TCNICA VOCAL ================== A voz um instrumento muito especial - primeiro, porque o timbre individual uma ddiva.

a. Segundo, porque temos que nos acostumar com NOSSO prrpio instrumento: limites, controle, cuidados. Nossa voz reflete o estado geral do organismo. Sono atrazado, gripes, depresso, excesso de exerccios ou trabalho demasiado so refletidos diretamente em nossa voz. Assim, se o organismo est bem, a voz transparecer este estado. O profissional da voz dever saber disso, porque da voz depende seu ofcio mas no custa nada o amador utilizar este conhecimento em seu dia-a-dia. No d pra ir assistir um clssico de futebol, ficar gritando com a galera 90 minutos e depois fazer um fim de noite com a banda naquele barzinho onde voc toca - sua voz j era. Longas conversas tambm diminuem sua capacidade de cantar - (principalmente em discotecas, shows em alto volume, shoppings...). Por isso, quem canta deve aprender a resguardar sua voz. Quer ir ao Palmeiras e Corinthians? Tudo bem, mas evite gritar demais. A Dra. Rosane Paiva da Silva, fonoaudiloga e professora de impostao de voz, em timo artigo feito para a Unicamp, ensina os 10 Mandamentos da boa voz: 1.) disciplinar horrios de trabalho, para que haja repouso vocal; 2.) tomar de 7 a 8 copos de gua por dia; 3.) evitar a inalao/ingesto de drogas que ajam sobre a laringe e a voz, assim como as que causem alteraes cardiovasculares e respiratrias; 4.) evitar o uso do fumo (qqer. tipo!) pois a aspirao da fumaa provoca o super-aquecimento do trato vocal, tornando a voz mais grave; 5.) utilizar roupas leves, que permitam a livre movimentao, principalmente prximo laringe e o diafragma; 6.) evitar a ingesto de bebidas com gs (refrigerantes, cerveja) comidas gordurosas e condimentadas, pois provocam gs e refluxo gastroesofgico, prejudicando os movimentos respiratrios normais; 7.) evitar as mudanas bruscas de temperaturas no ar ou lquido; 8.) realizar exerccios de relaxamento regularmente; 9.) realizar avaliaes auditivas e fonoaudiolgicas peridicas; l0.)manter a melhor postura da cabea e do corpo durante a fala ou canto. Hoje em dia, mito falar que somente os "bem-dotados" podem exercer profisses vocais. Os avanos da fonoaudiologia podem provar que qualquer pessoa bem treinada pode ser um bom cantor, dependendo somente do bom cuidado com o seu aparelho fonador e com treinamento especfico. Infelizmente, muito mais comum encontrarmos vocalistas que se preocupam muito mais em decorar letras e ensaiar com a banda do que aperfeioar sua voz e cuidar bem dela. Existem 3 fatores importantes a tratarmos no estudo do canto: respirao, postura e relaxamento. . RESPIRAO: A respirao uma atividade passiva a maioria do tempo. to simples que dificilmente nos preocupamos em como estamos fazendo (ou mesmo se estamos fazendo). um procedimento intuitivo, comandado pelo crebro - respiramos dormindo, no? Acontece porque o nvel de dixido de carbono em seu sangue torna-se alto, mandando um sinal ao crebro, que responde com outro sinal para que se contraia o diafragma. O diafragma uma membrana muscular horizontal, em formato de concha, que divide o tronco em 2 partes. Sobre ele esto os pulmes.

Quando ele est relaxado, ele arqueia-se para cima, em direo aos pulmes. Quando contrado, ele desce, e o vcuo criado faz com que os pulmes tenham sua capacidade aumentada, sugando o ar para dentro deles. Quando ele volta a relaxar, ele comprime os pulmes, expirando o dixido de carbono para fora. Existem outros msculos abaixo do diafragma que auxiliam na respirao. Eles entram em ao quando necessria maior quantidade de ar do que o usual - assim como quando cantamos. So msculos das costelas e do abdomem, que tambm so usados automaticamente. Note como um beb respira quando dorme: quando ele inspira, o peito incha, assim como a barriguinha. Quando contraimos o diafragma, todo o contedo do abdomem empurrado para baixo juntamente, para dar mais espao para o ar entrar nos pulmes. Ento, tenhamos em mente que ao respirar, o seu abdomem estar trabalhando, tambm. Quando voc grita, com fora, voc pode notar o seu abdomem se contraindo automaticamente. Ele desce e incha para suportar o som que voc est criando. assim que seu corpo suporta o ato de cantar. Voc deve aprender a controlar esta tenso muscular para controlar o fluxo de ar na respirao. Quando voc inspira, deixe sua barriga inchar, como quando voc est relaxado. Quando cantar, deixe-a para fora o quanto voc conseguir sem causar desconforto. Sua bariga vai "entrando" assim que que voc vai ficar ficando sem ar. Somente no deixe que ela se contraia antes do necessrio. Na prxima inspirao, deixe que ela "saia" novamente e continue segurando assim, como se fosse uma bola de praia dentro de voc. Este estilo de respirao chamado de "barriga pra fora" (bvio, no?)ou sanfona. O mtodo contrrio, "barriga pra dentro", que consiste em empurrar todo o ar pra fora at o tlimo instante utilizado por muitos cantores, mas depende demais de uma capacidade de inspirao muito grande. Muitos estudantes de canto enfrentam problemas com respirao porque colocam muita nfase na inspirao e expirao e nenhuma no controle do escape de ar atravs das cordas vocais. Eles acabam acreditando que no podem conter a quantidade suficiente de ar para cantar de forma correta, quando o erro est em deixar o ar sair ineficientemente. Vocs sabem que um sussurro gasta mais ar do que um forte agudo? Isto porque as cordas vocais juntam-se fortemente num agudo, e abrem-se totalmente para um sussurro. Quando sussurramos, produzimos pouqussimo som. Ao contrrio, para produzir muito som, precisamos de presso de ar contra a resistncia provocada pelas cordas vocais. Para um controle eficiente do ar e um bom tom vocal, voc deve ter a correta presso do ar. Esta quantidade de presso muda constantemente quando produzimos diferentes sons, pelas variaes de volume e tom. Ns aprendemos a controlar esta presso atravs de exerccios e cantando. como andar de bicicleta: voc pode no conhecer os princpios da Fsica para descrever o equilbrio, mas pode andar de bicicleta com a prtica. bvio que com a ajuda de um professor, o objetivo ser alcanado com muito mais facilidade. . Exerccios (respirao) 1- Inspirar expandindo o trax/barriga; sinta o alargamento das costelas flutuantes, mais ou menos na altura da cintura. No levante os ombros nem estufe o peito! Mantenha a musculatura do pescoo relaxada. Prenda o ar por alguns segundos e expire esvaziando totalmente os pulmes; 2- Repita o ex.1, fazendo o som "SSSSS..." (contnuo) durante a expirao; mantenha o som homogneo, estvel, sem variaes de intensidade, durante um tempo confortvel e sem exageros; 3- Repita o ex.1, desta vez fazendo sons curtos em "S" (stacatto); a cada som, procure expandir o trax (como se quisesse alargar a cintura); 4- Alternar os sons "SSSSS" e "S" "S" "S" (contnuo/stacatto); 5- Repetir os mesmo exerccios acima, com os sons "CH" e "FFFF"; marque o tempo que achar confortvel, e procure ir aumentando sua capacidade, sem perder qualidade;

6- Inspire lentamente enquanto caminha 5 passos; observe o alargamento do trax. Quando for dar o 6o. passo, comece a fazer o som "hummmmm..." com a boca fechada (bocachiusa) por mais 5 passos. Ateno: use a regio mdia de sua voz (no deve ser muito aguda nem muito grave). No 6o. passo, expire todo o ar que restou e recomece o ciclo todo novamente; 7- Repita o ex.6, mas ao invs de "hummmm", conte de 1 at 5, dizendo um nmero a cada passo. Novamente, use a regio mdia de sua voz; 8- Repita os ex.7, mas tente variar o tempo de expirao. Tente ir acrescentando mais passos para cada nmero que for dizendo. Isto vai auxili-lo a monitorar seu progresso. . POSTURA A grande maioria dos livros tcnicos de canto taxativo neste ponto: a postura indispensvel para o canto. Entretanto, no palco, comum vermos nossos maiores dolos da voz pulando, danando e girando. Uma regra geral e bem simples permanecer ereto - e ao mesmo tempo relaxado e "curtindo" estar cantando. Alm de ser altamente desconfortante para quem est cantando, ningum quer assistir a um soldado da rainha da Inglaterra sobre o palco - por melhor que ele cante. O norte-americano William Vennard disse: "Um aluno de canto deve praticar em frente ao espelho dizendo para sim mesmo: Eu pagaria pra assistir a isto?". No leve isto to srio, mas policiar sua postura em frente a um espelho uma tima tcnica. Experimente ficar defronte a um espelho grande, onde voc possa se ver por inteiro. Se os seus ombros ou peito estiverem mais alto do que o normal , voc, mais do que qualquer um, precisa se corrigir. Comece erguendo seus braos sobre a sua cabea. Perceba a posio de seu peito. Agora abaixe os braos, mas mantenha o peito na mesma posio em que estava. Relaxe e respire no estilo "barriga pra fora". Fique relaxado e mantenha seus ombros pra baixo. Outro mtodo segurar um peso em cada uma das mos, com os braos ligeiramente afastados do corpo. Este exerccio feito de p, com o corpo bem ereto. Para a grande maioria, este exerccio direciona a tenso para os msculos abdominais, que exatamente onde deve ficar a tenso para o controle correto da respirao. . RELAXAMENTO O relaxamento outro fator importante para a respirao. A tenso muito desgastante e consome quantidades enormes de ar. No esquea o porqu de estar cantando em primeiro lugar - cantar divertimento! Curta o processo de aprender a cantar, e no exija demais de voc mesmo. O aprendizado do canto um processo quase atltico: necessita de muito treinamento para que cheguemos perto da perfeio. Por incrvel que parea, como utiliza grupos musculares e condicionamento do aparelho respiratrio como um todo, alm do auto-conhecimento do poderio vocal, a prtica de exerccios de respirao, postura e relaxamento melhora - e muito - o resultado final. Mas a cobrana prpria (ou de outras pessoas) s acumula tenso e no leva a grandes conquistas. Tente adquirir o hbito de "monitorar" sua tenso muscular. Faa isto no seu dia-a-dia: observe sua postura ao digitar ou segurar o mouse. Ser que no est dispensando mais energia do que o necessrio? . Exerccios (relaxamento) 1- Bem devagar, faa movimentos com a cabea: primeiro, para a frente, como se fosse encostar o queixo na base do pescoo; depois, para trs, apontando o queixo para o teto; depois para os lados, tentando encostar a orelha no ombro (no eleve o ombro!); 2- Sempre devagar, faa movimentos de rotao com a cabea. Deixe ombros relaxados (se ficar tonto, pare, leve a lngua ao cu da boca e aperte); 3- Faa movimentos circulares de rotao com os ombros - primeiro de trs para a frente, depois inverta;

4- Em p, procure alcanar o teto com as mos. Sinta a musculatura se alongando, especialmente a dos braos e das laterais do tronco. Deixe, ento, o corpo "desabar" para a frente, com as mos em direo ao solo. V levantando lentamente, comeando pela cintura - a cabea a ltima a voltar posio ereta; 5- Esfregue as mos para aquec-las. Massageie ento o seu pescoo, comeando atrs das orelhas e descendo at os ombros. Sinta os pontos mais tensos e massagei-os com as pontas dos dedos; 6- Deitado de costas, contraia apenas os dedos dos ps. Perceba a tenso, ento relaxe os dedos. Perceba a diferena entre os estados de tenso e relaxamento. Repita a operao para cada parte do corpo - p, batata da perna, joelho, at chegar ao rosto. Aprenda a sentir o constraste entre tenso/relaxamento para poder identificar partes de seu corpo tensas. . VIBRATO Vibrato um conceito confuso para cantores, especialmente os de estilo "pop". O estudante clssico compreende muito mais este conceito pelo tipo de msica que est costumado a ouvir - e pelo comprometimento de querer cantar peras, por exemplo. Anos de estudo e treinamento para alcanar o desenvolvimento perfeito da tcnica so esperados. O vibrato acaba sendo fruto natural de incansveis lies e exerccios de canto. Muitos estudantes de canto popular at acreditam que o desenvolvimento desta tcnica intil, pois acham que o vibrato no se encaixa com msica popular. O vibrato , resumindo, o som derivado de um movimento regular, repetitivo e contnuo de modulaes no tom. Da mesma maneira que fazemos vibrato com movimentos circulares do dedo da mo esquerda na corda do violo ou guitarra, alterando o tom da nota tocada. O vibrato o som da voz subindo e descendo entre dois tons prximos da nota alvo numa maneira ondulante e rpida. Um bom vibrato ondula num nvel entre 5,5 e 7,5 vezes por segundo, alternando entre um ou dois semitons. Vibratos mais rpidos do que 7,5 por segundo soam "nervosos", mas muitos cantores de rock e pop usam este artifcio, que contribui para seu estilo pessoal de cantar. Um vibrato lento tpico de pessoas com mais idade. Msicas tpicas indianas e blgaras usam vibratos largos, como parte de seu estilo - dando um carter extico s interpretaes. Ter vibrato na voz no necessrio para cantar bem (dependendo do seu estilo!) - e ter a capacidade de cantar com vibrato no exige que voc use a todo momento. Professores de canto costumam dizer que o vibrato o termmetro da voz - o nvel de desenvolvimento desta tcnica pode mostrar o quanto voc tem trabalhado sua tcnica de canto geral. Voc sabe que tem que trabalhar mais sua voz quando tem problemas em extrair o vibrato, poruqe ele depende de controle de respirao e de tenso na sua garganta. Procure ouvir com ateno cantores como Ella Fitzgerald, Tina Turner, Tony Bennett, Pavarotti, ou os nossos Leandro, Daniel e Xitozinho. Compreenda o que vibrato e procure reproduzir este efeito, praticando com vogais isoladas (a-e-i-o-u). Desenvolvendo tcnicas de respirao e controle da presso de ar sobre as cordas vocais, voc ir adquirindo o seu vibrato. . DICAS E TRUQUES PARA O VOCALISTA O desejo de cantar e seguir profissionalmente com esta carreira uma constante - embora muitas pessoas que consigam faz-lo com maestria nunca tenham alcanado xito profissional. Alm da voz, existem outras caractersticas influentes para seguirmos a carreira de cantor/vocalista. Existem tantas coisas a serem trabalhadas para conseguir xito nesta carreira... seu som, sua imagem, sua habilidade de encarar o show business, publicidade, etc. Voc tem que controlar tudo por si s - mas alguma ajuda pode ser de grande valia.

Comecemos com o seu prprio som. Ele exatamente o que voc pensa que ? o que voc quer que ele seja? Ele deve ser nico, exclusivo, ou to maravilhoso que possa responder por ele mesmo. Procure gravar sua voz e ouvi-la com muita ateno. Voc mesmo gosta do que ouve? Ela s excessivamente ruim se voc mentir para si prprio ou se voc gostar de auto-punio. Esse sentimento de "impotncia vocal" , no fundo, um timo tipo de sentimento - voc deve tirar lies dessa auto-crtica. Tenha certeza de gostar da sua prpria voz, trabalhando para corrigir erros ou trocando o seu estilo - s vezes, sua voz pode ser ruim para country e ao mesmo tempo, tima para rock pesado, por exemplo. Voc tem que estar perfeitamente satisfeito cmo seu timbre vocal, fazendo de forma perfeita o seu trabalho - e no tentando imitar o timbre de seu dolo. Uma imitao nunca a coisa real - no importa o quo boa seja. O mundo da msica faminto de coisas genunas. Ns j temos a voz de seu dolo - o que necessitamos de SUA voz. Voc no precisa ser um grade vocalista para alcanar o sucesso ou agradar - voc simplesmente precisa esmerar-se em fazer bem o que voc faz. Parece ridculo dizer algo assim, mas simples comprovar - ligue o rdio e isto torna-se bvio para qualquer um. Voc deve ser capaz de cantar no tom (mesmo com toda a tecnologia atual, que pode corrigir isto em estdio, porque como voc vai se sair ao vivo?), e ao mesmo tempo, ser habilidoso no que vai apresentar, para mostrar convico aos ouvintes. (isto no quer dizer que aulas de canto no so necessrias - voc pode conseguir sem elas - mas ajudam tremendamente). Nunca ouse cantar msicas em tons que voc no alcana. Faa somente aquilo que voc capaz de fazer de forma convincente. Pratique msicas que voc no alcana, de maneira privada - at mesmo longe de sua banda. Se exigncia da banda cantar certa msica, pea que mudem a tonalidade, para adequ-la a voc. Se o problema somente uma certa parte de uma msica, adapte sua voz em registros mais baixos (ou mais altos), e "reinvente" aquela parte - quantos covers famosos voc j ouviu onde o vocalista faz isto - e voc nunca pensou na incapacidade vocal de seu dolo; pelo contrrio, aposto que elogiou a "criatividade" dele em embutir um novo estilo de cantar. O estilo exclusivo nasce do amor que temos pela nossa prpria voz, deixando que nosso sentimento imponha como devemos cantar - no nossa lembrana de como "copiar" a maneira em que a msica j foi cantada. No tente soar bem - tenha em sua mente que o que voc faz a melhor maneira. Procure trabalhar seu sentimento - como voc interpretaria a msica? Trabalhando dentro de seus limites, e com sentimento, voc vai colocar sua personalidade sobre a composio de outrem - e o pblico com certeza vai adorar. Depois, existe a imagem. H tanta diversidade neste conceito que difcil traar regras para trabalhar com este importante conceito do sucesso. A premissa bsica que voc precisa dar s pessoas um motivo para ficar olhando para voc. Voc deve atrair os olhares - ou ento as pessoas acabaro buscando outros alvos. Muitos diro: beleza atrativa - e - mas uma coisa bizarra ou feia tambm chama a ateno. A habilidade de encenar ou "entrar" sentimentalmente nas msicas tambm altamente atrativa - ns, de maneira geral, no estamos acostumados a ver pessoas se expressando emocionalmente. Um "look" diferente de tudo que voc j viu tambm serve (veja o Falco...). Tenha certeza de que ser capaz de fazer as pessoas ficarem olhando para voc por horas, porque, ao vivo, voc ter que fazer isto por, pelo menos, umas duas horas. Um bom truque variar o que elas esto vendo. Tente mover-se de um lado para o outro do palco, dance em algumas msicas, ande em outras. Ns somos cientificamente atrados pelo movimento (por isso odiamos tanto aqueles anncios piscando e pop-ups na Internet - por mais que evitemos, acabamos olhando para eles...). Olhar para o pblico outra artimanha - vire o rosto para certas partes da audincia, aponte, demonstre ateno. Mude sempre seu

objetivo. Isto faz parecer que o pblico participa de sua interpretao. Mudar o figurino outra muito velha. Voc no precisa fazer como Madonna, e ficar entrando e saindo de palco, trocando de roupa 10 vezes durante o show - faa como Jagger, que entra de jaqueta, depois tira, depois pe um colete, depois tira, depois pe um chapu, depois tira, depois tira a camisa e acaba com uma do Flamengo... Uma cadeira para sentar no meio do show e curtir algo mais calmo outra que todo mundo j usou. Procure usar roupas que aceitem efeitos de luz - tecidos refletivos ou brilhosos mudam de cor com a iluminao. E no se esquea das mancadas: experimente a roupa e as luzes antes, para no acontecerem combinaes indesejadas no meio da apresentao (como uma luz roxa sobre uma camisa verde, por exemplo). No desista somente porque voc no bonito. Estamos to inundados com vocalistas/modelos (como Jon Bon Jovi e Britney Spears) que muitos pensam que para ser vocalista necessrio ter o visual "top model". Quando este tipo de preconceito bater forte, d um pulinho numa loja e veja os CD's mais vendidos. Celine Dion, Pavarotti, Stevie Wonder e Michael Jackson no so exemplos de beleza, mesmo com toda a produo. Aqui em nossa terra, temos Caetano, Gil, Bethnia, Herbert Vianna e Renato Russo, que venceram, e no foi pela beleza. Esquea idade, tambm! Tina Turner, Carlos Santana e Roberto Carlos so top sellers, com rugas e tudo mais. No importa como voc se parece - possvel ser atraente, basta descobrir como. Para terminar, Don Miguel Ruiz, escritor de diversos ttulos sobre como alcanar o sucesso, proclama 4 Regras bsicas para vencer na carreira: 1.) Seja impecvel com seu trabalho. Fale com integridade. Diga somente o que voc pensa. Evite falar sobre si prprio e nunca critique o trabalho alheio. Use a fora da palavra no sentido da verdade e do amor; 2.) No leve nada pelo lado pessoal. Nada que os outros fazem devido voc. O que os outros falam ou fazem reflexo da realidade deles, dos sonhos deles. Quando voc se torna imune s opinies dos outros, voc nunca mais ser vtima de sofrimentos desnecessrios; 3.) No faa suposies. Ache coragem para questionar e expressar o que voc realmente deseja. Comunique-se com os outros de maneira clara, para evitar desentendimentos, tristezas e dramas. Somente seguindo esta regra, voc pode mudar sua vida; 4.) Faa sempre o SEU melhor. O seu melhor mudar de momento a momento - ser de uma maneira quando voc estiver saudvel, e o oposto quando estiver mal. Sob qualquer circunstncia, simplesmente faa omelhor de si, e voc estar evitando auto-crticas, auto-punio e sentimento de fracasso. E o elemento mais importante para o sucesso (alm de um pouquinho de sorte, claro...): persistncia. Este o grande segredo.

Procure cantar sempre em p, com postura ereta. Evite roupas apertadas. Postura ereta, neste caso, no significa rigidez, mas sim, prontido. Prontido respostas imediatas do organismo,

exigidas para uma boa vocalizao. Relaxe a musculatura do corpo, principalmente a do tronco. Atravs de exerccios tcnicos, um aquecimento vocal sempre fundamental antes de cada apresentao. Aps a apresentao, faa repouso vocal. No canto, a hidratao da mucosa de fundamental importncia. Procure tomar pelo menos dois litros de gua por dia. Procure ter cincia do que vai cantar. Isso evitar frustraes por medo, timidez, ansiedade, etc.. No caso de uma melodia nova, procure estudar o texto em "off ", (sem acompanhamento), isso lhe trar maior segurana posterior. Com o microfone, muito importante ouvir sua prpria voz, one. Se sentir que o acompanhamento est lhe incomodando, no hesite em pedir para aumentar o volume, ou pedir para abaixar a "cozinha", (acompanhamento). Aprenda a reconhecer sua voz, novos timbres, tessituras ( tons graves, mdios e agudos), partes ressonantes da mscara facial. importante voc monitorar sua voz, constantemente. Procure no comer em excesso momentos antes das aulas, e beba gua sem gelo durante o aprendizado. Ateno s comidas super-condimentadas e gordurosas. No fazem bem para a mucosa e prejudicam o sistema respiratrio. relevante o hbito de exerccios de relaxamento, procurando evitar uma apresentao sob tenso e esforo.

 No bem vista a auto-medicao via nasal. Procure antes um especialista. Abomine o uso de bebidas alcolicas, drogas e fumo, dando nfase especial maconha, cuja aspirao provoca superaquecimento no complexo vocal, tornando a voz mais grave. No exagere na ingesto de bebidas quentes em excesso, (ch, caf, chocolate, etc..). Cuidado com mudanas bruscas de temperatura, seja por ingesto de lquidos ou fatores climticos. Fuja do contato prximo a ares-condicionados e ventiladores. Se no for possvel, aumente a ingesto de gua temperatura ambiente. Nada de esforos vocais desnecessrios, como gritar e falar alto. Evite falar demais ao telefone. Ao falar, no force sua tessitura vocal (tons agudos ou graves). Fale no seu tom normal de voz. Por falar nisso, exija de seu professor para acompanhar no seu tom de voz mais adequado. Ele que se vire se cair em bemis ou sustenidos, (teclas pretas). Mantenha a concentrao durante as aulas. Lembre-se de que sua voz um instrumento que toca atravs do seu metabolismo, do seu esprito, da sua alma. Esquea os problemas extra-aula. Certifique-se de que voc necessita de total relaxamento e concentrao durante esse perodo. Procure, pelo menos uma vez ao ano, visitar um otorrino para uma avaliao mdica. Alimentos pesados antes de dormir irritam as pregas vocais.

 Dormir bem de fundamental importncia. No cante estressado. extremamente prejudicial cantar exaustivamente em ambientes de muito barulho, ou sem tratamento acstico adequado. Evite cantar se no estiver bem de sade. At hoje, no ficou cientificamente provado o uso de sprays, gengibre, conhaque, pastilhas, alho na manteiga, cebola crua, limo com mel, rapadura do Egito, e outras misturas milagrosas, como preveno aos distrbios vocais. Respeito a opinio de colegas, mas na minha tica, tudo uma questo de auto-sugesto, ou seja, se voc por na cabea que essas poes lhe faro bem, v em frente, mas deixe seu clnico geral de sobreaviso. Adquira seu prprio microfone. Uma questo de higiene e identificao.

# mar/08

Christhian citar
Moderador

J falamos diversas vezes no frum a respeito de aulas para as pessoas que aparecem aqui sedenta extenso, para cantar agudo ou at para cantar usando drive. fato que as aulas so imprescindve orientao. Mas ao longo de alguns anos convivendo com msicos e tb dando aulas, percebo que um seus fundamentos) pode fazer com que qualquer pessoa perceba o quo complexo o ato de canta bom professor.

O texto a seguir, portanto, tem o objetivo de esclarecer tecnicamente alguns fundamentos do canto tem pretenso de cantar, seja por hobby, seja profissionalmente, visando mostrar que cantar no berrando desordenadamente. Cantar envolve conhecimentos de fisiologia, anatomia, conceitos de s material aqui contido fruto de pesquisa e acumulo de conhecimento ORIENTADO, ou seja, eu jam maneira PRTICA se no tivesse feito aulas.

No vou tirar dvidas de ningum, j que o texto j tem a funo de esclarecimento, muito menos ou aquele problema que voc tenha identificado aqui. A idia exatamente que voc procure esses conceitos e como desenvolv-los.

Vou separar por posts, para que fique fcil de linkar com eventuais perguntas repetitivas que apare

Christhian
Moderador # mar/08 citar votar

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1 Conceito geral sobre fonao Falar (fonar) no um ato natural. Ao longo dos anos, o homem desenvolveu algumas adaptaes uma delas. As pregas vocais, inicialmente, tem a funo de repelir os corpos estranhos que vo na mesmas para a produo de sons controlados, o resultado de uma adaptao evolutiva.

Partindo desse princpio, bem fcil entender por que to danoso cantar sem os devidos cuidados de ligamentos, adaptados a fonao, mas que no tm essa funo natural. Quaisquer esforos apli desastrosos, at por que o menor dos plipos pode causar distores (rouquido) ou mesmo bloque Constatao: mais de 70% dos professores de ensino regular (indiferente de serem ou no cantore rouquido por plipos ou ndulos.

Cantar um ato anti-fisiolgico em alguns momentos (ser fcil de entender posteriormente) e por para que no hajam danos a sua sade geral, bem como a vocal.

'Falar um ato humano de esforo controlado. Cantar um ato controlado de esforo sobre-human Christhian
Moderador # mar/08 Editado por: Christhian citar votar

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2 Respirao

Muitos problemas no canto esto relacionados respirao. Veja que ainda no estamos falando de respira. Faa um pequeno teste: Inpire profundamente e olhe-se no espelho. Qual a parte do seu co maioria esmagadora ver o peito expandindo, como uma resposta lgica do crebro para o comand 'acreditar' que a capacidade area ser maior nessa regio (mas de fato no !!!), o homem adulto a sua respirao, alm de questes sociais e at mesmo estticas que determinam essa condio.

Cantar, porm, exige controle do ar empregado sobre a voz e respirar dessa maneira (elevando o p controle de maneira refinada.

Agora pegue um pedacinho de papel, aplique sobre ele uma borrifada muito leve do seu perfume pr fragrncia amadeirada nele. Inale profundamente, permitindo que o fluxo de ar leve o aroma at su Nesse momento, perceba que como o comando ao seu crebro no foi "Respire!" o ar no vai para a necessidade de controlar o fluxo de ar a fim de carregar as partculas para sua regio olfativa. Se necessidade de controle do fluxo do que a de "estoque" de ar e seu crebro obedece imediatamente

Comece a perceber o quanto cantar exige, acima de tudo, uma reeducao global do seu corpo e qu seja corretamente executado. Christhian
Moderador # mar/08 Editado por: Christhian citar votar

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3 Apoio

J para evitar desgastes: No vou passar nenhum exerccio ou explicar como se apia por aqui. A

Como falei antes, cantar s vezes vai na contra-mo da fisiologia natural, em alguns momentos. O vai contra o que o nosso corpo quer e est acostumado a fazer espontaneamente. O apoio uma d do Canto. Na minha opinio, 100% dos msicos prticos no sabem ou tem uma noo totalmente nas aulas que j cantava h anos na noite e que chegou aqui s com o "preciso refinar a tcnica q

"O que voc entende por Apoio?" alguns respondiam que era quando o ar devia ir para o diafragma cheguei a ouvir que era quando o ar ocupava o espao do intestino... Ponto 1 - Lugar de ar nos pulmes!!

Enfim, como comentei na parte sobre Respirao, ns cantores precisamos de controle do ar que em da maneira correta, apoiando os pulmes sobre o diafragma, qual a tendncia natural de resposta de expelir o ar, j que a troca gasosa (que a funo a qual o seu corpo est programado a fazer denso e a tendncia natural a sada espontnea pelas vias respiratrias, alm da elasticidade do t expulso do ar. Uma das principais funes do apoio , portanto, o aprisionamento desse ar para qu canto, criando uma uniformidade na corrente de ar expelida, minimizando o esforo e tornando tod aprisionamento DEVE OBRIGATORIAMENTE estar ligado a respirao, caso contrrio a musculatura mais o Canto. Difcil de entender? Seu professor explicar com muita facilidade, na prtica.

Mas importante entender que o simples fato de prender o ar no significa exatamente "apoiar". Is mecanismo de apoio e a questo muito mais complexa, devendo ser treinada a exausto com um explicar o processo inteiro. Christhian
Moderador # mar/08 citar votar

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4 Emisso Vocal

Outro problema bastante comum em 99% dos cantores prticos. A maioria apresenta constries n apresentando uma emisso vocal inadequada, forada em regies mdio agudas e com tenso med no saber usar o apoio e compensar a desafinao com esforo vocal. Alguns ainda apresentam um timbre e fazendo com que o fechamento das pregas vocais seja imperfeito, podendo culminar numa difcil tratamento. A emisso vocal de qualidade depende basicamente do bom trabalho sobre os fat de ar empregada estiver inconsistente, a voz tb apresentar uma inconsistncia, forando o cantor tenses desnecessrias.

Uma emisso vocal de qualidade apresenta uma vibrao natural das pregas vocais, um aproveitam bem como um timbre definido e consistente. Cantores que foram uma mudana de timbre para em problemas graves de emisso vocal, sendo de difcil trabalho para desvincular a "imitao" do canto Christhian
Moderador # mar/08 citar votar

5 Ressonncia

J li nesse frum uma vez que voz de peito ressoava no trax. Depois fiquei tentando imaginar algu (j que o trax est abaixo da garganta), ressoar e depois sair pra boca. Se algum descobrir como respeito e vai ficar rico, no no meio musical, mas na medicina, pois ser algo totalmente novo e es

Voz de peito e voz de cabea tem esses nomes por motivos, primariamente, didticos, para ajudar Isso no significa que voz de peito ressoe no peito!!! apenas um termo didtico para designar a v baixa, normalmente mais grave. "Normalmente" est grifado, pois normal no canto popular, enco regies agudas, bem como algumas que, por critrios interpretativos, usam de uma voz grave com cabea. No vamos entrar no mrito tcnico, mas a principal caracterstica da voz de cabea a Co posiciona a ressonncia de forma a amplificar o som produzido, alm de agregar harmnicos import emitido. Novamente, no adianta tentar descobrir isso sozinho. Sob a orientao de um professor, a compreenderem bem o processo de cobertura e algumas simplesmente no compreendem, mas a orientadas. Christhian
Moderador # mar/08 Editado por: Christhian citar votar

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6 Impostao Tambm j li umas aberraes sobre impostao por aqui. Vamos simplificar e separar as coisas.

O termo Impostao advindo do canto lrico e tem no seu significado imposio. A utilizao te formates da voz do cantor para que haja um ganho de amplitude, na faixa dos 3000hz, que ponto a voz, portanto, mais penetrante, sem a necessidade de aplicar tanta intensidade (intensidade = vo cantor). um fundamento do canto, que torna a voz consistente e minimiza os esforos, uma vez q bem como ajusta o trato vocal para potencializar os ressonantes. Uma das caractersticas da impos elevao do vo palatino, alm de outras condies mais complexas.

No canto popular a impostao menos acentuada, mas no menos importante. Porm, ao longo d "impostao" no popular, passou a representar uma "mudana de voz", associando o termo palav (palavra que nem deveria ser usada) errado, pois gera tenses, normalmente de lngua e laringe, Christhian
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7 Vibrato Outro termo que temos que diferenciar.

O vibrato no canto lrico o termmetro que uma voz est bem colocada e sadia. Segundo a escola estudo, ao meu ver), o vibrato no exatamente uma "tcnica" e sim o resultado de uma tcnica v Bernouille, que similar ao que acontece quando um carro passa em alta velocidade e as folhas ao deslocamento de ar. No canto lrico, o vibrato presente quase que o tempo todo, diferentemente d ornamento apenas.

No canto popular, o resultado pode at ser parecido, mas a causa e efeito so perceptivelmente dife usado, mas creio que trmulo seria uma definio mais correta. Nesse caso, alguns paliativos, com da presso diafragmtica ou alterao tonal proposital surtem um efeito parecido (porm no igual) nesse caso, ter uma orientao adequada, pois esses substitutivos requerem uma preparao vocal laringe baixa para que no hajam esforos excessivos. Christhian
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8 Falsete

J lemos (todos) e at ouvimos de alguns professores que o falsete a voz produzida nas "falsas pr verdadeiras em paralelo" e que "mulheres no tm falsete". Faamos uma mea culpa j que a culpa veremos a seguir. Vamos separar as coisas e elucidar tecnicamente o que falsete.

Falseto um termo que vem do canto lrico, usado para indicar a "falsa voz" com intuito de emular dizem que mulheres no tm falsete, j que na prtica, o termo no se aplicaria elas. Mas anatom mulheres tm sim capacidade de executar "falsetes".

Sobre a origem do som: Nada de falsas pregas vocais. Mas a culpa dessa informao no pode ser escola alem de canto lrico, no sculo 19, houve uma descrio de falsete nas "falsas pregas vocai cientfico (creio que hoje em dia as informaes j estejam mais atualizadas nesse sentido). A esco descrever o falsete com exatido, dizendo que o som produzido pelas pregas vocais verdadeiras, fenmeno de pitch nos harmnicos da voz (no necessariamente no fundamental), como se fosse u instrumentos de cordas. Nas mulheres, o resultado da utilizao dos falsetes no um som l to a que gosto gosto), mas as mulheres possuem um outro registro em que a utilizao seria equivale esclarecimento: Utilizao equivalenteno sentido de atingir mais agudos, mas a execuo totalme coisa. No tenho certeza, honestamente, pois no sou nenhum conhecedor (por desinteresse mesm execuo disso se d com uma conformao triangular das pregas vocais. Se eu tiver mais detalhes

Christhian
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9 Classificao Vocal Em primeiro lugar, vamos estabelecer uma lgica.

Todos ns temos uma certa curiosidade em conhecer nossa classificao vocal. Mas na minha mode pessoa que no tenha recebido um treinamento formal e que no saiba como usar as passagens de digo impossvel no sentido literal, mas no sentido prtico, uma vez que no h lgica em classificar Creio que TODOS deveramos nos preocupar muito mais em aprender o bsico do canto e ainda ma deixando a classificao vocal para o professor, aposteriore.

Outra questo importante que no canto popular a classificao vocal no to relevante como no deixar de cantar uma msica do Whitesnake pq tenor. J no canto lrico, um bartono no vai faze

Portanto, caso voc no tenha um treinamento vocal adequado e mesmo assim insiste em querer s cantveis com maior facilidade com a ajuda de um instrumento e localize-se nessa tabela, que ge classificao podem apresentar diferenas entre si. * tabela encontrada num post do Cantante (mantendo inclusive as broncas dele! ahuahuaha) D 3 - d central do piano (no me venham com americanismos). Atentem para as tessituras (no extenso) mais comuns: Soprano - d 3 a d 5 Mezzo-Soprano - l 2 a l 4 Contralto - f 2 a f 4 Tenor - d 2 a d 4 Bartono - l 1 a l 3 Baixo - f 1 a f 3