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Home O site Autores Links Contatos Arquivos Euterpe - Blog de msica 22 de agosto de 2012

150 de Debussy
Por Bruno Gripp, em Anlise de obra, Histria da msica, Memrias

Claude Debussy (ca. 1908) (Flix Nadar) Hoje comemoramos o sesquicentenrio do francs Claude Debussy (1862-1918), um dos compositores mais importantes de seu tempo. Sua originalidade pode ser medida pela simples comparao com o que mais se fez em sua poca e com aquilo que veio antes dele. Se o final do sculo XIX e incio do sculo XX so marcados pelas grandes formas sinfnicas e teatrais, com a forte influncia de Wagner e Brahms na Alemanha e Verdi na Itlia em compositores como Mahler, Strauss, Bruckner, Puccini e outros, Debussy afasta-se conscientemente desse padro: no escreveu sinfonias no sentido tradicional (embora La Mer possa ser chamada de uma sinfonia, ele no quis dar esse nome), completou uma pera obra que, por si mesma, mais uma negao do projeto wagneriano e suas aventuras no final da sua carreira, em sua breve obra na msica de cmara apontam mais para o sculo XVIII do que para Brahms, Dvork e outros expoentes de sua poca. Sua obra para piano, possivelmente a parte mais significativa de sua produo, encontra apenas um gnero correspondente nas obras do perodo: os preldios, mas estes, desde Chopin, se caracterizam justamente pela liberdade formal. E foi justamente a liberdade formal, ou melhor, a libertao do compositor dos padres musicais do sculo XIX, uma das maiores bandeiras tanto do Debussy msica quanto do Debussy crtico. A msica de Debussy se mostra assim como uma recusa constante em aceitar os chaves musicais de sua poca. Se em sua estada em Roma ele rejeitou a msica de teatro italiana de sua poca, em sua casa, na Frana, era principalmente o wagnerismo que ele combatia ferozmente. Em uma de suas crticas ele

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argumenta: Wagner, se me permitirem me expressar com a pomposidade que lhe cabe, foi um lindo crepsculo que foi confundido com uma aurora. Debussy cresceu no auge do wagnerismo, quando a msica Wagner era considerada o farol que iluminava o futuro da msica, da a referncia a aurora, Wagner era visto como o compositor que apontou o caminho da msica do futuro, a Zukunftsmusik. contra esse dogma estabelecido que ele se rebela, tanto na sua msica basta ver em sua pera como ela recusa a utilizar do procedimento wagneriano mais caracterstico: o Leitmotiv , quanto na crtica, escrevendo constantes ataques a Wagner e seus discpulos. Uma segunda caracterstica, ligada sem dvida a esse inconformismo com sua tradio, a busca e a inspirao em outras tradies musicais. famosa a anedota que fala da admirao que ele teve ao ouvir o gamelo balins na Exposio de Paris de 1899, e influncias orientais so centrais para se compreender sua msica no seu uso constante de escalas exticas, na sua orquestrao, no uso no funcional da harmonia. Debussy aqui sem dvida no est sozinho, pois orientalismos abundam na msica do final do sculo XIX, mas ele o que mais radicalmente insere inovaes e aspectos musicais que divergem da prtica tradicional da msica europeia. Podemos ver essas duas caractersticas expressas em uma nica pea: a ltima pea da sute Childrens corner , de 1908. Childrens corner

Claude-Emma Chouchou Debussy (1905-1919) A sute Childrens corner foi composta por Debussy em homenagem a sua filha, Chouchou, que tinha, poca, trs anos de idade. Toda a pea composta tentando evocar o mundo infantil com suas atividades e interesses, e constitui, podemos dizer, em uma verso do sculo XX das Kinderszenen de Schumann. A pea mais famosa, e que vai merecer nossa anlise aqui, a que conclui a sute: Golliwoggs Cake Walk. Golliwogg

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Golliwogg e seus Amigos em 1895. O nome Golliwogg vem de uma boneca feita de tecido negro e com formas alusivas aos traos negroides hoje mesmo a boneca tida como um exemplo de brinquedo racista. No entanto, na virada do sculo, a boneca se tornou muito popular, principalmente por causa de uma srie de livros infantis, desenhada por Florence Kate Upton, em que a boneca figurava como personagem principal. Assim, a pea representa a dana dessa boneca, e como seu exemplo musical foi escolhido o ragtime ou cake walk. Cake walk O Cake walk era uma dana americana de teor cmico e grotesco, um pouco como pardia, que era danada e apresentada por negros e, de um incio apenas jocoso, tornou-se muito popular na virada do sculo atingindo at a Europa. Acompanhava a dana uma verso em orquestra ou em piano de um ragtime, que s vezes tambm era chamado de cake walk, um gnero que tinha acabado de explodir nos prprios EUA e que deve ter chegado Europa poca da Exposio Internacional de Paris, em 1899. Exemplos:

Em pouco tempo, a dana e a msica tornaram-se um sucesso em Paris, ajudada pela popularidade da imprensa musical, que fez com que Scott Joplin vendesse um milho de partituras do Maple Leaf Rag. Pouco tempo depois, um jornal alemo j notava como o cake walk era famoso e reproduzido em todos os sales chiques da Paris daquele tempo.
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Golliwoggs Cake Walk A forma um ABA caracterstico desse tipo de pea breve, em que a parte A, muito mais do que a parte B, traz os aspectos mais marcados da pardia ao cake-walk. A pea traz caractersticas marcantes do ragtime, a ponto de podermos cham-la de um rag erudito. O tempo em 2/4, caracterstica do todos os ragtimes, com uma introduo em que ambas as mos tocam a mesma melodia em oitavas, como, por exemplo, acontece no incio de The Entertainer (1902), hoje o rag mais famoso, por causa do filme Golpe de Mestre:

No que se segue a estrutura bastante parecida: a linha da mo esquerda marcando o tempo de forma bem caracterstica, incluindo os acordes quebrados com o baixo no tempo forte e o complemento no tempo fraco, que so especficos do gnero. Como podemos ver no acompanhamento de The Easy Winners:

Que mimetizado no acompanhamento da pea de Debussy:

A msica segue de maneira bastante prxima as convenes do gnero, o ritmo do ragtime basicamente um ritmo de semicolcheia-colcheia-semicolcheia-colcheia, as notas mais longas se encontram fora do tempo forte, aquilo que chamamos de sncope[1]. A sncope no o nico procedimento rtmico do ragtime, mas aquele que Debussy escolheu por ser o mais tpico o rag tambm pode fazer ritmos simples de semicolcheias, mas este mais comum na tradio ocidental. Interessantemente, Debussy mistura o seu idioma com o idioma mais caracterstico do ragtime: embora o

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ritmo e a lentido harmnica sejam do estilo, Debussy insere acordes de 9a e 11a, que so tpicos do seu prprio estilo harmnico. E a pea toda tem uma sofisticao musical que fazem dela mais do que um simples ragtime. A parte B sublima um pouco mais o estilo evocativo ao rag: a sncope continua, mas agora apenas intervalos soltos na mo direita nos tempos fracos, e, brevemente, surgem como evocao ao estilo as escalas descendentes nas cadncias.

justamente em uma dessas escalas descendentes que entra uma das cadncias mais famosas da histria da msica: Debussy mistura sua dana da boneca o acorde de Tristo:

Essa uma pardia do incio de Tristo e Isolda, que chamamos de acorde de Tristo. Debussy segue a mesma melodia: l-f-mi natural-r sustenido (aqui escrito enarmonicamente como mi bemol), e a entrada do acorde praticamente idntica (h diferenas por causa da tonalidade e do modo). Essa abertura repetida, com variaes na formulao do baixo, por trs vezes e a msica retorna parte A. A citao de Wagner um exemplo do estilo e do senso de humor caractersticos de Debussy. Nada pode estar mais distante do estilo ertico e apaixonado da pera do que um ragtime que acompanha a dana de uma boneca preta. Isso acaba fazendo parte e demonstrando parte do projeto esttico de Debussy, que de mostrar e procurar alternativas grande msica do sculo XIX. A citao de Wagner de certa forma revela a importncia que o compositor havia adquirido na poca de Debussy, e o escrnio tambm revela de modo bem claro a sua escolha esttica de buscar uma soluo alternativa em questes de forma, de harmonia e de linguagem. Essa atitude de recusa, contudo, tambm esconde uma certa admirao que sempre existiu no compositor.

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Pois no a nica passagem que faz referncia mesma msica, h outra citao, escondida, no quarto ato de Pellas et Mlisande, que mostra que nem sempre Debussy podia citar Wagner por escrnio. A importncia de Wagner para a cultura musical da formao de Debussy foi muito forte e, por mais que s vezes as prprias declaraes pblicas de Debussy sejam negativas com relao a Wagner, sua influncia no prprio estilo do compositor por demais grande para ser ignorada. E ele no se furtou de uma leve referncia em Pellas et Mlisande:

Assim, vemos como essa breve pea musical revela traos caractersticos do estilo e das escolhas estticas de Debussy: uma tentativa consciente de busca de novos sons e de novas formas para sua msica, uma abertura para influncias de tradies fora da msica tradicional. Ao mesmo tempo que h uma atitude ambgua em relao tradio que ele recebeu.

[1] Essa quebra do ritmo esperado uma das caractersticas mais centrais da msica de origem negra, ela um elemento definidor no ragtime, mas aparece tambm de norte a sul do continente americano, da habanera ao tango, como se fosse uma adaptao para a msica europeia dos ritmos africanos originais.

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Discuta este texto! (9 Comentrios)

9 comentrios
1. Amancio Cueto Jr. Comentrio do dia 22/8/2012 s 15:21 Que beleza de texto! Parabns Bruno (e parabns ao aniversariante).

2. Heber Fiori Comentrio do dia 22/8/2012 s 19:34 Essa musica bem bonita, eu no havia ouvido falar desse acorde acorde de Tristo interessante

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e essa dana, ragtime tambm no havia ouvido falar, mais uma que aprendi. :) parabns pelo artigo

3. Bosco Comentrio do dia 24/8/2012 s 10:40 Muito bom, Bruno. Debussy realmente tinha uma relao difcil com a msica de Wagner. Sabia de cor Tristo e Isolda, tocava para os amigos algumas passagens ao piano (acho que ele chegava a cantar tambm, preciso ver no livro Debussy Remembered), foi Bayreuth duas vezes,Mas sua msica soa to anti-wagner. Chausson, Lekeu e outros franceses no conseguiram escapar. Talvez a resposta venha dessa influncia da msica oriental, no podemos esquecer tambm da influncia da pintura na obra de Debussy. Outro compositor que Debussy era fascinado foi Beethoven, mas lembro bem dele dizer detesto ouvir aquelas variaes interminveis. Enfim, Debussy escapou das influncias que amava e foi o compositor mais original de todos os tempos.

4. Odeni C mello Comentrio do dia 26/8/2012 s 10:13 Parabens a todos por esta maravilhosa aula.Cheguei ao blog agora e no saio mais.Estarei sempre por aqu.Odeni.

5. Heber Fiori Comentrio do dia 27/8/2012 s 08:07 Percebem como o trabalho de vocs tem grande valia para as pessoas? :) todos que entram no euterpe adoram o trabalhos dos autores, elogiam e nunca mais saem daqui :). Continuem assim e no parem, pois eu tambm no saio nunca mais daqui rs

6. hikaru-san Comentrio do dia 09/9/2012 s 00:41 Estava ouvido uma pea sobre Fauno de Debussy e tive a impresso de sentir Wagner nessa pea.

7. Mariana Croche Comentrio do dia 17/9/2012 s 11:23 Parabns! Adorei o texto! Sou apaixonada por Debussy e adoro Scott Joplin, foi legal ler um texto que juntou os dois e ainda de forma to bem explicada, objetiva e divertida! Sou mais uma que continuar vindo aqui. E concordo com o que o Heber Fiori falou, o trabalho de vocs tem grande valia pras pessoas!

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8. hikaru-san Comentrio do dia 18/10/2012 s 17:32 Ei, vocs viram o que perguntei? Na pea preldio tarde de um fauno tambm tem uma citao Wagner?

9. Leonardo T. Oliveira Comentrio do dia 19/10/2012 s 16:52 Ol, hikaru-san! Eu particularmente no me lembro de uma citao direta a Wagner no preldio de Debussy, mas ele tem uma relao fundamental com uma maneira de se afastar da noo de tonalidade e de funes harmnicas, o que torna a sua lembrana de Wagner bastante pertinente: o cromatismo explorado desde a figura do seu tema inicial, que podemos comparar com a funo dos motivos do sofrimento e do desejo que abrem o preldio do Tristo e Isolda. E por falar em influncia wagneriana, estou ouvindo justamente agora o poema sinfnico Francesca da Rimini de Tchaikovsky, que tambm mostra muitas wagnerices (o cromatismo para retratar o segundo crculo do inferno), tendo sido escrito depois que Tchaikovsky viajou a Bayreuth para ouvir os dramas musicais de Wagner (e embora ele mesmo tenha reconhecido a influncia nessa obra, disse que no gostou do que ouviu na viagem!).

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