constantes viagens que realizava aos Estados Unidos e Europa, inteirando-se de mostras e eventos como Information [...] e Encontros de Pamplona.35

***

35

ZANINI, op. cit., p. 141-143.

32

2.2. NOVA IORQUE E A ARTE CONCEITUAL


Porto Rico um Estado Associado aos Estados Unidos, o que facilita o trnsito de artistas entre os dois locais. Pode-se considerar que 1970 foi um ano transformador para Regina Silveira, assim como o fora 1967 quando viveu na Europa. Alm da convivncia com artistas norte-americanos em Mayaguez, no Museu de Arte Moderna de Nova Iorque a exposio Information36 colocou-a em contato maior com a arte conceitual (ZANINI, 1995). Integraram esta exposio artistas norte-americanos, europeus, de pases comunistas e o brasileiros Artur Barrio, Cildo Meireles e Hlio Oiticica. A arte conceitual parte do princpio da idia como arte, princpio tambm explorado por Marcel Duchamp (1887-1968) nas primeiras dcadas do sculo XX. Entendendo a mente como esprit, o artista dotou sua arte de todos os significados que essa expresso em francs conota: intelecto, esprito, inteligncia e humor37. A antiarte descreve bem o incio da artista na conduo conceitual. Regina afirma:
Minhas primeiras incurses na arte conceitual esto estreitamente vinculadas ao uso que fazia de imagens fotogrficas retiradas de meios impressos, no incio de 1970, para elaborar montagens e outras combinaes de desenho e fotografia.38

Em Middle Class & Co. a artista trata as fotografias como readymades retificados alocados na perspectiva alterada intencionalmente. Esse procedimento perspectivista fora bastante desenvolvido por Marcel Duchamp:

36

Information. MoMA, Nova Iorque, 02 de julho a 20 de setembro de 1970. Organizado por Kynaston McShine. Artistas: Acconci, Andre, Armajani, Arnatt, Art & Language, Art & Project, Artschwager, Askevold, Atkinson, Bainbridge, Baldessari, Baldwin, Barrio, Barry, Barthelme, H. & B. Becher, Beuys, Bochner, Bollinger, Brecht, Broegger, Brown, Buren, Burgin, Burgy, Burn and Ramsden, Byars, Carballa, Cook, Cutforth, DAlessio, Darboven, de Maria, Dibbets, Ferguson, Ferrer, Flanagan, Group Frontera, Fulton, Gilbert & George, Giorno Poetry Systems, Graham, Haacke, Haber, Hardy, Heizer, Hollein, Huebler, Huot, Hutchinson, Jarden, Kastenbach, Kawara, NETCo., Nauman, New York Graphic Workshop, Newspaper, Group OHO, Oiticica, Ono, Oppenheim, Panamarenko, Paolini, Pechter, Penone, Piper, Pistoletto, Prini, Puente, Raetz, Rainer, Rinke, Ruscha, Sanejouand, Sladden, Smithson, Sonnier, Sottsass, Thygesen, van Saun, Vaz, Venet, Wall, Weiner, Wilson in LIPPARD, Lucy. Six years: the dematerialization of the art object from 1966 to 1972. London: Studio Vista, 1973, p. 178.

GOLD. Laurence. A discussion of Marcel Duchamps Views on the Nature of Reality . Princeton University Press: Tese de doutorado, 1958, p. III in SCHAWRZ, Arturo. Marcel Duchamp: 19. Bienal Internacional de So Paulo. So Paulo: Fundao Bienal de So Paulo, 1987, p. 11.
38

37

POWER, op. sit., p. 3.

33

Duchamp lia os tratados do sculo XVI e fascinava-se com o fato de que a perspectiva, criada para ser um meio lgico de racionalizao da viso, fosse tambm um caminho para o que Leonardo da Vinci chamou de aberraes marginais.39

Da Vinci, que foi estudado por Regina em sua ps-graduao, constitui outra chave para a formulao duchampiana de antiarte ao afirmar sculos antes a arte como coisa mental. Nesse sentido, Da Vinci o precursor das afirmaes de Duchamp. Quanto ao contato da artista com as proposies duchampianas, Tadeu Chiarelli afirma:
A partir do contato com a obra de Duchamp (ocorrido nos anos 70), Regina Silveira percebeu que o caminho para a maturao de sua potica era recuperar, em chave crtica, aqueles cdigos anteriormente desprezados, reinventando-os, para deles retirar outras possibilidades de significao. Conscientizou-se de que a arte poderia ser no apenas a emanao da angstia do artista perante o mundo, mas antes um sistema organizado e repleto de regras a serem colocadas em xeque pelo artista.40

Essa imerso nas idias de Duchamp foi intensificada em seus estudos de psgraduao que consolidaram em seu imaginrio a proposio da antiarte duchampiana. Regina coloca:
Foi ento que descobri em sua obra atitudes que me interessavam muito, especialmente em relao ao uso da perspectiva [...]. Foi uma revelao quando pude notar que ele (Duchamp) fazia uma geometria irnica. Isso porm, j existia em meu trabalho. Havia tambm a questo da combinar a imagem fotogrfica com a perspectiva, e o que aquela geometria distorcida fazia com a imagem fotogrfica.41

A combinao irnica entre imagem fotogrfica e perspectiva renascentista usada de modo perverso tnica em Middle Class & Co.. A partir, portanto, de um procedimento arbitrariamente racional, como no pensamento matemtico, a artista comea a estabelecer-se uma lgica visual que por um processo ldico-dedutivo vai permitir pensar o social.42

39 40 41 42

MORAES, op. cit., p. 99. CHIARELLI, Tadeu. Artista e orientadora in MORAES, op. cit., p. 215-216. MORAES, ibidem, p.99.

SCARINCI. Carlos. Texto de apresentao in Regina Silveira Obra Grfica 71-77. Porto Alegre: Pinacoteca do Instituto de Artes: Universidade Federal do Rio Grande do Sul: MEC-FUNARTE, 1978, sem paginao.

34

Outro ponto a destacar a insero de Regina Silveira no circuito vinculado s proposies da arte conceitual: a transitoriedade, o quantitativismo (no caso da arte postal), a reprodutibilidade, o sistema alternativo de circulao e distribuio [...], a mistura aparentemente indissolvel entre documento e obra.43 A circulao da arte conceitual em meios alternativos possibilitou a constituio de uma rede internacional para veiculao da arte via correio, a arte postal, que alm da transitoriedade fora dos meios institucionais, viabilizou o trnsito de obras em diversas partes do mundo por baixo custo. Em Mayaguez Julio Plaza organizou em 1971 a exposio de arte postal Creation/Creacion, e sobre esse meio assim se refere:
Paralela e alternativa aos sistemas oficiais da cultura, surge como ao anartstica um tipo de fenmeno, a Mail Art ou Arte Postal, crtico ao estatuto de propriedade da arte, ou seja, cultura como prtica econmica, e que prope a informao artstica como processo e no como acumulao. Os produtos organizaram-se de uma forma espontnea e por grupos de afinidade, para intercmbio de idias e troca ativa de informaes, caracterizando um fator de carter internacional (no o internacionalismo dos estados, das multinacionais da arte ou da cultura oficial), anartstico e parattico, individualista e de ascendncia Dada[...]. 44

Em concordncia com Duchamp, Plaza aplica a expresso anartstico, compartilhada tambm por Regina Silveira. Nessa pesquisa, por opo, adotou-se a expresso antiarte45 pelo seu teor de oposio que melhor se sintoniza com as proposies contestatrias assumidas por Regina no contexto poltico brasileiro dos anos 1970. Julio Plaza e Regina Silveira se integraram a essa rede em Porto Rico e deram continuidade a ela quando voltaram ao Brasil. Regina diz:

43 44

FREIRE, Cristina. Poticas do processo: arte conceitual no museu. So Paulo: Iluminuras, 1999, p. 30.

PLAZA, Julio. Mail Art: Arte em sincronia in Arte Postal: XVI Bienal de So Paulo. So Paulo: Fundao Bienal de So Paulo, 1981, p. 8. Duchamp nunca a usou (a expresso antiarte). Inventou a expresso an-artstico. A aliterao constitui apenas uma nomeao, possvel e irnica, para objetos que no podiam de todo ser designados pelas classificaes da arte em gneros, vigentes na arte ocidental desde o renascimento. in RODRIGUES, Antnio. Duchamp ou o mundo por infinito in CABANNE, Pierre. Marcel Duchamp: engenheiro do tempo perdido. Lisboa: Assrio & Alvim, 2002, p. 197.
45

35

Estando em Porto Rico, especialmente nos ltimos anos, comeamos uma atividade ligada Mail Art, no sentido de trocar material artstico, por correio, com diversos artistas de muitos pases. Esse material nos chegava ao Departamento de Arte da Universidade, j respondendo a um tipo de circulao internacional que estava sendo feita, e ns nos sentimos bastante provocados por aquela possibilidade, naquele momento to aberta, to inusitada, de estabelecer contato com artistas de todo o mundo, e de ter um conhecimento de primeira mo de seus trabalhos.46

Desse modo, se constata que durante a estadia em Porto Rico surgiram questes que pontuaro toda a sua produo na dcada de 1970, caso da apropriao fotogrfica, do uso inventivo da perspectiva, dos recursos para reproduo de imagem e da circulao alternativa. Interessada nas proposies da antiarte e da arte conceitual, ao terminar o perodo de atuao como professora convidada, em 1973, junto a Julio Plaza Regina Silveira retornou ao Brasil.

***

Depoimento da artista in PECCININI, Daisy Valle Machado (coord.). Arte novos meios/multimeios: Brasil 70/80. So Paulo: Fundao Armando lvares Penteado, 1985, p. 319.

46

36

3. REGINA SILVEIRA: ANTIARTE E POLTICA 3.1. SO PAULO (1973-1978)


De volta ao Brasil, a artista passou a viver em So Paulo. Em paralelo sua atuao como artista, assumiu aulas no Departamento de Artes Plsticas da Escola de Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo ECA/USP e no curso de Educao Artstica da Fundao Armando lvares Penteado FAAP (ZANINI, 1995). Na dcada de 70, a movimentao cultural, extremamente reprimida pelo governo, transferiu-se do Rio de Janeiro para So Paulo. No centro dessa movimentao estava o Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo MAC/USP. Desde sua criao, em 1963, seu diretor Walter Zanini47 o conduziu projeo internacional, no s pelas importantes obras provindas da doao inaugural de Francisco Matarazzo Sobrinho, mas tambm pela mobilizao que gerou (FREIRE, 1999). Por conta da severa ditadura, havia poca, mobilizaes margem das instituies culturais e o museu tambm se abria para receb-las. Regina diz que ao voltar para o Brasil encontrou marcas conceituais instaladas em programas que excluam os meios tradicionais48. Eram marcas percebidas no somente quanto aos meios institucionais, mas tambm na variedade de recursos empregados para satisfazer idias. Contrapondo-se fisicalidade tradicional da pintura e da escultura, inmeros artistas valeram-se da utilizao de offset, heliografia, diapositivo, fotocpia/xerox, vdeo, livro de artista, performance, carimbo e documentao, muitas vezes com carter contestatrio. A arte conceitual, segundo Mari Carmen Ramrez, possui particularidades na Amrica Latina. Enquanto nos Estado Unidos uma arte auto-reflexiva, tautolgica, passiva e imediata, na Amrica Latina contextualizada, possui referenciais locais, ativista e mediativa49. Isto se justifica pela instituio de regimes ditatoriais em pases latinos durante as dcadas de 1960 e 1970, o que levou artistas ao engajamento poltico.
47 48

O professor Walter Zanini dirigiu o MAC/USP at 1978. POWER, op. cit., p. 3.

37

Regina Silveira inclui-se entre esses artistas que associaram posturas polticas de resistncia arte conceitual. Ela diz:
Considero que as primeiras peas verdadeiramente inseridas nos acontecimentos polticos e sociais do momento foram as sries de obras realizadas com os novos meios grficos dos anos 70. Nelas as imagens so quase sempre representaes crticas, algumas vezes centradas no poder poltico e outras nos meios, considerando tambm a deteriorao urbana. Apesar de que nestas sries quase nada explicitamente poltico, pois sempre preferi passar o contedo das imagens pelo filtro da ironia.50

Dentro da conjuntura antiarte/poltica, devido represso em vigor, suas obras do perodo fazem uso constante de metforas e analogias que resultam na articulao de uma cultura artstica alternativa de resistncia ao autoritarismo da ditadura51, postura comum a muitos artistas na poca. Sobre sua vinda para So Paulo ela diz:
Quando chegamos a So Paulo, o que primeiro apareceu foram as idias de organizar um tipo de produo no sistmica, colaborativa, com a participao dos artistas com os quais agora tnhamos contato. Nesta poca j estvamos trabalhando na Fundao lvares Penteado, da que muitos dos participantes do projeto tivessem sido artistas que ensinavam na FAAP. O que se fez foi On/Off.52

Publicao que envolveu vrios artistas, On/Off atingiu trs edies distribudas gratuitamente. Com duas editadas em 1973 e uma em 1974, circulou majoritariamente no meio dos artistas. Mario Ishikawa53 (1944), um dos participantes da publicao coletiva, reconhece que se tratou de:

49

RAMREZ, Mari Carmen. Blueprint circuits: conceptual art and politics in Latin America in ALBERRO, Alexander, STIMSON, Blake. Conceptual art: a critical anthology. Cambridge: The MIT Press, 1999, p. 556. (traduo Sofia Fan). POWER, op. cit., p. 8.

50 51

RIBEIRO, Marilia Andrs. Arte e poltica no Brasil: a atuao das neovanguardas nos anos 60 in FABRIS, Annateresa (org.). Arte & Poltica. Belo Horizonte: C/ Arte, 1998, p. 166.
52 53

Depoimento da artista in PECCININI, op. cit., p. 319-320.

Nas informaes cedidas pela Seo de Catalogao e Documentao do MAC/USP, Mario Ishikawa indicado como coordenador das edies On/Off. Em entrevista concedida a Daisy Valle Machado Peccinini em 12/01/1976, o artista afirma que a idia surgiu de uma conversa entre ele, Julio Plaza e Regina Silveira in NETTO, Raphael Buongermino (coord.). Linguagens Experimentais em So Paulo 1976. So Paulo: Secretaria Municipal de Cultura: Departamento de Informao e Documentao Artstica: Centro de Pesquisas de Arte Brasileira, 1980, p. 32.

38

29. Regina Silveira Brasil Turstico/SP/Viaduto do Ch Publicaes On/Off, 1973 offset s/ papel 28.9 x 20,8 cm MAC/USP

[...] um sistema de circulao fechado, limitado quase que exclusivamente a conhecidos do artista; um sistema inacessvel a muitas pessoas por no expor o trabalho ou faz-lo circular em espaos comunitrios; ao contrrio, baseia-se na entrega/recepo direta, de indivduo para indivduo. Entretanto, comparando-o aos sistemas tradicionais de mostra, [...] o circuito de divulgao aumenta sob o argumento de que so poucas as exposies visitadas por mil pessoas, e o conhecimento do trabalho s possvel na medida do acesso do espectador sala de exposies. 54

Indicativos dessa circulao entre pessoas prximas aos artistas so os exemplares On/Off na coleo MAC/USP doados por Cacilda Teixeira da Costa e Annateresa Fabris, respeitadas pesquisadoras e crticas de arte. Embalada por um envelope, a primeira publicao55 no teve contedo predeterminado nem formato nico, em

30. Regina Silveira Proposta para Monudentro Publicaes On/Off 2, 1973 offset s/ papel 11 x 14,8 cm MAC/USP

razo de sua reproduo ter sido feita pelos prprios artistas em lugares diversos. Impresso em offset, Brasil Turstico/SP/Viaduto do Ch (1973) foi o trabalho de Regina Silveira nesta edio. Partindo de um carto postal com fotografia do viaduto paulistano, a artista invadiu a

31-33. Regina Silveira Sem Ttulo Publicaes On/Off 3, 1974 offset s/ papel 23 x 15,5 cm MAC/USP

imagem com um cemitrio de automveis. Em Porto Rico, Regina visitou um lugar que a impressionou muito, e do qual foram tiradas fotografias (por Julio Plaza) que

54 55

NETTO, op. cit., p. 33.

31.

Compuseram a primeira edio On/Off: Mario Ishikawa, Cludio Tozzi, Julio Plaza, Cludio Ferlauto (com dois trabalhos: um individual e outro em parceria com Cludio Pons), Guta, Donato Chiarella, Amlia Toledo, Regina Silveira, Ubirajara Ribeiro, Evandro Carlos Jardim e um ltimo artista em processo de identificao pela Seo de Catalogao e Documentao do MAC/USP.

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serviram de base para as interferncias futuras56, de onde surgiram as imagens com lixo, sucata e restos de veculos. A ironia e o trgico sarcasmo dominam a paisagem do viaduto e destroem o aspecto turstico anunciado no ttulo do trabalho. O mesmo ocorre com Proposta para Monudentro (1973) em On/Off 2 57, composto exclusivamente pelo formato de cartes postais envoltos por uma tira de jornal. Nesse trabalho de Regina foi a vez do Monumento s Bandeiras de Victor Brecheret ser invadido pela sucata automobilstica. clara a aluso a cemitrios, neste caso metaforizado pelo cemitrio de carros. Por analogia, o cemitrio inserido pela artista pode ser interpretado como um cido comentrio aos assassinatos cometidos pela ditadura e tambm pelo prprio contexto dos bandeirantes paulistas que chegaram a escravizar, combater e matar ndios. A harmonia modernista da obra de Brecheret conflitada pela sucata desordenada58 que alude igualmente riqueza econmica - concentrada na minoria da populao brasileira - e ao poder de compra e consumo ampliados de modo geral pelo milagre econmico ocorrido entre 1969 e 1973 (FAUSTO, 2004). Conseqncia deste processo o aumento da quantidade de lixo e sucata. Esta mesma vontade de riqueza, sculos antes motivou bandeirantes a buscarem ouro e pedras preciosas pelo pas. Com isso, o trabalho de Regina retrata tambm o confronto entre os perodos prindustrial e industrial.

Depoimento da artista in ANDRADE, Marco Antonio Pasqualino de. Projeto, proposio, programa: imagem tcnica e multimeios nas artes visuais: So Paulo: anos 60 e 70. So Paulo: Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo: dissertao de mestrado, 1998, p. 107. Nos trabalhos de Regina que se encontram no MAC/USP essas imagens esto presentes nas trs edies de On/Off e no livro de artista Incluses em So Paulo (1973), analisado na pgina seguinte. On/Off 2 foi composto pelos artistas Ansia Pacheco Chaves, Evandro Carlos Jardim, Regina Silveira, Julio Plaza, Vera Chaves Barcellos, Cludio Tozzi, Amlia Toledo e Fred Forest. Imagens de destruio e fragmentao povoam diversos trabalhos da artista. Nas instalaes Lmen e Luminncia apresentadas no Centro Cultural Banco do Brasil em 2003 - instituio relacionada ao poder econmico dos bancos - , atravs de projees e impresses digitais, a artista estilhaou o vitral do edifcio em fragmentos geomtricos que tomaram o vo interno dentre os andares e o cofre no subsolo. Relacionado ao poder da arte e da cultura, o Palacio de Cristal do Museu Reina Sofia em Madri passou por procedimento parecido. A verso de Lmen (Memria Azul), l apresentada em 2005, usou dos mesmos artifcios para fragmentar a clarabia. Cada qual em seu contexto, a artista interferiu nos elementos de maior visibilidade e admirao dos respectivos prdios, seus cartes postais.
58 57

56

40

On/Off 3"59, tambm embalado em envelope, apresenta trabalhos impressos nas duas faces das folhas que o compe. No verso da pgina ocupada por Regina est a participao de Donato Chiarella. A artista participa da
32. (detalhe I da fig. 31)

publicao com o trabalho Sem Ttulo60 (1974), tambm em offset, composto por um desenho e uma fotografia. O desenho repete as linhas de contorno do lixo fotografado (fig. 32-33). Ao usar a fotografia como referncia para o desenho, induz crtica ao fazer artesanal do artista. Regina

33. (detalhe II da fig. 31)

diz que no faz nenhuma questo do trao feito mo. [...] Quando a marca da minha mo existe, ela feita com inteno irnica.61 As mesmas fotografias feitas por Julio Plaza em Porto Rico so aplicadas nas Incluses em So Paulo (1973). As oito pranchas desta srie (sete trabalhos individualizados mais a capa) esto presentes no MAC/USP coladas sobre carto preto62. Aqui a artista repete integralmente os trabalhos que incluiu em On/Off 1 e 2 e, alm do Viaduto do Ch e do Monumento s Bandeiras, espalha seu lixo por outros pontos da cidade de

34-41. Regina Silveira Incluses em So Paulo 1974 offset s/ papel colado s/ carto 18,3 x 18,3 cm (cada prancha) MAC/USP

34.35.

A ltima das publicaes coletivas On/Off foi composta por Fernando Lemos, Gerson Zanini, Roberto Keppler, Gabriel Borba, Guta, Fbio M. Leite, Ubirajara Ribeiro, Mario Ishikawa, Amlia Toledo, Julio Plaza, Artur Matuck, Donato Chiarella, Regina Silveira, A. C. Sparapan, Ansia Pacheco Chaves, Donato Ferrari e Mirian Chiaverini. O mesmo nome On/Off foi utilizado por Regina Silveira como editora da Srie Didtica, Tcnica do Pincel, trabalho realizado em conjunto com Julio Plaza em 1974, analisado na pgina 46. Observao do autor: o trabalho de Regina em On/Off 3 est catalogado no MAC/USP como Sem Ttulo. Na pgina 265 do livro Regina Silveira: cartografias da sombra (MORAES, 1995), este mesmo trabalho denominado Registro: Lixo. Como essa pesquisa se fundamenta nos trabalhos da artista presentes no museu, optou-se por manter o registro atual que l se encontra.
61 62 60

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36.

MORAES, op. cit,, p. 87.

Incluses em So Paulo (1973), On/Off 1, 2, 3 (1973-1974) e Interferncias (1976) - que ser analisado na pgina 50 esto catalogados no MAC/USP como livros de artista.

41

So Paulo: no Monumento Independncia, no Museu Paulista da Universidade de So Paulo, no Vale do Anhangaba, na Praa Roosevelt (com a Igreja da Consolao ao fundo) e no Museu de Arte de So Paulo 37.

MASP 63. Com isso, evidente a crtica aos valores simblicos agregados aos lugares escolhidos: o poder da elite cafeeira que ajudou a construir o Museu Paulista, a suntuosidade do Anhangaba, a cidade portentosa vista da Praa Roosevelt, a arte consagrada no MASP, todos tomados por lixo.

38.

Na srie Incluso Watteau (1974), a artista inseriu imagens extradas de mdia impressa sobre reprodues de delicada pintura feita por Jean-Antoine Watteau (16841721). Neste caso, tanto as fotografias quanto a pintura so tratadas como readymade. A obra de Watteau recebe da artista o tratamento semelhante ao que Duchamp dedicou imagem de Mona Lisa quando lhe acrescentou bigodes em
39.

L.H.O.O.Q. (1919). Igualmente, esta srie recebe o tratamento que os artistas da pop arte deram s imagens da cultura de massa e que a artista aplicou na srie Middle Class & Co. (1971). poca Aracy Amaral afirmou ser Regina Silveira:
[...] uma das raras artistas que neste momento usam a fotografia como ponto de partida para seu trabalho com esta dose de inventividade. Comparvel, neste ponto, s

40.

41.

Viaduto do Ch, Monumento s Bandeiras, Vale do Anhangaba, Museu Paulista da Universidade de So Paulo, MASP e o Palcio da Justia, em Braslia, recebero novas inseres de lixo e sucata em Natural Beauties, um dos quatro livros de artista que integram a srie Brazil Today (1977) na qual Regina estampou serigrafias sobre os prprios cartes postais. Brazilian Birds, Indians from Brazil e The Cities compem os outros trs livros da srie.

63

42

investigaes que fez Andy Warhol em seu trabalho serial h anos atrs.64

Embarque para a Ilha de Citera (1717) foi a obra de Watteau escolhida. Sem diferenciao no nome, cada uma das trs serigrafias possui dimenses especficas e incluses distintas. Na primeira, a mais escura de todas, em
42. Marcel Duchamp L.H.O.O.Q., 1919 lpis s/ reproduo da Mona Lisa, 19,7 x 12,4 cm Museu de Arte da Filadlfia

preto e branco, so carros - dessa vez no sucateados - que congestionam a cena. A insero de automveis na representao buclica do sculo XVIII exprime a violncia da destruio do mundo natural pelo capitalismo e pela sociedade de consumo. Novamente a artista conflita o mundo pr-industrializado com o industrializado. Na segunda obra, predominantemente cinza e

43. Jean-Antoine Watteau Embarque para a Ilha de Citera, 1717 leo /s tela, 129 x 194 cm Museu do Louvre

ligeiramente rosada, a suave cena tomada por uma multido de jovens dissidentes Guerra do Vietn e tribos que se organizam na contracultura. Em primeiro plano h um personagem loiro com culos escuros que remete figura de Andy Warhol65 (fig. 46). A nobreza pintada por Watteau, perdida com a Revoluo Francesa em 1789, conjugada perda de serenidade vinda com a incluso de protestos.

44. Regina Silveira Incluso Watteau, 1974 serigrafia em cores s/ papel 49,3 x 59,5 cm MAC/USP

Na terceira serigrafia, em vermelho sanguneo, um peloto militar armado invade a cena. A artificialidade cnica da pintura de Watteau confrontada pelo teor

45-46. Regina Silveira Incluso Watteau, 1974 serigrafia em cores s/ papel 55,5 x 59,7 cm MAC/USP

AMARAL, Aracy. Regina Silveira: a ordenao transfigurada in Regina Silveira: compartimentao da imagem. So Paulo: Folha de So Paulo, 02 de Novembro de 1975. Depoimento de Regina Silveira enviado por e-mail ao autor em 17/07/2007: [...] o parecido com Warhol no foi intencional, alias, eu nunca havia percebido. Lembro que esta imagem saiu de fotos em revistas, possivelmente dos conflitos em Berkeley ocasionados pela guerra do Vietn. Nesses anos a visualidade das roupas, culos e outros adereos era muito cuidada, para mostrar-se transgressiva.
65

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45.

43

fotojornalstico da imagem inserida, caracterstica presente nos trs trabalhos da srie. Com o peloto, Regina Silveira faz uma alegoria da tragdia. Citera, a ilha grega do amor
46. (detalhe da fig. 45)

ertico, com as intervenes da artista celebra tambm Thanatos nas pulses entre amor e morte. Como tentativa de leitura dessa composio onde so confrontados Thanatos e Eros, vale considerar a poesia Uma viagem a Citera, de Charles Baudelaire, onde esses dois princpios opostos esto presentes. Apesar da artista afirmar no ter tomado conhecimento do poema quando realizou a srie66, h similitude na equao conceitual de seu trabalho com o texto de Baudelaire.
Voava o meu corao como um pssaro ocioso E ao redor do cordame em pleno azul pairava; Sob um lmpido cu, o navio flutuava Como um anjo inebriado luz do sol radioso. Mas que ilha esta, triste e sombria? - Citera, Dizem-nos, um pas em canes celebrado E dos jovens, outrora, o banal Eldorado. Olhai, enfim: um solo inspito, eis o que era. - Ilha dos coraes em festiva embriaguez! Da antiga Vnus nua a imagem soberana Como um perfume tona de teus mares plana E enche os espritos de amor e languidez. Ilha do verde mirto e das flores vistosas, Venerada afinal por todas as naes, Onde os suspiros de ardorosos coraes Flutuam como o incenso entre jardins de rosas Ou como nos pombais o eterno arrulho inquieto! - Citera era somente um cho dos mais desnudos, Um spero deserto a ecoar gritos agudos. Eu via ali, no entanto, um singular objeto!
Depoimento de Regina Silveira enviado por e-mail ao autor em 17/07/2007: A srie Incluses Watteau nada tem a ver com o poema de Baudelaire. apenas um contexto de alteridade onde enxertar aquelas imagens, todas retiradas da mdia impressa. O Embarque para a Ilha de Citera um tema de sonho, de romance, e ao mesmo tempo, nesta pintura, oferece-se para a interveno como um fundo de arte histrica e conhecida, uma viso de mundo passado, enfim, um lugar onde o enxerto fica gritante.
66

47. Regina Silveira Incluso Watteau, 1974 serigrafia em cores s/ papel 62,3 x 59,3 cm MAC/USP

44

No era um templo antigo sombra das figueiras, Onde a sacerdotisa, amorosa das flores, Ia, o corpo a pulsar em secretos calores, A tnica entreabrindo s brisas passageiras; Mas eis que bordejando ao p da costa agreste, As velas pondo em fuga as aves e os sargaos, Vimos ento que era uma forca de trs braos, A erguer-se negra para o cu como cipreste. Ferozes pssaros que o odor da morte atia Destroavam com raiva um ptrido enforcado, Todos cravando, qual verruma, o bico afiado Em cada poro ainda sangrento de carnia; Os olhos eram dois buracos e, rasgado, O ventre escoava os intestinos sobre as coxas, E seus algozes, comensais de entranhas coxas, A bicadas o sexo haviam-lhe arrancado. A seus ps, um tropel de bestas ululantes, Focinho arreganhado, s cegas rodopiava; Uma fera maior ao centro se agitava, Como um executor em meio aos ajudantes. filho de Citera, herdeiro da luz pura, Em teu silncio suportavas tais insultos Como dura expiao dos teus infames cultos E pecados, sem ter direito a sepultura! Ridculo enforcado, eu sofro iguais horrores, E sinto, ao contemplar-te as vrtebras pendentes, Subir-me, qual se fosse um vmito entre os dentes, A torre de fel das minhas velhas dores; Ao ver-te, pobre-diabo, ainda suspenso agora, Em mim senti todos os bicos e os caninos Dos abutres em fria e tigres assassinos Que amavam tanto a carne espedaar-me outrora. - Translcido era o cu, o mar em calmaria; Mas para mim tudo era escuro e solitrio, E o corao, como entre as sombras de um sudrio, Eu envolvera nessa estranha alegoria. Vnus, em tua ilha eu vi um s desejo Simblico: uma fora, e nela a minha imagem... - Ah, Senhor, dai-me a fora e insuflai-me a coragem De olhar meu corao e meu corpo sem nojo!67

BAUDELAIRE, Charles. Uma viagem a Citera in As Flores do Mal. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2006, p. 379-383.

67

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48-51. Julio Plaza e Regina Silveira Tcnica do Pincel Srie Didtica, 1974 serigrafia em cores 62,3 x 59,3 cm MAC/USP

Em seu poema, Baudelaire situa na ilha do amor a morte atravs de bestas e abutres68 que dilaceram um enforcado. No trabalho de Regina, o imperialismo militar um instrumento de morte e destruio da juventude que reagiu pregando a paz e o amor nos anos 70. Nessa srie, ela faz incluses invasivas com padres de consumo, gritos de resistncia e denuncia a violncia da guerra. Convm lembrar que estes trabalhos foram editados no perodo mais duro da ditadura, a gesto do presidente Mdici69. Em parceria com Julio Plaza, Regina desenvolveu

48.

Tcnica do Pincel, Srie Didtica (1974), dentro da mais fina ironia duchampiana, com textos e imagens que fazem um pseudo tratado de pintura. Composta por oito serigrafias interferidas com nanquim e guache, esta srie coloca a pintura como tautologia. So textos extrados de livros didticos (fig. 49) que ensinam tcnicas de pincelada seguidos por reprodues de pinturas sobrepostas pelas

49. (detalhe da fig. 48)

prprias pinceladas ensinadas no texto (fig. 51). Vale dizer que Regina assume nessa srie a tpica postura de Duchamp diante da pintura que, negada por ele, foi renegada pela arte conceitual. Nesses trabalhos, Regina e Julio colocam On/Off como a editora da srie grfica, desdobrando as atividades

50.

Abutres so temas recorrentes nos trabalhos da artista desde a dcada de 1970. Em 1974 realizou duas serigrafias entituladas Labirintos para abutres. No livro de artista Brazilian Birds, da srie Brazil Today (1977), Regina Silveira insere diagramas como rotas para vos que passam pela escultura Candangos, de Burno Giorge, e o Congresso Nacional na Praa dos Trs Poderes, em Braslia, pelo Po de Acar e pelo Cristo Redentor, no Rio de Janeiro, sobre o Vale do Anhangaba, pela rodovia Transamaznica e por estrada carioca (CHIARELLI, 2004). Corredores para Abutres o ttulo de desenhos microfilmados que participaram da exposio Artemicro no Museu da Imagem e do Som SP, em 1982, e foram publicados pela artista em livro homnimo de 2003. O presidente Emlio Garrastazu Mdici presidiu o pas entre 30/10/1969 a 15/03/1974.
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51. (detalhe da fig. 50)

46

da publicao que teve sua terceira e ltima edio nesse mesmo ano e demonstrando o envolvimento dos artistas com a iniciativa coletiva. Destrutura ttulo que Regina aplicara a
52. Regina Silveira Destrutura para Paisagem 1975 serigrafia em cores s/ papel, 52 x 69,1 cm MAC/USP

diferentes trabalhos realizados entre 1974 e 1977. No acervo do MAC/USP se encontram Destrutura para Paisagem e Destrutura Urbana 4, ambas de 1975. Nestes, a artista insere estruturas geomtricas em paisagem natural e em paisagem urbana de So Paulo, respectivamente. Neste mesmo ano, a artista realizou sua primeira exposio individual em So Paulo, no Gabinete de Artes Grficas de Raquel Arnaud e Mnica Filgueiras,

53. Regina Silveira Destrutura Urbana 4, 1975 serigrafia em cores s/ papel, 51,8 x 69,2 cm MAC/USP

aonde apresentou suas Destruturas. Em Destrutura para Paisagem, o cu de uma paisagem montanhosa tingida de vermelho recebe malha geomtrica. A interferncia sobre o natural colocada pela artista indica posicionamento crtico frente a aes humanas destruidoras, dominadoras e impositivas. A estrutura geomtrica, rigorosamente inserida, desestrutura a

54. Regina Silveira Destrutura Urbana 7, 1976 serigrafia em cores s/ papel, 44,9 x 59,6 cm

condio natural da paisagem. Em Destrutura Urbana, srie com 10 serigrafias, percebe-se que a artista se insere plenamente na cidade em que vive, demonstrando uma viso madura e crtica. No exemplar do MAC/USP, Destrutura Urbana 4, os carros da cena so aprisionados em mdulos que os isolam entre si como se formassem micro-universos superprotegidos e incomunicveis. Em outro trabalho da srie, o de nmero 7, a malha geomtrica, tambm aplicada no cu, transforma a cidade de volumes arquitetnicos construtivos num gigantesco crcere sob a rigidez da construo geomtrica. A artista elabora situaes que isolam a populao em gesto censor e de controle.

47

Observa-se que, nessas sries chamadas Destruturas, o aprisionamento humano pelo geomtrico surgido em Middle Class & Co. (1971) retomado incisivamente de modo inverso e com acentuada dramaticidade. As formas que antes aprisionavam a imagem fotogrfica, agora so inseridas na prpria fotografia e passam a ser elementos semnticos dentro das composies. Sobre estes trabalhos, expostos na retrospectiva de sua obra grfica no Instituto de Artes da Universidade Federal do Rio Grande do Sul - IA/UFGRS, Carlos Scarinci coloca:
Assim as Destruturas para executivos, para o meio urbano, para as paisagens, so denncias, embora puramente formais, da artificialidade do poder social, da inorganicidade das cidades, da destruio da ecologia. So portanto, Destruturas que Regina prope como uma reflexo comprometida sobre a organizao ou desorganizao do mundo.70

Este texto de Scarinci, escrito em 1978 - incio da abertura poltica que colocaria fim ditadura - demonstra que a crtica assumia timidamente o discurso poltico, situao constatada ao analisar textos da poca. Portanto, plenamente aceitvel o cuidado de Scarinci em se resguardar e tambm artista quanto ao teor poltico dos trabalhos. Cuidadosamente, o crtico prossegue: Entretanto, atingir, na pura formalidade de um pensamento visual, os fundamentos mesmos da ordem ou desordem do nosso mundo, implicaria uma tomada de posio poltica ou pelo menos a formulao de uma idia da histria. Mas Regina Silveira antes de tudo uma artista, no se pronuncia politicamente a no ser ao nvel da artisticidade.71 Na Exposio Prospectiva 7472, ocorrida no MAC-USP, Regina apresentou Incluses em So Paulo (1973), as trs serigrafias de Incluso Watteau (1974), Tcnica do Pincel, Srie Didtica (1974) e Situao Executiva (1974). Este ltimo, foi o escolhido para representar a artista no catlogo da exposio. Juntamente

SCARINCI, Carlos. Texto de apresentao in Regina Silveira Obra Grfica 71-77. Porto Alegre: Pinacoteca do Instituto de Artes: Universidade Federal do Rio Grande do Sul: MEC-FUNARTE, 1978, sem paginao. A arte de Regina no para museu. Porto Alegre: Dirio de Notcias, 15 de dezembro de 1968, 2 caderno, p. 5. No perodo em que se dedica essa pesquisa, Regina Silveira participou de seis exposies coletivas no MAC/USP: em 1974, alm de Prospectiva 74 participou da Jovem Arte Contempornea; em 1976 integrou as exposies Multimdia 2 e Dcada de 70; em 1977 exps em Vdeo-MAC e em Poticas Visuais.
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cidade, s malhas geomtricas, perspectiva e ao lixo, executivos so freqentes nos trabalhos da poca. Embora no haja obra de Regina sobre este item no acervo do
55. Regina Silveira Situao Executiva, 1974

MAC/USP, os executivos constituem importante segmento em sua produo, portanto, merecedores de ateno. Interferindo em imagens de homens engravatados, Regina desenvolveu o tema entre 1974 e 1976 em vrios trabalhos. Em Situao Executiva (1974), integrante da mostra Prospectiva 74, a artista retirou a cabea e as mos dos executivos, esvaziando a cena de humanidade. Retirou tambm as poltronas em que se sentam, enchendo a situao de desconforto. Os executivos constituem um segmento social que ascendeu com a tecnocracia instaurada pelos militares no milagre econmico, criando um tipo de ser desumanizado pelo capitalismo. O aprisionamento de elementos pela rigidez geomtrica das Destruturas se repete em Executivos II (1975). Os mdulos perspectivados de 15 Laberintos (1971) ocupam o lugar da paisagem nessa serigrafia com fotografia de dois homens portando terno, gravata e maleta repetida nove vezes em escalas diferentes. Regina comenta:
Creio que a orientao poltica de meu trabalho se manifestou de diversas maneiras em minha trajetria. Por um lado esto as representaes claramente impregnadas de crtica social e que so comentrios visuais de ordem poltica, como as obras grficas e serigrafias dos anos 70 centradas em imagens de executivos.73

56-57. Regina Silveira Executivos II, 1975 serigrafia, 49 x 67 cm

56.

Em Executivos II - predominantemente em preto e branco - apenas as gravatas so saturadas de cor (fig. 57), o que instiga estabelecer relaes com o momento poltico de ento.
73

POWER, op. cit., p. 9.

49

O ttulo Executivos 74 indica o poder de decidir e a incumbncia de executar. Wladimir Herzog (1937-1975), sob tortura, foi executado no sentido de assassinato que essa palavra tambm abarca - pelos militares em 25 de
57. (detalhe da fig. 56)

outubro de 1975, mesmo perodo em que Regina expunha esses trabalhos no Gabinete de Artes Grficas. Tentando se ausentar da culpa, os responsveis pela sua morte publicaram uma fotografia da vtima simulando enforcamento que causou indignao popular (FAUSTO, 2004). Diretor de jornalismo da TV Cultura, Herzog incorporava o humanismo e a liberdade. A gravata, destacada nos executivos da obra, permite fazer analogia com o falso enforcamento do jornalista. Sobre estes trabalhos Zanini escreve:

58. Wladimir Herzog fotografia divulgada pelos militares, 1975

59-62. Regina Silveira Interferncias, 1976 serigrafia s/ carto postal, 10,5 x 14,9 cm MAC/USP

[...] dentro do princpio conceitual de fazer intervir desenhos de traado perspctico em imagens fotogrficas, fez despontar, entre 1974 e 1976, as serigrafias em cores das sries destruturas urbanas e executivas.75

Inclua-se nesse comentrio de Zanini os quatro cartes postais de Interferncias (1976). Estampada diretamente nos cartes, a malha geomtrica que invadiu o
59.

cu nas Destruturas natural e urbana reconfigurada em trs trabalhos: o Vale do Anhangaba em dois deles, e o panorama do centro de So Paulo. No quarto postal, Regina instalou um labirinto sobre a Rodovia dos

60.

Imigrantes. nica imagem fora da capital paulista na srie, tambm a nica que no tem interferncias no cu. A

61.

Pelo uso de formatos e tcnicas de impresso grfica, alguns trabalhos de Regina Silveira foram localizados em arquivos e bibliotecas, caso do livro de artista Executivas (1977) feito em offset que se encontra na Biblioteca Alfredo Volpi do Centro Cultural So Paulo.
62.
75

74

ZANINI, op. cit., p. 154.

50

63-64. Regina Silveira Jogos de Arte (Quebra-cabea), 1977 offset s/ papel 61,8 x 48,5 cm MAC/USP

entrada e a sada do labirinto, tema recorrente desde 15 Laberintos (1971) levam ao mesmo lugar. um comentrio irnico sobre a rodovia inaugurada em 1974, um dos orgulhos da engenharia da poca. Dois anos depois de sua primeira individual paulistana, Regina voltou a expor no Gabinete de Artes Grficas apresentando a srie Jogos de Arte (1977). Nesta srie, composta por oito impresses em offset, a

63.

artista desenvolve jogos a partir de brincadeiras tpicas de almanaques de passa-tempo. Pinturas de Pablo Picasso (1881-1973) tornam-se readymades nessa srie: Guernica (1937) transforma-se em Quebra-cabea76 com 36 partes (fig. 64). Por acaso, o

64. (detalhe da fig. 63)

nmero de partes em que a imagem desmembrada remete a 1936, ano em que teve incio a Guerra Civil Espanhola, responsvel pelo massacre da cidade de Guernica que desencadeou o quadro-manifesto de Picasso. Regina aplica duas vezes a mesma malha geomtrica, uma para desmontar o quadro e outra para remont-lo. Com Les Demoiselles DAvignon (1907), a artista faz o Jogo dos Erros, sendo que os erros so elementos de Guernica (fig. 66). Liga-ponto formar novamente Demoiselles DAvignon.

65-66. Regina Silveira Jogos de Arte (Jogo dos Erros), 1977 offset s/ papel 61,6 x 48 cm MAC/USP

65.

Em Pinta-ponto, a construo geomtrica parodia a prpria a arte, palavra que resulta da pintura dos espaos marcados pelos pontos para serem pintados. Enquanto nos trabalhos com as pinturas de Picasso a artista delas se apropria para torn-las jogos, neste convida-nos a pintar. Em ambos os casos, sem perder a ironia. No caso de

66. (detalhe da fig. 65)

Em 1997 Regina realizou um novo quebra-cabea chamado To be continued (Latin American Puzzle) composto por grandes peas individualizadas com imagens estereotipadas da Amrica Latina.

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67-68. Regina Silveira Jogos de Arte (Liga-ponto), 1977 offset s/ papel 61,5 x 48,2 cm MAC/USP

Pinta-ponto parodia a pintura construtiva geomtrica, aproximando sua stira ao orfismo de Robert Delaunay, artista que teve grande convvio com os dadastas. Partindo de obras de Duchamp, Regina fez outros dois jogos: Rbus para Duchamp e Labirinto. Percebese que a artista j introjetara em sua arte vrias marcas da ps-modernidade, como a apropriao e a reelaborao de obras artsticas. Regina ingressou no programa de ps-graduao da ECA/USP em 1976. Como visto na pgina 34, quando se analisou as relaes entre antiarte duchampiana e arte conceitual, a artista afirma que se aprofundou nas as questes de Duchamp durante o mestrado. A srie Jogos de Arte fruto desse envolvimento, no s por transformar pinturas e jogos em readymades, mas tambm pela apropriao de trabalhos do prprio Marcel Duchamp. Rbus para Duchamp (1977) utiliza vrias obras do artista para formular uma perguntar a ele prprio: Caro M.D.: a arte enigma, jogo ou pardia?

67.

68. (detalhe da fig. 67)

69. Regina Silveira Jogos de Arte (Pinta-ponto), 1977 offset s/ papel 61,6 x 48,2 cm MAC/USP

Frase composta por letras e imagens, est decifrada pela prpria artista no rodap do trabalho. fundamental ressaltar que apenas a formulao da frase revelada por Regina, porque os enigmas (rbus) que formula constituem caminhos metafricos que seus trabalhos, de modo geral, percorrem. A deciso de escrever nos jogos da srie (em portugus e em ingls) s no aplicada no Pudim Arte Brasileira - analisado na pgina 55 - por ser esse composto exclusivamente por letras. Auto-retrato de Perfil (1958), 50 cm de Ar de Paris (1919), Em Antecipao ao Brao Partido (1915) e

70-71. Regina Silveira Jogos de Arte (Rbus para Duchamp) 1977 offset s/ papel 61,6 x 48,2 cm MAC/USP

70.

Roda de Bicicleta (1913) so os trabalhos de Duchamp

52

que compem a pergunta enigmtica formulada por Regina. Desse modo, torna-os readymades duplicados: pela concepo e execuo original duchampiana e novamente
71. (detalhe da fig. 70)

por ela. Para compor a frase, a artista vale-se da visualidade dos objetos e de sua sonoridade na lngua portuguesa: perfil de Duchamp, ar, p e roda. Intercaladas s imagens, foram inseridas letras, exceto na Roda de Bicicleta que teve uma letra fixada

72. Marcel Duchamp Auto-retrato de Perfil, 1958 papel colado, 14,3 x 12,5 cm col. Jean-Jacques Lebel

sobre a imagem. Ao lado da p, sobre a roda, Regina colocou a letra i para que se possa ler pardia (fig. 71). Durante a fotodocumentao77 deste trabalho, percebeu-se que as letras possuem contornos suavemente tremidos que revelam o gesto da mo que as contornou, caracterstica notada tambm no Liga-ponto (fig. 68). s excees do tabuleiro de xadrez - que insere no enigma o apreo de Duchamp por esse jogo - e do aro - que remete roda de bicicleta -, apenas o selo enigmtico no foi localizado dentre as obras do artista. Na mesma srie, e tambm tratado como readymade

73. Marcel Duchamp 50 cm de Ar de Paris, 1919 ampola de vidro dim. 6,35 x alt. 13,3 cm Museu de Arte da Filadlfia

74. Marcel Duchamp Em Antecipao ao Brao Partido, 1915 madeira e ferro galvanizado alt. 121,3 cm Galeria de Arte da Universidade de Yale

duplicado, no jogo do Labirinto (1977) a artista desmembrou Apolinre Esmaltado (1916-1917) de Duchamp. Nesse, o artista retificou um anncio de Sapolin Enamel78 para Apolinre Enameled79 ao apagar e inserir letras no texto para mudar o sentido da frase.

Vrios trabalhos de Regina Silveira ilustrados nesse relatrio apresentaram dificuldade na fotodocumentao por possurem linhas muito delicadas. S foi possvel perceber o gesto manual em Rbus para Duchamp no contato direto com o trabalho.
75. Marcel Duchamp Roda de Bicicleta, 1913 madeira e metal dim. 64,8 x alt. 60, 2 cm Centro George Pompidou
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Esmalte Sapolin. Apolinre Esmaltado.

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O anncio ilustrado com uma garota pintando uma cama. No trabalho de Regina, a cama instalada no topo da pgina ladeada por um emaranhado de caminhos lineares que se espalha at a menina. Com pincel e lata de tinta em
76. Marcel Duchamp Apolinre Esmaltado 1916-17 pintura s/ anncio publicitrio 12,5 x 23,5 cm Museu de Arte da Filadlfia

punho, a garota indica as entradas do labirinto para atingir seu objetivo, pintara cama. Entretanto, nenhum dos caminhos permite chegar ao final. Desse modo, com ironia duchampiana, Regina Silveira novamente nega a pintura que por ela foi abandonada dez anos antes, em 1967. Outro dos Jogos de Arte composto pela documentao da performance Jogo do Segredo (1977) realizada com os funcionrios do MAC/USP80. Partindo da brincadeira do telefone-sem-fio, Regina criticou ludicamente a falta de liberdade de expresso e de comunicao que se institura no Brasil da ditadura militar. Inerente proposio da performance a distoro de palavras, sentidos e informaes, o que tornou o jogo uma crtica veemente ao controle das informaes pelos censores da ditadura. O jogo comeou com a frase A arte um aparte no discurso social e se encerrou com A arte uma pgina do desgosto social, as nicas registradas na documentao que integra a srie grfica dos Jogos de Arte. O trocadilho entre as palavras arte e aparte potencializa distores. A palavra social presente nas duas frases est diretamente relacionada palavra arte, o que indica o direcionamento poltico de resistncia nesse trabalho.

77. Regina Silveira Jogos de Arte (Labirinto), 1977 offset s/ papel 61,7 x 48,3 cm MAC/USP

78. Regina Silveira Jogos de Arte (Jogo do Segredo), 1977 offset s/ papel 61,7 x 48,4 cm MAC/USP

A performance aconteceu em 29/03/1977. Alm da artista, participaram Ana Maria Quintanilha, Gabriela Wilder, Joo Cardoso Fonseca, Harumi Yanagishi, Neide Notarangeli, Francisco Inarra, Elvira Vernaski, Genilson Soares, Hisaco Toda, Lucimar de Freitas e Walter Zanini.

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79-81. Regina Silveira Jogos de Arte (Pudim Arte Brasileira), 1977 offset s/ papel 61,7 x 48,2 cm MAC/USP

Pudim Arte Brasileira (1977) o ltimo dos oito Jogos de Arte e o nico de toda a serie que no possui o titulo em ingls no rodap. Em entrevista concedida em 1978, ao refletir sobre arte brasileira, Regina afirmou que este pudim foi resposta a uma enquete. Ela disse:
[...] em relao arte brasileira, o que se pretende uma brasilidade por contedos apoiados infalvel e contraditriamente nas formas da Escola de Paris e virando imperialismo cultural as formas de arte americana. No tenho esta preocupao de fazer arte brasileira. Por outro lado, uma reflexo sobre aspectos significativos do ambiente artstico nacional, tal como se apresenta atualmente, levou-me a fazer um dos jogos da arte, respondendo a uma enquete sobre os elementos de uma arte brasileira. A resposta foi esse quadro (Pudim Arte Brasileira).81

79.

80. (detalhe I da fig. 79)

A artista diz no se lembrar a qual enquete se referia82, mas pelo contedo da citao acima pode-se deduzir que nesse trabalho ela se posicionou ironicamente
81. (detalhe II da fig. 79)

frente ao senso comum do que vinha a ser arte brasileira, calcada como disse, em parmetros europeus e norteamericanos, o que torna a discusso contraditria. Com mesma intensidade, ela se afasta do discurso nacionalista fortalecido desde os modernistas hericos da Semana de 22

SCOMAZZON, Marli Cristina. Regina Silveira: Minha arte no popular se o que fao no est no repertrio popular: Resposta a enquete. Porto Alegre: Zero Hora, 26 de Junho de 1978, Variedades III. Depoimento de Regina Silveira enviado por e-mail ao autor em 17/07/2007: No lembro mesmo que enquete teria gerado o Pudim Arte Brasileira. Sempre fez parte dos Jogos de Arte, de 77. O trabalho teve seu formato (e mesmo a ordem dos ingredientes) tomado de receitas tradicionais de pudim de coco (por isto o ndio pequeno, ralado, que est no final). A nica enquete que realizei, com o Julio Plaza foi um questionrio com perguntas sobre o sistema da Arte, distribudo durante o evento performtico Mitos Vadios, organizado pelo Gabinete de Artes Grficas num estacionamento da rua Augusta, em meados dos anos 70. Observao do autor: Mitos Vadios ocorreu em 5/11/1978.
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81

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e que foi revigorado pela frase do perodo ditatorial Brasil, ame-o ou deixe-o, slogan do governo militar que no deixa de acarretar sentido ufanista83. O texto da receita, construda com tipos datilogrficos, segue o modo como so escritos os livros de culinria84 ao apontar quantidade, ingrediente e modo de preparo. No contexto poltico, sua receita de pudim remete s inseres de receitas nas pginas dos jornais que tinham reportagens e notcias censuradas. Existem duas verses deste trabalho no MAC/USP. A que compe a srie Jogos de Arte feita em offset; a outra compe a publicao Receita de Arte Brasileira tambm de 1977, com reprodues em mimegrafo de trabalhos de vrios artistas85. Foi localizada uma terceira verso fotocopiada no Arquivo Multimeios do Departamento de Acervos, Documentao e Conservao da Prefeitura de So Paulo com dimenses bem inferiores86. Os ingredientes que compem o pudim so: 2 xcaras de olhar retrospectivo, 3 xcaras de ideologia, 1 colher de sopa de cole de Paris, 1 lata de definio temtica gelada e sem soro, 1 pitada de exacerbao da cor, 1 ndio87 pequeno ralado (fig. 80). Pode-se dizer que estes ingredientes, aliados ironia duchampiana, sintetizam a arte de Regina Silveira no perodo analisado por essa pesquisa, assim como, tambm apontam questes que tiveram continuidade em sua obra. A trajetria da artista marcada por um olhar crtico e irnico sobre a prpria histria da arte. Em diversos momentos esse olhar vale-se de outros artistas, como

83 84

Ufanismo o tpico central dos cartes postais que Regina subverteu na srie Brazil Today (1977).

Regina se apropria da culinria tambm em Biscoito Arte Brasileira (1976), no qual construiu uma frma para fazer um biscoito que forma a palavra arte, o que permite relacionar esse trabalho com a frase proferida por Oswald de Andrade em 1949: A massa ainda comer o biscoito fino que fabrico. Compem essa publicao Gabriel Borba (coordenador), Radha Abramo, Luiz Paulo Baravelli, M. Contbio, Annateresa Fabris, La Freitag, Maurcio Fridman, Aristides Klafke, Julio Plaza, Regina Silveira e Hebe Wey. Assim como o livro de artista Executivas (1977) foi localizado na Biblioteca Alfredo Volpi, essa verso de Pudim Arte Brasileira, por se aparentar com um documento, foi localizada no Arquivo Multimeios do Departamento de Acervos, Documentao e Conservao da Prefeitura de So Paulo. 87 Regina usar cartes postais com imagens de ndios na srie Brazil Today (1977) no volume chamado Indians From Brazil.
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Watteau, Picasso, Meret Oppenheim, Man Ray, Alexander Calder, Brecheret88 e, especialmente, Duchamp. a parcela do olhar retrospectivo inserido na receita. O segundo ingrediente, ideologia, o de maior quantidade na receita (3 xcaras). A analogia - de modo amplo com sua obra - se faz transparecer. A arte de Regina pontuada por ideologias inseridas nos contextos em que se encontram, tratando a arte como tautologia, questo central da arte conceitual. Sobre este tratamento, em conjuno com as idias de Ludwig Wittgenstein (1889-1951), Victoria Combala Dexeus coloca que:
[...] deveria se falar da relativa estabilizao da filosofia analtica [...]difundida nas universidades saxnicas dos anos 60. A ela deveria somar o interesse por Wittgenstein como prottipo no apenas de uma nova filosofia mas tambm de um novo comportamento. Em algumas aproximaes com a arte conceitual deseja-se revelar uma esttica como forma de vida, como forma de entender a realidade, muito prxima por sua incomunicabilidade, por sua racionalidade to irracional ao chegar nos problemas humanos, pela utilizao de jogos de linguagem... do famoso filsofo vienense.89

Os trabalhos conceituais realizados por Regina na dcada de 1970 valem-se dessa aproximao na conjuno antiarte/poltica. Tambm na receita, cole de Paris, ironicamente escrita em francs, constitui posicionamento crtico sobre a arte instituda nos preceitos da figurao. Esta escola, que esteve presente em sua formao, sobretudo com Fahrion, no se fixou em sua carreira que se voltou aos sentidos da antiarte de Duchamp e da idia como arte. Como visto, nos trabalhos realizados entre 1973 e 1978 analisados nessa pesquisa, a definio temtica - integrante da receita - compartilha lugar de destaque com a idia. Ao indicar o tema gelado e sem soro, a artista deixa clara a insero da crtica em suas idias.

Dois monumentos de Brecheret se encontram nos trabalhos da artista: o Monumento s Bandeiras em On/Off 2 (1973), Incluses em So Paulo (1973) e Brazil Today (1977), e a esttua de Duque de Caxias em Paradoxo do Santo (1994), no qual contrape sombra do duque uma escultura popular guatemalteca do sculo XIX representando So Tiago Matamoros. Sombras de trabalhos de Felicia Leirner, Duchamp, Oppenheim, Man Ray e Calder so projetadas na srie In Absentia, desenvolvida a partir da dcada de 1980. DEXEUS, Victoria Combala. La potica de lo neutro: anlisis y crtica del arte conceptual. Madrid: Anagrama, 1975, p. 13. (traduo do autor).
89

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57

De mesmo modo, a exacerbao da cor (1 pitada) est sujeita idia e no se constitui meio expressivo soberano. Para a arte conceitual, os elementos da visualidade esto disposio de idias, no so fins em si. Quanto ao ndio pequeno e ralado , no mesmo ano em que a artista fez a sua receita foi criado o primeiro movimento indgena do Brasil. Essa sincronicidade entre arte e vida mostra a conscincia da artista ao denunciar o genocdio dos povos indgenas com a ocupao militar da Amaznia aliada ao capitalismo agroindustrial. A receita se encerra com a cobertura para o pudim: funo social, vitalidade formal e jogada mercadolgica (fig. 81). Com a indicao de servir o pudim gelado, a artista refora sua postura crtica e de resistncia poltica irnica, uma receita de antiarte que se estabelece em sua prpria obra. Neste caso, a receita a obra. Em 1977 Walter Zanini adquiriu para o MAC/USP um equipamento de vdeo que disponibilizou para artistas. Nesse mesmo ano Regina realizou trs trabalhos: Campo, Artifcio e Objetoculto. Sem possibilidades de edio e inseres mais elaboradas, os trs vdeos em preto e branco comeam com a artista escrevendo seu nome e o respectivo ttulo do trabalho com giz branco em lousa. A respeito das condies tcnicas disponveis Regina diz:
Havia equipamentos na Academia de Polcia, na FAAP, e no sei mais onde, mas todos eram de difcil acesso.[...] Os primeiros vdeos foram finalmente feitos quando o Zanini adquiriu um equipamento para o MAC. Esses vdeos foram em preto e branco, curtos, mudos, e geralmente mostravam aes mnimas, filmadas com cmera fixa. No havia como editar, e isto se constituiu logo num grande problema.90

O vdeo Campo apresenta o dedo da artista percorrendo uma superfcie plana91. Ela aplica neste trabalho a mesma gestualidade ironizada em Tcnica do Pincel, Srie Didtica (1974). Entretanto, enquanto na sria grfica a pincelada concretizada, no vdeo a ao no deixa registros na superfcie. O registro o prprio movimento da mo da artista. O uso irnico que a artista faz do desenho neste vdeo

90 91

Depoimento da artista. in PECCININI, op. cit., p. 323.

Imagem de uma mo percorrendo uma superfcie ser retomada no vdeo Dgito, veiculado em 1982 no primeiro painel eletrnico de So Paulo instalado no Vale do Anhangaba.

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potencializado pelo gesto que simula desenhos invisveis limitados apenas pelo enquadramento da cmera. Artifcio consiste na palavra do ttulo escrita sobre 12 tiras de fita adesiva transparente que so retiradas
82. Regina Silveira frame do vdeo Campo, 1977

uma por vez. A palavra desfeita conforme as fitas so eliminadas resultando na valorizao da ao como processo, um dos sentidos que a palavra artifcio acarreta. Como visto tambm na srie Jogos de Arte, em 1977 a artista fez uso incisivo da palavra escrita. Objetoculto apresenta uma mulher

83. Regina Silveira frame do vdeo Artifcio 1977

movimentando a cabea e os lbios sem emitir som, como se estivesse lendo uma notcia inefvel. Ela est atrs de uma proteo escura que possui estreita fenda horizontal por onde se v a ao. Aos poucos a fenda se fecha e impede a viso de qualquer imagem. Este vdeo tambm est em sincronia com fatos

84. Regina Silveira frame do vdeo Objetoculto 1977

polticos da poca. Em 1976 os candidatos s eleies foram proibidos de falar no rdio e na televiso durante a campanha eleitoral. Reaes a essa imposio, que incluram os prprios polticos, constituram os primeiros passos para a normalidade constitucional (FAUSTO, 2004). Regina trata nesse vdeo da imposta quietude poltica e retrata a sociedade calada pela ditadura.

85. Regina Silveira frame do vdeo Videologia 1978

O ttulo do trabalho agrupa as palavras objeto e oculto. Desse agrupamento surge a sonoridade culto que remete a cultura e pensamento ilustrado, questes relevantes para uma artista e professora como Regina Silveira e mesmo queles intelectuais que foram perseguidos pela ditadura. Ao fechar a fenda por onde se v a imagem, o culto volta a ser oculto. Com isso, a artista tece grave comentrio sobre os crimes e os abusos ditatoriais. 59

O quarto vdeo, Videologia (1978), perdeu-se e a


86-88. Regina Silveira Topografias, 1978 lito offset

prpria artista no sabe onde encontr-lo92. O nico frame que se teve contato nessa pesquisa apresenta a imagem de um revlver.

86.

Imagens de revlveres so utilizadas em obras grficas do mesmo ano. So trabalhos que merecem ateno por serem importantes dentro do perodo abrangido por esta pesquisa, embora o MAC/USP, depositrio das obras em foco, no os possua em seu acervo. A malha

87.

perspectivada que a artista passou a explorar desde a srie 15 Laberintos (1971), na srie Topografias (1978) usada para criar elevaes que configuram revlveres. Dessa srie a artista realizou carimbos93 com as mesmas topografias. O Brasil atravessava, nesse momento, o lento processo de abertura poltica que findou o AI-5, em 1979, e culminou com o trmino da ditadura, em 1985. Essa situao foi favorvel a maiores ousadias, o que indica a presena de armas em obras de Regina Silveira no perodo. Antes desses trabalhos Regina inseriu armas na Incluso Watteau (1974), no contexto das manifestaes contra a guerra do Vietn. Nessa obra as armas so carregadas pelo peloto que invade a pintura de Watteau, tornando-as um

88.

89. Regina Silveira Code, 1978 carimbo Publicado no livro Rubber Stamp Desings, Amsterd

Depoimento de Regina Silveira enviado por e-mail ao autor em 17/07/2007: No tenho este vdeo nem lembro como era, s tenho copias dos trs que voc menciona dos anos 70 e de mais dois vdeos de 81. Todas as matrizes desapareceram quando se inundou a casa do Roberto Sandoval que as conservava. Depoimento de Regina Silveira enviado por e-mail ao autor em 17/07/2007: Fiz uma verso carimbada do folder Topografias (1978) com edio de 100 exemplares, com um editor holandes, Aart Van Barneveld (parceiro de Ulises Carrion, poeta mexicano que dirigiu a Other Books and So), que possua em Amsterd uma galeria para mostrar carimbos e uma editora de publicaes carimbadas.
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elemento a mais na composio, embora no menos importante, como visto na pgina 43. Nos trabalhos de 1978 os revlveres so colocadas em destaque absoluto. Revlver94, como qualquer arma, smbolo de poder creditado pela sua fora coativa. Nas topografias de Regina essa arma emerge da malha geomtrica de modo a indicar que uma paisagem violenta se configura. Em termos geogrficos, uma das funes do desenho topogrfico determinar os acidentes de um local. Regina transpe essa concepo de acidente para a arma de fogo, constituindo um grito de denncia contra as violentas atrocidades cometidas durante a ditadura. No mesmo ano em que realizou essas topografias com formas de revlveres, em entrevista concedida para o Jornal Zero Hora, ao ser interrogada se a arte deve ser engajada politicamente, Regina respondeu:
Isto depende da ideologia do artista, isto , sua viso da arte e seus feitos. Penso que a arte, enquanto poder de alterar a realidade ou mudar a viso do mundo tem, quando muito, a mesma capacidade da cincia, da tecnologia e da economia. Mesmo quando procura causar mudanas perceptivas e comportamentais, seu campo de ao limitado, pois difcil sair do circuito onde ela se faz e se comunica.95

fato que creditar arte o poder de alterar a realidade discutvel. No foi esse o objetivo dessa pesquisa, mas sim analisar como o entendimento sobre o mundo se anuncia dentro da obra de Regina Silveira, neste caso inserida no contexto dos anos de chumbo em que foram realizadas. Em 13 de outubro de 1978 o Ato Institucional n 5 foi revogado pela Emenda Constitucional n 11 (ANEXO C), determinando sua extino a partir de 1 de janeiro de1979, mesmo ano em que Regina Silveira iniciou a preparao da srie Anamorfas. Essa srie integrou o mestrado de Regina, defendido em 1980, vindo a representar o momento em que a artista emerge de sua atuao marginal e contestatria, na dcada de 70, e o incio do perodo mais estudado em sua obra que se desdobra em simulacros,

Revlveres sero representados em outros anos e trabalhos como A arte de desenhar (1982) no qual a artista insere a sombra de um revlver entre estudos de desenho de mos e Introbjeto (1993) no qual quadrados de feltro sobrepostos so recortados gerando a forma de um revlver.
95

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SCOMAZZON, ibidem, Varidedades III.

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projees e sombras que trouxeram a ela o consolidado reconhecimento internacional que sua arte abarca.

90. Regina Silveira Sem Ttulo (Anamorfas) 1980 lito offset s/ papel 76,1 x 54 cm MAC/USP

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3.2. CONSIDERAES FINAIS


Como se afirmou nessa dissertao, a pesquisa abrangeu curto perodo na trajetria de Regina Silveira mas crucial para o entendimento de sua arte, onde esto bem demarcadas as questes da antiarte e da arte conceitual no contexto poltico em que surgiu. Este percurso por mim investigado e que se finda neste 3 captulo objeto de minhas consideraes finais. No posso afirmar concluses porque se analisou apenas uma etapa da vasta carreira de uma artista das mais importantes na arte contempornea, cabendo, portanto, ao finalizar meu trabalho, destacar alguns pontos referenciais. As questes analisadas nessa pesquisa apontam que muitos dos elementos explorados pela artista, a partir de sua dissertao de mestrado e dos trabalhos que a consagraram, surgiram nos anos anteriores, resultando numa somatria de valores artsticos. Em Anamorfas a artista vale-se do interesse pela perspectiva explorada em trabalhos anteriores, caso de 15 Laberintos (1971), Middle Class & Co. (1971), as Destruturas (1974-1977) e Interferncias (1976). Desse interesse resultou o amplo conhecimento e domnio tcnico - sobretudo do desenho e dos meios de reproduo de imagem - que a artista faz uso em sua obra. O potencial irnico e crtico conjugado grande fora de pesquisas, materiais e meios tecnolgicos aplicados em seus trabalhos de ordem contnua na vida da artista. Sol LeWitt postula que:
Novos materiais so uma das grandes atribuies da arte contempornea. Alguns artistas confundem novos materiais com novas idias. No h nada pior do que ver uma arte que chafurda em ninharias espalhafatosas. Em geral, a maioria dos artistas que so atrados por esses materiais so aqueles a quem falta o rigor mental que lhes permitiria usar bem os materiais.96

Certamente esse no o caso de Regina Silveira. O interesse por recursos tecnolgicos para gerar e reproduzir imagens, surgido em Porto Rico, levado ao extremo a cada novo trabalho com o uso de impresses digitais, gobo dicrico e metlico, simulao virtual, fibra ptica e outros97. Conforme constatado nessa
LEWITT, Sol. Pargrafos sobre arte conceitual in COTRIM, Ceclia, FERREIRA, Glria (org.). Escritos de artistas: anos 60/70. Rio de Janeiro: Jorge Zaar, 2006, p. 180. Na exposio Claraluz ocorrida entre 29 de maro e 18 de maio de 2003 no Centro Cultural Banco do Brasil em So Paulo a artista fez uso de todos esses recursos.
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pesquisa, a tecnologia e os materiais utilizados pela artista esto disposio de suas idias, preceito vindo da arte conceitual. Regina est bem representada no MAC/USP. O museu possui 102 trabalhos de diferentes pocas em seu acervo, sendo a mais numerosa justamente aquela sobre a qual essa pesquisa se debruou, totalizando 60 trabalhos entre sries, publicaes, lbuns de gravura e livros de artista (alguns poucos com duas cpias no aceervo). Mas, como visto, objetivando abranger com maior contundncia o perodo em questo, em trs momentos98 foi necessrio analisar obras que no se encontram neste museu, indicando possvel contribuio para a identificao de lacunas no acervo em questo. certo que a ausncia dos vdeos foi detectada no incio da pesquisa e o acervo do MIS/SP foi includo no projeto inicial. No sendo localizados os vdeos neste acervo recorri ao Ita Cultura, cumprindo minha proposta. A importncia das sries ausentes Destruturas para Executivo(1975) e Topografias(1978) s foi percebida no decorrer da pesquisa. Dos trabalhos realizados por Regina entre 1973 e 1978, esto tambm ausentes no MAC/USP os livros de artista Three Proposals for a Junkyard (1971) e Situao Executiva (1974), Biscoito Arte (1976), os quatro livros da srie Brazil Today(1977) e Executivas (1977), todos importantes em sua trajetria. Durante esse mesmo perodo, a artista manteve intensa parceria com poetas. Entretanto, este aspecto no foi analisado por constituir inseres visuais de Regina em publicaes literrias no presentes no MAC/USP. A solidificao da artista nos circuitos nacional e internacional de mostras, museus e galerias, desde a dcada de 1980, firmou sua postura irnica, crtica e investigativa sobre os contextos em que se insere. Essa postura, definida de modo marginal nos anos 70, continua sendo assumida por ela dentro das instituies que compem o circuito da arte. A instalao "Projeto Parede, Derrapagem" que realizou no Museu de Arte Moderna de So Paulo, em 2004, um comentrio irnico sobre a arte que habita os museus. Ao colocar pequenos carros de brinquedo e adesivar trilhas de pneus no corredor que d acesso maior sala de exposies da instituio, em

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Trata-se de Executivos (1975), dos vdeos de 1977 e de Topografias(1978).

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posicionamento poltico de contestao ao sistema no qual a arte est inserida, pode-se formular a metfora-indagao: ser que a arte est derrapando? Essa postura irnica, definida nos trabalhos do perodo aqui pesquisado, demonstra a perpetuao das proposies duchampianas em sua obra. Por fim, se percebe nessa pesquisa que os princpios da antiarte so vigorosos em sua obra. Intelecto, esprito, inteligncia e humor, eis o esprit de Regina Silveira.

***

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BIBLIOGRAFIA Catlogos e folders de exposies


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Dissertaes e teses
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Peridicos
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71

SCOMAZZON, Marli Cristina. Regina Silveira: Minha arte no popular se o que fao no est no repertrio popular. Porto Alegre: Zero Hora, 26 de junho de 1978, Variedades III. Serigrafias e obras grficas de Regina Silveira amanh no I.A. Porto Alegre: Correio do Povo, 18 de junho de 1978.

Vdeos
ZEIGLER, Srgio (direo). Todo o passado dentro do presente. So Paulo: Quark Filmes, 2004, fita 2. A luz na arte brasileira. So Paulo: Ita Cultural, 2001.

Web
www6.ufrgs.br/acervoartes bienalsaopaulo.globo.com www.artewebbrasil.com.br www.brazilonboard.com www.britocimino.com.br www.eldorado.org.es www.funai.gov.br www.enriquecastanos.com www.iberecamargo.org.br www.itaucultural.org.br www.mac.usp.br www.miguelpinto.com www.museuoscarniemeyer.org.br www.museopatioherreriano.org www.portoalegre.rs.gov.br www.sescsp.org.br www.uprm.edu www.vermelho.org.br

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CRDITOS DAS IMAGENS


1, 11. www6.ufrgs.br/acervoartes 2. www.brazilonboard.com 3. www.margs.org.br 4. www.artewebbrasil.com.br 5. www.itaucultural.org.br 6. Jornal Correiro do Povo, Porto Alegre. 7. Marcelo Grassmann: 40 anos de gravura. So Paulo: Secretaria de Estado da Cultura, 1984. 8. Jornal Zero Hora, Porto Alegre. 9. www.britocimino.com.br 10, 12, 16, 17, 18, 19, 20, 86, 87, 88, 90. MORAES, Anglica de (org.). Regina Silveira: cartografias da sombra. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 1995. 13. www.uprm.edu 14. www.arteleku.net 15. www.museopatioherreriano.org 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 43, 44, 45, 46, 47, 48, 49, 50, 51, 52, 53, 54, 55, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 63, 64, 65, 66, 67, 68, 69, 70, 71, 77, 78, 79, 80, 81. Fotodocumentao do pesquisador no MAC/USP. 42, 72, 73, 74, 76. MINK, Janis. Marcel Duchamp: a arte como contra-arte. Kln: Taschen, 1996. 56. usa.artealdia.com 59. www.vermelho.org.br 75. AGUILAR, Nelson, LE BOM, Laurent (org.). Parade: 1901-2001. So Paulo: BrasilConnects, 2001. 82, 83, 84. Carolina Amaral de Aguiar. 85. I Encontro Internacional de Vdeo-Arte. So Paulo: Museu de Imagem e do Som, 1978. 89. Rubber: Stamp Designs. Amsterdam, 1978.

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ANEXOS

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ANEXO A Museu da Imagem e do Som MIS/SP


De: Para: Data: Assunto:
Pesquisa Acervo j.mneto 04/04/2007 15:39 Regina Silveira

Boa tarde Jos, Infelizmente no tenho boas notcias para dar, no foi localizado o video em nosso acervo, foi localizado em nosso banco de dados somente. Por este motivo vou ficar devendo esta pesquisa. Desculpe pelo transtorno, mas tente a Cinemateca Brasileira; telefone 5084-2177 ou pesquisadeimagem@cinemateca.gov.br. Att. Christina Cedoc 011 3081-1061 -------------------------------------------------------------------------------------> Christina, obrigado novamente. > Em qual dia da prxima semana poderei ser recebido por voc e sua equipe > para assistir a este vdeo? > > Att, > Jos Minerini Neto > > > > > >> Boa tarde Jos, >> >> Em nosso acervo s foi encontrado este filme o ARTIFCIO. >> >> Att. >> >> Christina >> >> Cedoc >> >> 011 3081-1061 >> ----------------------------------------------------------------------------->> Ol >> Christina, obrigado pela ateno. >> Alm de "Artfco", Regina Silveira produziu tambm os vdeos "Campo" e >> "Objetoculto", ambos de 1977 e Videologia, de 1978. Voc possui estes >> vdeos em acervo? >> Att, Jos Minerini Neto

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>> >> >> >> >> >> >> >> >> >> >> >> >> >> >> >> >> >> >> >> >> >> > >

Boa tarde, Temos o Video C419/94 ARTIFCIO em nosso acervo para pesquisa. Att. Christina Cedoc 011 3081-1061 -----------------------------------------------------------Ol, conforme combinado com Christina via telefone, solicito neste e-mail acesso a materiais referentes a Regina Silveira. Sou Jos Minerini Neto, mestrando em Esttica e Histria da Arte pela Universidade de So Paulo, na qual desenvolvo dissertao sobre a obra da artista acima referida realizada na dcada de 1970. Tenho conhecimento de vdeos produzidos por ela no perodo em questo e gostaria de acess-los caso os tenha disponvel em acervo, assim como documentao sobre a artista. Att, Jos Minerini Neto fone/fax 3277 4048 cel 9156 2619

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ANEXO B ATO INSTITUCIONAL N 5

Senado Federal
Subsecretaria de Informaes

ATO INSTITUCIONAL N 5, DE 13 DE DEZEMBRO DE 1968 O PRESIDENTE DA REPBLICA FEDERATIVA DO BRASIL, ouvido o Conselho de Segurana Nacional, e CONSIDERANDO que a Revoluo Brasileira de 31 de maro de 1964 teve, conforme decorre dos Atos com os quais se institucionalizou, fundamentos e propsitos que visavam a dar ao Pas um regime que, atendendo s exigncias de um sistema jurdico e poltico, assegurasse autntica ordem democrtica, baseada na liberdade, no respeito dignidade da pessoa humana, no combate subverso e s ideologias contrrias s tradies de nosso povo, na luta contra a corrupo, buscando, deste modo, "os. meios indispensveis obra de reconstruo econmica, financeira, poltica e moral do Brasil, de maneira a poder enfrentar, de modo direito e imediato, os graves e urgentes problemas de que depende a restaurao da ordem interna e do prestgio internacional da nossa ptria" (Prembulo do Ato Institucional n 1, de 9 de abril de 1964); CONSIDERANDO que o Governo da Repblica, responsvel pela execuo daqueles objetivos e pela ordem e segurana internas, no s no pode permitir que pessoas ou grupos anti-revolucionrios contra ela trabalhem, tramem ou ajam, sob pena de estar faltando a compromissos que assumiu com o povo brasileiro, bem como porque o Poder Revolucionrio, ao editar o Ato Institucional n 2, afirmou, categoricamente, que "no se disse que a Revoluo foi, mas que e continuar" e, portanto, o processo revolucionrio em desenvolvimento no pode ser detido; CONSIDERANDO que esse mesmo Poder Revolucionrio, exercido pelo Presidente da Repblica, ao convocar o Congresso Nacional para discutir, votar e promulgar a nova Constituio, estabeleceu que esta, alm de representar "a institucionalizao dos ideais e princpios da Revoluo", deveria "assegurar a continuidade da obra revolucionria" (Ato Institucional n 4, de 7 de dezembro de 1966); CONSIDERANDO, no entanto, que atos nitidamente subversivos, oriundos dos mais distintos setores polticos e culturais, comprovam que os instrumentos jurdicos, que a Revoluo vitoriosa outorgou Nao para sua defesa, desenvolvimento e bem-estar de seu povo, esto servindo de meios para combat-la e destru-la; CONSIDERANDO que, assim, se torna imperiosa a adoo de medidas que impeam sejam frustrados os ideais superiores da Revoluo, preservando a ordem, a segurana, a tranqilidade, o desenvolvimento econmico e cultural e a harmonia poltica e social do Pas comprometidos por processos subversivos e de guerra revolucionria; CONSIDERANDO que todos esses fatos perturbadores da ordem so contrrios aos ideais e consolidao do Movimento de maro de 1964, obrigando os que por ele se responsabilizaram e juraram defend-lo, a adotarem as providncias necessrias, que evitem sua destruio,

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Resolve editar o seguinte ATO INSTITUCIONAL Art. 1 - So mantidas a Constituio de 24 de janeiro de 1967 e as Constituies estaduais, com as modificaes constantes deste Ato Institucional. Art. 2 - O Presidente da Repblica poder decretar o recesso do Congresso Nacional, das Assemblias Legislativas e das Cmaras de Vereadores, por Ato Complementar, em estado de sitio ou fora dele, s voltando os mesmos a funcionar quando convocados pelo Presidente da Repblica. 1 - Decretado o recesso parlamentar, o Poder Executivo correspondente fica autorizado a legislar em todas as matrias e exercer as atribuies previstas nas Constituies ou na Lei Orgnica dos Municpios. 2 - Durante o perodo de recesso, os Senadores, os Deputados federais, estaduais e os Vereadores s percebero a parte fixa de seus subsdios. 3 - Em caso de recesso da Cmara Municipal, a fiscalizao financeira e oramentria dos Municpios que no possuam Tribunal de Contas, ser exercida pelo do respectivo Estado, estendendo sua ao s funes de auditoria, julgamento das contas dos administradores e demais responsveis por bens e valores pblicos. Art. 3 - O Presidente da Repblica, no interesse nacional, poder decretar a interveno nos Estados e Municpios, sem as limitaes previstas na Constituio. Pargrafo nico - Os interventores nos Estados e Municpios sero nomeados pelo Presidente da Repblica e exercero todas as funes e atribuies que caibam, respectivamente, aos Governadores ou Prefeitos, e gozaro das prerrogativas, vencimentos e vantagens fixados em lei. Art. 4 - No interesse de preservar a Revoluo, o Presidente da Repblica, ouvido o Conselho de Segurana Nacional, e sem as limitaes previstas na Constituio, poder suspender os direitos polticos de quaisquer cidados pelo prazo de 10 anos e cassar mandatos eletivos federais, estaduais e municipais. Pargrafo nico - Aos membros dos Legislativos federal, estaduais e municipais, que tiverem seus mandatos cassados, no sero dados substitutos, determinando-se o quorum parlamentar em funo dos lugares efetivamente preenchidos. Art. 5 - A suspenso dos direitos polticos, com base neste Ato, importa, simultaneamente, em: I - cessao de privilgio de foro por prerrogativa de funo; II - suspenso do direito de votar e de ser votado nas eleies sindicais; III - proibio de atividades ou manifestao sobre assunto de natureza poltica; IV - aplicao, quando necessria, das seguintes medidas de segurana: a) liberdade vigiada; b) proibio de freqentar determinados lugares;

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c) domiclio determinado, 1 - O ato que decretar a suspenso dos direitos polticos poder fixar restries ou proibies relativamente ao exerccio de quaisquer outros direitos pblicos ou privados. 2 - As medidas de segurana de que trata o item IV deste artigo sero aplicadas pelo Ministro de Estado da Justia, defesa a apreciao de seu ato pelo Poder Judicirio. Art. 6 - Ficam suspensas as garantias constitucionais ou legais de: vitaliciedade, mamovibilidade e estabilidade, bem como a de exerccio em funes por prazo certo. 1 - O Presidente da Repblica poder mediante decreto, demitir, remover, aposentar ou pr em disponibilidade quaisquer titulares das garantias referidas neste artigo, assim como empregado de autarquias, empresas pblicas ou sociedades de economia mista, e demitir, transferir para a reserva ou reformar militares ou membros das polcias militares, assegurados, quando for o caso, os vencimentos e vantagens proporcionais ao tempo de servio. 2 - O disposto neste artigo e seu 1 aplica-se, tambm, nos Estados, Municpios, Distrito Federal e Territrios. Art. 7 - O Presidente da Repblica, em qualquer dos casos previstos na Constituio, poder decretar o estado de stio e prorrog-lo, fixando o respectivo prazo. Art. 8 - O Presidente da Repblica poder, aps investigao, decretar o confisco de bens de todos quantos tenham enriquecido, ilicitamente, no exerccio de cargo ou funo pblica, inclusive de autarquias, empresas pblicas e sociedades de economia mista, sem prejuzo das sanes penais cabveis. Pargrafo nico - Provada a legitimidade da aquisio dos bens, far-se- sua restituio. Art. 9 - O Presidente da Repblica poder baixar Atos Complementares para a execuo deste Ato Institucional, bem como adotar, se necessrio defesa da Revoluo, as medidas previstas nas alneas d e e do 2 do art. 152 da Constituio. Art. 10 - Fica suspensa a garantia de habeas corpus, nos casos de crimes polticos, contra a segurana nacional, a ordem econmica e social e a economia popular. Art. 11 - Excluem-se de qualquer apreciao judicial todos os atos praticados de acordo com este Ato institucional e seus Atos Complementares, bem como os respectivos efeitos. Art. 12 - O presente Ato Institucional entra em vigor nesta data, revogadas as disposies em contrrio. Braslia, 13 de dezembro de 1968; 147 da Independncia e 80 da Repblica. A. COSTA E SILVA Lus Antnio da Gama e Silva Augusto Hamann Rademaker Grnewald Aurlio de Lyra Tavares

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Jos de Magalhes Pinto Antnio Delfim Netto Mrio David Andreazza Ivo Arzua Pereira Tarso Dutra Jarbas G. Passarinho Mrcio de Souza e Mello Leonel Miranda Jos Costa Cavalcanti Edmundo de Macedo Soares Hlio Beltro Afonso A. Lima Carlos F. de Simas

80

ANEXO C EMENDA CONSTITUCIONAL N 11, DE 13 DE OUTUBRO DE 1978

Presidncia da Repblica
Subchefia para Assuntos Jurdicos
EMENDA CONSTITUCIONAL N 11, DE 13 DE OUTUBRO DE 1978.

Casa Civil

AS MESAS DA CMARA DOS DEPUTADOS E DO SENADO FEDERAL, nos termos do artigo 49 da constituio Federal, promulgam a seguinte emenda ao texto constitucional: Art. 1 - Os dispositivos da Constituio Federal, abaixo enumerados, passam a vigorar com as seguintes alteraes: "Art. 29 - ................................................................................. 1 - ...................................................................................... a) pelo Presidente do Senado Federal, em caso de decretao de estado de stio de estado de emergncia ou de interveno federal; ou ............................................................................................... Art. 32 - Os deputados e senadores so inviolveis no exerccio do mandato, por suas opinies palavras e votos salvo no caso de crime contra a Segurana Nacional. 1 - Desde a expedio do diploma at a inaugurao da legislatura seguinte, os membros do Congresso Nacional no podero ser presos, salvo flagrante de crime inafianvel, nem processados, criminalmente, sem prvia licena de sua Cmara. 2 - Se a Cmara respectiva no se pronunciar sobre o pedido, dentro de 40 (quarenta) dias a contar de seu recebimento, Ter-se- como concedida a licena. 3 - No caso de flagrante de crime inafianvel, os autos sero remetidos dentro de 48 (quarenta e oito) horas, a comarca respectiva, para que resolva sobre a priso e autorize ou no a formao da culpa. 4 - Os deputados e senadores sero submetidos a julgamento perante o Supremo Tribunal Federal. 5 - Nos crimes contra a Segurana Nacional, cujo processo independe licena da respectiva Cmara, poder o Procurador-Geral da Repblica recebida a denuncia e atenta gravidade do delito, requerer a suspenso do exerccio do mandato parlamentar, at a deciso final, de representao pelo Supremo Tribunal Federal. 6 - A incorporao s foras armadas, de deputados e senadores, embora militares e ainda que em tempo de depender de licena da Cmara respectiva.

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7 - As prerrogativas processuais dos senadores e deputados, arrolados como testemunhas, no subsistiro, se deixarem eles de atender, sem justa causa, no prazo de 30 (trinta) dias, ao convite judicial. ............................................................................................... Art. 35 - ................................................................................... 4 - Nos casos previstos nos itens IV e V deste artigo e no 5 do artigo 32, a perda ou suspenso ser automtica e declarada pela respectiva Mesa. ................................................................................................ Art. 47 - .................................................................................... 2 - A Constituio no poder ser emendada na vigncia de estado de stio ou estado de emergncia. Art. 48 - Em qualquer dos casos do artigo anterior, a proposta ser discutida e votada, em reunio do Congresso Nacional, em 2 (dois) turnos, dentro de 90 (noventa) dias a contar de seu recebimento, considerando-se aprovada, quando obtiver, em ambas as votaes, maioria absoluta dos votos dos membros de cada uma das Casas. ................................................................................................. Art. 65 - .................................................................................... 1 - Publicado o texto, que ter vigncia imediata, o Decreto-lei ser submetido pelo Presidente da repblica ao Congresso Nacional que o aprovar ou rejeitar, dentro de 60 (sessenta) dias a contar do seu recebimento no podendo emenda-lo; se, nesse prazo, no houver deliberao, o texto ser tido por aprovado. ................................................................................................. Art. 81 - .................................................................................... XVI - determinar medidas de emergncia e decretar o estado de stio e o estado de emergncia; ................................................................................................. Art. 137 - ................................................................................... IX - a decretao da perda de mandato de senadores, deputados e vereadores nos casos do 5 do artigo 152. ................................................................................................. Art. 152- A organizao e o funcionamento dos partidos polticos, de acordo com o disposto neste artigo, sero regulados em lei federal. 1 - Na organizao dos partidos polticos sero observados os seguintes princpios: I - regime representativo e democrtico, baseado na pluralidade dos partidos e garantia dos direitos humanos fundamentais;

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II - personalidade jurdica mediante registro dos estatutos; III - inexistncia de vnculo, de qualquer natureza, com a ao de governos, entidades ou partidos estrangeiros; IV - mbito nacional, sem prejuzo das funes deliberativas dos rgos regionais ou municipais. 2 - O funcionamento dos partidos polticos dever atender s seguintes exigncias: I - filiao ao partido de, pelo menos, 10% (dez por cento) de representantes na Cmara dos Deputados e no Senado Federal que tenham, como fundadores, assinado seus atos constitutivos; ou II - apoio, expresso em votos, de 5% (cinco por cento) do eleitorado, que haja votado na ltima eleio geral para a Cmara dos Deputados, distribudos, pelo menos, por nove Estados, com o mnimo de 3% (trs por cento) em cada um deles; III - atuao permanente, dentro do programa aprovado pelo tribunal superior Eleitoral; IV - disciplina partidria; V - fiscalizao financeira. 3 - No ter direito a representao o partido que obtiver votaes inferiores aos percentuais fixados no item II do pargrafo anterior, hiptese em que sero consideradas nulas. 4 - A extino dos partidos polticos dar-se- na forma e nos casos estabelecidos em lei. 5 - Perder o mandato no senado Federal, na Cmara dos Deputados, nas Assemblias Legislativas e nas Cmaras Municipais quem, por atitude ou pelo voto, se opuser s diretrizes legitimamente estabelecidas pelos rgos de direo partidria ou deixar o partido sob cuja rege for eleito, salvo se para participar, como fundador, da constituio de novo partido. 6 - A perda do mandato, nos casos previstos no pargrafo anterior, ser decretada pala Justia Eleitoral, mediante representao do partido, assegurado o direito de ampla defesa. CAPTULO IV Dos Direitos e Garantias Individuais Art. 153 - ............................................................................ 11 - No haver pena de morte, de priso perptua, nem de banimento. Quanto pena de morte, fica ressalvada a legislao penal aplicvel em caso de guerra externa. A lei dispor sobre o perdimento de bens por danos causados ao errio ou no caso de enriquecimento no exerccio de funo pblica. ........................................................................................... CAPTULO V Das Medidas de Emergncia, do Estado de Stio e do Estado de Emergncia Art. 155 - O Presidente da repblica, para preservar ou, prontamente, restabelecer, em locais determinados e restritos a ordem pblica ou a paz social, ameaadas ou atingidas por calamidades ou graves perturbaes que no justifiquem a decretao dos estados de stio ou de emergncia, poder determinar medidas coercitivas autorizadas nos limites fixados por 2

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do artigo 156, desde que no excedam o prazo de 60 (sessenta) dias, podendo ser prorrogado uma vez e por igual perodo. 1 - O presidente da repblica, dentro de 48 (quarenta e oito) horas, dar cincia das medidas a Cmara dos Deputados e ao Senado Federal, bem como das razes que as determinaram. 2 - Na hiptese da determinao de novas medidas, alm daquelas iniciais, proceder-se- na forma do pargrafo anterior. Art. 156 - No caso de guerra ou a fim de preservar a integridade e a independncia do Pas, o livre funcionamento dos Poderes e de suas instituies, quando gravemente ameaados ou atingidos por fatores de subverso, o Presidente da repblica, ouvindo o conselho de segurana Nacional, poder decretar o estado de stio. 1 - o decreto de estado de stio especificar as regies que essa providncia abranger e as normas a serem observadas, bem como nomear as pessoas incumbidas de sua execuo. 2 - O estado de stio autoriza as seguintes medidas coercitivas; a) obrigao de residncia em localidade determinada; b) deteno em edifcios no destinados aos rus de crimes comuns; c) busca e apreenso em domiclio; d) suspenso da liberdade de reunio e de associao; e) interveno em entidades representativas de classes ou categorias profissionais; f) censura de correspondncia, da imprensa, das telecomunicaes e diverses pblicas; e uso ou ocupao temporria de bens das autarquias empresas pblicas sociedades de economia mista ou concessionrias de servios pblicos, bem como a suspenso do exerccio do cargo, funo ou emprego nas mesmas entidades. 3 A durao do estado de stio salvo em caso de guerra, no ser superior a 180 (cento e oitenta) dias, podendo ser prorrogada, se persistirem as razes que o determinaram. 4 - O decreto de estado de stio ou de sua prorrogao ser submetido, dentro de 5 (cinco) dias, com a respectiva justificao, pelo Presidente da Repblica ao Congresso Nacional. 5 - Se o Congresso Nacional no estiver reunido ser convocado imediatamente pelo Presidente do Senado Federal. 6 - Durante a vivncia do estado de stio e sem prejuzo das medidas previstas no artigo 154 tambm o Congresso Nacional, mediante lei, poder determinar a suspenso de outras garantias constitucionais. 7 - As imunidades dos deputados federais e senadores podero ser suspensas durante o estado de stio por deliberao da Casa a que pertencem. Art. 157 - Findo o estado de stio cessaro os seus efeitos e o Presidente da repblica dentro de 30 (trinta) dias, enviar mensagem no congresso Nacional com a justificao das providncias adotadas.

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Pargrafo nico - A inobservncia de qualquer das prescries relativas ao estado de stio, tornar ilegal a coao e permitir ao paciente recorrer ao Poder Judicirio Art. 158 - O Presidente da repblica ouvido o Conselho Constitucional (artigo 159), poder decretar o estado de emergncia, quando forem exigidas providncias imediatas, em caso de guerra, bem como para impedir ou repetir as atividades subversivas a que se refere o artigo 156. 1 - O decreto que declarar o estado de emergncia determinar o tempo de sua durao especificar as regies a serem atingidas e indicar as medidas coercitivas que vigorar, dentre as discriminadas no artigo 156, 2. 2 O tempo da durao do estado de emergncia no ser superior a 90 (noventa) dias podendo ser prorrogado uma vez e por igual perodo, se persistirem as razes que lhe justificaram a declarao. 3 - O decreto de estado de emergncia ou de sua prorrogao ser comunicado, dentro de 5 (cinco) dias, com a respectiva justificao pelo Presidente da Repblica, Cmara dos deputados e ao Senado Federal. 4 - No caso do pargrafo anterior, se o congresso Nacional no estiver reunido ser convocado pelo Presidente do Senado Federal, dentro de 5 (cinco) dias contados do recebimento do decreto, devendo as duas Casas permanecer em funcionamento, enquanto vigorar o estado de emergncia. 5 - Aplica-se ao estado de emergncia o disposto no artigo 156, 7 e no artigo 157 e seu pargrafo nico. Art. 159 - O conselho Constitucional presidido pelo Presidente da Repblica e dele participam, como membros natos, o Vice-Presidente da Repblica, os do Senado Federal e da Cmara do Deputados, o Ministro responsvel pelos negcios da Justia e um Ministro representante das Foras Armadas. ..................................................................................................... Art. 184 - Cessada a investidura no cargo de Presidente da repblica, quem o tiver exercido, em carter permanente, far jus, a ttulo de representao, a um subsolo mensal e vitalcio igual aos vencimentos do cargo de Ministro do Supremo Tribunal Federal. Art. 185 - A para o exerccio de qualquer funo pblica ou sindical alm dos casos previstos nesta constituio e em lei complementar, vigorar enquanto o estiver com seus direitos polticos suspensos." Art. 2 - Para os efeitos do disposto nos 5 e 6 do artigo 152 da Constituio Federal, no configura ato de infidelidade partidria a filiao de senador, ideal, deputado estadual e vereador a partido j constitudo, dentro do prazo de um ano a contar da vigncia desta Emenda. Art. 3 - So revogados os Atos institucionais e complementares, no que contraria em a Constituio Federal, ressalvados os efeitos dos atos praticados com bases neles, os quais esto excludos de apreciao judicial. Art. 4 - Esta Emenda entrar em vigor no dia 1 de janeiro de 1979. Braslia, em 13 de outubro de 1978. A Mesa da Cmara dos Deputados A Mesa do Senado

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Marco Maciel Presidente Joo Linhares 1 Vice-Presidente Adhemar Santilio 2 Vice-presidente Djalma Bessa 1 Secretrio Jader Batalho 2 Secretrio Joo Climaco 3 Secretrio Jos Camargo 4 Secretrio

Petrnio Portela Presidente Jos Lindoso 1 Vice-Presidente Amaral Pixoto 2 Vice Presidente Antonio Mendes Canalz 1 Secretrio Mauro Benevide 2 Secretrio Henrique de La Roque 3 Secretrio Renato Franco 4 Secretrio

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ANEXO D Lista de obras de Regina Silveira no MAC/USP Acervo Mac/Usp - Regina Silveira
Total de obras:102

Regina SILVEIRA
Porto Alegre, RS Brasil 1939 1964.29.4 As Loucas, 1963 xilografia s/ papel 30,8 x 44 x cm gravura: 20,3 x 24,8 Prmio Aquisio MAC USP XXI Salo Paranaense de Belas Artes obs.: N de registro anterior 64.87

cm

Cromo:

1971.1.1.1

Sem ttulo, 1970 lbum Dez Serigrafias serigrafia em cores s/ papel 60,6 x 48,1 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 50,5

x 30,5

cm

Cromo:

N de registro anterior 71.1

1971.1.1.2

Sem ttulo, 1970 lbum Dez Serigrafias serigrafia em cores s/ papel 60,6 x 48,1 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 38,2

x 32,6

cm

Cromo:

N de registro anterior 71.2

1971.1.1.3

Sem ttulo, 1970 lbum Dez Serigrafias serigrafia em cores s/ papel 60,6 x 48,1 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 45,5

x 30,6

cm

Cromo:

N de registro anterior 71.3

1971.1.1.4

Sem ttulo, 1970 lbum Dez Serigrafias serigrafia em cores s/ papel 60,6 x 48,1 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 36,9

x 22,6

cm

Cromo:

N de registro anterior 71.4

1971.1.1.5

Sem ttulo, 1970 lbum Dez Serigrafias serigrafia em cores s/ papel 60,6 x 48 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 34,4

x 35,8

cm

Cromo:

N de registro anterior 71.5

1971.1.1.6

Sem ttulo, 1970 lbum Dez Serigrafias

87

serigrafia em cores s/ papel 60,6 x 48,1 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 31,8

x 34,4

cm

Cromo:

N de registro anterior 71.6

1971.1.1.7

Sem ttulo, 1970 lbum Dez Serigrafias serigrafia em cores s/ papel 60,6 x 48 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 39,7

x 27,6

cm

Cromo:

N de registro anterior 71.7

1971.1.1.8

Sem ttulo, 1970 lbum Dez Serigrafias serigrafia em cores s/ papel 60,6 x 48,1 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 43,3

x 25,6

cm

Cromo:

N de registro anterior 71.8

1971.1.1.9

Sem ttulo, 1970 lbum Dez Serigrafias serigrafia em cores s/ papel 60,6 x 48,1 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 31,9

x 34,3

cm

Cromo:

N de registro anterior 71.9

1971.1.1.10

Sem ttulo, 1970 lbum Dez Serigrafias serigrafia em cores s/ papel 60,6 x 48,1 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 39,5

x 38,4

cm

Cromo:

N de registro anterior 71.10

1972.29.1.1

Sem ttulo, 1971 lbum Middle Class & CO. serigrafia s/ papel 63,5 x 48,2 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 46,2

x 39,2

cm

Cromo:

N de registro anterior 72.101

1972.29.1.2

Sem ttulo, 1971 lbum Middle Class & CO. serigrafia em cores s/ papel 63,5 x 48,2 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 46,4

x 39,3

cm

Cromo:

N de registro anterior 72.102

1972.29.1.3

Sem ttulo, 1971 lbum Middle Class & CO. serigrafia s/ papel 63,5 x 48,2 x Doao artista

cm

gravura: 46,3

x 39,3

cm

Cromo:

1972.29.1.4

Sem ttulo, 1971

88

lbum Middle Class & CO. serigrafia em cores s/ papel 63,5 x 48,2 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 46,2

x 39,2

cm

Cromo:

N de registro anterior 72.104

1972.29.1.5

Sem ttulo, 1971 lbum Middle Class & CO. serigrafia s/ papel 63,5 x 48,2 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 46,5

x 39,3

cm

Cromo:

N de registro anterior 72.105

1972.29.1.6

Sem ttulo, 1971 lbum Middle Class & CO. serigrafia em cores s/ papel 63,5 x 48,2 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 46,2

x 39,3

cm

Cromo: S

N de registro anterior 72.106

1972.29.1.7

Sem ttulo, 1971 lbum Middle Class & CO. serigrafia s/ papel 63,5 x 48,2 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 46,3

x 39,3

cm

Cromo: S

N de registro anterior 72.107

1972.29.1.8

Sem ttulo, 1971 lbum Middle Class & CO. serigrafia em cores s/ papel 63,5 x 48,2 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 46,2

x 39,4

cm

Cromo:

N de registro anterior 72.108

1972.29.1.9

Sem ttulo, 1971 lbum Middle Class & CO. serigrafia s/ papel 63,5 x 48,2 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 46,2

x 39,3

cm

Cromo:

N de registro anterior 72.109

1972.29.1.10

Sem ttulo, 1971 lbum Middle Class & CO. serigrafia em cores s/ papel 63,5 x 48,2 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 46,3

x 39,2

cm

Cromo:

N de registro anterior 72.110

1972.29.1.11

Sem ttulo, 1971 lbum Middle Class & CO. serigrafia s/ papel 63,5 x 48,2 x cm Doao artista obs.: N de registro anterior 72.111

gravura: 46,3

x 39,2

cm

Cromo: S

89

1972.29.1.12

Sem ttulo, 1971 lbum Middle Class & CO. serigrafia em cores s/ papel 63,5 x 48,2 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 46,6

x 39,4

cm

Cromo: S

N de registro anterior 72.112

1972.29.1.13

Sem ttulo, 1971 lbum Middle Class & CO. serigrafia s/ papel 63,5 x 48,2 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 46,3

x 39,3

cm

Cromo:

N de registro anterior 72.113

1972.29.1.14

Sem ttulo, 1971 lbum Middle Class & CO. serigrafia em cores s/ papel 63,5 x 48,2 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 46,1

x 39,2

cm

Cromo:

N de registro anterior 72.114

1972.29.1.15

Sem ttulo, 1971 lbum Middle Class & CO. serigrafia s/ papel 63,5 x 48,2 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 46,3

x 39,3

cm

Cromo:

N de registro anterior 72.115

1974.30.87.1/8

Incluses em So Paulo, 1973 off set s/ papel colado s/ carto 18,3 x 18,3 x cm Doao artista obs.:

gravura:

cm

Cromo:

1) N de registro anterior 90.4.87.1/8 DC (catalogao feita em 1990); 2) Livro composto por 7 pranchas de fotomontagem e uma capa; 3) Na exposio "Prospectiva 74", esta obra foi exibida em painel, numa seqncia vertical em coluna nica (negativo E483); a numerao catalogrfica respeita esta seqncia. Em maio/1990, esta obra foi encontrada em montagem diferente: as peas estavam coladas numa folha de papel-foto preto (77 x 52 cm), formando 2 colunas de 4 (ver foto na pasta da artista);

1989.24.83.9

Brasil Turstico / SP / Viaduto do Ch, 1973 Publicao On/Off 1 (coord. Mrio Ishikawa) off set s/ papel 28,9 x 20,8 x cm gravura: Doao Cacilda Teixeira da Costa e Annateresa Fabris obs.:

cm

Cromo:

1) N de registro anterior 90.1.83.9 DC (catalogao feita em 1990); 2) Esta obra pertence a uma publicao coletiva de 12 folhas, originalmente acondicionadas em um envelope de 30,2 x 23 cm; 3) O MAC USP possui 3 duplicatas completas com envelopes da publicao On/Off 1, 1 duplicata completa sem envelope e duplicatas avulsas dos impressos de TOLEDO 1989.24.83.8 e de RIBEIRO 1989.24.83.10 . provavel que 2 duplicatas completas da publicao tenham ingressado no Museu atravs da exposio "Prospectiva '74", com doao aprovada pelo Conselho Deliberativo em 10/12/74 e 03/08/77 (ver doc. de 23/05/74 nas pastas dos artistas). Estes exemplares no receberam n de registro em 1990, quando todo conjunto proveniente da Prospectiva foi catalogado como 90.4 DC;

90

1989.24.84.3

Proposta para Monumento, 1973 Publicao On/Off 2 (coord. Mrio Ishikawa) off set s/ carto 11 x 14,8 x cm gravura: Doao Cacilda Teixeira da Costa e Annateresa Fabris obs.:

cm

Cromo:

1) N de registro anterior 90.1.84.3 DC (catalogao feita em 1990); 2) Esta obra pertence a uma publicao coletiva formada por 8 cartes, originalmente acondicionados em uma tarja feita de recorte de jornal. De acordo com o catlogo da mostra "Tendncias do Livro de Artista no Brasil" (1985), p. 14, as publicaes On/Off foram coordernadas por Mario Ishikawa; 3) O MAC USP possui 3 duplicatas completas da publicao (uma delas sem a tarja de jornal), 1 duplicata incompleta sem tarja com 7 cartes (faltando 1989.24.84.2 JARDIM) e duplicatas avulsas dos cartes de TOZZI 1989.24.84.6 e de FOREST 1989.24.84.8 . provavel que 1 duplicata completa da publicao tenha ingressado no Museu atravs da exposio "Prospectiva '74", com doao aprovada pelo Conselho Deliberativo em 10/12/74 e 03/08/77 (ver doc. de 23/05/74 nas pastas dos artistas). No entanto, com exceo de um carto de Vera Chaves Barcellos, que recebeu o n 90.4.171 DC, esse conjunto especfico no recebeu n de registro em 1990, quando as obras provenientes da Prospectiva foram catalogadas como 90.4 DC;

1974.30.248

Incluso Watteau, 1974 Srie Incluso Watteau serigrafia em cores s/ papel 55,5 x 59,7 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 51,6

x 56,1

cm

Cromo:

1) N de registro anterior 90.4.89.1 DC (catalogao feita em 1990); 2) Na exposio "Prospectiva", esta gravura foi exposta com outras 2 da mesma srie, todas montadas numa seqncia vertical, preservada na numerao catalogrfica de 1990

1974.30.249

Incluso Watteau, 1974 Srie Incluso Watteau serigrafia em cores s/ papel 62,3 x 59,3 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 58,5

x 55,5

cm

Cromo:

1) N de registro anterior 90.4.89.2 DC (catalogao feita em 1990); 2) Na exposio "Prospectiva", esta gravura foi exposta com outras 2 da mesma srie, todas montadas numa seqncia vertical, preservada na numerao catalogrfica de 1990

1974.30.250

Incluso Watteau, 1974 Srie Incluso Watteau serigrafia s/ papel 49,3 x 59,5 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 43,8

x 55,9

cm

Cromo:

1) N de registro anterior 90.4.89.3 DC (catalogao feita em 1990); 2) Na exposio "Prospectiva", esta gravura foi exposta com outras 2 da mesma srie, todas montadas numa seqncia vertical, preservada na numerao catalogrfica de 1990

1977.5.9

Destrutura Urbana 4, 1975 serigrafia em cores s/ papel 51,8 x 69,2 x Aquisio MAC USP obs.:

cm

gravura: 39,3

x 59,3

cm

Cromo:

N de registro anterior 77.14

1977.5.10

Destrutura para Paisagem, 1975

91

serigrafia em cores s/ papel 52 x 69,1 x Aquisio MAC USP obs.:

cm

gravura: 45

x 59,2

cm

Cromo: S

N de registro anterior 77.15

1976.35.1.1

Interferncia, 1976 Srie Interferncias serigrafia s/ carto postal 10,5 x 14,9 x Doao artista obs.:

cm

gravura:

cm

Cromo:

1) N de registro anterior 76.104.1 (catalogao feita em 29/09/76); VER DUPLICATA 1989.24.23.1; 2) O MAC USP possui outra duplicata deste carto, numerada como 1976.35.1.1 DPL; esta duplicata faz parte de um conjunto de 3 cartes sem envelope de acondicionamento, todos com marcas de fita adesiva nos cantos do verso, o que nos sugere que estes exemplares j foram montados em parede ou painel; 3) Obra pertencente a um conjunto formado por 3 cartes postais, acondicionados por envelope branco medindo 12 x 19 cm; o envelope possui um carimbo na parte frontal (o S do ttulo foi acrescentado com caneta hidrogrfica): "INTERFERENCIAS REGINA SILVEIRA 76"; observe-se, no entanto, que o conjunto "Interferncias" incorporado em 1989 possui, alm dos 3 cartes idnticos a este conjunto incorporado em 1976, um 4 carto numerado como 1989.24.23.4;

1976.35.1.2

Interferncia, 1976 Srie Interferncias serigrafia s/ carto postal 10,5 x 14,9 x Doao artista obs.:

cm

gravura:

cm

Cromo:

1) N de registro anterior 76.104.2 (catalogao feita em 29/09/76); VER DUPLICATA 1989.24.23.2; 2) O MAC USP possui outra duplicata deste carto, numerada como 1976.35.1.2 DPL; esta duplicata faz parte de um conjunto de 3 cartes sem envelope de acondicionamento, todos com marcas de fita adesiva nos cantos do verso, o que nos sugere que estes exemplares j foram montados em parede ou painel; 3) Obra pertencente a um conjunto formado por 3 cartes postais, acondicionados por envelope branco medindo 12 x 19 cm; o envelope possui um carimbo na parte frontal (o S do ttulo foi acrescentado com caneta hidrogrfica): "INTERFERENCIAS REGINA SILVEIRA 76"; observe-se, no entanto, que o conjunto "Interferncias" incorporado em 1989 possui, alm dos 3 cartes idnticos a este conjunto incorporado em 1976, um 4 carto numerado como 1989.24.23.4;

1976.35.1.3

Interferncia, 1976 Srie Interferncias serigrafia s/ carto postal 10,5 x 14,9 x Doao artista obs.:

cm

gravura:

cm

Cromo:

1) N de registro anterior 76.104.3 (catalogao feita em 29/09/76); VER DUPLICATA 1989.24.23.3; 2) O MAC USP possui outra duplicata deste carto, numerada como 1976.35.1.3 DPL; esta duplicata faz parte de um conjunto de 3 cartes sem envelope de acondicionamento, todos com marcas de fita adesiva nos cantos do verso, o que nos sugere que estes exemplares j foram montados em parede ou painel; 3) Obra pertencente a um conjunto formado por 3 cartes postais, acondicionados por envelope branco medindo 12 x 19 cm; o envelope possui um carimbo na parte frontal (o S do ttulo foi acrescentado com caneta hidrogrfica): "INTERFERENCIAS REGINA SILVEIRA 76"; observe-se, no entanto, que o conjunto "Interferncias" incorporado em 1989 possui, alm dos 3 cartes idnticos a este conjunto incorporado em 1976, um 4 carto numerado como 1989.24.23.4;

1989.24.23.1

Interferncia, 1976

92

Srie Interferncias serigrafia s/ carto postal 10,5 x 14,9 x cm gravura: Doao Cacilda Teixeira da Costa e Annateresa Fabris obs.:

cm

Cromo:

1) N de registro anterior 89.1.23 DC (catalogao feita em 1989/90); VER DUPLICATA 1976.35.1.1; 2) O MAC USP possui outra duplicata deste carto, proveniente da doao feita em 1976 numerada como 1976.35.1.1 DPL; 3) Obra pertencente a um conjunto formado por 4 cartes postais, acondicionados por envelope branco medindo 12 x 19 cm; o envelope possui uma inscrio a lpis na parte frontal: " INTERFERENCIAS"; observe-se, no entanto, que o conjunto "Interferncias" incorporado em 1976 possui apenas os primeiros 3 cartes;

1989.24.23.2

Interferncia, 1976 Srie Interferncias serigrafia s/ carto postal 10,5 x 14,9 x cm gravura: Doao Cacilda Teixeira da Costa e Annateresa Fabris obs.:

cm

Cromo:

1) N de registro anterior 89.1.23 DC (catalogao feita em 1989/90); VER DUPLICATA 1976.35.1.2; 2) O MAC USP possui outra duplicata deste carto, proveniente da doao feita em 1976 numerada como 1976.35.1.2 DPL; 3) Obra pertencente a um conjunto formado por 4 cartes postais, acondicionados por envelope branco medindo 12 x 19 cm; o envelope possui uma inscrio a lpis na parte frontal: " INTERFERENCIAS"; observe-se, no entanto, que o conjunto "Interferncias" incorporado em 1976 possui apenas os primeiros 3 cartes;

1989.24.23.3

Interferncia, 1976 Srie Interferncias serigrafia s/ carto postal 10,5 x 14,9 x cm gravura: Doao Cacilda Teixeira da Costa e Annateresa Fabris obs.:

cm

Cromo:

1) N de registro anterior 89.1.23 DC (catalogao feita em 1989/90); VER DUPLICATA 1976.35.1.3; 2) O MAC USP possui outra duplicata deste carto, proveniente da doao feita em 1976 numerada como 1976.35.1.3 DPL; 3) Obra pertencente a um conjunto formado por 4 cartes postais, acondicionados por envelope branco medindo 12 x 19 cm; o envelope possui uma inscrio a lpis na parte frontal: " INTERFERENCIAS"; observe-se, no entanto, que o conjunto "Interferncias" incorporado em 1976 possui apenas os primeiros 3 cartes;

1989.24.23.4

Interferncia, 1976 Srie Interferncias serigrafia s/ carto postal 10,5 x 14,9 x cm gravura: Doao Cacilda Teixeira da Costa e Annateresa Fabris obs.:

cm

Cromo:

1) N de registro anterior 89.1.23 DC (catalogao feita em 1989/90); 2) Obra pertencente a um conjunto formado por 4 cartes postais, acondicionados por envelope branco medindo 12 x 19 cm; o envelope possui uma inscrio a lpis na parte frontal: " INTERFERENCIAS"; observe-se, no entanto, que este carto no faz parte do conjunto "Interferncias" incorporado em 1976, que possui apenas os 3 primeiros cartes;

93

1994.10.8

Jogo do Segredo, 1977 Srie Jogos de Arte off set s/ papel 61,7 x 48,4 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 52,3

x 38,3

cm

Cromo:

1994.10.9

Quebra-cabea, 1977 Srie Jogos de Arte off set s/ papel 61,8 x 48,5 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 41,3

x 42,5

cm

Cromo:

1994.10.10

Jogo dos Erros, 1977 Srie Jogos de Arte off set s/ papel 61,6 x 48 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 50,3

x 24

cm

Cromo:

1994.10.11

Pinta-ponto, 1977 Srie Jogos de Arte off set s/ papel 61,6 x 48,2 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 29,7

x 38,8

cm

Cromo:

1994.10.12

Rbus para Duchamp, 1977 Srie Jogos de Arte off set s/ papel 62 x 48 x cm Doao artista obs.:

gravura: 37,8

x 36,3

cm

Cromo:

1994.10.13

Liga-ponto, 1977 Srie Jogos de Arte off set s/ papel 61,5 x 48,2 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 42,7

x 39

cm

Cromo:

1994.10.14

Labirinto, 1977 Srie Jogos de Arte off set s/ papel 61,7 x 48,3 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 52

x 33,7

cm

Cromo:

1994.10.15

Pudim Arte Brasileira, 1977 Srie Jogos de Arte off set s/ papel 61,7 x 48,2 x cm Doao artista

gravura: 35

x 37,5

cm

Cromo:

94

obs.:

1994.10.19.1

Sem ttulo, 1980 lbum Anamorfas lito-off set s/ papel 76,3 x 53,5 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 55,4

x 45,5

cm

Cromo:

1994.10.19.2

Sem ttulo, 1980 lbum Anamorfas lito-off set s/ papel 76,1 x 53,8 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 55,4

x 45,5

cm

Cromo:

1994.10.19.3

Sem ttulo, 1980 lbum Anamorfas lito-off set s/ papel 76,1 x 54 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 55,4

x 45,5

cm

Cromo:

1994.10.19.4

Sem ttulo, 1980 lbum Anamorfas lito-off set s/ papel 76,3 x 54 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 55,4

x 45,5

cm

Cromo: S

1994.10.19.5

Sem ttulo, 1980 lbum Anamorfas lito-off set s/ papel 76,1 x 54 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 55,4

x 45,5

cm

Cromo:

1994.10.19.6

Sem ttulo, 1980 lbum Anamorfas lito-off set s/ papel 76,1 x 53,8 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 55,4

x 45,5

cm

Cromo:

1994.10.19.7

Sem ttulo, 1980 lbum Anamorfas lito-off set s/ papel 76,4 x 53,8 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 55,4

x 45,5

cm

Cromo:

1994.10.19.8

Sem ttulo, 1980 lbum Anamorfas lito-off set s/ papel 76,4 x 54,1 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 55,4

x 45,5

cm

Cromo:

1994.10.19.9

Sem ttulo, 1980 lbum Anamorfas lito-off set s/ papel 76,3 x 54 x Doao artista

cm

gravura: 55,4

x 45,5

cm

Cromo:

95

obs.:

1994.10.19.10

Sem ttulo, 1980 lbum Anamorfas lito-off set s/ papel 76,3 x 54 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 55,4

x 45,5

cm

Cromo:

1994.10.19.11

Sem ttulo, 1980 lbum Anamorfas lito-off set s/ papel 76,1 x 54 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 55,4

x 45,5

cm

Cromo:

1994.10.19.12

Sem ttulo, 1980 lbum Anamorfas lito-off set s/ papel 76,3 x 54 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 55,4

x 45,5

cm

Cromo:

1985.6.1

Smile 4, 1983 litografia s/ papel 50 x 69,5 x Aquisio MAC USP Adquirida da artista

cm

gravura: 30,3

x 41,3

cm

Cromo: S

1985.6.2

Smile 5, 1983 litografia s/ papel 50 x 70,2 x Aquisio MAC USP Adquirida da artista obs.:

cm

gravura: 30,3

x 40,4

cm

Cromo: S

1994.10.20.1

Topo - Sombra 1, 1983 lbum Simulacros lito-off set s/ papel 50 x 70 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 26

x 53

cm

Cromo:

1994.10.20.2

Topo - Sombra 2, 1983 lbum Simulacros lito-off set s/ papel 50 x 70 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 26

x 53,5

cm

Cromo:

1994.10.20.3

Topo - Sombra 3, 1983 lbum Simulacros lito-off set s/ papel 50 x 70 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 26

x 45

cm

Cromo:

96

1994.10.20.4

Topo - Sombra 4, 1983 lbum Simulacros lito-off set s/ papel 50 x 70 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 26

x 50

cm

Cromo:

1994.10.20.5

Topo - Sombra 5, 1983 lbum Simulacros lito-off set s/ papel 50 x 70 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 26

x 51,5

cm

Cromo:

1994.10.20.7

Smile 1, 1983 lbum Simulacros litografia s/ papel 50 x 70 Doao artista obs.:

cm

gravura: 30

x 39,5

cm

Cromo:

1994.10.20.8

Smile 2, 1983 lbum Simulacros litografia s/ papel 50 x 70 Doao artista obs.:

cm

gravura: 28,5

x 41,5

cm

Cromo:

1994.10.20.9

Smile 3, 1983 lbum Simulacros litografia s/ papel 50 x 70 Doao artista obs.:

cm

gravura: 29,5

x 40,5

cm

Cromo:

1994.10.20.10

Smile 4, 1983 lbum Simulacros litografia s/ papel 50 x 70 Doao artista obs.:

cm

gravura: 30,5

x 41

cm

Cromo:

1994.10.20.11

Smile 5, 1983 lbum Simulacros litografia s/ papel 50 x 70 Doao artista obs.:

cm

gravura: 29,5

x 40,5

cm

Cromo:

1994.10.20.12

Smile 6, 1983 lbum Simulacros litografia s/ papel 50 x 70 Doao artista

cm

gravura: 29

x 40,8

cm

Cromo:

97

obs.:

1994.10.20.13

Projectio I - Esquema Construtivo, 1984 lbum Simulacros off set s/ papel 50 x 70 x cm gravura: 26 Doao artista obs.:

x 60,8

cm

Cromo:

1994.10.20.14

Projectio I - Instalao, 1984 lbum Simulacros off set s/ papel 50 x 70 x cm Doao artista obs.:

gravura: 26,3

x 48,2

cm

Cromo:

1994.10.20.15

Projectio II - Esquema Construtivo, 1984 lbum Simulacros off set s/ papel 50 x 70 x cm gravura: 38,1 Doao artista obs.:

x 57,7

cm

Cromo:

1994.10.20.16

Projectio II - Instalao, 1984 lbum Simulacros off set s/ papel 50 x 70 x cm Doao artista obs.:

gravura: 18,9

x 56,4

cm

Cromo:

1994.10.6

Ferro, 1985 litografia em cores s/ papel 50,8 x 60,3 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 30,5

x 40,5

cm

Cromo: S

1994.10.5

Batedeira, 1986 litografia em cores s/ papel 49,6 x 73 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 34

x 50

cm

Cromo: S

1994.10.7

Ventilador, 1986 litografia em cores s/ papel 50 x 70 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 29,7

x 40,2

cm

Cromo: S

1994.10.20.6

Topo - Sombra 6, 1986 lbum Simulacros lito-off set s/ papel 50 x 70 x Doao artista

cm

gravura: 30

x 53,5

cm

Cromo:

98

obs.:

1994.10.22

Inflexes, 1987 acrlica s/ aglomerado de madeira 130 x 275 x cm Doao artista obs.:

gravura:

cm

Cromo: S

1994.10.23

Inflexes, 1987 acrlica s/ aglomerado de madeira 150 x 245 x cm Doao artista obs.:

gravura:

cm

Cromo: S

1994.10.1

Smile, 1992 off set em cores s/ papel 70 x 49,5 x Doao artista obs.:

cm

gravura: 58,8

x 39,8

cm

Cromo:

1994.10.2

Velox 3, 1992 litografia e serigrafia em cores s/ papel 51,5 x 69 x cm Doao artista obs.:

gravura: 40

x 48,5

cm

Cromo:

1994.10.3

Velox 1, 1992 litografia e serigrafia em cores s/ papel 51,7 x 68,5 x cm Doao artista obs.:

gravura: 34,5

x 48

cm

Cromo:

1994.10.4

Velox 4, 1992 litografia e serigrafia em cores s/ papel 52 x 69,2 x cm Doao artista obs.:

gravura: 32,7

x 49

cm

Cromo:

1994.10.21.1/9

Velox, 1993 serigrafia s/ recorte de polistireno 300 x 500 x cm Doao artista obs.:

gravura:

cm

Cromo: S

1998.4.1.1/130

Paradoxo do Santo, 1994 madeira pintada e placas de poliestireno 380 x 689 x 482 cm Doao artista obs.:

gravura:

cm

Cromo: S

1) 1 escultura em madeira pintada 30,5 x 34,5 x 13,5 cm; 1 base/pedestal de madeira pintada 110 x 35,5 x 35,5 cm; 128 placas de poliestireno:

99

a) 22 placas na parede esquerda (recortes feitos a partir de placas de 68,4 x 98,3 cm); b) 30 placas na parede direita; c) 45 placas na parede frontal; d) 31 placas no cho (recortes feitos a partir de placas de 62 x 98,3 cm) 2) Na primeira semana de abril de 2001, a artista esteve no MAC para fazer a instalao de uma 2 proposta de montagem desta obra, em 2 paredes. Para a adaptao, a artista confeccionou mais 10 placas de poliestireno que devem substituir 7 placas de cho da montagem original. Sendo assim, o MAC dispe de 2 possibilidades de montagem da instalao; 3) Contrato de Licenciamento de Direitos Autorais - 11/2003 (ver pasta da artista)

2000.2

Paradoxo do Santo - Desenho Preparatrio, 1995 fotografia pb s/ papel, grafite, caneta esferogrfica e caneta hidrogrfica s/ papel pautado s/ cartolina 45,5 x 64 x cm gravura: x cm Cromo: Doao artista obs.:

2000.6.2

Risco, 1999 litografia em cores s/ papel x x Doao ECA USP obs.:

cm

gravura:

cm

Cromo:

Julio PLAZA e Regina SILVEIRA


1974.30.86.1 Tcnica do Pincel 1, 1974 Srie Didtica (Edies On/Off) serigrafia em cores e nanquim s/ papel 94,6 x 66,4 x cm Doao artistas obs.:

gravura: 94,6

x 66,4

cm

Cromo:

1) N de registro anterior 1990.4.86.1 DC (catalogao feita em 1990); 2) Esta obra faz parte de um conjunto de 5 pranchas numeradas como 1974.30.86.1/5; 3) Edies On/Off

1974.30.86.2

Tcnica do Pincel 2, 1974 Srie Didtica (Edies On/Off) serigrafia em cores e nanquim s/ papel 94,7 x 66,4 x cm Doao artistas obs.:

gravura: 94,7

x 66,4

cm

Cromo:

1) N de registro anterior 1990.4.86.2 DC (catalogao feita em 1990); 2) Esta obra faz parte de um conjunto de 5 pranchas numeradas como 1974.30.86.1/5; 3) Edies On/Off

1974.30.86.3

Tcnica do Pincel 3, 1974 Srie Didtica (Edies On/Off) serigrafia em cores e nanquim s/ papel 94,6 x 66,4 x cm Doao artistas obs.:

gravura: 94,6

x 66,4

cm

Cromo:

1) N de registro anterior 1990.4.86.3 DC (catalogao feita em 1990); 2) Esta obra faz parte de um conjunto de 5 pranchas numeradas como 1974.30.86.1/5; 3) Edies On/Off

1974.30.86.4

Tcnica do Pincel 4, 1974 Srie Didtica (Edies On/Off) serigrafia em cores e nanquim s/ papel 94,6 x 66,4 x cm Doao artistas obs.:

gravura: 94,6

x 66,4

cm

Cromo:

1) N de registro anterior 1990.4.86.4 DC (catalogao feita em 1990); 2) Esta obra faz parte de um conjunto de 5 pranchas numeradas como 1974.30.86.1/5; 3) Edies On/Off

100

1974.30.86.5

Tcnica do Pincel 5, 1974 Srie Didtica (Edies On/Off) serigrafia e nanquim s/ papel 94,6 x 66,4 x cm Doao artistas obs.:

gravura: 94,6

x 66,4

cm

Cromo:

1) N de registro anterior 1990.4.86.5 DC (catalogao feita em 1990); 2) Esta obra faz parte de um conjunto de 5 pranchas numeradas como 1974.30.86.1/5; 3) Edies On/Off

1994.10.16

Tcnica do Pincel 2, 1974 Srie Didtica serigrafia em cores e guache s/ papel 96,3 x 66,3 x cm Doao Regina Silveira obs.:

gravura: 84,5

x 39,5

cm

Cromo:

1994.10.17

Tcnica do Pincel 1, 1974 Srie Didtica serigrafia em cores e guache s/ papel 96,3 x 66,4 x cm Doao Regina Silveira obs.:

gravura: 76,5

x 45,5

cm

Cromo:

1994.10.18

Tcnica do Pincel 4, 1974 Srie Didtica serigrafia em cores e guache s/ papel 96,3 x 66,3 x cm Doao Regina Silveira obs.:

gravura: 78,4

x 42

cm

Cromo:

Donato CHIARELLA e Regina SILVEIRA


1989.24.85.11 De Forapara Dentro / Sem ttulo, 1974 Publicao On/Off 3 (coord. Mrio Ishikawa) off set s/ papel frente/verso 23 x 15,5 x cm gravura: Doao Cacilda Teixeira da Costa e Annateresa Fabris obs.: 1) N de registro anterior: 1990.1.85.11 DC (catalogao feita em 1990); 2) Impresso nas 2 faces do suporte; para fins catalogrficos, foi considerada face frontal o trabalho de Donato CHIARELLA; 3) Esta obra faz parte de uma publicao coletiva formada por 13 pranchas e 1 folheto, todos acondicionados em envelope de papel pardo. De acordo com o catlogo da mostra "Tendncias do Livro de Artista no Brasil" (1985), p. 14, as publicaes On/Off foram coordernadas por Mario Ishikawa; 4) O MAC USP possui 4 duplicatas completas da publicao (provenientes da Biblioteca do MAC e transferidas para a Seo de Catalogao/Documentao em 17/07/2001), 1 incompleta c/ capa (falta o folheto 1989.24.85.1 de Fernando LEMOS) e duplicatas avulsas dos impressos 1989.24.85.2 de Gerson ZANINI, 1989.24.85.5 de GUTA e Fbio LEITE, e 1989.24.85.14 de Mriam CHIAVERINI;

cm

Cromo:

101

Gabriel Borba, Radha Abramo, Luiz Paulo Baravelli, M. Contbio, Annateresa Fabris, La Freitag, Maurcio Fridman, Aristides Klafke, Julio Plaza, Regina Silveira, Hebe Wey
1989.24.107.1/15 Receita de Arte Brasileira, 1977 mimeografia s/ papel 31,5 x 21,6 x cm gravura: Doao Cacilda Teixeira da Costa e Annateresa Fabris obs.: 1) N de Registro anterior DC 90.1.107 (catalogao feita em 1990); 2) O MAC possui 3 duplicatas completas dessa obra numeradas como 1989.24.107.1/15 DPL1 a 3, e 1 duplicata incompleta numerada como 1989.24.107 DPL4 que contm 14 pranchas (falta a prancha 1989.24.107.6); 3) Trabalho coletivo editado pela Cooperativa Geral para Assuntos de Arte, sob coordenao de Gabriel BORBA, formado por 15 pranchas, sendo a primeira uma carta-convite da Cooperativa, e as demais, respostas recebidas por: Radha Abramo "Receita de arte!" (prancha 2); Luiz Paulo Baravelli "Notas para a cooperativa sobre os ingredientes e a importncia de uma arte brasileira" (prancha 3); Gabriel Borba Sem ttulo (prancha 4) e "oBRa" (prancha 5); M. Contbio Sem ttulo (prancha 6); Annateresa Fabris Sem ttulo (prancha 7); La Vinocur Freitag Sem ttulo (prancha 8); Maurcio Fridman Sem ttulo (prancha 9); Aristides Klafke "ARTE POPULAR OU ARTE ARTE" (pranchas 10 e 11); Julio Plaza "C.O.I.T.A.D.A versus S.T.R.I.P" (prancha 12) e "arteBuRgue$a" (prancha 13); Regina Silveira "Pudim Arte Brasileira" (prancha 14); e Hebe Wey "ARTE BRASILEIRA" (prancha 15); o conjunto est condicionado em um envelope de papel amarelo, medindo 34 x 24cm; x cm Cromo:

26/7/2007

SEO DE CATALOGAO/DOCUMENTAO

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ANEXO E Depoimentos de Regina Silveira enviados por e-mail ao autor. 14/07/2007 1. Na Europa, como voc conheceu Julio Plaza e em qual cidade se casaram? Conheci o Julio na Espanha em 1967, nosso casamento foi celebrado com uma festa por meus pais em Porto Alegre, em fevereiro de 1969. J a histria de onde se fez o casamento mais complicada, comprida e no sei se vem ao caso. Simplificada, mais ou menos assim: como o Julio estava separado de sua primeira mulher, a artista espanhola Elena Asis quando veio para o Brasil em 67, ano em que nos conhecemos em Madrid e quando veio estudar na ESDI/Rio, no havia divrcio nem no Brasil nem na Espanha. Fizemos um daqueles casamentos no Uruguai, que eram comuns no Brasil nesta poca, por procurao (com registro no Mxico), com um advogado uruguaio. Coisa complicada e cara, com legalidade duvidosa, mas era a nica ritualizao possvel na poca. Este foi o casamento anunciado aos amigos e festa em Porto Alegre, em 1969, quando de fato comeamos a viver juntos, primeiro em SP, depois brevemente em Porto Alegre e a seguir em Porto Rico. Em 1972, solucionado o assunto da separao do Julio, nos casamos outra vez em Porto Rico pouco antes de voltar ao Brasil em junho de 73.

2. Em 1965 voc exps na Galeria Goeldi do Rio de Janeiro. No mesmo ano exps l Manolo Calvo (tambm chamado Manoel ou Manuel Calvo), artista que circulou pelo Brasil entre 1965 e 1966. Walter Zanini no livro Cartografias da Sombra afirma que voc conviveu com ele em Madri. Conheceu Calvo antes de sua ida para a Europa? S conheci o Manolo em Madrid. Fui apresentada a ele e a sua mulher Mazu, que trabalhava no Setor Cultural da Embaixada no Brasil, pelo cnsul Celso Ortega Terra, ento Agregado Cultural em Madri, logo que cheguei, em janeiro de 67. Foi tambm este cnsul, que se tornou um grande amigo, que me apresentou ao Julio, um artista espanhol que ganhara uma bolsa de estudos para o Brasil e viria participar da delegao espanhola na Bienal de SP naquele ano. 17/07/2007 3. Na srie Incluses Watteau de 1974 voc interferiu sobre a pintura Embarque para a Ilha de Citera de Jean-Antoine Watteau. Baudelaire no livro

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As flores do Mal tem poema sob mesmo tema, Uma viagem a Citera. Esse texto foi referncia para a sua srie? A srie Incluses Watteau nada tem a ver com o poema de Baudelaire. apenas um contexto de alteridade onde enxertar aquelas imagens, todas retiradas da mdia impressa. O Embarque para a Ilha de Citera um tema de sonho, de romance, e ao mesmo tempo, nesta pintura, oferece-se para a interveno como um fundo de arte histrica e conhecida, uma viso de mundo passado, enfim, um lugar onde o enxerto fica gritante.

4. Tenho acesso a trs serigrafias da srie Incluses Watteau. Na primeira a cena tomada por pessoas, na segunda voc inseriu um batalho e na terceira, carros. No trabalho com pessoas h um personagem loiro e de culos escuros no canto inferior esquerdo, muito prximo a Andy Warhol. Foi proposital? O parecido com Warhol no foi intencional, alias, eu nunca havia percebido. Lembro que esta imagem saiu de fotos em revistas, possivelmente dos conflitos em Berkeley ocasionados pela guerra do Vietn. Nesses anos a visualidade das roupas, culos e outros adereos era muito cuidada, para mostrar-se transgressiva.

5. Em entrevista a marli Cristina Scomazzon, publicada no Jornal Zero Hora de 26 de junho de 1978, voc comentou que Pudim Arte Brasileira foi resposta a uma enqute. Saberia me dizer a qual enqute se referia? No lembro mesmo que enqute teria gerado o Pudim Arte Brasileira. Sempre fez parte dos Jogos de Arte, de 77. O trabalho teve seu formato (e mesmo a ordem dos ingredientes) tomado de receitas tradicionais de pudim de coco (por isso o ndio pequeno, ralado, que est no final). A nica enqute que realizei, com o Julio Plaza foi um questionrio com perguntas sobre o sistema da Arte, distribudo durante o evento performtico Mitos Vadios, organizado pelo Gabinete de Artes Grficas num estacionamento da rua Augusta, em meados dos anos 70.

6. Tenho vaga informao que voc produziu carimbos na dcada de 70. Essa informao procede? Fiz uma verso carimbada do folder Topografias (1978) com edio de 100 exemplares, com um editor holandes, Aart Van Barneveld (parceiro de Ulises Carrion,

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poeta mexicano que dirigiu a Other Books and So), que possua em Amsterd uma galeria para mostrar carimbos e uma editora de publicaes carimbadas.

7. Tentei incomod-la o mnimo possvel com minha pesquisa. Calcada sobretudo nas obras que esto no MAC e no MIS, lacunas surgiram. O MIS tem vdeo seu catalogado mas no localizado no acervo. Campo, Objetoculto e Artifcio consegui assistir no Ita Cultural, porm Videologia no localizei. Voc tem este vdeo? No tenho nem lembro como era, s tenho copias dos trs que voc menciona dos anos 70 e de mais dois vdeos de 81. Todas as matrizes desapareceram quando se inundou a casa do Roberto Sandoval que as conservava. 18/07/2007 8. Quais disciplinas voc e Julio ministraram em Mayaguez? No me lembro como se chamavam as disciplinas, mas sei que eu orientava desenhos, gravuras e outros tipos de projetos, incluindo multimdia grfica. As disciplinas de arte estavam ligadas ao Depto. de Humanidades, que juntava Artes, Literatura, Filosofia, e Idiomas. Os cursos bsicos ou avanados, tambm na rea terica, com muitos visitantes do exterior. Em minha ltima visita a Porto Rico, mais de dois anos atrs, encontrei na biblioteca da Universidade, em San Juan, alguns exemplares da Revista de Arte publicada no campus de Mayaguez (dirigida pelo critico espanhol Angel Crespo que coordenava o programa de artes). Nestes nmeros h registros e fotos de diversas atividades do programa de artes e encontrei tambm matrias com fotos que mostram performances no campus, com participao de nossos alunos, durante workshop ministrado por Robert Morris, artista conceitual americano, no perodo que passou por l como artista visitante.

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